感情劫匪
The Great Pretender
导演:南森·西尔韦
主演:艾斯特·加瑞尔,Maëlle Poesy-Guichard,基思·普尔森,利纳斯·菲利普斯,Danelle Eliav
类型:电影地区:美国语言:英语,法语年份:2018
简介:Mona (Maëlle Poésy) has recently arrived in New York from France in order to mount her newest play — an autobiographical piece that depicts her tumultuous, o..详细 >
4.19 迷幻的镜头和分视角叙事和情节交织本来应该挺有意思的,但总感觉不够轻盈,后半段看得有些疲惫即便最终的剧场表演还行
片名取得好。
【4】一场随时会蒸发掉的清醒梦。 w/c
两男的一开始脸盲了…
6.5?喜欢怼脸拍,和喜欢突然性爱戏是一样的内核。都是亲密的侵入(侵入一词好像不太对),几无距离。但几无距离,没有带来更清晰的视野/更逼近人物。某种程度上,对于他的人物,就应该用这个距离拍。因为那的确是些搞不懂的人、不寻常的寻常事。他的人物看起来,好像什么都能给你说,距离也能很近,是些“坦荡”的边缘人。但有迹象在显示“不”。不对,或者不好。天我几乎是在说绕口令,导演达成了绕晕观众的目的(从感官——影响判断)。
幻梦
算不上多么新型的“微型感官美学”,面庞和表情位居首位,让亲密关系游走在眉目传情的电流之间,从暧昧到爆发,又从热烈到冷淡,再从疏离到默泪,以至于分不清是日常随性还是舞台即兴,散漫和激情共存,率性与沉溺并置。同时挑拨着一丝令人厌恶的单调性,以制造一种无法真正共享的距离感。就是说,这份距离感并非来自太远导致的无法捕捉,而是太过相近导致的焦点失灵。从而整部影片就总带着一股视觉模糊下的虚晃感和恶心感,正是由过近的、随性的且过度自私的亲密性所引起的。实际上,过度生猛的动物式激情只会引发深处的不安和排斥,而非切身的参与感,和诚实的性感无关,一种令人反感的伪装性。
太可爱了what on earth are you doing with THATface?
It’s a film that “everybody hates it but I love it...”
Silver is best suited to the kind of cinema: complete actions, reflexes that are hardly ever accomplished within a single scene, and even the clarity of their completeness is no longer important, thus adapting them to the self-organisation of the next situation, the endless thrill of moments~
资产阶级小剧场工作者腐朽迷幻的肥水不流外人田的感情生活
3.5
4.5
2.8 虽然对情欲纠葛不感兴趣,但确实一出嵌套好戏,再加视觉太迷离有点看头吧。
做早餐和说我爱你都是魔咒,达成后那个人都会离开;爱和病毒一样,传染性极强;艺术家到最后分不清剧场和现实,一瞬间以为自己拥有了所有。纽约真好啊,小剧场上演两个角色的戏剧,故作正经地揣摩也没有人会嘲笑。
7.6 演员本身其实算不上多有魅力,但这个滤镜和音乐让四个人都充满性张力,去猎捕
7.5/10 像是一场梦,永远不愿清醒。
最爱。
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关系成瘾 connive 回报性欲望