贝内尔和阿达玛

有几段配乐还挺灵的。

干旱的又何止是土地。两个年轻人，要打破所有的条条框框，试图挣脱束缚的一种外向挣扎。水是这部电影的重要元素，掉进水井里的大儿子、二儿子复述的那个美人鱼的故事、干枯无水的大地......

嗯……环境变化教育片，生动地说明了气候变化已经是多么可怕，一滴水都不下，老天都不让你发展经济，那还能有什么办法啊！

纯粹而不对等的爱最终会消亡

顾此失彼的创作。并不想苛责太多，但的确对我而言仅仅只是提供了一些猎奇式的第三世界影像参考，几乎给不了更多的东西。不反对主竞赛里占一个非洲名额，但与其捧一个这样空降的导演，不如把迪欧普请回来吧。

理想最终还是向现实妥协！

视听还有节奏都很风格化，虽然是平平无奇的反抗传统爱情元素打底，但对非洲乡村环境的描绘色彩鲜艳，极具时尚度，非常“干净”。把这些当做首要缺点，到底是进步还是偏见呢。

非常学生电影 和隐入差了很多 黑人女性占名额吧

1，”猎奇非洲，非洲兄弟也猎奇自己”。2，“这女的太坏”了。3，配额是吗？4，欧洲白人视角/美学严重，太严重！！！5，媒体会上导演不止一次说，此片是她电影学校直接做出来的作品………现在底线真的越来越……

谈不上糟糕，但整体都很勉强，段落上的不匀称致使一些完成不错的视听段落突兀得厉害，镜头运动与光影变化提前泄露成一种影像上的口号，整体内容的表意实在太停滞了。

感觉像是别的星球的事

#lumière 关于某种传统/父权制与进步/女性表达的二元对立，偶尔有一些杂糅交错、对神秘主义和宗教信仰语焉不详的暧昧时刻，但总的来说还是在无数传统和进步的切换间丧失了叙事和情绪的驱动力，纯粹让步给了构图和摄影的单薄乐趣。

3/10，摄影很美，一个普通的爱情故事，或许是想表达女性力量或者批判封建陋习宣扬自由。但视听语言太有那种刻意的自然了。

视听确实不错，把贝内尔压抑的情绪拍的很好。可惜两人之间的感情还是没交代清楚，男主为何放弃村长这一血脉，不放弃，女主为何活的不好呢？无论是婆媳之间的矛盾，还是村民与女主的矛盾仍然是蜻蜓点水一般（或许重点放在了男女主的情绪氛围的镜语设计了）

（第76届戛纳主竞赛）1.0-/10 除了摄影绝美，几乎一无是处的电影，男女主的最后一场对话看得我表情都扭曲了。编导应该挺满意自己对地方民俗景观和自然异象的罗列展示，手捧一本“导演进阶指南”感觉胜券在握-时而用超现实把控视听的强悍，时而用渐进的配乐塑造神秘主义的氛围，殊不知内容早已落入窠臼，我国上世纪不就爱拍这种男女自由恋爱违背世道、天意、规训的故事吗。同样没找准自己在电影节上的定位，80多分钟睡不好是肯定的，对于仔细观赏的影迷更是会逐渐划为刻度的分秒必究的煎熬。去戛纳干什么呢？来我们的平遥或first指定能混两个奖岂不美哉。

运用了装文艺的手法，空洞无物，而且故事非常陈旧，86分钟都觉得漫长难熬～

福茂的心机之选。表面上是对非洲的关注，实际是为了各种的zz正确。阿达玛家族的宗族势力和他与贝内尔的爱情，同时还参杂着天灾，导演一股脑的塞进去，太多的内容。东扯一句，西扯一句。中途甚至以为贝内尔要通灵，镜头是美的（自然景观），但是也仅仅局限于此，除了海报那几帧好看，就是那棵树好看了。「这片子要是在一种关注肯定罪不至4.8。」

虽说影片是两个人的名字但全篇更多地是在从女性角色的视角出发去表达 优点在于女性角色的内心情感和情绪演绎还是比较细腻的 但是总体来说女主的挣扎和痛苦还是根植于对现有环境以及男人的“背叛”，她所向往的美好生活始终是只有她和男主两个人的与世隔绝的“乌托邦”，甚至连生育他们的孩子都被女主看做是对他们完美爱情的破坏，这让我很难真的代入，毕竟为了爱情要完全舍弃作为人的社会属性在我看来是荒谬且无意义的。一旦无法与她的行为思想逻辑产生共鸣就会觉得女主最后看似坚守本心的行为是一种非常愚蠢的自我感动。

阿达玛安静而内向 贝内尔热情且叛逆 两人之间有着深深的情感联系 似乎注定着要永远相爱 然而 他们的关系却受到了社区惯例的严峻考验 在这个小村庄内 所有的激情和混乱都是不被允许的 通过这部影片展现了对塞内加尔乡村生活的深刻理解 以及对当地社区习俗和观念的敏锐洞察 以普拉尔语为对白 呈现了一个原汁原味的塞内加尔乡村世界 同时 巧妙地运用了色彩和摄影技巧 营造了既真实又梦幻的氛围 通过对贝内尔和阿达玛的性格和情感刻画 探讨了人性的复杂和多样性 虽然生活在与世隔绝的环境中 但他们的内心世界却充满了丰富的情感和想法 但整体氛围真的是很枯燥乏味 节奏也比较迟缓 让人昏昏欲睡

看片的时候曾经很恶毒地想，这片能入围主竞赛是不是占了政治正确的优势