女人本色

孔雀开屏的另一面　 2007-07-07 10:18:59 　 本周新案　　《女人本色》品质鉴定：★★☆内地官方唯一认可的香港回归电影，人民大会堂举行的首映礼……香港电影人学得真快，不仅早早跟张艺谋的大片学会了选择人民大会堂搞首映，甚至还知道了什么是主旋律，以及如何拍一部符合主旋律的献礼片。

其实这都不是问题，美国电影也有很多美国主旋律，关键是你编个故事让人高兴也好，感动也好，愤怒也好，千万别让人看了什么感觉都没有。

不幸的是，《女人本色》基本上做到了让人没感觉。

看完电影我想起了黄真真，导演呢？

为什么我没看到导演的存在？

找不到黄真真，我想起了编剧梁凤仪，回想起她在《艺术人生》节目接受采访时说过，去年8月香港有位领导找到她，想让她写本小说，拍成电影庆祝回归。

她本以为做不到，但现在做到了。

但是“做到了”，还有两个不同的结果——好与不好。

如果仅以电影而论，这应该算不上是个好结果。

两个香港女人生命中的10年，被放进了香港回归十年的大背景下。

97回归时的真实影像纪录，香港股市的风云变幻，都在暗示，不对，是明示社会变迁对女主角的影响。

但是，用不着生硬地搬出历史大背景，我们一样看得到她们的成长与改变。

再者，要突显女人本色，也未必一定要以牺牲男人为代价吧？

女人的本色非要在如此惨痛的打击下才能体现？

其实，评论这部电影基本可以不谈电影，只谈幕后的事情。

梁凤仪完成了上级交代的任务；主力内地发展的黄百鸣是个聪明的老板；黄真真这个关注女性话题的导演来拍《女人本色》，也的确是个不错的选择。

而这样的电影能拍成主旋律，获得官方唯一认可，即便拿不到华表奖，也都是可书的一笔。

这确实是一件美好的事，美得如同孔雀开屏——但孔雀开屏只能从正面看。

结果，一不小心就有人看到了背面。

有些替黄真真不值，也许她已经尽力按照剧本和老板的意图拍了一部电影，但主旋律显然不是她的调调。

■云手

刚刚看完电影频道放的为庆祝香港回归所拍的<女人本色>,gigi薛凯琪和张敬轩演的,故事贯穿香港回归,亚洲金融危机还有非典,在金融危机的时候gigi的丈夫死了,在2003年她被解雇的那天,她的儿子因为非典去世,一直深爱她的邻居大男孩作为医生为了抢救她的儿子也去世了,万年惧灰应该可以形容当时她的情形,她穿的很唯美的准备割脉自杀,可是戏剧性的以前她投资的毛毛姐告诉她,她以前投资的钱已经翻了30倍.所有的事情又重新开始,她开始创业,开始新的生活.这个电影细节处理的很不好,跨度之间没有感情在里面,还有gigi的笑?可是我却实实在在的哭了.非典那段时间拍的很好,所有的人都带着口罩,所有的人都活在恐惧之中,我知道里面一些画面是截取真实画面,所以才更加可贵.gigi是作为一名office lady,如果她只是一名普通的人呢?我穿梭在一些社会的最地层,看到人们辛苦的劳作,为了卑微的生活.而另外一些人只是把痛苦都甩在身后,不去正视它.我想我怎么样都比一些人好,我有一些支持的力量,他们是我内心的坚强后盾,当我难过的时候我可以去怀念他们.有些人不需要别人的拥抱吗?不管是真情还是假意,我想能从短信中发出来的就不只是说说而已的吧.我会因为你的一句倔话而难过半天.我对你说的,真的,我不喜欢你的生活方式.你又要离开了,我还是有点难过的.这首断点也是你喜欢的一首歌,难得我们回喜欢同一首歌.

记10年前邹方送我一幅画梁咏琪的短发 清爽的味道转眼 女人红颜老去物质经济的繁华下女人获得更加的不容易尤其是 干练的独立女子家庭 事业 自己环环的相扣看到她去自杀的那一段感觉到了生命的绝望一切皆有可能一切皆不可能女人，活着 或许就是要坚强但，只是为自己的坚强 内在的倔强自己欣赏的幸福 为自己，不管是不是女强人简儿不作女强人能耐没有那么大但想自己为自己 衡量自己的一生红颜只为生命、

我邊整理房間邊看完了這部片子之前 我也不曉得 它到底講的是什麽只知道有GIGI演然後看就看吧香港回歸10年作爲背景很切獻給祖國的題在信只能是一個切入點我同情她的遭遇丈夫車禍去世（仔細想想歸根結低還是有她的因素）被好鄰居騗好友對其產生誤解有好感的上司 爲了事業 寧願犧牲她兒子非典離開人世到頭來 鼎鼎愛她的醫生鄰居 也死了於是 女強人 撐不下去了她化好妝 穿上禮服準備割脈扔掉電話 可是 那個女人跑來告訴她你的投資 番了好多倍喲莫名其妙的她就有生的希望了哀就這樣我也失望了

抛开响应香港回归十年的政治炒作和不胜枚举的广告赞助，就电影的主旨而言还是能让人有所思有所感有所顿悟的。

福不双降，祸不单行，虽然我个人觉得梁咏琪在剧中的命运，多舛的有点夸张了，顺便补充一句，导演是不是受了余华《活着》的影响？

但影片基本上呈现给受众的，还是一个在颠簸的人生旅途上懂得自救，懂得漠视伤痛，懂得生活的现代人。

现代人的脆弱是社会造成的。

股市的动荡带走了老公，商业的竞争带走了情人，社会的病痛带走了孩子……影片把社会的疾苦集中放在一个典型人物身上，用一种积极的态度来对待纷繁的人生。

这是一种号召，我们可以哭，可以痛苦，可以沉沦，可以放弃，但是不能没有希望。

有了希望，眼泪能够风干，痛苦能够缓解，沉沦的能够漂浮，放弃的也能够重新开始。

普通的“大女人主义”　 2007-07-07 10:18:59 　 去看了《女人本色》的半价场，上座率竟然达到了七成左右。

观看过程中，观众的反馈比较有趣，笑声此起彼伏，尽管这并不是一部喜剧片，但有些轻喜剧的色彩，有关香港十年变迁的画面，例如金融危机、SARS等。

对不少观众来说，似乎又可以对香港这个城市多点了解和回顾。

所以，对这部总体而言成绩一般的应景之作，大部分走出影院的观众至少没流露出抱怨的意思，尽管也不会认为它有多好看。

对于拍过《女人那话儿》、《六楼后座》的黄真真交出《女人本色》这样的新作，我其实一点也不意外。

黄真真本来就有点噱头多过内容、炒作话题多于关心主题的不足，同时“女权主义者”的标签似乎也已经与她紧紧相连，尽管她本人对此还予以否认。

但《女人本色》中的女性、男性立场就颇有偏颇之处，比如成在信(梁咏琪饰)的丈夫(林子祥)在得知老婆帮自己扛下银行债务后，影片配乐是非常有讽刺意味的《卡门》；还有在集团主席选择牺牲成在信时，聂远扮演的行政总裁竟然说：“你知道我坐到这个位置也不容易”；还有一直暗恋薛凯琪的花店店员(张敬轩饰)，虽然在关键时刻挺身而出，但却弱不禁风反而被两个流氓打了一顿。

似乎在黄真真的镜头之下，男人不是无能就是无赖，根本不足以信任依靠。

成在信在自杀关头得救也是因为女友的到访，最后人生得以有起色更完全是因为女人达成了一致的联盟。

这也许只是导演个人的观点，但即使表现女性主义也不应如此轻佻、随便。

作为一位女性观众，我亦并不认同导演的“女性”立场，女人本色不应是以贬低男人为前提的。

《女人本色》的另一个问题是“贪大”，从1997年到2007年香港经历过的重大时事，影片都必须有所着墨，这必然会影响到对影片主要人物的刻画。

成在信的个人经历为做而做，为了表现她对儿子的疏于照顾，就拍一场儿子闹别扭的戏。

薛凯琪和骗子之间的“恋爱”片段虽然搞笑效果和噱头都不错，但和影片主题之间的脱离也很明显，显得有点生硬，但薛凯琪本人的可爱魅力得到了充分发挥。

在融合了回归主题、女性立场、个人命运等等纷繁芜杂的部分之后，《女人本色》总体上显得混乱和应付。

黄真真和梁凤仪这两位“大女人主义”此次的合作，成绩只能算是相当普通。

■表江

上中学的时候，看过《我要活下去》。

只当是看一个传奇。

一直到现在，我们大都寂静地生活在某个都市里，身边也很难听闻这么跌宕起伏的人生。

梁凤仪的作品讲述的多是典型的商业社会的女子，果敢、干练、重情义，但并不拘于情爱。

只是有人被琼瑶的爱情至上所熏染，不免觉得她们理性得有些薄情。

这次的《女人本色》，由梁咏琪来演绎类似个性的一位主人公。

类似，却真切。

我想所有的香港人都经历了同样的际遇。

从香港回归，到东南亚经济危机，到非典，再到回归十周年。

这十年，在信（女主角）陆续失去了老公、儿子、儿时的好友，最后还被有些暧昧情愫的上司出卖，当了替罪羊被解雇。

就在情绪彻底崩溃的时候，曾经偶然的一次投资换来了最后的希望。

梁凤仪曾经说过，她笔下的女主角都是短发，是出于自己的私心。

她还借鉴过去的经验，给那些面对感情或者家庭挫折的女性给出建议，“不要全职悲伤”。

所以，即使情感上几近荒芜，面对可以出现转机的资金，在信放弃了轻生的念头，重新振作，在事业上走到了另一个顶峰。

而剧情的结尾也暗示着爱情可能开花结果。

这就是不要将自己的全部心力都用于悲伤。

《我要活下去》中的女主角说：外婆说的对，一个女人一生不一定会嫁给自己深爱的男人。

但只要心中有爱。

一样可以平安幸福。

这样的句子，看似薄情，但需知，这世情，放任简单，面对却难。

女人本色，在于坚韧二字。

据说很烂实际还行至少有几点可以打动你下小助理义愤填膺地辞职结果,再找合适的工作找不到了这种现象是职场上经常遇到的情况你以为你很行,可是你仍然需要给你个机会花店老板挺可爱的在信的上司很真实:我好不容易到了这个位置如果是你,你会怎么做.....

这片子对我唯一的作用就是——王老吉真的那么好么？

我第一次使广告效应在我身上发生了作用，第二天买了王老吉喝，朋友说“绿豆汤？

”我说“什么啊，明明红糖水。

”别的真的不想多说了，整个一个广告电影。

一句话评介：这部以香港回归十周年为背景的电影，很大程度上只是成为了一部单纯意义上的“献礼”电影，缺乏引起观众走入影院认真观赏的诚意。

选择这部电影，是因为三个女人。

首先很大程度上是因为导演是黄真真的缘故，很想知道，她是如何诠释这部充满了政治意味的电影（不过话说回来，谁也不是生活在真空之中，不可避免的会和社会发生必然的联系），其次因为另一个名字就是编剧梁凤仪，对于她在文学上的造诣也是仰久仰，她告诉过别人自己以为自己写不出来这部作品，但是她终于还是完成了；至于玉女梁咏琪，确实觉得最近她露面少了，以前也是蛮喜欢她清纯的样子，很想看看这三个女人会演出一台什么样的戏。

看完以后，不免失望大于期望。

这部以香港回归十周年为背景的电影，很大程度上只是成为了一部单纯意义上的“献礼”电影，缺乏引起观众走入影院认真观赏的诚意。

梁咏琪饰演的成在信，从香港回归之日起，每一次香港的变数，金融危机，房地产泡沫，非典……她个人都会经历了一系列的悲惨遭遇，丈夫意外身亡，失去孩子，丢了工作，真闹不懂，为什么这么多的不幸都集中在了她一个人的身上，虽然好像要体现香港人打不垮的精神，但是实在由于过分渲染个人遭遇，而显得有点过于苍白了。

在观影的过程中，我多次从剧情中游离。

不知不觉的想起了《阿甘正传》，只是可惜，同样是将个人的命运起伏融入到整个大环境变化的题材，《阿甘正传》比《女人本色》不知高出了几个档次。

作为“小人物”的阿甘一直没有所谓的成功，但是他努力在做自己喜欢的事，在见证一段属于自己的历史，他的遭遇让我感觉真实而立体，让即使不了解那段历史的人也会产生共鸣。

而成在信的经历，角色本身就是一个与普通观众有距离感的身居要职的女强人形象，在无限放大的苦难之后，在最后终于通过经营按摩椅而获得成功，更多的还是给影片赋予了一种苦尽甘来的类似好人好报的“团圆式”结果，典型的无线剧成功立志片的做法。

另外两个女人中，薛凯琪饰演的角色还是一个整天幻想白马王子的小女生而已，年轻，漂亮，自视很高，可惜现实不像幻想的那么美好；惟一让我提得起精神的是，比较喜欢在片中天天想着如何投资，如何赚钱的阮小仪扮演的毛毛，她的每一次出场，都会让有些闷，有些苦的剧情增添了一些亮色，这种苦中作乐，对未来充满幻想的乐观主义也许才是香港人的生存之道。

完全没有看到黄真真神秘的个人风格，她基本上采用了中规中矩的处理方式；也没有看到梁凤仪的神来之笔，很多情节的处理都似曾相识。

而梁咏琪一下子也成为人妻，作为人母了，其实几段感情戏的处理她还是演得不错的，尤其是隔着玻璃窗与儿子相望的情景，只是由于同样的不幸老是发生在她的身上，不免有些祥林嫂的嫌疑了。

其实香港并不缺少这种女性题材的电影，许鞍华导演《女人四十》中萧芳芳的感觉，就让人感觉可信而温暖，平淡中却散发出生活的光华，也许对对于如何处理时代背景和人物角色的真实性之间，需要导演、编剧和演员三方面的共同努力。