与女人们的对话

布吕尼的吉他哼唱结束了《Conversations with Other Women》（《与女人们的对话》），已是凌晨两点多，感性占绝对支配地位的脆弱时刻。

电影最后一幕的落寞挥之不去：把离婚九年后重逢的激情留在属于午夜的酒店，出门已是清晨，天色灰白，街灯未灭，路人稀少，怨偶坐上往不同方向的的士，面无表情，奔赴各自未完的却无对方的生活。

他有8月12号即23岁的女友，坐在窗边等他到天亮；她则与心脏病医生组成了新家庭，还有前妻留下的三个小孩。

《Conversations with Other Women》类似于《Before Sunset》，都是分别九年的男女间对话，结尾处一方要赶一班带回正常生活轨道的飞机，纵有情深说话未曾讲，徒留唏嘘。

如果没有航班，如理智设定的该死的闹钟存在的话，他们是否就能牵手到年华老去？

——你38岁了，看起来也是。

——去死吧！

——然后39，接着就40。

过了40，和死了也差不多了。

——谢谢。

——如果那个心脏病医生觉得你又老又衰，而且很丑，一点都不可爱了，我愿意陪你走完最后的人生。

我会陪你散步、喝水、吃东西。

当我们很老的时候，我们会一起死去。

我们会像罗密欧和朱丽叶那样服下毒药。

然后手牵手，两颗心都停止跳动。

——不过我喝的毒药，就像朱丽叶的那样，骗人的，那是假的毒药。

你以为我已经死了，其实我没死。

恋人总是温柔地许诺，憧憬慢慢变老，一起幸福地死去。

谁都渴望在耋耄之年与一生挚爱共同迎接死神的召唤，以为爱情到此境界才是圆满无憾。

现在回过头想想才发现不过是个诡计：因为恋人们心虚，根本无力保证将来。

于是忽略了可能充满争吵、背叛、挫折和伤心、痛苦的过程，直接跳到happy ending。

而事实上，“相爱的人却很擅长让彼此痛苦”。

张小娴说，爱情是有quota的。

当quota用尽，佳偶变怨偶，分道扬镳。

他们又有了新的恋人，有了新的恋人身上独有的气息，他们会幸福。

“但是有时还是渴望来点悲伤，这样显得浪漫。

”如片中海琳娜所说。

女人从伦敦来到纽约，为了见前夫一面才当他妹妹的伴娘。

之后和假装陌生人的前夫调情，交谈，回忆他们彼时邂逅的纯真年代，直到他们激情过后才絮絮叨叨地续说年轻恋人“从此过上幸福的生活”之后的故事。

而现在，男人长胖，女人皮肤变薄。

重逢的他们，看到时间从彼此身上流逝的痕迹。

男人喃喃：能见到你真高兴，不过我比以前更孤独了。

以前可以给你打电话，一起吃饭，结婚。

这念头真傻，就像高中物理课的录像带那样，泼出了的牛奶可以回到罐子里，破碎的茶杯能神奇复原，时间真的能够前进和倒退，但世界不会因此而改变。

如该片画面一直采用双镜头，男人和女人各占一边，只有拥抱、做爱的时候他们才能抵达和容身于统一镜头。

形式上暗喻着男女，尤其是分手后的男女之间的关系，即使存在相同时空，之间却有无法消除的缝。

哪怕最后，男女分坐在的士上的镜头拼接得再完美，他们还是无可分享共同的人生。

清晨，一直觉得是最暧昧的时分。

理智尚未苏醒，任凭通宵未眠而生的冲动、激情、幻想宣泄，肆无忌惮。

扑面而来的无人气息刺鼻、刺眼，呼啸的车声绝尘而去，留下空旷的回响。

就想这样独自走下去，有点自虐式的流浪和挣脱，与理想私奔。

△男主一声不吭的走到女主旁边。

男主：你三十八岁了，看起来也是。

女主：Fuck you.男主：然后，过了三十九，然后就四十了，过了四十，和死了也差不多了。

女主：Thanks.△女人走开。

男主：如果那个心脏病医生，觉得你又老又衰，而且很丑，一点都不可爱了。

我愿意陪你走完最后的人生。

△女主顿住，转身。

女主：Thank you.男主：不客气。

我会陪你散步，喂你喝水，喂你吃东西。

△女主露出笑容。

女主：跳舞的莎拉会和我们住在一起吗？

男主：当然不会。

跳舞的莎拉应该找一个和她年龄相仿的优秀男孩。

女主：你能为了我去甩了她？

男主：她会离开我。

女主：明智。

△女主笑。

女主：我们还会吵架吗？

男主：绝对不会了。

我们都过了那个阶段了。

女主：周日晚上我们可以玩宾果游戏吗？

男主：是的，除非出去旅行了。

女主：我们会去哪里？

男主：关岛、巴拉圭、博茨瓦纳……女主：不用那么具体。

我们可以找个地球仪，让它转起来，我们就去手指停留的地方。

男主：还有亲热。

女主：你应该知道，到了四十岁我身体就变得不舒服了，所以不要指望太多。

男主：那样可能会更好。

女主：是的，我们会分床睡。

男主：好的，不过有时我会把床拼在一起。

女主：为什么？

男主：因为我记得你在四十岁之前还没有被岁月摧残的样子。

因此每周我会闭上眼睛，稍微蹭一蹭你的身体。

△女主嫌弃的笑了起来。

女主：真恶心。

男主：但你能忍受。

因为你知道我爱你。

女主：是的，你会是一个脏兮兮的老色鬼。

男主：我是，不过是你的脏兮兮的老色鬼。

女主：我真幸运。

男主：当我们真的很老的时候，愿意一起死去，我们会像罗密欧和朱丽叶那样，服下毒药，然后手牵手，两颗心都停止跳动。

△女主悲伤的靠近男主。

两人亲吻。

△然而下一秒又切到男主在说话。

男主：两颗心都停止跳动。

△女主悲伤的笑，突然开起玩笑。

女主：不过我喝的毒药，就像朱丽叶那样，骗人的。

△女主边说边走向男主。

女主：那是假的毒药。

你以为我已经死了，其实我没死。

男主：对，这段我给忘了。

女主：是的，大概十分钟后，你彻底死了。

我醒过来。

男主：你会做什么？

女主：嗯，我很伤心你死了。

不过，我改主意了。

我不会再自杀了，于是，我收拾好行李，搭乘飞往伦敦的第一班飞机，去找杰弗瑞！

哈哈哈哈。

△男主翻了个白眼。

△两人皆笑。

男主没好气：太浪漫了。

女主：是的。

该死，现在几点了？

——————————————END

因为并不擅长谈论技巧，我只是说说故事： 男人和女人在婚礼上相遇（分别作为伴娘和女方的亲眷，老套的令人嗤之以鼻的桥段！

），如同完全的陌生人一般，搭讪，调情，交谈，跳舞然后顺理成章地回到女人的住处——做爱——相当的乏味。

这时多半人都已明白事情的真相：二人之前本就相识，不，远多于那个。

曾经的夫妻？

不错，正是如此。

女人已再婚数年，男人也正身处另一段关系——就像这有什么关系似的！

伪装剥落，曾经与现在在交合的过程中重叠，模糊了其间的界线。

然后高潮——情节上的高潮，挽回的尝试，尽管不可挽回。

结局，一切归于沉寂。

这让我回想起，在大概两年之前，我与某个友人在某场谈话中又一次陷入了爱情本体论的恶俗困境。

但不幸的是我们讨论的侧重点一直没有同步。

此君的争论点在于，爱情除了性吸引之外，一定还有些别的——即爱情的组分；我的争论点则在于，性吸引是区别于爱情和其他感情的决定性因素——即爱情的独特性从何而来。

在被过度引用的《不能承受的生命之轻》中，托马斯将一个比喻作为他对特丽莎感情的分水岭，他将她比作放在篮子里顺着水流漂来的孩子，遇到了路过水边的他。

一个诗意的比喻，他绝望地知道自己完了，诗意是爱情的开始。

第二次看到这句话的时候，我如梦初醒，蓦然想起两年前的对话，我想我们至少可以在一个问题上达成共识了，关于爱情的另一种成分——那是诗——人类在进化的过程中为性爱赋予的心理学意义。

* * * 故事的高潮发生在天台，倘若这对话确实存在过的话，我相信女人多半是感动过的。

因为这对话极端坦诚，而极端坦诚，在将浪漫破坏至一定地步之后，却讽刺地引发了极致的浪漫。

他要她离开现在的丈夫。

他说：她三十八岁了而看上去也是如此；他说她过几年就到四十岁了，而过了四十岁的女人和死了也没什么分别；她问他跳舞的Sarah会和他们住在一起吗，他说她会先离开我，她赞赏了他的自知之明。

（看到这里，我脑中的某个部位简直要希望他们可以就这样幸福快乐地让他们现在的伴侣去见鬼了，可见，诗意简直是厚颜无耻地无孔不入。

）他们设想着美好的、无性的、相濡以沫的生活。

他们引用莎士比亚，自比罗密欧与朱丽叶，他们谈到死亡。

他们入戏，接吻然后——女人玩笑似的抽身而出，结束这一切，恰似这一切的开始。

朱丽叶醒来，收拾行装，回到了丈夫和孩子的身边。

她大费周章地回来见他，引诱他，而他几乎毫无防备地接受了，她貌似内心挣扎，然而同时却装作毫不相干似的转身。

为什么？

她已不再爱他，反讽于此达到高潮！

而她为什么回来？

抛下丈夫和孩子和她自己曾经逃避这个男人近十年的事实，回来当一个几乎算不上朋友的、自己前夫的妹妹的婚礼的伴娘，当然不是为了维持一段可有可无的友谊。

她当然明白会发生什么，她明白她想让它发生。

而他，他曾苦苦寻找她，他在等她，他当然会毫不犹豫地应允，他一直等的就是此时此刻。

女人回来和男人做爱，是想写完一首诗。

而男人和女人做爱，却是因为他被这首诗感动了，甚至于已经忘了自己是它的作者之一。

男人最终被诗意所攻陷，成为过去的俘虏。

而女人不过是付之一笑，当然，在这一笑中多少有些伤感，谁的精神防御又能在诗意面前纹丝不动呢。

那段共有的记忆是如此绝妙，而你甚至不用指出绝妙之处，因为你自己就是其中的主人公，这让任何一个烂俗的故事都脱俗，让任何一点浪漫之情都像在凸面镜中一般放大——自恋之情让诗意成为燎原之火。

对于女人来说，不过如此，然而对于男人来说，这并不是全部。

如果是的话，这个故事本该在天台之前就结束。

男人想要一个结果，因为他已不再年轻，在跳舞的Sarah面前，他永远为发福的身躯自惭形秽。

他认为他的结果应当和女人一起——和一个与他共享了青春的人，和一个记得他美好的人一起。

被分割成两半的屏幕，同样的人，两场性爱，一半是无忧无虑的过去，一半是匆忙潦草的现在，肉体交叠，干净而干燥。

他们看着记忆中朦胧的彼此，难以避免地和现在的彼此作着对照。

他们共享着一个故事，一个曾经，或者说是一个背景。

如王尔德所说，在爱情中，背景是，或者说几乎是一切。

他们由一个过去连接，因女人的软弱与男人的自卑而再度缱绻，再因人类本性中的自私和人到中年的惫懒而分离。

因为真实，反倒让它显得荒诞而别致。

故事和现实之间的对位就是如此：越是现实中的陈词滥调，在故事里越是显得触目惊心。

* * *片名很是值得玩味：Conversation with other women。

Other 是什么意思？

Women指的又是谁们？

是过去的她，现在的她，亦或是那现实与幻想、过去与现在之间的是是非非？

男人说，Happy is So Fucking Hard.到底是幸福太他妈难，还是你我太过于事儿妈？

聪明的处女作，平易近人。

不太理解片名所指，可以将电影看作是不那么浪漫，多一些诙谐的Before Sunrise/Sunset。

没有字幕，双镜到底，到底还是要费一些脑细胞。

Helena Bonham Carter是昨晚见到的第二个年约四十身材走样的女人，她还是要比身边的男人Aaron Eckhart冷静、理智、现实一些。

坚持那么多年抽烟却不沾酒的女人。

确是有些神神叨叨不知所言，伴娘论，他8月12日满23岁的小女朋友，对年龄这个越来越庞大的数目的避讳，对他毫不留情的讽刺。

好像她知道得清楚，38岁的女人应该割舍意外的激情。

对19岁时曾是恋人的他来说，再剧烈的火花也只不过是心头一热。

他的样子倒好像真的回到了过去。

平静告别的他们find nowhere to go。

最后一幕，两边的镜头终于打破边界。

画面上并坐的两人，实际却并未殊途同归。

2005年东京电影节评审团特别奖/最佳女演员奖

还记得当年第一眼就爱上你，记得那天你看的书，穿的衣服，和说的第一句话。。。。

你离开后这么多年来，街头每一个像你的背影都曾让我心跳停止，而我从未停止想象会和你如何重逢，从未停止爱你。。。。。

如今我们都已近中年，终于再见，终于可以再次拥你入怀，一如往昔，却再也不复往昔。

洒出来的牛奶，打碎的茶壶，都永远没有办法再复原。

我们近在咫尺，却已经被岁月和生活彻底分开，无论我如何去努力，属于我们的未来，都已经遥不可及。

一部别致的爱情片，贯穿始终的分割画面的使用炉火纯青，有时候仅仅是提供不同的视角，有时候一边是回忆一边是当下，有时候则一边是幻想一边是现实。

虽然从头到尾就是两个久别重逢的旧情人的对话，看的时候却一点不觉得乏味沉闷。

一切都是自然而真实的，不管是让人捧腹的幽默，还是天台上感人至深的表白。。。

我看过这部电影 2013-08-24 当时看过，留下的代入感极强的偏执的偏见，我不记得为什么这样写，大概是遗憾的愤怒，有一天会不会也能这样看待自己的感情。

难怪你俩不会成，因为你就是个懦弱的大傻逼说什么她离开时，任何一个体型和发色与她一样的姑娘你都会误认为她，可是你从未想过去真正寻找她，哪怕十多年后你妹都能找到她的联系方式找她当替补伴娘说着你爱她到发狂，可是似乎听到她有孩子的留言后却绝口不提，到要结束时知道那些孩子都不是她亲生的，你倒退却得更厉害了，什么也不挽回，即使你现在挽回的几率大多了。

23岁舞者女朋友打电话来查岗，你拼命解释还得要你前老婆来帮你结尾，之前说的一点都不在乎现在到哪里去了？

最后，你只是想听她说一句，她愿意回来当伴娘是为了见你一面。

她留下烟给你，她从最初就知道和你不会成，她只是来一炮怀旧，因为你永远只是一个懦弱逃避的大傻逼，只不过你现在年过40还发胖，哦对了还有那个23岁舞者女朋友和你在一起。

是那种一看到开头就会暂停感慨一句“oh i like it ”的片子。

今天我不关心恋爱只赞美台词。

台词写的太好太好了,能和爱在媲美的好。

男女主都好迷人,也当然不会再在一起。

细节很精巧,调情也调的很适当。

常态

说到年龄像再撒谎

在知道接下来要做爱你也知道我知道的时间里聊些什么。

不小心在脱衣服的时候说出你胖了这个细节太妙了,男主下意识的尴尬穿上衣服也好真实,女的被这样评判过多少次了。

仅为个人存档424242424242424242424242424242424242424424242424242424242424242442424242424242424242424242424242424242424242442424242424242424242424242424244242424242424242424242424242424242424242424242424242424242424242424242424242424242424242424

风华正茂时相爱的恋人多年后再见，场面多少忧伤。

虽不至于英雄末路，美人迟暮，但一个腰间多了“游泳圈”，一个眼角添了鱼尾纹，没了当年撒娇任性的本钱。

我的一位高中位老师曾感叹到“青春总是好看的。

”我经常问女性朋友的一题便是：如果情敌可以选，你是怕遇到智慧，知性，精神世界特独立特丰富的姑娘呢，还是怕遇到年轻，漂亮但没什么大脑的姑娘呢？

大部分朋友给我的答案都特真诚，”两种都怕啊。

“。。。

当然，这是题外话。

回到电影，曾经的爱人，十多年后在他人的婚礼上再见，女人再嫁了心脏科医生，男人生活中的女友则还是二十出头的妙龄少女。

分手的当年，女人不辞而别，离开纽约去了伦敦；而在这么多年里，男人但凡在街上看到和女主身形相像的女生，还是会忍不住上去确认下是不是她。

十多年后早已不再年轻的两人像当初那样拥着跳舞，接着，上楼做爱。

男人贪婪地亲吻着女人的每一寸肌肤，突然男人停下，心疼地问女人”大腿上什么时候多了一条疤？

“女人轻描淡写地解释，“不小心被车撞了下。

" “当年不辞而别，回来的时候还带着伤口。

“男人的声音多少有点哽咽。

”你不能这样生活啊。

“女人同样认真地告诉男人。

还有几个小时，女人就要回伦敦了，再傻的观众都能看出来：当年，他们很相爱，此刻，他们仍有感觉。

电影的最后，女人在浴室洗澡，男人一边听从女人的吩咐，帮赶时间的她收拾东西，一边对女人说着心里话。

女人洗完澡出来，说，你刚说什么，水声太大我没有听见。

最后的最后，两人坐在计程车上。

电影全程采用分镜头叙述，两个画面，一边是女主，一边是男主，而也就在最后他们真正分开了，屏幕才合在了一起——看着像坐在同一辆车上。

其实是两辆车，两个方向，两个世界。

无论是电影小说，还是现实生活，也许我们常常会问的一个问题便是，为什么相爱的人不能在一起。

女主在电影里有这样一句对白：”深深相爱的人更擅于互相伤害。

“而男主在女主洗澡的时候说得那句话则是”我爱你，无论好坏，请带着它上路吧。

“看来，风华正茂时相爱的恋人多年后还是不见的好。

无关游泳圈和鱼尾纹。

只是当年没成的现在也不会成，各自好自为之，该干嘛干嘛去吧。

你38了，看起来也是fuck you然后过了39 然后就40了，过了40，和死了也差不多了谢谢然后那个心脏病医生觉得你又老又衰而且很丑一点都不可爱了，我愿意陪你走完最后的人生Thank you不用客气。

我会陪你散步，喂你喝水、吃东西跳舞的莎拉会跟我们住在一起嘛当然不会，她应该找一个和她年龄相仿的好男孩。

你能为了我甩了她？

她会离开我明智。

我们还会吵架吗绝对不会，我们都过了那个阶段了周日晚上我们可以玩儿宾果游戏吗是的，除非出去旅行了我们会去哪里关岛 巴拉圭 博兹瓦纳不用那么具体，我们可以找个地球仪，让它转起来，我们就去手指停留的地方。

还有亲热你应该知道，过了40岁我身体就变得不舒服了，所以不要指望太多。

那样可能会更好是的，我们可能分床睡好的，不过有时我会把床拼在一起why因为我还记得你没被岁月摧残过的样子，因此每周一次我会闭上眼睛稍微蹭一蹭你的身体真恶心但我想你能忍受，因为你知道我爱你是，你会是个脏兮兮的老色鬼是的，不过是你的脏兮兮的老色鬼我真幸运当我们真的很老的时候愿意一起去死，我们会像罗密欧和朱丽叶那样服下毒药然后手牵手，两颗心都停止跳动。

BUT不过我喝下的毒药就像朱丽叶那样，骗人的，那是假的毒药，你认为我已经死了，其实我没死。

对，这段我给忘了。

是的，当大概十分钟，你彻底死了，我醒过来你会做什么嗯，我很伤心你死了，不过我改主意了，我不会自杀了，于是，我收拾好行李，搭乘飞往伦敦的第一班飞机，去找杰佛瑞。

有点像爱在三部曲系列，纯靠两人对话撑起整部影片。

这段感情中看起来像是男人处于劣势，小心翼翼地接近、试探，甚至不惜放弃一切想要破镜重圆。

而女人一直冷静理智，除了极少数几个场景，始终不肯完全敞开心扉。

然而谁又知道，女人是不是十年前被伤得太深，才会毅然决然远走他乡，才会至今仍不想卸下防卫呢？

女人说，两个太过相爱的人，才有本事让对方过得痛苦不堪。

虽然知道如果是俩人破镜重圆的结局，这部电影就废了，但看到俩人一脸疲惫地各自坐着计程车渐行渐远，还是止不住地难过啊。

有一段时间完全没法想象分手这件事情，一想到便止不住地难过。

并不是因为舍不得某个特定的人，只是单纯觉得分手这件事情让人难过。

两个人从陌生到熟悉，再从熟悉到陌路。

貌似一切回到了原点，然而一切都不一样了。

最后吐槽一句，爱奇艺看的这部电影，字幕做得太差了，好多漏翻错翻，大大影响了观影感受。

一个大大的差评。