胆小鬼

改编自小说《生吞》，原著小说作者郑执直接编剧，在文字改编到影像的条件与审查制度的夹缝中，尽量的保留了原著小说的精神内核，即一个人如何被生活生吞活剥掉。

东北的风土人情都得到了很好的展现，皑皑白雪雪糕滑冰，棉袄手套破自行车，可以说从编剧角度来说改编的很合格了。

这部剧最大的问题就是选角的失败，女主在原著里非常非常好看的一个女生，是在艺术学院里都出类拔萃的类型，这个女演员演技还行，就是个人觉得不够漂亮。

男主的选角问题更大，欧豪根本没演出来小说里男主的感觉，从外型到内在都诠释的失败，小说里的男主是极其复杂的一个人物，身材瘦小个子不高，从小父母离异，父亲成了杀人犯，哥哥是残疾，自己有数学天赋但是一用脑过度就会头疼，从而错失了保送大学的机会，后来被炸伤，耳朵失聪，又遭遇了朋友的背叛，最后看着打算从此与之相依为命的女主在自己的眼前自杀，这么多复杂又深刻的情绪，欧豪几乎都是一副宿醉未醒的表情从头演到尾，真的拉低了整部剧的质感。

所以一部剧最重要的还是人物的刻画，男女主角不行这部剧其他的部分再好都没办法说这部剧成功了。

之前铺垫的友情有多美好，那王頔的背叛就有多让人心痛。

他作文的得奖，让他看到了自己光明的前途，父母的期望也越来越大，他不能被开除，他不能失去这些。

他也揭发了真凶是胡开智，可胡的后台和教导主任的言行让他知道了，这锅必须由他和秦理背，为了自己他牺牲了秦理。

我不由想到了人性，人有利己性和从众性，这两种性质没有好坏之分，而是人的一种生存本能。

在这里我引用一下，作者：东风解冻（来自豆瓣）在小说《生吞》书评里，对王頔背叛行为的一段评论：“王頔心理层面上的恶是情非得已的，但是对当事人造成的迫害是身体和精神上的毁天灭地。

这是让我真正绝望的地方，绝大多数人都是平凡人、普通人，会犯错、会认怂、怕担责任的人，这不是什么多可恶的事情，是人的本性。

崇高和伟大是需要去选择的，而保全自我是一种本能。

但是人的这个本能会有多大的杀伤力，没准儿。

小到班里女生们私下排挤谁，大到一场十年的文革浩劫。

” 所以说人性是可怕的，永远不要去考验人性。

秦理和王頔如果交换一下位置，秦理或许会做出同样的选择，拥有的越多，就越怕失去，拥有的越少就越不怕失去，所谓光脚的不怕穿鞋的。

我们作为一个普普通通的人，无法对抗这个社会，即便遇到不公，不要抗争如秦理，保护好自己和自己所爱的人，顺波逐流。

看过原著过来的，电视剧的改编总体上基调还是冰冷苍凉的，敢于讨论社会问题，冲这一点多给一星。

另外一个值得赞扬的地方是人设，所有人物的行为逻辑基本上都是合理的，没有脸谱化、绝对的好人和坏人，每个人物都是有自己私欲和不得已的普通人。

美术和服化道也加分，较为理想地复原了故事发生的时代背景，人物的妆容很细致，符合故事发生时人物的状态。

内容方面，增加了四个男女之间的友谊戏，作为对悬疑线的补充，我个人倒还算喜欢，但这一点见仁见智，有些部分基情满满，也暴露了悬疑线的薄弱。

悬疑线，尤其是黄姝的死有巨大的bug，警察只要进行尸检，就很容易得知死因，进而做出与现有情节完全不同的判断和行动；打碎时间线的讲故事方式，也有故弄玄虚的嫌疑，因为按照正常时间线讲故事，很可能站不住脚。

表演方面，作为主角的秦理和黄姝，不如冯雪娇和王頔表演松弛，老戏骨王砚辉在剧中比较内敛，没有过于夸张的表演，我很欣赏。

范老师和王頔妈妈也让人眼前一亮，他们就像你身边给你上过课的老师和邻居家慈祥的阿姨，完全令人信服。

作为一个悲剧故事，悲剧背后的原因被作者藏得比较深，看懂的就看懂了，看不懂的把它当一个犯罪片看也挺好。

这是文艺作品该有的形式。

秦理这样的人在我看来就是个糊涂人，聪明伶俐傻瓜蛋，爱恨没有尺度，善良用错了地方。

首先，他用200块买球给王頔这件事就足以证明他爱朋友胜过爱自己、爱家人，爱的排位混乱。

其次他是不懂爱的，他对王頔的全心付出，不是不求回报的，他要的是他的倾其所有换王頔的倾其所有，这怎么可能？

也正是不懂爱，他才会对王頔有莫名的抱怨，希望王頔把他放在心上。

愿意为朋友两肋插刀，不惜牺牲自己的前途（比如明知道自己不能剧烈运动，还舍命陪君子和黄姝荡秋千，导致奥数比赛化为泡影）。

可是王頔有清晰的爱的排位，自己→家人→朋友，这就不难理解他后面的一切抉择了。

接下来说宿舍看黄带的事件，事情发生的时候秦理和娇娇在吃馄饨，他有充分的证据证明自己不在场，他却顾及朋友，不肯为自己辩解，试想如果是王頔，他一定会实话实说和娇娇在吃馄饨，实话实说没什么可耻的啊！

自顾自的沉浸在自我感动里，然后又指责别人不讲义气。

还有替娇娇护校的事也一样，完完全全的替岗，学校都有记录在案的，为什么依旧隐忍不发，善良用错了地方就是愚蠢，善良也要长牙，否则悲剧注定，也正是以上两件事情的处理不当，导致困境的加剧，才有了黄姝为了助听器铤而走险的悲惨结局。

当然，故事并没有什么不对，只是看故事的时候不免为角色的命运叹息，秦理和黄姝在爱的排位里吃尽了苦头，缺爱的人在遇到别人对自己一点的好就恨不能拼尽所有的回报别人，而面对朋友缺斤少两的好又无法释怀。

同时也时刻警醒自己每一个人生的决定都要慎重考虑，知进退，明得失，懂分寸。

告诉孩子什么是真正的爱，什么是真正的善良。

很矛盾，很割裂的一部电视剧。

首先是混乱的时间线，十年前，十年后，这是大时间线的转换，不影响观看，但细小时间线的变化，不同月份发生不同的事情，只会观众看的莫名其妙，怎么就发生了这个事情，于是糊里糊涂看下去，却发现越看越糊涂，一直到大结局。

其次是人物的割裂。

十年后的王頔与冯雪娇总是见面，每见一次就要回忆过去，就要说一些莫名的话。

比如，我们是自私的人吗？

为什么一直不和秦理联系。

不要回忆过去，不要假装过去很美好，其实我们都对不起秦理。

我心里空了一块。

我现在才理解秦理和黄姝。

很多这样的台词，没说一次，他们的情感会更进一步。

但同时也让我更加迷惑，这些听起来有很多回忆的台词，有很多故事的面孔，是需要真切的故事情节填充的，是需要丰富的人物去呈现的。

而实际上，每一次回忆以后，回到过去讲述的故事却并没有让人有感同身受的想法。

只觉得很普通。

十年后的人，靠近真相轻而易举，却又让人很难信服。

尤其是作为重要角色的冯国金，作为刑警队队长，感觉不到他的人物魅力，既没有很强的专业能力，也没有很突出的个人素质，一点色彩也没有。

还是关于他的人物刻画很多，家庭中，婚姻，子女，父母，工作中，和同事，下属，领导，和案件的参与人员。

可是在这么多的情节画面中，他的魅力依旧凸显不出来，甚至让我看完了都想不起他是什么样的，应该用什么样的词形容。

他太普通了，普通得不应该在这个故事中承担这么重要的角色，他的人物性格担当不起十年的执念。

这就是电视剧最大的问题。

对我来说，故事中的每一个人都形象不突出，不够丰满。

但是又很奇怪，明明他们之间发生了很多的事情。

从相识相知到分离，和同学的争吵，和朋友的聚散分离，渐行渐远，理想与现实的差距。

明明很丰富的内容啊，却总让人觉得，他们在干嘛？

他们怎么又那么多的别扭，小矛盾。

明明很好的故事，很丰富的情节，很美好的青春，很细腻的情感。

最后却只让人觉得难受。

就个人来说，这部电视，十年前应该是美好的，带一点淡淡的忧伤，却始终有希望的，光明的。

而十年后是绝望的，是执念，是释然，是满足。

但看下来，只觉得十年前十年后都是压抑，琐碎，矛盾的。

看的很难受。

说起来，这真是我见过最差的青春剧的男主，我想象不出任何一个优点。

唯一值得称道的是，她对黄姝的偏爱。

从不觉得她堂堂正正地跳舞走什么不好的，酒吧又如何，追求自己热爱的道路从不惧怕嘲笑。

可是这份优点配上秦理的表演还有他的行为，并不会让我念念不忘。

全剧下来，我只记得他每次和王頔争吵，各种小矛盾以及他受伤后一次又一次的呐喊，扯着嗓子，全靠技巧，没有任何情感，还不如王頔雨中唯一的一次呐喊。

他和王頔的分歧或许是因为嫉妒，或者因为不舍的，又或者更多原因，想象不出来，至少电视里没有呈现出来，没有让我共鸣，也不会认可秦理。

只觉得很奇怪。

或许是他们关系的变化只体现在了台词中，而没有体现在情节中，没有体现在生活的点点滴滴中。

只有黄姝和冯雪娇总说着，你们又闹矛盾了，你们都很在乎对方的空洞话语。

还有，就是男主的演技实在不敢恭维，他奇怪的举动完全不能让我理解，没有体现出任何心理的变动，情绪的变化。

甚至一度让我有些同情王頔，怎么就摊上这样的朋友呢。

总之，不知道我是图什么看完这部剧。

可能是觉得它比较短，期待能够获得惊喜吧。

看了四集质感还行，王頔冯雪娇都挺符合的，特别是冯雪娇非常符合我心目中的形象了，王砚辉也很符合冯国金，但是欧豪真演不了秦理啊我的天这怎么选出来的，千玺都比欧豪好哇，看得出来他在尽力收起之前给观众的热血斗狠少年形象，想演一个懂事的好学生，但实在外形不符合合，尽力表现乖巧显得有点过于憨傻了，秦理应该是聪明羸弱且沉默，脆弱感很强的，欧豪这壮的我真怕后面他把李杨头打歪开始挥国旗，黄姝不够美没有那种惊艳的感觉，但黄姝可能换谁来都会感觉差一点（或许宋轶？

）

被大雪覆盖的街道、模糊不清的人脸、灰白的色调、当街杀人、劫车抢劫……这是《胆小鬼》的开篇，不少观众表示“这部国产剧，拍得很大胆”。

整个《胆小鬼》的故事，以1999年、2001年、2011年这三个时间段作为时代背景，以黄姝死亡真相的探寻作为贯穿全剧的线索。

三条时间线，一条是青春涩动的校园往事，一条是阴森晦暗的死亡线索，一条是再犯案的悬疑故事，犹如一块拼图，单看可能无法理解，但当几块拼在一起，会有意想不到的收获。

《生吞》小说是2017年国内悬疑文学榜上的一匹黑马，至今依旧是热门的中国推理图书。

《胆小鬼》正是由小说《生吞》改编而来，被称为“东北文艺复兴三杰”之一的郑执既是《生吞》的作者，也是《胆小鬼》的编剧。

该剧以东北为创作背景，不同于被我们广泛接受的东北喜剧符号，《胆小鬼》以其清冷肃杀的氛围、悬疑的创作，展现出了特定时代下属于东北的悲凉与困境。

多线叙事下的悬疑故事与《生吞》小说的双线叙事不同，《胆小鬼》剧集中横切出三个时空，即三条不同的叙事线索。

1999年，是四人组简单却不容易的高中生活，记录了几人从初见到相识的一系列往事，整体叙事轻快且明媚；2001年，伴随着黄姝的非正常死亡，几个少年的生活迎来了拐点，也为之后剧情的发展做了铺垫；2011年，与黄姝死亡相隔十年，四人组已然离散，叙事重点在于几人各自进入社会生活之后的境遇，以及发生的几起与黄姝死亡的作案手法非常接近的案件。

剧中的画面转场也给人很多意外之喜：上一场还是命案现场的冲击，下一秒可能就变成了少年们建立友谊的高中生活。

人物的对比也非常强烈，比如秦理作为重点高中的好苗子，家人老师都非常看好他未来的发展，但是镜头一转，十年之后，他变成了沉默寡言的汽车修理工。

而在剧中美好、善良的黄姝，也从舞台上翩翩起舞的少女，变成了下一个镜头中被谋杀抛尸的受害者。

时代环境在变化，剧中的光影和调色也在变化。

除了校园生活采用了较为轻松的暖色调，剧中整体调色都是偏冷的，为观众营造出强烈的视觉冲击，同时也展现了在压抑绝望的时代，秦理和黄姝两个美好的年轻人被“生吞活剥”的残酷。

谁是“胆小鬼”？

谁又是杀害黄姝的凶手？

从目前的剧情来看，可能是剧中与她纠缠不休的张旭，可能是在酒吧对她意图不轨的同学高磊，可能是与黄姝有过一面之缘的秦天，可能是黄姝舅舅带她见的老板殷鹏……当相似手法再现，这些猜测便再度浮现，就“悬疑”这点来看，《胆小鬼》做得不错的。

剧中频频响起的流行歌曲《胆小鬼》已经在无形中成为他们青春故事的一个符号，有人“生吞”苦难，有人逃避现实。

剧中的很多人都有杀害黄姝的嫌疑，但在一切猜测尚未得到验证之前，观众能做的只有观望。

这种好奇也在一定程度上说明了，《胆小鬼》的多线叙事其实更加能够勾起观众的兴趣，这比双线叙事的玩法更多样化，可供观众收集的信息也更碎片化。

但倘若掌握不好节奏，这样的叙事效果则会大打折扣。

《胆小鬼》的突破与创新作为原著IP影视化的又一成果，《胆小鬼》无疑兼具突破与创新。

突破之处在于，整部剧中时隔十年的交叉叙述，不同色调的视觉冲击，在将童话与现实割裂得非常分明的同时，也给整部剧的叙事增添了时代感。

与同类型的悬疑剧相比，《胆小鬼》在原著的基础上进行了适当的补充，是在平衡原著内容和剧集表现方面做出的重要突破。

剧集的创新之处也在于，原著《生吞》是通过书籍和文字的力量，让我们感受到人性之“恶”，而剧中的黄姝，更像是一种美好的象征，前面四人团的友谊有多好，后面将美好打碎的现实就有所残酷，这是对原著的解读与呈现，也是对现实的无情揭露。

与以往悬疑剧重“悬疑”、重“案件的推理过程”不同，《胆小鬼》并没有走这类悬疑剧将罪案作为主体的呈现方式，而是聚焦于青春成长过程中“人”的故事。

编剧郑执也在剧中对于原著中的部分人物和人物关系进行了处理，因此我们在前面看到的青春校园往事才更加动人。

而谈及剧名《胆小鬼》的立意，郑执这样表示：“我们多多少少都做过比较怯懦的决定，但恰恰是因为我们畏惧一些东西，勇敢这两个字才有意义。

”虽然名为“胆小鬼”，但在悬疑之外，该剧想要传达出的是希望我们都能拥有追寻勇敢的力量。

近年来，市场上的悬疑剧可以说是层出不穷，从《隐秘的角落》起，用悬疑押宝爆款成了平台进行突破创新的重要思路。

例如《江照黎明》中加入了近年来热度不断攀升的女性话题，同时又融合了前两年讨论比较多的家暴、PUA等现实议题，引发了不少网友的兴趣。

《猎罪图鉴》从模拟画像师的视角展开叙事，用精彩的情节斩获高口碑，尽管故事主线创新度不够，但整体来说还是瑕不掩瑜。

《重生之门》则在认真讲故事，注重细节呈现和伏笔的铺垫，前期将不少观众的期待值拉满，但后劲仍有不足，导致剧集本身获得的评分并不是很高。

同样是由热门IP改编而来的《回廊亭》，因为有着较高品质的原著IP做基础，未播先火，但就剧集质量而言，仍旧没有达到观众的预期。

就质量而言，国产悬疑剧依旧有上升的空间，但在数量上层出不穷的悬疑剧，恰恰正说明了观众、片方对这类剧集的喜爱。

数量有了保障，质量提升便可以期待。

《胆小鬼》在前期很好地呈现出了主人公情感碰撞的过程，是对原著《生吞》中缺乏的青春记忆的一种弥补，也用大胆的尺度向我们展示了人性的赤裸以及当年东北下岗潮带来的历史阵痛，为悬疑赛道再添一员猛将。

虽然今年的国产悬疑剧目前尚未迎来真正撼动市场的爆款，但是从数量和类型来看，《胆小鬼》的加入无疑助推悬疑剧继续走稳了上坡路。

“悬疑+”的漫漫成长路《胆小鬼》由柠萌影视出品，该公司对于项目的把控成熟，《猎罪图鉴》就是一个很好的例子。

一直以来，柠萌影视也被称为“爆款收割机”，《小别离》、《小欢喜》、《小舍得》等现实主义题材剧集的创作，成功展现了柠萌影视的押宝能力。

而《胆小鬼》作为柠萌影视出品的青春悬疑短剧，自然被寄予延续“爆款”体质的厚望。

内容方面，《胆小鬼》虽有多线呈现可能影响观感的缺憾，但胜在悬疑剧类型化的创新。

就其播出平台优酷而言，《胆小鬼》作为优酷“悬疑+”的一部分，还有更多成长的空间。

对比优酷此前推出的“悬疑+盗窃”的《重生之门》、“悬疑+律政”的《庭外》、“悬疑+刑侦”的《冰与火》，定位于“悬疑+青春”的《胆小鬼》要想出圈，除了要有精彩的案件和推理过程之外，IP精品化也是关键。

自出版以来，《生吞》就一直被读者称为“中国版的《白夜行》”，环环相扣的情节、不断的埋线、隐线，直至最后恍然大悟的情节也的确精彩。

影视化后的《胆小鬼》，我们同样希望透过几位主演的精彩演绎，看到原著作者对青春的回忆、对人性的思考，以及对黑暗的不满与抵触。

在《胆小鬼》之后，同样由郑执小说改编而来的《草原上的摩西》、《刺猬》也陆续和观众见面，继续探索东北喜剧之外的文化符号。

这些以现实为背景创作的小说，改编剧版、影版最重要的是在保证项目完整度的基础上，平衡剧粉和书粉的需求与审美，挖掘作者潜藏在创作中的价值观念，让小说改编更加精品化。

王頔在他的获奖作文里写“人终其一生，就是在和灵魂打一场争夺战，非黑即白，不存在灰色地带”，看到这儿我当时第一个想法就是“怎么可能非黑即白”呢？

但我现在忽然反应过来，这是18岁的王頔写的，对一个少年人来说，人生可不就是这样嘛？

对就是对，错就是错，不公平就是不公平，热情、鲁莽、冲动，愚蠢却又傻的可爱。

而当一个人长大了，经过了社会的“洗礼”，会发现生活会有很多的“不得已”，黑与白的界限也就不得不渐渐模糊，在灰色地带中游刃有余或者夹缝求生。

那些在弹幕里辱骂王頔和冯雪娇的看客，或许和想看黄姝录像带的弹幕是同一批人。

真让我觉得无比恶心和讽刺。

有人说这部剧是东北版《小时代》，我个人感觉拿小时代这种烂片和胆小鬼相提并论，有点过。

《小时代》里的平民女孩林萧可是一身名牌，而这部剧的场景和服化道都要真实的多。

上课时班长喊“起立”，大家一起说“老师好”，互相抄抄作业，齐声朗读课文，轮流洗桌布，上课偷偷聊天……所有的这些都好真实啊！

看这些的时候我仿佛也回到了我的学生时代。

演员们的演技都非常自然，看起来特别有代入感。

王砚辉老师真是演什么像什么！

开头刘钧老师演的秦大志我都没认出来是他。

得益于演员们的好演技，后面即使有些情节有点拖沓，我也能看得下去而且全剧没有用过倍速。

看这部剧的弹幕我发现一个很有意思的点：出事了全怪女人。

小邓牺牲不怪凶手怪施媛迟到。

秦理奥赛发挥失常不怪耳水不平衡怪黄姝和他荡秋千。

黄姝自杀不怪施暴者怪冯雪娇。

秦理的悲剧不怪加害者怪黄姝。

反正就是只要一个不幸的事件发生过程中有女性出现，那就怪这个女性，也是有趣。

没看之前以为这部剧是复仇爽文，看完以后感觉这部剧想讲的其实是人性。

复仇的执行者是张旭，而秦理更像是一个守望者，他养着罪犯的蛇，整整10年，几乎没有任何社会活动，只是为了找到黄姝的录像带毁掉这份罪恶。

少女黄姝死了之后少年秦理也跟着一块儿死了，唯一支撑他活下去的动力就只是为黄姝复仇。

一个天才数学少年，最后变成一个阴郁的修车工。

秦理这一辈子真的太苦了……看完以后好几天我的心情还是特别压抑，缓不过来。

同学聚会那段看见曾经冤枉欺负秦理的人活得风生水起，而秦理的一生几乎都消耗在无尽的等待复仇里，让我心里更加难过😔弹幕里大家义愤填膺，纷纷说着“这不公平”。

可我知道这就是真实的人生。

胡开智和高磊不可能得到什么报应，条条大路通罗马，他们俩就出生在罗马。

如果报应真的存在，这世上的人大概得死一半吧。

王頔背叛秦理是必然的，因为他们本来就不是一路人。

王頔有父母的关心，有班主任的偏爱，有其它要好的同学。

而秦理的世界几乎可以说是一无所有。

王頔为了不辜负父母和老师的期待，为了自己的未来，选择伤害秦理，我不能说他做得对，但我能理解他。

他有除了秦理以外能让他幸福的软肋，所以他会被要挟。

就像开头大家念的课文那样“鱼与熊掌不可得兼”，他放弃了秦理，选择了他认为对他来说更重要的东西。

而秦理作为杀人犯的儿子，同学们对他本来就有偏见，除了王頔和冯雪娇，他也不会再有别的朋友了。

王頔只是做了一个选择，而秦理，是被他的半个世界抛弃了。

锅炉房爆炸以后，冯雪娇的沉默更是把秦理往深渊又推了一把，他的世界从此以后只剩下黄姝与哥哥。

在黄姝和哥哥都或多或少因为他的原因死去之后，他再也不会笑了。

和他同病相怜的温柔善良的女孩，默默守护他的哥哥，两个人都以极其惨烈的方式死去了，他的人生从此以后再也没有光了。

这是个无解的死结。

最后大仇得报的秦理躺在雪地上，抬头看着自己年少时最好的两个朋友，他终于笑了。

我想那一刻他是真的开心，他终于解脱了。

其实那一刻结局也挺不错的，后面又出现王頔推着坐轮椅的秦理念诗，感觉还蛮突兀的。

最后想写一下黄姝的扮演者王玉雯，黄姝在剧中的设定是一个所有人见到她都会觉得她漂亮的女孩，王玉雯的长相并不是萧蔷、李嘉欣那种第一眼美女，但我就是愿意相信所有人都会觉得她漂亮。

感觉她身上带有一种纯洁美好的气息，有点像《金粉世家》里董洁扮演的冷清秋。

即使是舞厅里浓妆艳抹的造型，也仍然给我一种圣洁的感觉，像百合。

她裸着肩膀回头哭泣的镜头只有短短几秒，可也把我的心撕的粉碎。

这里想表扬一下导演，没有恶趣味的拍出女性角色被强暴的细节。

四个罪犯龌龊的脸，冗长的地下室走道，一台冰冷的摄像机，少女回头哭泣痛苦的脸，这些镜头足够告诉观众发生了什么了，没必要非得像某些片子一样非得拍挣扎喊叫撕衣服。

拍摄美好被摧毁的目的应该是为了让观众共情，而不是恶心。

这是我看的第一部王玉雯演的电视剧，希望她以后好好演戏，未来可期。

之前在微博上看到有人推荐《胆小鬼》，昨天早上一刷就再没停下来。

我看的国产剧不多，这算是继《隐秘的角落》《沉默的真相》之后又一佳作，披着犯罪悬疑剧外衣的青春校园剧。

整部剧，前半比后半好，校园比破案好，要说具体好在哪儿，借用诗歌评价标准就是“情真”、“味厚”、“格高”。

“情真”来自精炼台词和出色演技对人物的塑造，大量细节包括但远不限于随身听里梁咏琪老歌、文具盒里邱淑贞贴纸、广告牌上的新科DVD再加东北筒子楼，配合上出色演技，让你相信上世纪末东北小城里真的有那么一群高中生存在过。

尤其是周依然和侯雯元，这两位把“高中生”和“社会人”给演活了，有时候你都不太相信竟然是同一个人演的。

“味厚”源于1999-2001-2011时间跨度带来的交叉叙事方式，源于故事细节和大量草蛇灰线的伏笔，以及意在言外的韵味。

例如第一集前三分钟是阴暗色调下雪地出租车杀人案，给悬疑剧定下基调，转入片头显示剧名《胆小鬼》，然后转暖色调拍高中教室新生美女转学四主角第一次见面。

背景声里班上一起朗读课文《鱼我所欲也》，人生并不会永远16岁，无忧无虑的时光早晚将逝，孟子文章隐喻四人都即将面对人生节点那些“利”和“义”的抉择，人生会告诉你谁是“胆小鬼”。

“格高”，就和剧名一样，讲的是勇气、公平、背叛、利义抉择，讲人生价值观，还有那首狄金森的诗，一定会给懂它的人带来力量。

当然，世上没有完美的作品，比较拉胯的地方一是跟踪戏动作戏，镜头和剪辑缺乏真实感，二是为剧情创造了部分“工具人”，例如秦天这个角色就非常干瘪，张旭也是，人物没立起来最后的动机就比较难以理解。

总的来说，瑕不掩瑜，非常推荐。

对书粉来说，喜欢的作品被搬上荧幕，是种幸运又是种担忧，幸运是因为那些冰冷的文字终于要活起来了，担忧则是因为书改剧不可避免的会面临改动，这些改动是好是坏，是机械还原还是夸张魔改都难以预料，哪怕是原著作者亲自担任编剧都没有打消我的顾虑。

但看完几集之后我悬着的心慢慢放下了，无他，因为气质对了，改编就成功一半了我的担忧第一次被安抚，是我点开看了5分钟之后。

90年代末，东北小城，铺天盖地的茫茫雪景，铁道桥下方的一角，四个黑衣人不动声色的将司机拖下车活活捂死在后备厢，火车从上方轰鸣而过，杀人犯冷漠回头，耷拉着眼，面无表情。

镜头一转，这伙人老练的开车拦路抢劫，一枪直接爆头，干脆利落的转身走人，独留下一具尸体。

没有故作悬疑的配乐，没有刻意猎奇的氛围，只有这茫茫的大雪、带着回响的枪声以及雪地里流淌着的还温热的血。

这是128抢劫杀人大案，也是整个故事的引子，片头曲响起，胆小鬼的剧名缓缓浮出，故事就在此时拉开了帷幕。

我一直在想导演会用怎样的设计来展开这个并不算重悬疑的故事，但我未曾料到他会给予我这样一个惊喜。

以秦父惊天大案为切口，以东北冷冽场景为补充，毫不拖泥带水的进入了故事，又捎带手把原作那种压抑、残酷、肃杀的氛围做了铺垫，先声夺人，瞬间勾起了观众的追剧兴趣，高啊！

看过书的人都知道，原著的故事基调从一开始就是悲情压抑甚至是黑暗绝望的，我自己在看书的时候就有一种溺水窒息又无处发泄的感觉。

这也是我在开播之前最担心的问题，害怕这样的情境和故事呈现出来就变了味儿。

但所幸，剧版做了最大程度的还原和保留，尽管弱化了秦理黄姝年少的悲惨经历，譬如加深了四个人的友情线、弱化了黄姝妈妈的设定，但整体压抑的气质还是在的。

就像成年秦理摘下助听器那个瞬间的缄默和他在废弃烂尾楼里饲养的各种冷血动物，就像秦大志死前那封遗书给儿子带来的无尽的痛苦、就像鬼楼雪坑里少女那具赤裸的尸体，各种高能暗黑场面的一一还原，沉重的基调和原著里的冷酷残忍一脉相承，只是在剧中把这些场面给“揉碎”分散在更加阳光温暖的四人友谊之中，从而让压抑窒息的气质淡化不少，既考虑到书粉的诉求，又兼顾了普通观众看剧的感受，这个调整仔细想想感觉是已经是能平衡的极致了。

但从另一方面来讲，这何尝不是编剧或者导演精心塑造的“残忍”，在一开始让我们感受四人的青春友谊有多美好，后面四人的恩怨纠葛就有多扎心。

十年前四人是互相帮助一起打闹形影不离的好朋友，处处都是美好的青春印记，人人都幻想着璀璨的未来；十年后已是物是人非生死殊途，天才秦理成为一个整天与蛇蝎为伍的神秘独行者，天使黄姝早已曝尸郊野香消玉殒，而王頔冯雪娇也没有了年少的轻狂和冲劲，两人的相遇只有对年少时所作所为的自责和懊悔。

人世间的邪恶和美好、人性中的自私和善良，通过四人的残酷青春故事被一层层揭示开来。

看到这些时，我就已经明白，导演是懂原著的。

他明白原著骨子里的那种悲剧感，极尽所能把最美好的东西呈现给观众又亲手打碎它；他也明白少年往事里的那些血腥和怯弱，时代巨变里成长起来的孩子那一点自私和恶意。

他没有延续原作《生吞》的名字，而是起了《胆小鬼》这么一个看似毫不相干的剧名，却在剧情的每个缝隙里都藏着现实和人性的那种“生吞活剥”，用秦理和黄姝这样两个勇敢的人去讽刺那些“胆小鬼们”。

于我这样的书粉群体而言，比选角和剧情更重要的，一定是对原著气质的理解。

当创作者和观众达成共识的时候，自然改编就已经成功一半了。

能看到这样用心的作品，也算对得起那些年我为秦理和黄姝流过的泪了吧。