小人物

《小人物》开头一个伤痕累累的男人，坐在审讯室，他不紧不慢，抽一支烟、打开罐头喂猫…警官问他:你他么是谁?他回答:nobady(小人物)正片开始无聊，受挫，的日子让他心情本就不快，甚至郁闷，一次家里被抢劫(导火索)，儿子对他感到失望，妻子也疏远他，引发了他展现内心深处的“过去”。

他开始报仇，找到那抢劫的一家人，到他家准备夺回失去的东西，意外发现家里有个重病的婴儿，最后他放弃离开了。

他在回去路上的公交车上，十分不快。

半路遇到了一群闹事的小混混，正好成为排解的机会，把他们打成重伤甚至死亡。

死亡的小混混中有一个是本地黑帮头头的弟弟，黑帮头头得知此事，对他进行疯狂报复，屡次失败，他试图求和，但无济于事，于是隐退已久的主人公还有他的搭档以及老爷子齐上阵，解决了麻烦。

他最终被逮捕，在审讯室(回到了影片开头)他回答审讯员:我是小人物，相信我，我已经说的够多了。

审讯员接了一个电话，最后将他放了。

(他大有来头)三个月后，他和妻子去看房子准备购买，中途销售员接到找他的电话，他结果电话…他询问销售员，这个房子有没有地下室哈哈哈哈(导演的意思是故事可能又要开始了哈哈哈)彩蛋:老爷子和搭档坐在房车里，老爷子问搭档，为什么我们不坐飞机去，要自己开车呢?搭档告诉他，因为我们后面载的东西都是(枪支)哈哈哈镜头切后拉。

下面是碎片感受喂猫的“小人物”是多么的“柔软”他只是想过美好的生活罢了。

“其实在内心深处我也知道，这美好的生活只是假象”不要欺负在子女和妻子面前欺负“老实人(小人物)”。

深藏不露老爷子也试着想养老可是不行哈哈哈“我他妈太怀念这样的日子了”大佬只是想过普通人的日子我是小人物，相信我，我已经说的够多了。

哈哈哈哈

大概从2010年开始，一批中等制作规模的动作类型片进入到主流视野，并赢得商业上的不少喝彩。

这些作品不再像九十年代施瓦辛格和汤姆·克鲁斯的动作片那样，构建一人拯救世界的夸张格局，而是将英雄主义转移到个体情感之中，比如对家庭的挽救、私人恩怨、追求朴素正义观和完成个人理想等，并且用写实性的暴力场面吸引眼球。

这种创作的新方向显然受到了《谍影重重》和《飓风营救》的影响，我们能从中看到大量二者风格主题的影子。

三月份的《小人物》同样如此：中小成本，固定个体视点，并因《绝命律师》的主演鲍勃·奥登科克而受到不少人关注。

从人物形象上，主人公哈奇表面上是一个过着机械式生活的居家男人，实质上是隐退的体制内杀手，这与《飓风营救》的连姆·尼森和《疾速追杀》的基努·里维斯如出一辙。

影片为了在人物上做戏剧性反转，在开头安排了一场入室盗窃，表现哈奇手软没向两名笨贼反击，导致儿子受伤的戏码，故意给人留下他胆小懦弱的印象。

随着故事发展，哈奇的“本性”逐渐显露，但这实际上也让角色逐渐滑入类型窠臼之中，叙事上的惊喜越来越少，于是只能靠更多的视觉奇观支撑趣味。

影片最开始吸引人的地方，就是建立了一个关于懦夫如何解放暴力冲动的期待。

但在后来，我们发现哈奇并非真正的普通人，而是身怀绝技的退役杀手，于是这个形象最终扁平化了。

鲍勃·奥登科克常年以喜剧演员的身份活跃，即便在《绝命毒师》和《绝命律师》中，也一直给人乖张、幽默、诡计多端的印象，令索尔·古德曼这一人物深入人心。

如今却扮演一个沐浴在鲜血中的暴力杀神，反差效果不言而喻。

鲍勃的体格并不壮硕，沙哑单薄的声线和总是扭结的面部表情，也很容易给人一种脆弱、焦虑且善使小聪明的感觉，再加上他一贯的表演风格，乍看上去很难与铁血硬汉联系起来。

不管是有心还是无意，似乎就像大多数连环杀人犯只是其貌不扬的普通人那样，《小人物》中的哈奇也区别于往日动作片里的型男路线，暗含着颠覆刻板印象的意味，算是带来了一点点新鲜感。

但这种与主流类型片区别开来的反差效果，很快便无法延续影片的情绪张力。

奥登科克的演技不必质疑，形象上的反差也有一些新颖的意趣，受惠于此，影片开局半小时是有不少情绪力度的，反常态的角色和表演是此类题材中不多见的亮点。

但从整体来看，影片为哈奇创造的效果只能说中规中矩，因为这种人物上的突破性被主题和动机限制，最终还是半途而废了，没能达到一个类似于《谍影重重》那样，值得模仿借鉴的标准。

在当今动作片发展已经饱和甚至过剩的时期，诸如退伍老兵、遭受战争PTSD、亦或是有着不堪过往的隐秘杀手类的角色，早已烂大街至审美疲劳。

我们在太多影片中看到这样的设定了，虽然合理，但非常陈旧。

这种叙事原型可以归为当代世俗的镜像神话。

它通过核心的正义-邪恶二元对立性，构筑起一个关于中年男人在生活危机中自我救赎的剧情发展模式，并且这种救赎必须是良性的，必须在道德上显得无可指摘，哪怕主人公实施了极端的暴力手段，也要有一种迫不得已以及受害者罪有应得的成分，以便取得观众最大限度的认同。

然而，《小人物》的问题在于，开篇快速剪辑交代哈奇的枯燥生活之后，便缺少关于他在家庭和职场间人际关系困境的更深层描绘，而是将注意力转移到阴差阳错而产生的外部矛盾上，即与俄罗斯黑帮的恩怨纠葛。

而这个影片中最大、最致命的外部危机，本质上又不跟入室盗窃有着事件序列上的因果关系。

虽然在情感逻辑上，哈奇杀掉黑帮老大的儿子，是因为家里被盗，自己在关键时刻没出手，导致儿子受伤，遭到家人、警察、邻居和同事的蔑视而愤懑。

但公交车上的暴力冲突，在事实上终究是一场意外，这不可避免的会阻断叙事结构上的延宕，相当于电影进行了第二次开场。

如果说哈奇没有因猫咪手镯去找到窃贼家，而是在郁闷中直接引发公交车战斗，在情绪上也是成立的。

两名窃贼疑似底层移民身份的设计其实很好，但没有得到展开，而且退场较为仓促，消解了开篇入室盗窃作为突发极端事件必然带来的悬疑性。

相当于窃贼作为一种强有力的戏剧元素，被弱化甚至浪费了，仅仅是起到了彰显哈奇道德感的作用，有点杀鸡用牛刀的感觉。

这也让哈奇再次跟他们接触的情节，给人一种多余而累赘的感觉，因为它的接续是一次纯粹意外的巧合。

大多数同类动作片，都是以拯救或复仇这样的绝对动机来驱动人物行为与心理变化，比如被恶势力夺走对主角而言非常重要的人，或者被剥夺了某种情感寄托。

然而《小人物》的核心动机是“保护”，哈奇与黑帮本没有任何深仇大恨，仅是公交车上的见义勇为，便导致了一场血腥的互杀。

不过从中我们也能看出，本片如实地构建了一种双重契约的关系，一方面是哈奇曾决意告别刀口舔血的生活，甘愿隐居成为一名普通人，因此必须要冒充手无缚鸡之力者。

另一方面是普遍的男人对家庭的责任，他需要以普通人的姿态来抵御外部入侵，甚至必要时还得克制并退缩。

以及家里失窃造成的小损失可以一笔带过，但女儿丢掉的猫咪手镯必须要找回。

在后面，俄罗斯黑帮派出特种部队规模的杀手团进行清洗，是对哈奇家一次真正的入侵，于是誓死捍卫家庭安全，并反过来血洗黑帮大本营，在这种契约关系下就成了自然而然的事情。

同样以“保护”作为驱动的是柯南伯格的《暴力史》，《小人物》与它在契约关系的建立、外部危机的考验和情感移置的设计上几乎是雷同的。

二者都是因一次见义勇为而与某个强大的恶势力产生关系，然后逐渐被挖掘出不为人知的身份背景，最终主人公为了家庭的安全，单枪匹马端掉整个黑社会团体。

然而，《暴力史》的绵密之处，在于它通过影片开场，展示了一个与主线毫无关系，同时又能充分奠定作品基调，并引发后续一系列失控事件的“楔子”，这种设计比一上来就从家中被盗进入正题要高明许多，它揭示出外部世界随机无常的危险，并预示着主人公命运脱轨或者说身份暴露的必然性，有一种宿命感在里面，因此甚至可以说具备了一定的文学性。

另外，柯南伯格的“冷暴力”影像风格赋予了作品缜密绵延的意义矩阵，不同功能序列中意义单元的叠加，已经突破了格雷马斯叙事单元以及普罗普功能序列的单一性线索梳理。

而以同样的意义矩阵构建出的《小人物》，相比前者在观感上终究差了一口气。

这口气差在了过于程式化地描写了哈奇的家庭关系和人际困境，以及影片的反派设置、叙事节奏、剪辑和场面调度。

如果说哈奇的形象由于演员的外形和既有印象，较其他同类作品形成某种另类的新鲜感，那么反派就是彻头彻尾的脸谱化塑造，刻板老套，味同嚼蜡，充斥着美国人对这类群体的肤浅理解。

过马路不看车，动不动就在店里把小股东杀了，刻意违反一切秩序，其实从效果上并不能给人心狠手辣横行霸道之感，反而显现出弱智一般的反社会人格。

另一方面，本片缺少更多个性化的影像符号，剪辑也有些生硬单调，大量转场靠插播歌曲来实现，升格镜头也有滥用的嫌疑。

也许剧组对视听上的理解还是保守，以至于动作场面的调度甚至不如《疾速追杀》——虽然本片与之共用了一个编剧。

剪辑决定了叙事节奏，叙事节奏决定了情绪张力，而动作戏又是此类作品的重要噱头，如果缺少和调度和风格上的变化，势必影响人物弧光和影片整体调性的建立。

当然，鲍勃·奥登科克毕竟不是动作演员，我们无法苛求他能带来真正精彩的打斗。

但是作为一部动作片，一场打斗戏之后就完全靠光线、错位和血浆特效去制造奇观，以至于自始至终没能建立起主角作为杀神应有的压迫感，已经是创作思路上的问题了。

而从文本上，《小人物》也没能真正做到脱离男性主角动作片的圭臬，也没有体现出想要与之做出区隔的野心，哪怕开篇的一些反常规设计有这么一点创新的苗头。

它本质上试图解决的还是（男性）观众在现实生活中，无法满足的那些情感需要和精神需要，于是提供一种虚拟性的满足或者说是意淫。

而这样的意淫，又必须不能有法律和道德上的污点，因此，哈奇对自己本性的回归不是背叛家庭去出轨，或者违反社会的公序良俗原则，而是所有的暴力手段都有极为正当的理由。

在这一点上，电影显得非常严格谨慎，纯洁到了小清新的地步，使得这场暴力狂欢看上去是如此的天真无害，就像是一场单纯的追忆青春期的同学聚会。

因此，《小人物》与观众心理形成了三种恰到好处、无可指摘的呼应。

一个是哈奇的英雄主义与观众视界中的英雄主义相对应，另一个是影片的戏剧化效果与观众期待的审美情感宣泄相对应，以及界限分明的二元价值观与观众的道德诉求相对应。

但它同时又是一部讲述男性中年危机的电影，通过极端夸张化的暴力手法，比喻了中年男性困囿于家庭日常，隐藏了自己内心对刺激感的追求，变得对周遭失去热情的生活真相。

在哈奇于公交车上首次解放天性之后，回到家的重要对话就是向妻子倾诉家庭生活，尤其是两性生活的不和谐。

猫咪手镯作为某种意象符号，揭示出这类男性对子女的呵护态度，但随着电影的发展，又将这种符号表述成重温暴力快感的借口。

哈奇对儿子充满阻碍的情感沟通，也都通过眼神揭示出来了，尤其影片还通过儿子受伤，导致彻底看不起自己父亲这一点进行了强调。

而电影不光是点出了中年男人在家庭关系中的尴尬，同时还涉及到外部世界方方面面的焦虑与困境。

偷邻居家的车，是哈奇所代表的普通阶层，对地位财富比自己高的同类男人的嫉妒与报复。

执意买下公司，也是哈奇对想要逃避枯燥生活的向往和行动，即在家庭之外建立一个桃花源。

还有一个非常有趣的设计，就是哈奇总愿意向那些被他打得半死的敌人讲述往事或人生感悟，但几次都是话到一半，对方便气绝了，这显然也是在说中年男人似乎已很难找到倾诉对象。

总之，这类电影是中年危机题材的变种，希望以夸张的故事号召男性要“找回内心中真正的自己”。

不过细想一下，电影为了丰满中年危机这一主题，其实还通过哈奇的父亲和前同事，辅助了两条老年危机和大龄剩男的主旨线索。

于是从广义上来说，这就是一部内在精神覆盖了从中年到老年的纯粹男性电影。

这些人有着共同的困扰和遗憾，最终的解决之道，就是一起来一场简单粗暴的，对家庭和社会完全无害的暴力放纵。

影片最后，哈奇买下的公司，即他逃避日常生活的桃花源，便顺理成章成为了三个男孩狂欢的地方。

《小人物》几乎迎合了男人的全部畅想，并且想要通过充足正当的理由，告诉他们的伴侣、子女和亲朋好友这种良性宣泄对改善家庭生活的好处。

通过哈奇对家庭危机的解决——实质上是重新满足自己曾经的欲望——他的妻子和子女也对其彻底改观，从轻视和不理解到崇拜接纳，家庭重新回归和谐。

这种必须要忽略家人对哈奇隐瞒真实身份的质疑和追究的情感移置，是本片故事结构形态的重要定位，否则电影为男性申诉的意图就垮塌了。

因此，它的目标群体不仅是那些热衷于视觉奇观和暴力快感的动作片观众，同时还有这些观众身边的人。

《小人物》用略显讽刺的标题，让广大男性臆想了一下自己该有的“放纵时刻”，这也是最后仓库大战三个男人台词的所指。

它本质上呼吁的是男人应该用积极向上的方式，完成一次男孩个性的释放，他想阐释对于成家立业的男人来说，偶尔脱离家庭，重新做一些大男孩感兴趣的事情是必要的。

而且如前所述，影片为了彰显这种释放的合法性，创作者设定了许多道德条件，这些早已构成好莱坞男性动作片的主旋律手法，根本上也是一种基于基督教普世价值观的、向善的“正能量暴力电影”。

纯纯无脑直男爽片了 ，但没爽到我。

其实类似飓风营救那种片子，还有杰森斯坦森演的很多硬汉爽片我还挺喜欢看的，虽然差不离“扮猪吃老虎”那味，不过人家打架的理由是建立在足够强大的灵魂和意志之上的。

这部吧，剧情还挺离谱，开头男主的做法完全没有问题结果周围全像看孬种一样看他，儿子在这一点上尤其不合适，同为男性应该最是知道这种认同有多么重要，还在餐桌上说些“其实我早就给舅舅发过信息了。

”可见他父亲让他放开歹徒的理由他是一丁点也没理解到。

男主也一个字都不解释，枪里没子弹多么重要的事儿啊…就自己闷声跑出门去打架，看起来是为了把女儿的小手链拿回来，女儿其实也没有表现得那个手链多么重要甚至调侃了两句，实际上就是自己心里有股气没地方撒。

真的没必要啊，当初没打下那一棍不就是因为一点恻隐之心吗，还跑到人家里找出气筒属于是。

当然也理解自己被看扁了肯定想要发泄，可这做法就是亲自否定了自己之前的恻隐之心啊…什么事都要周围的认同才有意义就没意思了，这一点也不酷，一点也不“男人”。

所以本来开头部分我觉得这个片子有点厚度了，男主也有想法，他就开始整自我推翻那一套。

后面男主真的惹祸上身了，他还摸着儿子的头说我为你骄傲。

一开始我觉得男主那种紧急情况快速抓捕环境关键信息所以一看就是个有背景有故事有内涵又成熟的硬汉形象，直接捏碎我的幻想是吧。

明明当时事发之后在电话里说“我只是希望事态的损失降到最低”，事情确实按你所想的发展了又觉得咽不下这口气，给人感觉有那么点小心眼？

如果当时这一棍子下去了，丈夫没了妻子、儿子没了母亲，这对恋人就完全没了被救赎的可能，他们的做法完全错误这一点无可否认，但是人真的死了或者重伤之后了解到这些细节背景也会让人不免有些唏嘘同情甚至后悔当时下重手吧。

这对夫妻真的应该感谢男主的做法，很有人情味。

所以男主为什么不告诉家人这两个歹徒大概就是有点贪念有点缺钱也根本没想伤害我们，既然本身家庭损失不大就当做了慈善。

让他们理解自己这种同情，合该是个好事儿，还能教育一下儿子以后看事情看仔细看全了再下定论。

到这儿还能讨论出来点什么，原来影片实际上没什么想法，就想要纯打架啊。

且不论对错与人命，有正经理由和坚定意志的打斗与战争都是有意义的，所以我喜欢看兼有成熟和性感魅力的硬汉，如果是只为了发泄或者纯装逼那和莽夫有什么区别……影片到后期好家伙人物厚度全线崩坏，男主存在的唯一意义就是装逼了。

有一段男主还说，当初见到别人侥幸活命有了圆满的家庭以后觉得十分羡慕，所以费大力气让自己退出也有了家庭，现在又怀念起当初那段热血沸腾的日子了。

这就是他拥有家庭以后还要招惹别人让整个家庭都陷入潜在的威胁中的理由。

厚礼蟹我第一次看到片子自我否定这么彻底，片尾妻子还貌似支持地“有地下室吗”，请你先问问你旁边这位丈夫先生当初想有个家的时候为什么要先退出组织。

为了个热血沸腾真就啥也不顾了个莽夫。

这如果真有第二部我肯定不看。

离下班还有一会，随便写写吧。

写的原因是觉得7.8分的评分虚高很多，心里不舒服，杠精的正义感驱动。

最差的地方就是主人公没有释放暴力的立场，他把黑帮老大的弟弟杀了，还觉得黑帮的报复过火了，真是操蛋。

又跑过去把人家一大堆现金烧了，还要和人家谈判，显得自己有头脑，有脑子你能让事情发展到这地步？

男主角的立场不稳直接导致观众对他的所作所为不认可，甚至有抵触情绪。

第二个差的地方就是动作没看头，枪战不好看，《疾速》系列虽然也无脑，但是枪战好看啊，有快感，这个却完全爽不起来。

所以说爽片也是有门槛的，不是随便拍就能拍好的。

这部电影的主题：千万千万千万不要惹比你更恶的恶人。

不要把恶人放出来，他会让你生不如死。

故事的激励事件是猫琏，男主其实已经隐忍多年，公交车一遇，只是无意相遇，但人生就是如此。

即使黑帮，也不要招惹他，这就是电影有意思的地方所在。

他己经憋了很久，就等着等着释放出来，想想电影真好，让你彻底放松二个小时，大脑回味，而不像香烟、白酒，让人一辈子作贱。

前有007后有john wick，2021年还拍这种电影啊？？

剧情太老套了，前面把主角塑造成一个老实人，连小偷来家里偷东西乃至抢劫都不出手，后面发现女儿的玩具都被抢了忍不过就杀过去找小偷，看到小偷家里有个患病的婴儿就收手了。

那气还没撒呢总得找个地方吧，诶！

俄罗斯黑帮来了。

经典的俄罗斯黑帮，公交车这一段打得是挺精彩的，能看出主角隐姓埋名后实力有所下降，打起来也很解气。

后面拿刀划开气管通气也有着粗中有细，在病床上躺一辈子比死掉还痛苦。

黑人的戏份几乎没有，前面俄罗斯黑人（槽点太多）出来没几分钟就领便当，后面搭档黑人，没有丝毫可圈可点之处，人物塑造不如老爹，一枪穿三给我看乐了。

到这里的剧情就还好，后面都什么乱七八糟的节奏。

一段打戏之前必定有歌曲部分，我穿越到印度剧了？

跟印度片的区别就是这些人不会打着打着就跳起舞来。

最后面在厂里铺设陷阱的时候我笑了，你是在拍小鬼当家吗还铺陷阱？

一个陷阱杀两个人那一梭子弹不也杀两个人吗？

意义是什么？

小鬼当家在屋子里设置陷阱是主角跟反派的实力不对等，你一个退休特工打几个npc还搞这种。

剧情不如007，打戏不如john wick 干净利落。

全片就贯彻一个nobody，前面五角大楼职员没权限，后面被抓了两个电话打过来放人。

啊？

你隔着给观众自己脑部呢？

浪费人生中的90分钟。

美国版手撕鬼子的故事，三个人打死了一个连的人，毫无还手之力。

故事从一个退役的FBI情报人员说起，主角想回归平静生活，辞职不干了，发誓不再杀人立地成佛。

偏偏命运弄人，遇到了两个菜鸡抢劫犯，看在他们初犯，男主忍了，为此还被儿子看不起。

结果他们拿走了女儿心爱的手链，不。

是宠物猫的手链，男主终于爆发了，在问了很多家纹身店后，找到了劫匪，哪知道他们真的是生活困难啊，男主只好作罢。

男主一肚子火无处发泄，好巧不巧。

来了一伙街溜子。

男主正好，发泄发泄。

你清高，你了不起，你发泄就揍人，往死里揍。

没想到，打了冤大头俄罗斯黑帮头子的弟弟，这下还得了。

男主二话不说，烧了黑帮头子的几亿美金，那可是黑帮的退休基金啊！

冤大头气坏了，舞也不跳了，全军出击。

结果被三个人全打死了，好家伙，就因为你是主角，我招谁惹谁了，打死弟弟还烧了我的几亿美金，最后还杀人！

你清高，你了不起，你随便动手就搞灭门事件。

你憋坏了，拿我们出气，你以为就男主暴力？

没想到他老爹跟他一个德行，就爱杀人为乐，全篇就是打打打

7.8的评分以及这个封面+风骚律师我还以为是绝命毒师和风骚律师的衍生剧 没想到全程看下来就是中年白男的临终幻想 中间甚至我还在想之后会不会有什么反转或者引人入胜的剧情 真的是拉了坨大的 这是怎么评上7.8的 跟国内3.5的不分上下 甚至中间还有点搞笑 一看tag里面只有犯罪并没有喜剧 这不论此类的片子真的浪费一个多小时

《风骚律师》的下一季最后一季距离我们依旧遥远。

上个月才开拍，开播预计到2022年了。

不过，我们的Saul Goodman 新作已经来了。

其主演鲍勃·奥登科克，参与了一部新电影的制作，目前已经上线。

《小人物》Nobody

片长:92分钟一上线就是观众的一片惊喜声和欢呼声。

谁也没想到，鲍勃·奥登科克，我们的奥叔有一天会主演一部动作片。

奥叔最初是喜剧编剧出身，因《周六夜现场》被观众熟知，拥有闪闪发光的编剧才华，后期还发掘了出色的表演天赋，既是编剧，又是演员、导演、制片人等。

不过，奥登科克不是偶像派演员，所以在日常生活中并不注重塑造身形，为了拍摄动作片《小人物》，奥登科克可是下足了功夫，进行了为期三年的体能格斗训练，不敢说已经脱胎换骨成为肌肉型男神，但出演《小人物》也已经是绰绰有余了。

作为《绝命毒师》和《风骚律师》的死忠粉，奥登科克的小迷妹，《小人物》当然是必须要刷的。

故事围绕一位普普通通的小人物Hutch讲述。

Hutch，平平无奇，走在大街上几乎没有人会注意的中年男人。

住在郊区，家有妻子、大儿子、小女儿。

日复一日的生活，重复着普通的工作，周一跑步坐公交打卡上班、周二倒垃圾却永远都赶不上垃圾车、周三坐公交打卡上班、周四公交打卡上班、周五公交打卡上班……夜晚时分，Hutch躺下时，妻子早已入睡。

白天妻子对他说过最多的话：你错过了垃圾车（你连垃圾车都赶不上）。

怎么看，Hutch都是一个生活枯燥乏味早已失去激情逐步迈向老年的中年男人。

而将这一切都凸显到极致的，是一件夜晚突发的抢劫案。

某夜晚，两名持枪的小偷闯进了Hutch的家中，Hutch没有反抗，告诉了小偷钱的位置。

不过，Hutch的大儿子，一把扑向了其中一名小偷，死死地抱住，而另一名小偷拿枪指着Hutch的大儿子，呵斥着他放手。

这个时候，小偷背对着Hutch，Hutch握着高尔夫球杆，准备后背袭击。

但是，最终他还是放弃了，并且让儿子也放手。

两名小偷就这样，拿到手了一些小钱，慌慌忙忙地撤了。

没有流血、没有牺牲，也没有暴力冲突，对于Hutch来说，就像是生活中的一个小插曲一样。

但是，Hutch没有为自己或是家人反击。

警察来了，对于家中男主人一脸的不屑。

邻居更是嚣张地说，希望小偷来的是他们家，这样就可以胖揍他们一顿了。

儿子眼中，拥有反击成功的机会，但老爹却软弱到让自己放手。

妻子眼中，这个男人连垃圾车都赶不上。

而且，这个消息，第二天就马不停蹄地传开了。

小舅子递给了Hutch一把枪。

老丈人则开启了一场语重心长的促膝长谈。

虽然没有人明示，但他们的表情、动作、眼神，全都在表示：这个男人是个窝囊废。

Hutch没有为自己做任何辩解，直到他回家后发现，小女儿最喜欢的凯蒂猫手链不见了。

偷钱没问题，但是，偷走宝贝女儿的手链就不合适了。

Hutch一改模样，从一个窝囊废，变成了一个杀手。

他凭借小偷的纹身，熟门熟路地找到了小偷的家，狠狠地揍了一顿，拿回了自己的手表，但是，却寻不回凯蒂猫手链，小偷家中还有一个嗷嗷待哺的婴儿，一看就明白这也是走投无路的盗窃。

手链寻不回，小偷再打也无意义，Hutch狠狠地狂锤墙。

所有的压抑、怒火、愤怒，都呼之欲出，却无处发泄。

直到，公交车上来了一帮从头到脚都散发着恶臭的恶人们。

这个男人，自称Nobody的男人，他笑了。

一场相当精彩的公交车打戏，就这么开始了。

拳拳到肉，招招凶残，一招一式都很有看头。

而且，男主并没有套上明显的主角光环，也被对手揍得人仰马翻，整个人都被扔出了公交车外。

但是，什么都干不过Hutch身上的狠劲。

虽然折腾了一翻，最终，一比五，把他们全干倒了，全都是重伤致残级别。

对于Hutch来说，此刻没有什么，比这凶残的打斗更爽的了。

不过，更大的残酷还在后面，Hutch身上的秘密，以及将在他身上发生的一场恶战，都等着呢。

《小人物》绝对是一部大爽片，简单粗暴突突突，情节设定也很吸引人，节奏也快，有点《疾速追杀》的意思了。

优秀的剪辑、独特的配乐，给了观众一个让人十分享受的观感。

就是可惜了，这种题材，这个篇幅，让奥叔身上的十八般演技，没有全部爆发出来。

不过，各种表现还是让人很惊艳，是不一样的硬汉奥叔。

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看多了就发现，“一帮小混混无意间惹到了一个隐退的大佬，然后大佬为了复仇，把整个黑帮连根拔起”这种题材的电影在美国实在太多太多了，这个电影就是一模一样的套路。

唯一的看点无非就是看一下看起来较弱的“大佬”是如何一个人教训一帮坏人的过程，仅此而已。

今后都不太想再看此类影片了。