乌鸦

越看越感觉是探长菲尔，第一次怀疑到他，还真是他取子弹时张大嘴巴给牙的特写。

推理再多，这个也是给不相信者摆出的最大证据。

地窖里真凶的牙齿很洁净细密尤其“歪”，探长张大嘴巴镜头专给牙齿的特写符合这特征。

尤其镜头为什么给这两处这么大的镜头特写呢，再看伊万的牙齿明显疏松，不那么紧凑的互相挤歪。

1，从窗户得弹簧窗就感觉来的蹊跷，当时爱伦坡并不出名小说也并不畅销，但是探长就是早期的读者之一。

剧情每次跟着走更多一方面是华尔兹牵着走的，从窗户到演出用的血浆，再到海员衣柜里的舌头，地下道埋尸的位置和口中的表等，这个推论虽然弱点但也算些微的根据。

2,杀手（伊万）和探长有几次交锋，在下水道时探长把灯吹灭（当时杀手已经在站立着提着灯笼），说明杀手应该先看到探长了却没开枪 。

尤其是最后在教堂，杀手在后背开暗枪，只打的最无关紧要的肩膀。

3，探长做完手术醒来（惊醒）后第一时间大喊女佣的名字，前后就这一个镜头。

紧跟着就是女佣拿的报纸和纸条出现在坡面前，引导坡去报社。

3，杀手（伊万）最后和坡交流的时候，杀手的表现就像一弱智（根本不像有心机玩这么多杀人案的）。

杀手曾自鸣得意的说“割舌头是我唯一的创意”言外之意还有其他人参与。

杀手问“”现在我们到底在谁的世界里，你的，我的？

“，坡无奈的回答”我真的不知道答案“。

坡应该猜到了这个只是傀儡。

4，尤其杀手最后要走的时候，门外传来“雷诺先生的马车到了”。

第一，不是说雷诺先生“你”的马车到了。

第二，在此之前探长醒来要来报社的时候，先给我叫辆马车，然后才说给巴里（同事）传话让去报社。

很明显他先比其他人赶到报社，“雷诺先生的马车到了”就是探长接应杀手伊万逃走的，“雷诺”或许就是只有他们两个才知道的暗语。

“雷诺” 坡听到后重复了一下，立马顿悟一样从凳子上摔下来。

5，坡为什么最后选择救出来未婚妻后，独自一人来到公园，而不是直接等待探长们的到来直接告诉探长。

而是意味深长的独自一人逃出来，然后说了句引人遐思的话语“告诉菲尔他姓雷诺”，这是主人公最后一句话。

一，他已经意识到探长就是雷诺，接应杀手的真正幕后凶手，委婉的告诉探长意思是我都知道但已经无能为力。

二，他没告诉未婚妻或别人，他想把这事划上句号，不想再给其他人增加危险。

这也真正显出坡的睿智和无奈。

6， 重点是，医生说他死前一直说，“告诉菲尔，你姓雷诺。

” 探长没有引起重视也没正面回复。

而是郑重的问 “我很想知道他死亡的分析结果。

”医生说，查不出来。

这个问题，对探长对破案来说真的已经无关紧要。

7，最后再法国，伊万上马车前跟驾车人说辛苦了，应该说明有人在等他，他也知道，径直来到这个马车前。

当探长拿枪管指着他时，说的是“你好，伊万” 而不是“你好，雷诺”。

这个不符合千辛万苦找到后，却不喊真凶的真名一样莫名其妙，正常情理都会说“你好，雷诺”给嫌疑人震慑。

关键当伊万看见探长用枪指着他时，他做出的举动是愤怒的要掐死探长，愤怒是很值得玩味的地方。

更何况当时是在法国，一个外国警察只身来到法国，敢于直接开枪（他很明显就是要直接开枪的），更多是来谋杀灭口的，警察没想着抓捕想着直接开枪，罪犯也没想着束手或者抢夺枪支，而是愤怒的想要掐死探长。

探长之所以把伊万接应送出美国，很有可能怕他供出来在美国也不方便灭口。

8，在地下室，棺材里的小姐和真凶有过对话，真凶说话都是很低沉很低沉，腔调异常。

印刷工伊万和小姐生活中没交集，不会防备这么深。

而探长却与小姐交面机会不少。

爱伦坡(Edgar Allan Poe ) 是十九世纪赫赫有名的美国诗人、作家、文学评论家。

他以写作为生，他的推理小说尤其受人欢迎，对后世人亦影响深远。

电影《神探爱伦坡 : 黑鸦凶杀案》以爱伦坡为中心，讲述凶手仿照他作品里的杀人方法犯下连串凶杀案。

因为编剧把几部爱伦坡的作品情节融入电影故事之中，所以在未写影评之前，我觉得应先提供那些作品的梗概，以供不熟悉爱伦坡的推理作品，却又有兴趣入场看这电影的观众一些背景资料。

电影的英文名称The Raven是爱伦坡于1845年撰写的一首诗，内容关于一名失去爱人的男人被深夜到来且懂得说话的乌鸦弄得几近疯癫的故事。

原文如下 : Once upon a midnight dreary, while I pondered, weak and weary,Over many a quaint and curious volume of forgotten lore —While I nodded, nearly napping, suddenly there came a tapping,As of some one gently rapping, rapping at my chamber door."Tis some visiter," I muttered, "tapping at my chamber door —Only this and nothing more."此外，在电影中，凶手行凶时仿照的小说桥段来自以下几本 :《穆尔格街凶杀案》(Murders in the Rue Morgue)- 这是一个关于密室杀人的故事，受害人为两母女，母亲是喉咙被割破致死，女儿的尸首则被塞进烟囱里。

至于凶手如何在门被反锁而窗又被钉牢的情况下逃脱，我在此卖个关子，因为这也牵涉到电影的桥段，如果披露出来，看时就感到没劲了。

《陷阱的钟摆》 (The Pit and the Pendulum)- 故事中的囚犯被绑在一间囚室内，天花是一副象征时间的肖像画，并坠下了 一把巨大又如钟摆一样左右摆动的鎌刀。

鎌刀不停地向下移，囚犯命悬一线。

《红死魔的假面舞会》 (The Masque of the Red Death)- 红死病这种瘟疫在某城迅速散播，民众死亡无数。

城里的贵族漠视民众苦况，纷纷躲在自己的城堡内继续过着奢华的生活。

一天，王子举办了一场盛大的舞会，并把城堡设计成七种不同主题颜色的房间，其中一间房的颜色如血一样深红。

贵族聚首一堂，无人敢进入该房间。

突然，他们发现一名身穿黑长袍戴着如尸首一样的面谱的神秘宾客出现眼前，吓得宾客慌忙躲避。

王子追捕他到那间血色房间，突然发出一声惊叫，便死在这名宾客手上。

众人最后制服了他，当揭开面谱和长袍后竟空空如也。

原来神秘宾客是红死病的化身，面谱长袍被揭一刻，病毒散播开去，令到所有宾客都得到感染。

《玛丽•罗杰奇案》(The Mystery of Marie Rogêt)- 一条女尸被发现在塞纳-马恩省河畔，主角为了捉拿凶手，竭力推断凶手的行凶过程。

这个故事是建基于一宗发生在纽约的实际个案，而该案至今已成为一宗悬案。

《死神的一坛酒》 (The Cask of Amontillado)- 这是一个关于主角因为被朋友Fortunato侮辱，而密谋杀死他的故事。

我不打算把最后两个故事的内容详列出来，因为故事内容对理解《神》片没帮助，这两个故事都只不过帮助了爱伦坡推断出凶手的下一步而已。

我觉得有些电影单从剧情细节已能清楚理解当中的来龙去脉，然而如《神探爱伦坡 : 黑鸦凶杀案》这类电影，因为建基于大量背景资料，所以观看之前，最好先了解一下上述作品，观影时才会更加投入电影的情节桥段。

祁佳仕

这是一部粉丝电影，所有的剧情都源自爱伦坡的笔下。

所以对于爱伦坡的忠实拥趸来说，几乎可以算的上通篇彩蛋。

而无论悬疑效果渲染得如何，观众如果对爱伦坡的作品了然于胸的话，完全可以将自己代入成主角的身份，那这部电影就完全变成了一个RPG游戏。

犯罪侦探小说的构思过程和阅读过程大抵相反，创作的时候很有可能先想出结果，然后再一路放置路标，这样便于控制轻重，更好的引人入胜。

而阅读的时候就不得不按部就班的寻找线索，妄图解开谜题。

所以当最后Ivan对Poe说，artist to artist时，我们可以想见他对于Poe的崇拜导致了他想成为Poe，他想做那个知道结果而设置指示的人。

当然他也成功了，他自己写不出旷世的作品，但却通过Poe的笔，再次发表了一部犯罪小说。

其实本片也是这样。

我们都知道，爱伦坡最后被人看见是在巴尔的摩一个投票站外，处于半昏迷谵妄状态并不断呓语，嘴里始终重复着“Reynolds”这个名字。

所以编剧就是根据这个结果，反推过程，而编排出了这么一出悬疑惊悚剧。

所以很多剧情或多或少有些牵强。

Ivan白天工作，晚上杀人，精力无穷。

而且几乎毫无纰漏，完全按照计划完成。

而受害者中不乏壮年男性，还有水手。

并且巨型钟摆如何搬运安装，如果他只有一个人的话都是问题。

而最后Poe有枪在手，Ivan也从未表现出只要就范就告诉他Emily下落的想法，他居然就轻易的将枪交出，毒酒喝下，而后看着罪犯从容出走。

唯一的解释就是，他必须的死，因为史实不能改。

最后一点疑问，化妆舞会Ivan掳走Emily，我感觉一开始邀Emily跳舞的就是Ivan而非Poe，可面对一个宁愿违背父亲也要和他在一起的人，带个面具就不认识已然相当扯淡，居然对话后都分辨不出声音那就纯属胡说八道了。

我有爱伦坡的书，电影凶手将几个故事演绎出来，对于爱伦坡他们破案没帮助啊。。

全靠后面那个小纸条逆袭了，剧本不严谨。。

最后一个大BUG，爱伦坡抱着艾米丽，怎会后面一人到了花园，难道他把艾米丽甩到地上等救护，自己一人走了。

他如果抱着艾米丽一起等，不可能不被救助啊，更何况他本来就想找菲尔说凶手姓氏，干嘛饭吃多了，一人跑到花园。。。

看到双立人牌的切肉大吊索，第一反应是。。。。。

谁有那么多的钞票来采购cosplay用的钢和齿轮？？

淘宝打折后也很贵的好伐，还有其他的虐人道具。

按照现代的侦破逻辑，应该从凶器入手调查，而且那个误导Poe的morris水手，很明显不是凶手，他不具备凶手的条件如下：从杀死评论家那段开始：1.必须文艺青年：scene一开头就表示过，酒吧里有的是水手，但是没人在意他作品，且不关心他的状况。

凶手是Poe的死忠粉（熟读作品，清理掉Poe的“敌人”）。

2.当地常住户口认得emilley,熟悉他和她的关系，然后设局让Poe入套3.身边人很了解他正在低谷期有两种人群熟悉他的状况：朋友（他没有朋友）和工作关系内的人（老板和铅字工人）。

4.心机重不露神色消费杀人道具（有稳定的收入）。

5.DIY能力强迷恋机械，懂工业设计到制作道具。

6.没自信杀害妇孺，体格强壮还借助道具虐人，不尊重dead body，表示施虐者性格极度自卑（长相差、社会低级别，收入不高、）极度无能（raping犯的性格），需要在低反抗力的人上表现自己的存在感。

(类似福尔摩斯的天敌大反派——M博士的为人，英剧新版里设定为猥琐的矮子——生理残) 到了这里，一个在生活中因为（生理or相貌or地位）造成的极度自卑的，给人毫无存在感的，时常能见到Poe的文艺青年兼机械大力男，应该能圈出他的face了。。。。。。

有剧透有剧透。。。。。

就是警探和坡获得了航海坐标，去艾米莉老爸家去看航海图那段。

中间一个佣人走进来，要把酒杯拿走，老爸没让，又把自己的杯子摆在坡手边，坡毫无戒心的把酒喝了。。。

当时以为这个细节暗示着什么，以为凶手是那个佣人。。。

看到最后伊万下毒，又以为坡之前喝了那个酒会有解毒威力。。。

结果都不是，那导演为啥要给那个酒杯那么多镜头啊？

而且坡喝那杯酒的时候，艾米莉老爸还疑惑的看着坡。。。

为啥呢？

想不通。。。

我是细节控。。。

卢克埃文斯，我是一会觉得他长的像布鲁姆，一会觉得像贾斯汀。

而库萨克呢，我一直觉得他长的像诺顿，然而，留起胡子，又像凯奇了。

每一个灵魂，都独立的存在。

但是，每一个灵魂，在某个特定的时候里，会跑向另一个世界。

哥特风，看的时候，让我又重新认识了一下，这个在学生时代出现的美国神人，爱伦坡。

可以说是科幻和恐怖小说的先驱。

在结尾处，还提到了凡尔纳。

爱伦死的时候，嘴里一直提着罗纳德罗纳德，电影也契合了这一点。

又想起柯南，有一集，凶手，利用工藤先生的作品。

来杀人。

最后，在他即将出枪的时候，工藤先生出现，说，感谢你喜欢我的作品。

而坡先生，直接把自己处死了。

其实，迷茫的眼神，在死之前，还能看一眼最爱的人，我觉得，也是幸福的。

自打知道库萨克，一直没觉得他有一米九多。

影片好像略显长了些，高潮来的太早了吧。

真想大声呼喊，让高潮来的更猛烈些吧！！！

一句话评论史蒂芬·金的味道，黑色电影的风格。

在一百多年前，就有了这样的凶手和汉尼拔这样的教授，绝对令人大开眼戒。

——《卫报》 作为一部当代的惊悚片，影片具有极强的观赏性。

影片的重点并不在爱伦·坡的身上，但是影片再次把他的死描绘成了谜案。

——《观察家报》幕后制作　　《V字仇杀队》导演再拍恐怖电影　　不管外界如何解读，詹姆斯·麦克提格的那部一鸣惊人的处女作《V字仇杀队》都是一部恐怖电影。

虽然在此之后，麦克提格的发展并不一帆风顺，但是他还是在《乌鸦》中完成了对恐怖电影的又一次回归。

对于影片中的哥特和恐怖这些风格化的元素，麦克提格并不陌生，因为在《V字仇杀队》中他就完美地展示了这些。

麦克提格说：“恐怖电影的魅力是无穷无尽的，或许正因为如此，爱伦·坡才如此的经典。

他的小说影响了每个人，影响了侦探小说、科幻小说和人们的审美等等。

我被这个项目吸引来的原因很简单，就是因为其中有爱伦·坡和他的小说。

一方面，这部电影讲述的是爱伦·坡生命中最后几天的故事；而另一方面，这部电影还改编了爱伦·坡的小说。

对于我来说，这样的剧本和故事结构，太有吸引力了。

这样的元素、剧情，对于一部古装片而言，非常的罕见和难得。

”　　把一个连环杀手和一个知名作家的故事联系在一起，这并不是什么首创。

但是在讲述爱伦·坡的故事中，这样的故事并不多见。

影片导演詹姆斯·麦克提格坦言自己是爱伦·坡的粉丝，对于要把这么一个著名作家搬上银幕，他心里也很不安。

麦克提格说：“我很喜欢爱伦·坡的诗歌，应该说是他的粉丝。

对于爱伦·坡，我的情感是很复杂的，一方面他是文学名家；另一方面，他在这部电影里又扮演着一个犯罪分子的祖师爷的角色。

这和汉尼拔那个角色有相似之处，但是又很不一样。

所以，我只能按照最一般的办法去塑造爱伦·坡，去描绘和表现他。

这样，应该才不会把他妖魔化或者是神化了。

不过，归根到底，爱伦·坡并不是这部电影的重点，影片中的那种死亡的气氛和黑暗的感受才是。

”　　约翰·库萨克扮演爱伦·坡　　作为历史上赫赫有名的小说家和诗人，爱伦·坡的形象早已深入人心。

虽然在这部电影里，编导并没有对爱伦·坡的形象进行颠覆，但是那种亦正亦邪，带有哥特元素的人物还是够其扮演者约翰·库萨克伤脑筋了。

对于库萨克，麦克提格说：“在选择了好几个演员之后，我们才最终敲定了库萨克。

我看中的是库萨克的气质和他的那种塑造角色的能力。

在见到他之后，他对爱伦·坡的了解和熟悉程度早就超过了我的想象。

和他谈妥扮演的事情之后，他又为这个角色做了很多的研究。

我觉得，他真正地把自己放置到角色之中了。

”　　谈及扮演爱伦·坡，库萨克说：“我做了很多的阅读，读了很多爱伦·坡的诗歌以及他的传记。

我总是觉得诗人会比历史学家更懂得如何用文字去讲述历史。

爱伦·坡就是这么一个人，他的文字，总是能恰如其分地反映出历史的真相和事件的本来面目。

在电影中，爱伦·坡是一个聪明、谨慎的人。

这么一个角色，留给我塑造角色的余地非常之大，而且这个故事也很有看头，无论是爱伦·坡、还是凶手，抑或是警长，都很有意思。

片中的心理戏很多，主要都是在分析人物的心理、下一步的行动或者是按照他们的心理来设计下一部的计划。

其实，电影中的爱伦·坡和警长，并不是新版的福尔摩斯和华沙的关系，这只是一种人物的互动和剧情而已。

他们之间并不存在着什么不可或缺的合作者、帮手的关系。

”花絮 ·伊万·麦克格雷格和杰瑞米·雷纳曾经是扮演爱伦·坡和菲尔兹警官的人选。

不过，杰瑞米·雷纳后来参演了《碟中谍4》，就放弃了这部电影。

·杰昆·菲尼克斯也曾经是扮演爱伦·坡的人选。

只是他那个时候还在拍摄《我仍在这里》。

·剧组曾经找到劳米·拉佩斯，为她提供了艾米丽这个角色。

不过，她拒绝了剧组的邀请。

·影片第一支预告片于2011年10月7日发布。

1849年的同一天，年仅40岁的爱伦·坡逝世。

·影片于2010年11月9日在贝尔格莱德和布达佩斯拍摄。

《神探爱伦坡：黑鸦凶杀案》，香港翻译的这个名字实在是和电影情节完全不搭嘎，影片中的爱伦坡就是一个纠结的、对现实不满而无可奈何借酒消愁颓废疯狂精神不大正常的作家，只是被逼着跟着凶手的步伐乖乖跳坑，在极度紧张焦虑的状态下，展现其惊人的才华，写出凶手期待的故事，哪里就是个神探了？

那个真正的侦探警察，不得不说，真是爱伦坡的好基友啊，从一开始傲娇地怀疑质问坡，到后来毫不犹豫地相信坡、帮助坡、关心坡。。。

至于凶手，赶脚只是为了有那么一个凶手，于是编剧想了想，说，嗯，就是你吧，反正动机神马的随便放哪个脑残粉身上也一样，就你上吧，露脸的机会还多一些。。。

然后女主角和爱伦坡的爱情嘛，姑且称其为女主角吧，因为里面的女性也就她露脸比较多了，私以为她对坡的爱情其实还不如那个警探对坡的基情那么深入人心，那么感人至深，因为实在想不通为什么作为白富美的她会爱上消极的穷鬼爱伦坡，而且还有个那么爱她保护她的老爹在，有点责任心嘛，也该给老爹找个继承人啊，坡怎么看也不是个合格的继承人，嗯，倒是可以继承点钱，实现坡自己办报纸办杂志神马的愿望，恩恩，不好意思扯远了。。。

然后，里面若干情节，当时看的时候赶脚是暗线吧，期待着有着精彩的揭秘来着的，不过事实证明我想多啦。。。

For example，一开始警探查案时一直检查嫌疑人的手，这是为神马，是我看的不够仔细么，前面没找到原因，后面好像警探自己也完全忘了这件事了，都不是正常地查案，而是被小说情节牵着鼻子走了。。。

还有，一帮人闯到女主老爹家看航海图的那一段，给了好多诡异的特写，比如那个装酒的杯子（我以为，后面会解密说那杯酒有毒，后来他们去墓地的那段，在那个充满迷雾的树林里，我就一直在等坡毒发来着。。。

），还有那个老爹的看上去长得很壮实的手下（那一小段对他的停顿，让我顿时怀疑他就是凶手，动机么，无非就是爱上了主人家的小姐，结果小姐不喜欢粗鲁的手下，而是喜欢会写诗有才华的文人坡，于是身强力壮的手下因爱生恨，故意按着坡的小说去杀人，还把小姐绑架了，你看，动机和客观条件都符合了，人家体格多好，杀人也是件体力活啊，艾玛，好狗血。。。

），当然，还有那个警探的手下，为了与上文中老爹的手下区别，姑且称其为小警察吧，没办法，外国人名字太难记了。。。

那一小段给了小警察好多特写，当然我没怀疑他是凶手，只是以为他无意中发现了什么关键性的线索，马上就要被他找到真凶了，结果。。。

结果真让我泪奔，原来给那么多特写，只是因为他就是下一个要被干掉的倒霉鬼，还死的那么冤，都直面凶手了，结果脸都没看到，就被暴力地干掉了。。。

以上，是若干吐槽，其实槽点太多，以上只是印象比较深刻的，仅供娱乐。

其实这部电影还是值得一看的，作为一部悬疑、恐怖片，制作效果还是相当不错的！

印象比较深的是钟摆杀人那段，艾玛，看得我的胃一揪一揪。。。

另外女主艾米丽被埋的若干段，也蛮不错的，很让人有种窒息的感觉，嗯，是我入戏太深，看得太入迷了么。。。

主角坡人物形象的塑造也还算成功，我赶脚是把历史中坡纠结的人生、矛盾的形象给展现出来的，因为对坡的了解不多，还专门去看了下爱伦坡的介绍，很悲剧的一生，四个字：命途多舛。。。

没深入研究过爱伦坡这个作家，正打算去看看他的作品呢。

总的来说，如果不很认真滴把这部电影当做侦探电影，而是看做向爱伦坡致敬的一部悬疑、恐怖电影的话，只是感受一下紧张的氛围，然后给历史上悲催的爱伦坡一个凄美的爱情故事，作为对这位伟大的作家的一点点慰藉，给各位粉丝一点点安慰来看，这部电影还是相当不错，值得一看的。

不得不说，这是一部向爱伦坡致敬的电影爱伦坡，一个侦探小说的作家，也是一位诗人，“The Raven”就是其中的一首。

他是侦探小说的鼻祖，也是恐怖小说的大师。

影片里重现了爱伦坡小说中的情节和诗篇中的名句，是他众多作品的精华浓缩。

但如果你以为这是一部侦探电影，那就错了，对于侦探片来说，大侦探根据线索，运用智慧手段最终找出凶手，道出杀人动机，才是必要元素。

而片子里坡作为“神探”亲眼目睹了凶手用自己笔下描绘的方式杀人，可是却无能为力的只能一直被凶手牵着鼻子走，只是能够认出凶手故意留下的线索是出自自己的哪一部作品，最终让凶手得逞服下毒药。。。

而且对于凶手的杀人动机，也交待的不够充分。

但是片子从拍摄手法上来说，还是值得一提的，整个影片的光线都是阴暗的，把中世纪恐怖小说中的气氛烘托的十分到位，影片中重现的杀人场景虽然有些血腥重口，但却秉承了爱伦坡所崇尚的死亡美学和恐怖美学，包括第一张海报的设计。

另外，片子的结尾有些画蛇添足，好的结尾不一定非要happy ending的