三大队

昨天去电影院看了《三大队》，本来已经对类似的题材没什么期待，但是影片中浓郁的悲剧感和复杂的群像刻画令我对陈思诚刮目相看。

《三大队》以刑侦队长程兵破案追凶为主线，交织着每个人物的命运波澜和不同价值观的呈现，引发我们对人生命题更深层次的思考。

基于真实事件的改编让影片的基底更为真实，内涵更为深厚，而三大队全体成员的命运交缠则使得这部作品在人性的追问中显得更为深沉。

影片始于“9.21大案”中14岁女孩的悲惨离世，而审讯中嫌疑人王大勇的挑衅成为悲剧的导火索，王大勇的意外死亡让每个成员都身陷囹圄。

这不仅是一场对警察职责的审视，更是对道德与制度、法律与正义深层次的质疑。

令人唏嘘的是，出狱后四个队员的选择不尽相同：推销保险、当厨师、摆摊卖文玩、狗舍训狗，与当警察时的意气风发形成鲜明对比。

虽然他们内心仍然藏着警察的初心和追凶的执念，却都已经向现实妥协。

只有程兵，出狱后仍然执着于追凶，这种撞了南墙也不回头的性格，加重了悲剧的宿命感。

但随着时间的推移，当初选择一起追查王二勇的四个队员纷纷因家庭原因或健康问题而选择离开，并劝告程兵放下过去的执念。

程兵却如坚固的橡树一般，不肯弯曲。

他不顾一切地寻找王二勇，亲情、家庭、个人生活都被打成碎片，似乎寻找王二勇本身就是他的生命价值。

我非常喜欢电影中群像的刻画，相较于个人英雄主义，这种放心把后背交给对方的信任和队友情更加令我动容。

电影中的每个角色都有自己独特的性格和背景，他们的行为和决策也充满了复杂性和矛盾。

追求正义的道路上，三大队成员的不同选择凸显了价值观的多面性。

电影通过群像的刻画，以及三大队成员之间关于坚持与放弃的对话，呈现了一种关于理想主义的迷思。

现实的为难、良知的坚守与对过去的纠葛，构成了电影的核心主题，反映了对正义的理想化追求。

观众在这个过程中或许会思考，究竟何为正义，以及为之奋斗是否值得付出一切。

让我印象最深刻的是张译塑造了一个全新的“警察”银幕形象，他没有在演一个把制服穿在身上的警察，而是演了一个把警服穿在心里的普通人。

当在警察局里王二勇的身份被揭穿，终于落网的那一刻，程兵的枷锁得到了解脱，我本以为会在张译的脸上看到释然或者情感爆发，但是没想到张译的表情却是一种难以名状的悲怆，面部肌肉无法抑制的抽动就是全部情绪的表达，这种克制却复杂的表演突破了我对张译演技的认知。

总之，如果你像我一样，喜欢悲剧内核和悲喜交加的群像故事，电影《三大队》绝对值得一看。

《三大队》与《等待戈多》具有相似的虚无感，却又因为基于真实故事改编，多了几分现实层面的厚重与更深刻的悲哀。

看过小说，改编比效果更拔了一个高度，让你觉得这就是身边的事情。

看着三大队重新组建的时候有多热血，再看队员一个个离开的时候就有多心塞。

你再看三大队的真实一切都是颠倒的，警察服刑，犯罪逍遥；程兵作为普通人追凶落魄的像个“罪犯”，而王二勇却无事发生家庭圆满，魔幻吧，不可思议吧，但是这就是现实。

不是说在国产片里最后罪犯都会绳之以法这才是现实，而是说在现实的背后究竟有哪些被我们忽略了遗忘了，“大案的背后是多少人的人生发生改变”这才是《三大队》比真实更真实的地方，它没有追求所谓的悬疑猎奇与奇观场面，也没有烧脑翻转极致的戏剧冲突，而是把那些连编剧都编不出来的故事，以最本真的方式呈现给你看，看起来似乎很笨拙，但又透露着一种难得的真诚，《三大队》只是想告诉你，无论不信不信，有些事就真的发生过，有些人也真的做到过。

感谢刘欢老师的片尾曲，感谢所有主创，《三大队》请务必大卖！

务必多多提名多多拿奖！

三部电影连着上一开始我以为我会最喜欢看了三遍的无价之宝。

因为强烈的个人风格和叙事不讲常规的人物故事实在太吸引我了，而且怼脸特别多特别爽。

刀尖的故事不够好，比较平庸。

当时不觉得三大队会爆种是因为觉得这个故事基本稍微对电影梗概有了解就基本全知道了，毫无惊喜。

但是看完之后整个团队用他们的实力告诉我，毫无疑问，三大队赢麻了。

因为金鸡映后评价很好，所以心理预期很高，但是居然！

高预期！

高回报！

太牛逼了这种期待拉满没有落空的感觉特别爽！

下面简单聊电影，涉及剧透。

——1.节奏特别舒适。

两个多小时的片长，只用了半小时来讲入狱前，但是这紧凑的半小时全是有用信息。

留了非常多后面的伏笔，也基本讲清楚了每个人的家庭，非常厉害。

没一处闲笔。

2.故事无比扎实。

还没去看原文，一直怕被大剧透没看。

目前暂从电影的角度，特别喜欢他们出狱后墓地重聚那段戏，他们五个和师娘每个人都演得特别好。

虽然我知道他们一定会和程兵走但是从一开始的拒绝到后面一个个嘴硬地加入，特好。

这一部分值得反复拉反复看。

然后应该很多人都会说先加入的最先走，最后来的反而撑到最后这个点，不知道原文里有没有。

而他们一个个的退场原因都花了大篇幅去拍，生活的真实照进电影，特别好。

3.张译太牛了。

是张老师粉丝，但是我看到中段的时候，心里萌生出一个想法：张老师怎么感觉演得一般啊，很平淡啊。

后来我逐渐发现不对劲了是在重聚的酒桌他们唱少年壮志不言愁的时候。

每个人的反应都很好，唯一不在唱歌但泪流满面的程兵突然让我意识到这个角色难演之处。

其他四个人个性都很鲜明，都有重要的记忆点，比如张子贤抠门借烟+不会说话，比如王骁有一个很好很好的妻子有人要担心+是个好厨子，比如魏晨从头到尾是愣头青+热血青年毛毛糙糙，比如曹炳琨试图整点玄学但始终没办法自我说服，还是执念到最后。

他们每个人人物的记忆点都很深很鲜明，可程兵其实不是。

前半段的他，虽然入局，但是不知道为什么，我觉得他更像旁观者，或者说，前半段我们是在通过程兵视角了解发生了什么。

我们知道程兵是个靠谱的队长，有一个很好的平凡家庭，有可爱的而且很爱他的女儿，脾气急躁(他们五个都蛮急躁的)。

就没了，就是那种警匪片里很传统的好警察形象了。

他的最最最高光在从河里上岸之后那个和牛合影的背影开始(个人认为)。

我执我执，是曹炳琨说的，可真正最执的还是程兵。

说好了比赛谁先游到对岸，说好了一定抓到凶手，那就不听不看不想铆足劲游到对岸，那就想尽办法让坏人伏法。

从那里之后，他的真正高光才开始。

已经过去几个小时了我还是无法忘记最后那个在警察局，贴着蓝色警察标样横条的玻璃门里面，他的眼神。

那一段实在拍得太好太好，那么多年时移世易，他变了太多身份了，但最后的最后，他还是那个答应了就一定要抓到凶手的程兵。

还有一处，是他和凶手在小区楼下见面那里。

之前看了大鹏的第八个嫌疑人，故事类似，当然那个是犯人角度的，同样有这个多年后的警察犯人相见的类似画面。

但那个是比较意料之中的、比较常规的、外露的比较明显的那种震惊和迟疑，而且更多是关注犯人的震惊与迟疑。

这里面完全不一样，犯人一直没认出来，父王演的意思应该就是没认出来，所以张译演的更有意思。

单元楼门口躲在树叶背后那个不可置信又按捺不住狂喜的转身，那个表情实在太牛了，然后是跟上去两次的搭话。

二刷这段决定盯着张译眼睛看，他在努力地、用力地确定确定再确定，真的是他吗真的是他我要好好看看他终于找到他了，还有一种终于找到你了的开心和强行忍住之间的平衡，特别特别神。

短短两段对话，感觉演出了特别多的内心戏。

4.说说其他角色。

最想说的是：我天呢，张子贤什么时候练得这么高大魁梧了！！！

王骁和曹炳琨两个演得真是太好了，四个人里头还是差距明显。

好演员真的就有一种让人信服的能力。

墓地那里王骁短短的一段话，泪点特别多。

不赘述了。

他说梦醒人散的时候本人使劲流眼泪。

还有后面退场的时候瘫坐在地上的自述和车站送别的那个转身，特别神。

还有师傅，老人家一如既往稳定输出。

青山在，人未老，青良啊张青良，青山始终在，人老不服老啊。

(啊啊啊串戏一下姆们青山～)演程兵妻子的女演员也很好，尤其是出狱后，对比特别好特别明显【谁看了不骂一句教师工资低啊！！！

】还有个细节，程兵一家和师父一家其实是相似的家庭。

都是警察+老师的体制内组合。

两位女性的选择都没错都是为了生活，但师母更有那种宽容、温和、慈祥的感觉。

5.上价值到魏晨退出的时候，我有一部分思维跳出了电影在想，人活着到底是应该就这么“生活下去就行了”还是“多少执着点什么”。

电影里太多人在劝程兵放下了，有的人口头，有的人自己退出，望不到头的追凶路，无数次的失败，家人的不理解，生活的落魄，太多太多了，归根到底都是师娘那句:“好好的”。

甚至差点击败他的，都不是好多次的碰壁，而是看到其他老年人安享晚年的快乐退休生活。

那本该也是他的生活，是他本来应该触手可及的幸福人生。

这电影最牛的地方在于，后劲极大。

不知有意还是无心，看的时候结尾我并没有太get到为什么要让眼睛肿了的程兵就这样站在人行道上，人们从他面前来来往往就结束了。

相似的看了不少，以为只是平淡结束了。

直到我听完片尾刘欢的那首歌，眼睛红红走在回家的路上。

快要五点的光景，夕阳上来了，天色很好看，我走出电影院，走入人群。

和片尾的程兵一样。

我突然意识到了，我执到底有什么意义，也意识到了那个结尾的深意。

现在的年代，普通人相对于这些有勇气有毅力执着数十年光景的“模范榜样”们，大多都是抱着看看“感动人物”而已的心态，然后回到自己的人生继续去当一个普通人。

现实中像程兵这样的人真的不多见，多见的是三大队其他的人。

社会需要程兵，因为正是这样的一个个人，在推动着社会各项体制的完善与健全。

这部电影跨越那么多年也侧面展示出了公安机关办案理念、工具、方法的变化与进步，这些进步的代价，我想和文明一样，大多是血淋淋的。

所以时代需要程兵这样“掀掉屋顶”的人。

他们渺小但是无比伟大，他们可以是程兵，也可以是张桂梅，也可以是其他好多好多被讲述出来的人物故事里那些主人公。

我们可能不能成为程兵，可我们可以成为三大队其他的人们。

他们也是这条漫长的追凶路上，不可缺少的一份子。

这也就是为什么这部电影叫三大队，而不叫类似千里追凶这种类似的噱头名字吧。

感谢程兵，感谢三大队，感谢每一位人民警察。

尽管程兵只抓住了这么一个犯人，但只有千千万万个程兵，才能让这个社会逐渐不那么需要防盗窗，让离家的人，再晚都能回家。

这和骆闻舟说的我们作为警察的工作就是不能让女孩不敢穿碎花裙，一样地有力量。

感谢每一个愿意多一点“我执”的人，你们都在让这个社会往前进了一小步。

我记得余光中先生有一段特别有名的话：“通往理想的途径往往不尽人意，而你亦会为此受尽磨难。

但是，孩子，你得尽量去争取，理想主义者的结局悲壮而绝不可怜。

”期待上映后的二刷！

程队身材太好辣！！

电影《三大队》由陈思诚监制，戴墨执导，张冀编剧，张译领衔主演，魏晨、曹炳琨、王骁、张子贤主演，杨新鸣友情出演。

根据真实事件改编，原载于“网易人间工作室”，原作名为《请转告局长，三大队任务完成了》（作者深蓝），也是2018年网易文学年度点击冠军，被“万人血书求拍电影”。

电影讲述刑侦大队队长程兵带领的三大队在办理一起恶性案件的过程中导致嫌犯之一意外死亡，被判入狱。

出狱后依然坚持以普通人身份追踪在逃嫌犯的故事。

“请转告杨局长，三大队任务完成。

”刑侦支队三大队大队长程兵出狱4年间，做过快递员，当过夜班出租车司机，摆过夜市，终于“跟上”罪犯的脚步，把那个扭转了他人生轨迹的重案凶手捉拿归案。

但三大队早已被撤销，杨局长已经引咎辞职，时隔11年完成任务的这位“老刑警”，还犯故意伤害致人死亡罪、渎职罪坐了7年牢。

事情还要追溯到2002年，“8•22恶性入室盗窃转化抢劫、强奸致人重伤案”发生后，负责该案的程队长立下了“5天内破案”的军令状。

2天后，罪犯兄弟俩再次犯案时，被突然回家的女主人亲属阻止，最终一人逃脱，一人遭家属打得面目全非后被民警带走。

还没有同步录音录像的讯问室里，没能逃脱的嫌犯在审讯中死不开口，对其犯罪行为实感愤怒的民警没守住底线，“上了手段”，嫌疑人死在了公安局。

结果，嫌疑人没抓完，办案民警因故意伤害致人死亡就判了5个，分别入狱3年零9个月到12年不等，其他不构成刑事犯罪的也被纪律处分后“脱了衣服”。

逃脱的嫌犯结了婚生了子，而被判8年的大队长程兵却妻离子散。

2009年3月，减刑出狱的程兵开始了他独自一人的“抓捕之路”。

网易旗下微信公众号“人间theLivings”讲述了某市公安局刑侦支队三大队大队长程兵的故事。

相关微博发布不到7小时就获得近3万转发，“隐秘而伟大”和“可以拍成电影了”，是网友们对程兵这11年经历最普遍的评价。

以下为全文：2013年9月的一天下午，贵州省某地级市的一所住宅小区内，一名中年的送水工毫无缘由地与一位路过水站的业主发生冲突。

没想到，送水工迅速将那位男性业主放倒在地，业主拼命挣扎。

两人的厮打很快引起了周边居民的注意，有人报了警，警察赶到后将送水工和受伤业主一起带往派出所盘问处置。

在派出所里，送水工很快交待了自己“殴打他人”的违法行为，但随后，警方对受伤业主的取证却持续了整整20个小时。

最终，送水工被无罪释放，受伤业主却在完成了DNA采集比对后被刑事拘留。

一天后，我市警方派人赶到当地，接走了送水工和那名受伤业主。

至此，我市2002年“8·22恶性入室盗窃转化抢劫、强奸致人重伤案”终于宣布告破，嫌疑人全部被缉拿归案。

2014年初，“8·22案 ”宣判，被送水工按倒在地的那名“业主”最终被判处死缓，而那位年近半百的送水工，也终于结束了他4年颠沛流离的生活。

面对民警们的挽留，他微笑着摇摇头，然后收拾好行囊，登上了北上的列车。

“以后没什么事，就别联系了。

”发车前，送水工对送行的民警说，但他又转过头来补充了一句：“请转告杨局长，三大队任务完成。

”壹送水工真名叫程兵，曾是我市公安局刑侦支队三大队的大队长，2002年8月，他因犯故意伤害致人死亡罪、渎职罪被判有期徒刑8年，2009年3月减刑出狱。

2013年9月，他协助公安机关，抓获了2002年“8·22案”的犯罪嫌疑人王二勇。

我看到这份履历已是一年之后。

那天，程兵的同事老张就坐在派出所值班室里，他点了一根烟，向我讲述了程队长当年的故事。

“2002年8月22号，我在刑警支队三大队值班，接到报警说辖区一个女孩子在家出事了。

” 老张回忆道。

那天是程队长带班出警的，众人赶到案发现场后，室内的一幕让在场的所有人都气血上涌：一名17岁的女孩赤身裸体躺在卧室地板上，头上有一处明显伤口，鲜血伴着脑组织流了一地。

随后赶来的120医生把女孩送上救护车后，技术队民警继续对案发现场进行勘察。

据女孩的父母称，两人当天外出走亲戚，女孩说自己身体不舒服想卧床休息便没有同去。

夫妻二人在亲戚家打牌直到凌晨才回家，不想回家之后，却发现女儿在家出了事。

案发现场位于小区较偏僻位置的一座居民楼4楼，勘察后，技术民警发现嫌疑人一共有2名，是相互配合从一楼攀爬防盗网和空调外机到达4楼后扒开纱窗进入室内的。

后经受害者家属确认，当晚家中财物被洗劫一空，经济损失在6万元左右，而最令他们痛心的还是女儿——经医院全力救治，女孩虽然挽回了生命，但因脑部受到重创，成为植物人。

这是一起典型的入室盗窃转化抢劫、强奸致人重伤案，从入室盗窃的手法来看，应该是惯犯所为。

“当时程队长在大队会议室听案情汇报时，状态就有些不对。

他铁青着脸，瞪着眼，手里不断地攥着烟盒，那包烟都被他攥成了麻花，跟人说话就像吵架一样……”在场民警谁都看得出程队长的怒火，当时程队长家中也有一个10岁的女儿，被他像掌上明珠一样宠着，或许被害女孩的惨状让他联想到了自己的女儿——那种愤怒既是出自警察，同样也出自父亲。

当时，程队长向分管刑侦的杨副局长立下军令状，5天内破案。

杨副局长担心时间不足，想把时间拉长，但程队长却坚持说只要5天，限期若破不了案，他就主动辞去大队长职务，去狗场（警犬基地）养狗。

贰“当时程队长这样立军令状，就是因为他心中有数啊！

”老张叹了口气。

程队长21岁从“省公校”毕业后便当了警察，从户籍、管段民警做起，到2002年，已是从警第16个年头，积累了大量的办案经验。

那次，从嫌疑人攀窗入室的手法上，他认定是一伙四川籍盗窃团伙所为。

“那年头，我市有不少流窜盗窃团伙，各地团伙都有各自的手段，河南团伙喜欢‘溜门’，贵州团伙擅长撬锁，而惯用‘攀窗’入室的，基本都是四川那边的。

”法医从受害女孩的体内提取到了精斑，又从阳台窗框上采集到了指纹。

经比对核查，指纹比对中的是曾有盗窃前科、并被公安机关打击过的四川籍犯罪嫌疑人王大勇，DNA比对中的则是王大勇的弟弟王二勇。

王大勇，时年32岁，曾因盗窃罪被判刑；他的弟弟王二勇也是一名盗窃惯犯，兄弟二人曾做过空调安装工，善于攀窗入室盗窃。

公安局马上对王大勇兄弟发出了通缉，仅仅两天后，兄弟单位传来消息，兄弟俩竟然继续作案，王大勇在现场被抓获——那天他和王二勇在攀窗盗窃后，同样试图对女主人做出侵害，不料女主人的丈夫和哥哥突然回家，混乱中王二勇逃脱，受害人亲属则抓住了王大勇，将他痛打一顿后拨打了110。

“王大勇被带到三大队的时候，已经被受害人家属打得面目全非，我们对着照片认了半天，才确定是他。

” 老张说。

公安机关早已有“文明执法”要求，但面对眼前的王大勇，在场民警谁也没能守住底线，尤其是程队长，见到王大勇的“见面礼”，就是一记老拳。

“那时候还没有同步录音录像的讯问室，对嫌疑人的审讯都是在民警办公室里进行的。

” 老张接着说。

那天，老张被程队长安排在办公室隔壁的值班室值班，没有亲自参与对王大勇的讯问。

但从隔壁传出的惨叫与怒骂声中，他知道自己同事们正在给王大勇“上手段”。

“中途我因为送材料进过隔壁一趟，王大勇正在窗户上‘背宝剑’，旁边一位民警手里拿着电警棍，问他弟弟王二勇跑哪儿去了，他不说……”老张说，不知那晚算不算是自己走运——后来王大勇死了，所有参与讯问王大勇的三大队民警都受到了处分，最轻的也是被调离公安机关，只有他因为没有参与刑讯逼供，在三大队被撤销后，转岗去了派出所。

“你也得亏没参加，算是三大队‘硕果仅存’了……”我心情复杂地对他说。

但老张叹了口气：“一起案子，嫌疑人没抓完，办案的兄弟们先‘进去’了，民警也都是有家有口的人，谁都跟王大勇没私仇，可他一死，整个三大队报销了，自己从参加工作开始就一直在三大队，队伍没了，自己虽然还是个警察，却总觉得像个‘弃儿’啊……”叁王大勇死于接受讯问当晚23点10分，老张说那个时间他记得很清楚。

“王大勇说要上厕所，被带出了办公室，他上完厕所就坐在了大厅的沙发上，满头大汗，全身发抖，表情非常痛苦，以前我见过不配合的嫌疑人被‘收拾’，但没见过这么重的，我提醒他们下手轻一点，但那个同事也是一脸怒气，说拖把杆都断了三根，可王大勇死不开口，还在民警面前说风凉话……”民警们本来打算让王大勇“缓”一下，然后继续“收拾”他，不料坐在沙发上的王大勇不但没能“缓”过来，反而抖动得越来越厉害，后来渐渐变成了抽搐，从沙发上滑到了地板上。

两个民警见状又把王大勇拖到沙发上，还骂了他一句“别装蒜”，但很快，王大勇又滑到了地上，而且开始口吐白沫。

三大队民警赶紧向程队长汇报，程队长来到王大勇面前看了看，感觉不妙，让民警把王大勇平放在地上，赶紧通知医院来人。

可惜王大勇没能撑到医生到来。

几分钟后，他怪叫了几声，一阵猛烈抽搐，然后便没了气息。

“后来检察院组织的法医鉴定，王大勇死于重度颅脑损伤和肝肾功能衰竭……”老张说。

“他们照王大勇头上‘招呼’的？

”我感觉有些不可思议。

老张无奈地笑了笑，说他也不知道，但估计不是。

因为那个年代警察“上手段”是有技巧的，没人会照死里整。

最大的可能，还是王大勇在先前受害人家属那里受的那顿打。

但王大勇是死在公安局的，整个青紫色淤血的后背也使程队长等人无可辩解。

就这样，在王大勇死后7个小时，除了值班的老张外，程队长和整个三大队民警被集体带到了检察院职务犯罪调查科。

“当时，三大队下面有两个中队，加上内勤总共占着4个办公室，那天他们被检察院叫走之前，还跟我说，让我帮忙整理一下办公室，之后回来还得接受局里的内务大检查。

我在队里忙活了一天，结果他们一个人都没回来，检察院的人倒是来了几波。

”望着空荡荡的办公区，老张的心里说不清滋味，后来，连他也被叫去检察院问话。

而那些三大队的同事，从此便再也没有以警察身份出现在办公区里。

事发之后，公安局领导和两起入室盗窃案的受害人家属都去检察院求过情，局领导恳请检察院考虑王大勇的案情，对程兵等人从宽处罚，被检察院拒绝了。

“8·22案”的受害女孩父母和亲属一干人等，也曾跪在检察院门口，请求免于对程兵等人的刑事处罚，同样也被检察院拒绝了。

“后来还是判了，故意伤害致人死亡，一共判了5个，程队长8年，小刘5年半，张海子3年零9月，老徐最重，12年，其他不构成刑事犯罪的，也被纪律处分后‘脱了衣服’。

” 老张无可奈何地叹了口气，又点了支烟。

当年，程兵等人刑讯逼供致犯罪嫌疑人王大勇死亡一案，在整个公安局乃至全市政法界都掀起了轩然大波。

程兵5人被判刑后，分管全局刑侦工作的杨副局长也引咎辞职，之后便是全局大规模的文件学习和纪律教育。

王大勇兄弟的入室盗窃、抢劫、强奸致人重伤案件被其他大队接手，虽然民警还在全力侦办，但谁也不敢再提“5天破案”这事。

王大勇死了，公安局想尽办法联系他的亲属，甚至派人专程前往王氏兄弟的四川老家，但王大勇的父母早已去世，只有一个姑姑早年远嫁东北，也已断了联系，找来找去，公安局始终没有找到人。

而王二勇的下落，也成了谜。

肆王大勇至死不肯交代他的弟弟究竟去了哪里，却把强奸并用重物击打女孩头部致其重伤的罪责，全部推到王二勇身上。

他或许以为这样自己就可以逃脱法律的制裁，但按照现行法律，即便抓不到王二勇，王大勇故意伤害致人重伤的罪行也无可逃脱。

只是程兵一时莽撞，到头来把自己也套了进去。

“那他当送水工是怎么回事？

抓住王二勇，是碰巧还是他计划的？

”我问老张。

“碰巧？

能碰得这么巧？

” 老张笑笑说，“人一旦铁了心，没啥做不出来的事，王大勇铁了心不让警察抓王二勇，到死一个字都不说，程队长却是铁了心要抓王二勇，即便不是警察了，他还是要抓！

”王二勇归案后，程兵向办案民警详细讲述了自己出狱之后追踪王二勇的经过，那份有关追踪和抓捕经过的《情况说明》，也被附在了“8·22案”的卷宗之中，被办案民警记在了心里。

“程兵出狱之前，局里也做过打算。

他当年入狱的案情比较特殊，又当过那么多年警察，受过专业训练，局里既可怜他的境遇，又担心他在外面走弯路，所以帮他介绍了一份工作。

” 老张说。

程兵入狱后，妻子便和他协议离了婚，宝贝女儿也归女方抚养，出狱后，程兵全部身家就剩下本地的一套房子，其他啥都没有了。

领导给程兵介绍的工作是在公安局下属的保安公司，担任后勤工作，这样既帮他解决了工作问题，还能让他离公安系统“近一些”，便于管理。

但程兵却拒绝了局里的安排，说自己要出去打工赚钱，局里没办法，说外出可以，但出狱的前5年还得遵守《重点人口管理工作规定》，定期回户籍所在地派出所谈话，程兵说程序他知道，没有问题。

之后，他便离开了本市，后来社区民警定期叫他回来做谈话记录，他也会回来，问他在哪儿打工，具体做什么工作，也实话实说。

有时，程兵也还会问起“8·22案”，社区民警以为他只是好奇，就告诉他还在查。

从2009至2013年的4年间，程兵向户籍所在地的社区民警说明的打工地点，都在湖南、四川、重庆和贵州一带，工作类型也十分芜杂：摆过夜市，做过搬运工、夜班出租司机、快递员，甚至还干过网吧保安、小区门卫等等。

有认识程兵的民警问他，别人打工都去“北上广深”，你打工怎么总往欠发达地区跑？

你以前好歹也是个刑警队长，大专学历，你看你净找了些什么工作？

程兵只是说自己年纪大了，工作不好找，在公安系统待了很多年，受够了约束和管制，想找个自由点的工作。

听他这么说，谁也不好再说什么，更没想到，他去那些地方，只是为了寻找王二勇。

伍程兵究竟如何找到的王二勇，老张给我讲了一个版本，但后来我在其他人的口中，又听到了另外几个版本，有时同事们聚餐时提起程兵，还会争论，他当年追踪王二勇到底用的是什么办法。

那份“8·22案”的卷宗早已入档，我无法看到那天程队长的亲口叙述，只能在梳理了同事们的几个版本之后，大致理出了一条笼统的线索。

程兵很可能在服刑期间，便在狱友中打听过有关王大勇、王二勇盗窃团伙的信息。

同是“吃一碗饭”的人，在押的盗窃犯很可能在有意或无意中告诉了程兵。

出狱后，程兵按照线索先去了贵州某市，在当地做了一名快递员，希望借送快递之机，搜集周边住户的信息，但可能没有成功，也可能成功获取了某些新的线索。

不管怎样，做了半年“快递老哥”之后，他去了重庆。

在重庆，他做了5个月的夜班出租司机，每天夜里开车在城里转悠，与坐车的乘客攀谈，用各种方法询问一切自己所想了解的事情。

5个月之后，他可能获得了什么新的线索，便辞去了夜班出租车司机的工作，进入重庆一家空调品牌的售后服务部，依旧是开车，但那份工作他只做了两个星期，又辞职去了四川德阳。

程兵在德阳某小区应聘了物业保安，每日认真登记出入人员和车辆，那份工作他做了7个月，几乎掌握了整个小区的住户信息，而后便辞了职。

物业经理挽留他说要提他当保安队长，薪水翻倍，但程兵婉拒了物业经理的挽留，又去了湖南益阳。

他在湖南城市学院附近的一家网吧里，做了6个月的杂工，有时负责打扫卫生，有时负责为客人办理上机充值，有时还充当夜班保安。

半年后，程兵到了长沙，在一家家居城做送货司机，夜晚去夜市摆摊。

2011年底，程兵又一次辞去送货司机的工作，晚上摆夜市，白天送快递，就这样干了接近一年后，他第二次去了贵州。

“选择当送水工估计也是程兵权衡一番之后的决定，和以往的其他职业相比，送水工的最大优势就是要‘入户’，程兵身上一直揣着王二勇的照片，只要他出现，王二勇化成灰，程兵都能认出来。

”一位同事告诉我。

当时，程兵随身携带的笔记本上详细记录着他打听来的小区居民信息，从姓名、年龄、电话到外出时间，经济状况、爱好特长一应俱全。

有一次，他的笔记本被水站老板发现，问他记录这些东西做什么，他说是为了更好地向住户推销水站的饮用水。

“程兵也是个人才，他给老板说，记录客户的姓名年龄是为了接电话时方便称呼对方，记外出时间是为了尽量避免送水上门时家中无人，老板还真信了他，后来王二勇被抓之后，我们找老板做证人材料，他说程兵当送水工的这9个月，他的桶装水销量涨了50%。

”另一位同事说。

终于，功夫不负有心人，在干了9个月的送水工之后，程兵最终确定了王二勇的身份，并将他抓获归案。

“程队长花了4年工夫寻找王二勇，当他发现王二勇行踪后，为什么不直接通知当地警方抓人，他当了16年警察，不会不知道，通知警方会比他自己去找省力得多？

”我不解。

“这事儿，我们后来问过他，他说，他在杨副局长面前立下过‘军令状’，他要亲手把王二勇抓住。

”同事说。

陆王二勇被抓时，根本不敢相信把自己按倒在地的，是那位曾经多次上门送水、面相和善、还主动跟自己递烟攀谈的送水工“老程”。

他更没想到，这位“老程”，就是11年前主办自己与哥哥王大勇案件而入狱的“程警官”。

他明白自己当年犯下的事情有多大，也知道哥哥死于刑讯逼供，之后又听说那些参与讯问哥哥的警察全部入了狱。

王二勇说，自己很清楚，警方绝对不会放过自己，因此这11年来，他想尽一切办法四处躲藏。

他改了名字，找人花大价钱办了假身份证，又用假身份娶了妻子，生了儿子，用妻子的名字买了房子。

王二勇不敢再去偷东西，生怕被警察抓住查出自己的真实身份。

他不敢喝酒，怕喝醉后说漏嘴，出门不敢坐火车，怕买票时露出马脚，甚至不敢与人争执，担心事情闹大了引来警察。

他四处打工，频繁更换工作，快递员、夜班出租司机、门卫、小超市理货员、网管，可能程兵干过的工作他都干过。

但从不敢长做，更不敢在工作中冒头，只要稍有风声，就会果断逃窜。

王二勇与程兵距离最近的时候，是他在重庆那家空调品牌售后服务部做安装工时。

王二勇以前做过空调安装，技术过硬，在公司又任劳任怨地干了一年，公司准备和他签一份5年期的劳动合同，让他第二天把身份证带来。

他思考再三，还是担心自己身份暴露，最终找了个借口放弃了这份工作。

而他离职的那天，正是程兵得到线索前往入职的那天。

被捕后，王二勇曾认为案子已过了11年，且自己当年没有被警察当场抓住，因此试图装聋作哑蒙混过关，把责任全部推到哥哥身上。

警方没有再给他“上手段”，而是将各种证据一一摆在他的面前，当看到自己留在受害女孩体内的精斑DNA比对结果时，王二勇彻底崩溃，随即交代了当年的全部作案过程。

2002年8月22日深夜，兄弟二人来到提前选好的作案地点，这家没安防盗网，而且男女主人每天傍晚都会离开家，凌晨才会回来。

晚上11点左右，看楼上其他住户家的灯基本都熄灭了，兄弟二人开始从一楼沿着防盗窗和空调外机攀爬，很快就到了4楼窗口。

那天，受害女孩正好关了空调、打开了窗户通风，不想正好给王大勇兄弟二人入室提供了便利，二人轻易地扒开纱窗，跳入室内。

受害女孩是辖区某中学的寄宿学生，平时在学校居住，当天因为身体不适请假回家休息。

王大勇兄弟没有料到此时家中会有人，为了赶紧找到财物，翻箱倒柜，手里动作很大。

他们弄出的声音惊醒了女孩，她睡眼惺忪地以为父母回家找东西，毫无戒备地打开了灯，大家都被吓了一跳。

女孩很快开始尖叫，王大勇一个箭步上前扑到了女孩，用手捂住她的嘴试图盖住声音。

王二勇也急忙上前帮忙，兄弟俩人把这个17岁尚在病中的女孩很快捂晕了过去。

他们见女孩晕了，急忙收起偷来的财物准备离开，但出门时，又瞥了一眼倒在地上衣冠不整的女孩，兄弟俩人产生了邪念。

然而，就在他们实施性侵的时候，女孩突然醒了，又开始大声呼救，兄弟俩人随手抄起地上的物品往女孩头上猛砸，直到女孩不再呼救为止。

至于受害女孩头部那处致命的伤口，11年前王大勇说是弟弟王二勇干的，11年后王二勇说是哥哥王大勇干的。

击打女孩头部的重物是一个铜制摆件，后经技术勘察，上面布满了王大勇和王二勇两人的指纹，究竟是谁下的死手，却已无从查证。

当然，这并不影响对王二勇的最终量刑。

后记后来，听说程队长的妻子已经和他复婚，带着女儿重新回到了他的身边，夫妻二人在北京开了一家青少年兴趣班。

2018年初，我到北京出差，曾想联系程队长，一来想向他表示问候，二来也想听他亲口讲一讲当年只身追踪王二勇的经过。

但电话打通后，他与我寒暄了几句，表达了谢意，并没有告诉我他的具体地址，也拒绝见面，同样不愿再跟我谈起往事。

“过去的事情就让它过去吧，你还年轻，做个好警察，办好案子，也保护好自己！

”程队长说。

挂掉电话后，这句话在我心中不断地重复着。

我也仿佛听到了他登上列车前的那句话：“请转告杨局长，三大队任务完成！

”

《三大队》很严肃。

严肃非死板。

鲁迅很严肃，严肃是认真。

严肃加策略，则可能掷地有声，触人心弦。

《三》如是。

尤其声音设计，著血书般用心，以水为介，派声出别样的深沉、热烈、执着、痛楚。

在我观影后遇水时泛起回响，像《雾中风景》中的雪，片刻换了心境。

《三》的企图，可总结成绕口令般的单句——希望尊重生命的生命能被生命尊重（追凶路上不再是警察，因而不只是刑侦事了）。

观影过程中，心绪会煎熬，结尾时回甘，因为熬出了生命的意义，或能唤起自己理想中的高尚坚强。

声音之妙，在于传达真实感时，提炼或丰富了电影中的痛苦、挣扎、追问、解脱，而且大多与水相关。

开篇时下雨，噼里啪啦，扰人而不协调，不是好事。

果然，出事了。

雨如宿命般无情。

之后静过两次。

一次在踢募捐箱后，一次在出狱后回家时。

程队两次都很隐忍痛苦，却没渲染，因为更重点的痛苦在此后的挣扎，在三大队脱去警服的追凶途中，心力与命运的一次次抗争。

内讧大打出手时，环境是静的。

厨子哥自白时，空气中有隐隐的流动声，像一股暗流初现端倪。

吃年夜饭时，保险哥起立自白，画外是滚滚的火锅沸水声，不再隐隐。

养狗小徐离开时，海边浪声清晰，程队的祝福声似比浪远。

我执哥道出胃病时，先向湖中投石，然后游泳，两人被湖相隔。

离队，电影中永别。

还没完。

二次上坟时，师娘道出真相，由安静墓地到暴雨黑夜，雨声巨响，是对信念的最大冲击。

水声在脱去警服的追凶途中一路渐响，是命运拷问，也是人心挣扎。

离队越晚，挣扎越大。

离队者会挣扎，程队也会挣扎。

程队与杨局吃大排档时，夜有小雨，车湿了。

有水，案子没完。

想起线索后，女儿来了，网名“小雨点”，第一幕广播点歌的也是她。

（这里让观众更关注水） 阿哲妻子出场时，先倒了热茶，然后才能听到雨声。

热茶水声舒服，预示好事。

而后雨声更大，预示冲突变强。

最后缉捕归案，如雨过天晴，不再有阴魂不散的水声。

程队解脱了，面前横置一条马路，没想好怎么走，但至少是另一段人生。

火车站和结尾时，厨子哥和程队都听到过一声召唤，回首时不见唤者，原来是念念不忘，必有回响。

也许是这种回响，支撑程队走到最后，没被处处可闻的水声击垮。

电影和现实中，坎坷多于顺利，电影中的坎坷被赋予了水的声音。

三大队的合唱声在最后响起，两次唱歌都很完整，那是对这群貌似不堪的生命的美好瞬间的珍爱尊重。

《三》的声音设计，似对命运与水的关系做了新解，又像表现了比水更复杂或更强大的人心。

整体设计，比《七宗罪》更有层次，比近年的国产电影，更自成符号系统。

细节处，时而难以言喻，胜文学表达；时而画面之外，响在观众心中。

让人听后，对水声敏感，如三大队难忘某种口音。

电影效果如许，让人很难不感怀它的声音叙事。

01立体的原著改编范本几年前，那篇纪实文学《请转告局长，三大队任务完成了》在朋友圈刷屏传播时，我就看过了。

看完后最大的感想就是，这是一个很好的电影大纲雏形。

果然，几年后，根据《请转告局长，三大队任务完成了》改编的电影《三大队》上映了。

因为看过文字版，所以抱着好奇心理，我第一时间去电影院看了《三大队》的点映。

说实话，看完出来，我已经完全被这部苦行僧式的硬汉电影打动了，在电影院里，我坐到听完了刘欢老师演唱的片尾曲《人间道》才出来。

（电影中五个性格各异的警察“程兵、徐一舟、蔡彬、马振坤、廖健”）作为一部有原著的“改编电影”，《三大队》有些特别，跟其他原著改编类影视作品不同。

大部分改编电影的原著字数都很多，编剧在改编过程中都是做减法，删除多余的情节，保留精华。

《三大队》的原著《请转告局长，三大队任务完成了》非常短小，大概只有几千字，像一个电影剧本的大纲。

加上这个原著故事里的时间跨度非常大，人物众多，所以也就出现一个问题，那就是编剧在做电影剧本改编时，要加入大量的原创情节进去，才能使其成为一部丰满立体，可以呈现在大众面前的艺术作品。

其实做这样的改编是一件费力不讨好的工作，因为大的框架还是原著，编剧做的工作是充实原著里没有写的细节，但没有这些细节也就没有这部电影。

看完《三大队》，我觉得这一版的改编非常好，既保留了原著里最打动人心的部分，同时补全了细节脉络，还从各个维度还原了前因后果。

增加的生活片段，让电影里五个主角“程兵、徐一舟、蔡彬、马振坤、廖健”人物形象变得更加立体生动，他们不再是文字里的角色，而是活生生有血有肉的人。

因为这些改编，让《三大队》成为了一个非常好的原著改编范本。

02细节扎实的犯罪电影这几年犯罪类的影视作品非常火爆，各种作品层出不穷。

但其实犯罪影视作品难度大，门槛高，拍不好就会变成比言情剧还要悬浮的作品。

要让犯罪气质落地，就得在细节上下功夫。

作为一部真实事件改编的电影，《三大队》的故事来自现实，在破案流程上也做得非常详细扎实。

这些真体现在出警、取样、开会、人情世故等各个方面。

比如开头第一场戏，十四岁少女在家中被杀，尸体上的“血迹、姿态、毛发、道具”等细节都做得非常真实，这个细节甚至体现在死亡少女的一颗纽扣上的指纹。

在凶案发生后，警察、法医、家属、罪犯、路人等各类角色的内心反应和台词也很真实，还有雨中追逐罪犯，警局内的各种人情世故。

那种言语交锋，对峙，恳求和绝望，都让人揪心，各种情绪仿佛要破屏而出。

此外，电影镜下的夜雨迷离，潮湿阴冷，命运流转的气质和镜头语言组成的一帧帧超越现实的艺术表达，让人有种强烈的宿命感，一直被故事牵动着，感慨世事无常天道轮回。

就像在电影开始后不久的一个抓罪犯的过程中，车辆的收音机里传来了刘欢老师的《少年壮志不言愁》，而这一首歌也宿命般的紧紧跟电影中几个主角的命运纠缠在一起。

“风霜雪雨搏激流，历经苦难痴心不改......”这几句歌词也仿佛成了五人命运的写照。

03 一场苦行僧式的信念追逐在观影过程中，我一直在想一个问题：在这个信念缺失的时代，还有多少人会因为一个信念，执着的去完成一件事情？

《三大队》用一个“警察”千里追凶的故事回答了这个问题。

因为一场凶杀案，“程兵、徐一舟、蔡彬、马振坤、廖健”五个警察，脱下警服变成了囚犯，这种云泥之别的反差，让剧情充满了强烈的悲剧性的冲突。

（出狱后，兄弟几人在追凶过程中聚餐）几年后，出狱的几人因为生活所迫，流散在社会各个行业。

到后面男主程兵出狱后大家集合在一起，为了完成一直以来心里那一个信念，五人合力去追查罪犯。

那种在平凡生活里孤注一掷的绝命狂花气质，让观众看到电影作为艺术作品超越现实生活的部分，让人激动，灵魂颤动。

在电影里，男主的好兄弟蔡彬多次劝男主程兵放下我执，不要再追查罪犯了，从新开始，可是程兵没有听兄弟的劝告，依然选择了那一条遵循内心信念的艰难道路。

这是两种选择截然不同，没有对错。

蔡彬的想法可能是大部分普通人的选择，在遭遇打击后，俯首命运重新开始。

而男主程兵则像是命运的斗士，他是露出水面的冰山，是喷发的火山，他生命的动力在于追寻内心的秩序。

这让我想起赫尔曼·黑塞在《悉达多》里讲的一个故事，在那个故事里，悉达多为了追求心灵的宁静，选择了一条与世俗不同的求知之路，经历种种苦难，终于收获了自己想要的精神安宁。

从另一个维度来说，男主程兵也是一个“悉达多”式的人物，为了心里的信念，可以踏遍世间路，让石头开出花。

除此之外，电影中“程兵、徐一舟、蔡彬、马振坤、廖健”五人的兄弟情也非常动人，那种惺惺相惜，肝胆相照的过命感情，让人很是唏嘘动容。

不得不提的是，《三大队》电影的配乐非常好听，而且适配度超高，每当配乐响起，因为剧情积累的情绪在那一刻爆发，令人浑身起鸡皮疙瘩。

尤其是唐恬写的片尾曲《人间道》，很好的诠释了这部电影传达的那种苦行僧式的精神力。

我要吃这一口饭守这一野荒我要这人间所有道都在青天下我要凿过井的人兜里有盐巴我要那亏过心的鬼目中有王法......

当人物原型已经足够动人，怎样将数十年的人生轨迹以两个小时的时长压缩，在尽可能还原的基础上进行艺术加工，采取怎样的叙述方式，又怎样与演员的情感表现互动，便成为电影的重要看点。

原型的事迹故不赘述，这类题材并不难做，但很难做到出彩。

做好了是《大山的女儿》，出问题就是《我本是高山》。

印象比较深刻的是后续的追凶，每个城市场景都有不同的刻画，斗志昂扬的湖南，以乐景写哀心到极致的沈阳，成为死结的云南。

每个城市伴随着起落，队友们一个个离去，最终他像一块礁石，独自面对未知的海面。

萨特认为，人是具有自由意志的主体，我们拥有选择的自由，是我们自己，而不是先验，或者其他不可知决定我们成为怎样的人。

佛说，怨憎会，爱别离，求不得。

佛还说，我执是一切痛苦的根源。

但我不这么认为，孟烦了不这么认为，芦焱，安欣，程队都不这麽认为。

执着也是生命的强韧，生命哲学应是如何创造人的自由，而不是让人如何顺从这个世界。

犬儒主义盛行难免会对坚持善与义的理想者投去白眼，但对正义而言，偏执不是一件坏事。

苏轼的墓志铭能够组成很多理想者的背影:其于人,见善称之如恐不及;见不善斥之如恐不尽;见义勇于敢为而不顾其害。

用此数困于世,然终不以为恨。

在沈阳燃起的零点烟花，像一场盛大又孤独的告别。

《万里归途》里章宁和宗大伟并肩驾车穿越战火，在本片里程队坐在他身旁，也一样并肩穿越罪恶。

只是章宁没看见的新年安稳，他看见了，但他却又再次离开了宗大伟。

尽管我们有着选择的自由，但福柯关注到选择背后的博弈，认为这个自由也是被建构起来的结果，处处受限。

小徐是第一个响应程队追凶的，但面对未知和徒劳，他选择了安定和可及的幸福。

彬子是动摇后才跟着程队的，最晚入队，也是最晚离开的。

没什么好责怪的，也没有任何立场去指责，像程队自己说的，谁都不能活在真空里。

人活在各式各样被建构起来的网里，缠绕不休，盘根错节。

牵一发而动全身，要想直撞南墙，只能像火焰般炽烧，烧尽千丝万缕，自然一腔孤勇。

王骁这次的角色终于不再背刺张译了，可喜可贺，从向方到杨健，你们两角色关系终于不那么潮湿，但你却依然是第一个离开程队的。

这大概就是孽缘吧（？

所有人聚在马记夜宵铺子前碰杯时，凄清的晚风卷着各自的记忆与情绪翻涌，我想起那句北岛著名的诗:“如今我们深夜饮酒,杯子碰到一起,都是梦破碎的声音”乌特拉行动里张宪臣坚信天会亮起来，白日会升起来，但黎明前的深夜，即使程队最初能够粘合起曾经的三大队，最终也归向独行，也许，猛兽确乎总是独行。

一次又一次的追寻、摸排与错过，程队手中的线索堆成了一座高山，他是移山的愚公，也是推着正义、责任与使命这块巨石的西西弗斯。

张译的角色总是在做这样的事情，孟烦了面对无力抗争时表现出的逃避，麻醉自己像那根他永远也划不燃的火柴，却在芦焱那里熊熊燃烧，种子发芽了，有的长成张宪臣这样的青松，任尔东西南北风，有的是安欣般的杏花，北风吹雪时，绝胜南陌碾作尘。

由于都是张译的角色，程队不可避免地让人想起安欣。

但他的确不是同样执着的安欣，猛厉的秦驰，或领导能力出众的卫国平。

安欣太特殊了也太复杂了，他的身上充斥着相反的能量，偏执与包容融为一体，善良与决断合流，温和却又不失主见，以虚无的伪装坚守信仰，痛苦深藏于海底与深空，窥不见冰山，却能察觉寒凉。

为善的动机却无一例外地导向悲剧的结局，宿命的剑高高悬起在他的生命里，他却偏要说，我们可以好好想一想，自己选择成为怎样的人。

跑题了，拉回来。

每个人都在劝程队，向前走，往前看，不要活在过去。

可是那么多人永远都在过去了。

小女孩灿烂的人生才刚刚开出第一朵奥数得奖的小花，就被强行休止。

全家福上本来笑着的一家三口，只剩下被记忆和伤痛吞噬的父亲，陷入精神绝境的母亲。

为了追凶而引发疾病去世，本可安享晚年却沉睡在地下的师父。

谁来替他们往前看呢。

我回来，是为了回不来的人。

我不走，是为了走不了的人。

他们没有选择，就让我来承担他们的选择。

萨特的选择还认为，每个人的选择都为他人同时承担了责任，我们做出的选择不仅仅为自己，还有他人的存在。

程队已经不是警察，他当然可以选择遗忘，但那个在冰柜里至今无法安葬的小女孩，“沉默地对我哭诉”。

至于“上天给他机会让他重新开始”这种谬论，可能我佛慈悲，但我不慈悲。

那些血层层叠叠，淤积起来，像无数恶行之下尖叫着的眼睛。

《非自然死亡》里对于这种站在犯罪者立场进行辩护的观点已经驳斥得很到位（即使可能队员不是这个意思），就不发表拙见。

最后用杰伦的《夜的第七章》结尾吧。

“如果邪恶是残酷华丽的乐章，那我就点亮 在灰烬中的微光”“晨曦的光 风干最后一行忧伤 ”“雨滴会洗净 黑暗的高墙”END.

犯罪片多如牛毛，且习惯性地在殊途同归后抵达同一个窠臼，在这样一个大前提下，《三大队》所能呈递的一些新意，是尤其抢眼的。

犯罪片里，警察和凶徒的对立往往是最重要的戏剧冲突。

而《三大队》是，也不是。

在是的层面，三大队队长程兵和他的手足本是传统且绝对的警察，而且刚立了三等功，但入室奸杀少女的两个凶犯，在逃的王二勇和被捕的王大勇，激起了他们过界的怒意，后者在审讯中意外死亡后，电影迅速剥夺了三大队的警察身份，让他们降格为阶下囚，多年之后出狱，这帮人依然选择继续追凶，就不再是警匪身份上的寻常对抗。

没有警服的警察意味着没有警力、制度与经济上的重要支援，原三大队过省穿州的追查，就有一腔孤勇下的为难。

当事态扭转至此，就更要凸显正邪比对，以及正义本质上的悲壮性。

越难，就越有值得表达的地方。

那第二个新意，就是它抹除了许多犯罪片对凶案的嗜血感。

很多故事对受害者，对舆论关注，对人情唯有一顿盘剥，使得犯罪片所能激起的只有侦查的悬疑感和动作的刺激性，而《三大队》在保留偏于现实刻画的这些内容之余，开门见山地让师父张青良在饭桌上，对两眼放光的徐一舟表示，大案不值得期待，因为它意味着许多残破家庭的惨痛。

从个人到家庭，又从家庭到社会，徒留的显然不是14岁少女被奸杀的噱头，偏偏两名作恶者对作恶如此不以为然，又偏偏命运在漫长时日里无从兑现善恶有报，比之社会安全，人性崩塌更为触目惊心。

十年间不断追问结果的受害者父亲，形销骨立的谦卑是扎心的，抢救室外师娘如鸟般佝偻的剪影，也是可以刺透假象的。

程兵不顾一切的抉择，基于这些挥之不去的印记，也基于生而为人，有些坎过不去，就是过不去，只是对他而言，在掺杂复仇、憋屈的原因之外，也有耀眼的正义在驱动。

这里说的正义，就不再是口号式的，功勋式的，它更能显示出人性超凡的一面。

也就是说，正因为有程兵这样的人，才格外显出恶的可恶与可恨，善的可贵与可悲，毕竟他们但凡被赋予一丝希望，都要千百倍地负隅顽抗甚至孤军奋战。

电影的又一个新意就在这里，既没有鼓吹价值，也没有塑造金身。

三大队重新集结，固然让人热血沸腾，但是随着时间推移，其他人迫于种种先后退出，诉说的是，人生在世，执念如何左右。

很有意义的戏剧化设置是，先后离队的马振坤、廖健、徐一舟、蔡彬，分别因为家庭、亲情、爱情、健康。

换个角度，程兵不是了无牵挂，只是做出决定的战友们替他走出了人生的某种可能，而他越来越沉陷在对师父、对自己、对三大队、对警察身份与正义的“交代”上，或者说，不得不沉陷进去，不然他的身体、意志会更先一步分崩离析。

《三大队》再狠一层，则是让师娘在很多年后才告诉独自追凶的他，师父当年脑溢血并不是因为被王二勇撞伤，想让他放手，好好地过日子。

这里的妙，一是映衬世俗考量之余，立起更多现实人物，还原更多现实处境，增添更多现实投射，二是让程兵回归个体，他日后的所作所为，更关乎他一个人的抉择，要不要背负名声，完成夙愿，本质上的出发点必然是程兵，也就是说，让集体的故事回到个人。

电影的残酷和温柔，也都在此迅速延展。

温柔是因为给这些千疮百孔的人，至少一个相对明确的答案，比如真凶落网，比如日子往前。

残酷则是，失去的就是失去了，未来如何，没有确切的光明在发光。

这种真实，哪怕是在犯罪片里，我们恐怕也不多见。

“请转告杨局长，三大队任务完成。

”当程兵（张译饰）历尽艰难，终于抓住凶手时，他所说的“三大队”——曾经辉煌的刑侦大队，尽管已解散了12年。

电影《三大队》根据一位前警官万里追凶的真实事件改编而成，它是如此回肠荡气，惊醒了沉浸在消费主义时代的我：当程兵一次次拒绝放弃时，我却已想不起曾坚持过什么；当程兵忍受风吹雨打时，我却早已丧失了吃苦的勇气；当程兵始再一次上路时，我却为找不到自己的路而烦恼……感谢程兵，你让我看到了，我正被平庸的生活所困，我曾以为一切必须如此，其实它们只是幻像。

任何一个社会，都会渴望程兵这样的人变得更多《三大队》的故事不复杂，业务能力很强的“三大队”在查办一起入室抢劫强奸案的时候，在审讯中，一名嫌疑人意外死亡（另一名在逃），几名警官因故意伤害罪入狱，“三大队”解散。

出狱后，“三大队”原队长程兵拒绝“人生重新开始”，他一个个找回前同事，踏上追逐昔日凶手之路——可他们已是普通人，无执法权，破案手段受限，亦无太多信息支持，几乎看不到成功的可能——追着追着，队友们因各种各样的理由离开了，只剩下程兵。

为什么程兵这么“轴”？

影片给出了两个原因：首先，程兵是一个好人。

在监狱中，号子中的老大便说，在这里，练眼，我一看你，就知道你是个好人，不论你在哪里，这一点是不会变的，有事可以托付给你。

这是一种本质上的好。

其次，师傅的精神一直体现在程兵身上，那就是即使快要退休，师傅还是雨夜冲到一线！

这种“一直”“执念”“誓要将正义光芒照耀大地”的信念，才是坚持程兵走下去的重要动力！

然而，后者只是表面因素——师娘说出了当年的实情，想让程兵放下执念，重新开始过属于自己的人生，程兵依然坚持追凶。

真正让程兵坚持下去的，是他“一条路走到黑”“在善恶选择间，绝不妥协”的个人品质，只是在商品社会中，这种品质常被污名化为“死脑筋”“一根筋”“缺乏变通”“缺乏理性”，遭到贬低，以致程兵式的人物逐渐成我们社会中的稀缺品。

可在内心深处，我们又对程兵式的人物充满渴望。

在《三大队》中，一个场景震撼心灵：当程兵结束刑期，走出监狱时，受害者的父亲（陈创饰）拿着茶叶蛋在等他，他的女儿才14岁便被犯罪分子杀死，他的妻子精神失常后去世，他的生活彻底破灭，但他知道，程兵是好人，他是为了自己家的案而入狱，他要表达他的感恩之情。

生活如此残酷，一个人的精明、隐忍、麻木，有时并不能保证免于受伤害，只有这时，我们才会发现，好人是多么重要，正如马丁·路德·金所说：“社会最大的悲剧不是坏人的嚣张，而是好人的过度沉默。

”任何一个好社会都渴望好人，赞美好人，鼓励好人能站出来。

可在消费主义冲击下，少有人会被程兵感动，程兵这样的好人反而被嘲笑、被忽略、被歧视，成了另类和“不识时务的人”，可一个没有程兵的社会，会变得更好吗？

日常生活批判，是最大的亮点《三大队》让人惊讶的是，它放弃了双线结构，而是聚焦在程兵这一条线索上。

一般人来说，用一条线刻画犯罪分子不断下套，一条线刻画追凶者不断解谜，会比较好看，可以增加悬念，故事性也更强，能迎合当代观众对“自己智商很高”的预期。

如果对手不频频出现，程兵究竟在和谁作战呢？

《三大队》妙就妙在这里：对手一直在场，它就是我们的日常生活。

只有战胜日常生活，追凶才能进行下去，只是太多人缺乏批判日常生活的能力。

正是在日常生活的牵扯下，几个昔日“好友+同事”先后退出追凶：先是马振坤（王骁饰），入狱期间，妻子不离不弃，帮老人送终，养育他们孩子，她也是苦苦撑着的普通人，马振坤被强烈的歉疚感压垮；继而是廖健（张子贤饰），他出狱后，找不到工作，他可以不在乎自己将来的生活，可他舍不得儿子也过苦日子，他装着在游戏人间，却无法潇洒，他被对孩子的责任感击败；接着是徐一舟（魏晨饰），他一腔热血，虽幼稚，却大有程兵的风范，本来最可能陪伴到最后，但他也只是一个普通人，需要普通平淡的生活；最后是蔡彬（曹炳琨饰），他原本不想和大家一起追凶，表示要“放下过去”，但他却陪伴程兵最久，最终因健康原因离开。

每个人的离开，都有合理的理由，同时这么做也是出于普通人的选择与考量，无可非议——现代世界中，每个人都如此繁忙，否则你将被尘世开除，成为边缘人——无法挣脱的必然掌控了我们的命运，没有理想，只有实际。

太多“必须做的事”，挤压着自我。

活着成了漫长而无边无尽的责任——可就算我们满足了这些责任，就真能过上想要的生活吗？

《三大队》让人震撼之处，就在于它对生活的犀利批判，每个人都用自己的方法在抵抗，不论是廖健的抠门和幽默，马振坤的潇洒与真诚，徐一舟的热情与幼稚，乃至蔡彬的假解脱，但事实上，没有一个人真正跨出门限，他们都在“必然”的轨道上，活成了普通人。

这样的日常生活，真是我们需要的吗？

真能滋养我们的心灵？

难道生活就是不断承受自我被剥夺？

程兵让人尊重，就在于他不愿背叛自己确实，没有人愿意活成程兵那样——主动和妻子离婚，女儿不理解他，穷得叮当响，为继续追凶，他当过送水工、快递员、清洁工……程兵衰老得如此快，到后来，俨然成了乡村刚进城的老头儿，与时代完全脱节……在《三大队》中，张译的表演堪称精彩，曾经的干练而自信，到后来的沧桑而模糊，令人感慨：付出这么大的代价，值得吗？

为了一个执念，不顾家人，是不是太自私了？

张译把这种纠结阐释得动人心魄。

曾几何时，“理性”已成我们社会的集体焦虑，“反智”“无脑”成了最刻薄的骂人话，“理性”被追捧为“人的本质”和“道德源泉”，人人都沉醉于休谟的那个隐喻：情感如大象，理性是骑象人，理性应该控制情感，而情感太大太蠢，转弯总是比较慢……事实真的如此吗？

一方面，人之为人，不仅仅因为他有理性，更因为他有感性，只有人类才能产生道德情怀，才能自我牺牲，才能被善良感动，没有人的情感，人便不再是人。

另一方面，从事实看，绝大多数杀手是严重的精神病患者，他们并没丧失理性，他们会制定非常严谨的杀人计划，但他们不会为杀人感到恐惧、内疚，他们真正丧失的是感情。

人非草木，孰能无情？

只是有的人的情感更丰盈，有的更干瘪，有的人能坚守自己的情感，有的人则不能。

程兵让人尊重，就在于他不愿背叛自己，不愿意因理性的借口，泯灭自己的道德情怀，他可以去做生意，去当保安队长，去重建家庭……但这样的人已挤满街道，熙熙攘攘，皆为利来，皆为利往，那不是程兵想要的生活，起码在完成未竟之事之前。。

人只有一次生命，人人必须对自己负责，只是很少有人能在喧嚣中坚守自我。

难道不正是所谓的理性人，创造出互害的社会？

从这个意义上说，程兵是照亮我心灵的灯塔。

《三大队》是精神营养品，不是娱乐品影片总要娱乐观众，但好影片能给人以精神滋养。

显然，《三大队》是后者。

毕竟，我们都生活在具体的生活中，每天都面临选择，在选择面前，理性是如此重要——如何不上当，如何让自己的利益最大化，如何让别人尊重我，如何不被别人甩下……选择是如此频繁，以至于我们很难听到来自情感的声音，好电影则补足了这个缺憾。

尤其赏心悦目的是，《三大队》并非文以载道，并非说教，它的声音亲切而柔软。

程兵是英雄吗？

他确实有一颗英雄的心，但他并不是常规意义上的英雄，因多年漂泊，他的战力严重下降，甚至难敌犯罪分子。

离开警察局时，他那句“没有口供，也能立案？

”已经证明了他和时代的脱节，他不知道技术进步已到怎样的程度。

终于完成了多年理想，站在十字路口，他是如此惶惑，因为他和这个世界已脱钩，不知如何才能融入……程兵的困境是，追逐内心之后，他远离了主流的消费主义，被挤在角落中，被贴上各种标签，他该如何再融入这个没有崇高、没有情感的世界呢？

从结果看，正义赢了，程兵并没有赢。

让他好，人才能充分呈现自己，能扬眉吐气，才能涌现出更多好人，一个社会才会变得更光明，但建构这样的社会，只靠程兵一人显然不行，这需要所有看过《三大队》，不停留在故事层面，而能用内心去感受它，为它感动，因它而开始自我反思的人们，共同努力。

我愿意相信，《三大队》的意义远超过讲一个好故事、让大家放松一下、获得娱乐感的层面，它其实正在拓展着我们的未来之路，它与每个人都相关。

很久没有在影院看国产片了，因为提前了解过《三大队》背后的真实事件，浅看过原来那篇纪实报告，于是便抱着试一试的心态来观影，想看看电影会如何用三大队的群像来演绎这个本是程兵独自担当“孤勇者”的“独角戏”。

影片一开始的代入感就挺强的，无论是雨夜的笼罩带来的整体阴暗的基调，还是配乐下五天倒计时带来的紧迫感，开局已经挺有紧张的氛围。

唯一能够缓解这种紧张感的便是三大队之间的友爱且不乏互损的互动。

三大队每一个人都血性又可爱，“愣头青”徐一舟，抠门爱藏打火机的廖健，总调侃廖健藏自己打火机的王骁… …如果说验尸环节和师傅离世已经让人心里积攒够愤怒，看到三大队因意外集体入狱，而犯罪分子之一还逍遥法外，内心的气愤更是难以平复。

电影开局，当人物个性逐一呈现，互相间的羁绊徐徐展开，三大队被迫卸下往日光环，重开人生模式，每个人的困境一一浮现，人物形象结合每个追凶地的城市特色，电影作为强人文气息的剧情片本质开始露出水面。

张译的演技让主人公形象深入人心，他时而抽搐的眉头，不得不告别队友时充满理解又选择独自坚持时的复杂表情…不得不说他真的很适合演一些有信念感又饱经沧桑的，有厚度的人物。

谈一些比较令我印象深刻的细节。

徐一舟和程兵说再见时他局促回头地给了祝福接着头假装潇洒地大步跑走，而最后一个队友蔡彬跟他道别时他是坚定地头也不回慢慢挥了挥手告别，这些细节真的拿捏得很到位。

电影中每个角色都有着独特鲜明的性格，有着各自的追求和纠结，要论最刷新感官的人是魏晨，褪去偶像符号后，呈现出真实的一面，令人惊叹，前有初生牛犊的莽撞，后有历经铅华的稳重，情绪的切换也很自然，有好几次我都在怀疑“这真的是魏晨吗”。

魏晨的这一愣真的演得很好

没有回头的挥手道别三大队的重聚，可以理解。

案件没有水落石出，王二勇还在四处逃窜，受害人尸骨未寒，为师傅报仇的心始终悬着，每个人的心中都攒着一团火。

我执，是一切痛苦的根源。

当源头未消时，又如何能放下我执？

若世事无常，执念已藏在心里，前路漫漫，唯有把风霜也一并披在身上。

三大队的散场，可以理解。

我能理解他们后来的放弃，虽然心有不甘，但一面是遥遥无期一眼望不到头的追凶路，一面是未来还很长的儿子、人生难得的挚爱，他们不能再辜负了身边爱自己的人。

屈于现实，这是人之常情。

也正是因为这样的选择，才显得三大队更加真实而立体。

现实中并非人人都是神佛，不甘遗憾才是人间。

看着程兵追凶那么多年，放弃了个人，做那么多苦力工只为给正义一个交代，不禁感慨这是一个内核多么强大的人，我敬佩他，祝福着每一个向前看的人，自己却坚持给过去一个交代。

正是有着对三大队散场的理解，才更显得程兵坚持到最后的难得。

影片最后程兵抓到王二勇后，敬礼说任务完成，当他站在马路边时，不禁觉得这些年都像是梦一般…会在想这一切就仅此而已了吗，观影结束后立刻了解到现实中的程兵最终回归了家庭，也算是欣慰的结局。

选择放下执念回归生活是人之常情，而选择放弃一切步履不停更是超越常人的一腔孤勇。

进影院前很怕《三大队》会像之前看的一些为正义奉献的电影一样，给人感觉是离我很远的歌颂片，但这一部完全不会给我这样的感觉，因为它太真实了，有血有肉，受害者角度、三大队角度、家属角度、施暴者角度等的多重人性聚焦，观看者很难只局限在一个思维角度中观影，给人的观看体验是更沉浸式的。

三大队的群像设定也有着现实的意义，其实每一个普通人都是在矛盾中咬着牙坚持的啊。