过去将来时

第一幕清理房间找到了头发，许多许多许多的头发，在墙壁，地面缝隙里，在各种管道里，没有背景知识可能很迷糊，然后找到一个娃，再然后发现房间是地下。第二幕老母亲和来找身份证明为了过好日子的女儿的对话，确实有点长，一路都是作为犹太人被各种迫害的事，没有刻意悲切，就是太杂有点难跟重点，最后一把稀再来一个大喷洒的水屋，简直是絮叨昏昏欲睡里的提神剂。因为有前两个的警示，第三个在河边小船停泊处的少年之吻，如此温情脉脉的，竟有点不敢信就这样了。可能也是在预示中东问题的新一种和解吧。我还蛮喜欢第三个故事的。MUBI.

开头的头发太震撼，以至于后面半截有点无聊

3.5

#2021北影节# 5分，从三代人的故事中各取部分，然后通过社会与身份的线索串联起来。第一个片段简洁而有力，第二个片段显得有些冗杂，第三个片段对线索的探讨太浅。社会在变化，但二战后留下的印象与痕迹仍能在不同种族身份的人身上体现，想要走向真正进步，还很漫长。

这位匈牙利导演依旧钟情于炫技的（伪）长镜头拍摄，这部新片采用三个长镜头串联起一家三代人的故事。仅有第一幕是令人震撼的，不依赖对白，仅凭动作与气氛足以描绘犹太人惨绝人寰的伤痛。第二幕母女对话与第三幕孙子的青春恋事，逐渐走向和解与淡忘，自然也消解了历史反思的意味。

第一部分气氛确实抓的可以，抛出一个熟悉的历史问题，但是不论后来的一镜到底的沿用，亦或是冗长的对话、象征性极强的视听语言，都略显老套，没有继续丰满下去

完全可以掐头去尾看的一部电影结尾想到进化的名字就觉得很讽刺：“巴以”一家亲就是进化的方向吗第二段折射的遇难者问题和赎罪问题有点意思第一段想起胡子在课上说的 判断一部电影谄媚与否 可以参照其背景音乐是否冗余

我给分总是偏高。因为，如果要说这些事情，其实也没什么好说的，还想咋滴

一鼓作气，再而衰，三而竭…

奥斯维辛是无法再现的，只能去讲三十年后一间屋子里的大雨倾盆、七十年后两个人孤独的接吻。

第一篇章的头发，第二篇章的大水，第三篇章的仓鼠？初恋？故事个人没什么感觉可能文化背景差异太大，第一篇章是有目共睹的好

5.0 第一个最佳，不说氛围营造，这种方式呈现集中营本身就是很新颖的，第二个裹脚布，第三个一坨屎

这个角度厉害啊

用长镜头探讨身份认同

第三段俗到让人不禁询问：有什么长镜头的必要性。不过前两段都还不错看。每段的一点点超现实要素都很对味。

第一幕，从挫骨扬灰、清理血迹、焚尸销物到这里结成绳的头发，没有重量的一根根，拧成不可承受之重，这种"被消失与被看见"、"轻与重"被奇观化与实体化了，在我看来是进阶的表达（而不是奇观展示）。第二幕，对"幸存者耻辱"与破碎的记忆与印象连接，为什么奥斯维辛之后写诗是残忍的? "我走不出来"，不仅是心理和情感记忆，甚至是生理记忆。女儿清理污秽时，水管爆裂，白雾满屋。——这个场景像极了毒气室……而此时环境音是坏掉水管里含着回声的呜咽，在影院里，我真切听到德军空袭时的防空警报声。历史的幽灵缠绕现实，从未经历战争的女儿可能终于理解了母亲。第三幕，拔掉乳牙的意象并不少见，但表面轻盈，却有《毕业生》结尾决心甩开旧世界包袱，但还未准备好就被丢入新世界的些许沉重。

2021#BJIFF24

看完才反应过来、几个超长单镜头、确实炫技

就是喜欢水管爆裂的那集

【匈牙利】被精心设计编排的三段式故事，串起历史创伤与极度私人的经历；被消除抹去的绝境新生，激烈的争论与陷入噩梦般的代际记忆，再到披着青少年戏剧外衣下的成长辩驳。“空间”的出现在各个部分物尽其用，足够印象深刻。意想不到的是，带来的冲击和力量从首幕爆发，到最终趋于温和；历史应该以怎样的方式书写，而那些苦痛是否就此消失殆尽，是提醒，更是宣言。