寻找幸福的起点

这部影片向我展现了一个6岁孩子内心的强大。

为了寻找妈妈，他毅然地逃走了。

这个小小的孩子，脱下从孤儿院中穿出的蓝灰色夹克，穿上红色外套的时候，那一脸的明媚，我切实地感受到了。

影片没有落入俗套，让小孩遇到很危险的事，很凶猛的团体，而博取观众的同情。

伴随孩子一路的有困难，也有一些愿意帮些小忙的善良的大人。

结局也是我欣赏的。

画外音“孩子，是你找我吗？

”孩子脏脏的脸，再一次明媚地笑了。

这个表情保持了很久，那么的灿烂。

同样是画外音，孩子给孤儿院的小伙伴写了信，说“我和妈妈……”。

妈妈的形象始终没有出现，然而这样苦尽甘来的相认远比母子抱在一起，痛哭流涕来得深入人心。

另外，这个小演员的演技真是厉害啊，我赞叹了好几次。

最后俗套一句，看完片子，我觉得：孩子的成长环境真的很重要。

记得小时候，我和爸爸妈妈一起出去玩，在路上不知为什么就走丢了。

后来我大声的喊，拼命的跑，寻找，我看到到处都是人，高高的，黑乎乎的衣服，阳光很晃眼，世界从没有像那时那么恐怖。

后来我嗓子哑了，眼泪不住的流，浑身无力，世界像晶莹的碎片，什么都看不见了。

后来，有一双大手把我抱起——是我的爸爸妈妈。

世界，慢慢变得熟悉和亲切。

《寻找幸福的起点》讲的故事很简单，一个6岁的小孩子，要的不是每天都能穿漂亮的衣服，不是吃好糖和巧克力，睡更舒服的床。

要的，只是自己亲生的妈妈。

只要能找到亲妈妈，一切都可以变得无所畏惧。

影片大致分两部分，可以说，前半部分是静止的，后半部分是运动的；前半部分是熟悉的，后半部分是陌生的；前半部分是压抑的，后半部分是焦急的。

前半部分重点讲了孤儿院的生活，导演用一个一个固定的画面，诉说着寒冷的孤儿院：梦想做飞行员的院长，和另一个女人靠贩卖孩子赚钱。

院长到了老年整日喝酒，烂醉，闲暇时会教孩子们做飞机。

由卡扬带领的一帮大孩子，有的偷窃、有的做妓女，他们从没享受过父母的爱，人生的态度变得冷酷而残忍。

小孤儿们在孤儿院等着被新父母看重，领走。

偶尔会有“亲妈妈”来孤儿院找孩子，但院长讨厌这样的女人，因为很多孩子已经被院长卖了，而且，这些女人会断了院长的“财路”。

后半部分，伊凡寻找自己的妈妈，融入了越来越多的运动镜头。

跑动，主观视角，节奏变得更快，把我们带入到那个恐慌、焦急的小男孩心里。

伊凡是个很聪明的孩子，他聪明而机智的应对了各种困难，因为有爱的希望，就有力量。

最后，就连来抓他的“坏男人”都被他感化了：伊凡用打碎的玻璃瓶子划自己的胳膊，以此显示他不怕“坏男人”。

天上下着大雨，一个6岁的小男孩，站在死胡同的角落，因为绝望，再无退路，用自残的方式表明自己的态度，大声的喊着“我已经找到妈妈了，我不怕你！

”此刻，他不是一个人，他看到亲妈妈还在，他相信有爱，爱，可以让自己无所畏惧。

这是一部俄国电影，讲述孤儿院里的一个六岁小男孩如何拒绝被人领养而孤身踏上寻母的历险。

影片有着纪录片一样的镜头，清冷、零碎又真实。

前半部分讲述孤儿院里的生活百态。

小的孩子渴望被人领养，一旦有人来就争先恐后地趴在窗口看。

小男孩凡亚松赛夫被一对意大利夫妇看中收养后，其他的孩子就嫉妒地给他起了个外号叫“意大利佬”。

其中睡在他邻床的小男孩尤其地羡慕，他为了取代凡亚的好运小小年纪就学会了出卖和告密。

而那些大了的孩子则变成了强盗或流莺，暴力、勒索、弱肉强食，为这所破败的孤儿院未来的出路和希望染上了灰暗的注脚。

凡亚本来是高兴于被收养的，直到孤儿院里来了一个寻找弃子的母亲。

她低声下气地恳求，但被院长粗暴地推出大门。

在车站上这位无法找到儿子的母亲对小亚凡絮叨着自己对孩子的思念和愧疚。

后来，她卧轨自杀了，也许因为内心的绝望和自责。

这位母亲凄惨的死使六岁的亚凡深深地震惊，虽然孤儿院里的其他人还是无动于衷，但是凡亚的对亲生母亲的渴望苏醒了。

更深层地说，虽然他从未见过母亲，但是心中却始终保留了母亲的位置，所以他担心被领养后，自己的妈妈再也找不到他，也会发生同样的悲剧。

这是多么难得啊，如此小的心就懂得了悲悯。

虽然他和孤儿院里的其他孤儿一样从一出生就被抛弃，但他却不是真正意义上的孤儿。

其他的孩子对自己的亲生父母已经完全没有念头，只希望能够撞上好运被富有人家挑中。

这样的孩子被领养了，可以想像得出他们会怎样装的乖巧懂事以获得宠爱。

这种幸福是被人赐予的，双方都是各自的替代品，始终都像是一场表演。

这样的结局未必就是好的归宿。

小男孩逃亡的过程让人看得有点心酸，有个专门贩卖孤儿的冷酷有钱的女人对他紧追不舍。

这个老鹰捉小鸡的逃捕可没有美国“小鬼当家”那样子的故作幽默和夸夸而谈。

六岁的小亚凡遭遇欺负抢劫，迷路淋雨，最惊心动魄的是他被坏女人的司机逼到绝境，捡起了玻璃瓶自戕手腕，誓死也不要被抓回去，看得我差点要掉眼泪。

那个大人后来也被小男孩的勇气和坚毅折服了。

找妈妈的孩子有什么错要抓起来呢。

这个小演员演的非常传神，表现出了超越年龄的机智和冷静，但他稚嫩的脸庞上仍然写着纯真和迷惘。

他从火车的窗口往外远眺的心情绝不是一般孩子出门游玩的雀跃和兴奋。

他用自己小小的身躯在和无数的大人斗争，那些大人们用自己设置好的制度和交易来衡定这些孩子的命运，社会的运转有时候就是像锅底一样的黑，这些为利益而驱赶的人就是从锅底里伸出的肮脏的手。

这部片子着实揭露出了俄罗斯社会不少阴森的地方，和中国有的一拼。

但是幸运的是，那么多孩子中，有一个亚凡听从了自然的人性，像《咪咪流浪记》一样矢志不渝地寻找妈妈。

看到他找到妈妈后悲喜交织的小脸，这一刻让人相信，只要坚持住单纯的希望，不怕困苦地去实现，泥土下的珍珠就会握在自己的手中。

真佩服这个小男孩，想想我六岁的时候还在为了吃到蛋糕而赖皮。

哪怕是现在这个年龄，也有多少成人做不到小男孩凡亚松赛夫的勇敢和纯真。

我们已经太学会怎么样妥协和软弱了，只知道改变自己的规则去取悦别人和适应社会，而忘了许多珍贵和美好的感情已被自己毫无知觉地抛弃。

寻找妈妈，就如寻找生命中美丽的理想之灯塔，所有人都以为遥遥无期，只是海市蜃楼，哪比得上真正的实惠来的合算，但是那些真正的智慧的勇者会到达的，而他们得到的归宿也将千百倍幸福于苟且偷生。

俄罗斯版的“小蝌蚪找妈妈”。

我想很多人看完后都会有这样的感受吧。

冰天雪地的俄罗斯。

孤单瘦弱的孩子。

漫长的路程。

坚定不移的信念。

在小巷用玻璃瓶自残威胁想抓他回去的男人。

以及片尾那句温柔的寻问声：“是你找我吗，孩子？

” 寒冷的天气，温暖的令人流泪的故事。

前几天看了俄罗斯的《寻找幸福的起点》，让我很是感动。

他，一个即将被意大利夫妇收养的小孩，不期望未来美丽的富裕的生活，反而一直担心自己的母亲来寻找他，他等不起了，终于开始了自己寻找的历程.....电影的海报就相当让我震撼，一个小孩，独自走在寻找的路上。

电影中的一幕，竟让我忍不住流下泪来：他被追到一个死胡同的时候，拿起地上的一个酒瓶，砸碎向自己的手上刺去，并请求追他的人让自己去找妈妈.......我总在想，我幸福的起点在哪里？

我又是否有勇气去寻找呢。

威尔史密斯的《当幸福来敲门》更是让我感觉到那种得来不易幸福后的感觉，当他缓慢地走上街头，使劲地拍着双手，一副即将哭泣的脸庞，我想，这就是喜极而泣吧。

又或许，我们已经找到，或者拥有幸福。

高中的一篇课文，好像是写在日本经济衰退的时期母子三人，每年都会头碰头地来一家面馆吃上一碗阳春面，从最初的怯生生到最后孩子都长大成人，过上幸福的生活，可他们依旧忘不了大年夜的阳春面。

我知道，幸福，有时只是一碗面条。

寒冬的一个下午，几个哥们饶有兴趣地唱了一下午歌，场面确实有点尴尬，但都已经不重要了。

记得只是肚子饿得一直叫，一路走到北门一简陋的小巷子，一碗热乎乎的面条，顶着寒风。

我终于感觉到这碗面条的幸福。

或许就是这样，我也找到了幸福......

對于一個孤兒，親人可能就是他幸福的起點，然而這位親人卻又曾經拋棄了他；那么，這個起點還真的幸福嗎？

導演視乎婉轉而恰到好處地回避了，假如導演交待了這位單身母親出于有意或無意地拋棄自己的親生骨肉，反而顯得如此虛偽…… 也許正是凡亞一顆寬恕的心，給與他母親一個彌補錯誤的機會。

好多我喜欢的电影我都喜欢看两遍,比如.在家里看了一次,被里面的音乐感动得不得了,情节很简单可舒服,仿佛好久没有这么愉快过拉,估计这种快乐只在我小时候在家庭的保护下才有的.我真的好幸运,到这时候还能享受到虽然只是短短的1个多小时.套用里面的话,enough(够了),我已经很满足了.说说, 同样的电影, 同样的电影院,不同的人物. 第一次就是第一天电影的上映时间.我匆匆忙忙地从家里赶去,车很晚,心很急,我几乎决定跑回学校,我不想错过.上天对我挺好的,没有错过.到了后,人很少,就那么15人左右. 电影直接切入到事发地点,故事开始拉. 电影的具体内容我在这里就不说拉. 电影有好多地方我都很喜欢,可以说的好多好多. 我在这里就说几个人物吧.Vanya就是那个小男孩,坐在窗台上,右臂微微挨在玻璃窗边,两眼望着辽远的远方,那深邃眼光,一脸天真.这只是电影给你的画面,试着闭上眼睛,我在电影院的确做拉,那画面会从窗台平行延展,无限扩大到达他的出生地,到达他母亲的处所,到达广大荒野掠过一片片云彩,没有束缚的框架. 试想一下,多么强烈的反差,平静的脸蛋,一脸无邪,却隐藏童真的追求.他多次在窗台瞭望,可见他多么迫切,就这股冲劲就让我折服,让我惭愧.我有时居然比不过一个小孩的坚定和勇气.再次就是当Vanya知道有关于自己的档案时,问了混混的头,可得到的答案是:你要看就自己去看,不识字是你的问题.Vanya没有说话,因为他知道他们不会帮助他,那里只允许自己个人努力,没有过多的人情味,没有什么同情.多么现实,多么残酷对于一个小孩子来说.他知道朋友的母亲为了找不到自己的儿子寻死,泛滥他对母亲的爱,害怕母亲找不到自己,害怕母亲终日伤心.这一切的关心都是来自于自己不确认是否被遗弃或是走丢.就算领养的母亲有多漂亮都比不上自己的亲身母亲,beautiful的定义原来可以这么广,汗颜...为了看自己的档案,不惜冒着被打的风险,央求Irka教自己识字.那求学的热忱,没有让雨水浇灭,坚持在雨中等待Irka,短短时间内就学会了识字.接着就是冒险偷钥匙,藏cover letter, 躲避madam的追拿.一个小孩来说,已经很难得了!Vanya拿着书,在铁轨奔跑着,镜头看得到是他奔跑的两腿,我看到却是奔向他的终点站,他母亲的怀里,他已经足够,成功了.我最喜欢的画面.最后几分钟的画面让我震撼,我感觉到有些什么从我眼眶奔出来.Vanya为了捍卫自己的追求理想,眼见看到终点,他实在太微弱,没有足够力量保护自己的理想,他只能残害自己身体,拼了也要捍卫到最后.看着小孩流着血,那分量重到滴滴有声,震透人心,锵锵有声,敲醒沉睡麻木的心.我看了看后面坐着的老人家,眼泪盈眶,大家都被震撼感动,静得出奇....我喜欢电影院的人们,大家似乎有同样的呼应,10几颗真诚的心支持小小的Vanya,他不再微小.喜欢你们,我第一次觉得整个电影院的人都有共鸣,心好暖,喜欢那天的知己,虽然你们都比我大几十岁,希望下次能再度遇见你们.第二次去看挺特别,我跟一个女生去看....

итальянец，从俄语直译过来就是意大利人，源于片中小男孩要被一对意大利夫妇收养，孤儿院的同伴们一见他就喊：嗨，意大利人。

一个简单的谑称，一个简单的故事。

中文译名“寻找幸福的起点”，似乎揭示了电影的主旨，其实不然。

有人说电影带有很浓郁的狄更斯风格，细细看来，狄更斯的笔调却置于整个俄罗斯的大背景下，透过那对意大利夫妇之口，“看看这真正的俄国大地”，镜头里是白雪雾濛的平原，泥泞的一条弯路，感叹19世纪油画里的景象犹存，不由想到“回归”里清晨的湖畔，一般的孤寂与清冷，只不过一个是冬天，一个是夏天罢了。

近年来获奖的俄罗斯导演都有些风格相似，连音乐也是，看似寥寥几笔，却直击人心。

如果仔细解读，这或许不能称为一部简单的“找妈妈”的儿童电影，不过但凡俄国电影都带有其强烈的个人色彩，让人不禁思考，俄罗斯--这个没有定则的国家，每个人心中都有自己的一把秤，所以偷钱是允许的，但偷朋友的钱却要挨揍。

所以每个人都嫉恶如仇，每个人都尊严却又卑微。

所以每个人都是科学家，工程师，艺术家，每个人却又都一贫如洗。

每一个俄国人生来都是哲学家，就像每一个法国人生来都是诗人，每一个中国人生来都是阴谋家。

永远都不可能像他们那样，穿着破旧的灰大衣，在迟缓的火车上一醉方休，用砸碎的玻璃瓶那样肆虐得扎自己，六岁的孩子眼中可以有那样鲜红的仇恨，可以因为一个理由轻易的制造或是结束一个生命，永远都不可能如他们般潇洒，也永远都不可能进去他们的世界。

没钱了，你就把他丢下？

也许是没钱了吧，或者是其他的原因，养不了他就丢下了他。

六岁还是七岁，记不太清了，童年的孤儿院是灰色的还是橙色的我们想不出来，牛奶是灰的，对着窗户看外面的世界，多希望是橙的，有希望有愉快！

每天看着大孩子们出去赚钱的样子很神气，和大孩子们一起出去擦车赚钱是原本是橙色的吧，那么努力那么努力去擦车子，够不到的车窗实在抱歉大叔，因为我个太小了，不给钱就算了怎么还要骂那么小的孩子，遇到这样不给钱的横肉男子对于童年的孩子是灰的吧。

妈妈，我怕你来找我，我却不在了！

同住孤儿院的小伙伴被收养了，他过得好吗，会开心吗，有没有挨打，我偶尔还是要被大孩子打的，可是他不想见到他亲妈妈吗？

亲妈妈终于来找他了，可是他却被其他人收养了，永远不能见到自己的妈妈了，我不能过这样的生活，我不要被有钱人收养，我想和自己的妈妈生活在一起，过什么养的生活我都不怕，妈妈我更不能让你有一天来找我找不到就跑去火车站。。。。

妈妈，很痛对吗？

赚钱，去找你！

和大孩子一起去赚钱，卡了钱想让姐姐教我认字，却被发现，挨打的时候在想什么呢，妈妈，你会打我吗？

赚钱，认字，找你，橙色！

酒瓶与胳膊，放过我吧，我马上就能幸福了，真的！

别再靠过来，别再追我了，别再把我带回孤儿院，我不要被别人收养，我都已经找到了妈妈的住址，我马上就能幸福了，你再过来，我只能。。。

我只能这样了，用破碎的酒瓶敲击我的胳膊，血，你不怕吗，我不怕，我马上就能找到妈妈了，我什么都不怕，只要你走开！

叔叔，谢谢你把你的纱布包扎在我的胳膊上了，你也觉得我做的对对吗？

妈妈，我只想问你我还是你最珍贵的珍珠对吗？

看了很多妈妈找孩子的题材，《寻找幸福的起点》是孩子找妈妈的题材，无论你的孩子怎么了，无论你怎么了，他/她都是你最珍贵的珍珠,不是吗? 我不知道这样珍贵的珍珠还有多少,无论亲情爱情,你能做到吗?弱小的本身并不能阻止对幸福的寻找,相对强大的力量反而徘徊等待,人内心最可贵的纯洁态势自然而美好的向往难道只能有孩子做到了吗,如果这样就让我们都寻找幸福的起点,做最美的小孩,纯真而有希望,敢于寻找敢于执着,面对现实的艰辛,面对希望的渺小,你还有那一点点单纯吗,如果有的话你,还是那颗最珍贵的珍珠,如果没有,就照你自己的方式去做吧,至极至情,才会至真至善.还有要是有了宝宝绝对不能抛弃他们哦,绝对不能!

只做一个名词词组类的选择，意大利、俄罗斯，仿佛光明与黑暗、富裕与贫穷，选择了，便意味着幸福与苦难彻底决裂，从此身后的路平坦开阔抑或荆棘满布。

这是俄罗斯影片《The Italian》拉开帷幕，敬向观众的第一杯冰冰凉的伏特加。

像俄罗斯刺骨的冬天，春意被冰雪覆盖，都躲在人们迷茫的眼神里，不知是希望还是更深的绝望。

一家挂羊头卖狗肉、贩卖儿童赢利的孤儿院，一群怀抱希望、过于早熟的孤儿。

故事都是这样开始的，用渗透全身的冰凉感觉做开胃酒，铺就畅快的温暖之路，下一杯也许就是热的。

对于我来说，没有那种大肆渲染悲惨的画面是故事本身让我最温暖的地方。

六七岁模样的小孩子们光着膀子，穿着宽松的短裤，熙攘吵闹，一溜钻进白色的棉被里，等待吹灯的命令。

这一连串生活的画面在我的心里，因为纯真的脸庞，不谙世事的自然，显得那么温馨愉快。

六岁的凡亚.松赛夫是这群孩子里最幸运的一个，小意大利佬这个半讽半羡的绰号说明了一切。

凡亚不同于其他的孩子，他的世界一直掌握在自己的手里，虽然他只是个六岁的小屁孩。

不可否认，当镜头转向凡亚的时候，他那穿着有些泛黄的白色小背心，坐在窗台上的身影是你怎样都无法忽视的。

如果那位遗弃儿子的母亲没有来到孤儿院，如果在公车站上没有凡亚与那位母亲的对话，如果那位母亲没有卧轨自杀，凡亚就像包装合格的出口产品，该顺利到达意大利了。

然而这一切都因为母亲这两个字，在凡亚的心里埋下了寻找幸福的种子。

接下来该做什么？

看小凡亚循着幸福的方向开始旅程，跟着他的步伐，见证他是如何一步一步接近希望，找到幸福的。

很难想象一个六岁的孩子竟会有如此强大的精神力量，因为影片来自真实的故事，小主人公所具有的勇气与智慧是我作为成年人都感到自叹不如的。

本片另一个亮点在它的结构上，看似省略，却在后来的叙事中另起一条副线延展剧情，加快了故事推进的速度，又避免了臃肿。

零零碎碎的次要情节纷繁复杂，却始终围绕着小凡亚寻母的目标行进。

冲突嵌入每一步生活细节的展现中，但又不破坏本来的面目，没有夸张与故作的内敛，遵循了意大利新写实主义风格的表达方式。

院长扯着一个小男孩儿的帽子质问，“你是不是又抽烟了？

”十一二岁的模样，摇头否认，对于这里的孩子，过早地染上恶习，抽烟、打架、撒谎已经成了生活的一部分，就像吃饭、睡觉一样。

凡亚被关禁闭的时候，他的好朋友拿着面包站在门外表示慰问，两个小孩子成人化的对白让置身屏幕外的我们一下子看到了这个世界的残酷。

送面包是真心的，但那句“如果你不去意大利，就让我去，把名额给我”，完全揭示了这个世界的生存法则，竞争、淘汰、坚持、放弃，无论选择什么，身后总会有人等着代替你。

野蛮的丛林社会一直在肯定相互厮杀获得利益的方式，而人类不断进化完善的文明诉求却在艰难地对抗着这些卑劣的存在。

曾经的苏联，后来的俄罗斯。

国家体制、社会环境，人文精神，不公、腐败、贫穷，对待儿童的方式，对待民众的方式，任何一处，都暗藏着令人作呕的污垢，污垢里滋生着偶尔可以见诸报章杂志的大事件，而这些被培植起来的细菌，都不是偶然的，恰是毒害普通的老百姓的利器，也是金字塔尖上的统治者想要的。

有人说，结局安排得太幼稚。

而我想说，正是这样的结束方式升华了整部影片。

而本片为安德烈.克拉夫库克赢得柏林儿童电影节评审奖，赞誉他，不只是为一个成功的狄更斯式剧情喝彩，也不是为一个带有异域悲情的故事献上一份同情，感动应来自心底里的叹服，尽量隐去政治阴影，却完美地放大出了那个阴影的可怖，是遍布全球的利益关系，是大佬们层层勾连的关系。

而那幼小身体里迸发出的精神力量，无关年龄，真真是爱赋予了能量，纯净的生命是多么美丽。