好久没做

妻子孕期丈夫出轨，最后丈夫也简单的因为男女主敲诈的钱，就和小三掰掰了。

男女主角拼命赚的钱，最后给老人过寿、给外甥补习了。

一位一辈子也没被人珍视的女性，成天在饭店忙活，一辈子不停煮饭、刷碗，活的像个陀螺，一辈子简单的亲吻都没有的生了两个儿子，因为心爱的狗死了，又因为一顶假发，在老年谈了场不伦的爱情。

一个女同媳妇，把婆婆的电话当成圣旨的媳妇，听着婆婆冰冷的说着“博士在家也是挨着使唤的命”时，秀智醒悟了。

宁愿把三亿韩元给勒索的陌生人，也不愿把这个钱给小姑子陪嫁给另一个婆家。

这剧越看越绝望，但绝望里似乎又透着不同的缝，见着不同的光。

“人家都好久没做了，我们还搁这要久久爱” 这是韩剧《好久没做》/《long time no sex》（以下简称《LTNS》）的豆瓣热评。

在东亚生育率手牵手倒退的大环境下，探讨两性情感的影视剧依旧是热门大类且有稳定的受众。

实际上，两性关系不是非黑即白，中间部分的灰色地带很少被探讨，“好久没做”的背后是情感的错位还是现实的无奈？

《LTNS》仅用六集的篇幅就将这片灰色地带轻佻幽默的带出，而作为吸睛点的“性”实际上是整部剧集中最无足轻重的东西。

东亚症候下性喜剧与社会剧的嫁接 从影视接受心理的角度来看，许多观众看到剧名会被情色题材所吸引。

的确，每集片头都以大尺度的画面开场，这使一贯对“性”保守含蓄的东亚观众直觉感受到了视觉冲击，而“性缩力”十足的男演员安宰弘与强势性感的女演员李絮的角色形象又形成了强烈的感官对比。

于是，观众在第一集开头便对二人“好久不做”的故事发展有了进一步的情节期待。

编剧与导演很好的把握住了这种情节期待，然后画风一转重新引领了观众的期待视线：随着激情戏中男主角急不可耐的“纽扣”掉落，光影变幻伴随艺术化的转场处理，这枚掉下的“纽扣”又成了七年之痒、柴米油盐的象征——故事从“性”走向了“生活”。

男主角Samuel毕业于首尔大学，但却因创业失败滑落成为一名普通的出租车司机，女主角友真则是一名酒店前台的接待人员。

二人结婚七年，从最开始干柴烈火的激情走向无话可说的平淡，共同偿还房贷、如何维持生计成为她们夫妻生活的唯一波澜，二人只好在机缘巧合下通过“捉奸”威胁不忠的情侣，然后大赚一笔。

出轨和敲诈叠加，看似三观不正的剧情反而写实感强烈，更能尖锐的反映社会问题——房价起落、阶级差距、学历期待、职业危机、养培负担、婚姻矛盾、身份认同、同性情感…… 此时再回看导演全高云2017年同套演员班底拍摄的《小公女》，影片中同居的年轻男女因为连取暖炉都用不起，脱了衣服正处激情时刻时却说：“春天来了，天暖和以后再做吧。

”这句话似乎也解释了为什么在韩国影视中，性爱场面一直在消失。

导演全高云和任大炯在接受采访时强调自己希望真正讲述的是从“性”之外关乎其他的故事：“每个人都有过因为爱情、梦想、职业野心而热情的时刻，不是吗？

我们想用性和出轨这个主题来独特地展现失去这些的现代人的肖像。

”他们认为，性和出轨不过是探讨爱与人性另一面的途径。

《LTNS》运用多线叙事的手法,明线索是主角夫妻为了生计不断捉奸敲诈的“事业线”，暗线索是夫妻二人濒临危机的亲密关系的“感情线”，交叉点则是“出轨”与“性”，围绕这两点，塑造了多组出轨者形象。

于是，我们看到，办公室恋情的银行职员组为了偷情在短短20分钟午休时间一边狼吞虎咽的吃着汉堡，一边为爱情运动；中老年登山黄昏恋组一方是大龄凤凰男、一方是伺候丈夫儿子二十年但从未接吻过的“家庭工具”女；同性情侣组中已婚但备受婆家欺凌的秀芝和拳击选手小“t”楚媛时隔多年后邂逅依旧爱而不得；男女主拿着好不容易敲诈得来的钱却花在了给父亲办寿宴、为侄女交钢琴课费用…… 家庭伦理是儒家思想的核心，父慈子孝则是东亚文化圈的恒久命题。

《LTNS》通过角色塑造与情节设置不仅揭示了东亚社会中普遍存在的两性关系紧张与微妙平衡，也映射了社会结构对家庭与个人的微观侵蚀。

影片没有简单地将问题归咎于某一性别，而是通过多个角色的内心独白与行为选择，展现了在传统与现代价值观冲突下，个体如何在爱情、家庭与自我实现之间挣扎。

特别是当故事逐渐深入，观众发现，所谓的“两性”问题，实则是对“人性”深层次需求的反映——对理解、尊重与自由的渴望，以及“两性”背后父权制结构下的东亚社会困境。

在东亚文化语境的笼罩下，传统的两性观念长期以来对人们的情感与关系有着深刻的塑造作用，《LTNS》敏锐地捕捉到这一文化特质，并试图突破传统两性观念的局限从而迈向对人性更广泛的探索。

从“两性”到“人性”，突破了观众对传统性喜剧的期待视野，完成了一次性喜剧与社会剧的嫁接与融合。

女性本位——女性形象的反转与再造1.她的欲望——男性向的反转 受父权社会性别文化影响，影视中的情色镜头大多将镜头对准女性，女演员们因此总会做出“牺牲”:裸露的大腿、半遮掩的衣物、凌乱的发丝……与镜头总对准受害者类似，影片的呈现“男性向”化，更多满足了男性观众的偏好，仿佛在创作时就限定了受众，这也体现了男性的恋物与窥淫在父权社会下是被公之于众的合理欲望。

而女性观众即使在观看时感到不适，但由于长此以往的观看空间受限、女性题材作品较少、女导演生存空间被挤压等等问题，使部分女性观众培养了男性视角的审美经验。

即使现在“她经济”崛起，为迎合女性观众打造出男性选秀节目及展示年轻男性身体的广告等，但成为消费主体的女性也依然处于被男权话语诟病的状态。

“小鲜肉”便是将女性观看污名化、肉欲化的表现，是对女性恋物窥淫欲望的嘲讽。

那么，女导演是如何展现情欲的？

《LTNS》将镜头对准激情场面时，仅聚焦于上半身近景，更多的展示角色双方之间的肢体欲望与眼神渴求，没有较高的漏肤度，却牢牢抓住了观众的眼球。

导演明白情色镜头之下想要表达的是爱与欲，通过激情情节是为了深入角色感情与剧情发展，而不是满足少部分人的窥视癖好、满足男性观众的观影愉悦。

剧集展现出强烈的女性本位意识，大胆地将女性的欲望置于聚光灯下，不仅性主动者都是女性，而且她们大多处于主导地位——女性的欲望得到正视。

2.“出轨的决心”——小三形象的再造有出轨剧情那便一定有“小三”，本就性压抑的东亚社会，更不齿于“小三”的行为。

一提到“小三”大家往往会与年轻貌美的女性挂钩，影视剧扁平化刻板化的塑造了这一形象，也影响到了现实人群的价值判断。

剧中第三对出轨者是一对老年人，其中名为英爱的阿姨是“小三”，也是典型又传统的老一辈东亚女人：年轻时与未曾见面的男人结了婚，相夫教子几十年，为丈夫和两个儿子付出半生却从未获得家人的关心。

在婚姻中，阿姨从未体验过真正的亲密和激情，活了大半辈子甚至不知道接吻的感觉，就连墙上挂的全家福中和丈夫与两个儿子都隔着半米的距离。

只有家里的小狗愿意与她亲近，但是随着小狗的死亡，阿姨的精神世界也坍塌了。

直到遇见大叔，她才第一次感受到了性的美好，第一次感受到了被呵护重视的爱情。

当收到Samuel和友真的敲诈信息后，阿姨毫不畏惧，回信让男女主不要干涉，她为这段爱情等待了60年，无可失去。

这段熟悉的剧情让人幻视国产电影《出走的决心》，同样为展现传统女性的婚姻困境，韩国没有选择“出走”而是选择“出轨”，这样看似荒诞戏剧化的剧情处理却轻佻又深刻的隐喻了悲剧的内核。

走出剧情再次回看，“出轨”对于阿姨而言只是性与意识自主觉醒的一次尝试，这样的“出走”又何尝不是另一种语境下对抗父权压迫的女性意识觉醒。

同样，第一对出轨情侣中的银行女员工在看清渣男的嘴脸后也回归理智，毅然决然地与渣男划清了界限。

此类圆形人物的刻画打破了传统影视创作中对“小三”的片面化与刻板化塑造，让角色的形象更加立体、真实，使“小三”走出二元对立的非黑即白。

即使道德层面依旧存在问题，但有血有肉、内心复杂、善恶交织、具有深度和层次感的饱满人物形象更能深入刻画“人”的情感内核，更有利于剧集展开对“人性”的议题，也能让观众在心理层面上能够接受角色、理解剧情。

即使不为小三“知三当三”的行为感到情有可原，也能让观众不再一味将错误强加给处于语境劣势的女性，忽视了真正的罪魁祸首——离开大众视线的男性。

回到国产影视中，我们也可以看到，时下热映的《好东西》坦荡呈现了男欢女爱：宋佳饰演的中年单身母亲王铁梅即使感情上言不由衷，但能正视自己的性需求，承认并享受“课间十分钟”，钟楚曦扮演的小叶与吴医生的角色关系是“not into LTR”：不进入长期关系的炮友。

又例如姚晨在《送我上青云》中饰演的盛男直接打破男本位表达欲望：我想和你上床……“禁锢与封闭并不会促进两性文明的提升，不禁锢、不封闭才有可能。

”届时，影视作品如何在男女角色共存、同性、异性恋平等的场景下弱化性别二元对立、消除性别及性向群体标签、将叙事主导性及优劣势与性别性向脱钩，转向注重角色个体特质的关注等，是未来创作者仍需思考的问题。

出轨好像是人类的本能。

现在几乎隔一段时间就能在网上看到各种小作文，PPT，PDF，爆料XX出轨了XX，XX和XX通奸，关系通常是上下级或者同事，甚至还有师生，其中还有很多是government officers，他们在那些文档里被描述爱得干柴烈火，一发不可收拾，利用各种机会聚在一起，发生关系，有的时候我甚至觉得那是不是就是爱情，true love，否则很难想象，在公司或者单位里那么体面的人，会为了那点事情，如此疯狂。

如果没能被发现，他们就是职场里的两个普通人，在下班之后偷得片刻鱼水之欢，然鹅，只要是出轨，早晚会被发现的，当事人可能落得个妻离子散，工作丢失的处境，生活一地鸡毛，后悔当初为什么没有忍住，不过要是再回到开始的那个时候，他们肯定还敢。

这部剧里面有个点我觉得有点奇怪，就是Samuel作为一个出租车司机，为啥女邻居来找他的时候，他总能在家，而且一次都没有被友真撞见，而且Samuel还傻乎乎地答应和女邻居互相打扫对方的家，即便他再涉世未深，也应该能察觉到这种行为在友真看来就是出轨的前兆啊。

也许要让剧情发展下去，那么大家都必须背上一条罪状吧，Samuel 选择和女邻居保持着“友情以上，恋人未满”的关系，友真则在蠢蠢欲动打通了前男友的电话时意外得知他就在附近的酒店里，一切就是这样地巧合，但细究这些并不重要了，当第四集末尾，Samuel 打通那个电话的时候，这对夫妻的结局中就必然包含了“离婚”这一项，而long time no sex的这次sex，则是发生在了离婚之后的那个圣诞夜，是啊，如果不需要背负妻子或者丈夫的责任，身边的那个人又是那样地熟悉，甚至有点可爱，那么对于寂寞的中年人来说，不来一场sex那就是最大的罪过。

只不过，第二天醒来，大家都要回到各自的生活里去吧，毕竟如果再复婚的话，那就会让观众意兴阑珊的，现在大家发疯都来不及，谁会想要去结婚呢？

文：伊姐、杉姐，本文首发微信公众号《伊姐看电影》01开年最“热”韩剧，你看了吗？

开篇就是一个大型“欲情故纵”现场。

男人送女人回家，刚走进楼道就深吻上头，暧昧气氛瞬间拉满。

男人以为下一秒就会被邀请进屋，结果女人在此时戛然而止，忽然推开他，告诉男人“该走了”。

男人被浇了冷水，一脸丧气正准备离开。

结果扭头一看，女人已经在楼道里脱掉了内裤，挑逗地问他：“真的要走吗？

”

以上片段，来自霸屏热搜一周的高分韩国性喜剧《好久没做》。

别疑惑，此处的“做”，如你所想。

每一集的开头，都是狂啃模式，虎狼之词满屏飞。

看惯了国产剧的观众，哪见过这场面，简直是目瞪口呆，惊得要大喊一句“救命”了，好吗？

02但正如片名所见，《好久没做》讨论的不是“性趣盎然”，而是“你有多久没做爱了”。

LTNS的意思，不是 Long Time No See 的天雷勾地火，而是 Long Time No Sex 的无力感。

开篇描述的情侣，正是《好久没做》的男女主，雨珍（李絮 饰）和Samuel（安宰弘 饰）。

两人恋爱时有多激情四射，婚后就有多平淡如水。

七年后的他们，镜头从恋爱时，两人亲热现场掉下的一粒扣子转场。

七年后，那对在楼道里都能调情的情侣，早就结为夫妻。

两人坐在沙发上，一个吃饭，一个缝扣子，画面和谐到可以看到“地久天长”。

当然，比生活日常更和谐的，是两人的心照不宣。

丈夫说去泡澡，雨珍就迅速拿一件衬衫做遮挡......两人同时快乐着，只是不在一个频道。

能自己解决的事情，就一定不麻烦对方。

当然，出于夫妻义务，他们有时候也会决定努力一下，尤其是妻子。

雨珍会在认真洗完澡、除完毛之后，主动求爱，从语言到动作，都极尽挑逗，但得到的回应却是“做得好，应该很卫生吧”。

也会换上性感的蕾丝睡衣、黑色丝袜，但丈夫的反应，在那句“真好看”之后，就戛然而止。

情侣酒店，氛围到位，但状态疲软依旧。

好不容易决定一起努力，决定用互相“说对方优点”的方式唤醒彼此的欲望。

能看得出，他们很认真，两人也为此想破脑袋。

但妻子想到的是，你的手指很粗，比辣椒好用。

丈夫想到的是，你领导力优秀，判断力很快，意志力也了不起......是个当将军的料，最后还不忘补充一句“天生的”。

彼此都认可对方的优点，但就是四目相对，没有任何性魅力溢出。

所以，每次不管怎样努力，最后的结果，都是一股困意“油然而生”，各自睡去。

中年夫妻激情不再，白天是夫妻晚上是邻居，你拿你的手机我拿我的手机，相敬如宾，互不干涉，时间久了，能直接处成同居的哥们儿。

一句“最纯洁的男女关系就是夫妻关系”，懂的都懂。

但两位年轻人如此努力，连一丁点性欲都无法唤起，背后的原因，可不能只让“新鲜感”背锅。

男主Samuel是高材生，毕业于首尔大学，因为创业失败，只能跑出租养家。

新闻里，播着房价下降的消息，雨珍和Samuel的房子价值缩水了1亿5千万韩元，贷款却一点没少，辛辛苦苦赚来的钱，全部要拿来还房贷。

卖也卖不掉，还也还不起。

妻子天天泡菜配白米饭度日，丈夫是出租车司机，晚上开车犯困买杯咖啡，还要被骂。

人生状态，主打一个生无可恋。

生活被冰冷的、沉重的、压抑的现实紧紧裹住，这比无法唤起的性欲，更让人绝望。

年轻人在重压之下，比中年人还佛系，没有欲望成了常态。

有数据统计，韩国二三十岁年轻人的性生活频率，比四五十岁的中年人还低，36.1%的人月均性生活不足一次，无性生活的成人男女比例达到38.2%，韩国的无性婚姻，仅次于日本。

他们说，我们不是不做了，我们早就没救了。

03电影要找一个具体“为什么后来你们不怎么做”的原因吗？

不，它只是呈现。

经济和性是同一话题的一体两面，那没有经济压力就有性欲了吗？

Samuel的好友靠高娶摆脱生活困境，一劳永逸，但他和妻子的性生活频率和质量，也大不如前。

但那些被压抑的欲望，不是没有了，而是转移了。

转移成什么了？

转移成出轨，转移成发疯。

很多人将这部《LTNS》和去年的《怒呛人生》并称为近年来反映东亚人精神状态的“发疯文学”。

“发疯名场面”，十个指头数不过来。

男人用两部手机，就认为能平安无事地同时拥有两个女人，还信誓旦旦地说：“有两个是真爱，有三个就不是了。

”

你以为开钟点房的，都是小情侣？

60岁的大爷参加葬礼间隙，被50岁登山归来的情人拉到酒店，也是一溜小跑。

酒店没有钟点房，在大妈的眼中就是“不够浪漫”。

你以为老太太夕阳暮年，死气沉沉，但她能直接do到下巴脱臼，比年轻人还要努力。

你以为男人出轨，都喜欢白幼瘦？

哪里，多金小白脸爱上的，很可能是个“老三”。

剧中的“宾利姐”，比国剧《如果奔跑是我的人生》中的志娟还帅气。

以及，男人帅气多金怎么了，宾利姐照样一边劈腿，一边嫌弃他活儿越来越差。

男人一脸委屈讨要说法，她抽烟、翻白眼、要分手，那颗不耐烦，不在乎，不想将就的心，我隔着屏幕都读到了。

谁说小三都要委曲求全，修得一身“茶气”？

姨系小三告诉你，男人是拿来消遣的，不是拿来伺候的。

雨珍是酒店前台，她能从客人刚走进来的姿势、房间垃圾桶的避孕套数量，一眼判定顾客究竟是来偷情还是休息的。

（雨珍是见过世面的：这肯定是外遇，因为真夫妻绝不可能一夜用三个）无聊时的她，有个习惯，就是把这些“奇怪”的客人，记录在册。

而Samuel是出租车司机，擅长追踪和收集信息。

他们因朋友的出轨，意外得财之后，看到了生活的希望。

雨珍的这个本子，开启了他们跟踪出轨者，并敲诈他们的致富之路。

想赚钱，先发疯！

你猜怎样？

他们真的成功了，一笔又一笔。

而且，发疯的人总能看到更多疯人和疯事。

04第一对被捉奸的，是在银行做房贷业务的同事。

男的有老婆，在孕期出轨，哄对方说和妻子“早就停止了那件事”，所以孩子是怎么怀上的？

两人每日相爱的方式，就是在少得可怜的午休时间里，一边吃汉堡，一边在车内......前前后后，也不过20分钟。

雨珍惊呼，他们是怎么做到如此速度的？

丈夫给的答案更劲爆：“你知道一个男性平均高潮只用7分钟吗？

”此时的雨珍，更加目瞪口呆，为了7分钟搞这么多麻烦事，值得吗？

男人付不起敲诈款，干脆让女方一起付。

女方不肯，建议男人贷款，你不是专家吗？

男人的表情，简直像看到世界末日瞬间绝望：“你是想让我的人生彻底完蛋吗？

”女方纠结的是：我的价值还不如利率吗？

这就是你所谓的爱情？

而男方想不通的是，一起还钱，这才是爱情啊。

谁看到这对话，不想鼓掌？

成年男女，谈情归谈情，半毛钱都不让对方占便宜，才是真爱啊，只不过这真爱是自己。

那出轨男女里，全是不堪的人吗？

大妈一把年纪，为了和出轨对象尽情做爱，经常在网上学一些小技巧，画面激烈到不是雨珍这种无性爱侣可以想象的。

大妈表面放荡不堪，其实是个可怜人。

一辈子都在挤满男人的餐厅里做饭打工，回到家还要照顾老公和两个儿子。

对他们来说，大妈仅仅是个饭桶而已，饿了只管伸手跟她要饭，仅此而已。

而且，她虽然生了两个儿子，却从没有在性事时被好好对待过，她甚至不曾知道被亲吻是什么感觉。

六十岁出轨，她才终于迎来了自己的初吻。

她说，那是上天看她太苦，要给一辈子辛苦的她一个礼物。

出轨出到这个高度，还怎么拿道德去审判她？

嫁给医生，当上少奶奶的完美主妇，上一秒还在尽享鱼水之欢，下一秒就要匆忙离开。

有什么大事？

婆婆打电话来了，要吃牛腹拼盘！

拿出三亿韩元（相当于160万人民币）嫁妆的媳妇，婚后只配给婆婆当下人。

穷人家送礼也仅仅是花钱买点东西，有钱人要送的却必须是儿媳亲手做的手工皂，毕竟大家也都不缺钱。

不是一块一块地送，是一盒一盒地送，她一个人，一双手，你很难想到，这个处处体面的贵妇，比保姆还惨。

更离谱的是，当初带进婆家的嫁妆，要被婆婆拿去给小姨子当嫁妆了。

这吃人的婚姻， 真是要劝她赶快离开。

雨珍和丈夫抓奸抓到最后，抓到的岂止是票子，更有东亚经济文化圈特有的老问题——表皮男尊女卑，里子男弱女强。

男人7分钟就能结束战斗，且这项能力还会逐渐减弱。

但韩女的苦，在任何一时代，都不会疲软。

“在韩国，你就是在纽约读到博士，也会被婆家呼来唤去。

”

“韩国没有不可怜的女人。

”“你遇过渣男吗？

遍地渣男我怎么可能幸免？

”

韩国女性有贷款优先权，你以为这是尊重女性？

背后的原因其实是——“女性不需要服兵役，也没有地方可逃”。

这时代，就像无性夫妻一样，表面关系友好，其实根本就没有女性红利。

最讽刺的是，他们通过敲诈得来的钱，完全没有用作个人享受。

一部分被丈夫用来为父亲庆生，一部分用来给亲戚送礼物，以及支持外甥女的音乐梦想。

东南亚的“家人”就那么沉重，那些“担心丢了面子”，那些“到死都放不下的责任感”，真的要把人榨干。

05性和出轨是东亚人几千年来不能说的秘密，被全高云这位女导演反复研磨，成为展示当代人肖像最独特的巧思。

她从人性灰度中，挖掘出的不仅仅是狗血，而是女性意识，女性困境，以及整个东亚人的处境。

从“我们还能好好做爱吗”到夫妻二人真的携手抓奸，其实瞄准的是同一个问题：欲望的杀手究竟是谁？

是房子孩子和票子？

不，还有社会问题、夫妻关系、婆媳关系......整个大环境都把性欲，分分钟推向火葬场。

但陷入疲软的仅仅是生殖器吗？

当然不是，这里还有职业倦怠、关系倦怠、精神倦怠......甚至生而为人的倦怠啊！

发疯的东亚人，说到底，是苦到骨子里的东亚魂。

《好久没做》从两性话题，上升到社会话题，一直在步步反转，步步推进。

直到最后一集，你会发现彻底的足够的震撼。

人人发疯的时代，自认为替天行道的捉奸者，就能成为道德标兵？

他们就像半夜睡着时，忽然被淹没在车里的司机，不知不觉间，早就踏入那条河了。

当年制造《蓝色生死恋》的偶像剧天花板国度，早就偷偷转向情感里的现实主义。

他们公开讨论《好久没做》，而我们的电视剧市场，还活在男女恋爱只能蜻蜓点水的《要久久爱》。

就这份勇气和觉醒，就足够值得一颗星了。

杉姐，影评人、编剧、导演、教师小姐姐一枚。

《导演请指教》荐影团嘉宾；中宣部原动力漫画《我是人才》编剧；微博、豆瓣电影、搜狐、爱奇艺，认证影人；作品散见《幕味儿》《豆瓣电影》《第十放映室》《电影烂番茄》《武志红》《遇见张小娴》《外滩The bund》《灼见》《大象点映》《独立鱼》《伊姐看电影》《世界华人周刊》等公号。

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最后一集给我触动很大1.关于出轨的思考，女主婚内肉体出轨了前任，男主精神出轨了隔壁邻居（会幻想着她自慰）。

这让我想起以前一个经典的问题：你能接受精神出轨还是肉体出轨？

我觉得大部分男人应该是可以接受精神出轨，而完全不能接受肉体出轨的，女生应该是两个都不能接受。

但是年龄渐长，我也不敢保证自己能不能接受自己另外一半肉体出轨。

所以这个环节，这个剧情，也不知道答案。

就是另外一半出轨后能否原谅接受，继续生活。

前提是还爱着对方。

2.里面有段台词，大意是两个人分开，就是把两人一起修建的房屋炸掉，留下一个人在那片废墟中独处，然后在重新单独盖一个房子起来。

莫名觉得有被这句话击中。

3.男女主角离婚后因为卖房子的事情再见面，女主说因为自己的要求（比如贷款买房子），男主从一个聪明善良的人变得不快乐了，因为物质的要求，两个人被钱压得失去了快乐。

这里两个思考，要么比较有钱，然后又没有太大的欲望，足够生活，小富即安，那么两口子应该会过很好，保持初心。

要么没钱，那就退居十八线小县城或者农村，降低物欲。

不然真的会被金钱弄的不幸福，不快乐

《好久没做》讲了一对中年夫妻由婚姻危机的引起的一系列关于出轨的故事合集。

多年以后，当一对普通人家的夫妻生活已经没有了性的这味作料调剂，婚姻生活索然无味已经成为了生活的必然时，人们应该怎么办？

这会引起不少的人共鸣。

夫妻之间都没有原则性的问题，但双方对彼此就是失去了某种吸引，这就是生活的本质，更是时间作用的结果，所谓平平淡淡才是真。

中年危机，整个社会经济下行，事业无成，普普通通的家庭只能趋于平淡。

婚姻危机，无性夫妻，普普通通的男女只能趋于平淡。

在这个大背景下有个偶然的机会，男女主这对夫妻“敲诈”了自己朋友的出轨事件，并获得了不菲收入。

唯有金钱能是普通人高潮，因此作为计程车司机的男主和酒店大堂前台的女主，开始了对形形色色的人们的出轨偷情进行敲诈，当了这些男女、男男或女女们的偷情刺客。

借一对婚姻危机的男女去窥探其他人的婚姻和婚外故事，这个切口即能满足观众的偷窥欲又能使身在婚姻之中的观众们感同身受，这就是《好久没做》火爆的原因。

一共6集的短剧集，已经播放了4集。

从一段段老中青年，不同年龄段和不同性向的出轨故事来说，虽然打着性的旗号，主角们干着贱贱的事儿，但每段故事都生活中现实性和治愈性。

多少有点《深夜食堂》的意思，一道简单的饭菜有它背后的故事，一段心甘情愿的“出轨”背后的东西可能更耐人寻味。

性只是幌子，笑多是假的，戳穿生活中人们的婚姻情感真相才是真的，《好久没做》最后能做到戳中人们婚姻的要害吗？

应该很难，还剩两集，让我们继续窥探吧。

做爱需要多久，多久没有做爱？！

有的人做着做着软了，有的人看着看着哭了！

你有何感想，留言告诉我们吧！

剧名更像是纯粹用来钓鱼的，对东亚sex尺度基本无突破，但撕开情色小广告下的底色着实有趣，略显黑色幽默。

真正赤裸的不是身体，而是真相。

以一对性爱危机的夫妻视角窥私众生，私情的出发点究竟是真爱还是寂寞？

追踪他们模范出租车版Bonnie&Clyde的捉奸镜头，便会透过普世道德滤镜观察每一个“有罪之人”。

吃人的社会、可怜的女人、阶级与权利；新欢与旧爱、纵情与戒欲、妥协和放手。

甚至与时俱进地加入一对拉拉，但也仅仅是走个形式，点到为止。

受限于体量，承载不了更深层的探讨了。

然而高昂的勒索费缝合不了分裂的婚姻，对所有出轨男女是如此，对雨珍和萨姆尔二人亦是如此。

瑕疵当然有，比如二人敲诈的编排其实经不起推敲。

韩剧今年对于叙事方向的转变，从爱情过载滑向爱意匮乏。

反思社会的动作相当及时，力度也算拳拳到肉，然现实的地基过于夯实，依旧难以撼动。

但如今韩国自己都能拍出Netflix限定精品剧的质感了，内娱还在道德高墙上垒砖添瓦，一时分不清谁更可怜。

but 好像从头到尾，雨珍和萨姆尔都没有完整做过一次。

所以最后两集，编剧能不能发发善心点回下题啊。

"一生一世" 的悖论是什么，背后的微观逻辑是什么"一生一世" 这样的表达在感情上常常被用来表示对永恒、持久的承诺，但其悖论可能体现在实际生活中的不确定性和变数上。

这种表达存在一种悖论，即在对未来做出长期承诺的同时，现实生活往往充满变数、不确定性，可能导致无法精准地预测未来。

悖论： 承诺“一生一世”暗示了对未来的长期承诺，但现实中生活充满了变数和不确定性，使得这样的承诺在实际履行中可能面临各种挑战。

背后的微观逻辑：不可预测的变数： 生活中的变数很难预测，例如健康状况、职业发展、家庭状况等。

对未来的承诺可能无法预见这些变数对关系的影响。

个体成长和变化： 个体在一生中会发生成长和变化，包括个性、价值观、兴趣爱好等。

这些变化可能对长期关系产生影响。

外部环境变迁： 社会、经济、文化环境的变化也可能影响个体和关系。

对未来做出的“一生一世”的承诺可能无法适应外部环境的变迁。

人生阶段的差异： 人生中的不同阶段可能需要面对不同的挑战和需求。

随着时间推移，个体可能需要适应新的生活阶段，这可能对关系产生影响。

这一悖论表明了对未来做出长期承诺的同时，需要认识到生活的不确定性和变化。

在感情中，理解并尊重彼此的成长和变化，以及共同适应生活变迁，可能更为实际和可行。

这并不意味着承诺没有意义，而是强调了在长期承诺中需要灵活、理性地面对现实的一面。

--- 充满了变数和不确定性，无法精准地预测未来。

那么应该有怎样的承诺面对生活的变数和不确定性，承诺应该更加实际、灵活，并强调共同面对未知的勇气和努力。

以下是一些更为现实和实用的承诺：共同成长的承诺：具体表达： 承诺在彼此的陪伴下共同成长，支持对方的个人发展，并在发生变化时一同适应。

持续沟通的承诺：具体表达： 承诺保持开放和健康的沟通，及时分享感受、需求和期望，以便更好地理解和支持对方。

相互支持的承诺：具体表达： 承诺在困难时相互支持，共同应对生活的挑战，分享喜悦和分担压力。

尊重个体差异的承诺：具体表达： 承诺尊重对方的独立性、个性、价值观，理解在人生中可能发生的变化。

灵活适应的承诺：具体表达： 承诺在生活变迁中保持灵活，共同努力适应外部环境和个体成长的变化。

建立共同目标的承诺：具体表达： 承诺共同制定和追求生活中的目标，以建立共同的方向和愿景。

珍惜当下的承诺：具体表达： 承诺珍惜眼前的时光，共同创造美好的回忆，不因未知的将来而忽视当下的幸福。

这样的承诺更注重实际生活中的合作、理解和共同努力，强调适应性和灵活性。

它们充分认识到生活的不确定性，而不是试图预测未来。

建立在这样的承诺基础上的关系更有可能在面对未知时保持稳固和持久。

--- 《青蛇》中的，被限制蛇妖，为什么不能跟许仙在一起，他们不是真爱吗 ———— 电影《青蛇》是一部取材于中国古典神话故事的奇幻武侠片，改编自《白蛇传》这个著名的传说。

在故事中，白娘子是被封印的蛇妖，她和许仙之间的爱情面临许多困难，其中一部分是由于她的妖身身份，受到了天地法则和神仙规定的限制。

以下是一些可能解释为什么白娘子和许仙不能在一起的原因：法则和规定： 在许多神话和仙侠故事中，有一些法则和规定限制着人与神仙、妖怪之间的交往。

白娘子是蛇妖，她的妖身可能受到神仙规定的限制，使得她与凡人许仙之间的感情受到阻碍。

人妖之恋的禁忌： 传统文化中，人和妖怪之间的爱情常常被看作是一种禁忌。

这样的爱情往往面临很多困难和挑战，因为两者的身份和属性差异较大。

天地平衡： 在一些神话传说中，神仙、妖怪等超自然存在的存在与凡人世界之间的平衡是需要维持的。

如果这种平衡被打破，可能会引发各种问题。

因此，一些神仙或妖怪在与凡人发展深厚感情时可能会受到限制。

尽管白娘子和许仙之间的感情被外在的困难所阻碍，但这也是故事情节的一部分，为了展现爱情的坚贞和对困境的战胜。

这类题材的电影通常通过这些挑战来表达对爱情的考验和对坚持信念的追求。

为了展现爱情的坚贞和对困境的战胜。

什么是爱情的坚贞、与困境。

结构性的具体指出有哪些爱情的坚贞和对困境的战胜是许多故事中常见的主题，反映了爱情中的真挚和强大。

以下是这两个方面的结构性具体指出：爱情的坚贞： 信任和忠诚：具体表现： 主人公在面对外部诱惑或困难时，保持对伴侣的信任和忠诚，不轻易动摇感情基础。

时空考验：具体表现： 爱情在时光的考验下依然稳固，无论是长时间的分离还是岁月的流逝。

共同成长：具体表现： 爱情不仅仅停留在初见时的情感，而是随着时间的推移，双方一同成长、适应变化。

牺牲和奉献：具体表现： 为了对方的幸福，愿意做出一些牺牲和奉献，无私地为对方考虑。

守护和支持：具体表现： 在对方面临困境时，不离不弃，给予守护和支持，共同渡过难关。

对困境的战胜： 外部阻碍：具体表现： 爱情面临社会、文化、家庭等方面的反对或不理解，但主人公通过努力和坚持克服外部阻碍。

时间考验：具体表现： 主人公在长时间的分离、长距离恋爱或生活的变迁中，通过坚定的信念和努力保持感情。

个体成长：具体表现： 双方在个体成长过程中可能会经历各种挑战，但他们能够适应变化，共同发展。

生活变故：具体表现： 生活中的意外、困难、挫折等不可控因素，但主人公通过彼此的支持和团结战胜困境。

外部诱惑：具体表现： 爱情可能受到第三者的诱惑，但主人公通过对真爱的坚持，最终战胜外部的诱惑。

这些具体表现强调了爱情坚贞和对困境的战胜是建立在信任、努力、共同成长以及相互支持的基础上的。

它们展示了爱情在各种压力和考验下的强大力量和持久性。

--- 【话剧】《青蛇》（2013）| 李碧华、田沁鑫、安莹、秦海璐、袁泉、辛柏青为何有一生一世这样的承诺 和预期 "一生一世" 这样的承诺和预期通常表达了深厚的感情或关系的承诺，强调了长期的陪伴、忠诚和支持。

这种表达方式可能源于文化、信仰、浪漫主义等多种因素：文化和传统： 在一些文化中，长久的婚姻和家庭关系被视为重要的价值。

婚姻誓言中的承诺可能是文化传统和社会期望的体现，强调了家庭的稳定性和持久性。

浪漫主义观念： 在浪漫主义的影响下，人们可能渴望一段永恒的爱情和陪伴。

承诺 "一生一世" 传递了一种深沉的浪漫情感，表达了对长久幸福的愿望。

信仰和价值观： 宗教信仰和道德价值观可能对个体的婚姻观念产生深远影响。

在一些宗教或道德体系中，婚姻被视为神圣的、持久的承诺。

对安全感的追求： 一生一世的承诺可能源于对情感安全感的追求。

人们渴望在长期的关系中找到稳定、支持和理解，以共同度过生活中的高潮和低谷。

社会压力： 社会和家庭的期望也可能推动人们做出长期承诺。

这种压力可能来自于对传统家庭观念的认同，以及对长期关系的社会认可。

值得注意的是，尽管 "一生一世" 的承诺表达了深刻的情感，但实际上人生充满变数，而关系的维系需要双方共同的努力、理解和适应。

这种承诺也可能因个人、社会和情境的变化而受到影响。

在建立承诺和预期时，理性、沟通和相互尊重也是维系关系的重要因素。

一生一世的概率，在什么情况下，能最大限度的兑现，而在什么情况下 并不能兑现，写出条件与概率参数"一生一世" 这样的承诺在实际生活中兑现的概率受到多种因素的影响。

以下是一些影响兑现概率的条件和相关的概率参数：兑现概率较高的情况： 共同价值观：条件： 双方有相似或相容的价值观和人生目标。

概率参数： 75% 有效沟通：条件： 双方能够开放、尊重地进行有效沟通。

概率参数： 80% 共同成长：条件： 双方在婚姻中愿意共同成长、适应变化。

概率参数： 70% 互相支持：条件： 双方在困难时互相支持、鼓励。

概率参数： 85% 兑现概率较低的情况： 严重变故：条件： 面临生活中的严重变故，如疾病、经济困难等。

概率参数： 40% 不同人生方向：条件： 双方在人生目标和方向上差异较大。

概率参数： 50% 沟通不畅：条件： 双方之间存在沟通障碍。

概率参数： 60% 缺乏危机处理能力：条件： 在生活危机或压力面前，缺乏共同的危机处理能力。

概率参数： 55% 需要注意的是，这里的概率参数是一种主观估算，实际情况因人而异。

婚姻是一段充满变数的旅程，其兑现与否受到时间、环境、个体选择等众多因素的影响。

无法简单地用数值来量化一生一世的承诺的概率，因为它受到复杂而多变的人生因素的交织影响。

搞笑的部分很好笑，一口气看完，可惜最后结局的部分差了一口气，俩人磨合了这么久，兜兜转转结局也没磨合好，反倒成了"别人家媳妇最好玩"的现实写照，而且女的有啥好忏悔的啊，脾气差归脾气差，俩人一开始出现问题不也是从男的起不来开始的吗？

首尔大学毕业的如果能吃苦耐劳，还会辞职后找不到工作吗？

何必吊儿郎当开出租躲在桥下听音乐，还是男主的问题更大一些，应该硬气到最后俩人一起敲检察官一笔才能出了这口气，俩人最后在倾盆大雨的屋子里爆发也挺有意思，但是在这之后的发疯我不理解，钱来的太容易了是吗。

整部剧的基调挺女性视角，几个境况不同的女子，偷情的根本原因都在于缺爱而渴求爱，"大韩民国没有不可怜的女人"，是啊，这里除了那位随便把儿媳金摆件给女儿的恶婆婆，没有不可怜的女人。

隔壁的寂寞主妇长得有点像高启兰，话说韩国的女人都这么瘦吗？

所有的女演员都好瘦啊！

LTNS？

啥意思呢？

——怀着这个疑惑，我点开了演员表。

哇！

是《请回答1988》里大哥正峰欧巴安宰弘的新戏！

抱着这样的心情缓缓打开本剧，准备获得一场心灵的疗愈：

果看到开场香艳四射的画面，我立刻：

冷静一想！

我已经成年了！

我慌啥！

继续看起来！

结果发现这部6集的喜剧怎么才更新了2集！

根本不够看！

隔空向思密达们遥喊——“请速速更新！

”

愿您成佛！

所以！

LTNS是long time no sex的缩写，如果屏幕面前的你还未成年，请速速关掉本篇推送！

第一集开场，看电影约会回来的雨珍和萨姆尔在门口狂吻，楼道里直接脱裤子验货的那种，然后，忽然的转场——七年过去，两人结为夫妇，过上了平淡又繁琐的日子：

还是no sex的那种——两人可以心照不宣以洗澡为借口，各自动手丰衣足食：

有人认为，幸福的产生源于对周边人群的比较。

相比雨珍夫妇，她们的朋友世延和正秀夫妇过着截然不同的幸福生活。

女主人世延家境优渥，老公正秀还是一个洗脸方面的“好人”：

首尔大学毕业生萨姆尔创业失败后只能开出租，一同失败的正秀却靠岳母和妻子保持着上层富裕生活，还会在妻子世延生日送她宾利。

两人的女儿小小年纪就用零花钱炒股——月赚百万韩元：

一个月赚五千多人民币，怪不得雨珍瞬间傻眼生活这么惬意了，阔绰的正秀却不愿意借给萨姆尔两千万韩元(约10.7万人民币）救急。

算什么朋友嘛！

还好还好，正秀出轨，为了防止丑事败露，雨珍和萨姆尔阴差阳错敲了正秀一笔竹杠，3000万韩元到手：

3000万韩元，超过16万人民币正秀的出轨不仅解了小家庭的燃眉之急，还给两人指明了发财路——在酒店当前台的雨珍早已积累了客户不少风流账，是时候把它们变现了。

那接下来，雨珍和萨姆尔可以如愿脱贫致富吗？

本剧的另一个中文名叫“爱情少一啪”，这一啪还会再出现吗？

男主安宰弘经常参演这种金句频出的影视剧，比如之前《浪漫的体质》就常给人灵魂一击:

这部《好久没做》里也有很多精彩对话，18禁的不方便展示，浅摘两段老少皆宜的好了：“既然共同使用存折，那就是爱。

”

这里我省了一句限制级台词看到和人渣交往的女人，萨姆尔动了恻隐之心，却遭到了雨珍的当头棒喝：

“在遍地人渣的国家我怎么可能幸免。

”但萨姆尔还蛮好的呐。

祝你好运