比得兔

提起英国知名的动画人物，大家先想到的肯定是席卷全球的可爱风暴帕丁顿熊，要知道，陪伴着英国小朋友长大的不只有小熊，还有一只萌兔子。

3月2日即将上映的真人3D动画片中的比得兔可是知名度不亚于帕丁顿熊，英国国宝级的小兔兔。

可能比得兔的名字对你有些陌生，但是你一定在餐具上，包装盒上或是婴幼儿产品上见过它。

比得兔出生在1902年出版的《The Tale of Peter Rabbit》故事中，这位穿着蓝夹克，喜欢去麦奎格先生（Mr. McGregor）菜园偷吃的兔子至今已经有115岁高龄了。

比得兔系列以孩子们喜欢的小动物作为主角，配上可爱的手绘水彩画风，故事里赋与人性的比得兔与人类有类似的情感，害怕时会颤抖，难过时会哭，尽管被兔妈妈警告不要到邻居麦奎格先生（Mr. McGregor）菜园去偷菜，但调皮捣蛋的比得兔不听话，和同年龄的小孩子们有相同的叛逆心理。

从一诞生就彼得兔就受到了孩子们的喜欢。

以他为主题的故事书被翻译成了30多种语言，迄今为止已经在全球卖出了超过百万的销量，是世界上最畅销的童书。

除了比得兔，创造出比得兔形象的女插画师碧翠丝·波特（Beatrix Potter）又陆续写了23个故事，为比得兔创造了栩栩如生的动物小伙伴，有兔子的天敌狐狸，麦奎格先生的宠物猫，松鼠楞果子，小老鼠还有比得兔的妹妹们等。

比得兔之母：女插画师碧翠丝·波特的故事碧翠丝·波特（Beatrix Potter，1866-1943）是最受英国喜欢的作家之一，有人说她是那个时代的JK罗琳，是毫不为过的。

她生于维多利亚时代的贵族家庭，没有上过学，但是从小有家庭教师陪伴长大的她受过良好的私人教育。

碧翠丝的父母有钱还懂得欣赏艺术，她的家族收藏有很多印象派大师的画，也潜移默化的影响了碧翠丝对绘画的热爱。

虽然没有小伙伴一起玩耍，碧翠丝家里养了很多小宠物，这些日常陪伴她的动物也是她灵感的源泉。

碧翠克丝和她的牧羊犬比得兔的形象取自于她的宠物兔Benjamin。

碧翠丝的手稿，寥寥几笔就画出了小兔子的神韵为了安慰前家庭教师生病的孩子Noel Moore，她给这位小朋友写了一封信，信中她效仿父亲儿时所做，在信件里又写又画了4个小兔子的故事，也就是比得兔的前身。

波特小姐的信件朋友看到后推荐碧翠丝兔子信可以扩展成为儿童故事。

尽管刚开始被多家出版社拒绝，但一经面世，比得兔立刻成为市场大热。

碧翠丝坚持比得兔应该是黑白色，因为彩色绘本成本太高，贫穷的孩子买不起，最后经过与出版社的协商，在减少页数的情况下比得兔被添加上了颜色，也就是我们今天看到的穿着蓝色夹克的比得兔。

1903年，在亲手做了一个比得兔玩偶之后，她即刻把比得兔的形象注册了版权，也让比得兔的成为了世界上受版权保护最长时间的文学形象。

碧翠丝亲手做的兔子玩偶除了插画师，热爱大自然的她还有植物学家，绵阳饲养员，农场主，环保主义者等多重身份。

凭着父母的遗产和出版费，她购买了坐落在英国湖区的Hill Top农场，之后她又陆续购买了多家农场。

在遗嘱中，她把4千英亩的土地、15座农场及若干小湖全部委托给了英国名胜古迹信托管理，正是因为她，现在的英国湖区一带才能被保护的如此之好。

碧翠丝的故居已经成为了当地著名景点她培育过羊，研究过菌类植物，给英国乃至世界都留下了宝贵的研究遗产。

由她培育的绵羊品种这样一位杰出的女性被搬上大银幕，由《BJ单身日记》的女主演蕾妮齐薇格和伊万麦克格雷格主演。

历史中的碧翠丝直到47岁才和一位乡村律师William Heelis结婚，《波特小姐》里也戏剧性的还原了她和出版商Norman Warne之间短暂又难忘的初恋故事。

波特小姐 (2007)8.02007 / 英国 美国 马恩岛 / 剧情 传记 / 克里斯·努安 / 蕾妮·齐薇格 伊万·麦克格雷格可以说，比得兔的成功归于这是一部真正画给孩子们的故事，就像比得兔诞生在对孩子娓娓道来的信件中，如此生动的小动物们，自然动人的英式田园美景，再加上简单易懂的笑话，使之成为经久不衰的儿童漫画。

电影看点：真人3D加上比得兔明星粉丝在索尼宣布要把《比得兔》搬上大屏幕做成真人3D动画的时候，很多看着比得兔长大的外国网友们可是坐不住了，生怕自己童年被毁。

由于比得兔系列风格过于低幼，篇幅又短小，搬上大屏幕的话势必要对书里的故事进行丰富修改，才能成为适合全年龄层观看的电影，所以我能够理解网友们对经典被毁的担忧，但是不妨先看看目前露出的物料，再下结论也不迟。

从开头就能看出，电影还原了碧翠丝画笔下自然清新的湖区美景和田园风光。

优美的英国北部湖区风光

场景完整的复原了Hill Top的田园美景比得兔的小伙伴们也被悉数搬到电影里，电影主打真人与CG结合，小兔兔真的做的很可爱啊～

值得一提的是，制作本片真人与CG效果的Animal Logic公司，不仅制作过《乐高大电影》和《快乐的大脚》等动画片，还参与创作了张艺谋《英雄》的3D实景拍摄，可以说在真人与CG结合方面有丰富的经验。

McGregor先生在之前故事中都是一个坏人的形象，他唯一想做的就是把比得兔做成热乎乎的馅饼。

在预告片中可以看到，这次担当主角的不再是故事里和比得兔做对的老McGregor先生，而是由英国男星多姆纳尔·格里森饰演的小McGregor先生，Thomas McGregor（多姆纳尔·格里森是《机械姬》以及《时空恋旅人》的男主角）。

这次的男主角不喜欢小动物预告片中，似乎也是比得兔和朋友们开趴体先搞乱了McGregor的家，也就是这场戏让很多国外网友无法接受，因为他们的记忆中的比得兔不是一个爱开爬梯跳着怪异舞蹈的兔子。

很多人不知道的是，国外形容喜欢参加各种party，通宵玩乐的人为Party Animals（派对动物），就源自于比得兔系列故事中众多小动物斗舞的情节。

预告片中开趴体的小动物们电影中，比得兔与Thomas McGregor的争斗到了白热化的程度，这次不是为了花园里的菜，而是为居住在McGregor隔壁一个喜爱动物的女孩Bea，很明显，电影中热爱动物与大自然，喜欢画画的Bea就是碧翠丝的化身。

女邻居的饰演者萝丝·拜恩是《 X战警》系列里让X教授无法忘记的女人一人一兔为了讨Bea的喜欢可是煞费苦心，预告片中呈现出的人兔大战也是影片笑点所在，这次好像小McGregor被整的有点惨～

电影中人兔大战的很多情节都取自原版故事，比如小McGregor先生寻找到底比得兔藏在哪个花盆下是绘本中就有的情节。

你能找到比得兔藏在哪里吗

导演Will Gluck说到，他的父母让他知道了比得兔，他也会把比得兔介绍给自己的孩子们，现在他还想让全世界更多的人知道它，看过的人就会知道，他们到底有多尊敬碧翠丝的文学遗产。

除了导演，配音的主创们也都是比得兔的粉丝。

给比得兔配音的詹姆斯·柯登，是英国知名的脱口秀主持人。

《星球大战》系列女主Daisy Ridley这次来给比得兔最小的妹妹Cottontai（棉尾巴）配音。

大家非常熟悉的小丑女Margot Robbie这次也来凑热闹，她配音的是比得兔的双胞胎妹妹之一 Flopsy（大耳朵），从小看比得兔长大的她知道要为其中一个兔子配音时，不能更开心了，同时也非常担心自己能不能胜任。

为了让自己的声音听起来更像兔子，她在配音的时候一直在扭曲着脸，抽动鼻子。

Elizabeth Debicki 配音的是双胞胎之一 Mopsy（毛毛球）, 看过小李子版《伟大的盖茨比》和抖森《夜班经理》的观众应该很熟悉她。

说了这么多可以看出，《比得兔》在改编的同时，很大程度上保留了原作的主角与内核，甚至水彩画风也沿袭了碧翠丝原作的风格，能够看出主创们对碧翠丝的尊重，这样看来，外国网友们倒是有些苛刻了，专业的实景动画制作团队还有强大的比得兔明星粉丝来配音，也许我们应该对这样一个经典的改编抱有乐观的期待。

这么多可爱的萌兔兔，你忍心不看吗？

挺温馨的动画片，笑点只有那只猪和叫早的大公鸡。

这部电影适合亲子看，不适合独自去影院看电影的成年人。

个人觉得故事内容比较空洞，兔子在剧里怎么看都像反面教材，进人家的菜园，偷人家蔬菜果子，还在别人家里到处捣乱，男主和他舅爷爷讨厌兔子也情有可原，所以兔子本身的萌点并不多。

最后兔子勇于承认错误，替男主挽回女主，还替男主成功赶走新买主，这情节还挺可圈可可点点。

在我看来，《比得兔》和《帕丁顿熊》《蓝精灵》的差异远大于共性。

《蓝精灵》在中规中矩的讲述一个美式卡通故事，《帕丁顿熊》满满英式童话里的甜蜜天真治愈，而《彼得兔》相形之下多少有点奇葩，它的叙述逻辑和方式过于善变和跳脱，很难想象有那部动画电影是类似的。

1.现代化转变说不定好多人都跟我一样，是看了电影《波特小姐》之后才恍然大悟，原来那只在茶杯碟子毛巾上出现过的兔兔还是个腕儿。

如今《比得兔》电影上线，从老牌绘本明星到超级IP，不用看都知道与其说变化不可避免，不如说原著里能够保留的东西其实只有形象而已。

而且我指的还仅仅是外在形象。

没错哈比得兔还是像原画一样萌到飞起来，出色的视效把原作形象的艺术魅力发挥到淋漓尽致——兔子的写实逼真与穿着打扮的充分人格化的完美结合。

而动态比得兔动作神态之惟妙惟肖，简直是让原作活起来。

而且电影里还有超多原著元素，比如一开篇就出现的三只小鸟，比如比得兔在老麦克雷戈先生家弄丢的小蓝外套，比如要逃跑时被铁丝网挂住，比如躲进倒扣的花盆里藏起来（唯有本杰明在原著中不是垂耳兔，想必当年波特小姐他们村儿还木有垂耳兔这种外来品种）……然而这些细节当然不是在复原原作，而更像在致敬原著，就像擦肩而过时的脱帽致意外加偷偷一眨的右眼，让了解比得兔的人由不住会心一笑。

那么问题来了。

一个情节简单的绘本形象是如何成为电影主角的？

显然比得兔要面临的最大问题并不只是故事性的丰富，而是现代化转变——不仅是故事时间背景的转变，更是叙述方式的转变。

在原作中，比得兔和老麦克雷戈先生的矛盾在电影里被转化为和他侄子的矛盾。

看似简单的改动实际上意味着整个故事调性的变化。

动物与人类的对立与联系本是一种比较单纯的关系，它们对人类既畏惧又好奇，对他们创造出来的美味花园既向往又恐惧。

对兔兔来说，人类世界是叵测费解的，却同时充满迷人的禁忌感（这种想象依托现实且浪漫可爱）。

而现如今在电影世界，这种朴素的浪漫情怀不再适宜。

兔子们了解人类，把他们当作平等的生物来对待。

屏障和距离被打破，兔子知道一切。

2.前后不一事情还远远不止于此。

在这个人人阅故事无数的时代，根本用不着提示，我们就能够在一个有动物角色的故事里领会这个故事的内在逻辑（也许可以称作世界观？

）。

第一种是写实派。

动物就是动物，它们或许很聪明但并不会说话，和人类如果有交流也是有限的。

比如《白芳》。

第二种，动物完全人格化，和人类没有什么本质差别，可以相互对话平同相待。

比如《小熊帕丁顿》。

第三种，动物拥有自己的语言和社会体系，但和人类并不相通，它们之间的交流是渺小的人类既不能介入也无法搞懂的。

比如《夏洛的网》，波特小姐的绘本《比得兔》。

第四种比较奇幻，即某个特别的动物从来都会说人话，只是故意不说给你听罢了。

它是埋在现实表象之下的奇迹，是平淡日常里隐藏的惊喜彩蛋。

和遇到仙女遭遇外星人的故事们基本属于同一范畴。

（如果我在这里举《美少女的战士》里会说话的小猫luna的例子会不会被打？

好吧那我举那个渔夫捞出会说话的金鱼答应实现他愿望的例子好了。

）不管故事属于哪一种，只要一开篇我们（连小盆友也不例外）立马就能理解并且带入这种逻辑去理解剧情。

说到这里你是不是也意识到了，电影比得兔有点不太一样？

《比得兔》的世界观是不太统一的。

一开始它确实是如假包换的第三类型（虽然兔子的智慧和举止动作在向第二型靠拢，更不要说那一身小衣服了），然而从它和男主托马斯开口说话并惊到他开始，一切就崩坏了。

我也不是说谁规定不准从第三型向第二型靠拢再转换到第四型，但是……怎么说呢，对兔子的一身衣小服视而不见，像女主一样把它们当成普通的真兔子已经消耗掉一部分想象力了，现在电影都快结束了，你居然突然说还有补充规则？

前大半截它是只在动物族群内说话的典型童话兔，后小半截突然就变成奇幻故事里的精怪兔了。

你能想象在帕丁顿熊的故事里，有人突然对着小熊喊“天哪这熊会说话！

”吗？

这是在拿故事的基调和性质开玩笑啊！

而且我真的笑了。

笑出了声。

当托马斯先生告诉女主是比得兔用小爪子摁下了引爆器，而她“像所有正常人一样”根本不相信的时候，其中迸裂而出的才华洋溢的幽默感正产生于这种不同世界观的荒诞融合。

究竟兔子只是兔子，还是拟人化的兔子？

还是不符合科学常识的成精的兔子？

不同的理解不同的视角同时出现，浓缩在同一场景。

3.全是开玩笑我承认这种跳转很解构很有幽默感，然而也正是这种创意，需要不断微调的略复杂的故事逻辑，可能会让看比得兔的小孩子（包括很多成人）稍感困惑。

好多声音说比得兔三观不正，其实正是这种幽默的跳脱造成的。

这部电影里很多细节都让人多少觉得有点别扭。

比如比得兔理直气壮的去偷窃别人的劳动果实，而整部电影对此充满了赞许的感情色彩。

波特小姐的《比得兔》也进入了人类的菜园，但是那只小兔对人类的了解还很懵懂，你不能跟一只循着自己本能行走的小奶兔讲什么私人财产神圣不可侵犯。

而电影比得兔可不一样，他连电工都当得了，他什么都懂却要明知故犯。

你可以理解为他憎恨老麦克雷戈先生故意要捣他的蛋，但是对一个你所讨厌的人就可以天经地义的使用不够正当没有底限的手段吗？

说实在我才不相信这是创作团队的三观。

正常来讲，对待一个杀父仇人，你可能痛恨，可能恐惧，可能满怀阴郁和沉重，唯独不可能有这种“哥们儿今天要给他来点恶作剧”的心态。

所以面对老麦克雷戈先生先生，比得兔的调侃态度其实是一种把一切都不当真的游戏姿态，或者说是将故事严肃性解构掉的玩笑态度。

这是喜剧的逻辑。

本身没有问题。

罗伯特麦基说“一个最高常规统领着（喜剧）这一超大类型，并将它与正剧区分开来：无人受到伤害。

”所以当老麦克雷戈先生就要挂了比得兔还一脸不正经，也不是道德败坏，而是种喜剧式的不正经逻辑。

这种调侃成年人或许可以理解（或许吧），但给孩子看就有点不好说了。

毕竟兔子也不是一直彻底的不正经。

虽然耳朵被发动机盖夹成一团糟拽一拽又直了，但毕竟不像猫和老鼠那样被砸扁照样站起来。

大多数时候的他还是正经的，这种前后不一的，微妙变化着的态度确实太容易带来误解。

其实个人而言我特别喜欢比得兔的叙事节奏和强行乱入或突然淡出的音乐，贯穿全片的节奏感和音乐感实在让电影活力四射。

故事的主题简单至极，可低龄可成人。

好的地方在于没有把主旨集中在过于大空的概念上。

你用一部电影讲道歉和担当的勇气，总比用一部动画诠释自由平等世界和平真爱无疆显得言之有物。

越是细节之处，越是连成人往往都没有真正学会。

比得兔的笑点充满创意和灵性，成年人看来同样惊喜连连毫不沉闷。

加上它的思维跳脱逻辑善变叙述层面不太按理出牌，还是更成人向吧。

而且更适合思路特别清晰和思路特别混乱的两种成年人。

（ 转自公众号《谎言之邀》）

《比得兔》是彻头彻尾的成人向动画片，只不过是真人动画。

电影的分级都是PG级，意思是：建议在父母的陪伴下观看，有些镜头可能让儿童产生不适感，或者一些内容可能不适合儿童观看。

比得兔一家原本生活在田园，后来老麦格雷戈先生入侵了田园，修起了栅栏，将比得兔一家赶出了田园。

友好对待比得兔一家的，只有邻家姑娘贝伊。

面对亲人的死亡、家园的失去，比得兔对老麦格雷戈先生、他的侄儿托马斯发起了进攻，企图夺回家园。

电影充满隐喻，比得兔代表的是熊孩子，贝伊代表的是维护熊孩子的家长。

当然，这只是打个比方，实际上贝伊和比得兔并非母子关系。

比得兔多次去菜园偷菜，还和小动物们把托马斯家搞得乱七八糟，贝伊没有阻止比得兔，反而叫托马斯不要关菜园的门。

当比得兔毁了贝伊的画，贝伊却生气地赶走了比得兔，虽然这是托马斯嫁祸给比得兔的。

相当于熊孩子搞了破坏，家长不批评熊孩子，反而让受害者让着熊孩子。

而熊孩子终于伤害到自己的时候，家长就要惩罚他了。

受到伤害的不是自己，就无动于衷；当自己受到伤害，就要让对方付出代价，这未免太双标了。

正是因为有这种家长，才会培养出这样的熊孩子；反过来仍然成立，有怎样的熊孩子，就有怎样的家长。

熊孩子之所以捣蛋，是因为不知道捣蛋有什么害处。

这可能是因为家长没有告诉孩子，捣蛋的害处，也可能是孩子捣蛋后，家长没有对孩子进行惩罚，让他长记性，让他以后不再捣蛋。

很多家长认为，动画片是幼稚的、低龄的，还要传播正能量、弘扬真善美，不能有血腥暴力，不能有邪不胜正。

于是，现在的孩子只好看着《喜羊羊与灰太狼》长大。

其实，像《火影忍者》《海贼王》《柯南》这种，家长认为不适合给小孩子看的，恰恰才是真正优秀的动画片。

当然，只让孩子看也是不对的，因为孩子没有明辨善恶是否的能力，更重要的是家长怎么教。

《黑镜》第4季第2集中，妈妈运用了“方舟天使”程序，可以选择性屏蔽孩子的感官。

妈妈不教育女儿什么是暴力、性爱、赌博、毒品，反而武断地封闭女儿的感官，让她完全不知道这些东西。

甚至，女儿连血液都不懂。

于是，为了知道什么是血液，女儿选择了自残……孩子不可能在18岁的时候，突然就懂得什么是暴力、性爱、赌博、毒品等等，越不给孩子看，他们越好奇。

那些所谓的“少儿不宜”的东西，还是应该教育多于禁止，至少让孩子知道那是什么东西、至少有辨别的能力。

家长要做的不应该是完全禁止孩子了解，而是告诉孩子什么是对的，什么是不对的。

所以在我看来，关键不在于一部动画片适不适合孩子看，关键在于家长能否恰当地指导、教育孩子。

《比得兔》中，比得兔非常腹黑，会用捕兽夹、钉耙对付托马斯，用水果打托马斯的下体，使用炸药后栽赃嫁祸给托马斯，电击托马斯……堪称兔子界的杨永信。

电影的剧情和笑点也比较成人向，只有大人能看懂。

老麦格雷戈吃了比得兔的爸爸、托马斯试图电死小动物、炸死比得兔一家，这些桥段都意味着这部动画片可爱的外壳下包裹着黑暗的内核。

当然，无论是黑暗也好，成人向也好，这都只是电影的风格。

如果非要说评价这种风格的好坏，我更倾向于“好”。

孩子天天看《喜羊羊与灰太狼》，就会误以为世界永远是美好的，坏人（灰太狼）都是弱智，一点都不可怕。

而《比得兔》中，比得兔拿着弹遥控器，不小心碰到按钮，结果炸断了树木，不仅毁了自己的家庭，还破坏了贝伊的画作，说明捣蛋的危害是很大的，危险的东西就不应该去碰它，一不小心就会产生严重的后果。

现在的熊孩子在名胜古迹乱写乱画，在别人的钢琴上倒饮料，刮花别人的汽车……很大程度上是因为家长太溺爱。

贝伊误以为比得兔毁了她的画，赶走了比得兔；贝伊误以为是托马斯炸了大树，于是和托马斯绝交。

这些就是犯错的代价。

如果贝伊能够一视同仁，从一开始就对比得兔这么苛刻，就不会让事情变得更坏。

遗憾的是，她具有双重标准，当他人的利益受到破坏，她无动于衷；只有自己的利益遭到触犯，才有所作为。

我们身边有多少像比得兔那样的熊孩子，调皮捣蛋还觉得自己是对的；又有多少像贝伊那样的家长，孩子调皮捣蛋，还觉得是受害者的错：你是个大人，可他只是个孩子啊，你应该让着他。

所以我十分理解托马斯的心情：对啊，他只是个孩子，我不应该骂它，我应该用炸药炸死它全家！

值得注意的是，现实生活中，别人抢占你的家园，杀害你的亲人，是会受到法律制裁的，你也可以报警。

但比得兔被抢占家园，被杀害亲人，没有投诉渠道，也没有报案途径。

更为重要的是，他无法和老麦格雷戈、托马斯讲道理，也没有接受教育的权利。

如果不通过暴力途径抢回菜园，就只能吃哑巴亏。

于是，这就指向了另一个主题：报复与和解。

在比得兔看来，这块田园本就是它一家的，麦格雷戈一家才是入侵者。

但站在麦格雷戈一家的角度来看，我辛辛苦苦种的菜，你凭什么要偷？

正因为比得兔认为自己是对的，它才会变本加厉，用更暴力的手段对方托马斯。

渐渐地，它被愤怒冲昏了头脑，忘记了自己的初衷，目的已经不再是夺回家园，而是夺回贝伊。

托马斯也变得更加愤怒，最初只是把兔子关在外面，后来却决定要炸死它们，这很大程度上是比得兔逼他的。

比得兔争夺家园、托马斯防守反击，通通没有解决问题，只是让事情变得更坏。

比得兔和托马斯的对抗，导致两败俱伤，导致比得兔、托马斯、贝伊三方分崩离析。

最后比得兔向贝伊道歉，托马斯也向贝伊道歉，他们才握手言和。

这一切始于仇恨和愤怒，又以宽容和大爱结束。

冤冤相报何时了，愤怒只会招致更大的愤怒，他们从一开始就该和睦相处。

如果比得兔肯忍受委屈，就不会让事态升级，不会让兄弟出现生命危险，不会让一家人产生矛盾。

如果托马斯关爱小动物，就不会出现这场人兔大战。

放下仇恨，比展开报复更加困难，但不会让事情变得更坏。

狭隘、愤怒、仇恨不能解决问题，和解、退让、大爱才可以解决问题。

正如比得兔的父母说的：分享爱，不会失去爱。

这和《三块广告牌》的剧情类似，主角们互相伤害导致两败俱伤，最后选择了和解。

我想起了《完美陌生人》的台词：不要因为好强而把争论升级成争吵。

我不认为让步的一方是软弱的，事实上让步才是明智之举。

我见过的所有能长久的夫妻（或朋友、同学、亲人）都是，一方会试图退后一小步，但那是前进的一大步。

英国乡间的景色真美啊。

几只兔子其实挺过分，为了让兔子的行为正义化，在电影开头，加入了人类侵占兔子领地并把彼得兔爸爸杀死的桥段，这就比原著庸俗了。

女主是《彼得兔》作者波特小姐的原型，当看到她画室里彼得兔的图画时，莫名感动。

爱情线很甜，男女主角第一次见面聊天的微妙情愫很动人。

最后，英国乡间的景色太美太美了！

你小时候是什么样子？

没想到一只兔子给活灵活现地表演出来了。

正在热映的电影《比得兔》以强大的笑果吸引了大批观众，甚至不乏步入中年的90后们。

说到《比得兔》，这可是英国热门的大IP，如果说那个小孩子没有听过他的故事，那么童年就是不完整的。

可以说，这只兔子贯穿了英国小朋友的童年，就好比我们的童年不能少了孙猴子一样。

这个动漫形象是由波特小姐创作的，一经推出便风靡全国（英国），成为了当时最受欢迎的动漫形象，至今已经出版了多个版本，现在还在加印。

如今通过时下流行的真人+CGI技术，也就是真人与动画相融合，把这这个百年大IP搬上了大荧幕。

在保留原有故事的内核的基础上，又有优秀的配音演员加持，还融入了美国乡村音乐、嘻哈、街舞元素，使得这只兔子“活”了起来，成为了当下最火的萌物。

作为一部常规的动漫片，除了在技术上可以搞点创新之外，在内容上留给创作的空间不会太大。

故事大概讲男主麦格雷戈霸占菜园并邂逅女主贝伊，令比得兔十分“嫉妒”，不得不与男主展开一场斗智斗勇的“人兔大战”，到头来使得他们各自成长。

貌似很多动漫片都离不开成长的主题，不过这类片子的受众大多是孩子，所以成长会是这样电影的永恒主题。

在保留了基本的主题之外，比的兔的角色塑造则是个性鲜明，总的来说，就是折腾。

他一天到晚都不会休息，不是在菜园子里偷吃，就是在在和人类决斗的路上。

可是不管他怎么折腾，但是依然保留了绅士和雅致，毕竟这是一只来自英国的兔子，绅士范还是要有的。

对于这种“坏”，有个专门的词语来形容，那就是雅痞。

坏到人人讨厌，可是总会有一点让某些人喜欢，就好比《猜火车》中的小伙子。

这样的人物设定，不仅受到来自英国的文化影响，还受故事定位的影响，因为后面还有一个强大的对手，一个自带完美强迫症的男人——麦格雷戈。

在玩具店遇到了自己的人生低谷，却在这个时候接到了人生一个大惊喜，得到了叔叔的菜园。

人兔大战也就从此开始了。

故事的前半部分，其实就是单纯的保卫战和反击战。

兔子为了得到菜园的蔬菜进行反击，麦格雷戈为了保护菜园进行保卫，这一来一去的过招中，穿插了不少笑料。

故事性质的转变则是自从女主贝伊的出现，麦格雷戈和比得兔的斗争又有了改变，双方都是为了爱而战斗。

前者是为了爱，后者是为了占有，觉得眼前的这个男人要抢走自己的贝伊。

另外，比得兔从小失去了母亲，和贝伊在一起似乎又能找到一点母亲的温暖，所以他会不遗余力的去战斗。

当然了，这场战斗不会无休止地斗争下去，直到自己的家被炸毁了那一刻，比得兔猜幡然醒悟，才感觉惭愧无比。

接下来的部分，就是一样的套路，一样的结局：他们过上了幸福的生活。

作为一部动画电影，又是一个大IP，很难绕过成长这个点去铺陈故事情节。

看得仔细的话会发现，比得兔和我们一样，在小时候无所不用其极的淘气，当我们在童年这场闹剧中感觉到了伤痛，说明自己长大了。

当比得兔低下头道歉的那一刻，，说明他真的长大了，因为他学会了承担和面对，也说给自己。

《彼得兔》故事系列的雏形是作者波特给儿时的家庭教师安妮·摩尔（Anne Moore）生病的孩子们写的几封“图画信”，后来在摩尔的建议下，她把这些信扩展成了23个故事，描述了在英国乡村生活的小动物，并自己动手绘制了插图。

其中的很多故事都以她自己的宠物为蓝本，例如，她养的一只兔子就叫作“吹笛手彼得”。

《彼得兔》不仅塑造了彼得兔可爱的形象，而且里面的很多描述都切实地贴近生活，这也是其经久不衰的原因。

比如中信出版社2018年新书《小说餐桌》就为我们展现了故事结尾时兔妈妈把生病的彼得哄到床上睡觉，然后用它的三个姐妹当天采摘的黑莓给它们做了一顿特别的晚餐。

一起来感受一下：

《小说餐桌》

去年我在小区里要了一块地种菜，想象中应该是瓜果满园生机勃勃的景象，旁边邻居的地刚开始种的时候也是绿意盎然，期盼着收获的季节可以吃到有机栽培的蔬果，香菜葱辣椒可以随时取用。

那时候真是壮志满怀，每天早上第一件事就是去看看我的西红柿茄子有没有长大，撒下的种子有没有发芽。

种园子的邻居不多，大概只占整片地的三分之一，其余闲置的园子随着雨水充沛渐渐变成了齐腰的荒草地。

终于有一天早上，我发现我刚刚出芽展开新叶的两垄甜豌豆一夜之间被断了头，只剩寸长的绿茎，气得我捶胸顿足。

以前也有种的菜被动物吃掉的情况，但刚出芽就被嚼了还是第一次。

忍着气把这两垄豌豆挖了重新种。

又过了几天，刚抽大叶的生菜地被啃的一干二净，那吃我生菜的动物似乎嗨得不行忘乎所以，啃叶子连地表的土也啃了不少。

我妈气得扔了铲子不干了，种的没有吃的快，哪怕是种好了再吃也算是留个念想，这样绝种似的吃法简直是吃掉了我们的希望！

后面又相继吃掉了我的菠菜，西葫芦，香瓜，黄瓜，秋葵，葱，香菜，竟然把我的超辣的朝天椒也给撸秃了几棵，真是反了天了！

我和老妈专门花了大价钱买了防鹿的围栏，在地面小菜上铺了铁丝网和塑料网。

围栏有一米多高，下面用石头和木板堵的严丝合缝。

消停了一段时间，但这些野生动物似乎也会合作偷菜了，塑料围栏被撕开了大口子，西瓜香瓜啃两口就不吃了烂在地里，掰我的玉米，在我的番茄架下拱来拱去把番茄连根撞倒。

真是心塞啊，那段时间每天我都在围追堵截，在园子里发现过兔子，浣熊，松鼠，青蛙，鹿，以及等等不知名生物。

邻居家几棵长得两米多高欣欣向荣的葵花，有一天竟然被整盘卸走了。

最夸张的是一次中午我去摘菜，遇见一只胖兔子蹲那在吃我的生菜，完全不怕人，我站在它旁边它都懒得动，我剁一脚，它象征性的蹦一下，这敷衍的态度真是激怒我了，于是我冲它疯狂跺脚扔石头，它回头瞅我一眼，不耐烦的蹦进了旁边的蒿草地里。

我那时候真是恨透了这群野生动物，经常动吃兔头的想法。

我把我的恨说给美国邻居听，他也恨，他的园子到最后已经都被搬空了，他说，没办法，这些兔子赶不走的，他们就住在这，就住在那片荒草地里，冬天也是一样。

我觉得彼得兔这个故事很有趣，兔子想去人家地里偷东西，被驱逐一次又一次，自己的父辈还被做成了兔子派，还要去和“恶势力”的人类做斗争去夺取地盘。

气死了老头，糟蹋了园子，和年轻男主斗气又毁了女主的房子。

兔子想要偷菜气死老头不伤心还开派对并不是三观不正，正如女主全片说的唯一正确的一句话：它们只是兔子。

我在恨那些野兔子的时候从没有想过，其实我也是争夺了它们的地盘。

人类为了让草地好看强行开发种植了观赏草，因为野兔啃草坪而叫来野生动物控制部门来抓兔子。

对兔子而言，掠夺它们栖息地的人类就是死对头，它们有什么义务为心脏病突发死去的老头儿默哀尽孝？

又有什么理由理解围住园子试图消灭它们的男主？

人要是不想菜地被吃掉就努力加围栏，兔子要是想偷菜就尽力打洞拆栅栏往里面钻，它们可一点不会谦让，更不会按需取用，不喜欢咬一口就扔，可真是太真实太可爱了。

唯一莫名其妙的就是这个女主了，一开始我以为这几个兔子是她养的，那么理直气壮的让人家把辛苦种植的菜地打开给野生动物糟蹋。

这个故事如果从人类视角来拍剧本就是现成的，男的说：“兔子吃了我种的菜太可恶，我要把它们抓住做香辣兔头！

” 女的捂脸尖叫：“兔兔那么可爱，你怎么能吃兔兔！

” 完。

① 看预告是人兔大战，其实算得上坏人的也就开头的老头和临结尾的夫妇，而且都是迅速搞定。

至于男主和比得兔的交锋，到头来推动了他们各自成长，这也很贴合童书原著的主旨：通过一些有惊无险的风波，强调各种高尚品质和爱的价值，妥妥的合家欢，哪怕挤到春节档都应景。

② 同样是英伦萌物，如果说《帕丁顿熊》是悄然不动声色的憨豆模式，那么《彼得兔》就更多师承自狂吼乱跳的巨蟒团。

从童书走向大银幕，它们都经历了一番拟人化，也分别继承了两种英式喜剧的宗师级衣钵。

如果你喜欢熊，一定会喜欢兔。

③ 追逐打闹的桥段琳琅满目，献上全年龄段爆笑娱乐。

虽然是童心之作，仍然满含恶趣味，摔打触电都痛感十足，让人过一把恶作剧瘾。

看过了《超级无敌掌门狗》和《小羊肖恩》，应该对这种英国口感的农场大作战非常熟悉，汇集了异想天开、土制装备、机关陷阱、机缘巧合，人兔斗法风生水起，精彩极了。

④ 各色动物配角，匹配的是英式喜剧中从不缺席的乡村怪咖，从大公鸡小刺猬到大肥猪，都是个性鲜明，金句迭出，出场不多但抢戏很疯。

几只配角兔也各有各的戏精时刻，毕竟是在表演名家辈出的英国长大的呀。

⑤ 英国人拐弯抹角的文字游戏玩得挺溜，打破银幕的自嘲也很好玩：比如兔子为啥穿衣服，比如以为女主会突然进来，以及“通常的童话故事”会如何如何之类，都是拿自己和影视同行开玩笑，用反套路来调戏观众。

⑥ 多姆纳尔·格里森演这种带点微受气质的大情种，真是驾轻就熟，差点下跪求婚那一个举动，就把他的性格的多层面展现得淋漓尽致，强迫症的设定也让我好感加成，怕电用袖子去碰，简直是北京冬天被电到怀疑人生的我的日常，另外真羡慕他那副衣架子身材啊。

一个打造了英国最美的乡间小屋的人，一个年老了仍然坚持劳动的人，一个自食其力的人，被一群兔子搞成那样。

一个在大城市里辛苦工作的人，一个着力提升自己业务水平的人，也被兔子搞成那样。

原因就是，兔子可爱，是弱者，所以他有理，该被关爱，与此同时，那些为这群施爱者创造资源的人，活该受气受累。

男子被误以为炸了树不被原谅，真凶一出现，立地就成佛，什么价值观啊！