绿夜

先看了一会电影，发现电影拍摄手法太不成熟，再一看导演，原来是个新手。

令人不适的晃动镜头，没有电影质感的画面，浪费了两位女主演的演技。

台词也太简单粗暴了，建议编剧有时间好好研究下语言表达，而不是随意输出。

电影仅能及格，而且主要的锅在于导演，然后是编剧，再次强调，他们浪费了主演们的演技。

降低预期，硬着头皮看下去，她们亲在一起的画面，真的，得算我工伤。

范姐的主演的电影入围柏林电影节啦～～～真是爱死她身上这股打不死的劲儿了。

看电影的截图感觉有点儿娄烨的味儿，是错觉么？

不知道范姐的粉丝是不是都是女粉，私以为大概还是女性更能感受到她那种要抓住一切机会向上生长的力量。

正如她曾和众多导演合作，但是我觉得最能感受到她的导演还是李玉。

再看当年怼王思聪那句“你找你的爸，我干我的活，我们都算自强不息”就很有意思。

艳丽的花朵极力向上攀爬，定然是失去了矜贵与优雅，但那又如何呢？

这就是这朵花应该有的样子。

身在何处并不重要，活出自己最重要。

希望她能像汤唯一样，折腾出一片自己的新天地。

电影开始，女一作为海运港安检人员出场，随后女二背包出现，扫视一圈后锁定女一的队。

女一扫描到女二鞋子仪器发出异响，女一要求她脱下鞋子。

俩人发生肢体接触，女二的手搭在女一肩膀，还贴在她耳边突然出声吓她一跳。

【这段暧昧戏处理得比较有看点，但不如《妮娜》和《安检》，女二太油了（粉丝别喷我）。

】女一坚持检查鞋子，这时她的上级出来干涉，（这里就猜测上级有问题。

）女二鞋子不要闸机也不过转身走了。

【嗯？

就让她走了？

要走也得确定没问题才能走吧？

】—女一下班错过大巴，拒接了一个男人电话（后面交代是她老公）。

女二又出现了，抢在女一前面上了出租车，招呼女一上车，女一一脸无奈。

【不是，你想让人上车你往里面挪挪啊，你这堵门口人怎么坐啊？

】—女二跟着女一回到出租屋。

【当着陌生人按密码？

】女二到了女一家里乱翻东西。

【这样好吗？

】女一递给女二一双小白鞋。

【实在受不了女二又拽又油又扮可爱。

】女一看妈妈照片。

—女一去质问中介为什么停水停电，通过对话可知女一所谓的老公是买的婚签，需要3500万买永居。

（女一后面的动机有了。

）女一回屋女二不在，翻女二包翻出东西，给上级打电话报告。

女二回屋后俩人对峙，通过对话可知女二一直帮男友运东西。

女一阻止女二离开，女二提出给1000万酬劳请女一帮自己。

这时上级带人赶到。

俩人一起逃跑，女一提出拿3500万酬劳帮女二。

—女一女二从仁川回到首尔，女二拒接男友电话，男友短信轰炸。

俩人通过鱼贩大婶跟买家见面，中间差点儿动手，但女一冷静化解。

（女一女二跟外表反差都很大，女一看着像小白兔，实际隐忍克制一击致命；女二看着是社会人儿，实际行事冲动不计后果）买家不收，女二自己验货然后流鼻血晕倒。

【女二是真虎！

看到这很担心她把自己和女一置于危险境地。

】鱼贩大婶给了女一一张名片，女一看着昏迷不醒的女二无奈接起老公电话。

【剧情到这里突然转向，正常的发展是女一女二带着东西去名片地址，卖东西换钱。

但女二抽风行为令主线任务暂时搁置，女一被迫做起支线任务。

不是，咱就说，这家就非回不可吗？

】—女一老公开车带女一女二回到家。

通过女一和老公交流，可以感受到老公带给女一的压迫感，女一的无所适从感。

女一支走老公，浇醒女二，叮嘱她。

女一洗澡。

【女一老公随时会回来，她这时候洗澡？

不理解*1】女二撩开浴帘说自己也要洗。

【啊，太油了，受不了。

主创是不觉得她这样特可爱啊？

】女一淋浴，身上有淤青伤痕，女二靠墙喃喃自语。

女二触摸女一伤痕。

—女一裹着浴巾，老公进屋。

【她为什么要裹着浴巾在屋里溜达啊，不理解*2。

这里绝不是怪女一，而是按照常理，她既然害怕他，就会刻意回避，躲着他。

】女一说自己要上夜班。

【不是，你打算把女二一个人留家里？

跟你老公单独相处？

】面对无动于衷的女一，男的选择用强。

（这段时间有点长，看着很难受）女二用彩灯线勒住男人，女一抄起台灯砸了下去。

（剧情到这里过了1/3，未完待续。

）

社会中，男同性恋相对于异性恋秩序是受害者，但在女性面前则可能是施害者，因而有受害者和施害者的双重身份，典型现象就是同妻；而女同性恋既相对于异性恋秩序是受害者，有相对于男性也是受害者，因而拥有双层的受害者身份（即便存在“同夫”，一般也认为，女同性恋对同夫的伤害远轻于男同性恋对同妻的伤害），在道德上拥有优势。

这算是一种特权吗？

多少算吧，至少在创作的时候算。

在男同电影中，外界在被控诉和审判的同时，男同性恋自己也往往会受到审判，比如《谁先爱上他的》等；而女同电影则没有太多道德上的包袱，可以一往直前——就像绿发女孩把金夏老公推下楼梯一样。

不仅对这种受害者身份的不恰当利用让人感到不耐烦，而且何况这是21世纪了，观众想看到一些超越“末路狂花”式的女性故事的更多的东西。

而电影中多数时候，只看到主人公偷钱、运毒、恶意伤人、反复杀人，并通过受害者身份得到动机的正当性和观众的同情，多少让人感到厌烦。

还有，非常重要的，就像评论中许多人谈到的：电影主线是娜拉出走的女性主义问题，两位女主的关系更多的是girls help girls式的，而非女同性恋。

那么问题来了，这段女同之爱是非要不可吗？

作为一种噱头乃至盾牌而存在的女同爱，算不算对女同性恋的一种消费乃至剥削呢？

p.s.冰冰姐的美在红毯上有10分的话，电影里就只能表现出5分，请冰冰姐多走红毯少演电影吧，粉丝别吹了，是的我说了

小狗是她留给自己的遗物，是自己最后唯一能对她表达的念想。

“做女人没意思”，她笑了笑，“是啊，我想当狗”。

她死后，自己已经将小狗当做她了吧。

看到“绿夜”，一下子联想到《了不起的盖茨比》里的“绿光”是希望的光的意思。

我想“绿夜”，大概是希望的夜的吧。

都说她们的感情突兀，可我不觉得，我觉得一切都有迹可循，在床戏前，就已经对对方有了情愫。

从一开始自己觉得对方是傻逼，到发现对方贩毒举报，再到准备和对方分赃上一条船。

这时候还是只是为了自己，为了自己可以逃离丈夫的魔爪。

第一次准备交易时提前藏的刀，是为了保护自己，下意识阻止毒贩不让他动手，一来是不想事情闹大，二来是同作为女性间下意识的互帮互助，不想对方受伤。

在她晕倒，迫不得已寻求恶魔丈夫的帮助。

在她吐到自己身上，明明嫌弃却还是先给她擦嘴，再擦自己的衣服，最后又把毛巾丢给她。

在她心疼的抚摸自己被恶魔家暴的伤，又怜惜的为她捻去后背的头发，这一刻是同情与惺惺相惜。

在自己被侵犯，她毫不犹豫救自己对恶魔下杀手的时候，是错愕，感激，恐惧，救赎。

在自己载着她时的五味杂陈。

在她坐在摩托后座，试探的靠在自己肩膀，到安心靠在自己肩膀。

在自己丢下她终究不忍心又回去，在她看见自己回来，先是赌气不说话，又傲娇，小脾气，却不是单纯的被丢下的愤怒。

这一刻，情愫已显露出来。

当自己为她擦鞋，她得意，傲娇，脚摸脚的那一刻，那一刻她已经伸出脚准备回应了，但突然闯入了醉酒的男人，打断了她。

这些都是床戏前，微妙的感情变化。

她想吻自己却克制，自己便主动吻了上去。

说句题外话，我看见是范冰冰演的角色主动吻上去的时候还挺兴奋的。

回到正题，有人说她们床戏是被伤过后的慰藉，有冲动的因素导致。

可我不这么觉得，床戏时，自己吻她时眼里是带情欲和怜惜的。

一边吻着，一边轻抚她的脸，眼角缓缓滑落一滴泪，那一滴泪，一定是包含幸福的。

为什么这么说呢？

最后放在她胸口的手，有一个特写，是想要最后却克制没有继续。

这要和后面，她濒死时，想到她胸口的印记联系起来，就很好明白了。

自己一定是爱她的，爱也克制，因为杀了人啊，不可能有结果的，而且自己一直都很不安。

后面自己忍着眼泪，看她时不舍又心疼的眼神。

两人一口一口的抽烟，《燃冬》里两个男的互相喜欢，也是这样你一口我一口的抽烟的。

帮她擦嘴，帮她系鞋带。

在市场听到姐姐下意识的转身回头，以为是她。

在警察说都帮自己处理好了，疯狂吃口香糖差点噎死自己又拼命自救活下来的时候，那一刹那，自己可能觉得获得新生了吧。

于是便将头发染成她喜欢的绿色，毫不犹豫去找她。

在此之前，自己也为她担心，忐忑不安过，安检时看到一个男人拎着一样的包，她追着男人时的呼吸急促就知道了。

还是不敢想她遇害了。

在看见那个男的拿出保龄球打火机的一瞬间，确定她真的遇害了，便毫不犹豫要杀了人渣为她报仇。

前面不难看出，她本身是善良又比较胆小，懦弱的，但是这一刻，她毫不犹豫。

开始是她为自己杀人，现在是自己为她杀人。

最后啊，自己对小狗说别怕，就像她当初对自己这么说一样。

此时，我想在她心中小狗就是她，或者说新生后的她。

珍惜的把小狗放在怀里带走。

是新生后，自己珍惜的带着心爱的她走了。

有一点啊，我看不懂那个手语，但是呢，从几句话里也大概可以推断出来。

自己恶魔丈夫说过一句“你自己做过的那些事……”“神父说了，只要你真心忏悔奉献，都能被原谅”还有那个人渣也是说“我原谅你了”。

那么他们说的忏悔和原谅是什么呢？

忏悔自己是同性恋，原谅自己和她发生关系了。

基督教里面，同性恋是有罪的。

“灵魂在囚禁中长眠，被罪恶夜晚牢牢束缚，你的眼睛发出复活之光，我醒来时已灯火通明，枷锁掉落，心也自由，起身向前”自己听到这个，犹豫后又回头找她。

这几句词就很有含义啊，灵魂被囚禁长眠是明明自己只是爱着相同性别的人，什么都没做错却被指认有罪，被要求忏悔，逼迫自己违背自己的性取向。

被自己杀人的罪恶感束缚捆绑。

自己在她的眼里找到了重生的希望，终于可以不再逼迫自己，正视自己的灵魂与性取向。

这一刻自己仿佛通透，身上的枷锁好像掉落，心也自由了。

起身向前，奔赴最真实的自己。

她呢，早就表现出反抗的意识，自己是在遇到她后。

其实也是两个人的相互救赎与觉醒反抗。

但是啊，还是太惨了，终究是付出了生命的代价。

自己也一定会被抓住啊，毕竟身后的警车鸣笛。

能在逃命中让你又放不下，又担心回头去找的人。

你觉得能是什么关系呢？

还有些细节没写出来，只记得这么多。

想打4星来着，3星改不了了。

比较细腻，一些细节上的东西，微妙的感情变化。

主要还是长发的角色本来就是同性恋，她当然可以知道自己爱不爱。

也看得出她不愿意让她的恶魔丈夫碰，她不爱他。

1.范冰冰全程皱着眉头，整个人也很紧绷，看得我脸都皱了，这和瞪眼演戏法有啥区别，总之就是演技大不如前。

（很喜欢她以前的电影也觉得她很漂亮）2.剧情方面莫名其妙乱七八糟，强行推剧情的感觉（一个会家暴的、专制的男人居然会同意女主进门的时候让他先去停车这种安排？

家里有外人在也要着急地把女主推倒？？

两段床戏都很突然。

第一次见面女主就承担这么大的风险跟女二去贩毒？

第一次见面女二就为了女主杀人？？

悲剧结局得毫无意义没有必要，真的是莫名其妙，为了悲剧而悲剧的感觉）3.节奏也一般般吧，看几十分钟就索然无味看不下去，剪的最好的居然是预告。

一堆啰嗦的镜头，开头女主家里一堆盒子的线索也没解释，还以为要扯出她找母亲的剧情呢。

这线索没用你写进去干嘛。

4.可以看出导演应该是想用《阿黛尔的生活》的记忆点（短发、美甲、片名等强调绿色，甚至女二性格都和阿黛尔有点像，green is the warmest color哈）和《小姐》的内核，但是两个都没弄好，莫名其妙，一坨狗史。

最后收拾完家里还染个头，请问意义是？？？

小偷和毒贩也不一样，淑姬是假小偷真仗义，你这是真毒贩真害人啊。

后面圣诞树的情节也总觉得有点《卡罗尔》的影子。

5.个别人的人渣也不能代表所有男性群体，家暴是家暴，男权是男权，搞清楚别混为一谈。

女性也有可能家暴，这是人和人的差别，而不是男人和女人的差别。

简单地用家暴作为女主反转的动机，太浅显太表面，根本没有体现女性生存真正的难点痛点。

哪怕你写老公家暴、所有男人都帮老公不帮她，女主无力反抗走投无路的情节（类似《小姐》），都不会比现在的剧情看着更隔应人。

因为就现在剧情来说，女主明明有很多别的办法（报警、回国、离婚等等）来解决事情，却被剧情安排走上这条路（还是第2点强行推剧情的问题）。

现在就看着就是导演想写女权，用自己的理解去体会女性处境，但其实根本没体会到，还要赚女权钱，就这种感觉。

6.love is love，而不是厌男才love，两个直女（因为一个有男友一个有老公暂定为直女，根据女二前期表演的感觉也可以暂定为一双一直）因为莫名其妙的“共同奋战”的“宿命感”在一起，因为厌男在一起？

对性少数群体真的很冒犯。

有种导演只是为了拍床戏而拍床戏的感觉。

（如果是因为一见钟情就更扯了，可以归类到第2点强行推剧情去）7.综上所述，硬蹭杀夫热点＋融梗经典姛片＋强行女权＋强行拉拉＋强行床戏＋配合范冰冰增加的许多设定和小细节，可以看出来导演野心很大，但是剧本没写好，逻辑也不通顺，导致看起来吃相很难看。

《绿夜》宣传方面很到位。

范冰冰久违露面，大尺度，张力拉满，讨论女性困境，诸如此类。

太期待了，太期待了。

终于上资源了，狠狠看一波。

搞笑呢，李周映的角色跟什么似的，油腻，前半一脸“姐，被我拿捏住了吧”，范冰冰就被这迷住了，莫名其妙地迷住了，几个棉絮一样轻飘飘的镜头和对话试图表现所谓困境，反显出情愫的开端，效果还不如没有呢。

编剧和导演对犯罪的想象力几乎为零，避免更深的描绘以免露馅，然而只描画水面涟漪也能让人感到其下暗流的功夫，他们没有。

想到fk patriarchy，好，杀老公，杀男朋友，杀老爸，一个背后勒脖子，一个拿东西敲头，能有点新意吗？

想到还能更全面地提一嘴性少数群体，找一失恋喝醉的queer，偷偷进他房间里做一个莫名其妙的爱，说一句“他为什么想当女人？

当女人活着真没意思。

”，好好好，好好好。

台本更是幽默，廉价无比的互文看得我皱眉头，围绕人物的碎台词没什么，可是人物的密度轻薄还不如棉花，想致痛，碎东西至少也得是玻璃吧。

结尾很逆天，我高考作文也是这么点题的，哈哈，表扬。

有一个短评说对韩国基督教的探讨如同隔靴搔痒，何止是这个呢。

最失望的点当然是那贫乏的一分钟，气气气😡

主观评分：6 分海报&基础信息

剧情概述讲述了在韩国嫁人移民的女主冰冰，阴差阳错的被一个搞毒品的精神小妹引导干掉了韩国老公，然后帮助精神小妹又干掉了他男朋友，自我感觉精神得到了救赎，带着小狗疾驰在夜色下。

评价感受没有主线的一部片子，或者主线就是“女人想杀老公的理由太多了”剧情稀碎，奔着禁片看但确实也没啥值得禁的内容，故事讲的也是模模糊糊的。

印象深刻保龄球的打火机和易燃喷雾出现两次，一次自我保护，一次行凶

莫名其妙就捡到一个房卡然后嗨了一晚上还看新闻看的津津有味

这里是一个小的高潮，感受到了导演的仇男心态很严重啊，精神小妹手起刀落女主老公就挂了

两个人没有cp感，或者说是导演没有拍出两个人的cp感，剧情里，两个人不小心相遇，但是爱上对方或者说喜欢上对方，并没有拍出来。

只是在浴室里的暧昧，一直是拿暧昧、或者说床戏去拍出两个人的cp感。

导演应该用剧情、事件推动两个人的进展，不然显得两个人很突兀，最后的结局就不是太感人。

一直进入不了她俩的世界里。

女儿这个角色确实不讨喜，总感觉导演拍出的她很油腻，不清爽，冰冰倒是挺清爽，我觉得演员是一部分原因，系鞋带那块拍的女二就还挺清爽的，不知道为啥前面拍的女二咧嘴、瞪眼怎么拍的傻乎乎的。

很油腻。

整个剧情情节有点地方太肉麻，因为拍的手法很现实、很记录的感觉，但是剧情又很“女生”，感觉是为了拍出剧本里的“系鞋带、摸头”才拍出来的。

但是真的很割裂。

女二刚开始给人的感觉油腻，冰冰还好，但是冰冰有些演技依然会给人感觉她并不喜欢女二，只是情节上平铺直叙而已。

所以两个人加在一起就等于负数了。

包括杀人、以及第二次杀人，女二杀人的动机都没有被强化，所以当那个男人再次被杀死时，我忍不住笑出了声，又来？

而且她们逃走时那么害怕，怎么冰冰见到男主时反而不害怕，刚被他强奸过、不怕他报仇吗？

如果真的心疼为啥第一次杀他的时候不抢救一下？

总感觉他俩的关系很无语，冰冰的角色也很空洞，别人让干嘛就干嘛，一点都不聪明，感觉接近“傻白甜”。

而且冰冰最后的选择也很突兀，另外扇巴掌本身是爆发点，但并没有爆发。

为了扇巴掌而扇。

如果慢慢的拍，可以拍出文艺的感觉。

如果拍的节奏强一点，可以拍出恐怖的感觉。

如果拍的惨一点，可以拍出人生的感觉。

如果拍的cp感十足，可以拍出爱情的感觉。

但是都没怎么拍出来，我觉得导演想要的太多，或者是导演准备的太少，整体都很空洞，不文艺、不恐怖、没有爱情。

只能说太空洞，冰冰就像个没有生命的机器人。

导演让往哪拍就往哪拍，拍完我觉得真实的冰冰很可怜，拍完强奸戏、拍拉拉戏，她不喜欢那个男的、也不喜欢那个女的，但必须得拍，为啥要去救那个男的？

又为啥要救那个女的？

感觉俩女的有点笨，看完捉急，又觉得她们自己对影自怜，就命运的捉弄没拍出来，命运的抵抗也没拍出来，就横冲直撞。

真的服了，如果真有这样的事情，她俩早死一百次了。

个人理解，影片里存在”真实”与“虚构”。

但可能不同观众对两者的界限划分得不尽相同。

（以下包含剧透）我是这样理解的：贩毒是虚构的；女一童年的经历是真的，女一被家暴是真的，女一老公的确是心脏病死的；确实有绿发女孩这个人，不过她只是一个在女一视线里频繁出入海关、打扮独特的普通旅客；现实中两人不曾有安检通道之外的交集，更未曾造成对方伴侣的死亡。

很可能在第一幕女主根本就不曾拦下这个女孩，为了幻想在令人窒息的生活中完成一场反抗，某一天，愤怒、痛苦、忍无可忍的女主虚构了主动拦下了绿发女孩，并和绿发女孩相互扶持、杀死丈夫、逃离出走的故事。

最后还自圆其说地给“她的消失“设定了一个结局，留下了线索：比如在阿东美发看见垃圾里的白鞋、绿发女孩提过的小狗、绿发女孩留下的银行卡。

这个绿发女孩从始至终都纯粹、勇敢、反叛得非常的不真实，也似乎并无姓名，仿佛女主脑中的另一个声音，故事里，她的脚甚至完美地穿进了女一的鞋。

在这虚构的最后，女主染了绿发，在阿东理发店质问阿东“她在哪儿”“她到底在哪儿”，也是在愤怒呼唤另一个自我，尽管面对的是眼前这个高高在上的男人冰冷、轻蔑而无声的手语（这个角色是一个符号）。

女主终于意识到，一味的妥协、隐忍是无法自救的，她只能变成那个虚构中更勇敢的绿发女孩，杀死眼前这个压迫的符号，才能重获新生。

冰冰演得真好，影片包含的隐喻和深意，以及日与夜的奇幻视觉体验还是很精彩的。