福尔摩斯：基本演绎法第一季

还有最后一集两小时特别版，elementary，也就是传说中的美版福尔摩斯就要第一季大结局了。

作为BBC长脸卷福的脑残粉，从最初对不够帅不够优雅还有点驼背的sherlock和女版花生的不信任，到现在狂飙五星，此剧确实颠覆了我对Sherlock的一般印象。

他更暴躁、更脆弱、更不易接近。

但也更真实。

从这一点来说，这个形象也颠覆了自sheldon和卷福以来的超级天才形象，在那些超级天才身上，所有的不近人情都可以解释为呆萌，他们本质上是天真的，情商为0却无关痛痒的。

站在这样的立场上，我们会觉得与他们做朋友并非真正的难事。

只要试图理解他，不计较那些尖刻的讽刺或者直戳伤痛，换言之，就是心胸宽广一点，生活上照顾他们一点，情商上藐视他们一点，就可以了。

他们，说到底，在现在的审美眼光来看，还是够可爱的。

但是这一版的sherlock却并非如此。

首先他长得不萌。

其次，他是真的吸毒。

再次，他遇到困境的时候真的情绪化、不冷静、更谈不上优雅。

他会失败，会手足无措，会暴躁，会让他的朋友感到恐惧。

而更让我喜欢的是，这一版的sherlock与花生，最初的感情是纯粹的毫无瓜葛。

虽然我知道这是部美剧，迟早有一天，两个人会搞到一起。

但是让我欣喜的是第一季中他们最初的感情把握的相当好。

我也曾经吐槽过刘玉玲的长相，但是我现在越来越觉得这是个太合适的人选。

她演活了一个倔强、体贴，而中性的华生。

Sherlock很看重华生，希望她留下来，希望她与他一起工作。

而华生与其说是深深地被sherlock及他的生活所吸引，倒不如说sherlock点燃了她心里不安分的因子。

因此在这一版中，华生虽然最初以一个彻底的sherlock的照顾者——康复陪伴——的身份出现，但是她却也是转型最彻底的一个。

她不再是Sherlock的照顾者，不是他的assistant——而是他的partner，另一个consultant detective. 华生不再是一个配角。

此处的配角并不是指戏份上的配角，BBC版的花生戏份相当多，但是他的身份，仍然在某种程度上为了衬托和记录sherlock。

但是在这一版当中，我们看到一个独立的华生，一个自主地选择了这样一个职业的女性。

她并非仅仅出于对朋友的忠实，并不是在懵懂之中踏上了这样的道路，而是为了真正地完成她自己。

从这个角度来说，sherlock对于华生不再仅仅是朋友，而是类似于supervisor. 他留下华生也不仅仅是因为自己的需要，而是他敏锐地发现华生内心的火种。

他们都知道，冥冥之中他们是一类人，只是sherlock智商更高，而华生则胜于情商。

所以福尔摩斯中一个巨大的噱头，世界上唯一的一个consultant detective在这里不复存在。

这部剧与其说是福尔摩斯的独角戏，倒不如说是二人如何磕磕绊绊地在这个险恶的世界里相互扶持着成长。

Irene对于sherlock是个坎儿，在这个坎儿过去之前，所有女人对于他都视若空气。

包括华生。

他看华生的眼光，到目前位置，还不曾包含一丝性别色彩。

我特别喜欢这一点，喜欢一个真正的独立女性出现在美剧当中，以一个平等的人格与超级天才相处。

（顺便吐槽一句，大家可以对比TBBT中的amy和penny）。

这或许也是我对此剧格外偏爱的缘由。

华生的果断、冷静、适时、适度都让我欣赏不已，更别谈她的穿衣打扮，哎，简直是我人生的标杆。

美剧的时间长，跨度大，编剧们可以从容地铺排情节，展开故事。

因此这版sherlock的情节层次相对来说也更丰富。

写到这越写越觉得自己在写软文了，还是停笔吧，期待大结局和第二季！

嗯！

握拳！

作者：大师与玛丽隔壁链接：http://blog.sina.com.cn/u/1781278563 前一篇文章从改编和文本的角度对Elementary的第一季做了一个梳理，这篇要谈的是剧集内容本身，和它在它所在的犯罪剧流派中的定位。

照例有剧透慎入警告。

作为一部犯罪剧，除了“改编偏离原著”，Elementary经常受到的另一个重大质疑是“罪案太平庸”——排除对酷帅狂霸拽的极端追求（这个Elementary里确实没有，我一般靠撸POI来满足），被什么样的犯罪剧吸引首先必须是一个个人口味问题，我会列出我心目中犯罪剧的几个模范做参考，如果波长还比较在一个次元，基友你有潜力被我卖拐成功，如果完全不在一个次元，了解一下外星球的逻辑也不错。

口味这个东西不能强求，每个人都有独特的雷点和萌点是很好很有趣的事情，但不带先入为主的偏见去尝试新事物应该是人生乐趣之一，而且是只有自己才能剥夺的乐趣。

以下为参照系：对我来说最推崇的犯罪剧是BBC的《马普尔小姐》，对流派做出杰出贡献的是《CSI》系列和《犯罪心理》，客观综合得分最高的是收视界的常年霸主《NCIS》。

具体的原因会在下文里加以说明。

其次，明知道口味问题太复杂太多争议，还想试图写一写，是因为除了作品本身、个人经历、性格和圈子之外，一些中肯的评论还是对我欣赏各种文艺作品的口味产生了很多积极影响。

比如如果没有学过当代艺术史的话，去美术馆的乐趣会减弱不少；如果没有读过巴赫金的话，我还是会喜欢《巨人传》和《大师与玛格丽特》，但可能说不上自己为什么喜欢，也没有足够的指引去找到更多类似的好作品。

比起互掐和唱赞歌，我更想试试看能不能客观的说清楚“我为什么觉得好”和“怎样欣赏才能看出好”这样两个问题——如果你看了觉得没启发，一定是我写的不够好。

最后，暴露一下自己常年做PPT的低下职业地位——开讲之前先列提纲，分析问题必须得有框架，接下来的分析会从“罪案”、“侦破”和“悬疑”三个角度展开，分析Elementary中的犯罪，也顺便说说别的犯罪剧。

罪案当看到Elementary里引用了现代犯罪学之父杰尔米.边沁（Jeremy Bentham）的名言“犯罪是自由意志的产物”时，我不得不拍大腿叫好。

犯罪虽然是人类社会中的阴暗面，但也无非是人性的产物，对我来说，好的犯罪剧在设计罪案时必须能做到这一点。

拿罪案中篇幅最重的谋杀来说，激情犯罪是动机和精神状态结合的产物，有预谋的犯罪要么来自人格和精神状态的异常（连环杀手属这类），要么有动机，这个动机一般不外乎利益和情感。

在犯罪剧的近亲推理小说这个领域里，我们不难发现，欧美系的杀人动机里有更多利益因素，还经常会加以国家安全阴谋论救世情结等大作料，日系的杀人动机里颇多伦理奇情。

从现实的角度讲，为证明自己聪明无敌而杀人这样的动机是几乎不存在的，那种被英雄化的BOSS魔头形象不仅仅是三观不正，而且会导致整个故事变形，很难拉回正常情理。

虽然很多人看犯罪剧都会激动，会觉得反派非常有魅力，但人类的最本能的心理反应决定了夺走别人的生命绝对不是一件容易的事情，也不是一般的动机能驱使的行为。

Elementary给了莫里亚蒂重大的利益动机和接受犯罪委托的身份是我最欣赏的一点，除了和福尔摩斯的对决中涉及的感情因素,她不会为展示自己的优越感而杀人，虽然她会对设局的质量有极高要求。

更巧妙的是剧中安排了她招募一些对杀人有病态兴趣的人来完成自己的任务，而且不改变他们的MO（作案手法,Modus operandi）——这里值得注意的一点是，在现实中，大部分因心理和人格问题驱动的杀手是被视作不够聪明而且手法粗糙的，因为他们要么有会被识破和成为弱点的偏执喜好，要么精神状态不稳定。

Elementary的这个观点在超级碗引导那一集里借福尔摩斯的话已经表达的很清楚了——“不要神话连环杀手，他们大多数比女王的执政庆典还蠢”，在剧情描写上本剧也呼应了这一点。

不知道大家有没有注意到，那些有鲜明MO的连环杀手，比如剧中设定有虐待狂倾向的莫兰，比如“意外杀人”工程师，都处于莫里亚蒂蛛网的最底层，他们是不知道莫里亚蒂真实身份的，而被莫里亚蒂亲自击毙的了解她底细的杀手，则是更“职业”的“高层”蜘蛛。

一句话，职业人士比深井冰更可靠，这在杀人界也同样适用。

这个设计罪案的标准也被沿用到了Elementary的其他案子里，所以我们看到的大多数罪犯都只是被特殊经历和隐秘动机扭曲的普通人，手法中往往有曲折，但都合常理，很少见造型凹得别致的“犯罪天才”和神乎其技要开金手指的手法。

给我印象最深刻的几集包括家庭主妇参与的四人抢金库犯罪团伙，被用早年性爱录像带勒索而杀害同事的公关公司创始人，为加薪升值股权靠杀人帮老板扫清道路的投资银行秘书，为保护纽约城而清算一起模拟恐怖袭击计划队友的知识分子——所有的动机在被剥开层层伪装之后其实都很简单，这种阳光下的阴暗因为真实，所以更显惊悚。

我之所以推崇阿加莎克里斯蒂和从她作品改编的《马普尔小姐》，正是因为克里斯蒂对人性观察入微，即使环境设置往往只是安静祥和家长里短的郊区小镇，动机无非家产和伦理，却能塑造出最经典的侦探形象和犯罪作品。

如果用这个标准看犯罪剧，Dexter虽然制作精良，故事也编的还算圆，我仍然无法把它当作“犯罪剧”来看，“惊悚”和“伦理”更像是它的流派。

新剧The Following这种纠集连环杀手完成大使命的设定，就显得更加架空，为了戏剧性而戏剧性了。

至于用超现实手段破案的流派，就不放在这一组里进行讨论了。

侦破说到侦破，我想首先说说“演绎法”是什么。

这个问题其实Elementary已经借福尔摩斯的旧日毒贩朋友瑞斯的口说了出来：第一部分是知道事情，第二部分像艺术创作，是建立这些事情之间的联系。

在“知道事情”这一点上，被更多强调的是观察力，也是福尔摩斯的标志性技能，但容易被忽视的是背后的功课。

我很欣赏Elementary里面数次对练习和学习的强调，比如福尔摩斯的看N个电视大法，读各种稀奇古怪的论文，给华生布置的种种阅读和实践作业等等。

“成功是百分之一的天才加百分之九十九的汗水”，“学而不思则惘，思而不学则怠”这两句话在“演绎法”上都适用。

都没有强大的知识和常识储备，是无法完成“演绎法”的，哪怕有互联网上无穷大的知识库也不行，因为不管是用谷歌还是必应，都得先知道搜索的关键词是什么。

在已知事物之间建立联系找到真相的灵感是一种天赋，确实像艺术创作一样，让人不禁觉得也许需要一点儿外来的“刺激”——瑞斯觉得那应该是毒品，但事实上剧中的华生却担当了更健康环保的“刺激”职责。

“你让我变得更好”是编剧说的，“有些人不具有天才，但具有激发天才的能力”是原著说的。

接下来要说的是“演绎法”在现代背景下的位置是什么。

在福尔摩斯原著的时代，因为侦破技术的局限，演绎法更容易显得神乎其技，但在CSI和犯罪心理等片子都已经把各类破案手段兜底展现给观众的今天，演绎法到底能做什么呢？

这一点剧中也有交代，比如同作为找到疑犯的手段，福尔摩斯亲口说出他的演绎法和心理侧写是完全不一样的，演绎法是针对独立案件点对点的推断，而侧写则是通过系列案件面对点的估量总结，心理侧写的手法在有预谋的独立案件中是难以应用的。

同样，演绎法和现代证据采集分析手段也有种兼容互补的关系，DNA和物理证据鉴定提供的是呈堂证供，而演绎法给予的则是“去哪里找这些证据”的指引。

也许没有演绎法，证据采集和分析者最后也能得到同样的结论，但演绎法能让结论提前，为整个侦破争取到更多的时间，从而增大破案的机会。

最后也是最重要的一点就是，犯罪剧该如何塑造现有的司法系统。

我的个人观点是，如果演绎法对之前提到过的已经存在并很完善的侦破手段越俎代庖，做出拳打CSI脚踢FBI壮举的话，绝对不会显得更高明，反而让人感到编剧缺乏常识，大开主角光环。

像格雷格森警长说的：“在你来之前，这个城市和整个警局都已经存在了。

”Elementary很注意这个问题上的分寸感，没有让福尔摩斯成为拯救愚蠢警察和罪恶城市于水火的超级英雄，而是找到了演绎法可以发挥的空间，也让剧集在众多犯罪剧之间找到了自己的定位——除了解决疑难和争取时间之外，福尔摩斯和他的演绎法也在现存的司法程序中间找到了“空子”，比如在人失踪不到48小时的时候就可以介入调查，能去寻找不能惊动官方的被绑架者，可以比“在编”警察有更多获取证据的手段，不用太吃律师和警局内部事务部门那一套，可以接手一些常规办案逻辑下不会被官方接受的疑案等等。

在原著中，侦探和医生接受了很多调查委托，这一点在本季中体现的较少，希望在第二季里除了在纽约警局接案和像柯南一样“碰”谋杀案之外，会有更多有趣的委托人出现。

悬疑如果罪案从罪案策划实施开始沿自然时间线拍到破案，那么一切犯罪剧都不会有悬疑存在。

在电视这个载体上，犯罪剧的悬疑因素取决于悬疑如何被展现。

犯罪剧大概是对编剧和对导演最挑战的类型剧，因为他们要根据以上分析过的罪案类型和侦破手段决定什么时候展现证据和引入嫌疑人。

这个时机要让他们能把故事讲清楚，又不会一下子就被观众看穿底牌。

CSI系列和《犯罪心理》采用的都是侦破过程和作案过程都分段展现的手法，比如《犯罪心理》里最常见的做法是：疑犯作案的镜头一直有，但随着破案进程的推进从不露脸到露脸，最后破案者和作案者终于面对面，戏剧冲突达到顶峰。

《马普尔小姐》这类片子则采用了疑犯藏在普通人物中一起登场的手法，视角更像是旁观者不是侦探的，我们不知道侦探在想什么，一些关键的推理和证据会在最后揭晓。

Elementary则基本是福尔摩斯和华生的视角，遇到的每一个人，每一个证据都是作为破案者实时遇到的，从开始推理到揭晓答案的每一个思路都会在过程中呈现，只有两人“做局”的时候，镜头不会跟踪，要等到疑犯落网之后才说出原委，倒叙手法只在福尔摩斯被绑那一集中出现过。

NCIS每集开始时照片闪回式的悬念设计独树一帜，经常会调整时间线，所以悬疑往往被构筑的比较大。

这部剧的人物背景故事都异乎寻常的丰富，调查和证据的部分很踏实（网络和实验室领域都有强人出没），加上探案小组本来是军队背景，经常有非常宏大的反恐和国家安全等题材，所以能收视长红也在情理之中，排除个人偏好我给的综合评分也最高，但在犯罪剧这一流派中，也是属于比较靠近“悬疑”和“惊悚”分支的“调查”类剧集，离“推理”类稍远。

看Elementary的时候，如果期待它叙事手法之外的“强大”剧情的话，恐怕会很失望。

比如我们总知道真凶已经作为主角或配角出场，不关心找到真凶环环相扣的推理过程而只去猜真凶的话总有机会猜中。

比如所有侦探和医生知道的看到的细节和证据都已经被展现，想要最后大侦探抛出一个之前从未出现过只有他自己知道的关键证据是不太可能的。

比如侦探和医生的体力值基本都是战五渣想要看动作戏出门左转宅总家的李四叔可满足。

Elementary的案情展现是以细节为指导的，让我们一直跟随福尔摩斯，哪怕是被误导和缺乏证据时的历程。

这确实不是一部大起大落或展现智商优越感的剧，而且犯罪剧的领域里几乎已经太阳下面无新梗，对于我个人来说，我更喜欢这种理性细腻的风格，看到案件中的“现实性”比“传奇性”更重要。

总而言之，Elementary作为犯罪剧的成功之处在于“比现实只高一点点”——福尔摩斯像个普通人，作案的也都是普通人，这种设置让人很有带入感，仿佛“神探”走下神探。

但如果真的把真正的普通人放到同样故事里，大概设计不出更高明的案情，也做不出福尔摩斯式的推理。

都说艺术高于生活，但到底高多少，每个人的标准都不同。

对这“一点点”尺寸的精确把握，是我喜爱本剧的理由，大概也是很多人不喜爱它的理由吧。

最后，各位基友对上篇文章的评论和转发我都仔细看过，抱歉不能一一回应，但得知有这么多Elementary同好真的是一件意外又高兴的事，希望这部剧接下来不会让我们失望，且能保持水准的多拍几季吧！

我觉得是不是没救了三战末期，核大战后的世界。

那些小国已经覆灭，各国人口锐减。

扬州军区宋总司令正在发愁，核战后解放军兵力大减，但他知道，美帝国主义也好不到哪去“宋司令！

”传令兵急急忙忙闯进来。

“什么事这么慌张，也不报告！

”“司令，平民安置区有个怪人在嚷嚷.....他说他有打败美军的致胜法宝，还打伤了几个战士。

”“......”宋司令沉思，“带我去见他。

”平民安置区，这个怪人还真是古怪，穿着一身西方文学中法师一般的袍子，露出的皮肤像是两栖动物一样光滑，没有毛发。

“你说你能打败美军？

”司令问到。

“是的。

”怪人呵呵地鬼笑起来，“但你得跟我去一个地方。

”这是扬州的一个偏僻山村，有一个小池塘。

“你最好快点”来到这种荒郊野岭，宋司令认为他被戏耍了。

怪人在池塘边的草丛里扒，扒出了一个坟墓。

墓碑上没有字。

“这是什么”司令问道。

怪人看了宋司令一样，好像看着自己的孩子一样。

突然，他的长袍滑落。

露出了全身如两栖类一般的皮肤。

他一身长叹，仰天大喊了一生:“呱！！！

”怪人化作一缕青烟消失了 ，坟墓瞬间炸了开来，宋司令吓得掏出了54式手枪，却不知道该瞄准什么。

这时候，天空中传来一阵怪笑:“你们给我的1s 我都没用，现在是时候还给中华民族了！

”华夏大地上，那些死去的解放军将士的尸骨，血肉重新饱满了起来....

后面说的话以夸为主，脑残粉中的玻璃心，看了题目就点进来只为骂人的就请轻点右上角小红叉谢谢我作为一个bbc sherlock三集片脑残粉多年，看的时候说是不比较还是有点比较的，bbc的特点是人物形象饱满，萌点丰富，画面漂亮，贵族范足，同原著擦边改编；美版的特点是剧情明快，案件为主，案件的现代感较强。

但是，请注意，除了都改编自福尔摩斯之外，他们没什么可比较的，完全是两回事。

跟书上阴郁的老光棍相比。。。

都不同程度ooc了好吗。。。

（完全不容吐槽的书粉也请点右上角小红叉。。。

谢谢。。。

）一、案件铺陈倾向明快，符合美剧特点美剧探案剧集一般就是一集一个故事，一个小亮点什么的，然后在前面后面中间给你加上一点点上下连得起来的线索和大黑幕神马的，全剧就统一在一个轴上了。

所以这部也是这样，而且案件的设置也很不错，有几个案子我反正被我的固有思维方式误导了。

叙事什么的我不太懂，就是案件的推进比较明快，跟csi的风格类似。

二、推理倾向于物证的研究，对于福尔摩斯观察演绎的表现较为“隐含”福尔摩斯最令人着迷的是他跟超人似的能看出来你昨天前天都干了点啥好事，或者说，最想让人掐死他。。。

这部戏中对于福尔摩斯这个特点表达的较为隐晦，主要是隐藏在剧情中的，福尔摩斯总能发现别人发现不了的“物证”和“细节”，没有着过多的笔墨。

也没有进行戏剧化的描述。

所以另外一方面来说福尔摩斯也就变得没那么讨人烦了，他最多算是孤僻和神经质，可是谁说福尔摩斯就一定要表现的那么咄咄逼人呢是吧。

他也可以聪明的要死就是不完全表现粗来，在内心鄙视死你是吧。

三、福尔摩斯会了很多新技巧，更“去贵族化”这里的福尔摩斯进行了很多行为分析方面的观察，有的时候会有恍然再看lietome的感觉，尤其是那口英国腔儿，还有不说话的时候眼睛直勾盯着人看也很像。

感觉这个福尔摩斯老到lightman那样再生个闺女也就这样差不了太远。

说回去贵族化这一点，美国从来就没啥贵族，塑造的人物去贵族化也就情有可原了，福尔摩斯抱着硕大的碗吃麦片这一点真的伤到我了。。。

（这算剧透么）穿衣服也没有“就算去菜市场dressed up也是必须的”这种指导思想。

但是细节上福尔摩斯还是一个很好的绅士，你可以看出来他很多种行为都是故意的在和某些事情划清界限，我就不继续剧透了。

四、华生更强势原著中华生对我来说就是故事的叙述者，福尔摩斯的助手和赞美者。

这部剧花生强势了不少，而且超级“正能量”。

虽然她也有自己的小问题，但是在她和福尔摩斯的努力下也都变得非常正能量了。

对我来说，华生转性不是个问题，在腐女腐男满街走的今天，是男是女又有什么分别呢。。。

说回华生的强势，可能在美剧中倾向于塑造一个强势女性的存在，lietome，prisionbreak，csi，不用提whitecollar的EL姐，所以华生一定要兼具思想政治辅导员、移动的外科知识图书馆必不可少的心灵鸡汤提供者这些功能。

但是单方面的强大会导致失衡，所以就像上帝因为女人太强大就创造了大姨妈一样，华生也有她自己的弱点，我是指，除了大姨妈以外的另一个。

还有一点就是刘玉玲是有意的不想显身材还是怎么的，她穿衣服不像杀死比尔里那样就罢了，毕竟和服也太夸张了，但是霹雳娇娃风格也不错啊，考虑一下观众的眼睛福利吧，一个皱皱巴巴还用大红手绢的福尔摩斯就罢了，华生穿得那么宽松，让我们这些颜系的观众怎么整啊。

五、历史上第一次，华生会不会和福尔摩斯滚床单这件事被提上了讨论议程以前萌福华或者华福cp的都停留在yy阶段，现在不用yy了，只要编剧愿意，他俩可以滚床单了。。。

可是好多人在抗议，刚刚提女华生的事后我也很焦躁。

这就叫妻不如妾妾不如偷偷不如偷不着，官cp不如yy cp，yy cp不如冷cp，冷cp不如crossover cp。。。。。

我个人觉得在在可以预见的未来还是有很大可能会滚床单的，但是第一季估计够呛，第一季只要保证华生别走就很了不起了。

所以可能是在第三季左右，但是前提是这部剧没有被吐槽吐死。

你看，华生很有可能会跟福尔摩斯滚床单这种官方剧情都来了，这么大的福利乃们就不要吵了好吧？

男女真的重要吗。。。

攻受问题资深的腐er是不会在意的好吗。。。

（我是不是暴露了什么。。。

六、其他人弱掉了，一点都不萌这部剧卖萌指数颇低，除了上面一条疑似将要滚床单的cp外，暂未发现其他萌点，简直是浪费。

格里格森看起来就很主旋律的警长像，麦哥木有了，老爹一直不出现，除了那个假老爹有点好玩之外其他人简直路人透了。

强烈谴责这张官方不给同人留活路的作法。

但是由于广大观众能力的强大，什么样的cp挖不出来捏？

七、不说啥了，颜系的观众请不要带任何期望里面虽然有刘玉玲，但是我前面也说了，她穿的那些面口袋似的衣服你就别指望啥冰淇淋了。

福尔摩斯长得不很高，瘦弱为主，眼神有点小惊慌，如果萌这个的话那就还行。

其他人我也说了，路人掉了，只有假老爹很有型，穿的很可以，口音大赞，算是为数不多的亮点之一。

可惜出场太少，名字又太长。

如果假老爹是真老爹的话就太美妙了，父子年下神马的。。。

（你住口，这是影评，不许yy。。。

最后一点，福尔摩斯这么人喜欢，有电视台给他拍成电影电视剧我们有了更多的资料。

有更多的人会来喜欢福尔摩斯，这还不够好吗？

你们一天吵啥啊，还要啥自行车啊。

觉得我是bbc黑的请仔细看我头像谢谢

在BBC死忠一片唱衰中我坚定表示冲着刘玉玲的御姐气场我期待并看好这部剧……先说缺点：我知道美剧都爱走平民路线，讲普罗大众的故事，但是将主角精英气质弱化这一处理真心不适合重口味、高智商的罪案剧。

从福尔摩斯到华生到探长都毫无气场，推理元素应该显现出的那种抽丝剥茧悬疑气氛没有了，福尔摩斯本应洞察先机的演绎法也没演绎出火花。

第一集最后那段雨中对凶手的质问，凶手眼镜叔的变态气场反到压过了侦探，而侦探却只会对华生发火（真TM渣玻璃心…），只能看出演员很想紧张起来，但是还完全没把握住节奏 。

剧情和表演都没有张力，怎么抓得住眼球啊，再加上观众们最近都被BBC版极张力到2B的演绎拉低了下限，真替演绎法剧组捉急呀╮(╯_╰)╭……优点：那么这部剧就只能用“女版华生”博关注了吗？

当然不是，总和BBC版的纠结比较真的会大大降低观剧乐趣。

好在美剧一季都不止三集也讲个细水长流，开始第一集虽不火爆但作为预热温度刚好，第一集看到最后也能习惯这种节奏了。

罪案剧情无BUG，也没有把人绕晕的炫耀编剧智商的2B设定，但后期剧情需要编剧发力。

除去案件剧情外这部剧最大的看点是华生，而个人认为刘玉玲的表现基本合格，戳中我萌点。

原著华生的性格特点略弱，与其说是助手不如说是记录者、画外音，我所知道的几次演员成功的演绎都是把华生性格强化了，赋予了演员自身的特质：爱德华·哈德威克突出了忠厚朴实；马丁福瑞曼的华生黄暴、真实、爷们儿、忠诚、有趣，一如马丁本人；刘玉玲则赋予了温柔又隐忍、坚硬的感觉 ，坚强而脆弱的”女强人“会吸引女性观众，而和米勒的契合真的很”有戏“。

刘玉玲版的华生，在侦探暴躁的时候一句“这没你的事儿了”就把他打发了，歌剧院侦探瞪着无辜的小眼神认错就能轻易换来陪护姐姐一个谅解的微笑……这不是“当福尔摩斯遇上华生”好吧，这明明是“温柔陪护御姐和她的宠物哈士奇puppy”（乃们不觉得Jonny Lee Miller的大额头很像哈士奇幼犬吗）。

这种主人与宠物的relationship，少了基情的暧昧，但是有疑似爱情的温暖与对抗。

男男关系腐女们只会关心够不够基情四射，而男女关系而更多的让人注意到情感本身的微妙，这也是我追剧的最大动力。

【Finale】（剧透！

）好吧，现在可以说，这部给我的好感远胜任何一部福尔摩斯改编作。

作为AU界的巨巨，编剧不但把性转梗玩的一点都不雷（这就是“没有雷梗只有雷作者”），而且还把华生塑造成了同样伟大的咨询侦探，和福尔摩斯合力击败the Woman/Moriaty，真是大快人心。

你可以说这是女性翻身之作、助手逆袭之作，也可以说这是在向近年来所有卖腐求荣的双男主罪案剧耀武扬威——没有基情没有暧昧，没有腐女捧场也听不到一片Yoooo声，这就是单纯的以剧情和人情取胜，抛开性别用实力说话。

在越来越斜线的美剧界，Elementary如清风飘过，精神污染为0，三观依然坚挺。

华生变成了女侦探，艾琳和死敌合体睡了福尔摩斯，看起来如此不可思议的剧情却一点都不违和，因为逻辑贯穿始终。

小玫瑰女王范儿十足，夹克长靴帅气碉堡，餐厅对峙“吉祥物”时气场爆棚，却依然被轻视的对象将了一军，简直是对华生智慧的绝佳反衬。

更让人感动的是，福华的关系不但没有变歪，反而因为一句“吉祥物打败了你”而显得更加坚贞不渝，也体现了夏洛克对搭档满满的自豪之情。

而以soulmate的名字去命名新物种，真是带着天才特有的浪漫。

两人坐在纽约的晴空下目睹新物种诞生，仿佛是各自重生了一回。

因为他们找到了彼此，让对方变成了更好的人。

再也没什么比这个更治愈了。

我能说什么呢？

这真是一个神奇的剧组，在双男主风气正盛的时候放弃卖腐，性转华生遭口诛笔伐，在风口浪尖上创立美国AU惹恼一众“原著粉”和BBC编剧，艾琳和教授合体让所有同人黯然失色，利索地用两个侦探干掉教授更是秒杀一众为求收视率故意设置cliff hanger的同类——用实力打脸啪！

啪！

啪！

ps.有时候会去弹幕网站看此剧，发现不少人都在刷麻麻和熊孩子。

你们刷姐弟我能忍，刷母子的是因为不能接受任何除BL以外的东西是吧，不能接受一男一女发展出母子之外的任何关系是吧。

还有在华生VS艾琳那里刷婆媳矛盾的——哦，我希望你们以后交的男朋友都是因为你们长得像他妈才跟你们在一起的。

【Finale之前】罗纳德.诺克斯，这位福尔摩斯的高端脑残粉，在1928年写了推理“十诫”（亏他还是个天主教徒），其中第九条会让多数人立刻代入某些侦探史上被忽略的角色：——“侦探身边那位忠心却有点笨拙的朋友，绝对不可隐瞒其思维；这个角色的智商，最好能在一般人的平均智力之下。

”没错，他说的就是华生。

推理小说发展到现在，十诫基本上都被打破了，这种小事清凉院流水一个人就能做到。

但第⑨条因为过于常识，是大家公认的反衬侦探才智的好办法，看上去槽点全无，因此大家都不由自主地写出了黑斯廷斯、范达因、石冈和己、或者关口，这类完全符合“忠心却有点笨拙”的朋友形象。

毫无疑问，即便他们的智力并没有在平均智力以下，但读者皆默认其为侦探的附属物，为了凸显主角、增加趣味性以及维系bromance。

现在来说说电视剧。

在我的经验里，剧集如果是双主角，性格一定互补，理性vs感性，豪放vs细腻，冷淡vs话痨——火花就是从一次次看对方不顺眼的摩擦里产生的。

此种配置相当安全，基本能让多数人满意。

遗憾的是，当今这个时代，只有在双方皆同性的时候，大家才会觉得这种配置“好萌啊”。

热门剧H50还有妙女神探，算是罪案剧双主角的个中翘楚。

因为太萌了所以观众总会口下留情（况且真的很萌）。

然而当USA接连推出一系列目标人群显而易见的双男主剧后，让人不得不怀疑这个世界是否还存在男女搭配干活不累的谚语，这样的怀疑在BBC推出Sherlock之后变成了铁一般的事实。

HW简直是纯洁无暇Bromance的最佳代言人，一个多世纪以来，众人谈及此无不面带或诡异或神往的微笑——更别提我们身处一个天下大同的时代。

显然，如果让其中一个人突然变成♀，简直是太毁三观啦。

在这样的情况下，很少有人想过福尔摩斯到底说了一些什么故事。

我相信作品的本源就是一个特立独行的侦探和他忠心的朋友一起破案子，两人深厚的友谊让人备受感动。

至于其他更深入的研究，通通怪罪于高端脑残粉诺克斯主教不遗余力推广福学，让所有好事者都开始研究零零碎碎的线索，然后才有了大家针对某个领域的YY。

我相信Elementary是符合这个本源的。

正如同它几近严格地恪守着古典解密类的优良传统。

如果有兴趣，大家可以去搜一下范达因20条，你会发现此剧算的上良心本格剧，完全不靠匪夷所思的心理分析、逆天黑科技、主角狂拽酷炫的身手来组成剧情。

观众看到的，是条理清晰、逻辑严密的案情分析。

案件本身一点都不耸人听闻，连环杀手也甚少出现——这才是侦探的日常，通过最基本的观察，逮住我们身边的凶手。

相比之下，BBC版的出租车杀手、中国黑帮、痴汉教授、SM女王、神秘野兽、痴汉教授2.0更像大片。

我不是批评它，但你得承认美版似乎更接近现实。

美剧中常用逆转来体现情节跌宕，一般都会被进度条出卖，而且意图明显到让观众觉得无趣。

Elementary也有用到，但个人认为此剧现实主义味道浓厚，逆转也不让人觉得突兀，完全不是“为了神展开而神展开”。

总而言之，这是一部制作很细心、不靠出位的剧情来吸引人的剧。

如果说它用福尔摩斯炒作，那真是有点说不过去了。

性转固然是个好噱头，但更容易被口诛笔伐，暂且说BBC版珠玉在前吧，美版稍有不慎就会被挤兑得亲娘都嫌弃。

遗憾的是，因为剧情较日常，走长线慢热向，所以评价完全不及高开低走的某些神棍剧（没错，杀手信徒，说的就是你）。

楼主是好久没看到这么纯粹、既不卖腐又不卖美色，既不搞风风火火满大街最后一秒营救又不搞一惊一乍高能吓人的纯正罪案剧了。

如果有其他类似的欧美纯正本格剧，欢迎大家推荐。

除了骄傲地镇守本格战线之外，此剧另一绝妙之处就在于文章开头讲到的——塑造了绝对平等的侦探助手关系。

毫无疑问，自爱伦坡以来（包括他自己），侦探身边的朋友主要负责社交联络、情感沟通、提供呆萌的伪解答、表达对侦探的敬佩等等，当然，他们和侦探的地位某种程度上是平等的，我指的是，大家默认智商高的情商一定低，头脑太好的势必是个讨人嫌的怪家伙，而朋友则要帮助修饰这种形象，让侦探得以在俗世大显身手。

——即侦探负责脑力劳动，朋友负责情感及后勤支援（御手洗：我负责破案，那个家伙负责上床——岛田庄司-《黑暗坡食人树》）。

Elementary破天荒改变了这种格局。

以往的华生在推理方面只有敬佩的份儿，只能说出“why”"How did you""What the……"类似句子。

而此剧的华生巾帼不让须眉，在H引导她走上侦探之路前，就已经用医学知识和自己的积累糊了侦探一脸。

而当她真正进入H的专业领域时，她表现得丝毫不差，我们面前活脱脱是个初代福尔摩斯。

让人倍感温暖的是，这里的H像个真正的好老师一样，一步步引导着菜鸟侦探，他希望对方观察入微，和自己做的一样好。

类似的事情，“日本的福尔摩斯”御手洗洁也做过，成功了一半，因为石冈和己对自己毫无信心。

然而无论是男是女，华生坚毅果敢的性格没变，她完全有可能成为和H一样独当一面的咨询侦探。

更赞的是，美剧里的女强人一般都性格讨厌控制欲极强，这里的华生却善解人意温柔体贴。

这简直是史无前例的事情。

当助手和侦探一样聪明，那置侦探于何处？

Elementary不存在这个问题，因为这个H和那些刻意塑造出的反社会者不一样，他有时很孩子气，但情商绝对不低，相反，他非常体贴人，不把警局的朋友看成智商低人一等，他讲文明懂礼貌，甚至会在华生的提醒下主动向警长道歉。

除了推理，他有其他的优点和萌点，完全不担心被华生抢戏。

这里的福尔摩斯和华生，比以往任何一版都要接近常人。

智商和情商平均分配，H不算反社会怪人，W也不是只跟在H后面暗暗赞叹。

他们像一对正常朋友那样互相扶持关心，几乎没有负能量和阴暗面，如果硬要说虐心情节，大概是H的吸毒史和W的手术失败，然而，在这两位找到彼此之后，这些显然都成了不值一提的黑历史。

而案情也不脱离三次元，如果有人又拿罪案剧万能评价“案情太弱”来形容此剧，那就只能和这种家伙划清界限了。

在看这部剧之前，很少有人能想到它居然是治愈系，也几乎没人觉得它会超越BBC版。

事实上，它和那版完全没有可比性。

这是纽约的福尔摩斯和华生，脱离了岛国要命的傲娇和狂狷想象力，没有闪瞎眼的Bromance，连案子都规规矩矩，他们脚踏实地，怀着助人为乐的良好心态帮助探员们抓到凶手。

我想我之所以这么喜欢Elementary，就是因为它回归了最初的基本元素，让观众领略到最纯粹的推理，看soulmate如何在摩擦赌气和扶持中一步步养成。

ps.我同样喜欢BBC版，粉丝再神烦也和剧集本身没关系是不?

无论如何不管怎样的改编，只要看到制作组的用心和诚意，就会感到很欣慰。

首先我是从第三集开始看的，看到一半觉得推理有些弱，就弃了。

然后我又从第六集开始看，觉得华生和米福意外的合拍和有萌点了。

于是又捡起来重新从第一集开始看下来，真的不错。

其实每一个版本的老福和花生都有自己特定的相处模式，苏联版的，JB版的，BBC版的，包括美版的。

无论哪一版本，我觉得傲娇这个属性真是阿福必备。

美版这部其实有耳目一新的感觉，刚开始的不适应到后来你就会发现他们之间类似于妈妈和熊孩子的感觉。

分明米福就是一个天才儿童的感觉。

　　当第四集结尾开始玩哲理了。

不愧叫做《基本演绎法》；越看下去，越觉得编剧蛮有才。

　　 　　I would say, he finds your analytical skills intimidating. 　　 　　It has its costs. Learning to see the puzzle in everything. They're everywhere. Once you start looking,it's impossible to stop. It just so happens that people and all the deceits and delusions that inform everything they do, tend to be the most fascinating puzzles of all. 　　 　　Of course,they don't alsways appreciate being seen as such. 　　 　　"Seems like a lonely way to live." 　　 　　"As I said,it has its costs." 　　 　　说这番话的时候，福的桌面上摆满了各种各样的手铐，他正试着一个个挑战（解开）。

手铐可以是一个譬喻，就是他所说的“有趣的迷局”，有人以解迷为乐，并且擅长这个。

但他人不喜欢被看穿到一丝不剩，那感觉很“intimidating”。

所以看穿一切的人代价是孤独。

　　 　　最擅长玩原著重现的是英国人，BBC搞过《莎士比亚重现》，《夏洛克》亦可视为一种《福尔摩斯重现》，绝妙的台词，无数典故的巧妙嵌入，英国人会巧妙的借用“fall”的双重含义，他们甚至真地跑到沼泽地搞了一条猎犬出来。

还有表现人物之间关系的各种幽默、讽刺和人情味；英国人玩的那么潮又那么优雅。

　　 　　美国人没必要在英国佬最擅长的方向去比拼，另辟蹊径才是聪明。

所以一切都很现代，每个高智商犯罪的case，现代都市人的生存状态，还有经典的演绎法，在现代智能条件下，究竟应该发展到什么样子，任何科学都要进阶不是吗？

只不过，一切都在理智的分析下，就像从高空俯瞰自己生存的城市，那么的冷冰冰，那么有现实的骨感。

　　 　　相比美版每一集的罪犯目的都是金钱；那么英版的罪犯们简直是艺术家。

美版的福尔摩斯都不得不接受现实社会的生存规则，他一开始接受华生是因为老爸让他去睡大街的威胁；第三集中他为不让华生爆出自己有吸毒史而威胁会控告她（这一点英国版中能想象吗？

卷福不可能说出这种话，虽然他整蛊过华生很多次。

）第四集中他努力花银行家的钱，声称是“财富再分配”（很熟悉的调子吧）。

英版的福，哦，人家是一位绅士；莫里亚蒂更像一位以burning为目的的朋克；艾琳能算做罪犯吗，一个游走于正邪的绝版尤物。

　　 　　但美版的福和罪犯更接近真实的现代人；福有点内心小创伤，和太过聪明人的小孤独，所以他小小的不良嗜好算是普通的现代病吧。

至于罪犯们，真都是冷酷精明的计算者。

利益至上，更加算是现代人的通病吧！

美版的凶手们不会去激情犯罪啥的，那太stupid太不经济学了；他们也绝不会为了啥宏伟的目的，他们不会感情用事，他们甚至从不犯错，他们一开始预想到警察的反应、行为程序和可能的调查手段。

所以他们能让人眼前一亮不会是因为“好有范儿”，而是“太聪明了”“太会掩藏自己了”等等。

　　 　　所以注定了美版无法在人物魅力上胜过英版，但美版依然很精采，让人担心的反而是它集数太多，希望后续能够保持水准。

很多人对“推理”的解读病态到了极点，简直神棍到了令人发指的地步，仿佛一部侦探小说不死上那么三五人、凶手不在最后一刻才登场，就不能叫“推理”了。

推理没那么多神秘之处，它很普通，基本上每个普通人都会，只是水平高低的问题。

这就好比基本上每个人都会数学，但并非谁都能成为“数学家”。

尽管如此，大多人“会数学”这点事实还是不会变的。

那么什么是推理，我们可以举一条很日常的例子。

比如你在桌子上看到了一条划痕，然后根据划痕的形状，推断这可能是铁制品造成的，因为木头和塑料物品无法形成这种划痕，而这种铁制品很有可能是刀子。

如果你经验再丰富点，还可以认出具体是哪一个种类的刀，甚至再因此缩小范围，得出可能是一种品牌、附近谁拥有这种刀子的结论。

这就是一种简单的推理，它没那么多东京双煞之处，普通人都能略知一二，出色的侦探则能往更深的层次去思索。

推理也只是探案过程中的一种运用手段，而不是全部、不是唯一，就算“神探”福尔摩斯也无法办到每一次都单枪匹马搞定一切，原著中的60个案件里，福尔摩斯没能完全解决的就超过十个（也就是每6个案件他就会有一次重大失误），现实中的李昌钰同样不能一人顶万人，他经手的数千个案件中，也有上百个目前没能解决。

很多人说《福尔摩斯》的推理很弱，但严格意义来说，除了《福尔摩斯》和爱伦坡短片等少数作品，大多侦探剧都谈不上是在推理，那些都只是在YY。

现在的很多热门侦探小说，它们有推理吗？

没有。

作者在写作过程中，故意省略掉了关键的情节——特别是对犯人不利的描写，好让犯人登场时让读者“大吃一惊”。

这些手法无论多么精彩，都只能叫“悬疑”，不能叫“推理”。

尽管这些故事以探案的形式出现，但它们本质上只是“猜猜我是谁”、“请问圆球放在哪个杯子里”、“我猜我猜我猜猜猜”、“后宫男最后会抱走哪个女主角？

”而已，就算不以命案的手法出现，这些故事的写作手法也可以成立。

《福尔摩斯》不是这样，而且《福》并不强调案件必须是命案、犯罪现场必须在孤岛、抓住犯人必须“猜猜我是谁”。

《福尔摩斯》系列中的名篇《斑点带子案》，虽然柯南道尔搞错了蛇喝牛奶的细节（世界上的确存在会喝牛奶的蛇，不过道尔本人只是单纯地对蛇作了错误的理解），但它依然不失为一部推理佳作，这部作品曾在美国的警察学校被列为参考文献。

我们来回顾一下《斑点带子案》福尔摩斯的破案过程，他确立了嫌疑犯后，仔细观察了嫌疑犯屋内的情况，然后很细心地交待了委托人接下来的大概做法，之后和华生地在附近找了一处地点埋伏了起来，一直盯梢到了晚上（这是一个很漫长、很痛苦、却十分必要的过程），最终证实了犯人的犯罪动手法和动机。

在这个非常专业的破案过程中，福尔摩斯并不是呆在房间里纸上谈兵一番，然后就把所有问题解决了，而是结合了多种破案手法，推理只是这个过程中运用的一种手段。

柯南道尔本人就有一定程度的侦探知识，并不同于后世的诸多推理小说家，所以他写作的过程中更突显刑侦细节，而不是单纯的“犯人就在我们中间”、“犯人的杀人手法多有趣”。

当然《福尔摩斯》本质上是一部小说，不能将其当作刑侦教科书，而因为柯南道尔本人很迷信，原著小说后期的作品有过度唯心的倾向，甚至教授事件还略带有科幻色彩。

尽管如此，《福尔摩斯》的推理依然远在今日的诸多热门侦探小说之上。

有人拿《冰果》中里志的观点来认证《福尔摩斯》的推理不如后世作品。

《冰果》只能算是一个作者的个人看法，它并非是没有谬论的，比如里志说叙事诡计在《福尔摩斯》时代并没有，而是在克里斯蒂时代才被推广起来。

事实上是不是如此？

完全不是。

叙事诡计是侦探小说创作的五大基本篇之一。

现代侦探小说是爱伦·坡创立的，他的五个侦探短篇基本上就是后世侦探小说的五个基础，而他笔下的《凶手就是你》就是叙事诡计的典型，故事中的“我”就是在舞会上恶作剧的元凶，而作者故意在写作过程中隐瞒了这一点，“我”对犯人并没有好感，但在叙事过程中却偏偏强调犯人的优点，对读者的视线进行了欺骗。

后世的叙事诡计小说，基本上都没有跳出《凶手就是你》的模式，而“我”通常被定位为最后的犯人（比如《罗杰疑案》），但不管“我”是不是作案主谋，这点创作原理还是一样的。

最后，批评一下某些人认为华生很“弱智”的观念。

之所以会得出这种奇怪的结论，无非是办案过程中“读者都想到了，华生却没想到”。

可问题是，为什么“读者都想到了”？

这很大程度上，是因为这些故事被模仿、抄袭、炒烂了，不再有新鲜感，以致故事看了一半就知道结尾。

但在《福尔摩斯》时代，这些故事并非是“老套”的。

现在看冒险片，主角的爸爸如果失踪了，他十有八九是最终BOSS，因为很多作品都这么编，都让人产生既视感了，可当年《星球大战》那句“我是你爸爸”，却让在场所有人为之震惊，因为当时不那么流行这个。

拿后世人炒烂的东西作为标准去衡量前人、然后说前人“老套”，这是什么逻辑？

《巴斯克维尔猎犬》今天来看并不那么新颖，凶手是谁一目了然，猎犬是什么也让人猜个大概，可当年密室大师卡尔·狄克森却这样评价：“如果说它不是名篇，那我简直想不出还有作品配得上这样的评价。

”PS：福尔摩斯和作者柯南道尔在性格和价值观方面是有很大不同之处的，首先柯南道尔非常讨厌福尔摩斯，这点福迷基本都知道，他并不将《福尔摩斯探案集》视为自己的代表作。

其次道尔很迷信，而老福却在故事中屡次有破除迷信的行为。

福尔摩斯的智慧，并不等于柯南道尔的智慧。

也许作者对自己笔下的人物不感兴趣，反而使他更能放开手脚去塑造这些角色吧。

作者：大师与玛丽隔壁链接：http://blog.sina.com.cn/u/1781278563 圈内规矩，大手出品良心好文要点赞，要长评。

有一定剧透，慎入。

百老汇有一个职业叫dramaturg，职责是在原剧本的基础上创造更多的戏剧性（用黑话讲也许可以叫“造梗师”），有这样职业的存在就说明，一样的故事主线，一样的人物，讲故事的方法不同，给人的观感可以千差万别。

侦探和医生的探案故事可以怎么讲？

Elementary给我们展示了一种娓娓道来、徐徐展开的可能性。

如果说同门热剧POI编剧的法宝是时间线的话（如果从造机器开始讲也会是一个很好的故事但绝对不会比现在坑得漂亮），Elementary编剧的法宝就是人物档案（profile，或者叫侧写）。

这个档案是从始至终贯穿整剧的金线，人物发展中什么是稳定的核心性格，什么是变化的，不同的人物性格在一起要怎样发展才合情合理，只有把这条金线理清和守住，才可能舒缓平和的，不需要强行制造戏剧冲突等花样的讲好一个故事。

经典人物在其他时空里的故事应该怎么改编，哪些变了，哪些没有变，这是改变福尔摩斯故事要回答的第一个预设问题。

一种做法是把可触及的事物改变成现代版本，比如信件改成短信，马车改成汽车，而人物风格不变，另一种做法，是连类似人物在时代影响下风格产生的变化也计算在内。

Elementary采用了后者。

后者的挑战在于，若非对原著中人物和人物关系的本质有一个烂熟在心而且容易被大众接受的理解，就很容易让人有“这不是福尔摩斯”的观感。

Elementary里的人物到底还是不是柯南道尔笔下的人物呢？

我们先来看看福尔摩斯。

如果我是编剧，我要提给自己的第一个预设问题是：“在现代社会，到底一个什么样的人，才有兴趣而且有能力去做推理探案的工作？

”加上福尔摩斯人物本身必须有的一些特质，比如侠义、好的品味、最强大的观察力和智力、有自己的道德准则、绅士但在一定程度上离经畔道……如果现代社会还能培育一个福尔摩斯，他会是怎样的人呢？

首先我很接受剧中对福尔摩斯家庭背景的设定，只有一个富足的家庭才能培养出福尔摩斯式的艺术品味，才能让一个人毫无功利心的去吸收各种知识，才能不把自己的智慧和洞察力用在世俗甚至邪恶的追求上，更重要的，才能让他虽然能够接委托赚钱，但仍然可以不以金钱为追求的做自己想做的事情。

事实上在原著的时代里，福尔摩斯本来就属于社会中上层的士绅阶级，跟剧中 “富二代”的人物相比，原著人物说是“富N代”也不为过。

富足但不甚圆满的家庭，寄宿学校里不太顺利的少年生活也可以用来解释人物为什么不是艺术家或慈善家，而对犯罪产生了兴趣。

在这样的框架下，一个新时代的侦探诞生了。

在我看来，有没有纹身，戴不戴帽子，是不是“无性”是更具有时代性的东西，比起因聪明而孤独，但又因善良而悲悯这样可以超越时代而存在的人物特征相比，是可以由“同人”作者更改的部分。

再来看华生，这个角色在原著中更多的是作为一个叙述者和观察者存在，对他没有对福尔摩斯那么多的正面描写，这个人物要一直联系他和福尔摩斯之间的关系来看，对改编者来说也有更大空间。

刘玉玲在最近的一次采访中说，在为出演本剧做功课的时候，她没有看之前任何一个改编版本，而是去看原著，在看原著的过程中，她和剧组一个最大的共识是：华生是一直被福尔摩斯深深敬佩着的。

这是句简单的话，福尔摩斯那样的人，如果不自己心存敬佩，怎么可能让华生成为唯一一个走进他生活的人？

但这样一个显而易见的事实又没那么简单，到底什么样的人，才会被福尔摩斯敬佩？

线索之一是华生的职业，一个出色的医生需要足够冷静和聪明，在美国这种医学训练长而艰苦、医学院只属于最顶尖学生的前提下，做医生要追求卓越，往往有很强大的自我意识和自信。

更重要的，医生应该是一个把给予和修复当作使命和快乐的人——回想到死亡天使那一集故事里那位具备了前面一切特质但没有一颗医者仁心的医生，救人和杀人都只是满足自我和实现自我的机械作业而已。

Elementary中的华生，我们还不了解她背后故事的全部，但她的善意、专业、坚持和强大的“修复”气场，正是福尔摩斯所无法拒绝的。

“不放弃”是她精神中最闪光的特质之一，哪怕在季末集中福尔摩斯冲动之下吼出了“没有词语能形容我对你的失望”之后，她仍然能够用无比的耐心和理性演出后面的反转剧情，是编剧的良心，更是编剧塑造人物的胜利。

这种“不放弃”的特质正是建立在华生强大的道德准绳和对自己能力和追求的坚定之上，可以说，在剧中华生“不吃任何人那一套”：她可以对福尔摩斯的种种抗拒把戏和任性说不，因为她知道修复那样一个人需要更多耐心和爱。

她可以对前男友的关心说不，因为她尊重自己的职业选择，更尊重自己的职业操守。

她对朋友的干涉说不，因为她的职业选择是她的一部分，她知道自己要什么，更知道自己选择的是对的，不能理解这一点的友谊就失去了基础。

她对格雷格森警长要提供的保护说不，因为她不认为女性就要比男性承担更少的风险和责任。

她面对莫里亚蒂的轻视和威胁没有输人也没有输阵，第一回合完美胜利，成为最后的“女英雄”。

（两大女王样御姐飙戏，气场到达峰值，屏幕前心理不够强大的人恐怕要被飞来飞去的眼刀吓尿裤子，不怕死的人大概把屏幕都舔漏了吧！

）但这样的华生，我们想起她的时候居然还是治愈而温柔的，因为她并非胡搅蛮缠的强硬，而是通情达理的坚持，在她的性格里，标准是始终一致的，在塑造她性格的过程中，她精神的核心也是始终一致的。

很难见到亲爹一面、被前女友死遁的福尔摩斯，所有过的亲密关系都以孤独收场，加之他对伴侣智慧、品味和精神的极高要求，要用十几集的时间去酝酿一个“留下来，做我的伴侣”这样的提案，是必须经历的过程。

两人的灵魂伴侣关系，合情合理，命中注定，但得来绝非易事——水到渠成从不等于一见钟情。

另外有一点要提到的是，我们隐约知道华生为什么留在福尔摩斯的身边，她需要智力的挑战，她视修复福尔摩斯为使命，这是对她过去错误的某种救赎——但在揭开她的过去之前，我们并不完全知道，但这一定已经在编剧塑造人物的“档案”里了，相信在第二季里，我们会了解更多的华生。

除了两位主线人物之外，可以看出来编剧也为其他人物准备了足够的“背景档案”：贝尔警探和哥哥的亲情故事（贝尔的敬业、骄傲和他一丝不苟的公寓之间相得益彰，和福尔摩斯之间关系从不屑到信赖的张力塑造的十分精彩），我们得知已婚有女的格雷格森警探（他的过去也在收集鞋子的面具杀人犯那集中被揭开过一角，他对福尔摩斯优点和缺点的清楚认知，在信任和不信任之间的挣扎和对华生的保护都非常生动，更重要的是他是位称职的优秀的警察），福尔摩斯的Sponser前偷车贼Alfredo有出乎意料的耐心并给了福尔摩斯更多的温情和义气……每个人物都是一个清晰的“人”，而不是为了剧情发展听编剧安排可以做出违反人物性格之举的“人物”。

只要将这些丰满的档案放进故事，不需层出不穷的意外事件，他们几乎就可以自行出演种种剧情，这才是最接近现实的“虚拟现实”。

下一个关键词是“趣味”。

在和一个朋友聊天的时候我曾经说过哪怕剧情摆烂，只要华生的衣柜和他们的公寓还在，我就能一直看下去。

华生衣柜里出现频率最高的品牌包括：Allsaints, Madewell, Club Monaco, Rag&Bone, Joseph, 还有一两件来自Yigal Azrouel，Burberry和Gap，价格不是高不可攀，搭配实用又时髦，轻易让人购物欲大涨，成功到有些过火的时装剧的品味和号召力尚且不如本剧。

对于华生太爱穿高跟鞋这个问题，编剧还在季末借福尔摩斯之口进行了吐槽：“你们华生家的女人和你们的高跟鞋！

咱妈都六十出头了为了安全考虑早该换平底啦！

”虽然是重复上一篇博文，本片的配乐也值得一说再说，下半季里出现的Black Sabbath, Yo La Tengo和最后一曲Beady Eye的Start Anew，都画龙点睛，看得出十分用心。

细节控剧组连每个人物的住所剧组都精心安排过，福华所在的humble chic的布鲁克林公寓（实际在Long Island City）自不必说，剧中出现过的威斯切斯特的豪华大宅、上西区的高级公寓、哈勒姆区的简陋住房，Tribeca的时髦Loft，都能让了解纽约的人眼前一亮并会心一笑，也让人更加期待第二季开季的伦敦之旅。

也许这样的趣味不是最高级最好的趣味，但对我来说是有共鸣的趣味，想来我和众基友都应该是被准确定位的收视人群吧！

所谓“三观”也是本剧中值得玩味之处，尤其身处故事发生的同样环境，对里面有意无意提到的一些话题都能准确的接收到波长。

比如前服刑人员回归社会的问题、老兵、变性和同性恋等性小众、女权、民事讼棍、反恐、环保组织甚至是暴风雪的城市应急，编剧们吐槽之余又保证了相对端正的三观，以一贯的风格，用踏踏实实的“个人故事”对抗各种戏剧化的猎奇或矫枉过正的政治正确，不着痕迹，方显大手本色。

最后即使作为本剧脑残粉和不遗余力的小广告，我还是要谈谈我心目中的几点瑕疵，因为“人无完人”本来就是编剧的信条之一，如果说本剧完美反而显得优点都没有说服力。

对我来说，本剧最大的败笔是第一集引导集，本集的亮点自然不少，但硬伤在于没有找到自己的“视觉ID”和“风格ID”。

现在回想起来，第一集的色调和节奏和后来其实是很不一样的，尤其在凶案描写那一段，大块红色的血和蓝色睡袍这种高饱和度的色调后来很少出现，加上后来用褪色模糊摇动镜头代替的高清慢镜，第一集让人不得不想起BBC版经常采用的手法和风格。

虽然后来本剧色调和风格都得到了统一并达到了和谐的境界，但引导集有模仿嫌疑摇摆不定的风格应该还是导致了一部分潜在观众的流失吧。

第二个我持保留意见的地方就是季末人物身份的揭晓——这样整整比原著写少了一个人物的安排虽然对塑造福尔摩斯性格有关键作用，但也减少了很多将来情节上的可能性。

而且艾琳这个人物大概因为篇幅所限，还不够丰满，比起两位主角，有“为推动情节而出现”的嫌疑，但考虑到此反派的历史地位，之后应该还有机会继续塑造，所以意见先保留，也许编剧大手们会无情的反转我的挑剔呢！