疯狂的赛车

100分钟，2400个镜头，三批人的命运疯狂的搅合在一起，这就是《疯狂的赛车》。

其实在春节期间就到影院看过这部影片了，虽然想写点什么，但是发现很多东西网上都有了。

对于这样一部充满巧合和幽默的影片，本身就像是一个DVD彩蛋的大集合，每个地方都能看到属于导演的小聪明，作为观众只要去欣赏就是了，不需要再去解析。

因为谁都不傻，而导演本身又是尊重观众的人，所以我们只要在观看影片的过程中享受观影的乐趣就是了。

说回电影，最喜欢的部分就是耿浩和台湾黑帮“接头”的那个场面。

几条线索最后汇集到这个时刻，全片的爆笑高潮就在这一刻到来。

而黄渤和戎祥的表演也恰到好处，尤其是黄渤当忍受不了对方文绉绉的话语时，用山东话差点说出“我操”，然后狠狠的说要不是我有事我真……那个样子把山东人发狠时的模样演绎地惟妙惟肖。

每当看到这个时候，我都会哈哈大笑。

再就是两个小弟在出租车上把骨灰当毒品用舌头测试时，再次狂笑。

电影院里的笑声也数此时最响。

只这一段也能称为国产电影的经典了，也已经值回了整部影片的票价。

而在影片结束时隐藏的三个片段也充分体现了导演的聪明。

可能这是唯一一部能让大家在电影院里看完字幕的电影了吧！

其实关于影片的内容，虽然从始至终体现的是恶有恶报，但是对社会上的一些事情的讽刺却也达到了类似电影的极致。

当耿浩气愤的喊出：你们就知道用证据冤枉好人时，你想到“俯卧撑”和“躲猫猫”了吗？

而在片中，那个泰国人穿着警服被冻死在那里的画面，也是在挑战影片规则的底线吧。

幸运的是，它通过了审查。

我觉得《疯狂的赛车》的公映和韩寒的《他的国》出版一样，都说明了现在音像出版业的开放。

值得赞扬。

最后想提提导演宁浩在影片中客串演出的出租车司机，个人觉得演出有点过火了。

一开始惊呆的样子还很有味道，但是后来大笑起来的表演显然有点浮于表面，以后，建议宁浩还是多在幕后吧！

不过，不管怎么说，能够接连拍出两部这样好看的影片的导演依然值得我们为他鼓掌。

我只想用电影中那个杀手姐夫的一个词送给导演：牛B！

里面的不同的方言夹杂着说出来，真的感觉很真实，特别是那两个来发财的人说着一口陕北腔，"俄真鄙视你"，真的是特别的有味道。

其实主人公很点背，每次都碰上不好的事情，可是最后还是以一种灰色幽默的方式结束了片子，让人意味深长。

初闻06年的夏天，一哥们copy给我个电影叫《疯狂的石头》，并郑重其事的推荐说绝对让你惊喜。

看完后其给我的感觉就如网友贴切的比喻：看这部电影就像并不情愿地去相亲，结果去了以后发现相亲对象居然是全智贤。

回想起来对《石头》我累计看了不下十次，回味无穷呀！

有些对不住导演及出品方的是这十次我都是在电脑上看的D版，因为我知到它时其已经下影。

遗憾之余我对自己说以后只要是宁浩的作品，我虽不至于也没那个财力如媒体报道的“一有钱哥们看过后惊喜万分，觉得如此好片独乐乐不如众乐乐，遂花费2000余元包场在街上邀陌生人来共享共乐…”，但我一定会毫不犹豫的走进电影院去。

自《石头》一炮而红后，宁浩成了新一代导演的代表，被评为才华横溢、技艺惊人。

当然质疑其抄袭之声也源源不断，说其不过是盖.里奇（开创了辗转曲折、快节奏多线头网状叙事风格的黑色幽默片之先合，代表作是《两杆大烟枪》、《偷抢拐骗》，当然其更为世人所知的是麦当娜的前夫）、昆汀.塔伦蒂诺（其代表作《低俗小说》非常经典，排名IMDB得分最高的100部影片前列，为小资们谈论电影时的必聊之作）的高级摹仿者，只不过是把人、物、事儿全给中国化了。

真乃站着说话不腰疼也，即或是抄要知道这种片也是最难抄袭的，其会涉及如此多的人物、故事、场景没有独到的编剧、导演及剪辑能力，如何能将其巧妙的串起来，看似各不相干，却又丝丝相连、互为因果，全片十数处伏笔有多少人能将其说圆。

不说编、拍、导，就连一次要将其彻彻底底看明白都不是件轻松的事儿。

因此这种题材的影片能让人喊声“好”的也不过寥寥数部耳，连盖.里奇自身也江湖日下、才尽矣…初品听闻今日上影，我都还等不及下班就偷偷去买票了，但还是超出意外才5点钟CocoPark百老汇影院中18、19、20点上影的三场中最好的1/3的位子已经被人抢掉。

无奈只能选了个第7排靠边的座儿。

入座一看满了7成，在这个即将放假、多人归家的工作日晚6点场可是个不低的数字，相信其中80%都如我一样是期盼已久的慕名而来。

片我不能说的太细，还需得感兴趣的你亲自前往一观。

再者仅看一遍也无法将其所有主线摸清、且串好，大致是：倒霉的耿浩（黄渤饰）错失了自行车赛冠军而获第二，并上了假药商李法拉（九孔饰）的当误喝**牌保健品而尿检出阳性被终身禁赛，其师父中风再而亡…故事以其冷藏货车为关联点搅进了台湾黑帮（戎祥、高捷饰）、大陆土杀手（王双宝、巴多饰）、假药商李法拉、急于立功的警察（王迅饰）等4、5条错综复杂且又丝丝相连、环环相扣的命案与毒品交易中，中间还有泰拳高手、卖地下CBD（陵墓）的徐峥两碟开味小菜。

7个编剧花9个月搞出来的东东自然是比《石头》4个编剧4个月的成果要纷杂曲折的多，但呈现给我们的细品起来却又不会牵强及错乱。

在故事场景、人物装扮表情、方言台词、事件之巧合等方面引得我们100分钟中的后90分钟几乎就没合上嘴，暴笑不止；更会为顿悟似的发觉这个情节原来是接着那个疑处、这个镜头是曾经某个的铺垫而惊奇连连。

好比看希区柯克的电影/小说所体验的悬疑与惊奇，且在短短的100分钟中让我们过瘾了数次。

如同其电影处女作《绿草地》在某电影节放影后一外国观众对宁浩说“谢谢你的电影它让我忘记了时间”。

本片亦是一样，105分钟时间让人感觉怎么过的那么快，真的很期盼这种惊奇与欢笑能更持久一些…相信宁浩还算不得目前中国最有才华的导演，但毫无疑问其肯定是目前中国最认真最用心拍电影、最执着自己理想与兴趣的导演之一。

三年再磨成《赛车》这一剑，还如一网友的影评标题那样“所有怀疑宁浩的人，可以闭嘴了”。

是的，虽然整体给我们的惊喜少于当时看《石头》的初感觉，但这片肯定是比《石头》更胜一筹的，那只不过是“从无到有”给人的印象深于“从有到精”的惯性思维而已。

再者《赛车》一片能最终放行上影也是值得咱影迷欢庆的事，像这种融杂了黑社会、杀手、偷、骗、假药、卖陵墓、虚假广告等诸多基于内地城市的负面因素在以往早给电影局以“展播社会阴暗面、影响和谐社会”为由给毙了。

好在这部片是中影集团出品的，且是中国电影掌门者韩三平韩大爷所力挺的，这也是宁浩的幸运，我等观众的幸运吧。

才让我们在除冯小刚、张艺谋、陈凯歌外在年关节多了一个选择；也让我们体验了除冯底京味幽默、星爷无厘头搞笑外的第三种另类黑色喜剧…回味俗话说“好东西值得回味”，但对电影来说只有经典才值得回味、经得起时间的考验。

如同这些年动辄票房2亿、3亿的大片《赤壁》、《集结号》、《投名状》、《英雄》等，你有耐性去看个3遍以上，还感意犹未尽的吗？

No！

相信90%的人都不会。

但像《霸王别姬》、《肖申克救赎》等经典影片却让人品了一遍又一遍还让是回味无穷，且每次都能有新的参悟。

《赛车》和《石头》虽然达不到经典的高度，但却也会如《独自等待》、《阳光灿烂的日子》、及星爷开创的《大话西游》等无厘头巅峰之作一样，值得我们一品、再品、而三品的，且3、5年过后翻出来看也绝不会过气…还是就《疯狂的赛车》来说吧，我想自己还会邀亲友一起走进影院去再看一次的，第二次看将去除些朦胧而多些明白“原来是这么来着”的透悟。

还如有网友说这个片相信很少人能在只看一次而又不借助纸笔标记的情况下，把5个故事主线及相互间的衔接点清清楚楚的画出来、抖明白。

我不是这样的聪明人，这不也正是让自己去再观一次最好的理由吗？

啰嗦了许久，最后再谈到打分的事。

我向来是电影乐观主义者，所以给出的分一向很高，因为我希望中国电影好。

还是对比来说吧，这2个月上影的片我基本全去影院看了，如果让我重新选择、并只能看其中的三部的话，那将依次是《疯狂的赛车》、《高兴》与《赤壁》下，原因是我更喜欢喜剧片，且贴近我们小市民生活的，选《赤壁》下是因为要续《赤壁》上的梦。

如果你要问为啥没有票房NB得要死的《非诚勿扰》，那我只有说小刚兄的伸尽我胳肢窝挠痒似的言语搞笑跟《赛车》比起来只能算小儿科罢了。

如果说这只是我个人偏见的话，那就看douban的评分吧，给5分的远多于4分及以下的；Mtime时光网呢《赛车》是少有的分越走越高的片…所以在douban中我也给了5分的力荐，Mtime上给了9分！

套用一句广告语收尾：《疯狂的赛车》，你值得再看！

木卫二 评论 疯狂的赛车 2009-01-21 14:17:24看《疯狂的赛车》的下午场，影片结束后出现了一个感人场景——我是指如果我是片中客串出租车司机的宁浩导演，我一定会被眼前情景给感动到。

跟绝大多数中国影院一样，灯一亮，观众都要起身离席，但演职员字幕里还夹有画面内容，几乎所有人都站着看完了，有的在银幕前、有的在走道阶梯上。

等电影交代完人物命运（其实已经无关大局），直到出现那个大大的“终”字。

真佩服编剧的功力，不细细看真的很多细节都没看明白，一桩接一桩，衔接的严丝合缝，然后也佩服导演，找到黄渤来诠释这个角色，成就了这个经典。

因为对《疯狂的石头》怀有美好回忆，所以我对《疯狂的赛车》有很强烈的好奇。

但宁浩这部用三年时间精心制作的电影，最终让我非常失望。

虽然电影里的笑料铺得到处都是，但它们中能打动我的寥寥无几。

如果非要说《疯狂的赛车》是《疯狂的石头》的升级版，那我宁愿说，《疯狂的赛车》是把巧妙误会成巧合，把疯狂升级成癫狂，把荒诞演绎成荒唐的一部机关算尽的电影。

《疯狂的赛车》人物众多，还煞费苦心找来形象各异的演员。

但这些人物的真正内核，都是照着一个模子刻出来的，那就是个个愚蠢，却又自以为是。

《疯狂的石头》里令人叫绝的“笨贼”模式，几乎被《疯狂的赛车》用的走进了死胡同：笨黑帮、笨车手、笨奸商、笨杀手、笨警察……电影的每一个搞笑情节都要借助剧中人物的低智商才能完成，编导似乎也在刻意借助这种不近情理的愚蠢而将角色“非人化”。

所以作为观众的我们，尽管在不停地看到有人倒霉，但一点不会产生同情或怜悯的心情，相反只会产生恶意的快感。

《疯狂的石头》之所以成功，并不全在疯狂的笑料。

笑料能让人笑得会心，是因为从电影里能看到对中国当下社会的细心观察，然后这种观察在电影里有妥贴的安置。

当戏里的情境和我们生活的现实形成某种微妙的呼应时，我们自能会心一笑。

《疯狂的石头》让人喜欢，还因为在辛辣的讽刺和调侃的背后，有对尴尬小人物（郭涛饰演的保安）的体谅和敬佩，有对忠诚、勇气的肯定和赞赏，这些都让《疯狂的石头》的笑声显得温暖。

这样的笑声和那种一心等着所有人出丑卖乖的冰冷的笑声，有着天壤之别。

这部片子，很不寻常。

不寻常的地方在于，影片结束灯亮以后我身边的影评人们都谨慎地保留着自己的意见，而不像往常一样众口一词或者势不两立，这种安静太不寻常了。

闭嘴的原因恐怕是由于大家的心情都很复杂，此时的无语代表着另一种激动，这种激动需要消化，同时也有点让人质疑“它”是否来得太早了。

《疯狂的赛车》这一部电影用了5-7个编剧，里面重要角色有6组之多：一个倒霉的车手、一个想杀妻的奸商、一帮台湾来的毒贩、一个泰国来的杀手、一对想靠干坏事发财致富娶老婆的混混、两个想立大功的警察，重要道具是：银牌、20万美金和一背包海洛因。

这几组人和物，数起来都有些时候，更何况要让他们之间互相误会、打岔、挖角，辫子似的拧在一起，密度极高的将故事推向高潮。

有关情节我不想透露太多，因为这是部靠情节支撑的电影。

我只能告诉你，整部电影包袱一路的抖、一路的抖，即便到了最后一分钟，你看到的依然是场哑然失笑的讽刺。

每组角色都尽量地出彩，每个伏笔都尽量符合逻辑不显突兀。

在如今中国影坛的形态下，这样的影片可以在2008贺岁档公映，无疑是非常非常大的宽容。

宽容得让人难以置信。

所以大家才会有些无语，恍然一梦。

今年我看过了太多青年导演上映或未上映的“力作”，各种题材、各种形态、各种手段，他们幕后的窘境我也多少有些了解。

不过这种尽人皆知的窘境，有时也会成为一种借口，成为某些导演“片子拍得不够好”“情节不够紧凑”“人物不够鲜活”“经费不够充足”时的借口。

在借口重重时，宁浩的《疯狂的赛车》让很多人就此都可以没了理由。

同时，那些怀疑“石头”的走红只是由于运气好的人，也可以闭嘴了。

彻头彻尾的闭嘴。

谁说在这种环境下，就拍不出好电影？

只要有真本事，谁也拦住不你，谁也不会拦着你的。

宁浩应该做了很多挣扎，幸好他坚持住了，这种坚持不仅仅是为他自己“保洁”成功，也是为中国电影赢到了一点点新的风向。

宁浩显得比去年我见到他的时候老了，少了些痞气，更像一个成熟人的成年人了。

他的2008年，想必是个令他急速成长的一年。

先说说我知道的冯小刚－－很多年以前，就在冯小刚给《大撒把》做编剧的前后，如今的巨导，彼时的冯编剧，就老实地揣着《编辑部的故事》的剧本在葛优楼下等他出来喝茶谈合作。

那时的小刚远没有如今对着香港记者指着鼻子骂“妖”的霸气，相信自我介绍时完全可以参考《大腕》里惊艳走场的付彪那句谦虚的“你好，北影厂彪子”来一句：“叫我刚子。

”冯导是混出来了。

在老谋子将斗争扩大到国际影坛，凯歌醉心于他的文艺制作的时候，冯导硬是很有前瞻意识地盯上了贺岁电影，这块在当时尚欠斤两但如今油水十足的东坡肉。

而且更有战略眼光地将葛优这员上将收入帐下，将演完《活着》后原本戏路很广大有一番作为的超牛演员活脱脱地塑造成了“冯邦德”。

自此，冯导借着葛优当年的戏骨和气场，佐以充满市井通俗浮狯圆滑的台词，将一年一度的贺岁雪球越滚越大，虽然论剑海外不如老谋子深算，亦不如凯歌近乎顽固地坚持自我，但在国内影坛，喜剧一哥的称谓不出其右，一度将自己的名字拴成了票房保证。

混出来的冯导扬眉吐气，一扫之前谨慎做小的拘谨，开始了自己的玩票之旅。

对比一：冯小刚的文艺追求和宁浩的山寨情结 其实我们往往被冯导镜头中的胡同，集市和那些逗哏的犯贫台词给误导了，＜没完没了＞里的原本蔫了吧唧的韩东不惜当绑匪也不过是为了追讨自己的车钱，而＜甲方乙方＞和＜大腕＞更是将时下流行的山寨精神发挥到了临界点．他所塑造的喜剧角色往往摆出一副小老百姓的嘴脸，在老婆孩子热炕头的追求中自我嘲讽，自娱自乐，顶多也就像好梦一日游的小公司成员们那样，借着酒劲，也畅谈追求，理想什么的，小小地陶冶一下物质需求以外的那些情操．但曾经大谈文艺片不能果腹的冯导其实骨子里也是一个文艺青年。

且不论《天下无贼》里小露下脸，唱得无数青年少女梨花带雨的“那天的云是否记得”，追溯到《甲方乙方》里，在杨立新伤别发妻，交还钥匙的那个朦胧的雪夜，那句“1997年过去了，我很怀念”不知道被多少后来人反复引用，凭吊那一份逝去。

而到了《非诚勿扰》，冯导已然开了任督二脉，一手喜剧片，一手文艺片，两种味道让他调和融入，再不仅仅是那铜火锅旁二锅头那种直接的辛辣，还多了一种悠长的韵味。

冯小刚在谈及《非诚勿扰》的剧本创造时，实诚地说，整个本子就是他在坐飞机，上厕所等闲暇时间一点点地信手拈来。

摄影团队由吕乐带领，在北海道的日落，稻浪和旷野中，酣然炮制出冯导内心的冯氏美学，也给葛优在戏中的爱情烙上了一种难得的优雅和情调。

而他的大师级别的水平，就在依靠那些展现醉人的美景的长镜头中体现了出来，已经不再仅凭台词和剧情逗哏观众了。

而对比冯导前辈笔墨渐重的文艺美学，宁浩在他的作品中体现出来的恰恰是一股浓浓的草根情结，称之为山寨情结也好，加上“东方的盖里奇或塔伦蒂诺”也罢，宁浩镜头中的世界充满了底层平民的矛盾和冲突，而他要做的不过是将这些元素通过无数的巧合和偶然性混搭，最后呈现给观众的就是《石头》和《赛车》里那些扣人心弦的疯狂。

对比二：冯小刚与宁浩的剧本与台词创作 从剧本创作方面，冯小刚的情节是通过一幕幕串联起来，大多数场景更像是独立的片中片，就算删剪掉也无妨影片的流畅性。

比如《甲方乙方》里面类似英达的巴顿梦，付彪的遭罪梦和叶京的吃苦梦等等，再比如《非诚勿扰》里从冯远征开始的一系列与征婚对象的对手戏，每一个都像是一个小品，其意义是为观众带去笑料而非承上启下——所以，冯小刚通过这样的片子，需求同时并培养了大批诸如何冰这样的优秀配角，抢眼但不抢戏，专为辅佐葛优。

最好的例子就是《大腕》里的李诚儒在疯人院的那段精彩独白。

而语言虽然也是宁浩影片的一大亮点，但是很多时候刻意雕凿的成分太重，略显肉紧和累，尚不及冯小刚那种自然自在，屡屡大手笔推出的一段段被反复引用的经典。

而反观宁浩，剧本创作就是他电影的脊梁骨，也是重中之重。

受盖里奇的影响之深的宁浩与冯小刚随性大相径庭。

《疯狂的赛车》的剧本是通过宁浩的创作团队用数学公式反复演练出来的，环环相扣一丝不苟，每一个切换镜头，甚至每一个出线的道具都是被严格监控和布置的。

这样的剧本在情节方面自然精彩纷呈，但问题也就随之而来，正所谓大巧不工，过于追求完美的剧本恰恰最容易出现纰漏。

这就是为什么在《非诚勿扰》的前半部情节被冯小刚动了大手术而却仍然不影响主线流程，而《疯狂的赛车》在被广电局辣手剪辑后却出现了不少难以自圆其说的脱节。

刻意匠心制作的剧本未必常常都会获得观众的认可，首先这样快速推进的剧情就需要全神贯注才能确保在观赏中不会陷入矛盾，但迫使观众保持长达数小时的紧迫感，审美疲劳的问题就少不了了。

这就是为什么盖里奇的作品一开始技惊四座，但到了《摇滚黑帮》时，已经很难让观众保持新鲜感，最终没能从一个“好导演”的桎梏中突破成为大师。

所以新晋导演和大师的区别就是后者能够保证火候不过其份，有迫有缓，让观众始终保持在一种轻松，享受的节奏之中，而这点正是冯导在《非诚勿扰》中的突破，也正是宁浩尚需锻炼的。

对比三：冯小刚与宁浩镜头中的风景取材和女性角色 另外，刚才提到了冯式美学表现的风景取材和摄影艺术，而宁浩的摄影团队将镜头对准的则是极具都市底层气息的老区旧街。

《石头》里在下水道里跋涉的黑皮已经被某些审美眼光过高的观众苛责过了，而在《赛车》中，宁浩更毫不吝啬地将故事全盘搬进厦门老城区，在他的影片里，背景是要与故事情节紧密结合，而符合黑帮与平民的背景里自然没有了那些旭日夕阳，山花遍野，取而代之的是油亮的街边大排档，旧屋陋室还有少不了的灰，垢和污物。

但就算早期不注重摄影的冯小刚镜头内的都市，也远没有宁浩的理想城市这样的破败颓唐与黑色幽默浑然天成的融合。

而另一个有趣的对比则来自两人对女性角色的塑造。

在冯式喜剧中，女主角已经从单纯的“葛优花瓶”质变成俨然可以与男一号分庭抗礼的重要角色，而且演员的筛选也从当初长于表现的徐帆，刘蓓等人，和流于外表的关之琳，提高到了内外兼修的刘若英和舒淇。

但不管基于什么考虑，女演员绝对是冯导影片中必不可少的养眼风景线。

所以《非》开场时让众多男性惊鸿一瞥的Miumiu，已经成了冯小刚抓人眼球的必备法宝。

而在宁浩的影片里，黑帮反派的勾心斗角和正面人物的混插打横注定这些都是男人戏，女性形象被无限弱化——《石头》里尚且有挑得道哥发飚的晶晶美女，到了《赛车》则连一个能够带动主线剧情的女角色都没有了，被男演员间的血脉喷张的对手戏彻底边缘化。

这点与早期的盖里奇影片非常相似，这也是黑帮题材影片的一贯暴力美学，展现男性的阳刚和肌肉块，以及那些理性思维间非常强的对峙的碰撞。

而这点也是作为一个新晋名导需要注意的，影片需要在理性和感性思维模式中找到一个平衡，而单一地注重男角色的戏份，显然还无法满足观众对后者的需求。

对比四：冯小刚和宁浩在各自影片中的龙套玩票之旅 另外，两位导演都曾在各自的影片中扮演过惊艳的路人。

先说冯小刚，注重艺术情结的他就算扮演起类似《冤家父子》中窝囊的知识分子，也丝毫不对自己的对襟衬衫和发型的整洁上有半点马虎。

而在《甲方乙方》中的出镜更多带有玩票的意思。

但不论如何，冯小刚绝不轻易在影片中自嘲或者与喜剧角色打成一片，更不会拿自己的极具返祖特色的长相多做文章。

他的角色在影片中往往带有如《冤家父子》中马林那样淡淡的悲剧色彩，或〈甲方乙方〉中一片理想主义者中最现实的那位。

好吧，如果非要提到〈功夫〉里面给周星驰面子出镜的鳄鱼帮老大，虽然扮相龌龊且死状惨烈，但切莫忘记那出场时眦睚必报睥睨一切的超强气场。

如今冯小刚加盟〈建国大业〉扮演起了海派一霸杜月笙，又是一个极其注重个人形象的角色，正对冯导的胃口——丫就是一个美姿颜，好华服的文艺青年，伪装了这么年终于彻底地暴露了。

反观宁浩，谁还记得〈石头〉开场时委琐不亚于前列腺患者包世宏的医生？

那几句“除了尿不出来总想尿，还有啥子症状？

”“我给你检查一哈子三。

”“莫怕！

”正是出自导演自己的本色出演。

而在〈赛车〉里，宁浩一身花布衬衫，箍着个脖枕，一脸油滑一头乱发地扮演起了出租车司机，更不惜将自己五花大绑地闷在后备箱里。

这种甩开膀子与民同乐的自嘲精神正是宁浩的山寨精神的体现，不计较个人形象地跑龙套，难不保宁浩导演拥有个高产的兼职，成为如早先范伟，黄渤般的王牌配角。

说实话，他的演技真不差，应该好好发掘发掘，比起冯导那份放不开的羞涩和扭捏，这时宁浩那一脸灰土显得更可爱更亲民一些。

话说到如此，其实我们还是能看到两代导演的相似之处——两人不相伯仲的语言天赋和编剧天赋，一时瑜亮的对社会不公平和阴暗面的大胆嘲讽，乃至两个人如出一辙，一丘之貉般的让我们又爱又恨的植入广告。

有趣的是，冯小刚已经开始朝文艺主题转型甚至取得了不小的成功，而宁浩还沉浸在山寨草根境界的大快乐中继续他的小人物狂想曲，一如当年的冯小刚一般，躺在剧本上酝酿着属于自己的影片和梦想。

不论宁浩是否与冯小刚尚有差距，在经验和水平上尚欠火候，更不论他是否能将黄渤塑造成中国第二个葛优般的喜剧大师，但作为这个时代新老两位导演的观众，我觉得怎么着都是一种幸福。

如果说《疯狂的石头》是横空出世，有点不太真实，似乎偶然而得，《疯狂的赛车》则证明宁浩的时代来了。

冯小刚太老，累了，逗人乐是累人的事，看看从卓别林到周星驰，私下里都郁郁寡欢，就知道搞笑有多累，有多心酸了。

何况冯导如今是大导演了，虽然草根习气仍浓，可到底不同过往了。

不着四六的影视公司没有了，开车讨薪的司机，在美国混日子不得志的中国混混，跟班的摄影师，统统不见了，变成骗VC的“海归”，优雅的空姐，跑北海道度假谈情说爱，唱日本歌掉眼泪，“小资”了，也“文艺”了。

再往下，该往奢华糜烂里走了，拍现代版的《满城尽带黄金甲》。

宁浩还年轻，有无限的可能，只有有足够的天才，就有足够的时间供他挥霍。

故事结构仍然延承《疯狂的石头》的多线索，错综环绕：一个禁赛的自行车运动员，想给死去的师傅找块像样的归所；一票飘到大陆的台湾“山寨”黑社会，要和一位身手矫健的“泰拳”高手交易毒品；一个黑心的保健品商，雇佣两个够“专业”的农村杀手除掉自己的老婆；几拨人就阴错阳差搞到一起。

再掺上卖墓地的徐铮讲述“潜规则”，和“人生后花园”，两个一心要破大案，却总是关键时候“掉链子”的警察。

捎带，把不贴谱的“保健品”，牟取暴利的“开发商”，一并调侃了一番。

你要看热闹，绝对够热闹，你期待悬念，绝对够精巧，你要找乐，就开心得笑吧。

没人说别破坏了他的孤独，没人拿黄金、菊花来搞什么象征，做视觉艺术。

你笑完了，痛快了，故事也结束了。

冯小刚拿语言调侃，宁浩讲故事，讲得精巧，讲得幽默，虽然人物也常常出语惊人，台湾黑社会说“本地的黑帮太没礼貌”了，杀手说：“干一行，爱一行”。

可冯小刚拿舌头“逗你玩”，你能把中间的笑料拆开了单独讲，宁浩的逗笑，离开了故事，就没意思。

所以你一定要坐在那里看，融进去，才能忘情地笑，笑得忘掉自己。

冯小刚像相声，像小品，宁浩的是电影。

对大陆而言，宁浩的尺度够大胆，能够上映实在是奇迹。

又是黑社会，又是买凶杀人，泰国毒贩穿着人民警察的衣服，死了还在指挥交通，黄渤开车带着死警察去报案，值班警察不问事，先让你填表。

我小时候，《黑炮事件》就号称“黑色幽默”，和宁浩比，差得太远了。

宁浩一部电影，死了一堆人，而且死得惨烈。

如果只看死人的段落，几乎不像喜剧片。

我们习惯了分析，这个故事歌颂了什么，批判了什么，说明了什么，所以讲故事前，要先想想有什么社会意义，是不是符合当前形势和潮流，别触动了什么人的软肋，惹得人家很生气，后果很严重。

宁浩老老实实讲他的故事，不怕犯什么忌讳，如果你看到了什么意义，看到了讽刺，那也是你自己的感觉，宁浩可什么都没说。

电影就是这样的。

其实所有艺术都如此，急着讲道理的是哲学，不是艺术。

美中不足的是，尽管宁浩明显比原来有钱了，故事里有了追车、爆炸、比赛的大场面，还生硬地夹了一堆广告，故事却不及《疯狂的石头》。

最后部分混乱而生硬，相比之前紧扣密接，仿佛漫不经心。

黄渤作为主角，却是最不出彩的人物，开场比赛和结尾比赛的呼应，是常见的俗套，没有太大必要，像文章里的“游词”，除了凑故事时间，看不出多少意义。

银牌救命，更是好莱坞及各类模拟好莱坞影片中烂得不能再烂的桥段。

九孔饰演的保健品商除了推动故事，摆出一副夸张造型外，也缺乏亮点。

倒是“杀手”、“台湾黑帮”最有喜剧效果。

不过从性格上讲，都有出乖卖傻的成分，不像《疯狂的石头》，通过情节伏笔给予人物行为以合理性，没有斧凿拼凑的痕迹。

不过，瑕不掩瑜。

而且，我听说这个故事光通过审查就用了十个月，三个小时的故事压缩成两个小时，有点乱也理所当然。

我要向宁浩致敬！

为了这样的故事，这样开怀的大笑，这样大胆的表述。

中国的电影和中国的思想一样，要更开放，更灵动，更坦白，更兼容，才有出路。

顺便说一下，“泰拳”的段落紧凑舒展，没准宁浩还有做动作片的潜质尚未发掘，不知他是否愿意再试试这种类型片，没准能开创出新风格来。

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上午翻译一篇论文，走走停停，到了中午，只得了半页。

百无聊赖，决定去看场电影，星期二，说是情侣套票，送爆米花和可乐，我孤身一人，说是也可以送，走了一下程序，票面分为两份，但我仍一人，领了赠送的爆米花和可乐。

觉得好笑，我是可乐，可是谁是爆米花呢，电影没开场的时候想起姑姑了，她仍发短息很慢，说是抱歉表妹惹我和弟弟反目的事，哦，我温柔的姑姑，我怎么会在意这些呢，只是忽然觉得和弟弟四年没吵架，这个缘由，真是荒唐至极，原以为从此之后再也不打架了呢，无奈我四年内锻炼少，我当时觉得肯定会被打趴下的，可是我就是硬骨头，不依不饶。

长大了，有些能力就消失了，我很怀念小孩子嚎啕大哭的本事，我想我要是能大哭一场真是酷死了，可是大人总是要讲原因的，我找不出哭的理由。

看电影的时候也没觉得好笑，《疯狂的赛车》觉得里面导演宁浩演的那个出租车司机有点意思，电影散场的时候，刚要起身走，字幕后又有些后续的情节，让我小小的惊喜了一下，这个世界本身就是一个谜团，以一个凡人的视角很难看清世界的全貌,导演在电影里是上帝视角，观众是诸神，一起看这些凡人折腾。

勿笑世人痴傻疯癫，毕竟世界对他们来说是个大象，他们摸到的都不是全貌。

此为《逍遥游》中小知大知之辩。

忽然想起无数滥俗的爱情片，里总有相爱的人擦肩而过的桥段，而且大肆渲染，让人扼腕惋惜。

其实这都是一个路数。

世界是由无数个偶然性构成的。

导演显然明白这个道理，并且比那些拍爱情剧的高明，拍的虎虎生风。

我小时候不明白为什么麻花要拧着来，现在明白了，拆开就是面条了，那太直了。

看电影的时候世界上的其他人也在活动，比如我在电影开始的时候，姑姑在很慢的发短信给我，我在想怎样大哭一场，学姐正在去实验室的路上，这时她想起我，随后给我发了条短信，我充满愧疚的回到学校，给细胞拍照，以至于我看着那些黑白的照片，觉得自己是卓别林或者登陆月球的阿姆斯壮，出来的时候十点多了，我猜妈妈已经睡了，因此今天她没有接到她儿子的电话，当然已在睡梦的她，并不知道。

路上遇到一个我曾经很讨厌的女生，她竟然谈恋爱了，说着所有情人都说着我听不懂的情话，我在路灯笼罩的夜色中匆忙走过，只言片语，流入耳畔，竟觉得很甜蜜，但毕竟不属于我。

可乐冒泡泡，爆米花不会枯萎。

我就不剧透了。

《疯狂的赛车》仍然是采用多条线并行，一定巧合点上交织，最后汇聚在一起。

叙事方式类似《疯狂的石头》。

提醒同学们要留心记剧情，开头部分我就没看明白。

另外提醒去电影院看电影的同学，一定要坚持到最后，一定！

中国观众为啥老那么赶时间呢？

字幕后还有点东西，不要错过。

我讨厌生硬的植入式广告，我花钱买票了，你还插广告，植不好就造成硬伤啦。

镜头宝贵吧，别浪费了。

厦门的景色不错，这倒是一次不错的形象展示。

最后，我疑惑为啥丫要歧视考研人呢？

********************************************************人名谁都会抄，就不麻烦影评人啦写影评的人说《疯狂的石头》是模仿《两杆大烟枪》，我顺藤摸瓜下了个瞅瞅，还挺有意思的。

借宁浩导演的福，开了眼界，竟然有这样讲故事的。

因为一个石头收获两杆烟枪，我觉得挺值的。

现在《疯狂的赛车》后，写影评的人又提起抄的话题。

我就想求求影评人们，别再提人名了，什么昆汀什么盖里奇，为了社会主义精神文明建设，你们就分析分析具体哪抄了？

别再培养只会记人名的下一代文艺青年了。

那些既不逗乐又没点技术分析的影评写出来干吗？

我在苦苦搜寻讲好故事的方法，连我国论文界这种垃圾产量奇高的地方都能搜出叙事分析的文章，那些写影评说宁浩你丫抄的吧的人就过个年省省吧。

拿这个作话题，只能显示出你还是个不成熟的文艺青年。

（成熟的文艺青年属褒义词） http://smallsmile1984.blogbus.com/logs/34198278.htmlhttp://smallsmile1984.blogbus.com/logs/34289449.html