荣耀时刻

强力推荐！

可以达到满分的片子 小人物与腐败 官僚机器及其喉舌的对抗 荒诞 戏剧性 十足 保加利亚这个出产吸血鬼的地儿 被欧洲称为第三世界的蛮荒之地 在后冷战时期的颓败和老百姓的无力挣扎一览无余 编剧导演摄影和演员全员在线 真的值得中国的电影人好好学习 最好看到沉默寡言的扳道工没有卧轨自杀而是奋起反抗 狠狠锤打了以绿茶婊为代表的官僚阶层 公关部 =遮羞布 换做我们的底层小人物 恐怕大部分会成为卧轨的那个

诚然，这部电影中保国交通部官员和警方一波接一波的骚操作给人一种强烈的似曾相识的既视感，但倘若因此就把它看作一部简单的社会现实主义批判题材，恐怕会显得有些浅薄与失之偏颇。

对于没有什么宗教方面背景知识的我看来，它和许多欧洲电影所乐于呈现和探讨的相类似，通过一个现实生活中的戏剧性事件，在故事中引出一场思想观念上的交锋与辩论，最终指向一个近乎无解的道德困境。

这个困境，在这部影片里，可以被解读为如何对待诚实与虚伪，这场交锋的双方，自然是口吃的底层护路工Tzanko，以及长袖善舞的交通部女公关Julia。

Tzanko所信封和秉持的价值观正如父亲传给他的那块手表：像指针一般精确，来不得半点虚伪与矫饰，以一种一以贯之的诚实对待身边的一切人一切事，黑即黑，白即白。

体现这种价值观最具代表性的一处细节是：尽管他被包装成了拾金不昧的英雄，但他从未否定过自己内心中的贪念（罪恶），在拾到第一张钞票时，他有过片刻的犹豫，而在面对警方的质问时，他也不讳言自己在现场拿走了150列弗据为己有。

但这种素朴到近乎可以被称为原始的价值观，在电影中却遭到了Tzanko周围众人接二连三的挑战，当与现代社会并无太多交集的Tzanko因为一场意外开始与旁人产生交集，他逐渐发现自己所信仰的诚实其实是站在了大多数人（也许仅有Julia的丈夫是个例外）的反面，基于以务实为前提的虚伪处事方式才是这个世界的主流。

交通部的摆拍授奖是一种欺骗（而这一欺骗恰恰来源于另一场欺骗，交通部的舞弊案），电视台的曝光也是一种欺骗（如果说交通部将Tzanko打造成一个并非见钱眼开的道德模范是一场欺骗，那么电视台为了所谓的正义和真相进行的引导式爆料，何尝不是另一种欺骗？

Tzanko的本义只是说出自己的想法与看到的事实，并非要成为模范或英雄），交通部为了平息舆论，联合警方对Tzanko的陷害，还是一场欺骗。

影片中主线外的另一条情节线非常值得注意，那就是女主角Julia在开展各种公关同时，也在忙于保留胚胎人工受孕。

如果说，故事的一边是Tzanko父子通过一块手表将一种人类天然的素朴价值观传承下来，另一边则是Julia夫妇以科技之名对造物主所设定的人类约定俗成繁衍规则的欺骗与背叛。

但是，Tzanko所信奉的价值观又真的是白璧无瑕，无懈可击的吗？

Tzanko在电视上被Kolev别有用心引导后的发言看似可以被定义为所谓的“不屈强权”“敢于直言”“坚守正义”，但事实又是怎样呢？

那个出现在报纸上的卧轨铁路工人是否源于真相曝光后的巨大压力？

那些在影片最后对Tzanko大打出手的工友，会不会因为他对坚持个人道德观念的偏执，无法继续揩油收入锐减甚至面临牢狱之灾？

基于一种道德评判层面正义所作出的选择，所收获的又一定全都是善良的果实吗？

这个无解的难题也许正对应了影片开放式的结尾，Tzanko与Julia，两种价值观的碰撞，谁对谁错永远分不出结果，但我们知道的是，在这场交锋中，两败俱伤才是几乎不可避免的最终结局。

他看起来什么都不求，什么都没有。

但他却什么都有，有父亲的爱，有一只兔子陪着他。

他原本看起来邋遢，满脸胡子，十分肮脏。

但当他把胡子剃掉的时候，是他开始对这个肮脏的社会彻底失望了的时候。

保加利亚是一个什么国家，是否真的如此腐朽？

但当这样的电影能够拍的出来，让人看到，那说明这个国家还有救吧。

这部剧很具有阶级色彩，电影的主人公善科，是一位典型的老实人。

他在片中做了一件大好事，却从头到尾只是被政府官员摆布，被媒体记者利用，被黑社会嫁祸，被警察威胁，也被同事排挤和仇恨。

一个善良弱小的人，被一步步逼入绝望，还有那个欺负人的尤利娅，都被演的很精彩，这部剧真的很好看，每个主人公都很生动形象

整个体制其实都坏了 每个人都只想着从体制中找到自己的奖励。

女公关部长只是做好自己的工作，控制对铁道部不利的舆论。

铁道部长里通外国卖掉国有资产给自己谋私利，被拖欠了工资的工人只好偷油去卖。

整条铁路都坏了，只有特赞科每天兢兢业业的去维护它。

然而从头至尾，所有人都在欺负一个维护他们的人。

最终，事情无法抑制的走向了混乱，老实人开始了没有章法的报复，整个系统崩塌了。

今年看到最好的现实主义题材作品之一。

延续了克里斯蒂娜·戈洛佐娃、佩塔尔·瓦查诺夫前作《教训》的风格，剧作方面仍旧着重挖掘人物“角色”转变的讽刺性。

非常智慧且结构巧妙，同时直击人性不留余地。

编导的前两部长片分别入选了东京、洛迦诺主竞赛，但相较那些活跃于三大的罗马尼亚“邻居”一点不逊色呀，所以说血统很重要，当然关键更是时机。

御用女演员玛吉塔·戈施瓦继成功塑造一个被堕落的为人师表者后，再次栩栩如生的饰演了一个国家机器下的公关婊，在我心中俨然可上升为东欧银幕女神级别了。

真心不能在看完《哦！

文姬》之后看这个片子，看完会更辗转更难过。

比起文姬里满满的温暖，这个片子里的冷漠无情和小人嘴脸让人久久不能平静。

开头铺垫了挺久的铁道工人的生活。

他不停调节的手表，他极度简陋的饭食，家中苍蝇飞舞的噪音。

他虽然邋里邋遢，满脸络腮胡，也看着脏兮兮。

但，在晃的让人头晕的镜头下，还是能看到他的双眼纯净、坚定。

终于，镜头晃到不能再晃时，在他捡起了一两张钱后，突然发现前方又出现了一大堆钱，散落在地上的钱。

他冷静了一会儿，发了一会儿呆。

然后，故事开始进入正题“拾金不昧的英雄为了掩盖丑闻而被着力打造，却因为一块手表终变悲剧”。

没人关心哪里来的钱，做什么的，‘英雄’只是为了掩盖公有企业的丑闻。

所以在交通公关部门里，这个邋里邋遢说话还十分不利索的人一点都不被重视。

尽管公关部得益于他的事迹而解决了他们焦头烂额的麻烦，却没有一个人提出去接他。

于是，英雄他独自一个人，穿着唯一还可以的有些皱巴的衣服，坐了很久的火车，在城里迷路了。

这里对铁道工人‘英雄’性格刻画太形象生动了，现在都仿佛刻画在我脑海里。

他每日生活轨迹一成不变，和同事也没交往，是个极度简单却又可悲的脱离现代社会的。

他是一个只能拿两个东西，拿第三个东西就会掉的人。

因为穷困，他对钱的执着但不贪念，兜里塞满了钢镚舍不得浪费，掉了也是要一个一个捡起来的。

他对人的真诚，虽然说话极度不利索，但都会看着对方，凑近慢慢说，虽然对方常常表情都是厌恶或者不耐烦。

闲暇的时候爱抚他养的兔子，细心照料花花草草，紧张的时候摸摸爸爸留给他的手表。

日复一日不变的生活让他连手表的位置都有非常明显的黑白佩戴痕迹。

实在是个看着邋遢，但内心十分简单纯粹的人。

他只关注两样东西，他的手表、他的兔子。

可这样简单的人，被这次肮脏的政治事件折磨成了什么样。

这真的是让人太难过了！

女主是演的很好的，好到真实的让人讨厌。

要说，其实她也没有做错太多，每样都那么狂妄傲慢自我一点，每次都喜欢把别人都当做坏人一些，每回都活在自己最辛苦最累别人都不理解她的世界里。

她浮躁，她焦虑，她也没什么是非观。

她不在乎手段，甚至只要达到目的灰色手段也会使用。

她不把他人当回事，除了部长，别人的话她都觉得没什么所谓。

打针，忘了嘛，补上。

手表不见了，找，不行就买一块。

给错了？

不可能，肯定是要钱讹诈！

她压根不会在乎他人感受，把平庸之恶发挥的淋漓尽致于是，她满不在乎地拿走了铁道工人的手表。

然后随手乱扔，着急着处理自己小家庭的问题。

她又觉得是天大恩赐般给了他荣誉，和新手表。

于是对他执着的电话不理不睬，甚至辱骂对方。

最终把一件应该是‘荣誉事件’推向了悲剧的悬崖边举头无路之下，铁道工人又成了对手的棋子，彻底沦为了可悲的政治工具。

两方人马架着他，不顾他真实请求，让他当出头鸟。

从此，平静的生活立马翻天覆地，不再平静。

讽刺的是，可恨女主的试管胚胎发育的很好，满面春光在工作室里走动。

直到她看到有不知名的铁道工人卧轨的新闻报道，她仅有的良心终于激发出来了，但她赎罪的方式也只是酗酒和翻找原来不在乎的那块表。

我很感激导演没有让这个铁道工人卧轨来做为结局，而是让知道不是他卧轨后松了一口气的女主去找他还表时，看到了浑身是伤，头发和胡子都被剪的杂乱斑驳，衣衫破烂的铁道工人。

我想，这时候我们和女主内心的震撼度是一样的！

此时铁道工人眼睛里，已不再有干净纯洁，而充满愤恨。

所以他拿起了门口6公斤重的扳手挥了过去，而女主的老公，在外面车里听着激昂的音乐。

画面暗了下来，开始放字幕。

这是一个开放式结局，可能让大家自己做个审判更好吧其实字幕结尾处还有十几秒的声音也很让人有想象力了这，才是这个剧最高级的结尾！

影迷朋友们，我们在观影过程中，常常会发现，有些电影即使讲述异国故事，我们依然能够感同身受。

这就是光影世界的神奇魔力。

电影是不需要翻译的语言，即使我们拥有着不同的生活环境、文化背景，依然会为主人公面临的困窘境地而煎熬，因主人公的情感起伏而共情。

《荣耀时刻》就是这样一部电影，它跨越国界，抵达观众内心。

电影《荣耀时刻》目前正在全国艺术放映联盟专线上映中，保加利亚现实主义佳作，感兴趣的朋友千万别错过！

文末购票！

来源：Indie Wire一名铁路工人在铁轨上意外发现了一大笔钱，他做出了“正确”的选择。

通过这个引入入胜的故事，保加利亚导演克里斯蒂娜·戈洛佐娃和佩塔尔·瓦查诺夫让我们看到，这位铁路工人得到了他没有想过的待遇。

有时候，一个简单的行为会导致不可预知的后果——这个主题贯穿两位保加利亚导演共同执导的第三部影片《荣耀时刻》。

这部影片像一个寓言，从一个话题谈起，不断发散到其它话题上。

铁路工人灿科（斯特凡·德诺利博夫 饰演）是个生活孤独而简朴的老实人。

有一天，他在铁轨上意外发现了一堆现金，而后立即上报给了警察——最后事情却朝着别的方向发展。

从这个直接了当的开头开始，《荣耀时刻》借鉴了弗兰克·卡普拉式的剧本——工人阶级被他们无法控制的力量推上风头并不知所措。

在2014年共同执导了《教训》之后，克里斯蒂娜·戈洛佐娃和佩塔尔·瓦查诺夫延续了达内兄弟的自然主义风格，同时也保留了保加利亚电影的一贯风格。

通过纪录式的现实主义手段，在缓慢的节奏中，日常社会呈现出一种苦楚的现实。

从这种角度来说，《荣耀时刻》无意旨在有风格上的突破，更多的时候，它呈现的是一种直白、尖锐的关于人的道德困境。

但是，本片的导演风格和演员表演又是浑然天成，在有些部分，我们可以毫无察觉地完全沉浸进去。

拾金不昧的灿科被热衷于宣传的政府誉为英雄。

可随后他经历的一系列令人困惑的事件却证明他只是一颗棋子。

“小人物灿科捡到一大批现金”这个极具噱头的事情出现后，本片最聪明的处理出现了：另一个中心人物马上跟上。

工作狂尤莉娅（玛吉塔·戈施瓦 饰演）作为交通部公关负责人，她立刻制定计划，要公开表彰灿科，试图挽回政府的负面形象。

电影在极度忙碌的公关部女部长和孤身一人的灿科之间不断切换，保加利亚社会现实以这种方式被《荣耀时刻》准确地捕捉到了。

这个故事可以适用于任何背景，人们很容易可以想象《荣耀时刻》被翻拍成其他国家的电影。

从媒体采访将摄像机推到灿科脸上的那一刻起，我们可以看出这个人物并不是简单的存在，因为他患有口吃，而且并不是完全崇拜当局的类型。

影片中，尤莉娅鼓动这个说话温吞的大胡子去参加交通部长对他的表扬会，同时奖励了他一块电子表。

在这个过程中，尤莉娅从灿科的手腕上抢走了他的旧表，却没有意识到这块表对灿科意味着什么，当灿科试图抗议时，尤利娅完全忽视了灿科的话。

更加讽刺的是，第二天早上灿科醒来时，这块政府送给他的电子表已经不能用了。

当时，铁路部门已经拖欠了工人们很久的工资。

灿科曾试图提醒部长注意工人们偷燃油的事件，部长却厌恶地别过头去。

当灿科打电话给交通部试图要回手表时，尤莉娅试图甩开他，没有意识到灿科早已有理由对铁路部门感到不满。

到了临界点，灿科终于决定采取行动，而这只是《荣耀时刻》中几次对决的第一次，它为影片后面到底哪一方占上风打下了问号。

尽管尤莉娅之前一直漠视这个和她阶级相差很大的铁路工人，但在影片的最后，导演试图让两位角色之间产生更多的情感，让尤莉娅唤醒良知，对灿科萌生同情。

尤莉娅一直站在男主角灿科的对立面，虽然她只是受职业道德的驱使，但同时是整件事的始作俑者。

从这个角度讲，女主角是一个引人思考的角色。

她经常在各种会议和疯狂的电话之间奔波，但作为一个妻子，尤莉娅试图通过尝试体外人工受孕的方式来满足她丈夫的需求，即使她还没有做好成为母亲的准备。

夹在繁忙的公事和自己的私事之间，尤莉娅应接不暇，这也给电影带来了戏剧性的张力和荒谬的喜剧效果。

其中有一个非常具有冲击力的情节，她站在交通部的工作室里，需要脱掉裙子，将受孕药物注入身体，慌乱中，她用保加利亚国旗遮住自己的身体。

就像《迈克尔·克莱顿》中蒂尔达·斯文顿饰演的女律师一样，尤莉娅同样是一个复杂人物，她受困于职业道德，而女演员戈施瓦出色的表演充分传达了这种分裂状态。

同时，男演员德诺利博夫的表演也很出色，他凝重、孤独的表情表现出灿科的烦恼。

在整个影片中，他的台词并不多，同时有大段大段的咕哝与结巴，只有宠物兔子的陪伴与安慰。

他是一个如此脆弱、温柔的角色，以至于《荣耀时刻》在其最大的转折之前就进入了催泪环节。

此时如果灿科决定不再抗争，他的生活的确会更轻松，尤莉娅也理应对这个家伙更宽容一些。

但随着影片的发展，设定之下的尖锐道德难题也就此应运而生。

当然影片也存在一些问题。

例如，本片没有过多地建立起其他配角的特性，大多数人物的作用只是引起人们对这个社会系统弊端的关注。

但实话实说，即使《荣耀时刻》只是部分刻画了影片设定，它仍然使观众好奇接下来会发生什么。

《荣耀时刻》通过将视角在两个主人公之间切换，建立了足够的戏剧张力吸引观众。

通过这种方式，导演花了大篇幅证明两个关心不同事情的人不可能站在共同的立场上。

而突如其来的、令人意犹未尽的结局虽然并未完全说明这两个人物的归宿，但至少避免了一个过于简单、乏味、直截了当的收尾。

尽管这个故事并没有一个令人欢喜的大团圆结局，但正如《荣耀时刻》所表明的，那些美满结局只不过是一个虚幻的童话。

购票链接

《荣耀时刻》。

2016，保加利亚。

东欧和俄国，包括中国，有着现实主义讽刺佳作诞生的历时土壤。

土壤的名称，叫体制。

一个国家闯过去，就是历史；闯不过去，就是真实。

优秀的结尾。

东欧和俄国，包括中国，有着现实主义讽刺佳作诞生的历时土壤。

土壤的名称，叫体制。

一个国家闯过去，就是历史；闯不过去，就是真实。

优秀的结尾。

一个铁路工人，在遇见一堆散落的钞票时，毫不动心，报警后成为交通系统的荣耀。

口吃的他，在出席表彰大会时，因奖品是一只手表，被要求除去他的旧手表，以便部长现场给他套上。

在被要求与部长沟通几句时，他轻声说出整个系统都在偷油的事情，部长要求他住口，并甩袖而去。

他悻悻而归，却发现自己的手表没有归还于他，而那只奖品表又走得太慢。

致电后，被多次敷衍，最后公关处长（女），拗不过他，换了一块同型号的手表给他。

当他发现不是他自己那块（自己那块有刻字），这块又走得太快。

他不依不饶，却再没有回复。

于是，他找到了一个以前留了名片给他的一个记者，应记者要求，在直播节目中，把部门偷油及手表的事，真实陈述了出来。

公关处长正在培育胚胎，看到这次直播，马上联系他，威胁他若不马上向部长道歉，否定直播里的话，马上拘捕他，他不为所动。

于是处长又联系警察，栽赃给他，说他当时在发现那笔钱的时候，自己留了一些。

他被带走，然后在警局得到提示，说只要向部长道歉，收回早上直播的话，可以不用坐牢。

他惦念着自己的兔子要喝水，就屈从了。

上次颁奖，他借了裤子，这次又借了摄影师的衬衫。

采访完毕，他回家时，遇到到了那些偷油的同事，不由分说，把他带上车。

当公关处长，在出席部长主持的部门工作会议时，突然看到路线工卧轨自杀的报道，心中一惊（还是有点良知），连忙联系报道的人，查询自杀工人姓名，未果。

她找了很多地方，喝了很多酒（全然不顾自己在培养胚胎），最后，睡在老公车里，醒来时，在车里找到了那块手表。

她，不知抱着什么心情，按响了铁路工人的门铃，许久，他出来了，满脸是伤，头发胡子已经剃掉，她战战兢兢递上那块表，说：“表找到了，给你。

”他没有说话，拿起一个扳手（类似），狠狠地向她砸去。

她，发出的凄厉的惨叫，而所有声音又马上淹没在，拐角处老公的汽车音乐中…… 现实中，有太多这样的事情，当你完成了她的任务之后，你的一切她毫不关心。

现实中，也有太多因小失大，一个疏忽就可能要你的命。

有些人在乎金钱，有些人却惦记兔子。

整部电影，节奏流畅，却时有压抑；不难理解，却又催人深思。

不可多得的人性佳作！