线

怎么说呢，对于我来说前面三十分钟真的是折磨就是说两个人相互牵扯到后来却又被迫分开，看得我真的很难受。

但是后面后半部分讲两个人各自的人生的时候就还好。

重点是这部的细节特别戳我，菜奈本来是对那个和她一起合作的女孩说的是“我也想成为保护别人的人”“无论遇到什么事，我都不会放手”说明这时候她还是对苏打之前放手其实是有一丝不满的。

但是后来那个女的被骗了，直接跑路，菜奈本来还是抓着她的手的，后来还是放开了 就是大概是这时候她才明白有的时候是不得不放手的。

还有结局 在那个码头菜奈也是先抓住的苏打的手 感觉整部电影“牵手”就是两条人生 两条线相互交错的象征，也可以算是整部电影的线索。

其实之前听糸的时候我就觉得这歌词很适合来说一个故事的。

电影其实还是有些瑕疵，但是在我看来整体还是很好的，特别是糸放出来的时候，整个人鸡皮疙瘩都起来了。

我个人很久以前就觉得用线来比喻两个人的关系真的是再好不过，两个人联系在一起，两条线交错在一起，一根线震动，另外一条也会相互受到影响，在两个人认识的那一瞬间，就有一条无形的线将两个人联系在了一起。

一次偶然的意外，两人相识，涟的一句话在葵的心里播下了种子，然而少年时候的美好理想在雪天被强行分开的那一刻，或许就此停止了生长，从此那种无力感一直伴随着涟，足球梦、爱人一一离他而去，参加奶酪大赛不断的失败，涟始终无法摆脱这种无力感，渐渐失去了勇气。

而想要温暖与平凡的葵，却不断遭受被抛弃的命运，母亲、男友、合作伙伴相继弃她而去，最后选择回家，来到阿婆家吃着那世上最美味的饭，往事一幕幕，葵感到如此的无助，她已经无家可归了，阿婆的一句话终于破了她的防线。

这就是两人的命运吧，其实电影如果在此结束也挺好，现实不就是如此吗，哪有那么多美好的结局。

或许是导演的个人喜好或者出于商业上的考虑，跨越了30多年，最后终究走向了圆满，爱情的力量如此强大又纯粹，然而不免有些过于美化，如同白雪公主和王子终于过上幸福生活，之后的生活也便无人关心。

另外电影在如此长的时间跨度中，在现实的打磨下竟没有一丝的怅惘与唏嘘，时间的现实意义在影片中似乎被弱化了，只是象征性的描写了几个重大事件，对于剧情的推动无关紧要。

同样是描写长时间跨度的《山河故人》观感就很不一样，在历史的长河中人只是一叶孤舟，自己的命运和时代息息相关。

不负责任的被生下被忽视，最后还是没能得到母亲的道歉，好伤痛文学，但是依然不妨碍我暴哭。

两个奈奈都好喜欢，荣仓奈奈更加让我暴哭，她的眼睛里藏满了感情，离去前的戏让我好心疼好心疼。

还有邻居奶奶伸出手的“おかえり”，让人倍感温暖。

有些线就是冥冥注定，该联系上的时候就会出现。

剧情拍得比较平平淡淡，但是我个人比较喜欢，伤痛的回忆最终有人可以相互治愈。

（家里看的 没有电影院那种氛围感 差好多）架构来说电影题材：横跨几十年还蛮新鲜的拍的非常日本 be美学有点 工匠精神有点 海啸时代背景 负增长开拓海外市场的国情吗哈哈景色好看 看了很向往北海道函馆美瑛雪景有很多前后呼应的点 好的地方：苏打蛮会挑本子 。

小松菜奈每一套穿搭都蛮好看。

小演员 贼棒！

虽然是对生活清醒 态度悲观又不逃避的人 但是整体给我看emo了 台词“失败产品得到世界认可 还蛮符合我的风格”对大叔说“我来照顾你” 学会了不好的地方：结局有点烂尾 如果直接be感觉上会更上一个档次。

作为明星演底层小角色 突兀是还好但是有点能看出来是演的。

又现实又电影不接地气又艺谋。

（日影特色？

）btw该不是因为这种电影里面失而复得的感觉让他们想结婚来留在身边吧哈哈哈

“生命的意义不在于出人头地，而是要成为一个温暖的人，当别人悲伤或哭泣的时候给他一个拥抱”，一句令我印象深刻的话语。

很喜欢电影里面女二的笑容，很温柔、温暖，好似看见这个笑容就会很舒心、舒服。

以前觉得高冷的人很酷，现在觉得温暖细心的人真的是宝藏，也许在某个时刻会让慌乱、不知所措的你得到一种安全感，也许也会在某一刻抚慰你受伤的心灵。

希望我也能成为一个温暖的人。

第一次见到Nana的照片，我大学一年级。

我们年龄相同，当时的我刚结束灰头土脸的高三，她已经是小有名气的平面模特，拥有独特的纯真与邪恶并存的美丽。

不笑时看起来冷淡疏离，笑起来像可爱的小太阳，这种反差感击中了我，这些年来一直是忠实的颜粉。

沉默对偶像来说是长期维持形象的最佳选择，不输出零碎的生活片段，只展示作品，就可以始终保持神秘。

Nana这方面做得很好，菅田将晖同样做得很好。

三度合作电影，多次合作杂志和广告大片，有很多CP粉，从不回应。

之前只有一些捕风捉影的报道，最实锤的也只能证明在交往中，所以两位去年直接公布结婚，既是一记重锤，也让人忍不住想称赞，“果然是我老婆能做出来的事”。

打开《糸》的时候，我就是怀着这样酸涩又赞叹的心情。

多次分别再重逢的爱情故事有几部珠玉在前，同类烂片也很多，难免会提前预判，也是心理预警。

怕主角开金手指，小小挫折后开启不可思议的顺利人生。

除了女主美甲沙龙的昙花一现，感谢这部的男女主从始至终都在平凡的人生中挣扎（虽然他俩都太好看了，平凡并不合理），用尽全力也只能做到不让自己坠落。

对一部爱情电影来说，涟和葵之间的对戏少得可怜，少年时代无忧无虑的相处被大量省略。

初见时受伤的涟关心的是葵打着绷带的胳膊，少女第一次亲手做便当，少年一直戴着的友谊手链，再到“你不能和他们待在一起”、“我们可以一起去摘苹果”……都是简短而准确的细节，即便后面再没提起，也不会让人怀疑他们之间情感的浓度。

涟和葵的感情是整部影片的背景，细细的线，似有若无。

是啊，人生不过就是这样，忘记交换梦想的那个人，握紧能够握紧的手，顺顺当当地走向人生的尽头。

这毕竟是电影，没有努力寻找也可以相遇，尽管相遇后各有各的必须离开的原因，徒增羁绊与不甘。

（插图）不过曾经交换过的梦想，还在为彼此的人生提供燃料。

葵走到了那么远的地方，曾经怯懦的小女孩勇敢地保护起身边的人；涟也不再甘于沉沦，努力制作不同的芝士，决心参加奶酪大赛。

电影里有很多牵手和放开手的场景，“牵手”意味着提供保护，“放手”意味着不想再被保护，或者不再有资格提供保护，万不得已也要放开手。

祝愿我们都成为勇敢牵手的那个人，也永远不会主动放开爱的人。

毕竟，现实中从来没有重逢三次的运气。

虽然打了五分，剧确实在叙事方面弱了很多。

不管是后面女主和金主的戏还是新加坡创业，还是后面男主和女同事结婚到生下孩子，都很尬，我不喜欢男主娶的那个女同事，很刻意，很老套的剧情。

让我仿佛看到国剧里面很熟悉的桥段，可这部剧男女主可是小松菜奈和菅田将晖，不应该拍的那么的刻意。

不过还是有感动的地方，311那段，改年号重逢那段，小时候逃走到小木屋那段。

主要为了磕苏打和nana的颜来的，HE也算了了溺水小刀细节BE的遗憾了。

没想到啊没想到，第一次看电影气到写长篇影评来喷一把。

这部电影其实挺早之前就想看了，海报铺天盖地，男女主演也是那种看着就让人心情愉悦的类型。

虽然故事改编自一首歌曲（当时就觉得隐隐不对劲，事后证明果然没错），但是以日本人拍爱情片的尿性，总不至于太难看吧。

还是太年轻，失算了。

MD烂片不会因为地域不同而有差别，真心奉劝导演回家好好学习如何讲好一个故事再来拍电影吧。

导演先是将镜头对准了我们男女主角的年少时期，讲述两个人是如何陷入爱情的魔力，然后一起开始爱的转圈圈。

此处导演大概花了20分钟左右的样子，但在我看来一句话就可以概括：一个创可贴引发的罗曼蒂克故事。

男主受伤了，女主温馨的递上一个创可贴，于是乎，爱情萌芽了。

心情如上你也不能说一见钟情不行吧，但是这个场景拍出来让人没有任何共鸣，只有一句：就这？？？？？

但我们的女主一定得是背负了点啥，让相爱的两个人不得不分开。

痴情男主不放弃，千里寻爱，此处我看到了新海诚的《秒速五厘米》的影子。

Bgm还不是one more time，one more chance，差评！

真的是非常棒呢接下来的剧情导演大概想表达相爱的两个人因为各种原因无法在一起的无力和遗憾，但是你也不能电影的80%都在拍他们各自的生活吧！

男主有了自己的生活，在北海道娶妻生子（妻子后来生病去世），女主也往去海外奋斗，有追求者。

然后呢？？？？？

两个人的交集呢？

那条线呢？

他们的感情是咋回事啊？

导演像是播放MV一样闪回切换两个人的故事，年少分离后两个人几乎没有联络，见面也少的可怜。

作为观众，此时此刻，我只觉得既然已经到了人生的这个时候，应该互相已经放下了吧。

导演：哎，我就不！

一种植物女主历经沉浮后回到了最初的地方，和男主重新相遇，他们拥抱在跨年的夜晚，然后结婚了。

啊，爱情，一种我无法理解的东西。

年少的喜爱固然是如珍珠般的珍贵的，但是在分离了这么长时间之后，这份感情在彼此的心中还有多少分量呢？

如果是一直爱着对方的，那么对后来交往的人又抱着什么样的心情呢？

男主明明嘴上说放下，却一直犹犹豫豫的样子。

演员的演技也没有能让人看明白他到底在想啥。

这个男人，看不透。

同理女主，一路走来非常坎坷，但你也不知道她到底要啥，只能说小松在电影里非常美，以后还是老老实实演花瓶吧。

我做错了什么要看这个最后，中岛美雪的《线》还是不错的。

作为苏打的粉丝，看了他所有的影视作品，而对于nana和苏打的第二次合作，我真的是无比的期待，在开学的第一个周末的第一个最美好的周五，我打开了这部影片，抱着抱枕，端正躺姿，认认真真的带好我的小眼睛，然后浪费了我人生的两个小时。

我真的是一个看电影从来不快进的人，但这次却不忍不住快进了很多次。

对于日本人来说，这部电影可能触动会更多，日本泡沫经济的崩溃，有史以来最大的地震，年号的更替，对于许多人来说都是一生之中只能经历一次的大事件，但对于一名中国观众，我只能说我全程都是地铁老人的问号脸以及冷漠脸。

两个小时的电影时间跨度很大，中间许多事情都是一把带过，看得人真的是很迷惑，nana遇到的金主莫名其妙又跑路了，做美甲创业又莫名其妙成功了，上一秒出生入死的好姐妹莫名其妙卷走公司钱全部败光，其中任何细节都没有，看的人真的是一头雾水。

导演把视角放得很大，又把苏打和nana分开来双线叙事，对于中国观众来说既体会不到影片里文化背景的年代厚重感,更重要的是，完全磕不到CP！！！！！！

因为两个人给我的感觉就是过了十多年之后还因为小时候莫名其妙的双向奔赴，真的是一点CP感都没有!!!!!!气抖冷，这么好的卖点，两人传出绯闻后的第二次合作竟然一点CP感都没有呜呜呜。

说真的看到一半我真的无比希望nana和金主老板在一起，霸道话少的总裁却意外笨笨专情，这种人设我真的好吃，可惜。

全部影片看下来给我印象最深的竟然是一开始最不喜欢的我觉得有些神经质的苏打死去的老婆，和那个可爱的女儿，但煽情之中又有很刻意的设计，比如说扔栗子，哭了要抱抱别人，说真的，当她老婆说出这句话的时候我就有预感她女儿一定会抱nana....建议大家很闲很闲的时候看，不要像我一样抱有太大的希望，单纯的吃吃颜还是很好的。

2倍速勉强看看。

又是一个分不清自己做是事商业片还是文艺片的导演。

其中一半以上的镜头是多余的，很多故事当做背景，用一两句台词说就够了，两个主角有足够的能力去表达这份情绪，强行用影视片段反而多余。

而主线的很多事情反而没讲清，而是用画面蒙太奇直接带过。

他们应该是想做一个跨越平成年代的爱情故事，但遗憾的是，不管是导演还是编剧都没有叶真中显在《绝叫》中展现的那种水平。

两人的爱情故事确实曲折，但是和平成这个年代没有必然的关联性。

两人的故事说实话40分钟就差不多够了。

山田孝之和中村友理在26分钟的短片《点》里演出了曾经学生时代的情侣成年之后在家乡重逢的种种。

小松菜奈和菅田将晖也完全有这个水平，可惜导演和编剧不给力。

一群年轻一代的优秀演员，怎么就接不到一个好戏的，净被这种货色糟蹋。

想磕菅田将晖和小松菜奈的CP的话，看这烂片还不如看新闻更甜。

PS：中岛美嘉才是平成年代最大的赢家。