东京罪恶第二季

被美国文化精神殖民又在苦苦挣扎的具象化

白人卷毛就靠耳根子软和精虫上脑就制霸黑道了 虚有一腔热血出卖这个嘴炮内个的 看得我真的烦躁

整体质感太好了，除了户泽倒的有点突然，感觉以他的性格还会继续垂死挣扎的。

书接上文。。。有点接不上

有点黑雨的味道。

4.25相隔2年回歸的第二季敘事依舊穩紮穩打，雖然開篇真的會有嚴重的首季故事遺忘症，但攝影以及敘事本身又足夠令人沉浸其中，首季留下的伏筆繼續成為第二季的主線，記者、警察、黑道、媽媽桑四條線不斷來回交錯藉以扳倒惡名昭彰的戶澤組老大，本劇可以說是日本黑道線版的新聞記者，導演亞倫保羅無形之中把他拍新聞集先鋒的媒體人精神延續到了這部，都是為了生存、為了克盡己職，最後便一股作氣警民黑三方鼎力合作，將惡勢力以最低調的方式制裁，多條人物支線交叉能處理的有條不紊真的不簡單，對首季結尾的些許失望在第二季全滿足了，而且還加長了2集的篇幅讓跑了兩季的主線完整落幕，若沒第三季其實也沒怨言了，本季的MVP該給伊藤步，早該大紅大紫卻一直沒紅，在這部日美劇有足夠的戲份閃閃發光，至於笠松將一如既往優秀，他真的好像綾野剛啊。

上季有多寡淡 我看了一集都没想起来上季讲了个啥白人女主到底有啥存在的必要

莫名其妙的支线剧情+永远差口气的主线，浪费了好演员

什么狗结尾，气死我了😤（是我看错了，我以为只有八集，原来还有两集没播哈哈哈哈，我说怎么没有尾巴！）

虽然人物挺多但是每一个都塑造得特别真实，zato这个角色导演可能是真喜欢，演员也很给力，大哥死的时候还是挺难过的。

佐藤开挂了吧

水准和精彩依旧，只执导了S1E1的迈克尔·曼仍是监制。曼的确是这部原著最好的影视化改编者，当接到《东京罪恶》剧本时，他马上就想起了自己的《惊曝内幕》，便很快接手制作。受入行时警察题材影视前辈影响，曼看重第一手研究，并奠定了从影数十年未变的新闻纪实主义基调，一直在用社会学调查报告理念拍片。因此，真正代表曼的反而不是把枪械/射击艺术发挥到极致的《盗火线》，而是热度更低的《惊曝内幕》。若剖离枪战等娱乐元素，曼所有的作品均可以视为基于刊载在《纽约时报》《纽约客》《华尔街日报》或《华盛顿邮报》等老牌媒体上的，深度调查新闻报道的再创作。曼生涯低谷的《骇客交锋》也是如此，在剧本创作阶段他采访了美众议院情报委员会、NSA、DHS和FBI等部门对赛博安全的看法，后以动作片的形式浓缩了他对全球赛博安全的担忧。

第二季比第一季好很多啊，各个角色都有成长。铺开的故事开始一点点展开，演员的魅力也得到更多体现。被焚毁的录像带，压下去的文章，警察也束手无策的时刻，最后交给江湖正义来处理，充满了讽刺和写实。 Sato的演员之前在别的戏里只觉得丑，但是这部剧里真的好有魅力哦怎么办。

看完此剧再无去日本定居的想法了

二比一更好看！层叠的情绪更丰富，人物也更丰满。

这一季节奏太快，尤其到后面几集，漏洞百出，反派像下饺子一样，稀里哗啦都没了

第一季剧情都快忘完了 看到s2e1结尾说限制户泽去美国的原因 一哈想起自己在等s2期间书都看完了的 ojbk Sato没死透上大分

书已看完，就等剧了

东京热，热东京

拍的挺拖沓的，低于预期