金刚：骷髅岛

终于观看到了期待已久的怪物电影，终于不负期待，影片精彩、刺激！

作为一部春季档的典型爆米花电影，《金刚：骷髅岛》成功的完成了自己的使命。

故事背景设定在越战刚刚结束，上世纪70年代，美苏两国的冷战关键时期，尼克松总统的战略方针调整将整个美国经济从越战的深渊中拔出，对于国家来说，虽然没有成功，但起码及时挽回损失，对于战士来说，可以回家，可对于没有完成的战士来说这也是一种耻辱。

对于科技探索人员来说，未来的发展不可限量，而对于全球来说，每一步人类的发现都是一场战争。

开场金刚就作为一个野蛮且战斗力爆表的存在就出现了，无法忽略的体积，无法全身而退的命运，是每个人心中一场不能消退的噩梦......是不是感觉这样的套路故事你好像看过很多次了？

没错，《骷髅岛》这一部的确挺套路的，但贵在内容惊喜，且探险历程刺激惊险，吓得人心惊胆颤，惊呼不断。

作为历史上最大的一只金刚，影片也说过，“它还年轻，还有成长的可能”，要知道未来和它对打的哥斯拉已经超过百米，那金刚还不到50米，还需要快快成长多吃香蕉啊！

如果多吃章鱼也能长大的话...... 影片的颜色基调很特别，是黄昏色，黄昏对于很多人来说都是下班回家的时候，也常常作为战争片的一种基调颜色，但要知道黄昏也是一种死亡前夕的时刻。

影片的摄影师美籍华人Larry Fong参与制作过《斯巴达300勇士》、《守望者》、《专扁衰仔》，以及16年的《蝙蝠侠大战超人》，是扎克施耐德的御用摄影师了，黄昏色让越战背景下的故事有着怀旧的质感，复古道浓厚，同时电影配乐总有种似曾相识的感觉。

说一些不太满意的情节吧，作为典型的爆米花电影，里面也有探讨了战争与人，人与自然的意义，但都是浅尝辄止而已，对比彼得杰克逊的金刚，的确感觉感情淡了些，虽然不是说一定要看“美女与野兽”的人兽恋才叫感动，但这一部的金刚的确很容易让人忘记，同时虽然宣传身高很高很大，可是没有帝国大厦这样的参照物我还真不知道它具象高度感觉。

同时里面所有的黑人都是话痨型的，让人在想还能活到最后也是神奇的啊！

最后的彩蛋虽然没有怪兽出现，但的确标志着，怪物宇宙已经开始呈现——木乃伊、哥斯拉和德古拉等等，都将会在未来一一观众进行呈现。

帝王计划&怪物宇宙本片是华纳和传奇联手打造的怪物三部曲的第一部，第二部是即将于2019年上映的《哥斯拉2》，第三部是2020年上映的《金刚大战哥斯拉》，意味着新版金刚将与2014年重启版的哥斯拉存在于同一个世界中，这一点可在影片中找到不少线索。

粉丝自制《金刚大战哥斯拉》首先，开场出现的核测试录像来自2014年重启版《哥斯拉》的电影片段。

《哥斯拉》（2014）其后还出现了貌似巨型乌龟的草图，它很可能就是与哥斯拉齐名的日本特摄电影怪兽“加美拉”。

加美拉，乌龟外形，主要攻击方式为喷射火焰，还可以产生喷射气流来飞行。

另外画面中还出现了"MUTO"的字样，MUTO是登场于2014年《哥斯拉》的虫形怪兽。

《哥斯拉》（2014）的电影原创怪兽MUTO，全称为Massive Unidentified Terrestrial Organism（未确认巨大陆生生命体）。

影片中关于怪物宇宙的最直接的暗示莫过于“帝王计划”（Monarch），一个专门研究史前巨兽的多国联合组织，哥斯拉就是这个计划发现的怪兽之一。

约翰·古德曼、科里·霍金斯、景甜的角色都是这个计划的一员。

帝王计划 日本士兵影片开场揭示了约翰·C·赖利的角色Marlow因飞机失事，与一名日本士兵（由日本摇滚歌手石原贵雅客串出演）困于骷髅岛。

两人的经历似乎预示了金刚和哥斯拉（分别来自美国和日本）将有一战，然后不可避免地和好，最后一起对付更强大的敌人。

《金刚大战哥斯拉》（1962） 西格妮·韦弗布丽·拉尔森饰演的女主角Mason，姓氏是Weaver，明显致敬《异形》的女主演西格妮·韦弗（Sigourney Weaver）。

西格妮·韦弗 “屁股坐稳了”"Hold on to your butts"（屁股坐稳了）是塞缪尔·杰克逊在《侏罗纪公园》里的经典台词，在本片中又再次出现了。

实际上，导演当初在剧本中写上这句话时，心里笃定塞缪尔不会愿意说出来，也一直没有向对方提过此事，结果塞缪尔在拍摄时真的就自然地说出了这句话。

塞缪尔·杰克逊在《侏罗纪公园》饰演管理处负责人 生化危机影片中有一个摄像机360度围绕金刚，从一架直升机穿越另一架直升机的惊艳镜头，灵感来自导演喜爱的游戏《生化危机》。

《金刚：骷髅岛》 金刚逃生金刚把大树扔向直升飞机的镜头，致敬了1967年的日本电影《金刚逃生》，另外金刚向骷髅爬行怪投掷巨石和营救女主角的画面都有这部老电影的影子。

《金刚逃生》（1967）中还有金刚大战机械金刚的一幕 全金属外壳Packard小队里每个士兵的帽子上都喷涂了一句话，不难让人想起同样以越战为背景的影片《全金属外壳》。

其中杰森·米切尔饰演的小黑哥士兵Glenn Mills的帽子印着"Born To Breed"，致敬了《全合金外壳》中“小丑”的"Born To Kill"帽子。

《全金属外壳》（1987） 铁血战士Packard看到山上的血手印后，向队员说道金刚也会受伤，所以他们也就能杀死金刚。

这段话与《铁血战士》中的台词"If it bleeds, we can kill it"（如果它流血，我们就能杀死它）非常相似。

后来有一幕，Packard手持火炬，试图吸引金刚走向他设下的陷阱。

这个画面致敬了《铁血战士》中阿诺·施瓦辛格高举火炬吸引敌人的镜头。

《金刚：骷髅岛》 阿基拉Marlow的外套上印有“good for your health”（有益健康），与日本经典动画《阿基拉》中男主穿的外套同款。

《阿基拉》里“good for your health”的下一句为“bad for education”。

出租车司机Marlow的外套上还有一个关于《出租车司机》的彩蛋，即“金刚连队”（King Kong Company）的衣服补丁。

在《出租车司机》中，“金刚连队”是主角罗伯特·德尼罗参加越战时所属的军队，他在影片中穿的外套上有相同的图案。

P.S. 这里“Company”指“连队”，谢谢豆友指正。

《出租车司机》（1976） 合金装备导演乔丹·沃格特-罗伯茨曾表示《合金装备》对他的电影有着不少重大的影响，所以影片中或多或少会存在对其的致敬。

例如Marlow利用飞机残骸建造的小船名为“灰狐”（Grey Fox），与《合金装备》的人气角色同名。

《合金装备》灰狐 黑暗之心电影中两个男性角色的名字致敬了小说《黑暗之心》，"抖森"汤姆·希德勒斯顿饰演James Conrad致敬小说作者约瑟夫·康拉德（Joseph Conrad），而约翰·C·赖利饰演Hank Marlow则与小说主角Charles Marlow同姓。

汤姆·希德勒斯顿（左）与约翰·C·赖利（右）小说《黑暗之心》是英国小说家约瑟夫·康拉德创作的一部中篇小说，具备恐怖、神秘、异国风光、死亡等历险故事的元素，是一部集人性欲望、历史罪恶、殖民经济、与道德反思与一体的“殖民小说”。

现代启示录说起《黑暗之心》，弗朗西斯·福特·科波拉执导的越战经典《现代启示录》正是改编自这部小说。

《骷髅岛》中不少画面会令人联想到这部电影（特别是那一幕血色残阳），IMAX版艺术海报更是对其完美致敬。

《金刚：骷髅岛》海报与《现代启示录》海报在《现代启示录》中，马龙·白兰度饰演的科茨在柬埔寨自立为王，建立了自己的王国，恰恰对应金刚成为骷髅岛部落信奉的王。

而且塞缪尔·杰克逊饰演的反派与科茨在行为准则上也有相似之处。

幽灵公主影片中除了金刚，骷髅岛上还生活着水牛怪、蜘蛛怪、骷髅爬行怪等怪兽，这些怪兽的形象设计都受到宫崎骏《幽灵公主》的影响。

导演希望电影中的怪兽像《幽灵公主》中的动物一样，在岛上各自掌管着不同的领域。

《幽灵公主》 骷髅爬行怪导演曾表示骷髅爬行怪的设计受到很多动漫角色的影响，其中包括《新世纪福音战士》的使徒、《千与千寻》的无脸男和《精灵宝可梦》的可拉可拉。

《新世纪福音战士》使徒（左）

《千与千寻》无脸男（右）

《精灵宝可梦》可拉可拉 八爪鱼影片让我们有机会一睹金刚与八爪鱼上演“捆绑play.avi”，而这一对实际上在1962年的《金刚大战哥斯拉》中就“纠缠”过了。

《金刚大战哥斯拉》（1962） 三角龙探险小队遭遇骷髅爬行怪袭击后，一个士兵在一具三角龙的骸骨上架起了重炮，对敌人发动猛烈攻击。

尽管影片中没有出现活体恐龙，但骸骨的出现侧面印证了这种史前生物在骷髅岛中的存在，这也遵循了金刚系列最初的设定。

在1933年的《金刚》中，就有过一场金刚对三角龙的打斗。

《金刚：骷髅岛》 七龙珠导演曾透露自己是一个龙珠迷，这在影片中也可见端倪。

Packard与金刚对峙时，渺小的人类背对镜头，眼前站着庞大的猩猩，这与《七龙珠》中大猩猩出场的画面非常相似。

《七龙珠》 铁链中的金刚在与骷髅爬行怪的对战中，金刚一度被铁链缠住难以动弹，这一幕令人想起1933年老版电影里，被锁在铁链中的金刚在纽约百老汇大街上游行示众的画面。

《金刚：骷髅岛》 撕颚杀在最后的打斗中，金刚抓住骷髅爬行怪的双鄂，试图掰开以致对方于死地，但后来被对方挣脱。

这一招式其实是金刚对付暴龙的必杀，在1933年原版和2005年重拍版中都有展现过该技能。

《金刚》（2005） 谷歌地图可能这不算一个彩蛋，如果你在谷歌地图中搜索Skull Island，你会发现在太平洋中真有一个骷髅岛，上面还有一张照片，照片里的山上有一只金刚……当然这只是片方与谷歌合作给大家开的小玩笑。

（现在貌似已经给撤了）

Google Maps 片尾彩蛋片尾字幕完毕后有彩蛋，讲述男女主被带到了“帝王计划”基地问话，黑人小哥携景甜再度出场，向两人透露了地球上其它巨型生物的存在，并展示了远古的洞穴壁画，当中出现了众多日本经典怪兽形象，包括“东宝三大怪兽”哥斯拉、魔斯拉和拉顿，以及哥斯拉最强大的对手——三头金龙“基多拉”。

不仅如此，最后黑屏前还能听到哥斯拉的嘶吼。

日本怪兽大混战

魔斯拉（Mothra），名字以Moth（飞蛾）和Mother（母亲）构成，象征母性的怪兽。

拉顿（Rodan），造型与名字来自史前时代的“无齿翼龙”(Pteranodon)。

基多拉（King Ghidorah），三头金龙，哥斯拉的宿敌，口中可发射状似闪电的引力光束。

不出意外，这些怪兽将会在2019年的《哥斯拉2》和2020年的《金刚大战哥斯拉》中正式登场。

本文由笔者用业余时间整理，如有错漏请指出，如有补充请留言，如需转载请联系谢谢！

喜欢这篇文章的豆友欢迎关注我的公众号 电影彩蛋堂(ID: movierush)，有你应该知道的花絮和可能不知道的彩蛋

大家好我是景小甜，今天我不是主角我只是配角所以不影响影片质量大家可以放心观看。

虽然我的台词不超过10句话，但是我还是要把这次骷髅岛探险记录下来，至于某些情节我没有参与但是我却知道剧情请不要问为什么，请叫我活雷锋呵呵哒。

事情是这样的，某日一位老教授申请要去骷髅岛的计划终于审批通过了，他还召集了一支军队和一批科学家，其中我就是科学家其中的一员，感觉自己棒棒哒。

我们的队伍中有一个来自英国皇家空军的帅帅飞行员，名叫抖森，可帅可帅了，他就是我们的向导，有丰富的丛林野外生存经验。

另外还有一个女摄影师紧跟着抖森，要是没有这个女摄影师女主角应该就是我了吧。

可惜。

开完动员大会以后我们就整装出发了，这个骷髅岛常年被雷暴天气笼罩，所以卫星很难探测到。

我们的运输船到了骷髅岛附近就因为雷暴云团没办法再靠近了。

我们只能装好弹药和设备坐军用直升机和运输机冲破雷暴云进入骷髅岛。

还好有惊无险，我们还算顺利进入了神秘的骷髅岛，风景好棒哦。

真想自拍，但是现在我在的时代是1972年，还没有手机，可惜。

接着科学家开始往丛林扔所谓的测震炸弹，让丛林炸一炸，好让我们可以测一下这个岛是什么地质结构。

没有爆炸就没有杀害，说得一点也没错。

不炸不知道，一炸吓一跳，我们引来了一个巨型的大猩猩！

看起来好像金刚，但是你知道的，此金刚非彼金刚！

这个金刚比美国著名好莱坞电影《金刚》要大好多呢。

对了，不知道他的性别呢，虽然金刚没穿衣服，但是也看不见他的小弟弟，好奇怪。

但是感觉长得像男生。

此时大家都吓坏了，我们从来没见过那么大的星星，我们的直升飞机在他面前就像一个乐高玩具。

于是长官下令对金刚开火，但是你懂的，一点用都没有，我们的直升飞机被金刚一架接一架的手撕，有秒撕的，有研磨撕的，有撞击撕的，有拍撕的，五花八门的撕。

一架不剩。

还好，咱们主要的演职人员因为开了短暂的不死光环，所以就算直升飞机被金刚撕得粉碎我们也啥事没有。

只是我们走散了，军队指挥官和教授是一队，我和抖森以及抢了我女主角的女摄影师在一队。

另外某个跑龙套查理自己孤单成为一队。

我们利用残留的对讲机，约定了一个地点集合。

刚约好地点对讲机很识相的死机了。

先说指挥官那个队，他们穿过一个长满竹子的丛林，但是上方却有一只巨型蜘蛛。

好怕怕！

瞬间死掉一个士兵。

那个指挥官好生气的说，他们不断朝蜘蛛开枪，居然能把蜘蛛打死，也算厉害。

再来说说孤单掉队的查理，好不容易找了一个湖想清洗自己的伤口，谁知道那是金刚的游泳池，金刚正好来这个湖想喝口水洗个澡啥的，突然出现一只巨型的章鱼。

于是金刚和章鱼打了起来，最终金刚把章鱼手撕了，不但洗了澡还吃了顿章鱼刺身，而查理则免费观看了一场金刚大战章鱼。

精彩。

但是查理躲得了初一躲不了十五，很快被一个叫骷髅爬虫的猛兽吃掉了。

看来跑龙套的不死光环只能躲过两三劫，好害怕。

希望我的不死光环能长久一些，毕竟我是和抖森在一队的。

是的，接下来说说我和帅帅的抖森这一队，我们就和平一些，我们看到了一只巨型耗牛，它的背就像一座可以移动的小山似的。

我们看到这些都没开枪只是拍照而已。

这时候我又想拿手机自拍，但是我还是记住现在是1972年，所以不好穿帮，只能眼巴巴看着女摄影师拿着她那徕卡在那拍。

走了不久我们闯进了一个野人部落，哇，原来这里还有人类，喜出望外。

更让人惊喜的是，里面还有一个美国人，当然是美国人了，难道还是吴彦祖吗。

那个美国人原来是二战的一位空军，在一次战斗中和日军的飞机双双坠机在这个骷髅岛，当他们看到这个岛神奇之处的时候，发现互相残杀已经没有意义了，“世界那么大，我想去看看。

”于是这位美国兵和日本兵从此放下厨刀，变成了形影不离的好基友。

不过日本兵之前寿终正寝了，只剩下美国兵和这一群野人。

于是美国兵带着我们一起进了野人的部落，这个部落筑起高高围墙，以抵挡这个岛的巨型野兽。

为了让我们更加了解这个骷髅岛，美国兵带我们参观了部落历史博物馆---他们朝圣祭祀的地方，里面画满了对金刚的画像，看来他们对金刚的个人崇拜已经到达巅峰。

原来金刚是这个骷髅岛的王，他是保护这个岛的物种平衡不受外界侵害的。

而我们之前扔的炸弹，破坏了生态坏境，所以金刚先森很生气。

把咱们打得满地找隐形眼镜。

但！

是！

金刚先森在我们没造访之前，主要是对抗一种叫骷髅爬虫的猛兽。

他们从地洞里钻出来，滥杀无辜，破坏生态平衡，金刚本来也有爸爸妈妈，就是被骷髅爬虫杀死的。

这么说起来，这个骷髅岛其实是链接远古未知生物世界的大门，我们之前扔的炸弹，炸出了几个洞，放出了一些骷髅爬虫，金刚还得帮我们擦屁股杀掉这些骷髅爬虫，怪我咯？！

还好这些骷髅爬虫是雏形的金刚能对付，但是如果是只大的话，连金刚都很难对付。

参观完部落博物馆以后，我们还得造一艘小船往北走，因为3天后我们会在那里和总船汇合，逃出这个骷髅岛重新回到文明社会。

哦对了，在这些情节中，我有好几句台词呢，大家到时要注意看哦，不然一走神到我的戏份就没了。

好了言归正传，我们的船总算造好了，在赶往北面集合点的时候，顺利的和指挥官他们汇合。

本来我们可以直接去北边的集合点上船走人永远离开这个鬼地方。

但是指挥官偏不，说什么要找回掉队的查理，但是查理已经屎了呀！

我很想告诉他，但是不能剧透呀！

唉，于是我们只能陪着这个指挥官往西走，去找那个跑龙套查理。

在去的路上，路过了金刚爸妈的坟场。

好不吉利哦！

这还不算什么，还撞到了骷髅爬虫。

我们只能躲起来。

这时候骷髅爬虫吐出了一个骷髅头，而这个骷髅头从项链牌得出，就是跑龙套查理的。

是福不是祸，是祸躲不过，骷髅爬虫还是发现了我们，我们只能和他们血拼。

还好我没屎，毕竟我跟着抖森和女摄影师，他们是男女主角，不死光环开得很足，跟着他们就不会受伤。

一场大战下来，死了教授和几个跑龙套士兵。

这时候我们队伍里面开始内部矛盾，不想继续往西走找查理了，再说，大家都知道查理已经屎了。

但是指挥官坚持往西走，承认吧指挥官，你只是贪慕虚荣，打战成瘾，享受那种指挥官的感觉，不顾下属士兵的死活。

于是，我和抖森一队回归正常逃亡路线。

指挥官则往西走。

指挥官他们很快找到了查理的坠机地点，补充了弹药，指挥官想杀死金刚一泄心头之恨。

而抖森和女摄影师走到一半的时候，菩萨心肠泛滥，要回去救金刚。

于是抖森，女摄影师和美国老兵回去救金刚了。

而我则直接去船上等他们，好怕怕哦，失去了抖森主角不死光环我会不会屎掉。

说回剧情，指挥官他们布下了陷阱，把汽油倒入湖中，引金刚进湖中，然后想来一次火烧油炸猴子。

很快，他的计划得逞了，金刚在充满汽油的湖里烧得差点连毛都没有。

最后造成金刚重度烧伤晕厥。

指挥官准备用炸弹炸掉金刚。

这时候抖森他们过来救驾。

就在他们僵持不下的时候。

大家猜对了开头猜不到结局。

来搅局的是一个巨型的骷髅爬虫。

这一只搅屎棍把金刚的潜能唤醒了。

于是骷髅爬虫和金刚上演了一场史上大战。

金刚在打的时候顺带用脚趾把指挥官给踩屎了。

骷髅爬虫不愧是巨型的，再加上金刚重度烧伤，有点不及对手。

这时候我景小甜回来了！

我和另一个科学家开着船冲回来，对着那个骷髅爬虫一顿扫射。

分散骷髅爬虫的注意力，好让金刚恢复一些元气。

经历了终极大战以后，骷髅爬虫，卒！

金刚先森获胜。

好了，日记写完了。

希望下一集的金刚我还能参演，最好是女主角！

片尾彩蛋：黑人科学家发现，其实世界上不止金刚这一只巨型怪兽！

还有好多好多呀亲！

其中就有拉顿，王者基多拉，哥斯拉，莫斯拉等等！

还搭配了哥斯拉那惊悚的狂叫！

这个劲爆的彩蛋正式揭开传奇电影公司怪兽宇宙的时间线！

所以接下来确定的版本2020年会有《金刚大战哥斯拉》。

原来环太平洋也属于传奇影业，但是因为环太平洋的世界观比较前卫，和怪兽的时间线拉的比较远。

所以在此作罢。

但是看多了复仇者正义者联盟的观众们。

突然多了怪兽联盟的宇宙时间线。

也算是加入了一点点新鲜感。

上世纪70年代，一支集结了科考队员、探险家、战地摄影记者、军人的探险队，冒险前往南太平洋上的神秘岛屿——骷髅岛。

他们的到来惊扰了岛上之神——史上最大金刚。

经过一番惨烈的激战之后，探险队员散落在了岛屿各处。

此时，队员们才意识到这次探险并不是一次单纯的科考任务，而是去探索怪兽存在的证明。

　　在这片与世隔绝、危险密布的丛林，无数怪异的史前生物暗藏其中，时刻威胁着他们的生命。

队员们还遇到了神秘的原始部落，金刚的身世和其守护岛屿的原因也被逐渐揭开，原来，恐怖阴森的骷髅岛上还蛰伏着更凶狠残暴的怪兽……

在2005年以来的好莱坞电影中，有一个非常有趣的现象值得注意，那就是源于商业诉求的、创作者和制片厂之间越来越大的分歧。

我们很难再看到大制片厂站出来，一掷千金为创作者站台的盛况，品牌IP的价值已经远远超过个人IP的价值。

像《黑客帝国》《侏罗纪公园》《指环王》和《金刚》这样有着强烈作者特色，并且兼具商业属性和人文属性的电影作品在近年来已经逐渐淡出了主流市场，取而代之的是合伙抱团，系列+外传的多快好省。

作者型导演以小博大之后被迅速招揽，投身于大型商业电影的运作当中。

高质量的娱乐产品当然是好的。

但与此同时，我们依然希望能够在高质量且高度同质化的娱乐产品中，看到独树一帜的、带有强烈创作者意识的少数分子。

譬如马修·沃恩的《X战警：第一战》，譬如2014版的《哥斯拉》。

和环球方面千呼万唤出不来的“怪物宇宙”相比，华纳兄弟在“怪兽互殴”这一方向的执行上显然吸收了不少来自DCEU的“宝贵”失败经验。

14版《哥斯拉》虽然节奏缓慢和略嫌公式化，但同时拥有着很好的独立性和拓展性，而《金刚：骷髅岛》在某种程度上几乎完全继承了《哥斯拉》的优点和缺点，这在很大程度上要归功于发挥稳定的麦克斯·鲍任斯坦，他不仅担任了《哥斯拉》的编剧，也将参与华纳未来的系列怪兽电影。

如果你喜欢14版《哥斯拉》的风格，但是对出场露面惜时如金的哥斯拉本尊感到失望的话，那么《骷髅岛》是个弥补缺憾的好机会。

大量的动作戏份和弱化人类角色地位的做法让整部电影可以很好地聚焦于金刚这一形象的原始魅力，而当金刚没有现身的时候，永不停歇的机枪、火焰、炸弹和直升机伴随着颅骨爬虫足以让最挑剔的大片观众也心满意足。

但说好的《现代启示录》和《幽灵公主》，就可以安心入土了。

各个时代的《金刚》总是能够找到和与其时代的契合点，《骷髅岛》也不例外。

如果说33版代表着猎奇心理和原始欲望的宣泄，05版代表着理想化和浪漫主义，那么17版就代表了千禧一代所面对的浮躁与恐慌。

《骷髅岛》并不那么一本正经，甚至还有些反戏剧的元素，但和那些经典的冒险电影，如《夺宝奇兵》相比，《骷髅岛》很明显地没有想去打造一部具有足够深度和层次的电影，而是以令人印象深刻的动作和点到为止的幽默段子作为讨好观众的主要方式。

换言之，这就是“漫威综合征”。

Again，这并不是不好，而是时代变了。

05版《金刚》的动作场面场面集中在前1个小时，并佐有大量的人类角色的情节，而17版分为几个段落，最后30分钟另有大战，人类方面除了基本设定人物关系几乎什么都没有，简单直接到令人发指。

金刚的造型上，17版不再有着深层次的心理活动，而是笼罩在充满神秘感的威严之下。

也出于此，安迪·瑟金斯水准的动作和面部表情捕捉完全不是必需品。

很明显，《骷髅岛》离没有缺点还差很远，角色扁平化，场景和情节过渡生硬，但凭借着工业光魔过硬的特效水平和超大规模的动作戏，还是能够吸引不少眼球。

毕竟有的人除了眼睛吃冰激凌以外还是想来点精神体验的，而有的人只需要一个百尺两足大猩猩替他自己打砸抢和刺激肾上腺素就足够了。

就成片而言，《骷髅岛》的最大成就就是塑造/复活了一个充满野性而非人性的超大号金刚。

14版《哥斯拉》的最大问题是哥斯拉本身没有足够的出场时间，就连16版日版《哥斯拉》都要远超于其。

幸运的是，《骷髅岛》纠正了这个问题，并使金刚本身在情节发展中起到了真正的主要作用。

但快节奏和拥挤的动作场面，是付出了巨大代价的。

虽然电影的主要情节和《侏罗纪公园》大同小异，但二者在处理上完全不同。

《骷髅岛》扩大化的神秘感拔高了金刚的形象，但惨遭压缩的人类情节却丧失了电影与观众之间的重要交流方式。

和片中的角色一样，观众也沦为了更强大力量的围观者而非参与者。

这是在创作上的大胆选择。

金刚的经典故事已经被玩的稀烂，无论是33版还是05版都已经脍炙人口，尤其是后者充满诗意的情感表达几乎充沛到了多余的地步。

《骷髅岛》的这一做法省去了重述老掉牙的基础，给提供了电影的内容和阐述方式更多选择，走向了“克苏鲁”式的未知恐惧设计上。

有趣的是，德尔托罗已经被砍的“克苏鲁”恐怖片《疯狂山脉》拟定的主演，就是隔壁《新木乃伊》的汤姆·克鲁斯。

而不再啰嗦起源故事的新《蝙蝠侠》，也有着类似的思路。

70年代的故事背景，为整部电影提供了非常好的图像化范本，《野战排》《猎鹿人》《现代启示录》《全金属外壳》的影像风格和气质得到了一定程度上的继承，但时代特色的反战情绪却并没有得到很好的表现，也没有能够引起情感共鸣。

片中人物众多却没有层次，除了看似复杂的背景设定，并没有什么更深层次的内容。

塞缪尔·杰克逊和约翰·C·莱利的角色算是片中最为突出，但在这个整体基调更严肃的骷髅岛作战中，好演员被浪费掉是已经很遗憾的事情。

对于这个等级的爆米花大片，《骷髅岛》的高品质娱乐内容毋庸置疑，但缺乏思想和边缘化的人类形象让电影丧失了了提升基准线的可能性，而这种失误完全是可以通过更好地打磨剧本来加以避免的，不禁令人感到有些沮丧。

但总而言之，《金刚：骷髅岛》能够提供很好的娱乐时间，标题角色不孚众望，优秀的视觉效果，惊人的动作设计，大胆的原创故事，这些兴奋剂式的视听要素才是真正所谓“值回票价”的价值所在。

在恐怖片和战争片的风格中不断变换，《骷髅岛》令人感到兴奋不已，也足够赏心悦目。

但和优秀的怪物设计相比，人类角色形象羸弱，剧情笨拙无力，既浪费卡司又浪费片酬。

考虑到这是独立导演乔丹·沃格-罗伯茨的首部大制作，电影差强人意的表现尚处于意料之中。

影片中存在的粗糙和混乱，如果能够给出足够时间进行打磨的话，完全有可能获得更好的表现。

美国人的怪兽电影基本没什么看头——在《环太平洋》前我就是这么认为的。

哪怕美国好莱坞手中的资金与技术是日本那些怪兽电影同行的许多倍，美国人也基本抓不住怪兽电影的精髓。

视听效果上，精良CG带来的视觉效果反而不如日本那些原始的皮套，剧情主题上，……任何一部成本低廉的无路拖拉曼都能将那些巨资打造的怪兽按在地上摩擦。

首先说剧情。

怪兽电影的主题基本都一个样。

人类的脚步破坏了大自然——怪兽代表大自然的愤怒——人类文明的力量教怪兽敬畏恐怖直立猿——人类学会反思然后Happy End。

如果军队参战，那最好人类当中还有几个怪兽的同情者在怪兽倒下的时候哭喊“它是无辜的”、“我们人类才是有罪的”。

Shit！

“自然的愤怒”多么无力！

人类多么强大！

反思？

不存在的。

干死怪兽大家HE就好了嘛！

作为一个人类至上主义者，一个厌恶绿色恐怖组织的人，我自然喜欢讴歌人类的精神。

但是，这是怪兽电影！

火锅店里麻酱麻油是最棒的蘸料，但是在日料店里，服务员给你上麻酱，你是什么感受？

哪怕同样是“人类战胜自然之怒”的结局，葛雷奥特曼都能将这些人类沙文主义的怪兽电影吊起来打。

说道“反思”二字，盖亚奥特曼的人类更是碾压那些西方白人。

而05版的《金刚》——按照这套“怪兽电影美学”来看，它简直就是垃圾。

敬畏自然？

反思文明？

Nonono。

导演和编剧的思维仿佛还停留在1933年——白人至上主义依旧存在的时代。

骷髅岛部分的剧情简单来说就是这样的：原始人就是坏，看到漂亮的白人妞就是要抢走当祭品——白人妞就是有魅力，金刚这种怪兽都一见钟情。

而05版的女主角安也恰到好处的表现了政治正确，同情作为弱势群体与孤独症患者的金刚。

至于那只连机枪都扛不住的大猩猩，也真的只是大号的猩猩，根本称不上“怪兽”。

《骷髅岛》在这一点上就高明了无数倍。

那些沉默不语的骷髅岛居民，确确实实是世代生活在怪兽恐惧下的人类。

金刚对人类有好感的原因，也仅仅是因为人类在帮助受伤的、温驯的食草动物。

最后金刚握着女主角韦弗与骷髅巨蜥的搏斗，一边用一只手应付敌人一边保护人类的举动，才是有情有义的骷髅岛之王——而不是发起情来练生殖隔离都可以不顾的只知道抢女人的低智商畜生。

而士兵调转枪口阻止长官用高爆炸药陷阱杀掉金刚的瞬间，还有他们大喊“金刚倒下了”而仓皇逃窜的瞬间，才称得上“敬畏自然”。

在这部怪兽电影里，人类意外的无力。

浑身绑满炸药、以必死觉悟引诱怪兽吃自己的牺牲精神，都可以被骷髅巨蜥的一个摆尾横扫击溃。

而在这种“无力”之下，怪兽的恐怖才真的被确立起来。

再说画面效果。

巨大怪兽主题的最大魅力，其实还是在于“对环境的破坏”。

试想一下，那些身高就几十米，体重若干吨【我不确定华纳在接下来的怪兽电影里会不会沿用东宝的数据——大家都知道，日本人给的怪兽数据，一向很超现实】的怪物，光是跑起来就能对地形造成巨大的破坏。

这也是怪兽压迫感的根源。

这种破坏性并不一定要巨大，只需要直接而有力量感。

就以《耐克斯瑟奥特曼》来说，孤门一辉在遇到人类大小的异生兽就要被吞噬的瞬间，一个巨大的拳头将怪兽砸死，在地上留上了一个巨大的坑。

然后，镜头往上拉，奈克瑟斯出镜。

这种大与小的对比，方才体现巨大生物天生的伟岸。

这里就必须点名批评一下98美版《哥斯拉》——嘿，大家伙，你是哥斯拉啊！

你是怪兽电影历史上最有名的怪物啊！

你居然借助城市的高楼和人类打游击？

你居然被大桥的钢索绊住？

搞毛线啊！

你是哥斯拉！

你应该横冲直撞，撞蹋一座又一座高楼，让飞溅的混泥土块击落武装直升机，而不是打他妈的游击！

真鸡儿丢兽，你退群吧。

相反，日本圆古公司每一集奥特曼砸掉的模型虽然简陋粗糙，但确确实实的给人一种力量感。

看着怪兽电影长大的庵野秀明也确实得了精髓，EVA剧场版中EVA奔跑的冲击也确确实实表现了对环境的破坏。

这一点上，《骷髅岛》做得也相当有诚意。

金刚攀爬时撞碎的岩石、喝水时掀起的巨浪，还有怪兽战斗的余波对人类的致命威胁，都体现得非常到位。

这才是有力量的怪兽。

至于所谓的“人物刻画薄弱”，抱歉怪兽电影的主人公正应该是怪兽，是那个有情有义的骷髅岛之王。

只要人类角色的形象还算鲜明，他们的任务就完成了。

98版哥斯拉倒是不缺人类的戏份，军方媒体科学家都是粉墨登场——但就它就是怪兽电影中的粪作。

《环太平洋》是得了一分日本怪兽电影精髓的，《金刚：骷髅岛》也是。

PS：同志们，看电影一定要看片花啊！

华纳这次真的从东宝那里批发了一批好怪兽。

除了哥斯拉之外，还有大飞蛾魔斯拉，三头龙基多拉，怪鸟拉顿！

OMG！

PS2：就我来看，豆瓣上05版金刚7.8分，金刚骷髅岛6.9分，这评分绝对有问题

真的蛮精彩的很合格的爆米花电影高潮打斗戏安排的很合理 干净利落加上对于战争的思考蒙太奇镜头切换挺好看道具细节的镜头让影片丰富了很多景甜没有办法融入其他人真的让我好尴尬别人都在打怪战斗尘土飞扬只有她一直长发飘飘干净整洁的微笑完全没有必要出现的路人角色还不如独立日里的ab这个故事就和其他怪兽片一样告诉我们了一个道理“人类是多变、愚蠢且健忘的动物，在自我毁灭方面倒是才智出众。

”

景甜这样的演员存在的意义是什么？

既然设定想要靠拢中国市场在影片里加入中国女演员景甜，但是在中国宣传时无论是院线海报和新媒体营销却几乎见不到以景甜为卖点的宣传。

剧情里毫无存在感，每一个有她的镜头都是多余，每一句她的台词都是画蛇添足。

那她存在的意义是什么呢？

如果说就是为了让海外主流电影里出现中国的演员来提升中国的地位，那对不起，我们不需要这样根本没有任何意义的角色。

不通过自己的专业演技实力，靠关系，靠砸钱，靠各种能所谓说的通的理由用这样的演员，只会让人觉得大脑空洞，人傻钱多。

周末看《金刚：骷髅岛》的时候，有一个镜头特别深刻。

金刚白天跟那些闯入自己领地的人打完了，受了一身的伤，夜晚兀自一个人看着星空。

灿烂的夜空中浮现出像极光似的炫丽景色，星空下是金刚庞大的身躯。

那个画面到现在，还清晰地印在我的脑海里。

看过很多种不同含义的孤独，或是照片或是文字，但电影中的那个画面，一直有着一种巨大的旷世般的冲击力，让孤独感在那一瞬间变成前所未有的阒静。

似乎能联想到很多个相似的人类个体。

电影的结尾，以被遗忘在那个岛屿上几十年的老兵重新回到美国，回到自己的故土，与家人团聚的情节收场，在我看来，是有意无意地回扣了那个关于孤独的画面，将整部影片的孤单感营造到了极致。

说到底，动物和人类感受孤独地能力应该是想通的吧。

在音乐播放软件上看到过这样一句评论，“你那么孤独，却说一个人很好”。

是啊，孤独真的是一件很难捱的事情，大多数时候，人们会选择逞强，强迫自己把注意力转向舒适的方向。

给自己一个安慰的理由，去弥补孤独偷走的安全感。

个体的差异万千，但孤独却有着共鸣。

被遗忘在一个只有巨型怪兽和交流困难的土著居民的岛屿中的美国空军老兵，与刚刚加班结束搭着空荡荡的末班公交独自回家的人，在孤独这件事上，我想是平等。

所以当这部电影结束的时候，相比“反战”“尊重自然”这类电影清晰表达的议题，关于“孤独”的表现，更强烈地在我身体里浮动着。

还在成长期的金刚，承担起保卫整座岛屿的责任。

这是作为动物，作为岛屿之王的领地意识、兽性本能。

但当得知，失去父母的金刚，需要一个人去面临这份责任的时候，心里会萌生一种苦涩的感觉，而这种苦楚恰好是建立在金刚需要一个人孤单战斗的背后。

一个人像一个家族，一整支队伍似的去浴血奋战，去保护自己和家园，这本身就是一件雄壮又孤寂的事情。

倘若金刚是一名人类，他便是英雄电影中拯救城市甚至国家的英雄。

到这里，金刚之于他的岛屿，遗落在岛屿中的美国士兵之于他的国家，似乎又完成了某种程度上内涵的契合。

电影的一开始是那位空军士兵，坠落在这个岛屿上，一个人与日兵战斗。

同样的，金刚也是独自一人抵抗着闯入者们的枪林弹雨。

他们都是在孤单地战斗着，为了自己的家园与国家。

每一个孤胆英雄的身影里都藏匿着巨大的孤独，这种孤独从金刚失去父母那一刻开始，也从那位美国老兵被遗落在岛屿开始。

我想，身上同样肩负着本能一般职责的人，正在一个人奋斗打拼的人，都或多或少地能体味到这种孤单地感受。

记得前不久在微博上看到一个短视频。

日本地铁上一个年轻人，拿着面包边吃边哭。

那份心酸和孤单感从屏幕中溢出来，然而作为旁观者的我们也只能感受到这些，是因为什么让他这样，仿佛受尽了委屈，我们都无从而知。

这是这个世界给每一个人，每一份孤独感的回馈方式。

它很平静，也很冷漠。

但无论怎样，那个在地铁上哭泣的人，在末班公交困得快要睡着的人，最终都要在拥抱过这种孤独之后，一个人默默地回家。

第二天，在一切苏醒的时刻，继续一个人孤单地战斗。

也许，我们在看到金刚的同时，也是看到了一个个孤独又伟大的自己吧。

当人类处于一个巨物丛生、危机四伏的世界中，人类中心主义的概念直接不攻自破，纵然现代的人有着智慧的头脑，先进的武器，但是在绝对的自然力量面前，人被削弱成为自然中不起眼的一部分。

巨型怪兽片天然地将叙事引入祛除人类中心、自然共生的情境之中。

落入荒岛的故事更是削弱了人类的体积和数量优势，人类如何尝试平等与自然共存，如何走出自己的族群局限去讨论存在，诸多深刻的议题本可以在这个故事背景中自然地被探讨。

巨物怪兽片在故事上其实有很深的探讨空间，但是在近年的新金刚系列、哥斯拉的评论区下会有很多评论认为人类部分的戏难看，远远不如怪兽戏，的确，在巨物的世界里，人类的担心，乃至人类利用科技争抢出来的戏份，都显得微不足道。

这实际上是编剧的偷懒，将原来成熟的“大片”叙事模式套用在反人类的怪兽片中，而缺乏对怪兽片世界观可能的深刻存在危机和人类身份思考。

可惜由于成本原因，巨物怪兽片只能是更多枪林弹雨，更多围绕人类中心的主题去展开，才能达到更大的商业目的。

在此，万物共存的主题被“人类团结”、“保护自然”、“敬畏自然”、“逃离自然”这类更主流的主题覆盖。

在这里，金刚看上去代表着“自然之王”，象征人类力量之外独立的自然客体。

但其实金刚这一形象本质上是人类中心的，他被赋予了统治小岛、维护生态平衡这样“人设”（在大战哥斯拉中更是起到维护世界生态和平的作用）。

一个“通人性”的金刚实际是人期待理性地统治自然、维护平等的人化投射，他的善意、他与对无辜人类的爱护都是戴着人类道德的面具；与此同时，他超越现代武器的实力，力拔山河的力量也给折射了人对征用自然力量的想象，是人类对武力的崇拜和神化。

仔细想想，这样一个载着人类统治自然界的终极理想，又持有人类所崇拜的终极力量的“人类代言”（有意思的是猿类和人类的生物相似性），代表人类有序地管理世界，摆平任何打破秩序的不确定。

躲在金刚强壮身躯里面的，既是人类统治地球的超大野心，也是人类应对地球灾害危险的“手无缚鸡之力”。

金刚的符号设计是多么矛盾又可悲！

因此无论从人类角色塑造，还是金刚角色塑造依然被狭义地限制在人类中心的话语中，始终讲的是“人与人”，“人和自然”，而不是“人在自然”，或“自然与自然”的故事。

当然，我在此只是畅想一下巨物怪兽片在叙事层面的潜力和深度，毕竟要求商业电影进行过多的理念探讨很过分。

本片的许多怪物设计、怪兽互博场面，静谧沉重的水牛、高耸入云的蜘蛛、迷雾里的尸骨与巨蜥，在注重动作设计的同时也刻画了神秘厚重的自然氛围，确实诚如许多评论希望的，光看怪兽打架也非常值得！