一个英雄

【我不在乎这笔钱，我在乎的是我的道德】

《一个英雄》拉希姆算是个老实本分的人，他即无大奸亦无小恶，但因为一起合伙的朋友圈钱跑路，他的担保人不得不提出诉讼，拉希姆因为欠下7500万伊朗里亚尔，而被担保人扔进了监狱判刑十年。

他没有怨天尤人，因为他知道这是自己的问题，所以他一直在想办法弥补欠款。

他每个月有一天的假释假期，而这次他积攒了两个月，最终顺利获得了两天的休息时间。

他先去看望了自己的姐夫，借了一辆车后去找到自己的女友。

女友不久前在公交车站捡到了一个装有15枚金币的女士手提包，为了让拉希姆出狱后还上欠款，他们决定将这15枚金币卖出，但到了典当铺之后才发现，金子的价值距离偿还债务还差许多，他们没有出售金币，而是保留了下来。

注：（7500万伊朗里亚尔约等于12795人民币）

本就在道德线上徘徊的拉希姆最终决定将失物归还失主，以求良心的安慰，他在公交车站台处到处张贴传单，而失物招领启示上面留下的号码是监狱的联系方式。

不久之后，监狱电话里传来的是自称是失主的女人，她详细的描述让拉希姆确定失主就是她。

于是在拉希姆的指示下，失主来到姐姐家取走了金币。

拉希姆在失主与姐姐的交谈中得知，这个女人靠编制地毯为生，因为丈夫和儿子平时大手大脚挥霍无度，出于无奈只能将钱藏起来，惶恐不安的女人打算把这些金币存入银行，而就在前往银行的公交车上却将装有金币的包遗失了。

因为拉希姆所做的好事，让他又额外获得了几天的假期，监狱利用拉希姆的身份和举措营造反差感，将拉希姆营造成了利他主义的典范，成为了公众英雄。

但最初的担保人也是债主，一开始就质疑了拉希姆的所言所行，他婚姻失败、撒谎成性，在他看来拉希姆不可能捡到金币后又物归原主，最明显的就是他留下的电话竟然是监狱的号码而不是他姐姐的号码，很明显巴赫拉姆已经看出拉希姆这样做就是为了大肆宣扬自己的善举。

专门帮助囚犯的慈善机构也介入其中，除了给拉希姆颁发奖状外，还给他介绍了一份类似公务员的工作。

在慈善宴会上，一众好心人给拉希姆筹款，甚至让拉希姆有口吃的儿子上台发言鼓动更多人的心理同情，当慈善筹款会在一片祥和，感人的气氛中红红火火的展开时，只有债主关心一个小男孩的柔弱自尊受到了伤害。

眼看筹集到的善款可以帮助拉希姆出狱，但人力委员会的职员质疑，拉希姆被要求与失主共同前来核对并签署承诺书。

但是那个女人已经联系不到，她留下的电话号码甚至是出租车司机的号码，失主身份存疑，拉希姆无法自证，但他迫切需要这份工作，有了工作他就能出狱，然后好好偿还债务，再和女友结婚。

无计可施的拉希姆决定让女友假扮失主，因此上演了为了圆一个谎言而编造出数个谎言的经典桥段。

但由于很多细节对不上，敏锐的职员因为这些漏洞拒绝为他介绍工作。

就在这时候，职员收到了一则消息，显示在拉希姆捡到金币的前一周对债权人说有一笔金额可以偿还给他。

眼看假戏败露之后，拉希姆愤怒地冲进巴赫拉姆的店铺，恼羞成怒间，拉希姆对他进行了殴打，无奈这一举动被巴赫拉姆的女儿拍下，并上传到社交平台上，其不受控制的传播使得这一事件愈发难以收场。

监狱负责人责备他撒谎，慈善协会收到打人视频，怪他会连累协会名誉受损。

拉希姆和女友一直争取慈善协会把善款给他们，那是以帮助拉希姆名义筹集的，但慈善协会已经准备把钱给另一个女人，这个女人的丈夫已被判了绞刑，只要偿还债务就能免除死刑，她知道了拉希姆的风评被扭转的事后就天天来，希望争取这笔钱，很多上次捐款的人也表示不想把钱给拉希姆。

监狱负责人决定利用拉希姆口吃的儿子卖惨来挽回监狱的颜面，但拉希姆无法接受，他可以忍受自己终生待在监狱之中，可以被全世界误解，但他不能接受自己本就弱势的儿子要为了自己而遭到抨击和兜售道德。

拉希姆最终心平气和地走进监狱继续服刑，不再在乎公众的情绪会否发生逆转，事情的真相会否被永远遮蔽。

他坐在幽邃黑暗的监狱之中，望着刚刚出狱、垂垂老矣的犯人激动的与亲人相拥，他的脸上满是平静。

【END】

接下来是我的看法整部电影用了一个很有趣的插叙手法，在电影开始直到归还财物那一段，我们以旁观者的视角见证拉希姆面临道德抉择和生活抉择，最大限度的激发了我们对于他的同情心。

以至于后来到晚宴筹款的部分，对他有意无意的谎言、顺水推舟的利用仍能理解，后来又借债主的视角重新回顾了拉希姆曾经的所作所为，不负责任、满口谎言、冲动莽撞，这些正是他自身悲剧的源头。

作为被塑造成反面的债主却恰恰站在了拉希姆的身边，以相同的处境去凸显了债主的正直，努力偿还债务、为了拉希姆儿子的自尊而选择和解，甚至在拉希姆打伤他后没有继续纠缠而是选择放他离开。

拉辛成为“一个英雄”之后，民间舆论显露不分青红皂白的面相，“逼迫”他免除拉辛所欠的大部分债务。

以他的视角来看，拉希姆做的事不过是一个人应尽的义务，正是因为太了解拉希姆，所以他才从不相信拉希姆，但最终他还是以弱者的视角，设身处地的去同情了拉希姆。

拉希姆是不是一个“英雄”，这点在社会问题上有待商榷。

他决意将金币物归原主，不是因为真的看到了**正在考验其灵魂，而是姐姐的言语对他造成了极大的刺激。

他在告示上留下监狱的电话而非姐姐或自己的手机号，更是怀着目的。

他预想了这件“好事”，会带给他的世俗荣誉与切身好处。

“我没有说谎”和“我没有说出全部的真相”之间，存在着怎样的界限已经无人在意但在他的家庭中，他最终没有选择让自己口吃的儿子博取同情和支持，他为了保护自己的儿子的尊严宁愿和监狱负责人发生冲突，他已经证明了自己在家庭之中就是“英雄”。

电影最后的一个镜头极富深意，拉希姆坐在黑暗幽邃的监狱之中，身旁就是一个白发苍苍即将出狱的老人，虽然那个人垂垂老矣，但是心爱的人站在阳光里，用最温暖的怀抱和最甜蜜的点心迎接他。

拉希姆用自己的行动回报了家人对他的爱，在他出狱后，或许他也会如老人一般被亲人迎接，在最深处的绝望之中仍旧留有曙光。

电影的内核除此之外，还意在对社交网络的传播趋势进行准确的分析和讽刺，把一个电视屏幕上的“英雄”放到社交媒体滤镜下去检视，不同群体为了各自的利益，操纵和扭曲着现实。

结果就是模糊了“清白”与“有罪”的界限。

社会新闻报出的好人好事，事后在社交媒体上爆出负面消息的案例不绝于耳。

渐渐的，对所有信息的真实和权威性都持有一丝疑虑，成了人们接受信息时的一种本能。

人性依然是复杂的，拉希姆成名的同时，诋毁他的消息也在网上风行，当拉希姆对他们有用的时候，拉希姆就是圣人和英雄，当拉希姆影响到了他们在公众面前的声誉，拉希姆就是“被侮辱与被损害的人”。

网络时代信息太发达，稍微有一丁点儿捕风捉影的东西冒了头，网友就揪着不放，抬手就是一篇檄文。

“意见领袖们”变多了，我们就好像真的丧失了思考能力，只在他们铺好的轨道里行走。

可是，他们真的能随便代表我们的思想和意见吗？

我们真的要把自己最为宝贵的，叫做思考的这种能力，完全托付在别人身上吗？

人的善良的品质是难能可贵的，在复杂的人性中，善良往往是瞬间的一道光，若不是机缘巧合抓住了它，它就会像精灵一样，闪烁着五颜六色的星光，一闪即逝，剩下的是五颜六色合并成的灰色。

主流媒体对善良的报道，占尽话语权的优势，仿佛巨型的铺天盖地的彩色海报，但如果将彩色海报撕开，背后将是冷峻的灰色的墙壁，这道墙壁是立体多面的，是它们多面角力撑起了海报，也是它们多面角力它们扭曲撕裂了海报，它们异常的坚韧，似乎牢不可破、难以撼动。

自媒体和流言常常另辟蹊径，用放大镜寻找破绽，加入1%的事实依据，加入99%的推理妄言，满足了大众的好奇心和新鲜感后，开始无休止的追问，你也是一个平凡人，你凭什么比我们高尚，你一定有所图谋，然而恶意的猜测往往不幸被支离破碎的伪证所佐证，当善良想证明自己，往往位卑言轻，耗费了大量精力，却效果甚微，善良却被折腾得精疲力竭、心灰意冷。

官僚是善良的又一道桎梏，善良居然需要证明，纷繁复杂的程序，折腾得老百姓疲惫不堪，这样荒诞的行径，在官僚看来，居然还是职责所在、义正辞严、理所当然、不容置疑，善良被逼得心里发毛、变得愤怒，想用的砸门声表示抗议，却在官僚面前，为表敬意，不得不重新轻手轻脚的合上心门，变得一声不吭，不再挣扎，因为越挣扎受伤的越是自己。

唯一可以欣慰的是童心，只有童心义无反顾，无条件的相信善良，被伊斯兰披巾遮盖着的真相支持着善良。

影片情节贵在真实，可以把当今社会道德价值全部体现的淋漓尽致。

一个人做点好事不难，难的是好事被无限放大后他所面临的审视与拷问， 赞扬他时他是一个英雄，贬低他时他是一个臭虫，他是权利机关利用的一个棋子，他是慈善机构打出的一个幌子，更是广大吃瓜群众所戏弄的一个娱乐人物，因为好事将他高高捧起，之后又挖出黑历史将他踩在脚下。

在这个网络发达，人人都可以站在道德制高点上用键盘来审判热度人物的时代，没有人可以禁受得住如此的被放大和深挖。

男主只是一个普通人，他没那么伟大，但也不是无耻混蛋。

当他选择停止配合炒作，拒绝煽情表演时，他才是一个真正的英雄。

拾金不昧虽然犯不着开表彰大会，但的确值得颂扬。

常人很难拥有这种宝贵品格，金钱诱惑前，人性大部分时间总是脆弱不堪。

男主Rahim本来也是流俗的大多数。

创业失败的他，以失信之名被警方收押，不过狱中的良好表现为他换来为期两天的假释，期间，他意外获得一笔横财：女友告诉他，自己在男友收押期间，于某处捡到一个包，里面有一笔价值不菲的金币。

这对Rahim而言无疑天上掉下个馅饼。

只要用它偿还欠下的债务，他就能免于被追诉坐牢。

两人兴致冲冲跑去金铺打算兑换现金时，金铺老板的签字笔因缺墨无法记账，给Rahim带来醍醐灌顶的启示。

他意识到，这是真主阿拉对自己的考验。

为了弥补之前的过错，Rahim将财物如数上报给失物所在地附近的银行，并留下拘留所的电话等待失主联系自己。

没多久，一个女人打来电话联系了Rahim。

确认失物细节描述全部吻合过后，身在拘留所的Rahim嘱托家人，将钱包和金币交还了女人。

拾金不昧的事很快变得人尽皆知。

拘留所有感于Rahim的伟大人格，决定请媒体前来采访，可原本，他们对Rahim擅自将拘留所联系方式外传一事感到极度不满。

新闻很快上了电视，周围人对Rahim刮目眼看，唯独一人例外。

此人揶揄Rahim的行为不过是想掩人耳目，好为自己减刑寻得借口。

男子甚至进一步猜想，Rahim一定和拘留所达成了某种交易，才有了此次的假消息。

他只猜对了一半。

Rahim这么做并不是为了减刑，恰恰是出于良心所为。

但捡到失物的人的确不是Rahim本人，而是他女友。

不过这个信息被拘留所刻意忽略，他们仍坚持让Rahim接受采访，因为比起小小的谎言（让Rahim宣称是自己捡到失物），物归原主足以抵消伪造事实带来的负面影响。

报道过后，Rahim被渲染为一个英雄，专门负责募捐游说帮助犯人减刑的民间组织甚至为其颁奖，并号召社区为其还债贡献绵薄之力。

和当初质疑过Rahim的男人如出一辙，颁奖台下坐着另一个拒绝鼓掌的人，这个人就是当初为Rahim创业投资的合伙人。

为了男主的生意，他倾尽了一切财力，最终却以项目破产告终。

Rahim被依法拘留，擦屁股的善后工作却交给了合伙人。

为了偿还Rahim欠下的高利贷，合伙人甚至抵押了女儿的嫁妆。

现在，那个毁掉自己和女儿前途的家伙竟以“模范市民”身份出现在领奖台，这着实令他不快。

通过捕风捉影的对话，观众从合伙人口中了解到Rahim的另一面：他是一个不懂得感恩的混蛋。

接下来发生的事，无意间“印证了”合伙人的说法。

借助人为乐申请工作期间，中介中止了Rahim的申请，理由是没人能证明失物是他还的。

从失主失联的后续来看，留给Rahim的结局已经很明显：要么认栽含冤入狱；要么继续为自己的立场抗争到底。

为此，Rahim找来交还失物的家属，甚至还被逼得让女友假扮失主蒙混过关。

不料，中介并不买账，反将Rahim“亲自”发给合伙人的短信甩出打脸。

短信发自假释前一周，中介以释放时间和短信发送时间不吻合为由驳斥了拒绝了Rahim的工作申请。

通过一组巧妙的剪接，电影暗示了那个以Rahim之名发送短信的人，极可能就是他的女友，对方这么做无非出于好心，不料却办了坏事。

Rahim发布失物招领时，女友的闷闷不乐也侧面佐证了这一点。

短信风波让Rahim重获自由的希望变得渺茫，更要命的是，后来和合伙人的肢体冲突，进一步加剧了Rahim的人设塌房。

合伙人的女儿将暴力场面记录下来，扬言要将Rahim的真实嘴脸公布网络的操作，也让募集善款的机构和信任过他的拘留所，开始怀疑Rahim的行为动机。

至此，Rahim陷入跳进黄河也洗不清的窘境之中……继《一次别离》后，导演阿斯哈·法哈蒂延续了对偏执型人格的描绘，他们总是在开端陷入争执，并因为性格原因和某种外力，使自己卷入更复杂的矛盾中。

Rahim后半程的经历像极了被媒体误报导致自杀的刘学州，他们都因一些人单方面的说辞，成为流言和网络暴力的受害者。

Rahim的悲剧在于，创业失败的经历令他被定义成一个“没有道德的人”。

在伊朗这样保守的社会，人一旦被定性便再难翻身，即便后续有再多善举，只要流言死灰复燃，一切白搭。

通过Rahim的故事，导演同时传达了他对人和人之间脆弱又敏感的关系的精准观察，因为很显然，毁掉一个人的信任总比辛苦建立来得更快。

基于此，人际交往中的复杂性才格外值得深思。

除了巧妙反思社会心理对个人意志的瓦解，向来擅长反映社会问题的法哈蒂，还不忘对公权力展开反思。

Rahim的事迹曝光后，先前嫌他占用公共资源的权力机关，却率先想到利用媒体大打宣传牌，让部门接他的名头风光一回，尔后又在Rahim人设崩塌后果断迁怒于他，怪其行为不检败坏机构信誉。

一来一回中，权力占有绝对的话语权和评判力，对Rahim而言，他不过是这套话语体系中的一枚棋子。

还有一个细节暗示了导演对官僚主义的批判。

Rahim虽然无法找到失主证明自己拾金不昧的事实，给到的间接人证也包含弄巧成拙的善意谎言。

可导致大家作伪证的理由，无一不源自对伊朗法律的恐惧。

帮其筹集善款的慈善组织曾说过，他们帮助类似Rahim一样的人，是为了减缓法院对被告人的过重判罚。

一个在别国看来罪不至死的过错，到了伊朗却可能让当事人遭遇死刑（比如穆斯林文化中对通奸罪的处理）。

不光法律严苛，法律的执行者也没有做好真诚聆听弱者的准备。

明明Rahim和证人距离中介头头的办公室仅一步之遥，只要他有所表示，对方就能予以回应，但他却用电话方式呼叫同僚走程序。

系统的冗长繁琐由此可见一斑。

如此环境下，回应它的最好办法，或许就是将错就错。

悲剧的是，Rahim一行人赌输了。

意识到自己无力改变社会已然形成的成见，而人们也未必能领悟谎言并非全都来自险恶用心过后，Rahim最终选择放弃挣扎，前往他应该前往的目的地：监狱。

他用实际行动“殉道”，并通过空间上的禁锢，保留了最后一抹旁人难以察觉的尊严。

从众人敬仰的英雄到人人喊打的过街老鼠，只需要一句流言。

这是偏见和误解被当作既定事实广泛散播的结果，也是每个人都在经历的现实。

撰文 / Zed策划 / 轻年力量

I swear to tell the truth,the whole truth,and nothing but the truth,so help me god 之前看美国电影，看他们证人作证前的宣誓，都要读上这么老长一段话，总觉得有趣，心想老外真是啰嗦，难道这就是传说的中“重要的事情说三遍”吗？

这倒是很像前段时间，我们门卫大爷每天清早循环播放的大喇叭：做核酸，小广场做核酸，马上下来做核酸。

后来类似的电影看的多了，英语也稍微懂一点了，就明白原来这并不是简单的啰嗦和重复，而是为了保证誓言的逻辑完整性必须得这么说，少说一句，就可能会被钻空子。

证人的证言必须是：事实，完整的事实，只有事实。

就像电影中拉希姆的故事：真实的故事（事实，完整的事实，只有事实）：拉希姆因为欠了高利贷无法偿还，被其债权人控告而身陷囹圄，他的女朋友某天在公交车站捡到一个皮包，里面有17个金币，本来他们想把金币卖掉然后偿还一部分债务以谋求债权人同意撤销指控，但是由于金价下跌，金币价值不足以偿还部分债务，所以他们无奈之下才将金币物归原主。

拉希姆对外讲述的故事（事实，不完整的事实，除事实外还有谎言）：拉希姆捡到了金币（违反了nothing but the truth），他本来想卖掉(truth)，但是在卖金币的时候，当铺老板计算器坏了，笔也写不出字（truth），他认为这是神的指示（没有提金价下跌，违反了the whole truth），所以果断的张贴告示寻找失主（truth），并最终将金币物归原主（truth）。

当然，也不能因为拉希姆没有讲述一个完整且不带谎言的故事，而把他定义为坏人，甚至在更多的人眼里，他更像是一个好人。

其实电影中出现了那么多人物，没有任何一个是单纯的好人或者坏人，这也是导演高明的地方，他总是可以在看似没有对错的情况下制造冲突和矛盾，让故事本身和由此引发的思考都陷入困境。

但是困境从来不会无缘无故的出现，归根溯源的去捋，总能找到那么一个走错的岔路口，国外有句名言，说："You can't make something right, by doing something wrong." 就好像电影里，拉希姆为了获得那个宝贵的工作机会，就参考司机的建议，请他的女朋友假扮失主去人事经理那作证。

在拉希姆看来，因为事实是他确实已经把金币还给了失主，所以在失主找不到的情况下，他以这种方法来证明自己并不算错，只能说是无奈之下的变通之举。

这种情况在世俗社会下是经常发生的，中国比伊朗尤甚，不讲黑白，混淆概念，把truth和生活的苦辣酸甜，人情世故搅和在一起，最后烧出一锅大乱炖来。

电影的最后算是在一定程度上完成了理念上的救赎，深陷沼泽中，最好的反应机制就是停止挣扎。

最后想起我们门卫老大爷，如果使用绝对严谨的逻辑来喊大喇叭，那么他应该说：下来做核酸，所有人下来做核酸，下来只能做核酸。

PS:强烈建议没有看过他的《一次别离》的人去看一遍，那个电影实在是太牛X了。

故事开始，男主去找妹夫。

他去的是纳什洛斯的王陵

在伊朗中部。

2014年去时，实景和影片中一样：王陵山与公路之间只隔了这么个栅栏～男主轻松跨越的那种。

从停车场走向王陵时的视角这里葬着四位君王:大流士一世，大流士二世，阿塔塞可西斯一世和薛西斯一世。

剧中王陵正在整修，搭着脚手架。

图为2014去时的实景陵是顺山脉开凿的，顶部是天神，中间是墓穴，下面时壁刻的丰功伟绩，然后是祭奠用平台。

从下仰望，非常壮观公元前490年，大流士一世平叛希腊受挫，最终兵败马拉松公元前486年，大流士一世去世。

其子薛西斯一世继位。

但最终失去希腊。

波斯帝国走向衰败。

浮雕的艺术水准很高

有部分剥离后保存在博物馆剧中工匠正修护的是薛西斯陵。

作为普通游客，只有站在山脚，在炫目阳光中举目仰望。

这部电影拍摄的内部场景，倒补全了内外。

讲解有英文，但2014年旅行时极少遇见西方游客。

伊朗导演阿斯哈·法哈蒂凭着《一次别离》在影坛上享负盛名，之后信心十足地向戛纳金棕榈进军，先后三次入围竞赛：2013 年《过往》获最佳女主角奖，2016 年《推销员》拿下最佳剧本和最佳男主角奖，2018 年的《人尽皆知》更成为开幕片，彪炳的战绩足以证明戛纳对他创作的接纳与肯定。

去年，他的新片《一个英雄》再次入围戛纳竞赛，一举获得评审团大奖，仅次于金棕榈的殊荣，据闻该片深得评审团主席美国导演斯派克·李的欢心。

也许是上一部在西班牙拍摄的《人尽皆知》口碑不太如意，法哈蒂回到伊朗拍摄母语电影，《一个英雄》再次拾起他拿手的道德剧题材。

不过，这回的故事不再围绕婚姻关系、夫妻情感纠葛做文章，而是探讨何谓英雄行为，同时瞄准了当下热门的社交媒体，思考媒体如何神化和否定一个普通人。

故事讲述主人公拉希姆因欠债入狱，在两天的假释期内，他的女朋友发现了一个装有金币的手提包。

起初他想把这些金币转卖还债，但是可卖出的金额却不够。

随后他选择找回包的失主并将其归还。

事情在社交媒体上爆红，他被誉为英雄。

一个电视节目组来采访拍摄他在监狱里的故事，当地的一家慈善机构举办了一场筹款活动，以帮助他还清债务。

但随后关于这件事的说法演变成了错综复杂的欺骗行为，每个参与其中的人都发现自己被困在其中……

▲笑容可掬的主人公和法哈蒂以往的作品一样，这部影片里没有什么非黑即白的人物。

拿男主角来说，他看起来平易近人、笑容可掬，但事实上却有狡猾算计的一面。

本来拾到钱包归还失主，是一件正常人都应该做到的事，但他却选择一种大费周章的方式，为自己塑造出一副道德高尚的形象，利用媒体影响力赢取公众好感，再以这种形象和口碑在偿还债务过程中解困。

这种“伊朗式英雄”的行为指向了一个在自我强加的道德纯洁感与日益严峻的经济环境之间撕裂的现代伊朗社会。

法哈蒂利用拿手的戏剧化转折推动情节逐步升级，从转卖金币当天的金价下跌，到男主角精心策划归还失主钱包，到女失主突然失踪无法现身作证，再到男主角偶遇债主失控被拍下冲突的视频……主人公每做出一个决定，总会引发意想不到的结果。

导演让平庸的生活感觉像是一部百转千回的悬疑惊悚片，让观众紧跟着主人公在短短时间内经历大起大落的人生命运，尤其在社交媒体的情节介入之后，这种趋势愈加剧烈。

由此，导演精准地捕捉当下网络时代的特征，彻底暴露于公众眼皮底下的一切都有招致质疑的风险，前一秒你还是英雄，说不定下一秒就沦为有口莫辩的大骗子。

▲主人公于债主发生冲突的一幕媒体神化和否定普通人的主题不算太新鲜，不过从这部影片可发现社交媒体已给伊朗社会带来了深刻的影响。

人们总是愿意相信自己看到的东西，在社交媒体上吹捧一个人时，往往忽略了现实中不为人知的真相。

比如，男主角的女朋友得知捐款不能给他用来偿还债主后，恳求慈善机构负责人改口说那笔捐款是男主角主动放弃的，成功维持着他的良好形象。

而男主角也深知可利用口吃的儿子在媒体面前博取同情，度过信誉危机，但最后他幡然悔悟，坚持要删掉儿子的视频，选择默默回到监狱服刑。

没想到法哈蒂如此贴近当下的潮流，能在网络和媒体泛滥下保持着清醒的思维，透过锐利的洞察力和出色的剧本创作，让观众目睹伊朗复杂难解的社会问题，思考伊朗人道德困境的根源。

然而，稍微失望的是，这个过于算计的剧本没在形式上吸收新手法，探讨社交媒体的话题竟没出现任何电脑和手机界面，仍旧依赖人物对白，创新力度有所欠缺。

此外，长达两小时的影片充斥了太多话题，从债务人监狱到离婚制度、慈善机构对死刑犯的人道协助，再到社交媒体的影响力，不知不觉偏离了主人公筹钱摆脱债务的主线，眼花缭乱的多线索叙事呈现出涣散感，难以一击即中观众的心灵。

伊朗的电影在亚洲电影市场里面占有别具一格的地位，很大一方面来自于导演阿斯哈·法哈蒂，他是戛纳电影节、柏林电影节的常客，多次获奖。

这部影片也获得了2021年戛纳评审团大奖。

伊朗是一个伊斯兰的国家，然而如同阿斯哈获得柏林金熊奖的《一次别离》一样，摆脱了政治，宗教和阶层的局限，把目光投向了伊朗普通社会人群的生活，讲的故事非常世俗化，细腻而日常。

本片的拍摄手法朴实，故事剧情单线条发展，没有很复杂的结构。

然而，阐述人性的复杂非常真实，描写的所谓的“英雄”决不是高、大、上的，他的人性也是千疮百孔，充满着纠结和矛盾。

然而，他的英雄之处在于，最后从各种矛盾的心态中选择真诚面对，剧情是在这个“英雄”重新走入监狱结束，但同时也表达了他的人性，在这次遭遇中得到了升华，从一个普通的人成为了一个道德层面上的英雄。

从这部影片我们也一窥到了伊朗目前的现实生活，正常而普通。

　　在"人尽皆知"后，阿斯哈法哈蒂又回到了拿手的刻画小人物道德困境的老路上。

看似是又一部"一次别离"，我觉得倒是比一次别离有所进步。

一次别离是男女主角无可奈何道德困境中内心挣扎，套路是给负责任的角色加道德保险，要么残疾要么贫困，让观众恨不起来。

在这个角度看，一个英雄和一次别离很类似，那个该挺身而出作证的人，作证就是送命。

有了这层保险似乎也该同情理解。

一个英雄超越一次别离的地方出现了人物升华，一次别离中主人公陷入事务中，而一个英雄主人公陷在选择中，最后通过自我牺牲完成人格救赎。

另外此片是个反英雄电影，有点类似东木的不可饶恕。

却不是英雄变狗熊再逆袭的套路，而是克服了利益诱惑，又放弃荣誉成就他人。

法哈蒂直击的核心是草根英雄条件到底是内裤外穿，具备超能力小宇宙爆发还是认清现实，牺牲自我成就更高意义的价值。

这也是一个英雄超越一次别离尝试。

加入社交媒体宣传和最后反转给此片带来些时代印记，拍人性挣扎才是法哈蒂的价值所在。

最后监狱门内外的调度才会有意义。

在我看过的四部法哈蒂长片中可以排到第二，排在一次别离之后。

印度人带来一头大象。

在波斯，没人见过大象。

印度人把它带到一个黑暗的房间，让人们一个一个走进去体验。

一个人触碰到了大象的躯干。

——“一种水管一样的生物。

”另一个，耳朵。

——“一个强壮的，总是来回移动的扇形生物。

”另一个，腿。

——“我发现它静止不动，就像神庙里的一根柱子。

”另一个触及了起伏的背部。

——“一个皮革的宝座”。

另一个，最聪明的，摸到了象牙。

——“一把瓷器做的圆圆的剑。

”这是波斯版的“盲人摸象”，源自十三世纪的大诗人鲁米的故事——“黑暗中的大象”。

现在，它成了伊朗的一句谚语。

在伊朗导演阿斯哈·法哈蒂的电影《一个英雄》中，这个故事的认识论含义因叠加了一层道德色彩而变得错综复杂：人们愿意讲出全部故事吗？

还是只会说有利于自己的那一部分？

人们能够理解整个故事吗？

或者只接受符合自己叙事的那些？

如果答案是后者，那么是否一切故事本质上都是模糊的？

主人公拉希姆从伊朗的债务监狱获得两天假期，发现他的女友意外捡到一个装着十七枚金币的手袋。

拉希姆本来可以用这些金币偿还债务，然后出狱开始新的生活，但他选择了把金币归还给失主。

他一下子成了伊朗社会的一名英雄，一名道德偶像，电视台竞相采访他，各种组织开始蹭他的热度。

他开始选择性地讲述这个故事，活在人们的期待中……当置疑开始出现时，拉希姆辩解说，“我没有撒谎。

“可你也没有说实话。

”置疑他的人说。

电影开始于伊朗的一处著名古迹——纳克什鲁斯塔姆，那是在一片悬崖上凿出的巨大墓穴，其中两个埋葬着阿契美尼德王朝的两位君主——大流士一世和薛西斯一世。

这是伊朗人能想到的最伟大的“英雄”。

但在摄像机匆匆掠过整个墓地的全貌后，我们便跟随拉希姆沿着一个用于修缮用途的巨大脚手架楼梯盘旋而上。

在一个远景镜头中，拉希姆时隐时现，成为被史诗背景淹没的一个渺小存在。

导演很有耐心地拍完了他爬这段楼梯的长长的过程，预示着他接下来要遭受的磨难，也暗示了“英雄”在日常背景下的反讽之处。

在所有的英雄中，也许没有什么比道德英雄更容易受到置疑，更像一个光荣的陷阱。

拉希姆就掉进了这个陷阱里。

如果一个人在道德上可以成为英雄，那首先就要求一种非黑即白的道德观，也要求一个人永远前后一致——有道德的人永远有道德。

法哈蒂说，这是一个神话。

从一切方面来看，拉希姆都只是一个普通人，甚至是一个畏畏缩缩，没有决断力的人。

他嘴巴有点耷拉，手指弯曲着，站立是微微有点前倾，一副不太稳定的样子。

他有自己的愿望，但是缺乏执行力，总是由别人帮他做决定——除了电影结尾那个强有力的决定之外。

像任何普通人一样，他在道德上并非完美无瑕，他的不谨慎伤害过他的债主一家，伤得很深。

当他把装着金币的包带回家时，他的姐姐也怀疑他，不信任他，这显然表明他过去的纪录可疑。

他也得不到家人和社区的尊重。

他把金币还给失主的决定是高尚的，但那也是在动了自己的小算盘之后做出的，更像一个普通人在特定的情况下，在突然冲动的驱使下做出的善举。

对这样一个人，人们最多会同情或赞许，而绝非崇拜。

但当这样一个普通人被捧为英雄后，他的瑕疵、不一致便不再被容忍，他过去的纪录受到人们的审视。

为了满足人们的期待，他极力掩藏自己的过去，呈现人们想要看到的东西。

他被动地生活在一个别人创造出来的他的形象中，越陷越深，最后终于被反噬。

但这是一个法哈蒂的故事，这意味着它永远不可能只是一个平民英雄人设坍塌的简单故事。

回到“黑暗中的大象”，法哈蒂想问的是，如果一头大象处在黑暗中，我们真的可以完整地认识它吗？

我们真的可以在全部了解一个人的基础上来对他进行判断吗？

完美的道德英雄似乎需要这样的判断前提，而现实中的“道德英雄”更可能只是故意“盲人摸象”的结果，是社群为了自身的意图强加于某个人之上的道德光环，结果是这个人为了社群的意志而活着。

中国人说，“打肿脸充胖子”。

伊朗也有一句类似的俗语，“一个人通过打自己的耳光来使自己的脸色红润”。

“声誉”这个词，在伊朗人的日常生活中非常重要，它定义了一个人和一个社群的关系，它紧密地连接了个人、家庭和社会。

时至今日，伊朗人在自我介绍时仍总是先说，我是某某某的儿子，这种陈述便和家庭声誉有关。

电影中的拉希姆，之所以这么被动地接受群体给他设定的角色，这么缺乏个人意志，就和对声誉的重视有关。

他在电影中所做的一切，到最后，并不只是为了出狱过新的生活，而是为了洗刷他在生活中所遭受的屈辱，为了挽回他的声誉。

在这一点上，《一个英雄》是一个非常伊朗的故事，也是所有强调集体感的社会更容易理解的故事。

法哈蒂以往的电影，往往聚焦于一个小群体的内部（《关于伊丽》《一次别离》《推销员》），常常是一个家庭，探究它解体的过程，人物被置于伊朗式的错综复杂的道德困境中。

《一个英雄》探讨的是一个人和一个社群的关系。

在这部电影里，整个社群要为电影中出现的道德困境负责。

1 我喜欢一次别离，所以这是我看这部电影的原因。

电影和一次别离的风格非常非常像，导演都是在一个故事里面通过一些细节来告诉我们一段生活。

2 其实拍这种伦理片是有一点风险的，因为一不小心就容易拍得催眠。

但是这部电影的剧本写得很用心，整体下来叙事性非常不错。

我给五分的原因是没有那么多的旁枝末节拖累剧情，能够让我觉得每一分钟都是主线。

3 道德问题这种真的是无解的，它不像复仇片或者是无脑恋爱片，可以从一开始就看到接来下每个人的固定路线。

这种伦理剧里几乎每个人内心都是矛盾体，所以我们可以看到电影里面每个人的表现很真实。

所以我偶尔会看看这种类型的电影调剂一下，如果你也是，我推荐这部。

4 我不是特别喜欢主人公这个性格，太老实了。

估计很多人都受不了他的性格，一看就觉得烦。

估计很多人想看他是怎么爆发的，不过不会。

导演的风格导致他不会这么做。

但是这才是真实的，有多少人会随时爆发呢。

所以这才是我觉得这部电影值得推荐的地方。

但是他有坚定的女友做后盾，这点让人羡慕。

口吃的儿子应该也是这部电影里面的亮点。