驯鹿宝贝

一晚上看完的剧，想了很多，这部剧如果只停留在第六集，那就是一个非常传统的受害者完成自我救赎的治愈片，但是这片子好就好在，它有第七集，它的复杂性和立体性，都在第七集得到了让人震撼的体现。

我当时看完剧的时候，短评发了......六个点，因为我实在不知道能说什么，第七集有几个“常人”很难理解的走向，其中最难理解的大概是：为什么主人公好不容易鼓足勇气在众人面前剖白自己的受害者经历、在事业已经明显得到起色的时候，又主动把自己的生活重新拉回了低谷，甚至最后回到了施暴者的身边工作？

想了很久，觉得要搞清楚这个问题，其实要从【玛莎】这个角色入手。

一、玛莎是“自我憎恨”的外化，也是对过去施暴者的移情这部剧最精彩的一段，当属第六集末尾主人公站在舞台上对着众人一番血淋淋的自我剖白，其中一句“我爱她，但我更爱自我憎恨”让人震撼，也引发了很多人的共鸣。

可以说，“自我憎恨”这个感觉高度精准的概括了遭受过霸凌（尤其是sex bully）的受害者，最核心的感受（参考《房思琪的初恋乐园》）。

但在这个剧里，玛莎这样一个很明显的“病人”甚至于“施暴者”成了主人公“自我憎恨”的外化和移情。

主人公在剧中对玛莎很复杂的感觉，可以大致分为三种：同情（第一次给她送茶、到后面看见她在公交车站挨冻主动送她回家）、迷恋（看着玛莎的照片shouyin）、憎恨（这个不用多解释）、当我们把这三种感情提取出来的时候，其实不难看出这是主人公对曾经那个男性施暴者的感觉，其中又混杂了他对自己的感觉，以及他过往关系的映射。

同情——男主角自己曾在爱丁堡走投无路的时候，得到过曾经那个男性施暴者的“关心”，他首先是“被同情”的一方，而后，他成为了受害者，在看到明显处在社会边缘的“病人”玛莎的时候，他又对对方的遭遇产生了深刻的共鸣和同情。

迷恋——男主角最开始对男性施暴者的感觉，其实是一种权力关系之下产生的虚假的迷恋，对方是一个功成名就的业内前辈，而自己是一个无名小卒，这种完全不对等的权力关系里，他天然的选择了顺从，并在顺从之下生发出了迷恋，而这种迷恋也是他对性取向非常混乱的源泉。

而玛莎和男主角的关系，其实也是种一种不对等的权力，表面上看，男主角是社会化的一方，他有支持系统、有事业、有梦想，而玛莎则是完全弱势的一方，一个有精神问题、坐过牢、且没有社会关系网络的无业游民。

但更隐性的，其实在这份权力关系里，玛莎才是强权的一方。

这在心理学上有很隐秘的解释（参考武志红老师写过的《和另一个自己谈谈心》），即：特别在亲密关系中，有一些人会刻意通过塑造自己的弱势、苦难乃至受害者倾向，从而站在一个绝对的道德高地，实现对另一方的控制，这种情况往往女性居多，并且他们很多时候是无意识的。

这其实不难理解，在很多PUA案件（如北大包丽案）中，施暴者往往会在受害者面前营造出一个自己非常可怜的形象，以激起受害者的愧疚，达成受害者的自我怀疑。

玛莎和主人公的关系刚好就是这样，这个推测在第七集最后——当男主角双目含泪听完玛莎关于“为什么叫他驯鹿宝贝”的论调之后，得到完全的验证。

我相信这一刻，他是完全的愧疚乃至自我怀疑的。

这种来自玛莎的强权，与主人公对过往男性施暴者的顺从和迷恋不谋而合了，于是也造成了他对玛莎的迷恋。

而玛莎呢？

她做这一切，究竟是无意识还是有意识的，我打个问号，我曾经倾向于无意识，但是当我看到她把俩人过往所有内容都录音之后，我持保留态度，很难不说，这是一种老练的控制手段，这个供大家遐想。

憎恨——这个不必多说，是最明显也是最好理解的一种情感，但有意思的地方在于，其实玛莎很多的观点，是男主隐秘认同的，但同时他又深深憎恨着这样的一面。

最明显的一段是，玛莎在酒吧殴打泰勒的时候，对泰勒说了一大段非常具有侮辱性的攻击，这段攻击包含了对LGBTQ、跨性别者、非白人族裔的歧视，但这恰好是男主心底最隐秘认同的。

因为他过往被同性（且处在精英阶层的白男）施暴的经验，他心底对于这些群体是有怀疑和唾弃的，这也导致了一直以来他和泰勒的相处都非常尴尬，他无法接受自己会爱上一个跨性别女性——这明明是他心底最唾弃的类型。

这种隐秘的唾弃藉着玛莎这样一个不计后果的精神病人的口，全盘托出了，他顺理成章的厌恶甚至殴打玛莎，但实际上，玛莎成为了他自我厌恶的外化形象。

二、主动寻求“混乱”，因为迷恋“混乱”影片中，泰勒和男主角的直女前女友、还有警察，从三个不同的角度，都对男主角表达过同一个意思：你和玛莎现在发展成这样，是你自找的。

尤其是泰勒，她非常直白的对男主角说：“我觉得你乐在其中”。

不容怀疑的是，玛莎在全片中，是一个巨大的“混乱之源”，她把主人公（看似）正常的工作、生活、情感关系、家庭搅的一团糟。

但事实上，玛莎只是一个“混乱”的象征，是主人公主动寻求的混乱，也是他过往经历过的混乱的化身。

从剧里看，主人公真正的“混乱”始于他被男性施暴者侵害的经历，而之所以称之为“混乱”而不是单纯的“灾难”，是因为上述分析过的他对施暴者复杂的情感。

也是从那里开始，他陷入巨大的自我怀疑中，这其实是每个霸凌受害者都会有的自我憎恨，即“我是不是做错了什么、才让这些事会发生在我身上？

”但是影片最残酷的是，它还把这种自我怀疑剖成了无数个碎片供大家观看。

男主角首先怀疑的是自己的性取向，随后怀疑的是自己的工作能力，再者怀疑的是自己的性偏好，然后怀疑自己是不是没有了爱的能力。

最后，这种怀疑随着玛莎的出现，开始复杂成对自己人格的怀疑（怀疑自己的同情心、善意、爱意、迷恋、憎恨）。

除了泰勒的直白表达外，片中有几个细节非常好的印证了主人公对“混乱”的沉溺：首先是主人公自我剖白中，他在被男性施暴者侵害之后，他开始将自己放在彻底混乱的两性关系中，这是一种直接的“混乱”；再者，他自我剖白中也多次提到在那次经历之后，只有观看极度暴力的录像带，才能够唤起自身正常两性欲望，这也是一种他对“混乱”的迷恋。

最后，也是最直接的，是他只有对着玛莎，才能够有反应——这说明，主人公俨然已经将“混乱”当做了一种救赎，并沉溺其中了。

心理学上有一个非常著名的“自我循环”或者叫“自我验证”的理论，大意是说，有很多来访者都对自己的人生故事秉持着某一种执着的信念。

当这个信念足够深入的时候，他就会主动让自己成为这个信念的论证者。

举例来说，当一个女性非常深刻的相信着“男人没一个好东西”的时候，她往往容易遭受更多来自男性的伤害和背叛，因为她会“主动”去寻找一些不是好东西的男性来伤害自己，以完成对自己这个信念的论证——这也是为什么有一些人（无论男女），好像看起来确实更容易“吸渣”。

（*以上仅为举例，没有任何厌女或者受害者有罪论的想法，更不指向所有被男性伤害的女性经历）回到剧情里，也是如此，当主人公已经根深蒂固的相信自己的生活不会好起来的时候，正常的人际关系和生活轨迹只会让他觉得无聊、甚至于不安、不真实，反倒是“混乱”会让他产生安全感。

而作为“混乱”象征的玛莎被捕，意味着这种“混乱”的被迫结束，于他而言，寻求下一个让他能够委身的“混乱”，是迟早的事——这也就解释了为什么，最终主人公又回到了男性施暴者身边工作。

他不是走投无路，更不是太天真，只是因为，他在寻求、甚至迷恋“混乱”。

还有一个更隐性的部分：就是主人公，和他同样有过类似经历的父亲，多次提到的一个词就是“不能输”。

在他们看来，换个号码、报警、远离施暴者、乃至寻求心理咨询师的帮助，都是“输了”。

他们用‘一场战争”作为自我救赎，把“赢”作为一种自我救赎的信念。

或许，更隐秘的心思里，“战争”是新的也是最终极的“混乱”之源，只有永远不“妥协”、让自己不当个逃兵，才能永远享受这种混乱。

至于玛莎被捕之后，为什么他发疯的把自己关起来研究玛莎，有一种解释是他希望通过搞清楚“为什么玛莎会变成这样”，来搞清楚“我为什么会变成这样”，我是认同这种解释的。

但我认为这只是主人公的理性层面，在更无意识层面，这就是一种上瘾机制的戒断反应，就像你看了一篇很上头的文/剧，你会在接下来的几天反复回味、重温这部剧里的桥段一样，去试图抓住这种“上头”的感觉。

三、可能从一开始就无路可走了这部影片很残忍的一部分，是他并没有提供一种可能的出路。

如果剧情停在第六集，可能就是一个比较正能量的、受害者自我治愈，但是影片在第七集清晰的告诉所有人，No Way。

没有那么简单。

被霸凌者的世界，从霸凌发生的那一刻开始，或许就无路可走了，它不是一个线性的因果论，不是一个解决了A就能解决B的事儿，而成为了解不开的连环扣。

玛莎的出现、泰勒的出现，在剧情看来是一种随机性也是戏剧化的效果，但更深层次的，或许主人公的个人经历就注定了他和玛莎的剪不断、理还乱。

这是一种悲哀，也是一种沉痛的告诫。

电影最后一幕很有意思，像是形成了一种呼应。

男主角此时变成了玛莎的角色，而遇到了他的那个“酒保”。

有人说是一种循环的隐喻，也有人说这意味着主角的自我释怀。

我希望是第二种，但从分析来看，我更倾向于第一种。

或许如果没有健全的、科学的心理支持系统和治疗的干预，酒保和主人公之间，将成为新的混乱之源。

所以我从实际操作上讲讲男主在行为上哪些地方有问题、以及可能的原因，以及如何应对Martha这样的人。

1. 男主我能理解男主的所有的行为的发生，但不那么同情。

他有很爱他的爸妈，他出柜的时候爸妈几乎立即就接受了，并且还是那么爱他、甚至还鼓励他、心疼他。

骚扰他的Martha是陌生人，而不是他的爸妈，如果是父母的话几乎无法摆脱。

事情发生地更不是在中国。

事情发生时他已经二十五六岁，而不是依赖父母的儿童。

他或许看不到的是，即便他很倒霉，但仍然占有一些特权和资源，他多少要为自己的结局负责任。

对，我觉得这些烂事之所以会发生，有一半的原因在他自己身上，有一半是因为倒霉。

就像是一个免疫力低下的人，遇到病毒，就是会病倒。

他遇到的那些烂人，包括Martha和男编剧，还有酒吧里的那些白直男同事，都是病毒。

但你能对病毒说什么？

请你不要是病毒吗？

人应该做的，是发现这些狗东西是病毒的时候，立即转身撤退，回家把自己洗干净，不要再踏入充满病毒的场所。

但是男主怎么做的呢。

他嘴上说着自己不想被纠缠，但他自己在和Martha反反复复纠缠。

和Martha那样的性格有严重缺陷、或者精神异常的人接触，最好就是不要接触。

当然你一开始无法判断对方有问题。

但当你觉得很有问题、并且试图做点什么的时候，有一个特别重要的原则就是，你自己不要反复无常。

如果你表达了对对方的讨厌，就不要立即又充满同情得表达自己其实没多讨厌对方。

如果你表达出你想要建立边界的意愿，就你要立即跨过自己刚才伸张的边界。

男主有一两次吧，想和对方“说清楚”或者“分手”，但最后的结果都是，两人的距离反而更近了，两人的纠缠反而更深了。

他在该冷漠的时候温情，在该强硬的时候沉默，在该行动的时候逃避，甚至还劝被自己牵连进去的无辜的其她女性同样逃避，在该报案的时候不报案，并且劝服已经被袭击的自己的dating对象也不要报案，在该向外界求助的时候，对别人说“没事我能搞定”，对警察说“挺好的，最近无事发生”。

就真的很难同情他。

他能把每一步都精准做错，也是很难得。

正如他自己所说，他沉迷的那个东西叫“自我厌恶”。

所以他总归要做点什么事，比如让自己置身于危险的处境，任由那些闻着伤口而来的禽兽伤害了他，他对于这种“我放任自己被他人伤害”其实也是有情感反应的，他会觉得自己蠢、没救、活该，——这个时候，就是“自我厌恶”的情绪的产生。

他吸食这个。

但是人无法只吸食完全黑暗的东西。

他还需要有那么一刻、或者有那么一两个方向的窗口是有阳光的。

他把这些窗口寄托在自己的喜剧事业，以及得到的赞美与肯定。

这其中有很微妙的比例，我们每个人的比例都不一样。

对男主的人来说，他之前遇到的人也包括他的父母，都是很阳光、正常的，也给了他很多爱和包容。

但这对他不足够啊。

他内心深处被吸引的是黑暗、是病毒、是不正常的东西，甚至说，就是虐待、是对他的凌辱和伤害，而不是更多这样正常又温暖的爱。

心理比较健康的人，可以安然接受别人对自己的赞美、肯定，既不会对此上瘾，也不会产生不安内疚。

遇到批评，虽然不开心，但自己的生活不至于就因此崩塌、中断。

遇到看着要谩骂和伤害的人，立即就跑，不会与之反复纠缠，被迫要与之纠缠了就立即报警。

对于男主来说，温暖和正常的东西他仍然需要，但只需要那么一丢丢。

所以他还是会联系父母、会出去和新的人约会。

但是一旦他的生活真的开始进入我们所说的正轨，他就会自己让自己脱轨，重新进入病态的、充满恐惧但也刺激的状态。

他在与Martha这样的人、以及男编剧这样的人、甚至与跨性别女友交往时的所有行为，都堪称一本精准且完全的反面教材。

因此说起来，正确的行为可以很简单地说完：不要再和Martha联系、接触；保留证据，一旦觉得不舒服，就去警察那儿。

不要再去男编剧家里了。

不要再吸毒。

换个轻微点的坏习惯吧，比如买彩票？

电子烟？

保护你的女友。

你和人家交往了，你就要负责任，别把自己的烂事牵连到自己的女友身上。

应该要预见到，Martha这样情绪随时失控的人，在说了那么多威胁性的言语后，就是很可能会袭击女友的。

（搞笑的是袭击了之后他还不让女友报案。

）当然了我也不懂这个剧里的“正常人”。

他的女友竟然会爱上他这样的人。

我完全看不到男主从样貌到性格招人喜欢的地方。

她总算提出了分手，分手之后她交了新男友，这是我觉得她唯一正常的地方。

2. Martha她的很多行为：盯梢；线上搜索一个人的生活痕迹，然后给对方发那些“你看我非常掌握你的生活”的信息；遭到对方任何拒绝意味的话就瞬间暴怒，然后非常脏、恶毒得咒骂对方，甚至准备动手殴打；被第三方尤其是权力比自己大、或自己需要的第三方介入时，立即转换为无辜、可怜、弱小的面貌；骚扰对方周围的人，给ta的爸妈打电话，给ta的朋友打电话，告诉ta周围的每一个人，ta多么恶劣，自己多么无辜；在情绪失控的时候看起来像情绪是那么失控，但只要对方做出能让自己抓住把柄的事，就能立即冷静下来并抓住这个把柄、收集对自己有利的证据；以上种种，嗯，看完这个片子以后，想起我妈就是这样的人。

片子里男主被Martha缠扰了6个月，当然我觉得事情应该比6个月要久。

我和我妈之间应该有……去掉我还没有自我意识、以及不被她抚养的0-8岁，那么有14年，我和我妈在反复重复男主和Martha之间的行为，并且我还无法报案、我也无法自立生活。

自我厌恶、自伤自残种种，我只比男主更严重。

所以我也理解他对于成名的渴望，成名意味着自己与众不同，如果自己与众不同，那会减缓一些自己对自己的厌恶。

可我是因为有一个martha这样的母亲，我的心理才有很多对于正常标准的偏失，他到底是为啥啊？

后来我花了很多钱，很多很多钱，以及很多时间，来重新建造自己内心的房子，把每一个螺丝都敲正确。

我在上一段里提到了某种比例。

我不赞同只有完全阳光正面的才是一种健康，但内心的大部分得是这类倾向的。

对别人的赞美可以开心、不带负担地接受；对别人的批评也能消化；对觉得不安全的事敏感上心、立即避开，对于会影响到别人安全的问题鼓励自己去解决；对于从外界接收到的信息正常地接收，而不是阴谋论般阴暗地解读种种这些，所以我才可以在这里，既理解男主的行为与心理，又瞧不上他的应对。

除此之外，我警告了任何一个可能认识我妈的朋友不要透露我的联系方式，我不惜说出这种“家庭丑事”，我不惜让别人看我的眼光变得复杂；我自己拉黑了我妈任何一种可以联系到我的方式；我搬到了国外。

我已经有十几年没联系她了，也不曾见到她；我已经三十几岁了，我完全独立了；我现在只是很偶尔做关于她的噩梦了。

但还是会做噩梦，从梦里惊醒。

so，主旨就是，遇到这样的人，认下这个倒霉，然后不要纠缠，尽早结束与对方的交集，不要把自己未来的人生也搭进去；拒绝、反抗、逃离、断绝联系，可以报案的，就报案。

对于那种也怀着自以为是的善意的朋友或者家人，妄图当和事佬的那种人，也与之断绝关系，这种“帮手”很有毒的，自以为聪明但其实笨；自以为是善但其实恶。

3. 男编剧他是剧里唯一披着正常人外衣但内心是100%纯恶的那种人。

他走出门，走到酒吧或者音乐节，和人喝着啤酒吹牛的时候，你会完全看不出来他会教唆人吸毒并强奸别人。

你听他说话可能还会觉得，幽默、有趣、谦逊、有文化、工作稳定、外表一般但收拾得挺干净，挺好一人。

想一想我们身边有多少这样的人？

没错，Martha虽然难应对，但她一开始就能让人发现她难缠、她不正常。

难搞的反而是男编剧这样的人。

男主报案Martha骚扰，Martha最后被判刑了，男主如果报案男编剧强奸自己，是不会有结果的。

即便是在英国。

那种在街上遇到，就把你突然绑架到荒郊野外，然后强奸了你，——的强奸，是极少的，非常非常少。

熟人之间的强奸才是最多的。

熟人之间的强奸，也不是很久未见、再见到、就把你关起来强奸你的。

而是先从摸一下你开始。

下次见面可能再摸一下你。

第五次、第六次，可能是用手指。

可能第七次你找上门的时候，是用性器官的强奸。

这个时候你早已陷入“如果你知道那是强奸你为什么不拒绝不反抗、自己送上门”的陷阱，你哑口无言，虽然你的确是被强奸了，但是你自己都说不清楚。

这个剧，的确，很好得刻画了强奸、诱奸是怎样发生的。

虽然我觉得这个世界上该发生的遗憾还是会发生。

往往是，“我要是早看到这部剧就好了”，但更多的是，每个人都自大到“这种事绝对不可能发生在我身上”。

本来非常困惑😧男主已经意识觉醒，为啥还要跑去知名编剧家寒暄。

他明明清清楚楚地跟观众和家人告白了编剧性侵他的事实。

他为何还去加害者家里，要面对现实要勇敢站起来吗？

之后的发展令人胆寒，真正毁灭别人身体和灵魂的编剧居高临下地评价着被害者的视频：你很勇敢。

来我家吧，我不会再做那样的事情。

剧作影视化加入吧！

你会有收入。

如出一辙，胡萝卜🥕还是老三件，金钱权力和名声，这三件套之前就害得男主一次次不顾被伤害被剥削的危险，跳入火坑。

现在经历了一切，重新走进火坑，还是被诱惑。

迅速卑微答应邀约。

对于上位者的陷害（嗑药和性伤害），因为上位者的光环，被害者陷入自我怀疑和自我否定与憎恨。

一边恨自己一边乞求着被肯定。

所以在回归平静时，看到编剧给自己的剧本评价：很不错，你远不止如此，你一定能出名。

即便清醒过，知道这是编剧给自己的诱饵，还是义无反顾地再次找上门去。

那个恶心编剧作为狩猎者，反复施虐反复得手全身而退，无疑是男主的悲剧根源。

这个设定最好的就是男性对男性，不敢想女性被性侵又进去男性圈套的惨像。

反而是下位者玛莎，付出了扭曲的真切的变态的情感，难逃法网，她是需要治疗和帮助的人。

但她作为和编剧的对比项，她一无所有却总是愿意提供帮助。

编剧拥有一切世间成功的标志，金钱名声权力，却是个赤裸裸的压榨者，压榨男主的身体和灵魂，让他堕落而无法自拔。

这一切的反差太深刻了，包括结尾男主又一次颤栗地走出编剧家，听到驯鹿宝宝称呼的缘由。

闻者流泪。

可怜🥺🥺🥺的玛莎，把自己曾经受伤的心灵寄托在毛茸茸的驯鹿宝宝玩偶身上，又一次次爱而不得。

何尝不像男主，一次次寄托自己的成功在编剧身上，求而不得。

同是天涯沦落人罢了。

有几个影评简直让我大跌眼镜，如同一锅汤里的老鼠一般令人生厌。

难道因为男主是个懦弱缺爱渴望成功且自私的人，所以受到一系列侵犯、骚扰的事件都是活该吗？

得了吧，即使不愿意承认，但是人生来就有劣根性，没有完美的人，所以更别说完美的受害者了。

我特别讨厌把性侵害事件区分性别来看待，在这样的一个事件里，给男主先安上罪名，再来讲他的受害事件是不是活该，nah 是人就不该这样，请问你这样做之前有想过换个性别吗？

（哦你只是厌♂而已？

那没事了）前三集里，男主问自己“她到底为什么这样，她看上了我什么”，呵呵。

我初三到高二被霸凌很严重，中间转了三次校，每一次都能遇见之前学校里的同学，他们就跟新同学说我以前被霸凌的事，然后就这样开始新的霸凌，所以我是那种特别渴望受到喜爱的人。

大学对我来说宛若新生，没有了霸凌我就是一个又自信又开朗的人，交了许多朋友，毕业后我在离家三千多公里没有朋友没有亲戚没有钱的上海做了私教。

健身房三个女孩，一个已婚一个和同事恋爱中，我被四个男教练分别x骚扰过（摸屁股和背后搂抱），被其中一个尾随跟踪过（后来报警，这个人被开除），两个月后辞职去了一个新健身房，私人的，被老板x骚扰，又辞职，而我那个时候连房租都要付不起，父母在电话另一旁只会责怪我为什么工作了还赚不到钱。

所以我开始反思，为什么要这样对我，为什么是我遇到这样的事，是我妆化太浓了？

太女性化了？

然后我把头发剪了，其实更像是剃了，结果guess what,我之后被三个女的x骚扰，其中两个没那么严重，顶多是偷亲我一下之类的，但是另一个是我的客户，在我给她上课的时候把我的手放在她胸上，在没人看见的时候捏一把我的屁股，总是要我陪她去更衣室和邀请我去她家，每天给我发sq短信和给我发她的裸照。

后来我拒绝了她，那么，一个猎头公司女老板因为看上了你所以在你的健身房买了十万私教课，当你拒绝她后，她会怎么做？

所以是的，男的女的都会x骚扰别人，你化不化妆都可能被骚扰，你长发短发都可能被骚扰，而且是的，当这种骚扰跟你自身的利益或者情感挂钩，你很可能会容忍它继续发生，长期缺乏自信的你甚至很可能会迷恋这种被关注的感觉，因为这让你产生了一种“因为我很糟糕，所以会遇到这些不幸的事，而这个人可能是爱我的，所以证明我不是个糟糕的人”。

被骚扰被跟踪这种事本身就是错误的，那种所谓对你有所付出所以做这些事伤害你是应该的这种言论，都是FANG PI,对一个人友好、挑逗、哪怕你跟ta睡了，也不代表ta可以不顾你的感受做让你不愉快的事情，不代表ta可以跟踪你骚扰你强制与你发生关系。

那些说着漂亮话质疑的人，我只能说你没有切实作为当事人，实在不配去评判，你的理智批评在我看来很可笑，一个没有去过罗马的人去谈罗马的伟大是一件非常可笑的事情。

—————————————————评论区有些人，有些女的要是在我面前我非得给你一巴掌，你tm也够建的，毕竟我闲得要si,这个世界真够怪的，因为我是女的，所以在一个犯罪事件中，当受害者是不同于普遍性别为女的的男性受害者时，我没有发言权？

因为我喷抨击自己同性别的人？

吃点好的吧，什么都跟你们是一个群体是吧？

你好歹也是新时代的女性了，尊重尊重自己吧。

——————————————————2024.5.24 观看第二遍这部剧之前上了榜单，所以吸引了很多人观看，我也是其中之一。

我本身不是一个无条件反对与我持不同意见的人，但是我确实一开始被一些评论刺痛了，这让我非常气愤，我觉得非常不可理喻怎么会有人对一件显而易见错误的事情有这样不同的见解，也同时非常感谢那些和我一样认为我们非常需要一部这样的剧，也需要它被更多人看见，因为作为曾经处于或正处于相同处境的人们需要被理解，被看见，我们的声音非常小，我们需要社会正视这样的事情正发生。

同样的题材往往被拍成犯罪片，描述犯罪过程和剖析罪犯的动机，并没有太多以受害者作为中心，描述他们的心理过程的影视剧，难道受害者的内心不复杂吗？

受害者除了哭泣悔恨难道不会有其他的情绪吗？

受害者辗转反侧的样子又有谁知道？

受害者思考再三终于把这件事告诉了自己最信赖最亲近的人的时候，听到了什么样的“安慰”？

对他们的生活有什么样的影响？

所以我做了这件事，我重新看了一遍这部剧，我试图理解和我不同想法的人，试图理解为什么有些人认为玛莎同时也是受害者，结果就是，我能理解，因为对玛莎产生恻隐之心正是主角一步一步迈入深渊的开端，如果看完这部剧，你也在观看过程中或多或少对玛莎有过恻隐之心，那么你有什么理由质疑主角一次次退缩一次次抱着侥幸心理？

你难道不该为自己没有经历过相同的事而感到庆幸吗？

因为显然你也并不知道遇到这种事正确的处理方法，即使你知道，你也做不到，你只有嘴巴会说而已。

即使处于在上帝视角的我们在看这部剧之前就知道大概轮廓，依然会一边希望男主赶紧报警惩治玛莎，一边为最后落泪的玛莎感到惋惜，也同时有些心疼她，玛莎不疯狂的时候看起来是一个很sweet的姑娘，这就是恻隐之心，这就是为什么有些人会觉得玛莎也许没那么坏，她做的事情还不至于被惩罚，而且她是女孩子。

我曾经报警抓过一个男同事，他跟踪我，把我挡在我家楼下骚扰我，动手动脚，所以我报警了，这是应该的，对吗？

但是我从来没有想过报警或者报复骚扰我的女孩子，她们也会动手动脚，也会把你逼到墙角，也会触碰你身上的隐私部位，但是为什么我从没想过报警呢？

你们想象一下报警抓一个女孩子说她x骚扰，有人会当回事吗？

如果你们没有经历过，那么无论男女你们可以告诉你们的最好的朋友或者父母，说自己被女生骚扰，看看他们的反应，了解一下我们会听到什么样的话。

最大的理由是女生不会做太过分的事，她能对你做什么？

这是我之前听到过很多次的话，女性不比男性具有威胁性这确实是被公认的事实，但她确实也能伤害你，被菜刀割破了手很疼，被水果刀划一下也很疼。

这不算一篇影评，这只是一个非常自我和私密的个人经历分享

故事以男主单线剧情讲述。

男主在坚持梦想成为谐星的路上一次善意的举动解救了跟踪狂玛莎，玛莎因为这次举动疯狂迷恋上了他，他在与玛莎的不断接触中逐渐理解了玛莎的行为故事。

故事设定新奇，人物塑造立体化且很有特色，从一个男性受害者的角度去深入了解了男主的不间断遭遇，但也只言片语中拼凑出了玛莎的一生。

故事要素颇多，同性恋、性别认知、跨性别者、妄想症和跟踪狂多种引人不适感的人物汇聚。

有些情节引人不适，但过程不拖泥带水，真的是一遍过。

作为女性受众看着看着有点不能理解男主，他虽然在追逐梦想的路上遇到了很大的灾难，但这些其实都在逐步发展，男主如果想要避免得话其实可以完全避免，但他没有。

而且从观众的视角来看男主已经足够幸运了，向父母坦白后父母安慰和开导他。

他和前女友分手，一直低价住在前女友妈妈的屋子里，享受着亲儿子般的待遇。

在他剖析自我的遭遇，不在过分在意他人眼光的时候，前女友的妈妈和前女友还能找他回来，继续住着她们的房子。

而且感觉男主根本不适合做一名谐星，他只会用低俗的生死段子和以女性取乐，而且一直重复，一点谐星的天赋都没有，真的无语…最不能理解的是他最后因为剧本上的一句话就主动找邀他嗑药和性侵的人再次见面，完全是打算再续前缘了…可能是人无完人吧，但最后一点我真的体会不了，但我能明白男主能够共情玛莎这一点，因为他们本质上是一类人。

导演在这一点刻画得十分完美。

总结，《驯鹿宝贝》对学心理，共情力高，对社会学感兴趣的人看或者单纯涉猎蛮适合的。

它不太适合普通观众，因为他们观看上和理解上有门槛，我身边大部分的人是不能接受男主人设的，会因为他果断弃剧。

而且有些画面我看得头皮发麻，冲击感贼强。

网飞出品的这部七集的英剧很火爆，故事是根据真人真事改编，而且男主就是集导演编剧主演一身，一时间把英剧的播放量拉到爆表。

故事简单的开始了，男主因为给一杯免费茶水，而惹祸上身，故也简单的结束了，男主也获得了一杯免费的酒水。

这部剧的看点倒不是受害者是个男性，或者说被跟踪被侵害被弱势的是男人，而是一份以“‘我”为深刻检讨的平庸自述，看点真真的在于摄影机背后的人，这部剧的摄影把凝视的方方面面给拍的淋漓尽致。

开片男主的脸部特写到片尾脸部的特写，完全重叠后，眼睛里爆出两个字“普通”。

原本是一件人之常情的免费茶水，需要男主那么在意对方，需要男主那么深刻的陷入其中，需要男主那么PUA自己和他人嘛，这一点可怜的男主都需要，因为全片“我‘”的贯穿，都无可非议的强调了男主自认为的多重要，男主在混戏剧节的时候被一个大佬看上，那重要性拉满，后来深陷其中也是本着被PUA而自愿受害。

就算是跟踪他长达两年的女律师，也被他一而再再而三的拖住，如果别人跟踪他，是他的困扰，不如说他全部的生活需要这种沉迷。

因为全片以“‘我”陈述中，他的重要性都是他自我营造，他的事业需要观众，他的生活也需要，他根本上需要被关注。

受害仅仅是因为他撒娇般的一种表达，因为别人给他的关注不是他想要的，这一点本剧的摄影真的是太给力，把这种他不想要的关注拍摄出来，还把他内心深处想要的关注也给用摄像机拍的映照出来了。

好了，到这里剧情就一句话，因为男主没有得到他想要的关注，而讲了一个他需要大家应该怎么关注点他的说明书。

这部剧一播出，那好评如潮的不按男主的意思开挖了，网络是个好东西，即便是你出了说明书，但是不代表使用者要看，所以经过一顿深挖后，看剧和吃瓜都不耽误的同步进行。

摄像机后面的男主这会也坐做不住了，人家就想普普通通的成名，可是这么火辣辣的成名了，怎么就不爽了呢。

所以，普通－－只是两个字，就像成功也是两个字，能否承受这两个字，那就得看个人体质了。

“你找什么？

”“你是只想做爱吗？

”“既然觉得做爱不快乐的话，为什么还要做呢？

”下次如果有人再这样问我的话，我会跟他说：我不知道怎么解释，但如果你真的想知道的话，可以去看看“驯鹿宝贝”，也许就能大概感受到了。

这个故事表达的是人在性面前可以多么不堪一击。

“性”就是所有问题的中心，而不是所谓“真正问题的表层”。

无论是自卑、自我厌恶、不正常痴迷还是精神扭曲，都和性有关系，都是人无法和利比多和谐共存导致的结果。

但我们是如此害怕和歧视性欲。

所有被认为是“不正常”“扭曲”“变态”的性欲望会在第一时间成为被攻击的对象、定罪的证据、嘲笑的把柄。

性能够激发人最深处、最骇人听闻，同时也可以说是最广袤的想象——自慰可以被认为是不自爱，是不对自己负责，是健康的破坏者，是情绪的宣泄口。

性能决定你是否爱我，能把人分成三六九等。

性可以是犯罪的原因，也可以是唾骂的依据。

性丑陋如过街老鼠人人喊打，又似严律圭臬在产房中一手遮天。

性可以是这么多东西，充斥在生活的每一个角落，好似构建成了人类社会最森严的等级结构之一：最下面的是一切变态的欲望，而最上面的——谁也搞不清楚到底是什么。

而我们从不讨论性。

至少像“伦敦生活”和“驯鹿宝贝”这样的创作让我知道这世界上并不是只有我一个人因为没办法处理性和爱而痛苦不堪。

因为这就是最重要的问题，一个在夜里让我睡不着觉、翻来覆去不到高潮不会罢休的问题：我真的是世界上最恶心、最不堪、最无能的人吗？

就因为我无时无刻不感受到强烈的性欲，就因为我和那么多人上床、一个接一个地上床但还是搞不清楚自己在找什么，我就是一个自怨自艾、没有自制力、活该如此的人吗？

而又有那么多的人，如此清高，将自己与性爱割席，好像只要一表达性欲，就不算在认真地讨论爱情一样。

但同时，那些“唯性爱主义者”又如此不屑于谈论爱情，把相信爱情的念头当作笑话。

而最终，这之间剩下的那些人，那些困惑、踟蹰不前的人，才是真真正正地被当作怪物，在这座性与爱的金字塔里被排除在外。

《正欲》用两个小时的时间尝试告诉观众水癖也只是一种正常的欲望，但是“正常”的观众在里面看不到自己，只看到了这种非正常欲望可能导致的社会犯罪。

我看到了自己。

我看到了那个因为自我厌恶而不断塌陷的人，看到了拒绝无能、接受无能的自己。

而至于那些无法代入的观众，我只希望他们永远也不会有这样的感受。

当唐尼对着玛莎的照片自慰的时候，我完全与他产生了共鸣：他觉得她很可怜，而她觉得他很吸引人——仅此而已。

一种竖着中指大喊世界去死吧的自毁行为，多么的勇敢和真诚。

而这就是真实的我。

即使少有快乐，也没办法不做爱；哪怕极度渴望爱情，却早就不知道怎么停下来怎么学会满足。

别怪我没有警告你——除非你真的想清楚了，否则不要轻易来爱我。

有次在永辉门口躲雨，看到一位身材矮小瘦弱、脸色惨白，穿着底层甚至有点破烂的中年男性非要把一箱牛奶塞给一位带着红领巾的胖乎乎的小学生手里，这位小男生非常尴尬，在一众躲雨的人群面前，不断地往外推躲，这位中年男性一直陪着笑脸不断地追着不放往小男生手上塞，几次来回之后，两人在雨里都淋的差不多了，大概经过是这位小学生出于好意把自己的伞打给了雨中这位中年男性，可能中年男性当时手上有活儿，没办法躲雨又没有伞之类的原因，小学生也没想太多，做完了好事之后，自己在永辉门口边吃零食边等雨小，没想到中年男性跑去买了一箱牛奶过来非要感谢他，而且明显不懂人情世故，小学生的脸都快掉到地上了，他还在笨拙讨好地塞那箱牛奶。

这位中年男性在自己的一生中，应该很少感受过温暖的善意吧。

这个故事没有发展成悬疑惊悚甩不掉的狗皮膏药，要归于男主自身的性格、经历以及强大的共情能力，他才会在一开始与结束的时候说自己看到玛莎的第一感觉是 I felt sorry for her，有些人共情能力强大，也能做到心狠，男主跟在共情能力后面的是善意与讨好，才会有了那一杯免费的茶，玛莎才抬起低垂的脑袋，两眼开始放光，她感觉到了稀有的善意，来自一位男人，故事才会开始。

玛莎那边的线是单一的，无法用逻辑构建，故事完全发生在男主这边，男主渴望成为舞台中央的人，却在有了工作机会之后，轻描淡写地说，噢，原来这不是我想要的，转而打开文档，开始写下这部剧的第一句话，他从台前走到了幕后，放弃喜剧人的身份，开始写作，开始想要探索真实，追寻谜底，这意味着他的转变，经历过真诚对待自己之后，他放弃了讨好与取悦，让自己赤裸地跟玛莎站在一起，整部片子里，玛莎和泰勒是真实的，玛莎对自己情感真实的发光发热，以至于执拗，同时她虚构了一个期待中的自己，男主没有在一开始就戳破，他不忍心，他懂那个感觉，因为他自己也在隐藏身份与扮演他人，当他戳破的那次，玛莎用杯子砸了他的脑袋；泰勒勇敢面对自己的性取向，成为变性人，男主始终在回避自己的真实感受，才会不断去寻找试探，留后门，包括迂回手段得到他的肉体的老男人，也在回避直接，当男主醒来的时候，他一句话不说，拔手就走，就像什么事情都没有发生，这跟男主的对待事情的方式很像，允许模糊不清的事情存在，会期盼在模糊不清中有自己不愿意承认的东西存在。

这两种对立性格，才会在男主和玛莎、泰勒之间形成故事的张力，男主也自然被泰勒和玛莎吸引，从故事的构建的方面来说，泰勒的设置很符合故事需要。

我要成为什么样的人才能获得他人的喜爱，在男主这里，喜欢他的人都会说同样的话，你很奇怪，但是我喜欢，如果说男主喜欢泰勒是她的自信勇敢果断坚强，她喜欢男主和男主期待自己让她喜欢的东西是不是同一个东西，以及玛莎喜欢的他与他对自己的认识是不是一致的，他是一个爱说俏皮话的人，几乎每次与人相遇都是他奇怪的小幽默打开了局面，玛莎说我什么时候喜欢上你的，或许是你说话的方式，男主始终在扮演着不是自己的那个人，那个人才会被别人喜欢，真实的自己是被自己憎恶的，反过来说，一个自我憎恶的人，很可能在日常生活中会极力扮演着另一个人，另一个跟真实的他相反，他想要自己成为的样子，里外就会相互牵扯，造成一种别扭奇怪的感觉，拧巴的最佳现实表达，这个局面一直到他在舞台上做了一次自己，获得了成功，去父母那儿出柜，得到理解，他才晓得，噢，真实的自我没那么糟糕。

结尾的处理，其实挺暧昧的，男主去找了老头，啥实际的都没说，大家依然都在回避问题，如同彼时，他最想要的东西和最不想要的东西总是混合在一起出现在自己的面前，这种时候，没办法说跟阿姨卖菜一样，我们来挑挑捡捡，不要的挑出去，要的放到袋子里，只能全部要，或者全部不要，男主的性格就是这种我还是要，但里面有我不想要的，这个我不想要的，我是一点都接受不了。

从大叔家出来的时候，他痛哭自己依然还是那个自己最不想要成为的自己的模样，接着无比怀念起玛莎带给他的对自己虚构的迷幻感，坐在酒吧里的那个一刻，经历了这么多事情的他，意识到自己成为玛莎的那一刻，理解了玛莎，她俩骨子里是同一种人，脆弱不安，搞砸自己的生活，永远在向往着另一种成功的生活，与在那个世界里游刃有余的自己的模样。

当然，缺点是太过于在故事里寻找谜底是理性逻辑在做的事情，没啥可留白，如同旁白一样，塞得满满，还免费送饮料甜点。

1.角色的性别倒置则故事无法成立：这部作品之所以能客观展示边缘人/创伤者/PTSD的心理和处境，是因为受害者性别为男。

性侵/abuse/stalk更少地发生在男性身上而更多地由男性发起。

而无论是虚构作品还是现实环境里，对女性的跟踪/abuse/性侵害已经普遍化和景观化。

因此这个故事里，男主虽然是受害者却并不像女性和女性角色那样被轻易地剥夺主体性。

甚至因为这类事件较少地被看见，作品一开始就自带“反套路”buff，甚至完成了对这类罪行的揭露与“审判”。

3.很喜欢Martha这个角色、她的故事和她的演绎。

性别反转并不成立的另一点在女主身上：我们对于男性伤痛的描绘和拯救司空见惯，没人想要追寻一个male stalker的成因，被看和讲述得太多以至于麻木无聊（此外的stalker更多地被塑造成了《门锁》那种惊悚款）。

但听到Martha最后那段语音留言，从中感受到的是虚弱、悲伤and her weird warmth。

女主并非一直强势纠缠的，两个人之间的权力关系一直在变化，我更愿意称呼为在一个“正常”的世界，这两个人found each other，类似量子纠缠。

她被搀扶着送回家，男主说别用那种表情看着我的时候，泪光里痛失所爱的神情很动人4.情节的twist让人永远猜不透走向，不像剧本更像生活男主并不适合当一个comedian，如果没有碰到darien。

他会象个普通小孩一样离开这项爱好，或者根本撑不过那一个月。

这种不匹配、目标错误、失败，在普通人的身上司空寻常。

譬如男主的不好笑和他那身鱼鳞一样的演出服，那件演出服是只会出现在生活里的。

把男主被性侵之后滥交的那一段飞快地拉过去，既符合想要表达的主题（而非猎奇），这种时间流速本身也对应着男主对时间的感知：痛苦的焦虑的漫长的清醒，和模糊的飞速而过的迷醉，像失忆一样：忘记那段回忆也正是男主希望做到的，也是叙事手法做到了的。

6.微妙地厌恶着teri因为已经过了被stalk和被性骚扰的伤痛期，相比代入男女主角，我更讨厌teri，以及她的职业：therapist。

因为她根本没有好，仍然希望自己被当成一个正常社会里的女性，要求自己表现出健康的、已经走出来并be helpful的样貌，但并没有，朋友们阻止她停留在烂男人身边就是一个小提示，后来发生那样的事还允许男主留下是其二，和darien类似的一点是，她在以正常人的方式abuse男主，只不过darien是input，她是output，这是其三。

但她终究是没有男女主病得那么重，自救的愿望也很强。

7.一开始打分的时候很纠结，因为男主的自述仍然会引起我一部分的应激，而这种很好的男性受害者和女性跟踪狂的剧本，让我立刻回忆起多年前看的《狩猎》 ：片子本身拍得好也演得好，而推波助澜的同样是故事的反套路：据估计，儿童性虐待的全球发生率对男童为7.9%、对女童为19.7%。

[10]大多数性虐待罪犯与受害者熟悉：约30%是孩子的亲戚，最经常的是兄弟、父亲、叔叔或堂兄弟；60%左右是其他熟人，如家庭保姆或者邻居。

大约10%的儿童性虐待案件的罪犯是陌生人。

[11]且大多数儿童性虐待由男人所为。

我们吃惊于结局因为生活里如果有一个小孩被性虐待，那么60%左右来自于其他熟人、邻居。

而14岁及以下女孩身上发生这样事件的概率是1/5，但片子偏偏告诉我们：那个男人是被诬陷的，他其实是个好人。

really not sure how to finish, oh actually"poppa condoms poppa condoms...

第四集，男主被最仰慕的编剧前辈性侵，精神崩塌。

这段故事写得很好……但我最大的感概是，除开“前辈是恶人”这一客观原因之外，这起悲剧发生的原因是男主心灵柔弱（一种中性形容，非贬义）。

这个故事是真实经历改编，编剧兼职男主演，从这个剧的品质可以看出，男主很有才华。

所以他为什么会如此不自信，无法容忍自己的失败，轻易被一个看似诱人的毒果捕获？

男主的恋人，跨性别人士teri，完全可以看作对照组。

男主是顺性别白直男，一生最大的挫折是：我的才华不被世人承认。

就因为这一个挫折，他彻底精神崩溃。

而teri是中东移民/男跨女，debuff叠满，而他竟然好好长成了一个自尊自信聪慧幽默的人。

也许这才是看似不幸的teri最幸运的地方，她天生有一个顽强的灵魂，足以让她度过任何难关。