不完美的她

没有看过日版，今晚蹲点看了几集。

女性主义是这部剧集的一个看点。

周迅饰演的林绪之、惠英红饰演的袁玲、赵雅芝饰演的钟惠和一个小女孩穆莲生是主要的女性角色。

传统国产影视剧中的中年女性大多是恶毒的婆婆或者唠叨的母亲形象，婆婆和母亲这两个身份本身没有什么情感色彩，但是为了增加家长里短的矛盾，往往会被附加上恶毒和唠叨这两个特点，也脱离不开性缘线，她们更像是剧中配置的工具人。

“我演过唠叨的犹太妻子，独自产子的先锋人士，来自南部的暴躁老婆，还演过不孕不育的农民妻子，总是这样的角色，有时会有好点的角色，但只有个别明星能拿到。

”

“女性到了四十，五十，六十岁的时候能做什么？

在男性想象中她已毫无地位。

”这是很多四十岁以后的女演员面临的问题，她们饰演的角色形象过于刻板，失去了个体性和鲜明度。

但显然这部剧脱离了传统性缘线的束缚，不再是玛丽苏恋爱情节，也不再是家长里短的那些事。

《德菲因和卡罗尔 反叛缪斯》回到剧集：周迅饰演的主角林绪之，在开场的前几分钟倒叙情节内似乎给人一种反派的形象，被当作犯罪嫌疑人画了画像，同时剧集也营造出了浓郁的悬疑色彩。

但片头过后开始转向，小女孩、母亲和母亲的男友这三个人的关系显得病态，而小女儿和林绪之在一起时反而显得自然温情。

在第一集的三十分钟内，林绪之一直处于一种紧张不安的情绪状态，主要动作是寻找线索，寻找自己的真实身世（具体的内容没有过多的交代，只有短短几句对话）。

第二集童谣饰演的角色告诉了我们林绪之的身份：一名网络安全员。

接着钟惠在袁玲的办公大楼门口和她碰头，钟惠处于一个比较卑微的姿态而袁玲则显得高傲。

另外，还有一条交织的线是长川生物和记者之间的冲突。

在第二集的最后，莲生的母亲抛弃了她，而她在游乐场遇到了林绪之，“你如果想要一个更好的家，我可以帮你。

”林绪之和穆莲生有着相似的身世。

但这两集看下来更像是一个长长的预告片，多线叙事显得有一些混乱，让观众抓不住重点。

第三集开场，林绪之和母亲袁玲的对话再次加重了悬疑的色彩，她强烈的想要查明自己的身世。

于是愤怒的袁玲去钟惠的理发店对她警告一番：我才是她的母亲。

这时我们不难猜到这三个人物之间的关系。

结尾处林绪之跟随着莲生和她的母亲来到她们家门口，但由于被男人发现了，她没有进一步追究。

第四集算是迎来了一个小高潮吧，林绪之终于鼓起勇气来到小女孩的家，却发现她被关在了柜子里，穿着漂亮的白色裙子，嘴巴被封住了……接着煤气爆炸，林绪之抱着小女孩冲出火场，剧情回到了第一集开场：林绪之被当作犯罪嫌疑人。

至此，她身上背负着三条叙事线：查明自己的身世、保护被家暴的小女孩莲生、和长川生物的纠葛。

可以看出编剧或者导演想要的很多，最后杂糅在一起导致事业、身世以及家暴这三个主题都讲的很匆忙，不清不楚。

非线性叙事增加悬疑色彩但过于碎片化的剪辑又无法清楚的交代人物动机。

希望最后不要浪费这个好的题材吧……

第一次写影评，截了一堆图。

刚好前段时间看了公关，记得这段，今天看不完美的她发现几乎一模一样，为了更符合国内的恋爱关系和过审，编剧还贴心改了几个字。

我不知道这段是不是Flack原创，也不知道这一小段算不算抄袭，就是看着不太舒服。

我们的编剧是真的不能靠自己写出好剧本了吗？

直接拿别人剧本用，加戏还要抄别人的？

虽说Flack女主的人设跟Fleabag的女主人设也太相似，但也没有这剧台词一模一样让人尴尬。

作为没看过原剧的观众，看到第八集了觉得有些地方台词真的太生硬了，衔接也很莫名其妙，各方面都挺一般的，前几的五星评论都在谈女性意识，摘出来的台词其实也都在一些谈女性意识的欧美剧里听到过。

我只想说不是这抄一句相关的台词那抄一段相似的情节，就能写好女性意识的，这样的剧本是没有内核的，白瞎了这么好的女演员们，也许是我期望太高了吧。

但占了题材和我喜欢的演员的便宜，还是给了三星。

刚看到石头的影评说竟然连片头也是一帧一帧抄的，真的是，非常失望了。

昨天看完前两集打了4星，为了鼓励。

本来看见了国剧的希望，但是今天看完后面的内容，必须减掉一星。

脑残和毫无逻辑的桥段，让女主变成了“不是人”。

还是导演和编剧的业务能力不强，当演员背了锅。

有两部剧作为蓝本，怎么连照葫芦画瓢都画不好呢？

原创呀！

为什么就没有原创？

为什么要翻拍？

好编剧好导演，有想法有才华，认真做剧本的人都去哪里了呀？

以下是之前评论——————————————非常客观地说，这部戏吸引我的不是它的制作，而是它所表达的意义。

故事是一个好故事，也有非常强烈的社会责任感。

先说说不好的：本剧导演对人物和画面的把控能力以及用视听语言叙事的能力是这个剧的减分项。

剧本结构混乱造成了观影不顺。

导演没有运用娴熟的视听语言去正确营造人物的内心世界，和打磨剧本，而是过于煽情，导致叙事上的拖沓。

原版剧作和人物已经打下了坚实的基础，如果能够按照原版的思路和剧本结构增加plot，也许会更加成功。

摄影方面的影调过于轻浮，运镜过于随意，不太符合这种题材本身的沉重感。

导演是一个讲故事的人，摄影机就是导演的眼睛，无论是电影还是电视剧，最终成现在观众面前的都是一帧帧的画面。

这2.35：1的宽荧幕画幅实在让人看得难受，为什么不用16：9？

另外，个人觉得没有必要去用日剧的IP改编。

而且旁白过多，剧情推进不够大胆和迅速。

22集的剧本，如果浓缩到16或者18集，每集1个小时，在节奏上会更加紧凑和抓人。

现在每集的结尾有一种强行打点，故弄玄虚的感觉。

要知道好的电视剧是要一环扣一环，层层递进叙事，那么结尾气氛的渲染尤为重要。

如果能将各条故事线有机地捆绑，配上强情节和丰富的视听语言，那绝对是王道了。

下面说说好的一面：从题材和叙事风格角度来说，这是一次尝试，毕竟脱离了某些悬浮和单纯靠谈恋爱来塑造女主的怪圈。

让大家能够看到一些直击心灵深处的东西。

其实中国很多的现实比剧中呈现得更加黑暗和不堪，可以看出主创团队在极力规避很多问题和风险，在有限的范围内尽力表达自己的态度，每个人都面对着自己挥之不去的原生家庭和成长环境，这里有很多可以拿来探讨的人性。

悬疑加现实主义女性题材更是吸引我观看的地方。

这让我不禁想起当年一部神剧《红蜘蛛》，其实那部剧里的所有女性角色都是鲜明和有烈度的。

不管她们是罪犯还是警察，首先都是“女人”。

本片在某种程度上应该是网剧市场上一个好的开端，最起码将来大家不用一提到大女主，就想到狗血玛丽苏谈恋爱。

当然爱情是每个女人必定要经历的生活，它和事业一样，左右着女人的思想。

女人本身在某种纬度上和男人不一样，她们感性，她们没有逻辑，但是男人再强，当他们遇到困境时也会蜷缩在母亲的怀抱中。

女人再柔弱，当家庭和孩子需要她们时，她们都会义无反顾地挺身而出。

这就是母性，是伟大的。

从周迅、赵雅芝、惠英红的身上，我看到了很多女人天然具备的素质。

对于她们的演绎，我将报以期待。

最后，希望中国将来能多拍一些有内涵的讲述女性视角的深刻作品。

这也是我，作为一个观众，对电视台和网站所寄托的希望。

我们需要看到有烈度，有内容，有审美的女性题材电视剧！

对于后面的发展拭目以待。

四颗星作为鼓励！

mother是2010年的日剧，今年初突然在微博看到国内要上翻拍的版本，主演周迅，宣传中提到还有惠英红和赵雅芝。

这么一看演员阵容强大，但是心里总觉得怪怪的，毕竟看看mother的日版海报就知道，日版最主要的线是松雪泰子主演的铃原奈绪还有就是芦田爱莱出演的怜南。

记得微博的评论里有人说卡司强大，有人说剧本吸引人，还有人说，哇，有一部国产剧只有22集，值得期待。

有点悲哀。

原作11集改编成22集大家都觉得感动了。

当然比起两季总共22集，外加一个SP的《卖房子的女人》，国内翻拍剧《安家》可是有足足53集来说，应该注水还不算太严重……吧？

然后，在周六晚上，忍不住重温了mother（睡在硬盘里的经典）1集半，然后周日看了大概4集《不完美的女人》，真的是没有对比就没有伤害啊。

重温mother的时候，我和老公一直在赞叹坂元裕二编剧的巧妙，但是看《不完美的女人》，就是吐槽、对比，然后再次感慨日版的精致以及用心了。

比如《不完美》第一集开头，就是周迅的大段没有任何意义的旁白，而mother开头用了很短的篇幅和对白就展现出女主的职业、性格，高下立判。

没有看过日版的就不要来评论了。

评论太多“我虽然只吃过*没有吃过饭，但是我觉得*就很好吃了啊，你们说饭好吃的人，就是在瞧不起*。

”差不多就是把两个人讨论的内容记录下来，没有提纲，想到哪里说道哪里。

首先是节奏。

日剧第一集就充分展示了奈绪和怜南的初始、接触、同情、到最后“诱拐你”、两人约好一起离开），冲突不断、高潮迭起，而这部分剧情《不完美的女人》用了4集，里面夹杂了大量的无用信息。

做加法很简单，做减法很难，坂元裕二的剧本里，第一集给了足够的信息量，也留了悬念——为什么她和妈妈还有妹妹的感情不好——45分钟就足以吸引你，愿意继续看下去。

反观《不完美的女人》，第一集你甚至不知道女主职业是什么。

主角的人设。

日版奈绪原本是在大学工作，后来失去工作临时到了一所小学担当教师，一开始就点明她的爱好（专业），后面给怜南讲鸟的故事以及取名也就不突兀。

一个细节是奈绪头秃了一点，这个可以理解为她心理压力也不小（压力性脱发），估计还是工作的缘故，在大学只需要做好自己的研究，但是在小学会需要和孩子、和其他的同事交流。

而对应的是怜南发现了这点，还有问她“有好好藏起来了吗？

”看得出小孩子很细心。

《不完美的女人》的女主，是个“白手套”……嗯，为什么我国的电视剧里，大家都过着知乎精英的生活呢？

一个开BMW的人又怎么可能去住青年旅馆呢？

一个不怎么听话的手下，老板对她是多有爱才会一边生气一边向手下宣布“她就是公司仅次于我的人”，而且还要为她开生日party，还照顾她的心理创伤不让在公司出现明火。

可以理解因为不能出现“老师诱拐”的情节改编了女主的职业，但是我国职业那么多，可以和小朋友在学校外接触的职业并不少，偏偏要搞个IT大牛，难道就不能写写真正的市民的生活，非要那么高大上吗？

里面的各种职业硬伤和智商硬伤实在不想吐槽了。

mother里，奈绪和怜南的感情递进很有层级。

第一次接触，刚当老师的奈绪一定觉得在课堂上不写作文反而说“鸭子认字吗？

”的时候，一定觉得这小女孩很麻烦吧，别的小朋友都是乖乖写作文的。

但是回到办公室，她也反问，“这些信寄给鸭子吗？

”其实她对怜南是有共情的。

第二次见面，对方说喜欢的东西，都是一些日常的，生活的场景，奈绪并不擅长与人交往，包括这样一个小朋友，即使发现对方可能遭受虐待也没说什么。

第二次上课，孩子不在，小朋友说她在厕所睡觉（应该是晕倒了），然后去保健室知道她营养不良。

第三次孩子没来上课，去家里看到她眼睛受伤。

应该说奈绪内心并不如表现的那么冷淡、与人保持距离。

接下来和怜南的接触包括了，带她回家，发现她没有吃东西的时候做饭给她吃。

当小孩子说我妈妈也会做很多好吃的东西的时候，她应该知道是谎话了，还刻意问，做了什么呢？

平时没有可以交流的对象，但是她却愿意给怜南讲她最喜欢的鸟的事情。

可怜的小姑娘已经慢慢走进她的心。

所以到了找工作最关键的时间，她还特意去找了怜南，然后发现孩子被虐待。

回家看到怜南说，想去札幌，联想到自己的经历，共情达到最高点，所以在两人一起海边看候鸟的时候，看到怜南也想变成鸟的时候，她自然说出了“我想要诱拐你，我想要做你的妈妈”这样话。

整个过程是非常流畅自然，观众看的时候也有代入感，而不会觉得突兀或者莫名其妙。

同样，小孩子的表现在mother和《不完美的女人》中，也是天壤之别，不是说演技（找个形似的小朋友没用），而是编剧的锅。

怜南遭受到的虐待是逐步升级，从一开始的生理虐待（受伤、吃不饱）、到心理虐待（扔掉喜欢的书、扔掉仓鼠）、到性虐待映射（小裙子、口红），以及从一开始妈妈对象的虐待、到最后由妈妈主导的虐待。

观众能接受为什么怜南一开始会说，最喜欢妈妈，会帮妈妈撒谎说妈妈给她做吃的，会在妈妈面对老师责问的时候主动帮妈妈解围，到后面自己去查资料，想要自己离开妈妈，以及最后愿意被奈绪“诱拐”。

这也是一气呵成，自然流露，让人感同身受。

反观《不完美的女人》，孩子和周迅的互动很迷，女孩主动请周迅救他，但是妈妈来了以后，又没头没脑说句我的眼睛是球打伤的（本来都没人问）。

黄觉那条线也是非常迷，把日本的记者变成微信公众号经营者没问题，也接地气，但是强行写一个名字来源长春生物，经营内容来源权健的公司来让两人交集，还是那句话，做加法很简单，做减法很难。

看了4集，虽然一集30多分钟，但是线索太多，出场角色太多，主线不突出，编剧hold不住多条线，改编又不接地气……嗯，认真想想可能改编太接地气了，毕竟目前我国电视剧大多是这种“高级的悬浮感”和“刻意的装逼感””嘛（by 豆友 剧说）

这是一个救赎与被救赎，追寻与被追寻的故事…从剧集上来看，首先画面很有大片的质感，不同于日剧的落日般的光晕，更像是一种扑朔迷离的冷感，每一帧都是一张精美的剧照，其次，剧中人物的形象，情感都刻画的很饱满，没有多余的杂乱的线条，任何一个一闪而过的片段都会成为剧情发展的推手，剧集的开端，地图上的每个点都出现了家暴的案例，这一点，真的很有心，我们知道现在爆出的案件只是凤毛麟角，身边这样的事仍然很多，但很多时候，我们都，无能为力…讯哥的声音，真的有种魔力，走进林绪之的同时，可以很清晰的感觉到，讯哥就是林绪之。

林绪之有一点很另人敬佩，面对恐惧，她不会逃避，而是主动迎上，解开心结，这样的勇气需要多大的毅力才会做到刚看完两集的我打开了网页上的豆瓣评分，看到有些人只看了一小段，就觉得看不懂，然后打了很低的分………这样是对作品的不尊重，也是对他们本人的不尊重，就算看在题材上，也不该打这么低的分，于是我首次登录豆瓣评分，希望这样的好剧可以引来更多的人关注。

1.看到有人说老师诱拐学生在国内审核不过，那黑客今天黑人公众号，明天黑个企业，后天黑人游戏账号就审核没问题吗？

审核真是一块好砖，哪里需要哪里搬。

剧情不合逻辑，是审核的过，有些事情不能拍；剪辑凌乱，也是审核的过，删了一些不允许的内容……审核真是国产剧的遮羞布2.女主一开始就在不停的寻找生母，故事开始的时候就已经找了很久很久了。

所以是在说养女是养不熟的外人吗？？

就算养母对她无微不至，就算家里妹妹都不知道她是养女，我就是不稀罕，我就是不接养母电话，就算接陌生人的电话也不会接养母电话！

那么从养母角度就是，在福利院收养了一个有些微自闭的小女孩，这个女孩不接受自己，因为这个女孩还和丈夫感情不合，最后离婚了。

自己视如己出的养了孩子三十年，甚至对她比亲生的孩子还好，但是这孩子呢，养大养出息之后一心只想找生母，给她打电话也总是不接……改编的败笔太多太多，细节都经不起推敲，懒得列举了加了生父这个角色，感觉赵雅芝隐瞒了30年的事情还是会被揭穿，那她不是白白坐牢了比较担心的几个故事发展导向1.把生母穆静写的可怜兮兮，冷眼旁观女儿被虐待是有不得已的苦衷，再来个认错悔改，然后莲生会原谅她，强制让观众原谅。

像《安家》原谅潘贵雨一样2.30年前的纵火案真相被扒出来。

生母白白坐了十五年的大牢，她一心想掩盖的真相被公之于众，她想保护的孩子到最后也没能保护的了3.女主和记者之间出现感情线

三八妇女节那天，陈坤就在微博放出了三张海报，周迅、惠英红、赵雅芝三人拨开如油画一般的色彩迷雾，望向众生。

这是《不完美的她》的首宣，这样的演员阵容实在太过诱人。

本剧第一集便以两条悬疑线引入：周迅扮演的林绪之身世之谜，以及她在大连海边偶遇的小女孩莲生的遭遇之谜。

借由林绪之的视角，两条线交汇，从而揭示出三十年前一桩纵火案件的隐秘，并通过几位女性不同的遭遇与经历，反映了目前的一些社会问题。

环环相扣带着犯罪嫌疑的剧情，一以贯之的是“母爱”这个深情而复杂的主题。

原生家庭之殇原生家庭一直是大家孜孜不倦热衷讨论的话题，举世闻名的心理治疗师和家庭治疗师维吉尼亚·萨提亚曾提出：一个人和他的原生家庭有着千丝万缕的联系，而这种联系，很可能影响他的一生。

亲情的在场与缺席，对一个人的心理塑造的作用是巨大的。

林绪之就是一个典型的承受着原生家庭之殇的例子，她从小旁观着亲生父母关系的不和谐，亲眼目睹一场人为的大火，后被母亲遗弃，送至福利院。

即便之后被养母袁玲收养，给了她一个温暖的家，但林绪之依然无法摆脱童年的噩梦，心灵的创伤给她带来了极大的心理问题，表现出来便是：怕火，悲观主义，自我厌弃，畏惧亲密，压抑感情，拒绝与人建立的联系，严重缺乏安全感，不愿给别人带来麻烦。

总认为当年被亲生母亲遗弃，是因为自己做了伤害她的事。

明明是受害者，却将过错归结于自己。

和林绪之有类似经历的莲生也有着同样的问题，为了生存极力讨好别人，认为是自己的存在影响了妈妈的幸福，觉得没人在乎自己，也不会有人愿意倾听自己求救的声音。

被原生家庭伤害过的孩子，有很多共同之处，他们总觉得自己不应出现在这个世界，不值得爱和被爱。

近年来，中国影视剧对原生家庭的聚焦越来越多，从《我们与恶的距离》中，冷漠的原生家庭导致孩子的犯罪，到《都挺好》里重男轻女的原生家庭对女性的剥削与压迫，再到《不完美的她》中家庭暴力与遗弃带给孩子毕生难以摆脱的阴影，让很多观众得到了共鸣。

毕竟在中国，原生家庭是很多人穷尽一生也无法摆脱的难题，大多数人被世俗观念所困扰，没勇气逃离，而有勇气逃离的，即便自己竭尽全力去改变，偶尔在某个瞬间却会发现，身体里依然残存着家庭的影子，自己竟有某些方面像极了父母，这样的阴影，逃不开，扔不掉。

原生家庭酿成的悲剧，竟写就了一个人一生的悲情色彩，这不得不说是一种颇为无奈的遗憾。

失败的原生家庭不仅会影响孩子的性格成长，也会影响孩子的三观建立，而那些存在着暴力、不和谐夫妻关系元素的原生家庭，在很大程度上甚至会让孩子惧怕爱情与婚姻，认为这个世界上不会有美好的爱情与婚姻存在，即便有，自己也不配得到疼爱。

所以一面羡慕着他人家庭的美好，渴望有个人也能给自己一个温暖的怀抱，遮风挡雨，一面又对展开怀抱的那个人冷若冰霜，怕极了这是一个陷阱，一旦选择错误，便将重新掉入曾经的噩梦之中。

知道自己值得被爱是一回事，要克服心魔、努力跨出爱的那一步，却是另一回事。

聚焦原生家庭的影视剧在慢慢出现，或许这可以让很多沉浸于个人不幸境遇中的人，找到悲剧造成的答案，从主人公的经历中寻找到认同，学会理解自己放过自己，换一种更为自信的活法。

生活不会一帆风顺，你我这辈子也不可能完美，学会忘记坏事，想着好事，努力朝前看。

或许这真的很难，但就像林绪之说的那样，我们没必要把讨好别人当成一种习惯，要相信在这个世界上，总会有人愿意倾听我们的声音，然后，一切都会变得越来越好。

女性的生存困境在《不完美的她》中，几位主要女性角色都或多或少面临着自己的困境。

从目前所看到的内容，可以推测出林绪之的亲生母亲钟惠当年遗弃女儿其实另有隐情。

钟惠长期被丈夫李泽家暴，年幼的林绪之为了结束噩梦，点燃火柴，将李泽烧伤。

为了保护女儿，钟惠只得将她送往福利院，而后顶罪入狱，出狱后为了不打扰女儿的“幸福”生活，钟惠将想念压抑在心中，只偶尔躲在角落里偷偷瞧一眼她。

即便这样，钟惠依然没能摆脱当年的阴影，被烧伤却大难不死的丈夫带着复仇的心上门威胁，她不得不再次面对噩梦，为了保护女儿而坚强地扛起一切。

在中国，约有30%的女性经历着和钟惠一样的噩梦，遭遇着不同形式的家暴，且被施暴者以家人性命威胁，不敢报警。

家暴带来的伤害将成为女性一辈子的阴影，如影随形，甚至影响到下一代的心理健康，钟惠和林绪之母女被迫骨肉分离的这些年，林绪之对母亲的误解，以及林绪之的心理问题，就是家暴带来的负面影响。

林绪之的养母袁玲独立自强，是成功女性的代表。

她虽然现在看上去表面风光，却也有着不愿提及的过去。

在收养林绪之后，袁玲因生不出男孩儿这一典型的男尊女卑式性别歧视，遭到了丈夫的嫌弃，所以毅然决然和丈夫离婚，成为了一位单亲妈妈。

不服输的她一面艰难地抚养着三个女儿，一面开拓着事业，最终闯出了自己的一片天。

袁玲是新时代女性的典型代表，独立自主，不甘心由他人决定自己的命运，亦不畏惧外界指手画脚的声音。

她用实力向世人证明，女性不是男人和婚姻的依附品，可以活出千变万化的姿态，每一个姿态都能极其漂亮。

可以说，袁玲的经历不仅让女性看到了更多的可能，亦给了女性勇敢追逐梦想的勇气。

莲生的母亲穆静曾经也是一位坚强勇敢的单亲妈妈，在独自抚养莲生期间，她遭遇了经济的窘迫，同学朋友的冷眼，生活的艰辛，诸多困难加在她一人的肩膀上，渐渐抹去了她的坚强。

她渴望爱，渴望拥有自己的生活，所以当身边有一个愿意接纳她的男人出现时，便会奋不顾身投入到这场爱恋，犹如一个溺水的人，不愿放弃这唯一一根救命稻草，哪怕要牺牲自己的亲生女儿。

在剧中，穆静似乎是一个不讨喜的角色，但在现实中，有太多的单亲妈妈如穆静一样，曾经坚强勇敢，却被现实生活伤得千疮百孔，从而做出了不得已的选择。

在责怪穆静之余，我们是不是也应该将更多的目光，聚焦在她们所面临的生存困境，让她们的人生有更多积极正面的可能，可以去做更好的母亲。

《不完美的她》通过不同性格的女性的经历，在家庭伦理的背景下，探讨了女性地位的话题，同时也深刻多面地诠释了“母亲”的含义。

这个从创造以来就自带温柔与坚强的词语，恰好也对应了母亲的形象，它是一个选择，一份责任，是摸着石头过河，碰到什么事情就解决什么事情的勇气，是没有回头路的漫长旅程，是能融化我们心头梦魇的救赎。

希望这个世界能给母亲们更多宽容与友好，让她们知道，无需为自己的不完美说抱歉，当她们选择成为母亲并为此孤注一掷时，便已经是最伟大最美好的存在。

最后放上一段我在剧中最喜欢的画面，要相信，爱终能融化一切。

万众期待的周迅新剧《不完美的她》拍砸了，顶配演员阵容也撑不起悬浮剧本和凌乱剪辑。

但是，千万不要因此错过它的原版日剧《Mother》！

原作《Mother》是2010年的日剧，播出时引发广泛话题，甚至间接推动了日本法律的修改。

神编剧+认真导演+天才童星+一众老戏骨，共同呈现了这部经典剧集。

本剧的主线故事是老师通过诱拐解救被虐待的孩子，支线故事通过剧中的每个角色徐徐铺展，主线和支线共同串联起对于“母亲”这一角色的深刻思考，同时又涉及到法律与人情的边界、亲子养育、女性生存等多个议题，发人深省。

一部好剧可以讨论的点很多，这篇文章仅从亲子养育的角度做一些展开，那就是：千万别觉得孩子“乖”是好事。

“乖”孩子是怎么养成的？

道木怜南，一个特别招人喜欢的7岁小女孩。

可爱的她安安静静，非常听话，特别会察言观色和顾全大局。

比如她注意到奈绪老师后脑勺有斑秃，不但没有当众指出来，还送了老师一顶帽子，而送礼的原因只是因为老师上课时没有跟别的小朋友一样批评自己。

即使自己喜欢的东西被妈妈当垃圾扔掉，为了不给妈妈添麻烦，她仍旧露出明媚的笑容。

就算被妈妈的男友勒脖子晕过去，为了不让妈妈和叔叔吵架，醒来后她依然笑着跟叔叔玩扑克牌。

以上种种，甚至让人觉得她乖巧得不像一个孩子。

但是，让我们来看一看她为什么会这么乖？

如果不乖，会被弹额头；如果不乖，会被妈妈骂；如果不乖，会让妈妈跟叔叔吵架；如果不乖，叔叔会更凶；如果不乖，会被妈妈扔掉。

她所处的环境，让她别无选择，除了拼命察言观色讨好所有大人，她似乎没有别的可以生存下去的办法。

这是多么的绝望，而这么小的孩子，却连表达绝望都不敢。

虽然没有这么极端，但就在我们身边，其实也存在很多类似的“乖小孩”。

听话，乖巧，自律，不哭不闹，让做什么做什么，从来不给家长找麻烦。

有这样的乖宝宝，家长往往会非常开心，但其实，这样的孩子反而是让人担心的。

因为这通常是孩子为了生存下去不得已发展出的应对策略。

如果孩子在童年时期无法获得安全和情感连接，那么成人之后会更容易出现情绪调节、人际交往、亲密关系、个人价值等方面的困扰。

“不乖”才是孩子的天性“像个孩子”是什么样的？

情绪充沛、真实自然、对世界充满好奇和探索的欲望。

即使是像怜南这样，为了生存不得不压抑自己、取悦大人的孩子，在获得了安全和稳定之后，也会恢复孩子的天性。

（奈绪老师拐走怜南后，给她起了新名字：铃原继美）白天在福利院一直笑着、玩闹着的怜南，会在晚上一遍一遍给老师打电话，会哭着问，我等了你好久，你什么时候来接我？

在她一个人从北海道到东京找到老师的时候，会哭着问，难道你见到我都不开心吗？

在这个“妈妈”面前，她终于不用再假装坚强，终于可以真实、任性地哭闹，因为她知道，这个妈妈会安稳地包容她的所有情绪，不会因为她不乖而抛弃她，而是会给她安全的拥抱。

对孩子的养育，是一个从“不乖”到“乖”的过程，但也需要注意“不乖”与“乖”的平衡。

“不乖”是孩子的天性，“不乖”其实充满了创造力，很多引领时代的新设计、新思维正是由“不乖”的成年人创造出来的。

“乖”是社会规范的要求，作为一个社会成员，我们也需要有“乖”的部分，以适应社会、集体的要求。

但是“不乖”和“乖”其实并非二元对立，而是可以多元并存。

在什么范围内，什么时间下可以“不乖”，在什么场合、什么情境下需要“乖”，这都是可以思考和讨论的内容。

比如，在学校要认真遵守学校的纪律，但是在家里就可以宽松一些；一天中可以安排1个小时的时间放肆玩耍；定好规则底线，但也预留充分的空间，底线要坚决维护，空间则可以让孩子自己拓展；等等。

而且，当孩子充分地体验“不乖”，才能更自爱、更自信，更有掌控感地主动选择适应社会的“乖”，而不是被迫压抑自己的天性，假装服从。

因为假装得再逼真，也是假的，总有一天会濒临崩溃。

而且这种假装也不利于人格的发展，当天性被打上“不好”的标签，孩子的自我价值感和自我认同就容易出现问题，很多“乖”孩子在青春期会出现强烈的自我冲突，甚至难以发展出成熟的人格。

因此，“不乖”但自信，可以帮助孩子充分认同于自己的价值，更有勇气探索外部世界，发展出更成熟的应对策略。

如何培养一个“不乖”但自信的孩子？

从怜南的“乖”到“不乖”，可以看出安全依恋对于孩子成长的重要性。

依恋理论最初由英国的心理学家约翰·鲍尔比（John Bowlby）提出，他与研究团队进行了大量的实证研究，发现主要养育者对于婴儿的照顾对婴儿的人格发展有重要影响。

“依恋是指个体与某一特定个体（抚养者、或他人、或群体）间一种强烈、持久、积极的、充满深情的情感连接。

”从这一定义可以看出：依恋是一种相互关系；依恋是一种对于能获得养育者照顾的信心。

依恋模式分为四种类型：安全型依恋、矛盾性依恋、回避型依恋、混乱型依恋。

依恋模式在童年早期形成，并会伴随一生，在成年期会影响婚恋、亲子等亲密关系。

安全性依恋对于健康人格发展的促进性最强。

主要养育者通过充满情感的照料、稳定而安全的保护、对自由探索的支持，可以成为孩子的安全基地，使孩子发展出安全依恋模式。

值得注意的是，主要养育者虽然在大部分情况下是孩子的母亲，但是能够提供照顾和关注的其他人也可以成为主要养育者，比如爸爸、保姆、爷爷奶奶、姥姥姥爷等等。

以这部日剧为例，亲生母亲的忽视和回避，让怜南不得不压抑自己，努力讨好；没有血缘关系的老师，反而给怜南提供了安全和稳定的照顾和情感关注，成为怜南实际的主要养育者。

依恋理论经过五十多年的发展，已成为一套全面、复杂的系统，有兴趣可以进行扩展了解，这里仅从具体可操作的层面，对于养育者建立安全依恋的方法做一些摘录： 建立安全依恋，养育者需要做什么？

当孩子向外探索时1.温和地照看孩子 而非监视孩子的一举一动2.在孩子需要时帮助孩子 而非主动干预3.喜欢与孩子在一块 而非转移注意力看手机4.体会孩子的感受 而非只考虑自己的感受当孩子探索归来时:1.保护孩子 而非谴责孩子自己去玩不要妈妈2.安慰孩子 而非批评孩子做不好3.喜欢与孩子在一块 而非转移注意力看手机4.帮助孩子整理自己的感受 而非否定孩子的感受 建立安全依恋，并不需要主要养育者24小时100%关注孩子，没有人能做到，而且孩子也需要逐渐扩展自己的空间，60分的妈妈对于孩子来说已足够好。

PS：如果你要看原版日剧(B站有)，请一定准备好纸巾，一盒是不够的。

（图片均来自网络，如有侵权，请联系） -END-爱看剧的心理咨询师。

专业支持、温暖陪伴、用心共振。

没有看原版，但国内翻拍版无疑是毫无逻辑难以共情的编剧自我臆想故事。

小女孩怎么就那么巧总能碰到周迅，为什么周迅就那么巧在煤气起火前一秒救了她，为什么那么巧就刚好有个梯子直通人家家里的阳台？

为什么救了她就藏在身边也不报警？

为什周迅只要一去餐厅，就那么巧的碰到妹妹也去餐厅。

警察蠢的像是不存在，微波炉引起瓦斯起火愣是没发现，只听母亲男友的一面之词就开始寻找女孩，有什么证据能证明起火事件女孩一定就在屋里？

全国也没有一台监控，周迅和女孩满街跑警察愣是看不见。

所有人的家都没有生活气息，整的跟样板间一样，包括样板间一样的理发店，带入感很差，十分容易出戏。

小女孩墙头草的性格也是十分令人厌恶能看下去全凭勇气。

如果改成周迅和小女孩之前就有关系，周迅觉得她性格孤僻，无意中发现她受虐待，特意偷偷带走她（也别起火），女孩母亲报案女儿失踪，周迅各种藏女孩，一个藏一个找，警方介入，很快找到了周迅，周迅公布小女孩被虐待情况，警方介入调查，两个母亲陷入僵局。

女孩从小受虐待性格孤僻不爱与人交流，周迅想要通过各种办法引导女孩变得开朗并且同时纠缠于警察和自己的身世之间，最终周迅在和小女孩的相处中渐渐对自己的两个母亲变得释然，小女孩也渐渐变得开朗活泼，然而此时，噩耗传来，因为虐待证据被毁，小女孩最终还是被判给了养母。

全剧结束，让观众的心始终有所纠结可能会更好一些。

网剧这些年做得越来越有质感，这部《不完美的她》又把惊喜给到了我，在这部剧里围绕着几个女性展开了一场探寻自我内心的故事，看大家说够了几个主演，我的注意力其实都被小演员陈思诺带走了。

陈思诺扮演的穆莲生刚出场时我就被她缺了两颗小牙牙的笑容萌化了。

结果还没暖心多久，就看到导演用镜头语言暗示小莲生正在遭受着家庭暴力。

接下来再看莲生的每一次笑容，都有种心疼的感觉。

我们这一代人，父亲秉承的大多是严父教育，如果在学校犯错或者成绩不好，很容易就会招来一顿打骂，像这样家庭成长起来的孩子，总会产生各种各样的心理问题。

看看莲生的性格，其实也很有受家庭暴力影响的后遗症。

莲生的乖巧懂事如果放在一般孩子身上绝对是个优点，但莲生的懂事却是对暴力妥协多次的后果。

当她被母亲的男朋友当作射击对象取乐时，母亲的态度不是斥责男朋友保护自己的孩子，而是从男朋友的角度出发“别玩了”，再让莲生出门躲避。

从莲生的角度来看，妈妈并不会帮她出头，即便自己一遍一遍的“听话”，根据叔叔的指示玩这种“假死”游戏，对妈妈来说也并不重要，莲生小小的年纪，自己最亲密的妈妈都不选择保护自己，而她又没有任何反抗和保护自己的能力，自然只能学会“懂事”。

妈妈出远门把自己一个人放在家里时，小小的孩子居然不哭不闹，跟妈妈打电话时居然反过来安慰大人。

这根本就不是一个孩子该有的成熟，别人觉得可爱，但我只觉得可怕至极。

孩子在幼年时期正是探索和认识世界的过程，让他在这样的环境中成长，很容易就产生错误的价值观，如果莲生在这种家庭长大，必然会变成一个极度没有安全感和自信的孩子，她的世界会全部建立在别人的认可上，完全丧失自我。

还好林绪之在莲生完全毁掉之前从火场里把她救了出来，并且把自己的独立，自信全都一点一滴的教给了她，让旧的莲生脱胎换骨，慢慢的转变成一个真正阳光开朗的林小鸥。

《不完美的她》确实很敢拍，导演在这个错综复杂的故事里还能有条理的把莲生的复线安排好，让我们在感叹故事之余还能看到家暴对孩子的巨大影响。

这个小演员的演技也没得说，哭戏的每一场都让人心疼，小小的脑袋一低头就让人忍不住心生怜悯，我在这部剧的第一个泪点就贡献给了她，年纪这么小就已经演的这么好了，简直是老天爷赏饭吃，不知道导演从哪里找来这么一个小孩，实在是演得太好了，恨不得冲进屏幕把她抱回家。

我实在想不明白怎么会有人对这么可爱的孩子下毒手，果然恶人的脑回路真的不是普通人能理解的。

家暴不能原谅，它所造成的伤害和痛苦会永远伴随人一生，何况这部剧里还埋了一个巨大的雷点，小莲生会不会有一天再被她那个没心的妈妈抢回去，孩子还小，如果二次经受家暴，将会是更加可怕的后果。

愿林绪之能够好好的保护好这个孩子，我情愿她做个不要那么听话的孩子，永远都做开心幸福又调皮捣蛋的林小鸥。