颂乐人偶

詹姆斯·伍德在《小说机杼》中提出的"共情性认同"理论，本质上是一种作者与读者间的隐秘契约：创作者构建可信的拟真世界，观众则自愿搁置怀疑沉浸其中。

这种契约在《Ave Mujica》前四话中本已岌岌可危——当少女们可以通过争议自行决定这支最速登上武道馆的乐队的运营方向时，编剧实则与观众达成了一项危险交易：我们共同假装合同、经纪公司与商业规则不存在。

这种"选择性失明"本是二次元叙事的常规策略（如《轻音少女》对升学压力的消解）。

但当第五话突然让祥子祖父携"违约金""家族势力"破墙而入时，无异于编剧举着喇叭对观众喊："醒醒！

之前都是骗小孩的！

" 这种对叙事契约的粗暴撕毁，如同在梦境高潮时被泼冷水——我们突然意识到，所有情感投入都建立在随时会被修改的流沙之上。

世界观的坍缩：从诗性留白到逻辑黑洞前四话的"现实真空化"处理曾展现出某种诗性智慧：经纪公司？

藏在面具后的模糊剪影商业合同？

化作舞台烟雾中飘散的文件碎屑艺人约束？

被祥子"这是我们的战争"的无言宣言蒸发这种留白本可以导向两种合理路径：要么彻底魔幻化（如《少女歌剧》的剧场结界），要么逐步引入现实重力（如《白箱》对业界的渐进描摹）。

但第五话选择了最灾难性的第三条路：将之前刻意回避的现实元素当作遥控器按钮，需要制造冲突时便随意启动。

当"违约金"突然成为悬在乐队头顶的达摩克利斯之剑时，前四集的所有行为逻辑都开始反向吞噬自身：既然存在实际合同，喵梦在舞台上私自暴走为何毫无顾忌？

若经纪人实际存在，睦的异常状态为何未被关心？

最致命的是——喵梦的炸团宣言在现实框架下已构成违约，她却能如放学后退社般轻松抽身？

这种叙事的精分状态，堪比要求观众同时相信"这个世界没有地心引力"和"角色刚刚因高空坠落而死"。

喵梦之死：工具人化的终极形态当编剧需要维持"少女自主抗争"的幻象时，喵梦是被允许掀翻会议桌的暴走王牌；当需要引入现实法则时，她又瞬间退化成对合同条款一无所知的傻白甜。

这种人格分裂集中体现在两个毁灭性瞬间：① 演技命题的崩塌艺校科班出身、藏书满架的"表演狂人"，面对千载难逢的剧团邀约竟畏缩不前？

按前期人设，这本该是喵梦赌上职业生涯也要咬住的诱饵——毕竟乐队解散后残存的热度转瞬即逝，而正规剧团才是艺人镀金跳板。

编剧给出的"还需要精进演技"——即对睦展现的“演技”产生畏惧的解释， 在现实逻辑下暴露出更深的断裂——若真追求演技提升，参与专业剧团本是最佳路径。

然而演剧叙事与乐队主线的时间尺度冲突——一部剧从选角、排练到公演耗时数月，难道要让喵梦在公演上台时突然撕毁戏服："抱歉，我要回去打鼓了"？

因此这里实则是编剧的大手又在操纵起自己的木偶了， 编剧需要她保持"在野状态"，以便随时为重组乐队待命。

编剧这种让喵梦用文艺话术（"精进"）粉饰自己留下的逻辑漏洞的操作，恰似给破洞的戏服缝上金线，反倒让裂痕更加刺眼。

② 炸团的木偶在前四话的少女乐队世界里，少女们毫无顾忌的炸团尚算浪漫主义反抗；但当第五话揭示背后存在法律约束与经济制裁后，这种过家家式的退队宣言立即沦为荒诞剧——现实中经纪公司岂会放任艺人如此儿戏？

更讽刺的是，当祥子祖父以"我来付违约金"轻松化解危机时，所有"少女的战争"都成了特权阶级的剧本游戏。

至此，喵梦已彻底沦为人形剧情扳机：她的愤怒不需要心理铺垫，她的言行不需要逻辑支撑，她的存在价值就是按下"炸团-重组"的故事重启键。

编剧消失的遮羞布当祥子祖父带着现实法则闯入时，消散的不是剧中人祥子实现Mujica的"魔法"，而是编剧最后的遮羞布：世界构建层面：前四话精心营造的"少女自治乌托邦"被证明是皇帝的新衣角色塑造层面：所有人物动机都暴露为编剧的手指傀儡主题表达层面："反抗命运"沦为特权阶级的剧本游戏这种坍塌暴露出商业少女乐队的核心矛盾：在"现实元素"与"幻想叙事"间首鼠两端。

既想用社会派设定彰显深度，又不愿放弃少女乐队的事你别多问的幻想演绎，最终造就出精神分裂的弗兰肯斯坦。

根据七八定律，第八集必将是泳装回。

现在横亘在go团和鸡团之前的高山就是：为什么C团不能原地复活。

才疏学浅的我原以为，C团既然是白月光，那就让它毁灭，成为永远的白月光，让剩下的人在毁灭中新生，这个新生的萌芽叫做mygo团。

但是经天纬地的制作组现在让C团复活只剩临门一脚：有感情基础，唯一的阻碍是道德顾虑。

谈感情真的要忠诚，而组乐队宣誓一辈子可不是共识，压根儿没有忠诚到底的要求，遇到情投意合的，好聚好散很正常。

因为本系列作品虽然都在卖女女关系性，但并不是真的女同主题作品，我们不能拿恋爱关系来类比。

所以就用择校打个比方，就像一位小镇做题家，拼劲全力却与清北复交失之交臂，上了个中流985。

蹉跎四年，深得导师同门喜爱，正要保研本校时，昔日梦中情校清北复交递来橄榄枝，你说你对母校有感情，清华北大就不需要了？

如果C团不重要，组团退团像吃饭喝水一般稀松平常，那么go团那一群人因为C团解散饱受打击成为迷子就是小题大作。

所以C团必须对原有队员极其重要，那么既然C团对她们极其重要，感情深挚的五人再续前缘也就顺理成章了。

你说还有两个拖油瓶怎么办？

是的，她们成了阻碍真爱的绊脚石了。

本着解决不了问题，就解决提出问题的人，我建议，猫爱音趁早收了丰川财团的遣散费，你回你的高老庄space，她练好英语回她的英吉利。

免得还要安排两辆大卡车，费劲。

当然，办法总比问题多，眼见三次元里C团公演都安排上了。

到时候天无二日，但C团、鸡团、go团是牢不可破的联盟。

10个人能挣3份乐队门票，这饺子就叫做：mygo和mujica都是工作，苦来兮苦才是生活。

从mygo到ave mujica，比较有趣的一点是内容围绕的是过去的创伤，即crychic。

这确实和之前的木柜子乐队番有所不同，也提供了很多剧情的张力。

到了第七集和 THE FIRST TAKE，这下总算给crychic风光大葬了，偿还了crychic的符号性债务。

从mygo到mujica，剧情核心矛盾和动力便是crychic作为血淋淋的实在界创伤不断地幽灵般归来，尚未被埋葬，尚未被符号系统纳入，造成木柜子乐队重力巨大。

因为crychic没有被妥善埋葬，所以卡在了两次死亡之间，这就是齐泽克所谓的崇高或恐怖之源。

对观众各人来说，crychic也相当于青春时并未被妥善处理好，但是又十分快乐的过往时光。

选择同时在THE FIRST TAKE放出真人乐队的完美版春日影作为葬礼也是蛮妙的，对于剧中人，也更彰显了“不可能性”的崇高。

crychic这把TFT演出堪称完美，羊认真练习唱歌共鸣了。

ave mujica烂完的败笔就是睦多重人格的设定。

爆一下收手差不多就得了。

但编剧这为了爆噱头，什么感情逻辑和人物刻画都不要了是吧，为爆而爆的商业味也太重了，满满的无法共情的中二病。

睦已沦为编剧用来机械降神的工具了，别说人物刻画，人物都消解了。

幸福的番剧各不相同，不幸的番剧千篇一律——列夫·丰川祥子第七集贡献了目前两季中最拉垮的演出表现之第三次春日影，极度恶劣的直白性，有点像终极勇敢牛牛。

如果改写一下雾月十八日的著名开头“伟大的历史事件总是出现两次，第一次是悲剧，第二次是喜剧，第三次可能是情景喜剧但是是情景喜剧不太可能”这一版春日影中间直白的闪回和独白恶劣得不应该和诗超绊出现在同一组动画里，相当于直接把诗超绊的整个结构-作为增补而越位的音乐-取消掉了，顺带将整个mygo和前半段mujica的问题性取消了，成功地以这种言语直白性反对了自身：之前所有失败的交流，逃跑，呐喊都显得像笑话。

音乐实际上不重要了：因为在crychic齐聚排练室的那一刻所有crychic的问题都已经解决了，剩下的只是回声哭丧风光大葬灯灯吹个唢呐有气无力感动甚至持续不到结束在素希闪回时候我就愣住了。

场内外紧接着对Crychic的疯狂消费更显得好笑（好笑吗？

跟**一样），武士道似乎不明白如何能让逝去的记忆真正安宁，那我只能祝你们将来在地下也不得安宁了

2-11集崩的那么多多重人格精神分裂都是没啥意义的，既然MyGO和Ave Mujica12-13集都讲明白了故事主线就是丰川祥子怎么反抗财阀的，那中间讲那么多刻意描述压抑，扭曲，黑暗，变态的情节用意何在呢？

你偏离主线了呀，咱就不说什么恶趣味了，单纯就你这个叙事功力就不行，不过啊，这种编剧和导演的内斗，再次体现了权力或者说有关权力的斗争无处不在。

回想起昨天美国加征关税，关税是什么意思呢？

不会打破全球化进程，造成大家都损失吗？

那为什么要破坏经济呢？

也就是说关税与促进贸易无关，恰恰相反，它是要破坏贸易，也就是说，关税本身是战争，战争本身是政治，政治本身是权力，权力既分高下，也决生死，而压根就与什么促进全球经济贸易繁荣没有一点关系，全球地缘的水温已经到这个位置了。

回到日本，既然叙事线索回到反封建反财阀了，是不是要回归丸山真男，反财阀和封建的保护伞，象征着日本资本主义体系的天皇制？

也就是现存国体制度？

进而反天皇制的保护伞，也就是阿美莉卡？

也就是说，反帝反封建？

你看，这个味就特别对了，你看家春秋，雷雨，红楼梦，写的不都是一个意思吗？

为什么觉慧觉民一个比一个激进？

因为当嫡长子下跪，救不了觉新，也就是说，当大小姐下跪，救不了丰川祥子，那丰川祥子应该怎么拯救自己，拯救乐队，应该很明显了吧？

家春秋本身揭示的是下跪伦理的不可能性，下跪也救不了自己，而丰川祥子下跪（不反抗）也救不了什么初音，若叶睦，乐队和自己，所以正是这种不可能性逼问她反复进行自我确认，我到底是大小姐还是乐队成员？

这就是她反抗前的犹豫不决。

命运否定的是你的不合时宜，指引你寻求真相和真理。

她能不能成功呢？

这个问题本身没有意义，我们不关心成功与否，成住坏空，人就算再成功，也没有不腐朽的，就跟魔法少女小圆一样，这种悲剧和悖论在哪里，魔女是丘比提炼理性的代价，在她们对抗魔女的过程中，本身就在积累魔力变成魔女，如果失败了会被魔女杀，如果成功了自己就没有必要存在。

祥子反抗成功与否有意义吗？

意义不大。

我之前写过一篇丰川祥子与俄狄浦斯王关系的文章，那时我就有预感，丰川祥子的犹豫不决和自我确认就是探寻自己身份真相，承担命运，洗刷罪恶的过程，尽管肉身一定会腐朽，但是这个过程本身就是在为自己存在斗争。

不是要战胜命运，而是要反抗命运故意强加在自己身上的不合时宜与考验（面对命运刻意降下的神谕的考验，俄狄浦斯逃离家乡，丰川祥子的大小姐身份正像神谕的考验，预言她以后的反抗）， 直面命运（俄狄浦斯王寻找真相，丰川祥子努力寻找自己存在的意义到底是为自由故亲手创建的乐队，还是继续服从家族与财阀），承担命运（俄狄浦斯王流浪，赎罪，如果丰川祥子决心承担命运抹去少女乐队的泪水，就必须做好与家族决裂的觉悟，这个发愿与决心是非常大的，做好粉身碎骨的准备的），最后达到爱命运（我对丰川祥子成功不抱有太大希望，命运也绝非摧毁一个财阀就能反抗的，但是这种否定虚假身份，确认真实身份的过程，本身就是在成全命运考验，发现真理，洗刷罪恶，救赎自己的过程中实现与命运，与自己，与神的和解，即爱命运）。

谁来看病，医生就会把谁当做主人格，信不信医生反手一个人格消消乐。

睦头和莫老从小就在一起，说是双生子也不为过，谁都不想失去对方吧。

所以尽管墨提斯想打请医生帮忙叫醒睦头，但也不敢打怕医生把自己或睦其中一个人格崩了，于是只敢拿鞋装装样子缓解焦虑老莫虽然小孩子但不是傻子，在SOYO面前拿芭蕾鞋电话是因为老莫是戏精，那段其实就是想跟SOYO表述内心。

SOYO也是看出来了，才不递手机真联系医生，而是拿鞋配合(真打信不信老莫立即一个猛虎扑食)莫老为什么怕手机？

可能是真怕你打119啊。

这句就证明了，莫再怎么小孩子至少表现上也是智力正常的，拿鞋子打电话除了排解焦虑或者硬装没有别的解释，更进一步墨在屋里待了一个多月就是在钓鱼，等着关心自己的人来找，这不就把素世钓上了

墨缇丝的很多行为都是带有表演性质的，比如她在和祥子说睦的事情的时候，就做出一个看剧本的动作，还有复读经典的时候，很多台词就是不看场景身份硬复读，打电话也应该是一样的。

等了半个月的莫：靠，祥子怎么还没来啊(╬￣皿￣)

（写在前面：这是对一二部的总评。

）想了很久大概想明白了，为什么看这番的时候总是觉得别扭，根本原因不是剧作或人设有大问题（当然制作团队肯定有不足以及讨好的嫌疑，这里先不管），而是这部虚拟的动画，的确做到了把几重现实矛盾做抽象还原，以此演奏给观众看。

换句话说，我感受到的别扭不是动画本身的别扭，而是创作出这部动画的背后的现实矛盾本就具有的让人别扭甚至痛苦的要素。

这种借由荒诞虚拟表现现实的效果，是否是制作者有意的创作欲望，还是一种现实感受在创作过程中的无意识流露，我不得而知，而且，很可能我自己也理解错了。

但是，我还是打算把这一感受表达出来：1、 「他人即地狱」 不可否认，很多观众看这部番的一大乐子，就是看一群美少女拉扯撕逼，相爱相杀。

但这种基于人际交往过程中主客观矛盾造成的戏剧冲突，本质就是人与人之间真实存在的「他人即地狱」 现象，有的时候不是说我们不想要和别人和睦相处，而是不同的基于各种因素成长起来的独立个体，面对相同事物就是会产生千差万别的判断和感受，因此，人与人之间的冲突就此产生。

「为什么要演奏春日影」和「我从来没觉得组乐队开心过」，这些人和人之间的悲欢并不相通的真相，是人类的终极母题和诅咒，「你这个人只想着自己」的确是真理。

因为人与人之间能感同身受的「交集」太小，而人又必然要以群体方式生存，所以，这一问题也许永远无法解决。

2、 「象牙塔裂缝」这一矛盾可以阐述为象牙塔环境和真实社会的错位矛盾，通俗一点讲，就是一个人从只需要搞好学习发展兴趣的生活，如何跨越到即要会工作又要会社交还要让自己作为他者被动融入已有的环境，甚至背负求生的责任这一生活模式（现代社会的教育制度在这一方面没有做得好的）。

要知道，主角团全员小康乃至贵族家庭的学生身份，让她们一开始组的乐队CRYCHIC带有完全的乌托邦性质。

然而，当现实社会的裂缝从祥子这里崩塌进这一团体时，这一矛盾就被放大和侵染到每一个人身上，但是这种矛盾不是以一种实事求是、乐观严肃的方式被认识和处理的，而是以一种基于每个人「快不快乐」和「幸不幸福」的完全感性疑问的方式在她们之间共鸣回荡，这种缺乏理性的共鸣自然导致不和谐的继续。

这其实是一种对每个人能否融入社会集体的学习成长的考验。

不少人可能忘了，爱音这个角色一开始就有从伦敦逃避回日本的经历，这一经历就是对之后的「象牙塔裂缝」的一种预演，只不过观众没有在意，只是觉得它是爱音一个人的经历，但是，长大然后直面现实对于绝大部分人来说是逃不掉的必然命运。

3、「热爱的价值论」第三个矛盾，则是对于热爱的事物以及在此之上肩负的人的价值论的矛盾，从《四重奏》到《爆裂鼓手》都有类似的话题讨论，只不过侧重不同，而且从来也没有明确的答案。

这个矛盾可以分为三个小矛盾，或者说是三阶段： （1）喜欢做一件事和做的好不好之间的矛盾。

不可否认，想要搞乐队的人绝大多数出发点就是自己喜欢，但是引起这种喜欢的因素也许大不相同，有的人是单纯享受创作和演奏这个过程（比如小睦喜欢吉他，灯喜欢写诗），有的人则是因为自己的出色让别人享受然后反馈给自身带来成就感和满足感（类似爱音），这之间的差距就造成了创作者到底是为谁服务的问题，也许只有自己的时候这构不成问题，但是乐队是一个集体，如果不同的人热爱的出发点不同，那当然会产生冲突，没办法走下去也是必然。

（2）第二就是艺术团体和个人之间的矛盾，这就和音乐的本质类似，某些旋律单独演奏的时候就是很好听，但是也许它们永远构不成和旋，一个乐队只要合奏就必然存在分工和主次，理想情况整个团队当然会尊重每一个成员，但是尊重不代表着就不需要做出牺牲。

这一部分在MYGO组建的剧情段落就有体现。

（3）第三部分，也可以说是下一个阶段，乐队是演奏给人听的，那宏观层面艺术表达和观众认同（延展到商业效益）之间的矛盾也就会存在，这个矛盾贯穿了CRYCHIC的解散到Ave Mujica解散之间，祥子在解散CRYCHIC之后也许就再也没有想过乐队的本质是什么，整部动画自此之后也就忽略乐队的本质，这也就是MYGO和其他少女乐队番最大的不同点，也就是借助乐队这一形式表现得其实是我最前面说的两个矛盾问题（乐队本身只是一个壳），但是，如何解决问题，和要不要解决才是关键。

为了利益组建的Ave Mujica的崩溃是必然的，我感觉后面大概率会落入到包饺子的结局吧。

当然，我说的这些也可能都是废话，不想在意的话就忽略吧。

另外，关于这番还有很多问题可以思考和讨论。

很多人可能会觉得为了一个番去过度解读没什么意思，但我觉得它能够出圈成为一种现象，背后必然存在某种因素需要人们去阐释清楚，糊涂自然是福，但深思也未尝不快乐。

一些后续：还真跟我预期的一样，第七话真开始包饺子，但是包的水平真够呛……

众所周知，祥子对于别人的帮助，态度一直都是冷冰冰和拒绝。

这也是祥子领导力缺陷的核心，自己一个人全部干完就行了，其他人都不要动，所以一旦出现了个乱动的人（喵梦），她就手足无措没法处理（当然编剧的处理有点差，祥子有种被编剧大手摁着酱汁的感觉）。

两季下来，目前为止祥子只被动接受过一次帮助（初华：我家还蛮大的），和仅有一次主动请求帮助（散团话题的应激情况下对睦头说你为什么不帮我说话）。

需要值得注意的一点是，把睦头请来母鸡卡对祥子来说其实并非请求帮助，而是利益交换。

13集祥子来睦头家，刚说其他人到齐了睦头就二话不说答应了，然后祥子反复确认真的要来吗，但当睦头说加入是为了祥子后，祥子就变得不高兴了。

这就是说，祥子是给睦头准备足够的好处的（只对祥子有效的薛定谔的神必合同有多少物质上的好处就不表了）。

还是那句话睦头不是吸血鬼不会见光死，她怕光的原因是身上的诅咒——父母的压力，戴面具表演实则可以减轻这种诅咒，因为在获得认同的同时不会受到父母的压力，睦头心里剧场那种不如这不如那的小九九也能得到化解，戴个半载一年就算成就不如父母，收获的真粉丝也能给她信心让小剧场人偶围着她拍手说恭喜你了。

对墨提斯的赞美也就是对睦的赞美。

谁能想到喵梦才一个月就急着摘面具了，不知道还以为戴了一年了。

至于之后的发展就是导演为炸团而炸团了，别问祥子为什么把睦的面具设计得这么严了，为什么真摘了面具祥子又突然变得完全不了解睦头了，为什么睦头炸了后又突然记忆栓打开想起来睦头不是这样的性格了，反正炸团是必须完成的指标，时间紧任务重，小细节就无所谓了。

总之，祥子的问题是，她原本对自己的能力有绝对的自信和自负，她相信仅靠自己就能处理好问题。

对家庭的处理，对母鸡卡的处理都是这样。

当她遭遇困境的时候，她一直以为自己是能处理好一切的关键，所以任何对她的帮助她都会觉得“高高在上"，显然她觉得自己的能力才是自己的支柱，所以她才几乎将乐队一手包办，其他人只要老老实实表演就完了。

（母鸡卡赞助里有丰川集团，虽然排名不是那么高，但祥子对此肯定也会感到不高兴，或者说她必定会为此准备足够的利益交换，所以说母鸡卡不可能是靠丰川集团一手抬起来的，否则祥子会宁愿不要这赞助）那么取得任何的帮助，都会让她觉得自己不再是能处理好一切的关键，于是一旦对自己的自信自负消失了，她就会彻底失去行动的动力。

因此在面对争执时，她就会显得特别不自信，哪怕喵梦那么多的漏洞她都不会去点破（当然也有编剧大手摁着头酱汁）。

同理，在母鸡卡散场后，她也就陷入了麻木状态了。

事实上，她这种认为自己能解决好一切事物的“高高在上"，在阻碍着她扩展自己的行动力。

但是如今她已经彻底失败了，她被迫认识到单纯靠她自己是没法解决一切问题的，于是她才能懂得要将行动力的触须拓展到其他人身上。

经过这一番折腾，真正死的不是软弱的祥子，而是高高在上的祥子。

一旦失去了高高在上，那么她就能发现，向别人开口求援也不是弱小，以情感维系关系也不是软弱，利益的交换不光是物质的交换，也有情感的交换，建立起好的人脉关系本身就是一种强大。

如果祥子复盘，那么最后登场的也就不再是一个人埋头苦干，遇矛盾就软糯的骆驼祥子；而是面板怪物还会调用周围人的力量还带资本加持，会分摊事务也会解决矛盾，不再高高在上却真的高高在上的丰川祥子。

【严重剧透，请谨慎观看】【严重剧透，请谨慎观看】【严重剧透，请谨慎观看】

原本是P着玩的戛纳电影节版海报，正好拿来防剧透。

看过第一集之后先说几个特别令人在意的点，①喵梦和祥子一头一尾的两次言语交锋，落点在“我们要一直戴着假面生活下去吗”和“完美的笑容”上，结合Ave Mujica的元素——人偶，假面，很明显是在指具象到生活中人们做出的那些伪装；②喵梦说，现在的时代你不抓紧时间曝光，明天人们就把你忘了，而祥子的回应是音乐性优先，“我不会贱卖Ave Mujica的。

”关于音乐性的执念，从友希那到楚平方都强调过，而且这种为了音乐不顾一切的理念也都分别导致了Roselia和Raise A Suilen的首次解散。

说实话原本我看到这里还是以为祥子也要复刻楚平方路线了，但是结尾的揭面事件结合喵梦对流量时代辛辣的评价，这个故事开始变得不一样了：投射在大屏幕上的初华、睦、喵梦确实会地引起激烈的话题讨论，第二集预告片里有睦的面孔印在报纸上的镜头证实了这一点。

但是然后呢？

再来个别的什么事情，大众注意力就会转移走了，然后Mujica就成为了流量时代的热钱用之即弃的牺牲品。

然而，Ave Mujica是一支商业乐队，大家为了这个商业乐队机械地演奏，演出看不到一丝活力，观众走得越来越多；然后由于队员内部矛盾的爆发，彼此争吵不断，演奏出现频繁失误，但是还是要继续下去。

按照三幕式，现在剧情应该推进到了8—9集左右，也就是至暗时刻阶段，能这个死气沉沉的乐队凝结在一起的，就是祥子所说的，音乐。

高松灯的呐喊，加上了乐奈的二重奏后便是音乐，立希加入音乐，爱音拉回素世，用音乐联结起真正的一支乐队。

Ave Mujica要揭开的，不仅仅是成员们彼此言不由衷强装微笑的假面，更是流量时代的假面，而假面背后真正的灵魂，要靠音乐实现。

以上为本人结合一些朋友的讨论，做出的不负责任剧情猜想，其中涉及到与Mygo的关系如何重归于好的细节部分我还没有想好。

希望大家看得开心。

P.S.导演第一集中祥子在雨中哭泣与解散Crychic的众人对话进行了一个交叉蒙太奇的剪辑，情绪渲染非常强烈。

希望后续质量能保持。

开播前的PV整得跟恐怖片似的，开播后祥子的背景被揭露，令我惊讶的是居然和刺猬猫上同人的设定大差不差，我先前可是对这些同人设定很嗤之以鼻的，结果居然是我被打脸了，然而相比之后面来看，祥子的背景还算合理了，后续的展开越发离谱，睦的多重人格更像恐怖片里的设定，才三四集时就有人疯狂唱衰了，但当时的我却不以为然，毕竟原创番是不可预知的命运舞台，在我看来在一切尘埃落定前一切还都有转机。

会有这种想法的我还是追番的经验太少了，我是带着对MYGO以及对BANG DREAM这个企划的热爱在一周一集的按时追番，每周四一到十点就按鼠标刷新网页，第一时间点开最新一集，但到剧集过了一半，当我看到唐突包寿司后不断的烂活，我心里却也不免冒出了没救的想法，C团的最后一场live并不符合我的预期，live上就两首歌，《想要成为人类之歌》难听我是能接受的，毕竟这歌最开始就是灯的日记，后面察觉到她们要演奏《春日影》时我可激动了，毕竟我就是在B站上二刷《MYGO》的C团《春日影》时被感动到，然后才彻底迷上了MYGO，而C团这最后一场live的《春日影》能这么难听是我没想到的，我能理解制作组想要传达的效果，可真的很难听啊，除了歌外还有人的问题，看爽世这个臭脸婆笑得这么开心，我真是心疼爱音......事实证明我的想法是对的，先前网上流传的剧透图原本因为太离谱我是不信的，可没想到上面的剧透居然被一一证实了，所以为什么要在BANG DREAM的世界观里加这么多乱七八糟的东西啊？

可能这就是摇滚吧。

接着来聊聊鸡团五人——祥子:在片中的表现就是阴晴不定，人物的心路历程与弧光是没有的，是哈气祥还是软糯小祥全看剧情需要，作为本作的核心人物，其形象却没有立住，难称立体，硬要说的话其人物形象就是反复无常吧。

初华:冒名顶替的伪物，作为乐队的主唱门面却毫无作为，剧情前大半没啥戏份，好不容易有戏份了，居然是在幻想中要把人从楼梯推下去，后面的戏份也基本是和侄女的家事，属实金毛舔狗，真替李子感到可惜，摊上了这么个神人。

睦:原先还很心疼这个提线木偶，在双重人格出来后也是，直到多重人格这个设定被揭露，那怪她妈对她不管不问的，是我也会对着她发怵啊。

喵梦:搞不懂到底是什么人在吹这只键冒，值得一提的是《MYGO》时看她的身份及穿着我还以为她是大学生或社会人呢，结果居然只是高中生么。

海铃:团里唯一的活人，可惜随着剧情发展形象从酷姐变成搞笑颠婆了。

看最后一集live上的最后一首歌演出时，我想的是要是mujica没整这么多烂活，而是平稳落地，那我最后在看这场演出时不知会有多感动......