伯格曼岛

6.9/10 #Landmark Ritz Five 结尾处孩子向父亲提问“Ghost存在吗”道破玄机，伯格曼显然就是漂浮与法罗岛上/剧本各角落的幽灵(却未能施加更多力量，仅仅是Haunt观众)，而孩子则是第二个幽灵(使得Joseph拒绝Amy，也成为Chris创作的阻碍)。显然相较《将来的事》，汉森洛夫本次失手。戏中戏再打破的套娃结构虽然富有趣味，但是更像是法罗岛上本体剧本疲软后不得已为之的操作，总是透露几分生硬。前作中平缓-爆发-平缓-爆发的情绪张力在本作中只有微弱的存在，几乎丧失力量，多数镜头的速切再次降低情绪，使得总体过于平缓。唯有部分音乐与空镜能够扣人心弦(而场景的魅力也主要依靠唤起伯格曼电影的片段，不是吗? 无论是犹在镜中还是假面，亦或是不良少女莫妮卡或第七封印) 伯格曼仅以文本和地貌的形态出现，从风格和情感上，甚至是部反伯格曼电影。

（7.5/10）汉森-洛夫将自己的生活拍成电影，中途略显笨拙和重复，但最终的成果真实又感人。前半段中汉森-洛夫对感情里因对方更成熟而感到的焦虑刻画得十分成功，戏中戏的部分则将现实中的依赖、无助和孤独进一步放大，虚实结合的尾声则是她得出的感悟：在感情关系里和创作过程中依然要保持适当的独立性。

虽然是非常私人的一部戏，但情感却意外地可以共通，由于并没有看过几部伯格曼所以迷影的部分并没有什么特别的感觉，但女主面对创作和婚姻的双重瓶颈，那种潜藏在宁静之下的焦躁与束缚我个人是很能体会的，这是一种女性关于情感很微妙的独自感知，那些分歧与冷漠、忽而希望忽而失望、自身的局限与想要打破的探索等等，对方真的会参与吗？在一座孤岛上做自我挣扎，最后的团聚是暂时的与自身和解，注意只能是暂时的。导演的技法似乎又成熟了，岛上风光如画，徐徐铺开一层又一层的故事，处理得甚至带有一丝幻梦。这是一部不需要向任何人交代只需要向自己交代的电影，有共鸣才会喜欢它。

他上天堂了吗？值得怀疑

I don't wanna be in a group, I wanna be with you.感谢这部电影陪我完美地度过了一个醉醺醺的晚上，人与人之间的理解是似乎可能但永远无法真正达到的事。

2.5

绷过头了，缺乏松弛感和趣味性。

后段有意思

以为要彻底沦为伯格曼岛风景片时，突然急刹车，掉进了门罗的世界。喜欢。

这是部关于一位遇到瓶颈的导演去法罗岛寻找灵感，继续写她那个女导演在法罗岛参加婚礼偶遇前男友却感情已逝的故事的电影。光影和现实，剧中人的剧中女主角伤心地躺在床上睡去，镜头一转，她的创造者从同一张床上醒来，接替她的女主角去寻找伯格曼故居，这真是法罗岛的伯格曼影响着片中两层导演和这部影片导演还有观看者我的奇妙时刻。

不敢相信有一天我会认不出Tim Roth

只不过就是在法罗岛上套拍爱情小品 ABBA一首歌基本定了调 还要强行碰瓷伯格曼 也挺难为导演的。作为拥趸 腻味这种less harsh的玩意儿。另外 这丑哭的海报是认真的吗？

我想看这部电影 2018-01-01

完全 对我味的女性审美！包括演员的选择，但mia怎么最近戏好少啊，女人啊，总是被情感裹挟，包括想要追求自我，也是浪漫关系中的内驱力

可能伯格曼岛的荒芜更适合这么文青的故事吧，换成我这种王家卫粉跑去香港拍未免就有铜臭味了。

3.5星

看过玩嵌套玩得最生硬的meta movie 口头报菜名式致敬伯格曼也够肤浅无趣的。。。来预习一下讲英语的anders

誰來拍個《東極島》，展現下我國年輕導演的疲軟生活

实在太meta了：一个导演(Mia Hansen-Løve)拍了一个导演(Vicky Krieps)创作一个关于导演(Mia Wasikowska)的片，但毕竟阿巴斯只有一个。结合影片一拖再拖拍摄与上映，结尾真的是感觉Løve如同Krieps陷入了不知道该怎么收尾的瓶颈。关于本片对汉森洛夫/阿萨亚斯关系的影射已经无需赘言，Wasikowska的扮相几乎就是Hansen-Løve的复刻，影片中反复出现的Robin Williamson的凯尔特音乐，阿萨亚斯之前在《夏日时光》里也用过。至于影片标题，这片已经不是三句不离伯格曼了，戏中戏之前伯格曼几乎每一秒钟都在以各种形式出现在影片里，但真的和伯格曼有什么关系吗？好像又并没有太多关系

确实更适合当一部旅游宣传片来看，或是致敬伯格曼的迷影小品。女导演自己的故事乏善可陈，实在无法与之共情。相对而言，最大的赢家就是法罗岛了，这个岛不光有各种伯格曼打卡点，还有说瑞典最古老方言的原住民，一座废弃的无线电发射站，和风平浪静的海景。据说塔可夫斯基原本想在这里拍摄《牺牲》的，但被瑞典军方无情拒绝了。