峰爆

文/梦里诗书生命至上的中国式营救，虽然为《峰爆》带来了一定的共鸣，但可惜的是作为一部试图用特效作为卖点的灾难片，这部电影在制作上并没能带来媲美好莱坞级的震撼 ，一眼看假又贪图大场面的拙劣特效，成为了电影难掩的诟病。

电影故事以一座行将修建竣工的隧道为展开，因为全球地质变动的影响，一场史无前例的地质灾害令隧道和附近的县城危在旦夕，16万人深陷险境，面对即将到来的危险，唯有炸毁山峰，改变塌方的方向才能化险为夷，退伍的原铁道兵父亲洪赟兵与研究爆破的儿子洪翼舟，两人如何完成这一任务，成为了电影塑造英雄，解救16 万生命的主线。

《峰爆》中父与子的关系，自然不会是和睦相处的，同很多同类型电影一样，亲情关系的矛盾与和解，被嵌入到了这场地质灾难的主线中，随着剧情的展开，我们得知洪翼舟的母亲早年溺水意外身亡，而作为铁道兵的父亲常年无法在家，洪翼舟因此从小便在缺乏亲情的关系中对父亲心生怨念，两人因此结下了隔阂，这个设定不仅是为在灾变面前父子关系矛盾的爆发埋下了伏兵，也从另一个角度展现了中国铁道兵当年为了建设祖国无私的奉献与付出。

这种叙事手法虽然算不上多么新颖，但其积极的一面在于作为一部中国自己的灾难片，电影带入了历史的时代背景，另一面也增强了电影的戏剧性，使主人公的个体经历与地质灾害的自然事件被衔接为了一个整体，从而再带出中国面对自然灾害面前一贯以生命至上为原则的内核。

而单从电影本身的设定来看， 从火车大巴以及房屋损毁的的灾害发生到主人公的徒手攀岩，再到山崩地裂的"峰爆"行动，《峰爆》其实是希望在大场面上有所作为的。

就制作而言，《峰爆》虽然特效不至于烂到一无是处，但其水准却仍旧没有达到以假乱真的地步，这对于一部灾难片来说才是致命的。

而电影本身又没能扬长避短，相反使用了很多大场面去体现灾变，这无疑令电影制作的问题被更为放大化的显现了出来，由此再在这种一眼假的特效中去穿插过多的情感，刻意的煽情无疑淡化了电影本身的危机感。

在我看来，《峰爆》更像是一篇及格的命题作文，虽然没有多少新颖的奇想，却还算有着对仗工整的叙事，然而制作的诟病，使这篇作文对灾难的假象终究无法变成一部拥有爆点的灾难片。

《峰爆》总体上是一部快节奏的片子，影片一开头就指出：“世界地理板块在变化，正对全球带来影响。

”这个消息似乎与我们日常生活无关，听起来那样遥远，然而，变化不知不觉中就发生在我们身边，我们看不到的地方。

中国某深山峻岭中，已经施工10年，眼望仰望竣工在即的某高铁隧道，忽然被发现施工环境的地质数据发生了变化，甚至突然出现了一场没预料到的透水事故。

在紧张的避险和应对事故之后，刚刚死里逃生、喘息未定，坚持要安全第一，主张停止施工的隧道工程师，男主角洪翼舟为了说服上级，踏上了去收集整理支持自己主张的数据的道路。

“从工地回到驻地，把电脑里的数据整理好，送给或发给领导”,如果仅仅是这样，故事就会简单很多，可是，洪冀舟需要做的却远比这个复杂得多。

递交报告需要整理数据，而采集实时数据的装置安装在野外，在某个峻峭的山腰上。

需要人从山顶身系绳索，垂直下坠，才能接触到。

此刻，这个装置恰好没电了，需要更换电池，为了获得最新数据，并给装置更换电池，洪冀舟拿上装备出发了。

就在洪冀舟按照日常的流程下坠到半山腰的同时，地裂山崩一系列让人目不暇己的灾难展开了。

从灾难到灾难，从高潮到高潮，整场电影一步一步扣人心弦，几乎让人喘不过来。

如果这场电影就这样一直快节奏的从头到尾，或许也没有什么不好，恰恰能满足很多人快餐娱乐的需要，可是引起我注意以及观影后我读到的很多影评中抨击的慢节奏，偏偏在这样的快节奏中出现了我注意到的第1个点，也是网上见到有网友表示不满的点，首先是那场洪翼舟去救他的父亲，带着几名幸存者在地下溶洞中找路，遇到地下河阻挡无法继续前行时，他出于童年阴影的影响无法下水，在父亲失望的斥责下终于爆发心中委屈，对父亲哭诉那一段。

有位网友在影评中说，“明明众人已经到走投无路的绝境，父子俩居然还有心思回忆悲伤的家庭往事！

太不符合实际情况了。

”我注意到的第2个点，也是有网友表示疑惑的另一个情节，就是当洪翼舟将炸药扔进牛冠山内部已经筋疲力尽时，这时候明明还有时间能上直升飞机，但他却没有抓紧这个时间，而是出现了明显的迟疑，导致飞机在气流影响下不得不抛下他离开。

飞机离开后，他躺在地上，似乎已经在等生命的最后一刻到来，但就在此时，他无意中应答了女友的电话，在一段简短对话后，便又燃起了生机。

有观影者评论说：“如果男主角要活，投放好炸药，直接跳上飞机就行了；如果为了塑造英雄影响，在他跟女友最后通话的时候，不用画面，女友手机中一声巨响......,不是也蛮好？

本来浑身无力，听到女友声音又有劲儿了......”。

当我坐在电影院里看到这两个地方的时候，我的第一反应也是有一种电影流畅感被卡顿的感觉，心里也很着急，回想：“下一秒灭顶之灾就要发生啊，洪翼舟你怎么能停下来？

”“英雄不是应该在关键时刻沉着冷静，机智果敢，不为任何个人情绪所干扰和动摇的吗？

不管这个人以前经历过多么大的创伤，即使是十几岁时母亲在身边溺亡，十来年都无法再下水，但是，现在到了一个拯救他人的关头，那种巨大的责任感应该会一瞬间压过他曾经的个人伤痛。

他应该毫不犹豫的下水，在完成救他人任务的同时，自己的创伤也会不治而愈！

”过去的故事里，我们从小被教育的标准不就是这样吗？

不但英雄会这样，即使作为普通人的我们，也应该这样，——也就是在大家都认为你不该有情绪的时候，你就该像台机器一样冷静运作，只许有积极的反应，做出符合环境需要的行为。

个人创伤的影响？

那是什么鬼东西，完全不值一提，实在是浪费时间。

浪费自己的时间，也浪费他人的时间。

磨磨蹭蹭的让别人为你着急，难以接受！

然而，以上想法只是我曾经的想法，遇到一些事的第一反应，近十年来，我的工作实践已经能够让我有了接下来的第二反应，那就是“在无法理解时尝试去理解，去思索对方会有这些行为的原因，而不是去抱怨、去评判、去指责。

”于是我暂停我的焦虑，去想——“他这是怎么了？

”一思一想之下，我的眼睛湿润了。

伴随泪水涌入心中的有对洪翼舟的心疼，但神奇的，同时涌入心中的还有力量。

我看到了洪翼舟这个英雄不是天生的，也不是理所应当的，他和我们每一个普通人一样平常。

他有能做到的地方，但他也有弱点。

他有力量，但他也有惧怕。

他在克服他的恐惧，他在渴望美好的结局。

那些网友们批评这两个情节是因为觉得那不符合客观实际，但真正的客观实际是什么呢？

就是当遇到困难挫折时，我们自己都会害怕，想回避，想否认，但是又因为某些主客观因素，又知道不能放弃，所以才会有“拖延”的出现，不是吗？

我们自己也知道，“拖延”并不能等同于放弃，而是我们仍然在考虑，在挣扎，在犹豫。

这就是生活中人人都难以避免，会出现的客观实际！

洪冀舟是英雄，但是他也是普通人。

无情未必真豪杰，怜子如何不丈夫？

他勇敢，但并不完美。

电影一开头，他就和同事发生争执，没有像完美英雄那样“高大上”地耐心礼让。

得知父亲遇险，他开车去救援的时候，路遇险情，他眼里流露出的不是一往无前的坚定，而是正常人会有的恐惧。

终于找到父亲后，他父亲问他为什么在这里，而不在工程抢险的第一现场，他轻轻的嘟囔：“我还不是为了救你”，就像我们每一个人在明知对方不会赞成自己，自己也不太理直气壮，却又忍不住想为自己悄悄辩解时做的一样。

而在遇到地下河拦住去路，他想下水，却又被恐惧攫住，难以下水，艰难万分的时后，听到父亲惊讶和失望的说出类似“我怎么生了这么个孬种”的话，他终于崩溃了，哭喊出“你一直看不上我，对不对？

”——这更多的来自于他对自己的失望。

这些内容无一不显示出，洪翼舟和我们每一个人一样，他有对依恋的需求，有对死亡的恐惧，有对父母的认可的渴望，但又为得不到这些认可而苦恼。

他在地下溶洞中的崩溃，就像我们自己，一直想做一个让父母骄傲的人，却又认为父母对自己是不满意的，但是对于这部分，我们平时也不愿意去和父母沟通，不想让他们看见。

然而，在死亡面前，这些之前的硬撑还有什么用？

在对死亡的巨大恐惧下，在自己都对自己失望了的境地中，“面子”已经无所谓了，对父亲的爱和怨恨终于冲口而出。

假使你也曾有过和父母的爱恨纠葛，但目前却已经与他们和解，即使还有一些小遗憾小情绪，但已经不至于是要么和他们什么都不说，要么是一交流就吵架的状态，并且你也经历过那些“心有余而力不足的时刻”，你会发现，地下溶洞里的这个情节，不是不符合客观实际，而是太符合客观实际了！

而在电影结尾处，洪翼舟那惊天一跃前的迟疑，也让我再次体会到，原来，洪冀舟比我所想象的有感情。

他踩着父亲的肩膀完成了向目的地的攀爬，父亲为此牺牲了。

虽然父亲虽死犹荣，但是，这是他在人生中第二次看到至亲在面前去世了。

而且在他看来，这些亲人的离开都和他有关。

他十几岁时“害死”了母亲，现在又“害死”了父亲，他已经不配再活下去。

他一心只想像父亲一样完成任务然后赴死。

在那个时候，他已经记不起还有女友了，他是孤单的，在世界上毫无留恋的。

因为从电影前面的情节中已经反映出，他的父亲常年不在家，母亲又在早年去世，他一直就很孤独。

现在父母俱亡，生命对他失去了意义。

因此，在第一次直升飞机受气流影响，但还有时间求生的时候，他没有坚定的求生。

他已经准备和父亲前后脚“同归于尽”。

女友的电话是意外的，这通电话把他唤回现实世界，让他意识到还有人爱他、需要他、信任他，因此，他生的愿望才再次被燃起了，这时恰好直升机又飞回来救他，于是他才有了毅然求生。

电影结尾处男主角的犹豫和迟疑，恰恰反映了求死和求生的心态转变过程，恰恰是这部电影的精妙所在。

正如前文所述，洪翼舟的这两次迟疑，让我一开始也感到困惑和不解了，然而，思索之后，我感到这恰恰是这部电影的精华。

有些网友感到这些部分太煽情，认为浓墨重彩的感情戏削弱了这部电影的可观赏性，但是，我认为《峰爆》对我来说之所以好看，恰恰不仅仅在于“灾难性”，而在于重大抉择和行动中的“人情味儿”。

单纯追求紧张刺激快节奏的电影，即使让人感到爽快，爽快的也不过是一时，爽快过后就是一片荒芜。

没有思索，没有触动，也没有成长。

但《峰爆》中的慢节奏却还提醒了我们“人之所以为人”的更重要的那部分，——这部电影在目前这个节奏过快，很多人只顾得匆匆向前，为了所谓“更好的自己”和“更好的生活”，已经忽视、甚至已经忘记了做人以及生活的基本含义的时代，愿意将宝贵的银幕时间用在体现“人之所以为人”的这些更重要的东西上，愿意用慢节奏来体现这些人性，让我觉得非常感动。

而正是因为对这些人性的突出刻画，所以我才再次体会到，“英雄并非从天而降，而是凡人挺身而出”。

洪翼舟只是个隧道工程师，他不是武术冠军，没有受过专门的格斗训练，没有超能力，没有父母留下的亿万家产和世界上暂时还不存在的黑科技加持。

他和生活中的每一个我们一样，有自己的缺点和弱点，他也会惧怕，会焦虑，，但是在必要的情形下，他却一步一步的做出了成为英雄的选择。

看着洪翼舟做的这些，我会想:“是不是我也可以学习他？

我也可以做到？

” 或许在一些紧急危难的时刻，我也可以像他一样，只是去尽自己的努力。

只是去试一试，只是一步步走来，也就会在不知不觉中成就了英雄。

虽然我们一开始做某些事的时候并不是为了做英雄，但是我们对他人的帮助，最后也就形成了他人把我视为英雄这样的客观结果。

即使我就是为了做英雄（总比树立“成为人民公敌”这样的人生目标好），洪翼舟这样的英雄也会让我觉得更容易学习，和我的生活更接近。

而那些英美电影中的英雄，会让我觉得完全和我没关系，想着：“他们是他们，我是我，反正我是不可能成为他们那样的英雄的”，只会想着“出了事就等着这些英雄来救我们吧！

”我特别感谢在当今时代，能看到有一部电影的主创人员还能用心的刻画和突出“危急时刻人的感情变化”这一部分，我想，这一部分之所以能呈现出来，跟编剧、导演、主演乃至其他的目前幕后的人员，能够在思想上达成一致，密不可分。

接下来是有人会抨击的第3个点，就是对于影片中洪翼舟在雨中攀岩和向飞机跳跃的情节，有人还会说不现实等等。

我想说的是：虽然这些内容我自己没有受过训练，我肯定做不到。

但别人能不能做到，我不清楚。

而且，我也会记得，我是在看电影。

我会想，既然有些人在看国外的007系列电影以及布鲁斯威利的《虎胆龙威》时，不觉得某些情节没有经过严谨的科学论证，不可能实现，或者即使认为那些情节虽然不现实，却也没有激烈抨击的话，那么是什么原因要让这些人对自己国家电影中出现了这样的情节时进行激烈抨击呢？

难道真的是有的人跪得久了，自己不愿站起来还不说，你站起来他还会指责你遮住了他的光？

对于《峰爆》这部电影，我还有两个很有触动的点。

第一个触动我，也让我感到很舒适的点，是洪翼舟女友卢小靳形象的设定。

电影中塑造的卢小靳，也是一个普通人，一个隧道工程师，朴实善良，认真本职工作的同时有一定的烟火气息。

看着她，我会觉得很亲切，觉得她和我、以及和我身边的其他女性没什么大区别，这让我感觉很踏实。

有些电影中，会把男主角身边的女性塑造成为一个妆容精致、打扮时尚、同时无比精明强干的人，几乎是个商品化和物质化的代表符号。

每当看到这样的女性的时候，我都会觉得特别有压力，觉得自己要么是太蠢，要么是太懒，所以才会和影片中的女性形象相差那么大。

而另一些电影中，则会把有主要戏份的女性塑造成一个特别甜美可爱，但同时傻呆萌，没有自己大脑的形象，每当看到这样的角色的时候，又会让我不免怀疑我还是不够蠢。

看到卢小靳后，我松了一口气，放心了，我想：“很好，我（以及我的女儿，我所有的女性朋友）就像我们自己这样活着，也是有可能遇到洪冀舟这样踏实可靠的伴侣的。

”第二个，我看别人影评时意外发现的点是：这部电影中另外一些应该很感动人的点，比如施工方决心放弃隧道，以救老百姓为主；比如县长逆着人流呼吁大家及时撤离等等，并没有让我流下热泪。

这也触发了我的反思，然后我意识到，我之所以没有被特别感动是因为：我心中非常清楚，在这样的经济利益和人民群众的生命安全的选择下，我们的国家肯定选择的是人民群众的生命安全。

而主政官员在危险情况下也一定会积极疏散百姓的。

——因为自新中国建国以来，每一次的天灾人祸面前，国家都是这样做的！

比如地震后，救援掩埋在废墟中的人员的时限是72小时，又被称作“黄金救援七十二小时”；可是我国2008年汶川地震的时候，出现了以下一系列数据：——距离汶川大地震一百个小时，绵竹县工人刘德云，北川县城彭志军等四人，汶川映秀镇小学生尚婷被分别救出废墟。

——一百零二个小时，北川二十六岁的银行女职员贺晨曦、北川国税局周亚君、映秀镇三十六岁的董凤强获救。

——一百零四个小时，德阳什邡的李青松、李克成生还。

——一百一十七个小时，五十二岁的幸存者季中山在北川县城被救出。

——一百二十三个小时，汶川县二十岁的小伙子蒋雨航、周志获救；与此同时，什邡的卞刚芬及平武县惟一幸存的灾民严加富被救出。

——一百二十九个小时，都江堰，四十八岁的张小平被救出。

——一百三十九个小时，北川县医院的地震废墟中成功营救出幸存者唐雄。

——一百四十六个小时，映秀镇七层楼的废墟下，一名叫沈沛云的中年男子被成功救出……（以上数据源自《汶川大地震"生命奇迹"缘何能不断抒写？

》2008年05月18日 中国新闻网记者 董会峰）是什么支持着这些幸存者等待着救援？

上文中提到的，四川省平武县唯一幸存村民，被废墟掩埋了约120小时的严加富，在脱离生命危险后说了这样一句话，“我要坚持到最后，我坚信解放军一定会来救我！

”有他这样信念的不止一个人，2008年5月15日早上10点，在都江堰荷花池市场，救援人员发现一名被困在废墟中70多个小时的女孩乐刘会，她在废墟内见到了救援人员以后，说的也是：“我就知道你们会来救我，我相信你们会来救我。

” 是的，我也有这种信念。

2020年发生，到现在也还没有停止的新冠肺炎疫情下，国家的应对让我再次加强了这种信念，那就是“会有人来救我们，国家不会放弃我们”。

我意识到，多年以来，我就像一个得到父母足够爱护的孩子，已经不再认为父母的爱护有什么特别值得被感动的地方，而是心安理得的享受它。

我为我能有这种反应感到自豪，这说明我们的国家确实做到了，让她的孩子们，每一个人民感到安定！

在许多其他国家里的民众面对这样的时刻充满焦虑，各自奔命，犹如散沙的时候；我国的人民可以有所依仗，可以有所组织，积极应对，互相爱护。

什么样的国家就有什么样的人民。

我们得到的时候坦然，我们付出的时候也自然。

祖国万岁。

2021年9月18日晚9点30分，被生活重担压垮的我刚从按摩店满血复活出来，就看到了朋友的信息轰炸，要约我去看她男神的电影。

其实我是拒绝的，首先我对这种题材不太感冒，其次学业繁忙，我真的没有空。

无奈妖精褒姒痴缠，总引得皇帝不上朝，我就只好赴了这场半夜三更看电影的约。

去了才知道，918竟然还是这个朋友的生日，虽然她不过这个生日，但我还是让她许愿，她让我给电影打10分，再发表一篇500字的影评。

500字是不想编了，主要是很困，给她编个长评让她开心下吧，以下开评：首先彩虹屁惯例，龙哥太帅啦！！！

真的太好看啦！！！

然后说说我个人不是很喜欢的地方，就是主角双亲要祭天的情节，电影一开始就被我猜到了，想着会不会反转，结果没有。

还有母亲落水那段，我总觉得出现好多次，朋友说只出现了两次，但我就觉得前面那次出现就可以了，把溶洞里跟父亲争执那段煽情的情节跟张国立他们那些镜头删了就好了，觉得没必要。

惯例先抑后扬，接下来夸我觉得很棒的地方。

这部戏演员全员演技在线，我就不举例了。

然后男女主感情戏处理太棒了！

我抱着啥片都会拍成爱情片的心态来看，结果完全不是，男女主真的在老实搞事业，结尾那段"如果我们还能再见面，我想永远和你在〞，我真的感动到了。

还有我很喜欢的煽情片段，就是男主他爹给他穿鞋那里，我真的…还有从头贯穿的水仙花！

我超爱水仙，很喜欢这种细腻的表达方式啊。

以及龙哥真的很敬业，我以为很多不露脸的镜头都是替身拍的，回来的路上朋友找花絮给我看，是龙哥亲身上阵啊。

最后最后一定要说，龙哥救他爹，在溶洞里打灯的面面！

深深刻在了我的脑子里，没什么文化，只能说一句，太tm帅了！

就写到这吧，我纯路人的话会给6-8分，看在朋友生日的份上，打个10分。

喜欢这种题材或者喜欢龙哥的，真的可以一看，演技都很好，看的过程我都跟着揪心，有时候爆米花都吃不下。

我国基建工人真的太伟大了，没有他们就没有中国速度。

在918这样特殊的日子看了这部电影，希望祖国永远繁荣昌盛，国泰民安，向已经辆牲的、还奋斗在一线的伟大人民们致敬！

英雄可能会被遗忘，但是英雄留下的痕迹不会被抹去。

2021-09-19 凌晨

母亲的死因原本可以成为主角父子的另一个戏剧冲突，但男主发泄后，父亲采取的动作，依然是中国特色的和解方式，拍拍肩膀，给你穿鞋。

这也就是条件所限，不然很有可能是叫你吃饭。

而亲历者里，除了主角父子，极力推销的保险人员、不停直播的视频博主、兽医、孩子。

这个组合是可以编点事情来的。

结果全是行走的观众而已。

除了毫无后续的摔破头，他们既没有贡献，也没有拖累，就是跟着走。

抛去不见天日，基本上没遇到危险。

然后睡着睡着觉，主角父子游了个泳就获救了。

小群戏都毫无亮点，大群戏就更没什么用处了。

前半部片，几乎丁总的一半台词都是在跟领导保证或和下属强调，隧道必须按时完成。

安排得这么刻意你就知道后面会发生什么。

而和工人沟通炸隧道这场戏，工人的反对源于自己的心血被炸实在不舍。

当然可能是我的觉悟不高，不是更应该为自己下个十年的工作有了着落而默默放心么。

而县城紧急疏散，除了张译拿着喇叭喊了几嗓子，就毫无笔墨了，又放弃了一个冲突点。

然后就是父亲的牺牲。

如果是在逃出升天的过程中可以理解，毕竟条件有限，时间有限。

但在已经获救的情况下，就多少有些刻意了。

尤其是同个位置已经派了专业人员带设备来过一次了。

似乎在说，别人都没辙，这是你的落凤坡。

丁总这个人物是这部电影的面子工程。

我要和我的兵在一起。

你是老总，你的兵怎么是救援队呢。

洪翼舟跳到直升机上的时候，她拉住一只手，另一个救援人员拉住一只手。

这时候洪翼舟脑子里难道不会希望丁总把自己的位置让给另一个身强体壮的救援人员么。

而且送电话过去也不知道是谁想的，给人的第一感觉是你就没想救他，是让他临死前和恋人说句话聊以安慰。

不然为什么不等他回到飞机再说话呢。

而洪翼舟也很配合的干完活躺下等死，然后无意间看到手机，接起，鼓起生的勇气。

很好，一切都很套路。

中国灾难片里的人物最大的问题就是以牺牲为荣。

父亲的甘为人梯，洪翼舟的不计生死，丁总的亲赴前线。

似乎面对灾难我们一定会团结一心，不计得失，甚至付出生命。

但其实灾难片除去惊心动魄的特效场面外，最能够产生戏剧冲突的就是人性的考验。

在考验面前有人败下阵来，有人裹足不前，有人信仰崩塌，有人舍身奉献。

能够激起你情感波澜的自然是人性的高大，但这种高大是需要参照物的。

所以无论是欧美，还是日韩，灾难片基本上会标配几个贪生怕死的官员和自私自利的平民，而即便是决定上价值，让人跳出来牺牲，也一定会配上内心挣扎，因为趋利避害这才是最真实的人性。

但这在国产灾难片里却比较少见，大领导时刻视频关心，问长问短。

小领导亲力亲为，深入现场。

经历者齐心协力，互相扶持。

当出现危险时，强者争着牺牲，弱者大为感动。

无论外部环境多么恶劣，内部永远是坚如磐石的和谐。

这种和谐就让原本可以呈现的多维度冲突，变成了只是人与自然这一个维度。

从电影角度来说戏剧张力就会下降。

而从特效上来说，也是在是不敢恭维。

很多远景就像是塑料汽车玩具，而大场面几乎都是在关键点上进行镜头切换，通过不断的分镜头来弥补视觉冲击力的不足。

情感冲突无法描写，特效场面又能力不足。

国产灾难片的道路也是灾难级别的。

1、画面特效还是有待提高2、父亲和解的戏码，实在是……太审美疲劳了，就是看前期对话，我就知道后面会怎么演怎么发展的感觉，但是后面就真的这么演这么发展了，并且还完全没有新的东西。

3、在21世纪高科技如此发达的今天竟然没有任何保护措施，然后，在雨天，摩擦力不够的情况下，徒手攀岩，并且彼时龙哥手已经受伤的情况下，debuff叠满了，还能攀岩，就是不够说服力。

《徒手攀岩》纪录片的人之所以能做到，那也是经历过无数训练的。

且父亲成为跳板，这个点，这个牺牲是否必要？

是否还需要通过非必要牺牲歌颂其伟大，我觉得人命很重要，集体也很重要。

太刻意了。

4、陈数的线，很明显前期是凌厉的领导人，中间是为了人民利益的党员形象，后期是“跟兵一起的战士”，就是这个人物弧光是没有的。

想基本毫不相关的语数英作业本跌在一起，翻到哪本就是哪本。

《峰爆》的题材选得不错，铁道兵值得我们铭记和尊重，影片的拍摄让更多人认识到中国基建工程的不易，但是该片中有点个人英雄主义了。

山体滑坡即将来临，在紧张的情况下众人都没有头绪，而主角洪翼舟布置的设备收集到的数据为救援队提供了解决方案。

结果不久后，山体的结构变化改变了山体滑坡方向，让原本定好的方案无法施展，最后唯一的解决方案是炸毁即将竣工的隧道形成路障，其成功率在百分之四十五以上，基建工人在项目经理的慷慨陈词下选择炸隧道救县城的人民。

然而当观众都以为要炸隧道的时候，被困在地底的主角洪翼舟被救出，提出了一个成功率为百分之九十的方案，典型的为了突出主角让影片里的所有人当傻子。

救援队不只是最初方案依靠主角洪翼舟收集的数据，连最终成功率高达百分之九十的方案也是主角洪翼舟提的。

最后因为要炸毁的需要形成路障的山峰为负角度，直升机无法靠近，定点的绳索也无法固定。

主角洪翼舟再次挺身而出，大雨天徒手攀岩进入山体固定绳索。

在这个过程中他的父亲为挽救更多的人而牺牲了自己，失去父亲的洪翼舟透支体力完成运送炸药的任务，准备随着山体一起被炸死。

然而当我以为洪翼舟也要牺牲并做好心理建设时，戏剧性的一幕又发生了，他接到女友的电话后，竟然又站了起来并且从山东洞口冲刺助跑跳上了直升机……不是我绝情想让男主牺牲，而是这样的情况下真的可能发生吗？

影片前半段都在营造一个紧张的氛围，观众能感受到在自然灾害面前人的渺小和生命的脆弱，但后半段真的太过于艺术化和戏剧化了，强行大团圆结局的感觉。

电影和文学的差异在于文学是模糊间接的，电影是高度逼真的，再现事物原貌的本性是电影区别于其他所有艺术的美学基础，《峰爆》并没有还原出现实中的悲剧，强行大团圆结局给人的观感远没有主角洪翼舟牺牲自我成全大家来的冲击大。

当然，我的意思不是说英雄非得牺牲才算英雄，而是这样的英雄行为应该建立在现实之上，不应该超出现实去塑造。

影片在拍摄时也没有考虑过观众的感受，观众在接受洪翼舟徒手攀岩然后搬运炸药这系列操作后，意识到洪翼舟再无生还可能，女友的一通电话也想在传达出一种暗示，拍摄角度也是鸟瞰，展示出主角洪翼舟的卑微无助。

种种铺垫之下精疲力尽的洪翼舟从洞口跳到直升机上就显得很可笑，这一幕太戏剧性了，前后给人的感觉是割裂的，导致观众酝酿的情绪一扫而空。

洪翼舟接女友电话

洪翼舟跳上直升机

然后是开头那辆大巴车坠入地底的大溶腔，有个网红在灾难面前还不忘录视频，这里我觉得有点过了，如果要内涵某些人为了红什么事都干得出来可以理解，但是出现的次数多了在这种题材上就会显得很奇怪。

主题应该不在这方面但是却让观众对这个情节特别关注了，不仅与主旨不符还侧面说明不了什么道理，只是为了内涵而内涵，最后就感觉不伦不类。

还有开局就牺牲了的救援兵，感觉他的作用只是来给老铁道兵送装备的，这像是为了彰显铁道兵的经验丰富直接让另一个救援人员领饭盒的既视感太重了。

地下被困人员的配置也有点不现实，刚好有个颅内出血的遇难者又刚好有个算得上是医生的兽医，一切都这么刚刚好实在太过理想化了。

最后说说演技吧，演员的演技都很不错，还有拍摄的灯光营造氛围。

例如在大溶腔里洪翼舟看见水潭时内心的恐惧和退缩，靠演员的微表情和环境冷色展现出人物内心的恐惧。

还有陈数演的角色说服隧道建设队炸隧道的那场戏也比较感人，触动比较深，比起那些过度煽情让主角光环拉满的片段好多了

总结，题材过硬但是剧本不行，强行塑造英雄的感觉太强烈了。

灾难片，是国产电影一直难以突破的“老大难”类型。

由于投资和制作的体量庞大，工业水平难度高，数量稀缺，而且品质参差不齐。

何况《峰爆》聚焦的地质灾害题材，放在全球灾难片里都是冷门项。

在我的观影记忆里，似乎不曾看到过这个题材的影片。

山峦的情况不断发生变化，山外是地裂、震动、泥石流、16万百姓的紧急撤离，山内则是洞穴中的惊险迷途、无限深渊。

显然，在没有太多同类题材可以参考的情况下，本片能达到这个水准的完成度是不太容易的。

李骏导演拍出了他的个人生涯最佳，类型整合得很实在，表达上也没有马虎。

这部电影讲述了一种东方式的灾难片叙事，跟好莱坞的叙事手法有着明显差异。

影片的故事开展得很直接，刚开场三分钟就是一场小型的透水事故，告诉观众爆破研究室主任洪翼舟（朱一龙饰）拥有不错的专业水准和临场执行力，一座修建十年的高铁隧道即将竣工，而更大的山体事故也即将袭来。

紧随其后，就是地裂、地震、山体滑坡、泥石流等一系列地质灾害呼啸而至，而且不止一次。

老铁道兵洪赟兵（黄志忠饰）刚抵达县城，立刻地动山摇。

仅仅几秒钟，楼房坍塌、地面沉降、火车越轨。

而在不久之后，隧道乃至整个县城的16万人都将危在旦夕。

为了救人，洪翼舟深入地下营救民众，和父亲一起展开争分夺秒的生死救援。

在无限深度的山体内，众人如何脱离险情？

为了挽救16万百姓的生命，要牺牲用十年心血修建成的隧道？

《峰爆》先是分列了两条平行的叙事线，接着合二为一。

作为一部灾难片，《峰爆》在题材上颇为罕见，但其实可以令人联想到灾难片的“最前身”：上世纪流行于德国魏玛时期、20-30年代的“高山电影”，诸如阿诺德·范克的《圣山》、《帕吕峰的白色地狱》。

而到了21世纪，这一类型被传承、变奏为登山片，比如好莱坞的《垂直极限》、日本的《超越巅峰》，以及大量的纪录片，比如此前获奖的《徒手攀岩》。

它们都尝试将山峦风景、人对高山的挑战，转化为电影镜头与人物情感的语言，并以徒手登山、紧急救援等情节构成全片。

然而，无论是古老的高山电影，亦或是之后好莱坞的灾难片、登山片，核心大多有着个人英雄主义的色彩。

救难的集体不被彰显，个人救援的力量被过分夸大，最终也大多是圆满的结局，主角不会轻易地以生命为代价做出牺牲。

《峰爆》则显然跳脱出了这类传统好莱坞电影的表达逻辑。

里面讲述的，更多是一段包含冲突与和解的中国式父子关系，以及个体的超越性力量，并且从中引出了和平年代牺牲最多的兵种“铁道兵”。

我们可以看到，朱一龙演的洪翼舟和黄志忠演的洪赟兵父子，从他们在山体内部的自救，再到徒手攀岩、牺牲自我、投放炸弹，从而救助生命受到威胁的县城居民。

前后这样两件事，展现出的都是二人作为渺小的个体，通过自身的信念，进入到了超越自然造物的力量当中。

这是东方文化里“精卫填海”、“愚公移山”的精神，强调人在自然天地间积极作用的虚静之思。

这也与陈数演的项目经理丁雅珺说的那番话不谋而合。

西方文化里的“诺亚方舟”是以创想救世主般的乌托邦之船，来躲避一场因神惩而降下的洪灾。

东方文化里的“精卫填海”、“愚公移山”，则是对道之永恒、生生不息的精神寄托。

人的身体与巨大的山脉相比，无疑是弱小的，但仍旧拥有着改变命运的机会。

两者界定的差别是，西方文化认定救世主以及天道；而东方文化认定的是人道，山之大，人之心亦大。

其后，丁雅珺动员大家说的那番话：“隧道毁了，我们就再把它挖通，桥梁断了，我们就再把它给架起来，大不了，就再来一个十年”。

实际上也是同一个道理，留得青山在，不怕没柴烧。

基建建设在服务、利好于民众之前，首先是保护民众的安全。

为此，基建工作者、消防员、飞行员们所展开的救援工作，就如同曾经的铁道兵一样，各方合力，天地同心，人能感天。

就这一层面而言，电影抓取的关键词确实挺准确的。

值得一提的是，在电影里，黄志忠演的退伍铁道兵，把铁道兵这个特殊的存在给引了出来。

《峰爆》最后在情感上是打动我的，除了围绕洪翼舟展开的那些情感戏、朱一龙和黄志忠的对手戏，更主要的点，还是在于片尾纪实影像里呈现的铁道兵的历史，以及他们的精神对于我们后代的意义和价值。

也许，铁道兵不为当下的我们所熟悉，但实际上他们曾是社会基建的前沿力量，逢山开路、遇水架桥、修建铁路与机场，付出了常人无法想象的牺牲。

铁道兵诞生于解放战争，正式组建于1953年，是工程技术兵种，承担的工作包括修筑铁路、隧道、桥梁、建筑、通信工程等，并且对其进行保障。

战时，还要担负战区的铁路抢修、抢建任务，保障军队的机动和作战物资的输送。

《峰爆》在台词和结尾字幕里都提到：铁道兵是和平年代，伤亡数量最高的兵种。

而本片类型叙事的精神内核，其根源就来自于他们这些超越自然造物的渺小个体，也来自于他们的集体牺牲。

三刷完了峰爆。

感官上的震撼好像比一刷二刷略微平缓了，但感情上的冲击却如牛冠山爆破余波，延绵不绝、后劲悠长。

最直观的表现，大概就是看了三次，却一次比一次泪落得汹涌吧。

一刷时来不及细品的童年照、水仙花、平安扣、助听器、热咖啡、攀岩鞋，二刷三刷时全成了一把把捅向心口的大刀，刀刀见血、幕幕催泪。

1.童年照照片中，小小的洪翼舟，被父亲托举着向上攀爬着，暖暖的色调下，父子俩笑得一样的阳光灿烂。

想来为他们拍照的，一定是小洪的妈妈。

那应该是小洪最幸福的时光了，一家三口，其乐融融，父亲手把手地教他攀岩、游泳，把对铁道兵的感情和对基建工作的热爱也同时融入他的骨血。

当过铁道兵的父亲、攀岩游泳无所不能的父亲，应该是小小洪心中最崇拜的人，所以母亲出事后，他会如此愧悔、如此痛苦、如此煎熬，他恨父亲不接电话不回家，但他更恨的，是自己的幼小孱弱和无能为力、是自己愧对最崇拜的爸爸、是自己保护不了最深爱的妈妈。

他一直带着对往事的伤痛和对母亲父亲的歉疚活着，却仿佛忘了，当年的自己，还只是个12岁的孩子。

他逼着自己成长、逼着自己强大，他参加极限运动、他攀登珠峰、他选择危险性强的爆破研究工作，他终于强大到被称为“天才洪”……除了骨子里和父亲一脉相承的对基建工作的热爱，是不是也有对童年创伤的应激反应呢！

他的心里，一直还住着那个痛苦不堪的12岁小男孩。

那个小男孩，一直在逼着洪翼舟，要变得强大、强大、更强大，强大到足以应对任何困境、强大到足以保护身边所有人。

二十年过去，小洪终于也成了如父亲一般，攀岩飙车无所不能、铁骨铮铮顶天立地的男子汉。

当灾难来临，强大起来的洪翼舟，终于和父亲勠力同心，完成了看似不可能的任务，拯救了万物苍生。

一张照片，一次救赎，一个轮回。

曾经救不起母亲的他，而今拯救了万千生命；曾经需要父亲托举的他，而今托举起了整个世界。

2.水仙花故事的开始，父亲特意挑了一盆尚未开花的水仙做礼物，要送给久未谋面的儿子。

水仙花语，寓意思念和团圆。

买水仙，是浪漫还是偶然？

是有心还是无意？

我愿意相信老洪其实天性浪漫，买水仙是他有意为之，因为当他独自偷偷去探路，在水中濒死时，幻觉中出现的妻子身影，也是充满了诗情画意般的浪漫温柔。

让人泪目的是在故事的结尾，水仙被细心打理、亭亭绽放，父亲却已经永远长眠。

那些关于水仙花语的疑问、那些从未诉诸于口的思念、那些曾经切切期盼的团圆、连同那个想让父亲尝尝酸萝卜焖鸭的小小心愿，终究都化为了牛冠山的朝云暮雨、云岫烟岚。

山河无恙，繁花盛开。

老兵不死，青山犹在。

3.平安扣洪翼舟在影片中的第一个镜头，就是他把平安扣含在嘴里的画面。

在山洞里查看电脑时，他也下意识地把平安扣含在了嘴里。

一刷的时候，我其实并没有反应过来，这个平安扣，对洪翼舟来说，真正意味着什么。

我甚至没有意识到，这个平安扣，是洪翼舟妈妈的遗物。

所以二刷三刷的时候，恍然醒悟过来的我，才会更加为小洪难过伤感。

二十年贴身戴着妈妈的平安扣，二十年背负着对妈妈的爱和愧，平安扣对洪翼舟来说，不再是通常意义上的美好祝福，反而更像是自我惩罚的工具，寓意平安的平安扣，如同一道枷锁，将已届而立之年的洪翼舟，牢牢地禁锢在了12岁的那一年。

平安扣无法守护妈妈平安，正如他无力让妈妈脱险，这样的伤痛时时折磨着他，对父亲的怨、对母亲的愧、对自己的恨，让他经年累月，将自己困于其中，无人知晓、无人救赎。

如果不是突如其来的灾难，让这对疏于交流的父子，在爆发激烈的冲突时，无意中触痛了小洪心里这道年深日久、经久不愈的伤口，让他终于有了发泄哭诉的机会，那他究竟还要背负这样的心魔多久？

一场大难，虽然摧毁了物质家园，却也成为了父子和解的契机，让父子俩在面对生死的同时，真正直面了彼此的内心、懂得了彼此，也让洪翼舟内心再也无所畏惧，精神家园得以在废墟间茁壮成长。

当大难消弭、当众生得救，当洪翼舟终于理解了父亲、放下了往事、拯救了苍生、接纳了自己——那块妈妈留下来的平安扣，也终于回归到了最初的美好寓意——守护。

平安扣，会代替小洪，守护爸爸。

平安扣，会代替妈妈，陪伴爸爸。

曾经让小洪痛苦不堪的平安扣，随着山间清风，悠悠落入深谷——再也不是噩梦，是祝福；再也不是痛苦，是温暖；再也不是心魔，是陪伴。

4.助听器老洪耳背，这是长期工作战斗在基建一线工地遗留下来的职业病。

洪翼舟其实很心疼父亲，但已经习惯了长期分开、冷淡疏离的相处模式、又有严重心结的他，面对至亲，却又那么别扭，不肯直白地表达深藏内心的爱与关怀。

小小的助听器，是因为知道父亲要过来专程买的吧！

听他和小靳的对话，这也不是第一次买了，是想要挑最好最合适的给父亲的吧！

虽然把助听器给父亲的时候，用的是那么急燥火爆的方式。

可是听到父亲遇险之后的急切、险峻山路上的疾速飙车、滚下山洞时的毫不犹豫……早就暴露了他的内心。

父爱无声。

儿子的爱，也同样沉默。

很别扭的一对父子，明明彼此牵挂、互相关心，却偏偏表现得嘴硬心软、冷淡疏离。

老洪小洪的相处方式特别引人共情，因为在现实生活中，这样的亲子关系太多了。

无论变得再强大，永远渴望父母认可的孩子；无论多以孩子为荣，永远只肯用鞭策代替赞美的父母。

真希望大家都来看看老洪小洪的故事，学会与往事和解、明白时光宝贵、懂得相互珍惜。

希望每一个家庭都能多点幸福，少些遗憾。

树欲静则风立止，子欲养则亲可待。

5.热咖啡从岩洞获救返程时，小洪翻找出了背包里的保温杯，想让父亲喝口热咖啡暖暖身子。

递给父亲之前，他打开杯盖，用手试了试温度。

一个小细节，小洪的温暖细心一下子就鲜活生动起来了。

其实父子俩都是敏感细腻的人，老洪的水仙花、小洪的热咖啡，传递的是明明是同样的感情和温暖。

一辈子从未喝过咖啡的老洪，接过了保温杯，尝到了对他来说有点陌生却又热乎的味道。

那是儿子深藏内心的爱的味道。

固执的老洪，接受了咖啡，也彻底理解接纳了儿子。

父子分享咖啡之后的对视和微笑，明明云淡风轻，却又如此动人。

6.攀岩鞋小洪决定去引爆牛冠山，解云河镇之危，拯救十六万人的性命。

临行前，他准备换上专业的攀岩鞋。

父亲知道了他的决定之后，什么话都没有说。

也什么话都不必说。

身为曾经的铁道兵，面对险情，义不容辞，挺身而出，本就是他刻在血液里的本能，他完全理解儿子的选择。

但是，明知儿子要去执行的任务有多危险，明知儿子此行可能有去无回，他的内心又怎么可能毫无波澜。

有多少欣慰骄傲，就有多少心疼不舍。

所有汹涌澎湃的情感，都外化成了老洪蹲下身子，执意要为儿子穿上的那只鞋。

是妈妈离开以后，小洪再没有感受过的炽热父爱；是小洪终此一生，再也无法从心里抹去的珍贵温暖。

他用力挥开儿子手的那一瞬，他为儿子穿上鞋子的那一瞬，他与儿子无声拥抱的那一瞬，他与儿子相视而笑的那一瞬，千言万语，早已尽在不言。

……

🎬 《峰爆》灾难当前，人民至上，中国式救援徐徐展开。

亲情爱情家国情纵横交错，诸多抉择间如何考量与进退，人民的生命、国家的荣誉、父子的传承、感情的羁绊。

当一位老兵贡献出他的，最后一份力量与责任时，相信所有人都会为之泪目动容！

没有从天而降的英雄，只有挺身而出的凡人，舍小家为大家，以生命守护生命，以平凡之驱对抗残酷的自然之力，用智慧与力量缔造出生命的奇迹！

在灾难面前，西方人的传说是诺亚方舟，而我们祖先的故事是：精卫填海、愚公移山！

从南方雪灾到汶川地震，从新冠疫情到河南洪水，灾难面前，迎难而上；抉择面前，人民至上；这绝不只是电影宣传语，而是一次又一次被实践验证的朴素事实，是实实在在的大国担当！

致敬每一位铁道兵与如今的铁路建设者，致敬中国基建人！

致敬和平年代的英雄！

你们是国家的脊梁，因为有了你们，才创造出如此壮丽恢弘的大好河山。

峰爆 (2021)5.62021 / 中国大陆 / 剧情 动作 灾难 / 李骏 / 朱一龙 黄志忠

这部电影讲述了一座修建十年的隧道即将竣工之际，受全球地质变动影响，地裂、地震、山体滑坡、泥石流等一系列地质灾害呼啸而至，一场史无前例的灾害在云江县突发，居住其中的16万人即将被吞没，危急时刻，以小洪和老洪父子为代表的的基建人物挺身而出，展开生死救援。

整部影片，看人完让人觉得荡气回肠。

其实这部影片里，除了小洪、老洪父子俩，还有一个人也让我印象深刻，她就是丁总，可千万不要小瞧她。

她的那些话“在灾难面前，西方人的传说是诺亚方舟，我们祖先的故事是精卫填海、愚公移山。

炸药量上一倍，炸！

”他们为了救人，选择炸掉他们辛苦修了十年即将竣工的隧道，那是多少人的梦想，能做出决定的人可想而知是多么的伟大。

我不由得想，人又有多少个十年呢？

她的另外一席话“我们对隧道的感情是一样的，这条隧道，我们修了十年，艰苦卓绝的十年，可是现在我们不得不引爆它，因为这是目前唯一能救县城的办法，云江县16万人，是不可能在两个小时之内撤出的，我们没有选择，我们只能选择救人。

我们的前身铁道兵，是和平年代牺牲最多的军队，今天的我们，依然是一支能打仗、敢牺牲的队伍，隧道毁了，我们就再把它给挖通；桥梁断了，我们就再把它给架起来；大不了，再来一个十年！

”这一席话，感人肺腑，说到人心坎里去了，这就是华夏儿女！