Elle,烈女本色(港),她的危险游戏(台)

主演:伊莎贝尔·于佩尔,罗兰·拉斐特,安妮·康斯金尼,夏尔·贝尔林,维尔日妮·埃菲拉,朱迪思·马格里,克里斯蒂安·贝克尔,乔纳斯·布洛凯,爱丽丝·伊萨,维玛拉

类型:电影地区:法国,德国,比利时语言:法语年份:2016

《她》剧照

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《她》剧情介绍

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米歇尔(伊莎贝尔·于佩尔 Isabelle Huppert 饰)是一家游戏公司的老板,在同事和朋友们眼中,她为人冷淡疏离,行事雷厉风行,是一个无坚不摧的女人。可是,就在某一天晚上,米歇尔被闯入家中的蒙面暴徒强暴了。 米歇尔没有报警,因为她的父亲曾是臭名昭著的连环杀人犯,而作为他的女儿,米歇尔再也不想和警方和媒体打交道了,她决定依靠自己的力量查出事件的真相。米歇尔要解决的麻烦还有很多,她的儿子娶了一个咄咄逼人的女人,她的母亲即将嫁给一个比她年纪还要小的男人,她的前夫有了新的约会对象,而她正在和她最好的朋友的丈夫偷情。某一日,暴徒再度潜入了米歇尔家中,这一次,米歇尔看清了他的面貌。热播电视剧最新电影马里布救生队死亡玛丽红蝎子3之妖惑人心千子魔法翻新胜利号潘多拉的果实~科学犯罪搜查档案~七杀的夏日关中女人爱的就是你填词L恐怖禁忌之红旗袍数码宝贝2海洋奇缘2你爱我吗?婀娜公主十七后与青春化敌为友黑眼圈遇见你之后第二季男人的战争小镇来了王警官哥特捕猎我的漂亮朋友型色男女罗马尼亚绑架案勇敢者游戏:决战丛林犬友笑传第二季神奇的布兰登先生东线无归途阖家辣

《她》长篇影评

 1 ) 负能量太强,几次暂停进进度条,看一遍就够了。

真是一部负能量满满的作品。

女主角是一个游戏公司的老板,看似光鲜亮丽,有车有房有存款,儿子都结婚“生子”了依然神采火辣,气质迷人。

但女主角的内心,早已经满目疮痍。

父亲身为神父,一天精神出了问题,大爆发打死一堆人还有一堆狗猫之类的动物。

父亲作案后回家让当时只有10岁的女主角帮助他烧毁家里的一切。

女主角做了,被媒体拍到一张半裸的眼神空洞的满身灰尘的照片,一时间成为媒体追逐的对象。

父亲进了监狱,她还要再这尘世苟活,她一直想要隐姓埋名,从父亲当时的影响中挣脱,从此再也不相信警察。

儿时的经历让她变成了一个超级强势的女人。

经过她的奋斗,游戏公司大获成功,在手下人的眼里,她是专制的女魔头。

在家中被强暴也可以默默扫起地上的碎片,儿子回家后云淡风轻地说是自己骑自行车摔伤了脸。

女主角不靠谱的母亲终日浓妆艳抹,找了一个比女主角儿子大不了多少的男人。

母亲刚刚宣布订婚,就身患中风昏迷了,昏迷之前让女主角一定要去监狱探望她的父亲。

住院没过多久,母亲就在昏迷中离开人世了。

女主角不情不愿去了监狱,等待她的却是父亲的死讯。

狱警告诉她,她父亲是得知她要来探访之后上吊自杀的。

女主角盯着棺材里父亲的仪容,依然没血没泪,父女俩此生一直没能实现和解。

当然,女主角的父母都距离称职的父母很远,尤其是父亲更是给她带来了巨大的伤害。

但是女主角也从来没有哪怕一点点理解过她的父母。

这是女主角亲情的缺失。

在爱情上,女主角是离异的状态,他的前夫是一个不得志的作家,空有一腔抱负,却活得非常憋屈,女主角当年因为他打了自己跟他离婚,却始终对于前夫不能忘情。

前夫后来找了一个年轻的瑜伽老师,她还特意跑到人家工作的地方邀请她到家里来做客,席间瑜伽老师吃到了暗藏在肉中的牙签,提早退席。

前夫也一直惦念着女主角,得知女主角被强奸却拒绝报警,他就开车守在女主角的家门口,但两人却无法再续前缘。

女主角无疑是寂寞的,因为寂寞,她背着合伙人跟她的老公睡觉。

也因为寂寞,明明知道对方就是强奸自己的变态还愿意跟他继续交往。

其实可以想见,最后女主角被强暴时如果不是儿子赶过来将强奸犯邻居打死,女主角是绝对不会将其致死的。

不能说女主角从这场畸形的恋情中收获什么快感,但她可能真的觉得无所谓了。

最后她告诉变态邻居说她要把这一切告诉警察,他们之间是变态的,应该也并非是良心发现了,可能也只是厌倦了。

可能从小有过这样的经历之后,女主角很难从内心深处真正爱上什么人了吧。

这是爱情的缺失。

在友情上,女主角也是非常孤独的,甚至可以说,女主角没有朋友。

女主角当着合伙人、合伙人的老公、前夫这几个在她生活里最像她朋友的人说出了自己被强暴的事实,每个人的反应都出奇的冷静,女合伙人甚至没有在事后关怀一下女主角,明明从言语之间看出女合伙人曾经跟女主角滚过床单。

在女主角撞车翻车之后,合伙人和前夫的电话都无法接通,最后是强奸犯赶来把她救了出来。

女主角睡了合伙人的老公(等于睡了他们夫妻俩),在公司的庆功派对上不慌不忙地把自己曾经和她老公睡过的事实告诉了合伙人,合伙人当下自然激动,之后轻易就选择把老公踢出了家,还想卖房子跟女主角住在一起。

这简直不能用常理来解释了,这是什么戏码?

这是好闺蜜一笑泯恩仇吗?

是友情大过天吗?

不是,其实就是他们不care!看着个剧我就觉得里面出现的每一个人内心都无比荒芜,再也没有什么事情,能激起他们强烈的情感了。

他们好像没有情感了一样,只剩下变态的肉欲。

所谓友情、所谓亲情、所谓家庭,都成了建筑在沙滩上的城堡,摇摇欲坠,随时被摧毁。

每个人都被最原始的欲望驱使,没有信仰,剧中只有一个人求助于信仰,就是变态邻居的妻子,她如此虔诚,每次吃饭前都要祷告,到了时间还要观看弥撒的录像,可生活给了她什么?

得知丈夫因为强暴邻居被邻居的儿子打死,她只有顺从命运,继续靠信仰上帝捱过这苦难的时间。

她活得幸福吗?

充实吗?

华服之下,满目疮痍。

女主角应该不是坚强、也不是无畏,她应该只是麻木。

因为麻木,所以模糊了道德的界限,封闭了内心的感情,把自己活成了一副铁石心肠。

不是没有理由,只是这样的女主角不能让我移情。

就这样吧。

 2 ) 一叶一如来:解剖她的人与物

如果她的人生是一棵树,她身边出现的各种人与物就是树的叶子,那么,透过叶子就能读到整棵树的信息,所以,说清楚了她身边的人与物,也就说清楚了她。

密集的台词传递出极大的信息量,影片充满各种对比呼应双关幽默讽刺,以一起突发事件开场,以形形色色的圆形人物推动剧情飞速发展,编织成一张交错繁密的关系网,剧本滴水不漏,剪辑毫无赘余(《黑皮书》剪辑,本片团队中少数与范霍文之前有过合作的成员之一)。

每一场戏都是她的视角,其他人物全部以她为核心运转,有名字的角色就有近二十个,虽是支线,但他们的故事全都可以深挖甚至独立成片。

原官方英文字幕含有很多不常用的单词,并用到不少俚语,于是猜想,英字出自原来的英文剧本,因为影片一开始打算拍成美国片,请编剧大卫•伯克写了英文剧本,加入了非常美国的内容,之后改拍成法语片,请编剧哈罗德•曼宁翻译为法语剧本,当然,原著是法语小说。

谢天谢地没拍成美国片。

【她的物】一、马蒂(Marty):她的宠物猫,品种目测是英国短毛猫,毛色发亮,双目有神,灵气十足,马蒂是男子名,应当是公猫,总共出场七次,却起着极其重要的作用,每次都有意义。

猫作为全片第一个出场角色,最重要的作用就是引出强奸事件,第四次出场是在她回忆的强奸戏中(其实就是第一场戏),交代出正是因为猫被关在门外,她才会开门而让蒙面人趁虚而入;第二次是在她床上,她在点菜,要了两份油甘鱼,猜想其中一份是给猫吃,只是猜想,同时交代她是个养猫的单身女人;第三次,她晚上下班回家,看见猫于是开始回忆;第五次,她刚回忆完,于是将猫抱起来发牢骚但语气亲切,把猫当自己孩子,溺爱猫,导致猫脾气温和,因此见到蒙面人闯入强奸主人也不上前保护,看不下去扭头就走,同时,养猫的单身女人也算是如今都市常态,极容易被不法之徒盯上,算高危人群;第六次,猫要吃落入院中的麻雀,被人类喂养习惯了,专捡现成的吃,被她制止,引出她救鸟的情节;第七次,她晚上回家看见卧室有光亮,以为屋里有人,进门后被猫吓一大跳,上楼进入卧室后发现确实有人来过,之前见到的光亮来自开启的电脑屏幕。

此外,猫的角色和儿子有异曲同工之处,都被她当成孩子,恃宠而骄,软弱无能,简直废物。

在法国通俗文化中,猫意味着生殖和女性的性欲。

倘若她养的不是猫而是狗,蒙面人是否就可能无法得逞?

也许他会先将狗宰了。

二、鸟:她从猫嘴下救出的麻雀,打电话求援失败,麻雀死了,她由此想起了当年的事件,其中就有动物被杀死,于是打开报道那起事件的电视节目(之前她母亲有提到),随后将麻雀小心翼翼放入盒子扔到可回收垃圾箱,刻画出她对动物的怜悯之心,她心里也有柔软一面。

当年她父亲杀死了六条狗和两只猫,但它们却从未被媒体报道早已被世人遗忘。

与人的生命相比,动物往往会被忽视,即便口口声声说狗是人类最好的朋友,哪怕常听到动物保护人士为猫狗奔走呼号。

此为对人类伪善的讽刺。

三、仓鼠:她父亲当年杀死了猫狗却唯独饶过了一只仓鼠,她至今不明白为什么,而后面她儿子的女友对他说“我连一只仓鼠都不放心交给你!

”,据此分析,仓鼠在他们眼中是比猫狗更卑微的动物,而猫狗已被人类驯养了千万年,比之仓鼠更与人类臭味相投,猫狗可以在街道里自由活动进出每家每户,她父亲想必跟被杀死的猫狗都很熟悉,而仓鼠则被关在笼子里不得而见,他杀死的其实全是他生活中熟识的人和动物。

四、车:她开的车是奥迪A4,没有L唷,以她的经济实力完全买得起更贵的车,一来是因为,她不想开豪车引人注目,以免被人认出她是杀人犯的女儿而对她做出扔东西等行为,餐厅里被人倒食物以及她母亲说一直都有被人注视的感觉,想来她俩生活中常遇到这种情况;二来,车对她而言只是代步工具,即便停车时撞了也毫不心疼,但毕竟是公司老板,车不能太寒酸。

此外,车在一定程度上反映出车主的经济实力与生活品味。

他儿子开的是大众POLO,前夫的是雷诺,邻居的是沃尔沃,闺蜜和炮友的目测是雷克萨斯两厢。

不能完全考虑是品牌植入,像闺蜜的车根本看不清标志,雷诺还被奥迪碾压,不过,奥迪沃尔沃标致应该有植入。

还是人设需要,否则都开一个牌子车了。

五、基拉(Kira):她公司游戏中的女性角色,甜美的学校老师设定,隐射现实中的她,被袭击强奸,使游戏与现实产生交叠,因而影片的游戏属性愈加明显。

她公司设计的游戏叫《冥河:暗影大师》,由法国Cyanide工作室2014年出品,在游戏中玩家扮演侏儒执行暗杀任务,从来不跟敌人正面冲突,只能偷袭,片中有展现侏儒从后面袭击女人,暗合蒙面人偷袭强奸她,所以她才会怀疑蒙面人是公司员工。

她说侏儒强奸时的性高潮痉挛太胆小,与后来地窖里帕特里克无法满足她之后自慰产生的剧烈痉挛相呼应。

她的公司由她和闺蜜安娜创立,电脑屏保上的公司名称为AV,其中A设计成倒置的V(设计中常见),应当是她俩名字首字母的组合变体,Anna和Michèle。

人生如戏,戏如人生。

游戏这个词贯穿全片,她的游戏公司和她的生活同步对应,新游戏起初陷入困境一如她遭遇强奸事件,最后游戏成功推出一如她将事件成功解决,游戏中的性场面也同她的遭遇相呼应。

游戏自有其游戏规则,地窖里她打破规则于是必须在有限时间内抵达终点。

影片其实就是一场游戏,她施展神技一路通关。

【她的亲人及其延伸】弗洛伊德曾在《性学三论》里阐述:每个人都有性变态,每个人都有精神病。

一、乔治•勒布朗(Georges Leblanc):她的父亲,1938-2015,两次在电视节目中现身,还有最后一次以尸体现身。

他在1976年5月犯下的凶案曾震惊全国,杀了27个人,还有动物,之前无犯罪前科,还是个虔诚的天主教徒,邻居眼中的好丈夫好父亲,即便判处终身监禁关了三十九年,世人还是不知道他的作案动机。

她有自己的答案,因为邻居冒犯了他的信仰,但是,这一点她和他都从未告诉过警察。

莫非他患有精神疾病,可是精神评估并不支持。

猜测他是宗教狂热分子,将邻居当作异教徒处决,并有天生的犯罪因子,当时仅十岁(身份证上是63年出生,当时应是13岁,媒体报道有误)的女儿竟帮他烧自家房子,惊人的冷漠镇定似乎佐证了这一点。

到了2015年,当76岁的他得知女儿来探监后自缢身亡,她在得知他申请被驳回后隔天马上赶到监狱探监,就是为了要他死,他的自杀应在她预料与期待之中,就算没自杀她也会通过朝他脸上吐痰等言行刺激他,让他尽快死,毕竟他已患病时日无多。

关于父亲的职业,片中并无交代,依据当时法国社会背景,他应当属于蓝领阶层,妻子是护士,住房也非常普通。

他杀人时用到猎枪、屠夫锤和菜刀,但明显不是屠夫,也不会是神职人员,否则新闻报道不可能不大肆渲染。

于是推测他是工厂工人,平时属于对社会有益无害的典型良好公民,他会杀人出乎所有人预料。

突然想到了最近破获的“白银连环杀人案”。

凶手不见得长着一张变态的脸。

片中最出乎意料的当然就是蒙面人的真实身份。

其实,身边的每个人都可能成为《恐怖分子》。

她要远离他重建人生,但并没因此改名换姓,与她坚不可摧的性格相关。

天主教里娈童性侵虐待女性贩卖婴儿的事还真多,《玛德莲堕落少女》《菲洛梅娜》《聚焦》全是真实事件改编。

二、伊莲娜(Irène):她的母亲,1940-2014,其饰演者朱迪思•马格里已90高龄,演74岁竟完全不违和。

丈夫杀人时伊莲娜是名护士,一个是白衣天使救人,另一个是恶魔杀人,十足讽刺。

虽年过古稀,但她性观念极其开放,同居的现任男友同伊莲娜的外孙差不多年纪,她说过伊莲娜付给“他们”多少钱,可见之前交往过不少男友男妓,而伊莲娜HIV阳性也是滥交的佐证。

伊莲娜经常整容,打肉毒杆菌,对外表十分在意,否则也很难钓到年轻男人。

她独立自我的性格与开放的性观念养成同她母亲密不可分。

伊莲娜和她的关系比较疏远,对彼此刻薄,但她还是愿意抚养伊莲娜,给伊莲娜买房,定期给生活费。

伊莲娜对丈夫仍念旧情,可能并没离婚,直到临终仍要求女儿去监狱看望,尽管她态度如此坚决。

除了念夫妻之情,伊莲娜的道德观并不传统,对丈夫杀人一事坦然面对,面对陌生人扔东西也处之泰然,正所谓婊子配狗天长地久。

伊莲娜并不因为自己是杀人犯妻子而自怨自艾,伊莲娜的生活似乎并没受到太大影响,对待此事上,伊莲娜的内心比她更强大,伊莲娜的人生根本不需要重建。

片名《她》除了指米歇尔,当然也指她母亲,还有其他女性角色:闺蜜、儿媳、前夫女友、邻居女等。

三、拉尔夫(Ralf):她母亲的小男友,年龄与她儿子相仿,选择跟她母亲在一起当然是为了钱,连HIV阳性都不在乎,除了母亲被他蒙在鼓里,她的儿子也被女友蒙在鼓里,此为对比,伊莲娜一死他立马找了年轻女人。

她极其不待见他,认定他就是为了骗她钱。

他很可能就是鸭。

最后他说至少上过杀人犯的老婆,典型看客心态,为自己的不道德找到了道德的伪装。

片中有个细节:疝气带,看来他的疝气并不严重不需要手术,但疝气带治疗过程更长,痛苦较小,算保守治疗,疝气带需要全天使用否则会影响治疗效果。

成人疝气易导致性功能障碍,为了钱真是够拼。

四、理查(Richard):她的前夫,离婚时间不明,推测有些年头。

他本职工作是作家,身无分文的作家,副业是大学教师,因为她脱口而出问他的女友是否他学生,他明显不会跟初高中生搞,所以当是大学教师或成人教育机构教师。

有点作家的自视甚高却郁郁不得志,圣诞派对上理论一套一套,给她提供自以为牛逼的游戏想法,最后怕是她可怜他才给他机会。

他应当是她还在出版社工作时认识她并在一起。

他性格懦弱,与强势的她简直标配。

他的事业与她的形成鲜明对比,也许正是因为事业不顺而对她家暴,因此她甩了他,估计是净身出户,家里的钱多半是她赚的。

他的笔名叫皮埃尔•卡萨马尤,幽默的是,竟然有两个作家叫卡萨马尤,而女友恰恰中意的是另一个更有才华的,却阴差阳错跟他好了一段,他也太可怜太倒霉,送到嘴边的鸭子飞了。

本可以是个美丽的错误,可惜女友爱的是作者的才华。

片中没交代他的姓氏,片尾字幕里也没有,但imdb演员表里他姓勒布朗,对,就是米歇尔一家的姓,难不成他入赘改从妻姓,而欧美婚后是妻从夫姓。

当然,片中并没这层意思,也许原剧本有,反正没拍出来。

理查的饰演者夏尔•贝尔林和于佩尔已合作过四次《舒尔茨先生的荣誉》《情感的宿命》《纯真曲》《她》,每次都演夫妻,除了第一部幸福结局,其余不是离婚就是婚姻破裂,新作Marvin将再次合作,我猜又演夫妻。

五、伊莲(Hélène):她前夫的女友,研究生,不到三十岁,兼职瑜伽教练。

伊莲与她一对比确是青春诱人,伊莲研究波伏娃,很可能主修哲学或心理学,因为喜欢卡萨马尤的书请他演讲并拍拖,岂料找错了人,得知真相后立马分手。

粉丝对作家投怀送抱失败案例。

伊莲虽和她差别很大,但都是独立女性,经济自主,不依附男性。

伊莲是片中难得比较正常讨人喜欢的人设,却也不是省油的灯。

六、文森特(Vincent):她的儿子,估计快三十岁,却仍像不懂事的孩子,家境优渥,受尽宠爱,贩卖大麻打架斗殴,一事无成,混到麦当劳打工,这可不是体验生活是无能,受不了挤地铁宁可辞职,推测最后是她看到他真的改变很大才让他到自己公司上班做接班人,他才有钱买敞篷车。

最终他突然进来打死蒙面人应当不是巧合,而是她事先策划好的,她必须给她和蒙面人的关系做个了结,交代他在她和帕特里克走之后马上赶来,否则他作为派对的主办者没有理由在派对尚未结束之前独立离开,而她在车上的暗示和进屋后的行为显然在期待帕特里克到来,而她从容不迫拖延时间等儿子来,客厅里正好有一堆木头,应当用于壁炉烧火取暖,关键的是,面对帕特里克死前问的一句“为什么?

”,她毫无诧异,甚至嘴角情不自禁微微一笑。

当然儿子事先并不知道蒙面人是帕特里克,才会崩溃而泣。

她以这种极端的方式一石二鸟,既解决了强奸事件,又使儿子获得成长。

一如《女性瘾者》结尾那一声的女性宣言,是我上你,不是你上我,必须得我愿意。

他的性格明显是父母的融合,母亲的自我,父亲的懦弱,连她都制服不了,只能被比他更横的女友降服,女友的强势像米歇尔,可见其恋母情结。

强势女配懦弱男,他和女友同他父母形成对比。

他和父亲都有受虐倾向。

他被戴绿帽子还死不承认,有面子问题,也想必他早知女友怀的不是他儿子但还是接受,也因为孩子是他改变的契机与动力,他不能失去孩子。

七、乔茜(Josie):她儿子的女友,底层出身,嬉皮士家庭,极度活跃,野蛮泼辣,毫无传统道德束缚,性观念极其开放,滥交,超越她可与伊莲娜媲美,估计文森特卖大麻时俩人认识,对孩子倒是都很重视。

性史丰富的乔茜会选择文森特自然有金钱因素考量,文森特也容易掌控,连她都要让乔茜三分。

其他信息知之甚少,但已足够印象深刻。

八、埃里克(Eric):她儿子女友的秘密情人,片中仅两次提及名字从未现真身,一次是女友说要将家里不要的东西给他,她并不知道他的存在但显然她儿子知道,应是俩人的朋友并仍有联系;另一次是医院里女友给宝宝喂奶时露出的胸部文身Eric的名字,可见是旧情人,还刻骨铭心,青梅竹马都说不定。

种族不明,可能是宝宝生父。

九、奥玛(Omar):她儿子的朋友,俩人曾一起在麦当劳打工,人设为黑人,看到宝宝时笑那么开心,生父可能性比埃里克更大。

十、吕西安(Lucien):她儿子女友的儿子,她儿子明显不可能是生父,他的肤色简直是对中产阶级赤裸裸的讽刺。

【她的闺蜜与炮友】一、安娜(Anna):她的闺蜜兼合作伙伴,她唯一的朋友,俩人在同一天晚上同一家医院生产,但安娜的孩子死了,要求给她儿子喂奶,于是俩人认识并成为闺蜜,共同创立游戏公司。

她儿子跟安娜明显比跟她亲密,乳母胜于生母,儿子身上有安娜的印记,就像被狗养大的猫行为会像狗。

安娜和她的关系极其暧昧不明,虽未上过床却百合意味浓郁,老公被闺蜜上反倒踢了老公原谅了闺蜜,俩人的关系很像于佩尔的《一见钟情》,不是百合胜似百合。

她出车祸想要联系的第一个人就是安娜,其次才是前夫。

其实,原本拍的结尾处俩人深情一吻倒能点破关系,但范霍文认为太俗套,如今结尾的留白更惹人遐想。

女同情节在《本能》里表现得更为直接。

二、罗伯特(Robert):她闺蜜的老公,同时是她的炮友,俩人是单纯的性关系,她会跟他好完全是她需要解决性需求,也许酒后一夜情发展成固定炮友,他估计有性瘾,连她来月经和摔伤腿还要做,甚至知道她被强奸后还到她办公室要她打飞机,也许口了,至于垃圾桶的作用不言自明。

他的炮友自然不会只有她一人。

他和安娜没有孩子,住大房子,极可能是安娜赚钱养他,老白脸型,最后被安娜踢出家门。

他的饰演者是演员中唯一跟范霍文之前有过合作的(《黑皮书》)。

【她的邻居】一、帕特里克(Patrick):她的对门邻居,同时是强奸她的蒙面人,职业是银行经理人,性格忧郁不善社交,极有可能早就偷窥过她,她用望远镜偷窥他自慰,他可能也偷窥过她,甚至调查过她的过去,料定她不会报警,最终才敢大白天闯入她家实施犯罪,确认她没报警后更加肆无忌惮,留下关键证据精液,发短信骚扰,但第二次晚上强奸就被识破身份还负伤,推测并非惯犯,但不会是一时兴起的第一次,从他的装扮和大胆看出以前肯定实施过,但不会很多次。

他极度性压抑无法过正常性生活,追求真实感而非角色扮演,否则完全可以招妓演戏,他有极其强烈的施虐倾向和控制欲,非常享受在暗处掌控一切以暴力的性行为实现性高潮的快感,如同游戏一般,当他夜晚闯入她的卧室体验到窥伺的真实感而产生性幻想对着她的床单情不自禁自慰。

他要的不是主动服从而是女性遭遇强奸时的本能反应。

他本是破门而入,后来却正大光明登堂入室帮她关窗户,她的主动反而让他退缩。

与《钢琴教师》相对应的角色是帕特里克,都非常沉默寡言又极度性压抑,必须依靠其他方式解决性需求,区别的是前者是受虐后者是施虐,推测帕特里克也有个像钢琴教师她妈那样的父亲角色,且是单亲家庭,独生子,好学生,缺乏正常的母爱,对女性的认知扭曲,渴望女性的身体又厌女,童年孤独家庭氛围压抑,没什么朋友,虽然结了婚却得不到性满足内心极度煎熬,婚姻只是正常社会生活的最好伪装,他和妻子也是女强男弱的配对,在妻子之前可能有过失败的恋爱,直到遭遇丽贝卡这个虔诚的天主教徒。

可恶之人有其可怜之处。

说到强奸,想起范霍文的《透明人》,里头就有透明人潜入对面邻居家强奸的情节,无论是蒙面人还是透明人,你都看不见他的脸,为什么要蒙面或隐身,当然是不想让对方识破你的身份。

当你能隐身时,你会干什么?

当然是违法违道德的事。

每个人都有窥私癖。

为什么?

他为什么强奸?

她父亲为什么杀人?

她为什么让儿子杀了他?

答案也许都可概括为:需要。

二、丽贝卡:她的对门邻居,同时是蒙面人的妻子,职业未交代,可能是家庭主妇,高级社交动物,是和帕特里克截然相反的人。

正因为丽贝卡是虔诚的天主教徒,保持着天主教传统,如餐前祈祷、过圣诞节、参与弥撒,还有禁欲,所以才能接受和帕特里克过无性生活。

片中除了米歇尔和蒙面人之外,只有四个人知道她被强奸的事,前夫闺蜜炮友,以及丽贝卡,米歇尔的至亲全都不知晓。

丽贝卡即便知道他内心有恶魔,强奸了女邻居,也保持缄默,联想起天主教对神父娈童事件的包庇态度,丽贝卡的沉默并不难理解,甚至最后当面对她说发自肺腑高兴她给了帕特里克想要的,哪怕只有一次,简直是对天主教丑恶虚伪败坏的讽刺,对信仰的讽刺。

丽贝卡的社交属性给予其给米歇尔发放抗议垃圾分类政策传单的合理性,同时推动了剧情发展,米歇尔出车祸时会打电话叫帕特里克就是因为看到车里的那张传单,她当初收到单子时有个镜头交代她随手将传单丢进了车里,此为呼应。

而她怎么会有帕特里克的号码,大抵是圣诞派对时俩人有交互手机号。

在闺蜜和前夫联系不了的前提下,她想到的不是炮友而是帕特里克。

【她的员工】一、科特(Kurt):她的员工里唯一敢正面反驳她的人,具有攻击性,对事不对人,不善于隐藏自己的真实想法,导致他曾一度被她怀疑是蒙面人,其实他这种秉性应当第一个被排除嫌疑,根本不会背地里发恶搞视频更不可能蒙面强奸。

至于他私人电脑里发现的踩虫子视频,极有可能是被凯文栽赃,料定即便她去质问科特,科特也肯定会否认而她肯定不会相信。

二、凯文(Kevin):她的员工里唯一不讨厌她反而热爱的人,却是个虚伪逢迎见钱眼开的小人,君子易处,小人难防,恰恰是这种做足表面功夫的人是恶搞视频的始作俑者,至于那一套游戏想法的鬼话不信也罢,明明是调查上司的过去以知晓如何对付她,知己知彼百战不殆,可用公司电脑也是够大胆愚蠢,对上司抱有性幻想却不敢动手,只能借助游戏满足病态的性需求。

他没有被她开除是必然,像这种员工要是开了他还不狠狠反咬一口,谁知道会搞出多么大的事来,反而留在公司更保险,有了把柄,他也不敢再生事,但毕竟是颗定时炸弹,她最终肯定会出手将他弄出公司。

三、菲利普•关(Philippe Kwan):她的员工,据凯文所言,关是恶搞视频的散布者,凯文明显一开始就知道是谁散布但没说,俩人应是一丘之貉,后来还想通过嫁祸给科特拿到钱,显然他低估了她,他和科特肯定互相看不顺眼。

至于关为什么要散布,一开始交代她和关在游戏制作上产生了分歧,而关不同于科特和凯文,是个服从型员工,不敢坚持自己的想法,生闷气可又咽不下这口气,只会背地里借散布他人做的视频解气,又一个心理阴暗的小人,她最终也肯定会解决他。

【她的其他人】一、餐厅里的女人:她在餐厅里被这个女人倒剩饭骂人渣,这个女人是典型看客心态,将她等同于杀人犯看待,完全无视其受害人属性,代表了那一类站在道德制高点对所谓坏人评头论足的局外人,这种人包括她母亲说的朝她扔披萨盯着她看的那些人,一群乌合之众,有一定的匿名性,做事无需考虑后果,不过一时刺激,自以为行正义之事便可干下流勾当,哪天自己心情不好朝她泼粪都理直气壮,将自私伪装成无私。

如今的看客大量活跃于网络上,更强的匿名性,都不用亲自动手只需码几个字发几个表情就够,所谓积毁销骨人言可畏大抵就是这个意思,只是不同的时代有不同的发泄口。

多么空虚。

所有的看客都有强烈的窥私癖。

她就曾怀疑过蒙面人是看客或当年受害人的后代。

二、艾米莉•芳婷(Emilie Fontaine):她开车时遭遇的女记者,间接导致了车祸,媒体的缩影,不停追问刺激受害者毫无良知,讽刺媒体为搏眼球不择手段,为收视率发行量,为名为利,无所不为,不惜僭越道德法律底线,在信息泛滥的年代里,标题党情色暴力凶杀明星丑陋方能脱引而出。

如今看客的活跃自然少不了媒体推波助澜,媒体为看客提供源源不绝的谈资,彼此互利共生。

说什么媒体迎合大众,其实媒体也在诱导大众塑造大众的品味,劣币驱逐良币,烂片驱逐好片。

《娱乐至死》中说过,当严肃的话语变成了玩笑,我们应该向谁抱怨,该用什么样的语气抱怨?

对于一个因为大笑过度而体力衰竭的文化,我们能有什么救命良方?

奥威尔害怕的是那些剥夺我们信息的人,赫胥黎担心的是人们在汪洋如海的信息中日益变得被动和自私;奥威尔害怕的是真理被隐瞒,赫胥黎担心的是真理被淹没在无聊烦琐的世事中;奥威尔害怕的是我们的文化成为受制文化,赫胥黎担心的是我们的文化成为充满感官刺激、欲望和无规则游戏的庸俗文化。

三、小提琴家:她的前男友,丧偶或离异,丧偶可能性更大,有三个孩子,会检查每个盒子,细心顾家,应是极好的二婚人选,当然俩人并没在一起,可能是前夫阻挠,也可能是,可能性太多。

从中可以看出她的择偶标准非常理性,失败的婚约会让她更加理性,不是作家就是小提琴家,都在艺术圈,这跟她的古典文学教育背景以及出版社工作经历有很大关系。

所以罗伯特那种只能当炮友而绝不适合交往甚至结婚。

而她会对帕特里克产生好感完全在情理之中,他容貌好事业好低调稳重充满神秘感男性魅力,她感受到他对她有意于是主动挑逗。

四、未知女人:她在撒母亲骨灰之前对前夫提及的那个女人,她和前夫还在一起的时候有过一次野餐,她说记忆犹新,那个女人的鸡肉沙拉让她一嘴巴臭气,推测那个女人是前夫的母亲即她的前婆婆,果然她的婆媳关系肯定不会愉快,而前夫母亲可能已去世。

一花一世界,一叶一如来。

透过叶子能读到整棵树的信息,而叶子本身自成一世界。

未经作者同意,请勿转载,谢谢!!

 3 ) 《她》特别放映+于佩尔电影资料馆见面会·个人手记

《她》(于佩尔见面会)个人笔记(太美了,没法兼顾拍照和记笔记。

可能是我最没营养的一次速记…)博士:请问您拍电影时候的少女感是如何保留的,有什么秘诀?

于佩尔:如果是秘密的话,那我没法说啊?

博士:您电影里的女性都比较厉害,把男性打得落花流水。

于佩尔:当然力量是青春感的来源之一。

这部电影中的女性很有力量,她想依靠自己去解决问题。

我不认为这是一部女性主义电影,我认为它是一部后女权主义的问题。

这个女性在生活中已经成功了,她要解决的是她自身、由她自己产生的问题。

博士:于佩尔是戏剧和电影双修。

表演戏剧和电影有什么异同?

于佩尔:作为一个女演员来说,对我来说戏剧和电影的表演是没有什么区别的。

博士:请评价一下夏布洛尔导演?

(《包法利夫人》)于佩尔:他是一个非常伟大的导演,我跟他拍了6-7部影片。

他的很重要的特点是因为他用很政治化的眼光看待这个世界和社会,人物都还是很善良的,但他所处的情景是不善的情景。

他讨论的是一个很善良的人在一个不善良的环境中的情况。

博士:我们都知道于佩尔表演是比较疯狂、强烈的,我想问表演当中有什么特别即兴创造的时候,会跟导演有什么激烈碰撞吗?

于佩尔:电影这个艺术就是被很精细准备的记忆和现场即兴创作产生的艺术。

它之前是被非常仔细写作的,但事实上最终是被即兴表演出来的。

作为一个演员更加如此。

博士:明天您在天桥会表演朗读杜拉斯,请问您是怎么准备的?

于佩尔:这是大使馆的计划,也是我和我的制作人提出的想法。

我读玛格丽特·杜拉斯的文本,选择这个,是因为我在上海读过。

中国的读者对于这个故事很熟悉,而且这是一个法国女孩和中国男孩的爱情故事,这中间有一些文化碰撞。

博士:《情人》里有对东方男性的想象。

请问文本里的男性跟您接触过的中国男性有什么区别吗?

于佩尔:我不太同意这个说法。

因为《情人》里的男主角不是虚构的,是玛格丽特·杜拉斯生命中的男人。

当然这是一个三十年代的男人,过去的男人,也是一个经过文学创造的。

我希望现在的中国男人已经不一样了,可以追求自己的内心方向。

博士:您和洪尚秀导演合作的新作《》,请问您认为这是一部东方的电影,还是在亚洲拍的内核是欧洲的电影?

于佩尔:这可是一个正经八百的韩国导演。

我们会拿他和其他法国电影作家比。

无论如何他都是个伟大的东方导演。

第二个问题,对我来说,哈内克的影片是不可能没有意思的,电影提出了一个移民的问题,对这个社会是无解的。

博士:你在上海拥抱了贾樟柯,你认为他如何?

于佩尔:我很喜欢《三峡好人》等一系列电影。

他是很了不起的导演。

为什么您会觉得很震惊呢?

他很棒啊!

博士:最后一个问题是关于戛纳电影节的。

请问哪个是怎么回事?

为什么你一脸冷漠呢?

于佩尔:这是我的一个法式幽默。

就是大家都关注我的时候,我就只能无可奈何啦。

博士:如何看待netflix在戛纳引发的争议?

于佩尔:戛纳是很的很关心电影艺术创作的,netflix投资了两部都参加了艺术单元。

我们都希望大家在电影院里一起观看,因为我们认为电影是一个公众艺术。

影院是电影真正的去处。

观众:哪个你演过的角色影响了你的生活或者价值观?

于佩尔:没有。

我不知道会不会改变观众的生活。

对我来说,电影不是改变生活的,而是提供一种思考、提出问题的。

我希望电影能带来好的享受。

观众:你在电影中演的这个性行为有些变态,请问您怎么看待这个事?

于佩尔:如果我真的不能接受的话,我也就不去拍了。

对我来说关键的问题,是这个电影的主题。

女主人公是在暴力性的性行为之下,也追溯到她的过去,有强烈的犯罪的心理阴影。

她是要解决这个问题的人。

观众:你最喜欢自己饰演了哪个角色?

怎么看待新电影的负面声音(“这部电影是对以往表演的重复”)?

于佩尔:第一问题特别难。

我实在太幸运了,我只跟我喜欢的导演合作,只拍我喜欢的电影,让我选最喜欢的,我选不出来。

第二个问题,我认为哈内克是非常优秀的导演,这部电影聚焦了移民问题,是当前社会下无解的。

观众:在《她》中你的表演自由度有多大?

有没有参与电影的剧本创作?

于佩尔:这是一个法语小说,剧本是美国导演写的英文剧本。

所以我虽然没有创作,但剧组都有解读。

导演给了我很多的自由,他说你是一个女人,你如何理解,就如何表演。

徐枫:您进入表演的三十年,自己就是一小段法国电影史,您认为认为法国电影在这期间有什么变化?

于佩尔:对我来说,法国电影没有什么根本性的改变——它一直具有多样性,而且以作者电影为主要倾向。

今天来说,作者电影的创作比较艰难了,因为大家还是想有一些商业上的野心。

我也有很多国际性的合作,比如毕赣。

我曾经也和很年轻的中国导演合作过,叫《人生若只如初见》,导演获得过奥斯卡最佳短片。

博士;请于佩尔祝福下现场的观众。

于佩尔:我也有很多喜欢的中国导演,希望大家能在电影资料馆看更多优秀的法国电影。

(高清照片:https://m.weibo.cn/2105025177/4118330141314557)

 4 ) 提刀四顾,游刃有余

房子住得大没关系,可以上望远镜打飞机。

紧不紧致不知道,反正经常有少女的神态和娇哼。

游戏做得丑,但可以赚钱把衣服穿得漂亮。

公司小伙提起裤子就敢要钱,凭这脸皮就不忍开除。

闺蜜老公射程有限,办公室纸篓精确拦截。

你真的想听?

听好:老娘玩你玩腻了。

隔壁老王城会玩,然而单边主义不能原谅。

鼻涕虫儿子人穷志短,灌点酒就可以带着去约炮,给点油水就敢杀人。

前夫这种蠢萌生物,训练得再好也会偷偷吃屎。

心情不好就拿牙签戳他的爱屎,心情好了甩根骨头他还不得颠颠地接着。

妈没脸没皮了,可以把她骂死;爸蠢蠢欲动了,可以把他吓死。

杀了你老公你还得谢我,睡了你老公你还得跟我睡。

——“你脚怎么了?

”——”你手怎么了?

 5 ) 这世界已无处容身,你又凭何审判她的灵魂?

看电影《Elle》,是想知道63岁的于佩尔到底能性感成什么样子。

毕竟该片导演是拍出《本能》的保罗•范霍文,迄今为止,《本能》里莎朗•斯通饰演的高智商美女作家仍令无数影迷回味无穷。

她神秘冷血又充满诱惑,令男人甘愿“牡丹花下死、做鬼也风流”。

当男女之间由肉体的厮磨拓展到智商的角力,棋逢对手不知鹿死谁手的狩猎战场转移到床第之间,那快感自然来的更为猛烈。

哪怕会命丧冰锥,高潮来临的片刻也能让人忽视死亡的阴影,臣服于本能诱惑的强大。

有《本能》做参照,《Elle》这部片子里性元素自然不会少。

于佩尔没有让我失望,在这部影片里,她身上几乎感受不到岁月的侵袭,性感的让人欲罢不能,情难自禁。

她的外表瘦弱、平静、我见犹怜,可与之反差的是强悍的内心。

没有女性常见的脆弱、纠结、无助、依赖,在冷静的面容下,是高速运转的大脑在推算对周围恶意的解决方案。

而这些恶意,件件都足以让人崩溃。

比如:在自己家被一个戴着滑雪面具的男人破窗而入,粗暴强奸了; 再比如: 她掌管的游戏公司里员工通过邮件散播自己头像的性暴力视频; 文绉绉破落落的前夫居然交了一个又年轻又懂文学还教瑜伽的研究生女朋友; 90岁的老妈要和比自己还年轻的小白脸男朋友订婚; 不成器的儿子伸手要钱租房结婚,脾气暴躁的准儿媳妇莫名其妙的生了一个深肤色的娃,儿子却视若珍宝; 连出去吃饭都被不知名的大妈故意直接泼了一身的残羹冷炙…… 这中年危机,来的也太惨烈!

其实,这一切都是有原因的,因为最大的恶意来自于她自己的父亲。

臭名昭著的连环杀手,让她从十岁那年倍受困扰,当年的新闻冠她为“ash girl”(灰烬女孩),而最近做了几十年牢的恶魔父亲又提出假释申请,满屏新闻又在回顾当年的惨剧,她童年经历如噩梦重现。

所以,女主如果没有坚强的神经,十岁那年就已经进了疯人院了。

尽管种种不顺心,但现实生活中她却是有钱有事业,闺蜜是她的合作伙伴,闺蜜老公是她的秘密情人,前夫对她仍有爱意吐露心扉,儿子对她很温柔,在被强奸以后,她还可以面不改色心不跳的召集这帮朋友喝着红酒谈论这件事。

回家后,还有一个温文儒雅的银行家邻居对她关心备至,脉脉含情。

那么,到底是谁强奸了她?

这一连串厄运她该如何化解?

因为父亲是连环杀手,为了避免曝光,她不能让警察介入此事,可能强奸她的人也正是利用了她不愿报警的心理。

她决定用自己的方式一一反击。

当然这是我根据影片最后的结果推导出她那时的心理活动,在影片里,她波澜不惊的外表让人会认为她只是在被动的寻求保护,更不会想到她会反击。

真相绝对让你意想不到。

我真正赞叹的是片中女主的思维模式,她总是直接省略掉各种情感反应的中间环节,从来不会让情绪主宰一切,用行动去解决问题。

而且三观极为稳固,她抛弃了宗教信仰,在母亲过世后,因为和儿子生气对着河水随手洒掉了母亲的骨灰;面对恶魔父亲的遗体,低声说了一句:“因为我来,你就死了。

洒骨灰这段超棒(超喜欢这段洒骨灰的,她那时肯定在想:见鬼去吧!

) 短短一句,隐藏了多少恨,别忘了,半个多世纪她没有去见过自己父亲一面,从未让软弱融化自己的意志,用亲情和解罪恶,而是坚硬的自己消化,漠视亲情,而她的杀手父亲自然是了解对女儿伤害,以至不敢面对,选择在她来探监之前自杀。

面对强奸自己的人,她凭借好身手戳穿了其真面目,两人还在地窖上演了一段SM红色性高潮,但是随着她的好奇心一过,看穿了此人的施虐本性以后,她并没为性沉沦,和他结成邪恶的共生关系,而是说道:“这很变态,你有没有对其他女的做过同样的事?

”随即毫不犹豫地假儿子之手除掉了他。

对性和男人予取予夺,这才是真霸气。

毕竟,她也拥有连环杀手的DNA,只是这种“战斗因子”她只会回敬在伤害她的人身上。

当她独自一人时,她关心受伤的小鸟,在被强奸以后望着家里陪伴自己的小猫,柔声说:你至少也帮我挠他一下嘛!

而实际上我觉得她和对她施虐的变态在某种程度上是一样的,那就是在内心深处,都匍匐着黑暗巨兽。

难以忘记在她出车祸以后,第一时间赶来救援的也是这个施虐狂,在白天,他却拥有最柔情的眼神和举止。

人性的复杂让人难以想象。

在这里给大家安利一本书,里面讲了心理变态到底是什么情况,以及家族遗传的影响。

天生变态狂天生变态狂 她的前夫虽然软弱,但却对她充满包容,两人虽已离异,但依然保持着朋友关系。

当得知前夫交了个年轻漂亮和他谈论文学的新女友时,她既嫉妒又不安地对前夫说:“如果只是个漂亮的女孩也就算了,可是读了《第二性》的女人会把你吃的连骨头都不剩。

”可前夫却淡定地对她说:“其实你更可怕。

”(其实片中女主应该是学古典文学的,最后却做了游戏公司老总) 有人说这部影片是一部女权主义,因为片中女主既弑母又弑父,可是我不这么认为,这只是女主努力摆脱童年阴影想要好好生活的自我保护而已,想想她的父亲可是杀了27个人的杀人狂!

而她在10岁的时候还帮着作案后父亲一起烧掉家里的一切而那时她却什么都不懂!

直到现在60多了,身边的人,无论是同事还是强暴她的人,谁不是对她这段往事充满好奇?

加缪在《异乡人》里写道:“我知道这世界我无处容身,只是,你凭什么审判我的灵魂?

” 真正的女权不是一群姐妹拿自己的性别说事,抱团取暖,呐喊高呼,而是早就忘了性别这回事,面对各种磨难视若无睹,披荆斩棘,不管遇到大事还是小事,偶尔使点小坏,发发脾气、捋捋头发,继续姿态优雅的走下去。

因为生活从来不会优待谁。

人要保持希望,瞄准自己的奖杯; 人要保持亢奋,即使危险也要保持乐观, 行动强过言语,这就是生活的意义。

回想本姑娘当年看《本能》都吓得要抖,到目前面不改色心不跳的看这部黑色惊悚片,没有害怕,只觉得刺激和心领神会的微笑,可想而知,短短十年时间,what have you done to me,Life?

环顾四周,身边充斥着黑色幽默, why so serious?

太空竹子:不会写影评的编导不是好作家

太空竹子

 6 ) 现代人的悲欢

现在似乎恍然明白了一些,影片《她》的台柱子伊莎贝尔·于佩尔之所以说这部电影非常具有现代性(原词是“contemporary”),其实是因为本片的“观感”优于电影文本本身。

抛开别的不谈,《她》属于那一类即便笔记本屏幕上也可以一样看得津津有味的“现代人”电影。

紧凑的情节,潇洒的节奏,当然还有 Isabelle 本人非常耐看的脸,以及内容本身的话题性,都是这部电影非常“抓人”的地方。

在一个周末的夜晚,用这样一部几乎可以用惊悚片来归类的电影打发时间,不会是一个多差的选择。

都是些轻佻的玩笑话。

不过在真正“批判一番”前还得重复一遍,(虽然已是路人皆知的事实),Isabelle 对于这部影片来说实在是太重要了。

从放映后的问答环节就可以清楚看出,女主演比导演还要有地位,两百多名影迷观众前是如此,那么在片场里只会更甚。

有一个问题问到保罗·范霍文,你在拍摄过程中是怎样把自己对角色的想法传达给 Isabelle 的,七十八岁的老人家也很坦诚,毕竟是“七十而从心所欲不逾矩”了,说其实关于角色本身他没有和 Isabelle 交流哪怕一句话。

(可以想象此时那么见过世面的伦敦人还是一片愕然)。

两位嘉宾最终还是巧舌如簧地把话圆回来了,譬如 Isabelle 就说,Michele 这个角色从始至终都带着某种模糊性(“obscure”),你不太能读得懂她每次行动背后的动机,但也正因为这种模糊,才让你慢慢觉得开始懂她,了解她,甚至开始为她的立场辩护。

其实是很有道理的说法,我认同《她》的现代性正是通过角色和剧情发展的“非预设性”来表现的。

或许正因为如此,保罗也不用在拍摄的时候跟 Isabelle 交代太多。

现代人的一大特征就是需要担当多种角色,并且在它们中间不停转换。

和今年另一部着眼于现代女性的电影《托尼·厄尔德曼》不同,(那里的 Ines 仅被职场一项就折腾得焦头烂额了),《她》中的 Michele 无疑是更加“成功”的那一类——当然这里的“成功”并不是各种光鲜的外表。

影片是由“受害者”这个标签串成的,刻画了米歇尔身为女儿,女人,情人,母亲,还有老板等等这些角色在受到攻击时是怎样应对的。

她的反应其实很 Isabelle Huppert,有种固执,又有点神经质,但终究是随欲随心的,概括起来就是一种看上去不按常理出牌但又完全出自初心的我行我素。

Isabelle 本人说 Michele 这个角色超出了我们对“女权”的传统定义,实际上是这样,在电影文本中对“传统家庭妇女”追求思想独立行为自由的刻画早就被视为“老掉牙”的今天,我们在《她》里面看到的 Michele,她身上的理智,坚毅,决断,以及背后隐抑的柔弱,仔细推敲起来其实和性别没有多大关系。

但吊诡的是,大部分她所面对的不幸,却和整个社会的“男权思维”和“男权现象”密切相关。

这一点其实贯穿了影片始终。

不管是“蒙面邻居”三番五次尝试对其性侵,还是公司里男同事和下属在背后对她的“物化”,都是(至少是在影片里刻画的那个)当代社会对女性角色定位的生动反映。

是的,我们不再去探讨女性是否应当依附男权,是否应当经济独立,是否去追求性解放,但在这个“消费至上”的文化里,女人的身体以及背后所代表的东西其实从未改变。

从这个角度看Michele,我们应当能嗅出几分“现代性”。

她在应对这些事件中务实的处理方式其实并不意外,而也正是这些务实和尊重自己想法和欲望的态度,为所谓“现代女性”应该如何定位提供了新的可能。

至于孰好孰坏,那就留给观者去体味了。

电影的名字是 Elle,法语中的她,她们,没有直接起名叫 Michele,想必导演想要借此把 Michele 和 Isabelle 身上的特质推广到更多人身上。

看完电影后,我依然怀疑这是不是徒劳。

Michele 身上让人难以忽视的距离感便是明证,这部电影拿不到好莱坞任何资金便是明证,没有哪个美国女演员敢出演这个极富挑战的角色便是明证——我们还是身处在这样一个保守的社会里。

好吧,退一步说,这部讲“现代人”和“现代性”的电影其实也没用非常高明的技巧和缜密的构思来打动观众,更别说上述这些也许本是莫须有的条条框框和大道理了。

留在我们脑海中的,除了那几个惊悚的挑逗的瞬间,稍纵即逝的新鲜感,片中眼花却不缭乱的男女关系,和它们所谓的姿态与生活,还有什么呢?

大胆试想一下,如果保罗·范霍文当时拿到了美方的投资,并且也有美国女演员愿意出演,这部剧情算是相当狗血的电影怕未必会有现在的高度吧。

这次电影节目前为止,所有去过的活动中这部《Elle》收到了最好的临场效果,保罗和 Isabelle 侃侃而谈,言之有物,掌声前所未有的热烈,而也感觉得到观众是相当用心地在听他们发言。

过节嘛,明星嘛,其实就应该是这样一副祥和的气氛,别的什么都是次要的。

我想这就是现代人的悲欢。

 7 ) 生活这点事,有时接受就够了。

认真的说,我爱这个电影,我也爱米歇尔这个角色。

导演保罗范佩文我不是特别了解,作品也只看过《本能》和《黑皮书》,导演偏爱于用黑色幽默、性、以及暴力的方式,通过欲望的出口去表达主题。

当然一部好的电影所谓的惊艳不只是对于故事剧情的把握,也有对于当代人内心欲望以及不可描摹的灰色地带的一次写意。

我看到评价里很多人说,这是一个号召“女权主义”的电影,我不是那么同意的。

我们首先来看一下“女权”是什么?

女性主义,是指为结束性别主义、性剥削、性歧视和性压迫,促进性阶层平等而创立和发起的社会理论与政治运动,批判之外也着重于性别不平等的分析以及推动性底层的权利、利益与议题。

女性主义的观念基础是认为,现时的社会建立于以男性为中心的父权体系之上。

女性主义理论的目的在于了解不平等的本质以及着重在性政治、权力关系与性意识之上。

而本片片名为《Elle 她》这个她当然不仅仅指米歇尔,也包括闺蜜,母亲,瑜伽老师,隔壁邻居以及儿子的女友,而这些人通过角色本身的各个特质,告诉了我们“她”的各种可能,在我看来,电影更多的不是在呼吁或者说宣传“女权”而是告诉我们生活的各种可能性。

米歇尔,人至中年,一家游戏公司的老板,离婚,有一个不成大器的儿子,有一个合伙人兼儿子乳妈的闺蜜,一个喜欢花钱养小白脸且总注射玻尿酸的母亲,一个在监狱度过一生连环杀人案凶手的父亲,一个性格懦弱不知名的作家前夫,一个表面文质彬彬内心却喜爱暴力强奸的病态邻居,所谓物以类聚,人以群分。

人除了无从选择的原生家庭,其他很多人际关系或多或少都有我们主动选择的成分存在。

而主人公身边出现的各种人与物从一定程度既可反应主人公的内在心里,就如同透过叶子就能读到整棵树的信息,透过人际关系可以看到女主那坚韧到有些病态的内心。

她,米歇尔,有一个昏暗惨淡的童年。

当年她的父亲,用一把猎枪、两根屠夫棒,两把菜刀结束了一条街27条人命,哦,还有6只小狗,几只猫,却单单绕过了一只仓鼠(我很喜欢这个饶过仓鼠的设定,让一个只会杀人的恶魔变得有故事了起来,我会去思考那一夜他发生了什么,他为什么会做这样的选择)那一场浩劫留下的除了血债,还有一个10岁的女孩,半裸着,浑身是灰,眼神空洞的照片,就因为这一张照片,媒体,记者,警察都想当然把这个孩子当成了她父亲的帮凶,他们不考虑她只是一个十岁的孩子,她刚刚经历了家庭的浩劫,她也是个受害者,没有,社会舆论给予她的是猜测,厌恶,攻击,甚至是谩骂,这是成人世界带给这个孩子最初的感觉,因此,她不信任警方,因此,她厌恶记者与媒体。

舆论的残忍就在于每个人置身事外自以为是的占领着道德制高点,很多时候,尤其在这个网络时代,媒体们或者说网友们在表达自己意愿的时候,通常是拿主角来说事,有时,他们更注意的、想说的已经不是事情本身了。

很多事件之所以会被媒体公众进行猜测,肯定是由于原本大部分就是和目前的价值取向所违背的,可是当这件事情放到一个公共环境中,让个体自由言论的去表达自己的意愿,去对事件以及人或企业进行批判时,鲜少有人明白,我们不是当事人,我们不知道事情的全部以及原委,这个社会鼓吹的应该是言论自由,而不是言论暴力,当我们已经不是在探讨事件本身,而是单纯的对某个人进行谩骂攻击猜测的时候,也许本身就丧失这个社会应该有的那一点点善意,可况对于一个已经记事但是还没有独立判断力的孩子呢?

很显然,童年的遭遇使她很想逃离并重建自己的生活,所以她需要自给自足,需要全然的强大来支撑着自己。

我们很难想象不断被外界侵蚀的生活是什么样的,试想一下,一项改变你家庭结构甚至周围所有都对你避犹不及的事情,在你成长的过程中不断地被提起,被攻击,被侮辱,那是一种怎样的人间炼狱,换做是你,怎样面对怎样解决呢?

米歇尔的用了一种全然接纳的态度告诉我们:那些打不垮我们的事情终将是我们变得更加强大。

可是绝对的自由意味着着绝对的自我负责,自由与代价总是相辅相成的存在着,当选择需要全部的自由,自然也就需要全部的担当,在她的生活中,软弱的前夫、无能的儿子、弱势的情人、喜欢与小几十岁的男人上床的母亲,没有谁能够帮助她承担,相比于隔壁的人瑞贝卡寄希望安慰于宗教,她只有自己,无法依靠血缘,无法依靠亲密关系,也无法依靠宗教,更无法依赖一直以来对她“拳脚相加”的社会公序,她有的只有她自己,哦,还有一只只会在一边看着挠人都不敢的英国短毛猫。

可是这不是一个讲述悲惨女性被社会抛弃的边缘人的悲情故事,这是一部严肃荒诞的“喜剧”电影,这是一个身份被模糊化的电影,没有绝对的好人,没有绝对的坏人,有的是人的多面性,强奸犯会成为拯救者,杀人的父亲,救人的母亲,闺蜜不是单纯的闺蜜,与前夫之间还有着占有霸道嫉妒,闺蜜的男友又是情人,所有的人都不是表面看上去的那样,模糊,混乱,无法分辨,你无法义正言辞的说这样不对,当然也无法言辞恳切的说这样是对的。

当严肃的话语变成了玩笑,我们应该向谁抱怨,该用什么样的语气抱怨?

对于一个因为大笑过度而体力衰竭的文化,我们能有什么救命良方?

她的内心是柔软的,她舍不得苛责她那没用的短毛猫,她会为了一只麻雀寻求帮助,最后将她小心仔细的放到盒子里,将心比心,她想起始终被铭记的27条生命,而被淡忘的那六只狗几只猫也是平等的生命啊。

与人的生命相比,动物往往会被忽视,即便口口声声说狗是人类最好的朋友,常常听到动物保护人士为动物奔走呼号,可是真相呢?

现实呢?

这是人类独尊社会里一种赤裸裸的伪善。

但她同样是坚强的不屈的,在被强奸后的清晨,没有哭闹,没有委屈,打电话为自己与小猫叫来吃的,与儿子照常进行对话,衣着得体优雅的去上班,打电话换锁,完成工作后去医院进行必要检查,若不是夜晚回家后一个人的恍惚回忆,放佛那只是无关痛痒的一部分罢了,她可以跟下属针锋相对,因为她相信自己的判断以及下属的专业性,她可以跟好朋友的男友上床,原因无关道德无关爱,只是单纯的生理需求,可以跟闺蜜躺在床上彼此亲吻,略有逾炬的举动只是由于那一份情不自禁,同样抱着母亲的骨灰与儿子吵架,在气急败坏之后,将母亲随风散去,完成母亲临终嘱托,见到的只有父亲冰冷的尸体,没有哭泣没有眼泪,低头轻语:因为我来,所以你死了。

(总觉得这句的翻译有点问题,不够连贯)这是一种强大吧,一种全然做自己的强大,可是有时做自己在一些直男癌眼中就变成了不可饶恕堕入万劫不复深渊的原罪。

我一向是喜欢理智的人,呢种买醉之前都会准备醒酒茶和胃药的人一直是我欣赏的。

纵观整部电影,可以分开为三个层次去理解。

首先是与原生家庭之间的矛盾与身份认同,这个女人,她看淡了父亲的罪孽深重,看惯了母亲的放肆无惧,当她每每自虐式的回看当年的惨剧的行为时,她在寻找什么,她在寻找血缘之中的缔结,她在寻求一个原因,一个人的原生家庭是无从选择又至关重要的,米歇尔一方面对自己的父亲母亲带着淡淡的恨与无可奈何,另一方面,即使她重建并拥有了现在的生活,但她没有改名换姓,刻意回避,她的强大内心来自于自我接纳。

其次是与社会关系,看懂了手下的伎俩,看穿了情人的秘密,看透了前夫的天真,看明白了儿子的幼稚。

当她对自己唯一的闺蜜说:“羞耻心并没有停止我做任何事”,对性的态度十分坦然,发生了只是由于“我想要了”仅此而已。

在这层关系中,她与前夫离婚是由于一次“家暴”即使丈夫明确表示那是他最后悔的事。

这里表明着在婚姻这种契约关系中米歇尔的强势态度与自我尊重,这种尊重是人格上的当然也是身体上的,你触碰了我的底线,即使你是我爱的人,依然会绝不拖泥带水的分开,这份底气来自于独立来自于相信也来自于自我的承担。

在已经结束“床伴”关系后,主动向闺蜜告知自己做了小三,并且阐明原因冷眼观望,我不知道这份冷静与理智来自哪里,但在我眼里我欣赏这种作法,在“真”与“善”的选择中真在前,而失去真相的“善”往往都是伪善,我承认我离谱荒唐的行径,将选择权全权交给你,这个朋友你要或不要,你的这份感情你要怎么处置,权利在于你,这是我对你的尊重,也是我对我自己所作所为的一种承担。

最后与自己的关系。

从小我们受的教育,认为欲望是不好的是可耻的,尤其对于“性”,女生绝对羞耻于袒露自己对“性”的渴望与好奇。

米歇尔对隔壁的帕特里克存在着性幻想,这个优质帅气带着神秘感的男人吸引着她,可是在那次强奸的行为后,厌恶与喜好扭曲而病态的交织在一起,一场成人之间心照不宣的游戏在两人身边悄然发生着,看真切了这个施暴者的心理状态。

伤害、暴力、控制、性扭曲模糊在了一起,就像她们公司研发的那个充满着性暗示的游戏一样,一个暴力丑陋的怪兽,一个身材火辣的女生,充满着攻击殴打各种变态的SM,游戏与现实,平行的两条线,在她这个老板的监督下 形成了交汇,也充满了讽刺,嘲弄,暗喻的滋味。

最后的结局也许是很多人对女权认定的一种标准,每一个男性角色都猥琐不堪,软弱无能,各自承受着被弃之如敝屐的结局,当米歇尔和安娜挽手走向远方时,好像暗示着什么的结束以及什么的来临。

独立女性是什么?

也许就是这样吧,独立自主,坚韧不屈,自我承担。

不会因为生理上被强奸而屈从于欲望,也不会被心理上的仇恨扭曲而懦弱软弱,更不会因为下属的恶趣味使自己在游戏世界里被怪兽强暴而崩溃落泪,她坦白坦荡,接受已有的现实,没有对命运不公的抱怨,没有不切实际的幻想,掩藏起那胜利可能的软弱不堪,在理智与事实面前,抬起头,挺直腰腹,告诉人们,生活这点事儿,当你自己不觉得有什么的时候,也就真的没什么了。

最后于佩尔这样一个演员配得上人们对这部影片歌功颂德式的赞美,据说,当范霍文在好莱坞为《她》寻找女星时,所有一线女星都拒绝出演这个角色,只有于佩尔看过之后爽快地答应了。

可以说是于佩尔成就了《她》。

电影的第一秒你就不会记得这是于佩尔,剩下的只有米歇尔,一个美艳性感独立自主又孤独寂寞的中年女性形象,饱满而丰富,细节的处理,面对不同的人不同的表情与动作,她的神情里有一种对生活淡漠又尖锐并存的气质,神经质却也清醒,笃定也迷惑,那表情就是当代人普遍内心纹路的一次外显。

岁月在这个美丽的女人身上留下的痕迹与皱纹变成了她的武器她的阅历她的故事,引人入胜,欲罢不能。

虽然在戛纳没有斩获,希望在其他电影节可以有所收获,这样的演员赔得起一切的掌声。

 8 ) 《她》-人生的悲惨集于一身

真的是良心推荐的一部剧,于佩尔的演技真是爆表了,感觉这部剧就像榴莲的粉丝一样极端,爱的就觉得好看的上天,不爱的的就觉得嫌弃都懒得嫌弃,但是我觉得必须给于佩尔一个赞,这部剧一开始是没有女星愿意接拍的,一个冷漠、刻薄、凉情的女强人稍微有点表现不好不到位就会被厌恶。

而于佩尔真的很有胆接了这部剧,她把一个人到中年不被下属喜欢,甚至恶意把头像做在游戏里、开会被下属当面怼,爱情一无所获并且前夫也有新欢,人模狗样的儿子“喜当爹”却义无反顾的去当冤大头、内地里还需要自己接济、却被自己儿子骂,既无身材也无颜值的中年女人形象表演的淋漓尽致!

悲惨的还不止这些,童年时期自己的父亲突然转性变杀人狂魔,在现场被记者采访的同时拍到了下半身裸露的自己,从此被世人记住被唾弃,以至于到中年还被在咖啡店泼咖啡丢垃圾。

一个只会贪图享乐、包小白脸、无限压榨自己的女儿,住着女儿的房子养着不知道几个小白脸,并且在七十多岁的高龄还要跟小白脸结婚的母亲!

试问一个人能被上帝多厌恶才会被安排如此悲惨的人生,如此操蛋的人生却没有结束,人到中年还在家被暴力性侵,经历了这么多事还能够如此冷静的分析思考接下来要做的事情,于佩尔真的是把米歇尔演活了,后面的内容真的炒鸡精彩,我呢就不把结局啊什么的都说了,推荐大家一定要看看!

 9 ) 《她》

绝妙的剧本!

第二次米歇尔回想被侵犯那里是一个关键的转折点,那一带而过的笑说明了一切,前后刚好也是交代她父亲的背景(与母亲的对谈、电视播放相关报道)。

但在那一笑之后接着拯救麻雀的桥段,我觉得这些微小的转折处理夹杂了很多人性化的部分,一般类型片这样加会很突兀,但范霍文和于佩尔处理得很自然,丰满了人物,随时埋下伏笔随时又安抚下你的吓破胆,让你跟着他的节奏不能自拔。

还有米歇尔和理查德这一对已经分手的夫妻,是片子里我最喜欢的一段关系,米歇尔说“大胸又不检点的女人,我倒不担心,但是读《第二性》的女人会把你吃了,然后再把你吐出来”,知道后面她对那位现任女友所做的回想这段简直笑死我了,里面的自嘲意味浓重,但又蕴含着他俩并未消却的感情。

这在后面医院用两句台词就交代他俩分手原因也能感受到。

此外,在米歇尔看到那个黑人“孙子”之后,她一个人跑到外面与护士的那段自言自语,分析她与儿子、儿子与安娜的关系,甚至有些令人动容。

其实她就是一个遇到问题包括思想上的困顿,随时都在寻找自我出路的人,外部的帮助永远解决不了自身的问题,影片极端外化引发了各种投射男权女权啥啥啥的,其实并未跳脱症结,因为我们很多时候做不到她那样,“她”是理想化的,我们从来都只会将责任推给命运社会环境人情事故,反正不会是自己。

 10 ) 剽悍的人生不需要解释

如果命运能选择范霍汶导演,于佩尔阿姨主演的《烈女本色》(ELLE)是一部非常震撼的电影,很久没看法语电影了,这部片子唤起我对法国电影的印象,尤其是欧容的那些电影。

简而言之,就是:高级。

法国人的生活就是高级。

一切荒唐在说法语的人身上都那么自然,随性,自由自在。

在别人看来如此糟糕,仔细想想却如此宽容,悲悯。

如果命运能选择,然而,命运不能选择,所以,我希望在面对不可改变的命运时,每一个人都能像西西弗斯,每个人都能变成非常强大的独立的个体。

当然,即便如此,悲剧也不会因此减少,但这样的世界会美好一点点。

什么是不可改变的命运呢?

西西弗斯推石头大家都很容易理解:费尽心力,但是无用的事。

但其实现实生活里这样的情形很多,还在上班的各位应该深有体会。

还有,例如:你很喜欢一个人但ta不喜欢你;恋爱时非常投入,但过着过着没感觉了。

我希望所有的分手只是因为没有了爱情的感觉,没有人伤痛欲绝,恋恋不舍,而且分手后亦是朋友,彼此投入新的感情,仍然能够轰轰烈烈。

那么失恋和离婚在很大程度上也变得没那么丑陋,甚至可以是美好的。

但人生下来是没有这些能力的,走到这个境界需要很多因缘际会,很多努力,先天的后天的环境。

个人奋斗固然重要,历史的选择也是不可或缺的,我想说从电影来看,身为一个法国人,机会率要大的多。

《ELLE》就是这么一个故事:一个小女孩儿,十岁时爸爸突然发疯一样杀了一条街的小孩儿,回到家又要把家烧了,她才十岁能干啥呢?

帮着爸爸烧东西。

警察当然抓了她爸爸这个变态,拍下了她帮爸爸烧东西的画面大写特写了一番。

从十岁开始,这样的人生还能指望什么?

但人到中年的她是一个非常成功的企业家,并且徐娘半老,风韵不减。

不仅如此,在本片中,她对身边所有人都有种魅力,令人为之着迷,她做的一切--包括,睡了闺蜜兼合伙人的老公,对自己的儿子(和儿媳)指指点点冷嘲热讽,骂死了妈妈,吓死了坐了三十年多年牢不放弃保释的爸爸。

她是怎么做到的呢?

很多人对这剧情无语了。

但我却觉得非常合理,仅仅因为她是在法国,而她是如此坦诚。

从头到尾,她的武器也只有一个:真诚。

难道不是吗?

她八十岁的艾滋携带者老母问她:如果我嫁给这个小帅哥(健身教练小狼狗),你怎么看。

她答:我会杀了你。

老母亲:我是认真的哦她:我也是认真的,我会立刻杀了你。

她睡了闺蜜老公后觉得没感觉了(因为有个更年轻强壮的银行业新贵表达了暧昧),一脚踢开并在公司新品发布会上向闺蜜坦白了。

闺蜜震惊的说不出话,问她:为啥?

你看上他哪儿了?

她:哎,也不为啥,就是那会儿想,他刚好又愿意就睡了。

也没多久,就半年吧,现在啥感觉也没了。

她对儿子儿媳(一个文艺婊)的嘲讽就更无须说了,可以说真的不是亲手捡的。

我理解这就是真诚。

她的确是真诚面对自己,面对生活的,要不然,真的早就发疯了吧。

光是因为她父亲申请保外就医的聆讯,就有人在饭馆里往她身上倒东西,这件事像永远挥之不去的阴影笼罩着她们这个区,笼罩着她,三十多年来,她不愿见警察,不愿见媒体。

这些闲笔看似无意,仔细想想其实是对大众媒体对一个受害人的摧残有多严重。

也解释了她为何会有如此剽悍的人生。

(港译:烈女本色。

真是太贴题了)除了于佩尔,我也想不出别的女星会怎么诠释这个角色,整部电影就是围绕她以及她身边人展开的,从头到尾,我都觉得情节特别合情合理,特别家常,例如她发现前夫有了新欢,特意跑去看,一看,又是个又年轻又漂亮又弹手的教高温瑜伽的妹子,心里挺不是滋味儿,于是在请人到家吃饭时故意在瑜伽老师的三文鱼卷里放多个牙签儿--这时候你会觉得她也是个小女人。

后来她前夫和小女友分手了,理由是:她没你深刻啊。

电影还有好多非常有趣的细节(例如办公室帮闺蜜老公打飞机),对门SM邻居的那段插曲,不一一写了。

总之是一部非常有趣的电影,同时也非常引人思考。

她告诉我们:人生已多风雨,选择你喜欢的,勇敢的走下去,所有人都会从阻挡你嘲笑你变成不由自主的配合你。

《她》短评

不知道看什么。开头还看了会,以为有什么好看,他妈的都是说话,快速拖,也是都是对话,看个毛。

8分钟前
  • 身体大师
  • 很差

这片子能拿到金球女主提名奥斯卡我是服的。与其说是自由独立,不如说是放荡淫邪。抖抖嘴角就叫演技了?强奸强奸犯就是女权了?这种逻辑只有智障才能圆出来。

9分钟前
  • XD|醒来。你在。
  • 很差

2.5 勉勉强强3星吧……不懂为什么这么火…

12分钟前
  • 江未
  • 较差

不是男性弱鸡了女性才能强大的,那是“显得强大”。

13分钟前
  • 夕阳小兔几
  • 较差

原来被众人交口称赞的高级女权就是女人像男人一样到处乱搞,弄出一个后宫呗!跟渣男和一夫多妻比肩的女权有何来高级啊?最让人不能接受的是,女主角自己可以搞后宫团,但不允许亲妈娶小鲜肉,也不愿意让儿子当别人后爹。这叫只许自己爽,不许别的女人爽,跟女权有毛关系。

15分钟前
  • 方洛洛
  • 还行

人设还可以,但属于被期待值毁了+1。

19分钟前
  • 望潮
  • 较差

非常法国,是欧洲人才能拍出的电影,几乎没有任何一点点的政治正确,却诚实、强大、微妙……真正的女权,请我国女权看一看(最后如果关键的情节由女主实施或许更好)。也是我理想中的小说,当然我写不出来。然后我发现这就是一本小说改编的……好吧,想找来看。

22分钟前
  • 荞麦
  • 力荐

不是很懂你们成年人

23分钟前
  • 犬系少女刘七七
  • 还行

法国女人不讲套路

24分钟前
  • AMY园
  • 推荐

你以为她是个受害者,殊不知她最后才是赢家,这样一个幸存故事才是[她]的主线。它对两性并没做出了什么独到的分析,然而这大概不是范霍文的本意。游戏是这部电影的核心动机,凶手与受害者之间是一场你来我往的游戏。而正在女主角开发的游戏结束后,性侵这场危险的游戏也恰到好处的结束了。范霍文的电影里没有道德,重点在于如何战无不胜。这种实事求是的成功学路子是他真正最富挑衅性的元素。

29分钟前
  • brennteiskalt
  • 推荐

扯女权什么的可以吃屎了。她有破罐破摔的气质(一个魅力点),不善良,不想和她做朋友。

34分钟前
  • 小椿山
  • 还行

与女权胜利无关,只是一场低端的想象力闹剧

38分钟前
  • 的云
  • 较差

《S的M属性》

39分钟前
  • Kaito
  • 力荐

别整那些没用的,这就是部烂片。

40分钟前
  • K
  • 较差

非傻即壞淫亂白左,果真一代不如一代。

41分钟前
  • 旭亮搜神记
  • 还行

杀了你老公你还得谢我,睡了你老公你还得跟我睡。 +1

44分钟前
  • Dr. ChaLove
  • 还行

讲真,我受不了女主角明明老了肌肉萎缩了皮肤皱巴了还总是袒露身体挤胸部,毫无美感,此处并没有歧视老年人的意思

45分钟前
  • 还行

不太喜欢这种风格吧。太黑暗了!

47分钟前
  • 赵浮雨
  • 较差

我不觉得六十几岁的于佩尔适合这个角色,但可能只有她能(敢于)把一个内外不协调的人物以及暴力rape的场面演绎地这么真实,这部电影是令人不安的,虽然某些场面异常吸睛,但整体的统一性普通,看上去复杂其实不然,它的张力建立在一个无情的女人和他面对的复杂身世和环境间,更多时候是荒谬的角色扰乱了故事的注意力,以至没有更靠近主角的内心世界,肖像感不够,悬念拨开的过程既无意外也颇沉闷,有时甚至有点铅黄片的蠢劲儿,工作室中的游戏是真实存在的“冥河: 暗影大师”,但可能某些H游戏更适合片子的要传达的变态心理、性欲、权利关系相互交织的讽刺意向,抛开原著,虽然影片设置了一系列愚蠢、世俗、卑劣的男性角色,来体现女性的主体性和处境危机,但其所体现出的某种观看和叙事视角,看起来并没有词达其意,甚至有着范霍文式的剥削性

48分钟前
  • joker13
  • 较差

是女性电影。展示了某女性人物的处境、心理、欲望、情感和行动,却并非女权电影。导演的确在刻画两性角力,但显然没什么女权申张的初衷。每看到以略带赞许的口吻使用“男性成为女性的玩物,在她手里宛如蚁蝼”之类的表述,最后缀以女权之名的,基本可判断其人对女权并无所知,女权只是个好用顺手的标签。

49分钟前
  • 匡轶歌
  • 推荐