不速来客

纯粹记录一下自己看完的感受其实我都没有耐心看完看到大概四十多分钟就看不下去找影评了然后边查边看感觉叙事方式好啰嗦反复倒叙 看的人实在没有耐心了就是看到范伟 张颂文来的可是剧情感觉到处都是bug窦骁的角色很奇怪 就是外卖员会这么黑化吗 然后对前女友那么深情结果还有情妇儿童拐卖那个也很奇怪没怎么交代清楚的感觉 那个尤老头是不是要炼铜屁？

为什么一定要残疾的孩子？

这个剧情细细想来感觉想说的很多 可是什么也没有说清楚的感觉

不断倒叙的手法让事件不断反转，逐渐清晰，本来算是不错的想法，但是这样的想法需要足够精确的设计才能自圆其说，可惜导演和编剧并不具备这样的能力。

剧情最大的漏洞在于，外卖员小马最后想让所有人都死去，然后造成这些人都是互相杀害的连环套，而自己就像没存在过一样带着钱消失。

想法很美好，现实呢？

他留下满屋自己到过现场的痕迹，杀尤老板和老李时还亲手拿凶器执行，没有戴手套或者擦拭指纹等消灭证据的意思，也没有让凶器留下别人指纹的操作。

以现在的警方手段，他想神不知鬼不觉拿钱消失？

完全就是脑子不够用吧。

而导演和编剧，编出这样的最后高潮只能说明自身能力不足，太过想当然，更甚者就是不愿意费心思抠细节，只求观众不去深究？

加上最后老李和阎正都没死强行大团圆的操作，让整个电影的真实感更是大打折扣，实在可惜！

（原载于虹膜公众号）豆瓣评分稳在了7.0的《不速来客》，是两头都能讨好的悬疑片，没有经验的观众会觉得它不难懂，体会悬疑刺激的门槛不高不低，而苛刻的推理迷，可能也会为它从头至尾层出不穷的七八个反转买单。

简而言之，就是既亲切，又好玩。

亲切是因为，故事里的每一个角色类别，都没有给观众制造理解的门槛。

老李（范伟饰）是个盗贼，在房间里发现了死去的「情妇」莉莉（朱珠饰）、「凶手」阎正（张颂文饰）、「外卖员」马明亮（窦骁饰）、「绑架受害者」尤大成（梁超饰）、「老板」张耀忠（胡明饰）、「打手」虾毛（高尚饰）。

率先亮明的「身份」，忠奸都有了明确的对应，这就隐隐约约地在那个破败昏暗的单元里，让人脑补得出一个浅白故事。

于是好玩的地方就在于，这些脸谱性的人物，将在一重又一重的反转后，不断变更自己的脸谱，而故事的原貌与走向，也在一点一滴的拼凑中，发生彻底的转换。

由此，电影生出了相当强烈的悬疑感。

每一个人物的身份都是模糊的，目标都是隐匿的，观众陡然发现，自己丧失了在单线叙事电影里的全知视角，而是需要在人物的交互中获取线索，做出判断，跟随绝对主视角人物老李一同拼出真相。

在这个频繁反转的过程中，观众认知不断被修改，直至终极答案尘埃落定。

《不速来客》实在是个相当典型的「频繁反转」故事。

它的手法，主要体现在以下几个方面。

第一，身份反转。

莉莉不仅是情妇，还叠加了诈骗者、谋财者的身份，那她意外死亡的悲剧性，就被抹去了一些。

阎正非但不是凶手，而且是为了拯救女儿不惜一切代价的警察，他的受难就有了伟大的意义。

第二，抉择反转。

老李只是来行窃的，结果在自保时发现一群小孩的性命牵系在自己手中，为了施行拯救，选择了铤而走险，电影人物最大的弧光，就出现在他身上。

第三，命运反转。

「不速来客」意味着种种意想不到的介入，每个人的计划都因此受到对方牵制，而本性上的善恶，决定了他们做出不同的选择，也导致了命运在短短时间内发生了根本逆转。

在这个过程中，观众在角色身上的感情投射，也在发生变化。

身份反转引发好恶更变，抉择反转带来惊心体验，命运反转导向感慨频生，观众的代入感跟认同感，就都根植于此。

从口碑与票房表现来看，新导演刘翔的这部小成本电影，观众还是买账的。

但当下痴迷于频繁反转的，又何止刘翔一个呢？

提到这，我们可以先粗略追溯一下。

从被尊为「悬疑大师」的阿尔弗雷德·希区柯克、被奉为「反转鼻祖」的比利·怀德，一直数到世纪交接前后开始引领风骚的盖·里奇、克里斯托弗·诺兰等等知名导演，我们能够轻松念出诸多充斥反转桥段的经典悬疑电影。

《两杆大烟枪》光在这个跨度之内，就已经坐拥一个被后世影人津津乐道、取之不尽的「反转」技法资源池，大至结构框架、主题思想，小到双关台词、细节伏笔，可谓应有尽有。

「学」得最快也最灵的国内导演，得算宁浩。

2006年一部《疯狂的石头》，就直接炸了内地影坛的场。

很多影迷直接把它跟《两杆大烟枪》挂钩，骄傲与兴奋之余，彼时2534万元的高票房，也让其他影人与电影市场看到了倚靠多线叙事来构建反转迷宫的制胜门道。

比之上世纪悬疑片创作的相对沉寂，近20年，内地市场确实有了大不一样的风光。

《疯狂的石头》不提雄踞总票房榜前十的「唐探」系列这类商业大制作，单说很多新导演的重心，纷纷落到对剧本的精雕细琢上。

怎么精雕细琢，就主要体现在频繁反转上。

特别是一些需要获得创投的剧本，以及一些只有较低创作资金的电影，就更需要通过叙事的复杂，来赢取更多的认可与突围。

忻钰坤的《心迷宫》、饶晓志的《无名之辈》、李雨禾的《提着心吊着胆》、李非的《命运速递》、廉欣的《猎谎者》、肖一凡的《龙门相》、刘翔的《不速来客》等等电影，就先后走上了频繁反转这条路。

它们当中，也各有不同。

比如说，《无名之辈》《提着心吊着胆》《不速来客》这类故事，是通过多线叙事，把风牛马不相及的一些人，串到同一个主要事件上，由此萌生各式各样的反转，制造黑色幽默或者缜密悬疑。

而《龙门相》这类，就偏向于书写事情推进的适得其反，来持续反转人物的角色任务和宿命结局。

《无名之辈》不过有趣归有趣，也要看到，很多电影的口碑，都不尽如人意。

即便是收获过巨大成功的忻钰坤与饶晓志，前者多年没有新作接棒，后者在今年春节档推出的悬疑片《人潮汹涌》「为反转而反转」，让主角周全（刘德华饰）的身份曝光，败坏了许多观众胃口，何况很多导演在推出作品的时候，还处在摸着前人石子过河的初步阶段。

刘翔与《不速来客》幸运的地方在于，因为底子不差，营销得当，哪怕是在《长津湖》《沙丘》的压制下，也能捞取相对不差的排片、票房与口碑，而这，已经跑赢了许多同一起跑线的同行。

但相应地，这部电影有人惊叹叙事迷宫的繁复，就有人嫌恶频繁反转的疲惫，它很突出地，凸显了这一创作模式的利弊。

先说好的方面。

创作的投入侧重到技法表现上，以快频次的强剧情固定观众焦点，相应减少人员、布景、置装的成本支出。

刘翔很聪明地把小成本发挥到了极致。

全片的主场景，就是一个破败小楼里的住宅。

这栋楼本就人烟稀少，加上故事发生的时间又在夜里，既能营造出一种惊悚氛围，又杜绝了无关人员对故事的干扰。

住宅大门的存在，使得各大角色的登场有了可供调控的次序。

谁人进来、何时进来、如何进来、为何进来这四重悬念不断抛出，持续刷新现有人物关系与角色命运。

而住宅内部的房门、柜子，乃至遮挡视线的沙发、冰柜、床，都在放大这个促狭空间作为电影场景的容纳性与延展性。

那第二个优势就是，对这一空间有着完备认知的刘翔，可以得心应手地通过呈现不同视角，来对同一件事与同一个人进行反复叙述，在制造新的陌生感的同时，添加角色的层次，实现对复杂故事结构的把控愿景。

由此，又引出了第三个优势，那就是经由反转的堆叠，拉长悬疑的阵线，好让观众带着更集中的注意力，去进行沉浸式思考，去获取更多参与体验，而电影也在这种意识的推动下，实现叙事野心的层次与力度。

但在对外展示出自身控场的潜力时，频繁反转的弊端也在不可避免地暴露。

首当其冲的就是它必然的套路化。

这类电影相对成本不高，促使创作者扎根到城镇、乡村去布设故事。

而且，不同的故事里，频繁地出现一些相似的人物，譬如警察、盗贼、小老板、打工仔、混混、工具美女等等，那在整体上，就造成了一定的审美疲劳。

套路化的第二个截面，就是主要人物的第一印象或刻板印象，必然是要被颠覆的。

那么在故事的前中期，熟知路数的观众，未必还有充沛的好奇心去支撑他们参与这场所谓的「探秘」，甚至，他们完全可以利用相反的逻辑，来提前套取故事结局。

弊端的第二点，也就是作者这看似留白的方式，恰恰杜绝了留白的可能。

观众自以为在参与叙述，本质上还是顺着作者的设定，去走完一步又一步。

就这跟剧本杀、密室逃脱一样，按部就班地让所有人走完既定路线，获取作者属意的情感体验。

在这种前提下，频繁反转也许反而会成为某种愚弄，让观众在愈发疲惫的状态中，产生心理逆反。

而且，「为反转而反转」会是这类电影的致命薄弱点。

这不只是会招惹《人潮汹涌》式的溃败，而且会把全片的压力，扣在结局之上。

好莱坞之前有过一个「黄金定律」，即电影讲究的是最后二十分钟。

创作者的功力但凡示弱，整部电影就容易功亏一篑。

《不速来客》在嬉笑怒骂中冲向尾声，一大高潮就是发现张老板跟尤大成的生意，竟是拐卖小孩去做乞丐，这诚然让老李的对抗有了升华的趋势，但是，电影本身的气质与风格，也发生了重大反转，这样一种割裂感，搞不好也是对电影整体的伤害。

最糟糕的一种现象就是，作者的反转综合征在很多时候，其实是他们试图转移视线的工具，特别是当故事的概念不够新鲜，人物设定不够引人时，反转这一动作，就会被推为叙述的「主角」，而一味顾着情节的奇观性，就漠视了人物设定与行为逻辑，直接宣告电影本质上的空洞与虚浮。

在当下这个「后真相」时代，被爆炸讯息包围的我们，早已被「反转新闻」败坏了胃口，要是悬疑片不能在情与理之间，收起那份一味玩弄观众的心态，而把精力用在构建一个情理激荡的精良文本上，满足观众猎奇、惊吓、认同等等情感宣泄，恐怕这一类型片的接受度会越来越低。

既然悬疑片越来越多，票房表现越来越好，那讨巧迎合凌驾于独立设计上，风格化凌驾于逻辑推理之上，工具设计凌驾于人性幽微之上，怕是不该成为一种趋势了。

有点意思的电影，是不是《无名》也有点模仿的感觉，故事一幕幕重演，每次都会有新的转折，范伟演技真好，窦骁感觉越来越帅了，全程肿眼都很帅气，气质真好！

朱珠客串的也好棒，惊艳！

很多喜剧元素，但是不影响整体气氛，尤老板跟张老板的生意是个迷，主角二人一步步套路，最后将这个事件完整展现出来！

一场人贩子交易，一场父亲救女儿，一场偷盗，各自有各自的目的和心思，最后聚集到这个破屋子，演出这一场戏！

一个小偷（范伟饰）看到“同行”在某户门口画了个X，在行内，这相当于“房主有钱，赶快来偷”的通知，他准备捡个便宜，没想到作案过程中，持枪者人（胡明饰）突然进入，小偷以为他就是房东，匆忙藏在床下，没想到眼前竟出现一具女尸……一个被富翁（梁超饰）包养的女孩（朱珠饰），私养了一名跑外卖小哥（窦骁饰）当小白脸，二人定计合伙抢富翁的钱，没想到正撞上持枪者，一番阴差阳错，富翁失手打死女孩……小偷与外卖小哥打晕持枪者，控制了富翁，发现屋中竟藏有巨额现金，才知富翁今晚有一笔“大交易”，将在小屋中进行，而外卖小哥究竟是谁，小偷与外卖小哥该怎么分赃，尚在犹疑间，却突然响起了敲门声……“大交易”的对象其实是黑帮，随着敲门声想起，小偷无处可逃，只好冒充大富翁，与外卖小哥互相补台，一番错进错出的对话后，发现背后竟藏着一桩惊天大案，人性再次面临极端考验……这就是《不速来客》，四个看上去彼此无关的故事，被锁定在同一套小屋内进行，由小偷和外卖小哥串联成整体，完成一系列的反转再反转。

如此高密度的剧情，犹如舞台剧中的转台一样，不断翻出人性的千变万化，虚伪、崩溃、自私、冷漠、无奈……最终，尚存的一丝温情拯救了一切。

是的，《不速来客》有点像剧本杀，但我更愿意将它看成是一部“能玩起来的电影”，一个有意味的结构游戏。

不能为更“深刻”而更“深刻”《不速来客》真正打动我的，是它的结构。

这么说，不免会引来一系列质疑，比如：影视剧必须“内容大于形式”，结构是为内容服务的，《不速来客》的结构与内容有半毛钱关系吗？

好的影视剧不是以人物为核心吗，结构只是辅助因素好吧？

这种结构不是很常见吗？

眼界太浅了吧？

结构不就是花拳绣腿吗？

先回答第一种质疑：影视剧必须“内容大于形式”吗？

如果坚持这种立场，那就难解释韩国近期电视剧《鱿鱼游戏》为何能火遍全球。

从形式，到内容，《鱿鱼游戏》并无太多新意，基本是《大逃杀》《欺诈游戏》《爱丽丝在无主之地》之类的高仿，类似影视作品早就有，且前人创作似乎更“极致”、更“深刻”。

可问题是，作品不能为更“极致”而更“极致”，为更“深刻”而更“深刻”。

更“极致”、更“深刻”，只能满足一小部分人的口味。

在今天，“极致”“深刻”可能是多余的，反而是适度的“肤浅”“易懂”，才能吸引读者更多的参与。

也许，我们更应该去思考：为什么我们会如此热爱“密不透风”，甚至不惜用慢镜，一帧帧地反复回看影视剧，以找出其中穿帮处。

这种强迫症是如何进入我们的大脑中，掌控起我们的行为呢？

因为作为现代人，我们的认知均已被技术耕耘，坚信一切都有因果——如果找不到，就发明出一个。

我们以探寻世界的底层逻辑为借口，将一切都阐释成技术的造物。

于是，花只是植物的生殖器，海岸的弧线只是列斐伏尔常数，相遇只是概率，爱只是荷尔蒙的非常规分泌……可经过清晰解释之后，“我”在哪里呢？

“我”存在的价值又是什么？

如果一个人思想深刻到“我”都失踪了，这种思想还有存在的必要吗？

作为最高级的生命，人类DNA结构中至少一半以上是“冗余”的，正是这些毫无意义的片段，与那些发挥作用的基因，共同撑起了我们。

我们原本就不是“密不透风”的产物，那些向往“密不透风”的人，应警惕成为技术病毒侵入后的“肉鸡”。

今人应学卡夫卡，而非陀思妥耶夫斯基由此回到第二个质疑：结构真的只是辅助元素吗？

人物真的永远是影视剧的核心吗？

在文学史上，发生过“从陀思妥耶夫斯基到卡夫卡”的大讨论，在卡夫卡之前，几乎所有小说都在写人，都以“写得生动”为尊。

可随着两次世界大战的爆发，越来越多的作家开始怀疑：这种写作真的有意义吗？

如果文学不能干预社会，只是一种装饰的话，作家不全成了裱糊匠？

确实不太敢说出心里话：卡夫卡小说的故事其实并不出彩，他写人传神的水平也不太高，经过翻译后，他的语言也显得很生涩。

可问题是：卡夫卡提供了一种全新的看世界的方法——他就不想让读者觉得“写得真像”“文笔真好”“金句很多”，而是用寓言的方式给红尘中人以棒喝——你做为人的那一部分，正在被异化。

事实是，变形后的蟑螂已爬入所有人的心中，它让沉浸在“这不是常识吗”“正确的三观”“我这么觉得”“别给我讲大理论，说点有用的”的人们，突然意识到，各种排泄物已深入脑髓——当我们说影视艺术是为了表现人，真实的意思往往是，给我们弄个怪物来娱乐一下，如果它还带有一点悲剧色彩，能提供更深度的娱乐，那简直就可算是经典。

我们生活在一个装置时代中，四处都是背景，包括我们的梦。

我向往的霓虹灯，其实是人工造物；我沉迷的商业街，其实是在砖头房子的表面贴上了各种瓷砖；我向往的工作，其实就是更高的收入，以换取更多的消费——最终，我不过是把赚来的钱又还给资本而已……如此大背景下，你跟我说“要写好人”“要有深度”，是不是有点太OUT？

一个时代应有一个时代的审美，艺术创作也应与时俱进。

纠结与外壳没意义，何况它也没毛病在今天，真正的艺术只能是寓言式的，而非写实，写实只是赋予寓言以外壳，让它更容易接受，如果沉浸在外壳上，必然会有人说：这个外壳太老套了吧？

不是别人早用过这个外壳吗？

这大概就是第三种质疑了。

好吧，就外壳说外壳，我也觉得《不速来客》挺好。

当下影视剧多是并联结构，三线乃至四线，以提高叙事节奏，采用串联结构，必然会出现“节奏是否太慢”的问题，这就是《不速来客》为什么要把外场戏压到内场来的原因，外卖小哥、小偷、持枪者、被杀女、大富翁等都有丰富前史，只能用台词组织到整个情节中来。

“转场”也是提升节奏的一种方式，关键看怎么“下钩子”。

《不速来客》中三次逆转，一次是从名片中看出名字不一样；一次是在外卖小哥的外卖箱中发现巨额陷阱；一次是大富翁误以为小偷是警察，交待生意即将发生……应该说，不论是台词组织，还是“下钩子”的手段，都做到了相对平滑（没法绝对平滑，它原本也不是一个秀平滑的片子）。

反复插入外卖小哥驰骋在高速路上的镜头，不仅带节奏，且有寓意——城市太大了，个体太小，当“我”丧失了背景，成为可有可无的存在，那么，如何才能保持自己的人性呢？

《不速来客》的外壳已足够绵密，已撑起了寓言的空间。

如果沉浸于故事，想被悬疑刺激一下，或者觉得应该更搞笑……那其实已背离了《不速来客》的趣味。

别只看到片中的霓虹灯，它正照着所有人最后回答一下：结构是不是花拳绣腿。

始终觉得，将形式与内容两分，是观影之大忌。

艺术欣赏本身就是看形式，形式不是伎俩，而是“为什么要如此”，形式总能带来看世界的新角度。

当然，有了新角度，有人能看到很多，有人什么也看不到，这也无可奈何。

在《不速来客》的荒诞结构中，被命运驱使的几个人做的都是“规定动作”，却换来离奇的结果。

他们真的在这个世界上存在过吗？

谁在左右他们？

他们为什么不挣脱？

如果把那座小屋命名为世界，就会明白，其实我们也折叠在其中。

在世界上，总有人会发财，总有人在做梦，总有人想走捷径，也总有人丧心病狂——他们自以为在操盘，但永远只是盘上的一枚棋子。

小屋外墙上，霓虹灯是一个有趣的隐喻——它不负责照亮什么，只为衬托屋中的阴暗。

它太像学生时代的理想，太像成功学的谆谆教导，太像传说中的机会，但事实上，它只是为别人的生意而亮。

是的，我们都在那个小屋中，只是你以为那里面只有别人。

掌控故事，别被故事掌控《不速来客》不是包袱摞着使，不会让人笑声连连；也不是所谓的写实主义，它确实折射出贫富差距拉大后，正在丧失的、对明天的想象力；它的悬疑度确实不错，但也没必要当成悬疑剧来看……而这些不极致、含混结合起来，其实是对真实人生的概括——一切皆有可能，却一切都出乎意料，所有的处心积虑，不过是在已存在的无数笑话之上，又添加上一个而已。

我很想说一点题外话：《不速来客》这样的结构游戏，应该多一点才好。

生活在资讯泛滥的时代，“讲故事”不再只是影视在做的事，新闻、书籍、广告、网络等，天天都在“讲故事”，如此反复轰炸，还有什么“故事”是人们从没听说过的？

故事想象力正走向边界，故事给予的刺激将越来越少。

“讲故事”，本是为了更好地认识世界，如果故事反过来掌控我们，那就是悲剧。

在今天，如果依然沉浸在“给我讲个好故事”“这个故事我觉得不新鲜”的层面上，那么就永远看不懂《鱿鱼游戏》之类，永远觉得它太Low，反而将自我与世界的差距，误会成“领先”“睿智”，从而失去融入全球化议题的能力。

坦率说，在今天，一个“好故事”并不能让别人高看你一眼，只有好的寓言才行，《鱿鱼游戏》做到了，我们仍在路上。

《不速来客》至少迈出了重要一步，所以值得珍惜。

一次次的倒推 一次次的转变 小偷进场 还没出门一男一女出现，女人变成尸体倒下，小偷还没出去便被男人发现，两人打斗间外卖员出场。

三人争斗，男人卒，小偷和外卖员准备溜，小偷发现冰柜里的钱，外卖员说实话。

两人分钱，被男人绑起来的老头钻出来，揭示男人身份，原来是老头误伤了女人，而男人是警察。

老头说出来这里是为了交易，而交易的人五分钟后到。

交易的人到了，小偷扮演老头，张总认出外卖员，两人是老乡。

扯出验货问题，没想到货是一群乞讨小孩。

其中竟然有男人的女儿，而小偷在医院中刚好捡到了女儿的手机。

而警察来之前，已经在房中布置了摄像头，安排了后手。

但后手们被卡住，没法用电脑拍照。

小偷想拿钱救下儿童们，外卖员把自己带的假钱给他们，没想到张总和手下那验钞机一张一张验。

发现假钞，四人打起来。

两方商量好50万成交，没想到真正的尤老板出现并开枪，打手冲过去，发现枪是打火机，而打手的烟点燃了冰箱制冷液，爆炸。

小偷救女孩，一转身外卖员刺中自己。

外卖员编造了一出谎言，准备拿钱走人，发现冰箱已经冻上了。

他无意中插了电源，后手得到了摄像头录制的视频，投到了市里的大屏幕上，警察来到。

完整 丰富 绝。

去影院看《不速来客》前，就被“剧透”了一个在重庆拍摄和多线叙事的标签。

在重庆拍摄的电影多如牛毛，甚至多到让人反胃，但这多线叙事难免不让人想起《疯狂的石头》。

就这样一头撞进了影院，在黑漆漆的100多分钟里阅尽人间冷暖，被那些笑也笑不出哭也哭不出的尴尬和错位反复撞击着。

走出去的时候，心里却塞进了一些沉甸甸的东西。

如果你非要我在此下个结论的话，我得说我被这部没有什么俊男美女的低成本黑色喜剧打动了，它的的确确带给我一些出人意料的惊喜。

正如所谓的“在重庆拍摄”变成了一个鸡肋那般，除了夜色中的两三个空镜头，你几乎无法在这部电影中找到任何关于重庆的元素。

它更像是一部密室解谜系电影，绝大多数场景都是内景，而且全都囿于胖老板（尤大成）那间破破烂烂的客厅中。

叙事当然是多线的，但一方面是横向的多重角色参与，另一方面在纵向的时间轴上，使用了非线性的叙事方式。

如果不算那个把自己关起来的“极客”肥水，《不速来客》前前后后共有7个人物粉末登场，他们就像参与一场剧本杀的7个角色，除了个别人物彼此了解对方身份，大部分人之于对方都是“不速来客”。

人人心怀鬼胎，在狭小幽闭的空间狭路相逢，一方面要藏好自己，一方面又要“解决对方”，听上去有点刘慈欣“黑暗森林”理论的意思。

当有共同利益（金钱）出现在眼前时，又不得不暂时“结盟”。

这也让客厅变成了一场剧本杀的主舞台，每个人参与其中的人，一方面要隐藏自己的真实身份，一方面又不得不扮演其他人的角色身份。

这样一来，整部电影变得极其引人入胜。

剧情时刻充满了张力，短暂的平衡旋即就会被突如其来的外力破坏，观众几乎连喘息的机会都没有。

而非线性的叙事方式，更是导演故意设下的谜团，他把本来就扑所迷离的局面搅得更加混乱，以至于观众无时无刻不在猜测谁是“好人”谁是“坏人”。

剧中人在玩剧本杀，剧外人化身为蹩脚的福尔摩斯，收获一把沉浸感极强的观影体验，更能体会一些别样的乐趣。

这其中最有意思的，可以说是剧中角色在猜忌和扮演对方身份中带来的种种尴尬，以及由此产生的一系列“错位的笑点”。

比如开场不久，当莉莉倒在血泊之中时，大家都会以为张颂文饰演的阎正是个“杀人凶手”。

而胖老板被戴上莉莉的眼罩接受“审问”时，还误以为范伟饰演的老李是来抓捕他交易的警察，双方之间的“鸡同鸭讲”非常搞笑。

最让人哭笑不得的一幕，当属小马胁迫张总和虾毛胁迫老李的“讨价还价”，当虾毛把成本账单拿出来算的那一刻，你真不知道到底是该哭还是该笑了。

此时的老李已经良心发现，决意拯救这些可怜的孩子，而被蒙在鼓里的张总，还当他是个抠门的人贩子呢。

那把黑色的手枪，是这部电影里一个非常重要的道具。

它在局面失控的那一刻引爆了全场笑点，成为整部电影里的一处经典“名场面”。

这里当然是不能剧透的，但导演早已埋下了一个伏笔，它发生在阎正离开后，“极客”肥水准备抽烟的时候。

而在这部电影里，枪更是扮演了一个“主宰者”的角色：尽管枪可以杀死一个人，但枪的最大作用却不在于直接杀人，而是威慑对方，让自己在狭小的客厅中暂时处于一种“食物链”的最顶级。

阎正有枪时，他可以一个人控制老李和小马；老李得到了枪，胖老板自然不在话下，就连张总和虾毛也得让他先“验货”。

枪在这部电影中的威力越大，就让它在“哑火”的那一刻变得多有讽刺意义。

突然发现，在此将万能青年旅店《杀死那个石家庄人》的一句歌词放在此处，倒也恰如其分： “用一张假钞 买一把假枪 保卫她的生活 直到大厦崩塌” 若要代入，当然是阎正，一个退役的人民警察，而她是被虾毛绑架的女儿。

事实上，整个故事就是以阎正为拯救女儿不惜单枪匹马去找人贩子来展开的，只不过在老李、小马和莉莉等人的“乱入”之下，最终变成了一团浆糊。

然而幸运的是，老李在最后时刻绽放出的人性光芒，和解救被拐卖儿童的设定，都大大拔高了这部电影的格局和意义，让它不只是一部单纯的黑色喜剧。

另外，从无数细节可以发现，窦骁饰演的小马，其真实身份并不是一个外卖员。

因为求爱不得，就杀害自己的前女友和她的新婚丈夫，这样残忍的行为在今天现实社会中都能找到原型。

再加上莉莉的被害，显然，电影也在为那些女性受害者发声，为她们鸣抱不平。

可以说，整个创作团队已经竭尽所能地利用电影这个载体，向公众传达出自己的一份社会责任感。

结尾当然有彩蛋，而且还是一个带“反转”的彩蛋。

这对于一部处处反转的电影来说，真的很过瘾了。

而剧中的“彩蛋”，那些隐藏的细节，还有很多等待大家去挖掘的。

比如张总和虾毛站在门口的情景，致敬了《低俗小说》。

而肥水把自己关在狭小的空间里，让人想起《疯狂的石头》里那个和他一样发型的黄渤。

此外，电影还有多处让人头皮发麻的细节，暗示了一些毛骨悚然的事情，这里就不一一列举了……总而言之，《不速来客》值得推敲的地方非常多，如果二刷应该还能收获不少有趣的“小发现”。

毫无疑问，这是一部优秀的国产良心电影，不应该被埋没。

遗憾的是，它的排片却越来越少。

如果有机会，一定要去电影院感受下，它值得被更多的观众了解和欣赏。

如果你喜欢，也请记得告诉周围的朋友，别让他们就此错过一部好电影！

电影《不速来客》讲述了窃贼老李入室行窃之际遇上一众不速来客，从而引发一连串啼笑皆非“事故”的故事。

终极预告除了透露影片藏有“交易”故事线外，多次出现的喜剧元素，也突显了影片呼之欲出的幽默调性。

喜剧表演艺术家范伟在诙谐的接头暗号、滑稽的眼罩、狼狈的造型，预告反转不失喜感的回马枪等细节里，将“范式幽默”融入其中，为影片喜感添砖加瓦。

虎头蛇尾了，讲实话故事开头挺吸引人的，悬念也有，拍摄手法也很棒，后半部分，不知是导演有压力还是什么原因，明显可以有更好的收尾，却拍出了3.0分的既视感。

一直到电影的中间部分，给我们不断设悬念然后一个接一个的揭晓然后又紧接着下一个悬念，让我很爽，期待值也是拉满，觉得会是一部有意思的作品，后面得知交易是小孩人贩子的时候也还是挺好的，一切都说的通，但是后面的处理有点刻意往真善美去靠了，就不真实感有点多了。

老规矩先扬后抑。

第一点，这是小成本电影又一成功典范，一个筒子楼，一间房七八条枪一个打火机。

这故事就完整了，简直就是剧本杀现场。

第二，不谈剧本，这演员还是选的很到位，就德彪同志的演技就是彪啊，德彪还是适合演老板，小偷还有个肾衰的崽，这一身气质都有点被压制住了。

窦骁的演技也算是中规中矩，也是不错的。

女主角这酒窝是真不错，晚上睡觉感觉都香了。

至于演技，要啥演技，总共出场十分钟，五分钟躺着，还有三分钟掐掉了。

第三，剧情设计也算是别出心裁，各种穿插，剧情反复。

为了节约成本不断，延长时间。

不断回放，把每个人做成一个时间线。

真的刘翔导演跳栏，跳过去一个，还有一个。

上一次我看到这么精彩的设计还是《地球的最后一天》。

第四，拍摄的美感还是有的，很多画面感觉还是花了很多精力去刻画。

都能作为壁纸存放了，比如多次出现的筒子楼中央公园。

说说不足吧，第一，剧情方面真是有点不讲道理的巧，剧情的反转靠演员们晕倒，醒过来，哎，我再反转。

反转的是那么自然又牵强。

让你都想上去呼他几个大逼斗，看看他是真晕假晕。

第二，这么大一栋楼，就为一户人家通水通电，这不合适吧。

不合适你好歹也出了个街坊邻少啊，不愧是你彪哥，又是直接包场。

第三，你这又是砸又是骂，又是小孩子大合唱，最后都爆炸了。

这是什么太平盛世，街坊们你们还在吗。

第四，最后说点牢骚，怎么女主角一花瓶就凉透了，我们彪哥是撞，打，捅，最后还躺床上跟你有声有笑的。

阎正为了结局正义，最后醒了也就不说了。

小马年轻抗的住，醒了也能说得过去。

尤老板才是神人啊，堪比张飞啊，三进三出，这角色设计的刺激啊，年老心不老，体肥身体壮啊。

短短四五小时，晕两回。

这是在隐喻女主角是花瓶吗，我强烈反对，哪有花瓶带这么甜酒窝的。