我的丑娘

《我的丑娘》一部热情讴歌伟大的母爱，呼吁天下儿女孝敬父母，呼吁建立和谐社会的带有悲剧色彩的正剧。

这也是一部贴近老百姓的故事，不单单是母爱，这部剧中还描述了婆媳关系、小保姆扰乱家庭、第三者插足、久病床前无孝子等话题，以情动人；力图以“丑与美”、“贫与富”、“虚荣与真诚”的显示对比为着眼点抒发戏剧张力，反映人与人之间不可或缺的真挚情感，表现了现实生活，贴近老百姓，富有教育意义。

你小学时候有没有这样的范文：我在学校念书，我是从乡下来的，我是寄宿生，然后突然我妈来了，从乡下来，包着个头巾，裹着一篮熟鸡蛋或者是番薯红薯之类的，然后她喊我，同学都在，我不敢认，我觉得我妈太丑……但当我妈擦着眼泪走远的时候，我看着她的背影……热泪盈眶，冲着向她跑过去，大喊一声————妈！！！！

“儿不嫌母丑，狗不嫌家贫”，是这部影视剧的核心主题。

在我的丑娘电视剧中，丑娘她有二个儿子，一个是她的亲儿子名叫大春，一个是在路上认的干儿子建平。

我觉得大春是建平以前的缩影，建平是大春将来的缩影。

为什么人总是在拥有的时候不知道去珍惜，失去的时候却在那里追悔莫及了。

母亲为我们儿女操劳一辈子，到最后换来的却是儿子一句“她是问路的”，我不敢用语言去描述母亲当时的心情，因为任何文字都不能准确地描述母亲的伤痛，那是她至亲至爱的儿子说出来的话呀！

母亲十月怀胎的辛苦又有谁能真正体会呀!母亲从怀上我们一直到帮我们照顾我们的儿女，她不求儿女能够养活自己，但她却一心想帮儿女撑开她们的家。

直到看见儿女都幸福地生活后，母亲她才肯放心的离去。

我们应该以建平为榜样，不要让自己的母亲再流泪伤心了。

毋庸置疑，这部电视剧赚足了眼泪的同时，也赚足了钱。

家庭和伦理始终是国产电视剧的“母题”，从当年的《渴望》到之前的《金婚》，无不以此来轰炸观众，从而进而取得商业上的成功。

区别在于，《渴望》和《金婚》在表达中国人道德和情感的同时，还着力于通过时间跨度让我们从家庭的角度重温共和国数十年时代剧变及其之下人民的情感和心理变迁。

换言之，除了唏嘘，我们还有感慨。

所以，与其说它们描述的是主人公的个体情感，不如说它们试图给当代中国人的情感修史，进而在某种程度上为共和国修史。

这作为某种“深度”或“野心”，值得称道。

基于此，故事和人物的代表性或典型性是相当必要的。

而代表性或典型性的前提是剔除特殊性或奇异性，摒弃猎奇。

《我的丑娘》继承了成功范例的叙述优势，在直指当下现状（贫富差距、道德滑坡和情感缺失等等）上也有所突破。

贫贱和富贵之间赤裸而残酷的关系，可能才是这部电视剧让上亿观众百感交集的核心。

然而，这部电视剧的叙事伦理与其范例却截然不同，依靠的正是特殊性或奇异性——母亲相貌丑陋，儿子却英俊帅气（像死去的父亲，这已构成原罪）。

儿子娶了城里女人，不敢在妻子面前认自己的母亲，母亲居然也出于体谅帮助儿子隐瞒一切。

然后引出富豪李建平的母爱缺失、富婆王思梦的情欲缺失……高潮是犯罪和死亡的相继发生。

当然，在丑母的弥留之际，悔恨交加的儿子终于承认了奄奄一息的老妇正是自己的母亲，并以儿媳的一句“天底下最漂亮的母亲”（过于直白和矫情）为这位死去的老太太盖棺论定，借此突出“儿不嫌母丑”的道德主题。

这个故事与路遥的《人生》有某种对应性，在此，母亲犹如来自乡下的初恋情人巧珍，她关心的仍然是老母猪下了几头猪崽子的问题，这为正在热心追求城市生活的高加林所不喜，后者只能另觅新欢。

当然，最终的结果也一致，高加林回归村庄，悔恨不已，因为此时巧珍已另嫁他人（比之丑娘的死亡）。

或许与韩剧中屡见不鲜的车祸、疾病、换子等戏剧性有关，在这个颇为失真的传奇故事中，丑娘其实是一个毫无新意的人物形象。

她是寡妇，来自农村，相貌丑陋，却有一颗讲究恕道和包容的心，“心灵美”使她获得了“天底下最漂亮的母亲”的美谥。

这种脸谱化的扁平人物本无足谈论。

不过，她的寓意却颇为值得深究。

很显然，“丑”作为一个身份修饰，象征的是贫穷和低贱。

在这个不择手段追求富裕和高贵的时代，丑娘已不再能够构成一股对抗力量，她的存在或许仅仅是暗示根源，即，我们源于贫穷，来自低贱。

至于贫穷和低贱的缘由却在泪雨婆娑中被人轻易地忽略。

众所周知，“母亲”的另外一个寓意指涉的是国家。

儿子最后的认母作为反省和救赎，在此不仅仅是“儿不嫌母丑”这么简单的道德主题，而是“儿不能嫌母丑”的政治主题。

源于帝国时代的家国或母国思想的高度统一再次被强化。

它彻底抛弃了《渴望》的借家对国的反思，也抛弃了《金婚》以家立国的权利意识，将两剧中以个体到集体、以下向上的格局彻底打破：一股来自上方的垂直力量使儿子的一切努力瞬间化为齑粉，成为道德和政治的双重囚徒。

小的时候就经常听老一辈人，还有父母常说儿不嫌母，丑狗不嫌家贫。

无论自己的母亲再丑都是自己的母亲，也不能该嫌弃他。

这部电视剧确实反映了很多现在的人。

以前总说一对夫妻能养10个孩子，而现在的10个孩子却养不了一对夫妻。

这部电视剧的题材是非常有意义的，而里边的演员演绎出来的也是那样的真实。

片中丑娘给人的似乎是那种任劳任怨、一副完全的淳朴农民形象；而大春显得很畏缩，脱离了农村生活，但是又生活在城市中低层的市民形象；建平却是那种因为曾经同样由于自己有个丑娘而犯下不可挽回的错误的有钱的市民形象。

在这三类人的周旋中，我们似乎可以看到的是丑娘虽丑但是心地极其善良，大春虽然不丑但是对自己的母亲想见但不敢言。

其实，虽然这部片有点走向极端，但是不可否认的，它所呈现的虽然有美丑是具有一定意义的，这种对比有点像巴黎圣母院

丑娘虽丑但她的心灵却很美, 她拥有一颗善良的心时时都为别人操心着, 她是伟大的! 相貌的丑陋并不是最可怕的, 人心坏了才是最可怕的, 像保姆金兰那样的女人,就是外貌再美也不能算人, 我最恨她了.她太可恶啦！

在这个世间也许就有很多人被那些不道德的、坏心眼的人冤枉了. 在这个道貌岸然的社会里,像丑娘这样貌丑心善的人实在是寥寥无几。

剧情还是挺感人的，父亲早走母亲独自一人含辛茹苦养大儿子，但儿子却因为母亲相貌丑陋而否认承认有母亲的存在甚至结婚了还欺骗着妻子。

母亲得知儿子即将结婚欢天喜地进城却面临着儿子拒绝承认她是他母亲这个残酷事实，但因为对儿子的母爱依旧默默为儿子一家付出、守候着他们。

感人是感人但有一最大败笔，演员压根不丑！

即使主角一口一个丑娘，旁人来一个说一个真丑还各种被吓到，但真的一点都不丑普通老太太长相而已。

也因为一点，有时候感人部分变成了一种矫情。

整体的剧情是不怎么样的，甚至能说是俗套，但是我看这部电视剧的时候年纪还小，所以我被感动到了。

有一种情无论走多远也不会被路程阻拦有一份爱无论过多久也不会被时间黯淡这就是母亲的情啊像阳光温暖着我们的视线这就是母亲的爱啊像月亮照亮在我们的窗前有一颗心无论走多远都不会被岁月改变有一首歌无论过多久都不会被风雨吹散这就是儿女的心啊像清泉涌动着感恩的语言这就是儿女的歌啊像群山回荡着深切的呼唤啊儿女是母亲放不下的思念母亲是儿女割不断的挂牵啊 啊儿女是母亲一生最宝贵的字眼母亲是儿女眼中最美丽的春天

围绕儿女亲情，为了红花，必须设立一个绿叶。

为了凸显王大春这个家庭，专门设立了一个梅大姐那个家庭。

这个剧目不是直接叙述这个主家庭的剧情发展，而是利用另外一个家庭发展对比着来刻画人物和强化主题。

导演没有采用俗套的对比方式，没有把一些人描写的十分罪恶，都是善良的人，都为了别人或者不让对方受到伤害而做出了不该做的事情。

整个剧目中没有设立一个坏人，即使反面人物也不显得很罪恶。

感到最成功的是梅大姐，生活中这样的人很多。

尤其是北京，这样性格的女人是占到一定的比例。

丑娘并不丑，这是从演员的面容上来说的。

与《巴黎圣母院》中钟楼怪人相比，要好很多。

同样阐述面目丑陋而心地善良的文艺作品，《我的丑娘》比外国作品更加成功。

丑娘的思想境界是非常高的，达到一般大学教授也不能达到的地步。

尤其几次讲解了保姆和婆婆身份问题时候，那些思想境界的语言，根本不像一个农村老太太哟。

请注意主演（丑娘）表情非常丰富，完全进入到角色中去了，请注意她的眼神变化，语言非常到位。

这个作品值得赞扬的是，把角色在某个时刻心里独白用画外音和字幕的方式，及时提供给观众，更加成功地达到渲染的效果。

要仔细考量，这个作品还有很多地方值得赞扬，这里提供的话题，不能像杨神经宣传振动论那样，讲解地太详细啦。

你看过了吗？

不看是终身遗憾！

看到后期，你千万准备好手绢哟，眼泪会自动出来的