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恶意

恶意,真相,恶女,恶女阿尤,Malice

主演:张小斐,梅婷,陈雨锶,杨恩又,黄轩,李庚希,张子贤,李晓川,陈创,艾丽娅,李九霄,谢可寅,雷淞然,吕严,土豆,詹鑫,刘显达,裴魁山,李海银,章涛,王勉,张祐维,孙越

类型:电影地区:中国大陆语言:汉语普通话年份:2025

《恶意》剧照

《恶意》剧情介绍

《恶意》长篇影评

 1 ) 网暴类的电影对于现在这个网络社会究竟还能有用吗?恶女?其实隐藏在电影中的人是性别的倒转。

在电影这个方面,中国有两个题材始终拍都拍不好,无论拍几部都拍不好。

偏偏这两个题材是最有可看度也是讨论最具广泛力的。

第一个就是疫情。

从疫情刚爆发的20 19年底到2020年初之后,陆续出现了中国医生,你是我的春天,越过寒冬拥抱你,世间有她等一系列讲中国疫情的电影。

然而导演并没有精雕细琢,在这种严肃而具有广泛讨论度的题材拍摄上只停留在了理解的表面。

第二个就是网暴从20 14年陈凯歌的一部搜索打开了网暴体裁电影的大门。

近几年来随着保你平安讲造谣和网暴口碑发酵的成功,也陆续出现了像热搜,包括现在的这部恶意。

其实搜索这部电影也算是矮子里面拔高个。

在那个年代互联网刚刚起步发达陈凯歌,这是抓住了人肉技术这个当下最时髦也是最严肃最具话题讨论度的热点,写了个刚刚及格的故事,拍出了这部电影。

然而到现在来看剧情其实是挺悬浮的。

公交车上没有给一位老人让座就能引起整个中国社会的关注。

未免也太夸大化了。

其实在看这部电影前10分钟,我还在猜陈思诚这次会不会像之前一样把几部电影缝在一起。

(虽然导演是来牧宽,但我仍相信剧情的编剧有陈思诚的一半功劳。

)看到一半的时候那个剧情的结构以及反转的套路怎么那么像周冬雨的呢?

最后那个视频怎么那么像搜索的结尾高圆圆的那个视频呢?

太多刻意没必要的反转,为了反转而反转。

我真的特别怀疑电影里面的那个人说的那句话,是不是陈思成对自己对你的自嘲呢?

天天反转来反转去的不累吗?

标题原名叫恶女,后面改成恶意。

是整部电影,就像一个适应性测试一样,在电影中通过几个事件多次点题恶意。

我只说太太,太刻意了,这不就跟冯小刚的向阳花在电影里面多次刻意的点题一样吗?

黄轩其实也不能算是男主,我也不懂他这个角色的意义到底是啥?

请问在这个里面起到了什么作用?

电影快结束的时候突然就给你来一个有用的,然后突然就破案了?

陈思诚在编这种剧情,甚至已经不用考虑观众的那种感受了,直接梦到哪句编哪句梦到哪里拍哪里。

难道是因为之前的解密拍梦拍得还不够在这部电影里面还是继续拍这种吗?

这个电影如果把黄轩设置成凶手,然后最后那个终极大反转,把前面所有铺垫的细节全部通过黄轩这个角色连接起来。

或者是让那个李悦突然反转,然后说她就是真正的凶手。

我觉得这样拍更好。

这个结尾也像是梦里面蹦出来的一样。

没还想跳楼护士去拉没拉住。

然后两人双双跳楼结尾给你展示个PPT模板一样的抒情片段一个接一个,女孩录视频,然后又是母亲,然后又是女孩和护士坐在天台上聊天。

结尾最后又让黄轩凑一点时长。

然后电影就结束了,现在我也是不想说了,票房不好其实也情有可原。

连反转都做不到像消失的她和误杀那种反转精彩的程度了,票房怎么可能会高呢?

看电影的时候猜都猜得到那个半路冒出来的道哥在直播的时候要突然揭露真相,这不就跟周冬雨的热搜里面那个相似的情节一模一样吗?

这是直接模板反转套路直接套用吧。

后面也猜都猜得到梅婷演的那个母亲拔掉气管是想让他的女儿不遭受那么多的痛苦,想让女儿解脱。

后面也猜都猜得到李庚希这个角色身上有秘密。

唉😔血泪的那个场面算是电影中唯一可看的地方了,另外就是为什么这个电影里面打破第四面墙?

不会以为这样就能打动观众了吧?

然后1小时的时候又给我们说了那么大堆大道理。

说教意味未免也太浓了。

其实有0个人不懂这些道理。

PS :我唯一猜错的一个反转是以为那个丈夫是凶手。

结果结局结束了之后,这个丈夫也只是一个工具人的角色,包括艾丽娅那个角色。

不明白这些工具人到底有什么用?

另外就是杨恩又能不要再演这种角色了!

你完全可以像王圣迪那样去挑战默杀里面的那种。

为何要执着于癌症这种角色迟迟不肯出来?

缺点太多了,这里就不再一一赘述了哎,言此于此,不想再说太多。

唯一拍网暴题材拍得好一点的,也就是保你平安了。

但是那也是在严肃的题材上加了喜剧呈现的效果。

在当今这个颠的要死的社会。

拍这种最后只会给你说教的电影已经毫无用处。

我们需要的是真正探讨网暴深度,人性多面性的电影!

而不是什么依靠反转和悬疑自以为揭露真相的那种电影!

讽刺的是电影里面的那些东西为的是流量。

电影本身为的是票房。

最后...我想:真正拍出深度的探讨这个题材的电影,估计都在广电局里面堆积着没有过审吧🤣另外,关于这部电影最大的争议就是恶女这个设定。

反正我难以做评价吧。

个人觉得。

陈思成人可以在唐人街探案三口碑失利的情况下,还能拍出一部唐探1900的续集来延续票房神话。

那这边建议可以拍一部这个电影的续集。

名字叫恶男(又名:恶意2 )反正我心里面已经有了合适的男主角人选感觉拍出来票房应该会比这一部高一倍吧。

既然误杀那种套路的电影都能拍三部。

这𠆤电影为什么不能呢?

第三部还可以直接叫《恶人》将前两部的内容结合起来🫵🏻

 2 ) 《恶意》票房没爆,因为它只是一部“工具”电影而已

对于陈思诚的电影,我们好像进入了一个怪圈。

很嫌弃,但还是想看一下。

就像这部由他监制并担任编剧的《恶意》。

影片确实有原版小说,但跟东野圭吾没关系,而是改编自咸良的《恶女阿尤》。

立项和开始拍摄时,还叫《真相》,定位是剧情+悬疑。

不过让人意外的是,虽然这次陈思诚又回到了自己的舒适区,再加上演员阵容,《恶意》上映前其实很被看好,能在今年的暑期档“爆”一下。

即便不能像《消失的她》一样狂揽30多亿,也应该能跟“误杀”系列差不多。

可截至目前,影片已上映14天,票房累计才2.3亿左右。

原因就出在,《恶意》品质不佳。

一句话概括就是,很真,但更假!

01故事发生在滨江市,由一桩双人坠楼案引发,展开对媒体操守、网络暴力的讨论。

而成品,一如某位看过电影的观众说的,像一个完全为了迎合市场的“陈思诚版Labubu”。

陈思诚最擅长的,就是利用社会现状争议和热点话题,而且是复制型植入。

影片真实的,就是这部分。

张小斐饰演的叶攀作为资深媒体人,出场时就用一个现实案例,为现场学生和屏幕前的观众,演示了何谓引导舆论。

每次以为自己看到的是真相,事实就会反扇过来一记耳光。

这场戏,也是整部电影的节奏。

媒体人定话题论调,谋利者煽风点火,再加上蹭流量热度的无量自媒体,自诩看到了真相而义愤填膺的围观者们,一场吃人血馒头的网络风暴就此形成。

成千上万的“正义者”中,其实没有多少人在意真相是什么,只是宣泄个人情绪罢了。

电影中“网暴”形成的过程,几乎是一比一复刻现实。

很“懒”的呈现方式,但在引导观众产生共鸣这一点上,很有效。

02影片的假,则是整个故事中,几乎没有一个“活人”,全都是被用来推动剧情发展、制造冲突矛盾的工具。

这种情况下,人物的行为逻辑就有点不太能成立。

杨恩又饰演的静静,在片中的设定是极其乖巧懂事的“抗癌小天使”。

因为患病的原因,小小年纪的她在饱受疾病折磨的同时,也有着跟年龄不相符的成熟。

但再懂得为他人着想,在做出那样的决定,趁着夜色去施行的时候,也不太应该是电影中的神情举止。

那场戏中的她,更像要去完成一个恶作剧的调皮小丫头。

同样,因为铺垫了太多她“天使”的一面,楼顶那场重头戏就又显得不太对了。

一个早已学会忍受疼痛,用明媚笑容安慰身边人的小天使,面对自己由心感谢喜欢的人的阻止,大概率不会像片中那样。

尤其,监控中的那场戏,穿帮感好重!

出演职场女强人类角色,对张小斐来说,不难。

她这次饰演的叶攀是一名新闻从业者,凭借当初对“试药人案”的报道而成名。

负责的社会调查类公众号“夜话”,拥有粉丝千万,影响力巨大。

因为“试药人案”中的突发事件,叶攀在成名的同时也背上了“杀人记者”的恶名,她更是在那场意外中失去了成为母亲的能力。

那篇报道,是她的奖杯,也是她心头的刺。

有这样一段经历的叶攀,按逻辑来说应该是位“真相洁癖者”才合理,可在调查坠楼案的过程中,她偏偏又没有将这点贯彻到底。

在发出李悦的那篇推文时,叶攀是冲动的,受控于情绪的。

继而又在这个基础上,让她对着流量为王的领导,宣扬“新闻人有底线,新闻才有底线”的操守原则。

也就是说,编剧为了让剧情矛盾升级,牺牲了叶攀的角色逻辑。

后面的剧情中,又让她“献祭”自己,强行拔高角色道德高度。

这个过程,不是一条自然推进的线,环节与环节是断开的,人物的行为动机也是割裂的,很跳。

03梅婷饰演的尤茜,是静静的母亲。

故事中,她有着两副面孔。

但不管是“慈母”还是“恶母”,都不是真实完整的她。

前者,是基于引发公众同情而打造的;后者,是对一段监控和几段网络视频的断章取义。

从表演上来说,梅婷堪称全片最佳。

楼顶时的崩溃癫狂,讲述往事时的逐渐失控,人物的悲痛、辗转挣扎、愤怒、绝望和欣喜,每一种情绪的展现和过渡都很细腻,很有层次。

只是,后续剧情的设定,又撑不起前面她对李悦的指控。

不管是静静住院时的过往,还是两个人的那场冲突,都没办法让她表现出丧失理智般的恨。

还有李庚希饰演的晨晨,也有着跟叶攀设定相似的问题,即己矛攻己盾,人物的出发点和行为相悖。

而陈雨锶饰演的李悦,就更是整个故事的牺牲品,纯粹的情感工具人。

先被指成堕落恶女,引发公众愤怒。

继而又以受害者的身份,促生另一场网暴。

高度相抵的设定模式,让这些角色都带着一种虚假的悬浮感,只有任务,没有生命。

04女性角色很工具,男性角色也一样。

虽然,他们的人设要讨喜很多。

在剧情的设定下,黄轩饰演的梁关,只负责在几次无效出场后,再通过几个建筑工人的抱怨,让观众看到坠楼案的真相。

李九宵饰演的道爷,负责扭转公众对李悦的印象,同时引导矛头转向叶攀;陈创饰演的陈福军,负责塑造一个悲情父亲形象,且用这个人物的遭遇,埋下将来的导火索;李晓川的魏强,负责做尤茜的情感靠山。

而他们或明或暗,无一例外都是有担当有道德感的好男人。

张子贤饰演的萧保乾,则是反派工具人。

以黑心逐利商人的身份存在,从另一个角度推动关键剧情发展。

有工具人,自然少不了“工具”情节。

比如陈福军的那场车祸戏,与其说是意外,不如说是编剧人为。

因为需要这场戏来作为后续冲突,所以再不合理,它还是就那么发生了。

05综上所述,《恶意》就是这样一部集工具而成的“工具电影”。

没有完整而足够真实的情感可以共鸣,也没有让人真正想要代入并共情的人物。

短时间的情绪提供,并不能让人从心底认可电影中发生的事。

不买账,也就在情理之中。

 3 ) 要骂就骂的好一点

今天说一说暑期档《恶意》这部电影。

一开始以为拍的是东野圭吾的小说《恶意》,后来发现原来只是同名,不知道算不算题目碰瓷,因为东野圭吾是著名的推理小说作家,所以导演仅靠一个题目就自然地让这部电影有了悬疑色彩,真的很高招。

电影开头的视听语言更进一步渲染重重“疑云”:雨夜,阴暗的医院楼道,前后追的两个人,不断回头看的小女孩,惊慌的表情……命案发生,小女孩和护士双双坠楼,孩子的母亲在楼顶撕心裂肺地哭喊。

那么,谁是凶手?

真一句废话没有,陈思诚导演深谙能抓住观众的钩子——恐怖和悬疑。

小女孩的身份是抗癌网红,她从小患病可仍乐观积极,被媒体报道之后,迅速以正能量之姿火遍网络。

第一个怀疑对象——和女孩一同摔下楼的女护士。

她陷入昏迷,无法说话,正适合被众人议论纷纷。

网上开始出现她抽烟、喝酒、泡吧的照片,开始疯传她和有妇之夫搞婚外情甚至和医院领导的不正当关系。

于是各路媒体立刻加油添火,采访她的朋友、同事,妄图敲定她“恶女”的身份。

于是舆论发酵,网民下场,人人诛之。

案子仿佛破了。

第二个怀疑对象——孩子的母亲。

嫌疑人女护士很快就被平反,照片是P的,和有妇之夫是夸大其词,人家是真爱况且男的已经离婚了,和领导的传言都是造黄谣,虚假!

那么自然,现场活着的第二个人就成了嫌疑人。

盖棺定论的方法与之前如出一辙,又是照片和视频。

孩子母亲在酒吧酗酒的照片,孩子在ICU病房里掉了呼吸管,母亲却犹豫了一下要不要给孩子重新插回去的监控视频……这下网民哗然,原来这是个恶毒的母亲,她先利用网红女儿的捐款挣钱,过着纸醉金迷的生活。

然后,在怀了二胎后决定杀掉这个累赘。

多么有想象力的时代,人人都能揣测出一大篇“阴谋论”。

母亲的解释是:酗酒照片是之前为生病的女儿筹钱不得不去卖酒,她也很艰辛;而插管的犹豫是来自于一个母亲对女儿的疼惜,孩子动了那么多次手术,每次都吃那么多苦,可治愈却遥遥无期。

而这些很正常的东西随着爆料的片面化变得妖魔化,她从一个含辛茹苦的模范妈妈一夕成为毒妇。

网民们比之前更义愤填膺了,孩子妈妈被逼得要跳楼,民众们还有人在下面喊“快跳”。

人人站到道德的制高点,去责骂、审判、批判。

当案子水落石出,有铁证证实孩子是自杀的,与任何人无关之后,“阴谋论”被戳破,于是民众的矛头又指向了第三方。

出来背锅的当然就是前线记者。

就是这些记者为了流量,罔顾职业操守,罔顾人情,自私又冰冷。

网络上到处泛滥着汹涌的“恶意”,谁受伤,就必定有谁要出来被指责。

今天指责你,明天指责他,她,他……而“我”呢,永远躲在网络的背后。

其实,这部电影本身何尝不是这样?

制作团队躲在电影的身后,指责着一切:骂当事人:从整个的展现来看,女孩的妈妈一开始在没有证据的前提下一口咬定是护士推她女儿下楼,首先掀起了舆论的恶潮,她不无辜。

就如电影中的原台词“她很懂得网络”,她的丧女之痛需要一个出口,她迫切需要一个责怪的对象。

骂旁观者:医院里工作的其他人都讳莫如深地传播着“听说”来的黄谣,孩子母亲的邻居们都聚在一起“大声”议论别人的是非。

中国古话说得好,“墙倒众人推”,别人的痛苦是下饭的调料,还能显示自己的优越性。

骂有良心的女主:她坚持报道真相,却罔顾了人情,有错;她报道有疏忽,那是缺乏职业素养,也是她有错!

前线记者就好像在走钢丝,太多禁忌太多坑,束手束脚。

骂没有良心的媒体老板:一心为了追逐流量,追逐金钱,将真相踩在脚下。

当事人被骂管他屁事,他自己被骂都没关系,“邪火也是火”,黑红也是红。

他们没有底线,毕竟,谁会和钱过不去。

于是大批的所谓自媒体人其实是在公司的运营下吃着人血馒头。

骂无脑网民:有的纯坏,恶意p图,剪辑图片,带动节奏;有的纯蠢,人云亦云,自以为是,借伸张正义宣泄自己的情绪。

感觉大家都被骂得个狗血淋头,特别里面还有一幕,是让演员对着镜头直接和观众对话(学《杀人回忆》的),质问观众,是不是做了“键盘侠”,这就是大家说的“爹味”吗?

当时确实想回一句“别骂了别骂了”,可电影结束后仔细一想,有两个问题:1.要骂就骂全,不可以骂此失彼警察骂了吗?

那群媒体、看热闹的民众能够一下子就涌到医院下面,网络上能够如此剧烈发酵,警察做好保密工作了吗?

医院呢?

医院的楼顶是这么好上去的吗?

只有一个护士在管事情吗?

纷乱开始之后,医院顺势裁人,却不为自己的员工辩护一下吗?

遇到官方就怂了吗?

还是说这样影响过审呢?

网络如此乱象,自媒体没有底线,那么这方面有严加管理吗?

负责人呢?

可以骂一骂吗?

2.骂那么多,不出方法仿佛泼妇看电影的时候我就想起《我们与恶的距离》这部电视剧,剧里也狙击了媒体带动网民的乱象。

可是,它就一个事件,从律师、医生、家庭、媒体、民众……多方面去求因,唏嘘之余有很多的反省。

比如这个案子。

癌症病人的心理关怀是一个方面,如果有心理医生努努力,是不是就能发现孩子的一些问题。

关于安乐死的讨论是一个方面。

网络的造星和反噬是一个方面,毕竟这家长之前得到过网络带来的好处,可电影却片面地揪着坏处不放。

戾气有点太重了。

医疗负担问题,比如试药人案件里的当事人就是为了赚给妻子治病的钱才铤而走险的。

如果没有试药人这件新闻,就不会有真相与人情的博弈。

当然这一点,电影里也并没有去深究。

网络立法的方面。

如何去规范网络环境,仅靠道德上去宣传去指责收效甚微,需要通过法律武器才能真正维护。

要让那群躲在网络后的面孔浮现出来,那么他们的文字和图片就会负起责任了。

……这部电影在浅层骂的酣畅淋漓,爽是爽到制作团队了,可是观众该闹心了。

 4 ) 人类/内娱还能拍出这样的电影,那还算是有救吧!

(涉及剧透!

谨慎阅读!!!!!!) (涉及剧透!

谨慎阅读!!!!!!) (涉及剧透!

谨慎阅读!!!!!!)

注意到这部电影是因为看到一句介绍,说是与之类似的题材大概得追溯到十几年前陈凯歌的《搜索》(2012年)。

当年小小的老子看《搜索》时,确实也有被震撼到,所以即便十几年过去了,仍然记忆犹新。

翻看了一下我在豆瓣标记的「看过」的电影,发现类似题材的电影最近几年上院线的也不算少。

记忆比较深的是大鹏的《保你平安》,也是在后半段剧情推进中我能为之动容落泪的,也是看完以后会有那种「希望这世界还能有点救」的感受。

2012年的《搜索》已经在探讨网络暴力了,已经在呼吁大众在网络发言要三思而后行。

虽然我自己坚定地认为,这个世界的走向只会越来越糟,但仍然会感动于那些愿意用自己的公众影响力去推动改变点什么的人。

距离电影《搜索》已经13年过去了,我们看到的网络暴力的情况却是在愈演愈烈!

那些致力于让互联网环境更和谐美好的推动,似乎只能印证我坚定认为的【这个世界只会越来越糟】。

尤其近两年,在互联网发言得各种谨慎小心,比如加狗头保命,比如加个(友好提问)之类。

还有让大家草木皆兵的男女对立话题。

在这样的网络环境下,剧情的设定安排居然是让护士、母亲、公众号主编这三位女性轮番成为网暴的主角,真的很难不感叹,女性还是处在太劣势的位置!

尤其是当 ICU 中奄奄一息的女护士被网络「看图说话」式造黄谣时,最终为她正名的却是一名男性角色!

也是相当讽刺了!

凭几张图片、几段视频,就能随便对一个人下定义,确实很符合当下互联网“乌烟瘴气”的环境。

当我上一秒还沉浸在有人为护士正名,同时嘲讽大众【真的在乎真相正义吗】时,下一秒舆论矛头又有新的方向:开始网暴母亲的角色。

身为电影观众的角色,我在乎这个故事就应该有一个【凶手】存在,所以先入为主地开始揣测,继父这个角色或许藏有龌龊行径,是该被揭发暴露的那个人。

但直到剧情最终揭晓「没有凶手」的真相时,我才猛然意识到,舆论风向只要稍稍转变,我们每一个人都能轻易地成为网络声讨的一份子。

这种被扭曲的网络环境驯化出的病态思维,终使我们在舆论伤害下变得多疑脆弱。

我从护士的造黄谣信息被平反开始哭,又被10岁女儿最后相机里的视频遗言感动哭,后半段几乎眼泪不止。

我的情绪能被这样大幅度地调动起来,大概是唏嘘在互联网上要自证清白推动真相的艰难。

也可能因为在这个「不断变糟的世界」里,仍有人愿意为其改变而努力 —— 这份坚持让我突然觉得,人类或许还有救的感动吧!

从《搜索》到《恶意》,我们确实有在不断努力:法律条款不断更新,试图为网络行为划定边界,但总显得滞后于恶意滋生的速度。

尤其现今,我们还是在「事后打补丁」的循环里挣扎。

不知道ai能不能帮我们更快一点 —— 让算法不仅能追踪谣言,更能预判舆情风险。

总不能每次都用「正义虽迟但到」这一招阿 Q 式安慰吧!

 5 ) 《流量至上!我们都是帮凶还是天使?》

当前是个人IP时代,每个人在直播间都是专家,代表着一种观点,晒娃的,烹饪的,授课的,讲戏的等等,这是好事,也是坏事,坏事是因为当流量推波助澜的时候,一切都会变得不可控。

电影《恶意》一场流量大戏拉开帷幕的时候,我们究竟是帮凶还是天使?

事件起因李悦把患癌患者静静从医院天台推下楼,一时间风波四起,叶攀作为资深媒体人,抓住该事件敏感要害,把李悦推上风口浪尖,可网络上已经完全失控,网友们不是关心谁是真凶,而是凑热闹,蹭热度,这就跟农村大妈闲来无事,大树一靠,瓜子一嗑,开始搬弄是非了就,娱乐至死,不死不休。

叶攀背后老板为了博眼球,早就突破了新闻人的底线,可他也非常清醒,员工要养家,公司要生存,这就是我们当下糟糕的大环境,这类公司数不胜数,看看每个月给广电总局报审短剧的公司就知道了,垃圾成堆,自娱自乐,毫无底线,人性扭曲。

随着事件的进展,舆论逐渐导向了静静的母亲尤茜,从内部一段医院视频,大家看到身为一位母亲竟然想要给女儿拔管儿,另一个视频指出,尤茜被人怀疑又怀孕了,因为她去买了奶粉,这两个事件把这个已经支离破碎的家庭推向万丈深渊,而在网络直播上,那些账号推波助澜,唯恐天下不乱,笔者非常厌恶现在某些抖音号,谁都能站上去讲两句,其实说得大部分都是废话,还是最廉价的鸡汤,可就是有人信,为什么呢?

你越是信,流量越大,粉丝越多,这跟吸毒差不多,一旦账号爆了相当上瘾的事情,你有了追随者,卖惨的尤其赚流量。

静静得到的社会捐款,叶攀曾说过,有人得到百万捐款溜之大吉了,可见做流量的出发点很大一部分是邪恶!

当下社会是多元化的,每天新闻爆炸式的推送,多小的事情经过媒体放大之后,引发全社会关注,流量蹭蹭往上涨,这一方面反映出我们的网友读书太少,还有社会阶层和经济变化当中产生的矛盾,过去一代人的观点放在今天的社会其实已经过时了,笔者在抖音经常看到,什么读书无用论,什么支持女人终身不嫁人,还有穷人家孩子永远做奴才不胜枚举,我们的网络环境污染严重,互联网就是如此的,错的是我们自己没有任何辨别是非的能力,有人可笑到指望抖音所谓“专家”活着,这是多么可悲的事情。

每天有人刷抖音长达6个小时,却从来不花6小时看书学习。

在当下中国社会本科生仅有7000多万,研究生1000多万,专科生2.3亿,也就是说近10亿人没有大学文凭,可他们有些人发财了,请注意他们的那个年代已经过去了,当今社会无法复制的。

笔者想多说一句,抖音也有很多坚守底线的正能量的博主,他们是长期主义,就拿烹饪这件事来说就是真本事,别说个人Ip时代,就是到了满大街机器人的时代,他们也是有饭吃,这才是重点所在,请大家相信长期主义带来的优势是终身的!

电影后半段我们看到尤茜身为母亲,为了给女儿看病花光积蓄,好不容易遇到好人心老魏帮忙,给她们相依为命的母女带来了些许光明,李悦后来病逝,我们才发现她是个负责任的好护士,两个受害者我们不去反思问题,网友被抖音,微博,微信带走了情绪,控制了大脑,热闹过后,一地鸡毛。

对于叶攀来说,她是被老板利用的。

这场恶意的网络新闻事件背后,警方有时候都是束手无策的,一只蛆虫不可怕,1000万只蛆虫可以吞掉一只大象,乃至整个国家,这不是危言耸听,民间舆论对公共舆论的占有率逐年升高,民众更愿意相信的是后者。

愤怒的网友无处宣泄,终于把舆情反噬给了叶攀,而这一切幕后人物竟然是个小实习生晨晨,她作为多年前受害者家属,她是来复仇叶攀的,可她不知道叶攀有时候很无助,一方面照顾公司利益,一方面站在舆论和公众两边,她是中立的,她对于任何新闻是有持无恐的,新闻人在传统观念里就是替老百姓说话的,其实不然,一件事情背后真相那是相当复杂的,还不是我们电影里看到的这样。

叶攀和晨晨是舆论的循环,就像是公司夜话改为晨话,本质是不变的,笔者相信晨晨今后会比叶攀更加狠毒。

失去一切尤茜无法抵御网暴选择自杀,叶攀为了拯救事件导向,牺牲了自己,真相虽然大白了,可这个事件让我们警醒,舆论不是游戏,它不好玩,笔者想起一句话,犯罪的人是罪犯,参与的人也是罪犯,写犯罪的人也是罪犯,我们都是罪犯,谁是无辜者呢?

其实也都是无辜者。

对于绝大多数网友来说,如果只是茶余饭后的谈资也就罢了,如果你发出的任何一条高舆情的内容,就已经选择了站位。

电影最后两个无辜者护士李悦和患癌静静,她们坐在医院的天台上,说如何能让自己美和丑的问题,这是电影全篇点睛之笔,他们两人都是美的,丑的是公众,还有脱光衣服的媒体人,躺在床上刷抖音,你已经被媒体控制了!

这样纷乱的世界,选择让自己的心静下来才是重点,当你可以判断事物对错,是非曲直,看透本质的时候,你会觉得身边的一切不过是过眼云烟而已,你能如此笑谈,是你能力和学识足够的强大了,你才能做个明白人,什么时候做糊涂人,那些无知低幼的抖音和短剧,你选择的就是笑笑罢了。

不要做媒体的一滴流量,你会被卷入汪洋大海,那是深不见底的黑暗!

 6 ) 五点观后感短评

看了评分去的影院,果然期待低反倒会有惊喜。

在最后小女孩录给妈妈的视频那段,真的绷不住了。

观后感总结了五点吧,人一定要控制好自己的情绪,不加控制的情绪如洪水猛兽般释放容易一念之差酿成大错,后悔莫及;众是没有智慧的,现在网暴的键盘侠施暴者跟古代去看菜市口砍头扔臭鸡蛋没有本质的区别;眼见不一定为实,误会就是这么用眼睛产生的;幸福的家庭是相似的,不幸的家庭各有各的不幸;编剧给茜茜安了个接受她现状不嫌弃她状况的爱人,也许很多人不信,我愿意相信这点来自黑暗生活中的微光,这么想她还是幸福的。

真心希望人间多一些善意,少一些对人对事的恶意揣测~

 7 ) 低质量电影,大热天想受教育的可以去看

《恶意》早就看了成片,从成片质量上来讲,很烂。

1、节奏拖沓,引人入睡2、没有悬念故意制造悬念,属于剧作中最低端的“故意隐瞒”手法,且桥段与情节各种不合理与原始(比如最后从民工的嘴里才知道去找工地摄像头?

公安办案现在第一件事就是遍访周边摄像头!

这种低级的结局导向性情节设置严重地造成了观众的失落感)3、人物塑造失败,没有任何一个人物能完成“移情”这一剧本的基本要求加一条:只敢教育普通民众,不敢批评资本,最多说说媒体有坏人,避轻就重。

把没有话语权、没有了解真相渠道的民众说成暴民,试图道德绑架式让人们不敢轻易发声,用强盗逻辑(你反对我片子就证明你是键盘侠)把网民全体愚蠢化、极端化后再来进行说教。

加一句:看过说好的人,平时是吃得有多差?

总而言之,口碑极有可能初期即崩塌。

 8 ) 《恶意》:媒介是最重要的力量

昨天(6.27)去看了《恶意》的超前点映,我看完之后有一种隐隐可以排到我年度十佳电影的感觉,该说不愧是陈思诚带出来的好队伍嘛,这个电影质量和反转设置虽然其实看到一半就能猜到结局,但是非常期待它要如何转折,以及怎么转折下来才很丝滑。

结果确实是做得非常好,在同题材的电影里也是做到了佼佼者的状态。

这里我要把陈思诚通过“媒介”这一个载体传递真相的系列作品拉出来说一下,媒介在斯蒂格勒的语境中就是第三持留(tertiary retention),它是被记录的,而不是被体验的存在。

现在很多电影在揭露真相上,都会采取借助媒介公布的方式完成最后的翻转。

在我写的澎湃专栏文章里其实已经有过一段总结:在《熊出没·重启未来》里,真正让守望城居民知道真相的,正是作为直播的媒介自然,是守望城城主一边讲述真相,一边被全城居民所看到的过程。

《误杀3》揭露郑炳睿和达蒙真相的,是张景贤警官胸前的针孔摄像头;《变形金刚·起源》揭露御天敌与六面怪做交易的,是被拍下来的全程公映的放映室画面;《重生》揭露安渡设局将所有人套入其中真相的,是被所有人在线看到的他的自供状;《第二十条》里韩明真正讲出来“法不能被恶法让步”的演讲,是在几乎等于直播的听证会上。

那么没有媒介这个广义“广场”隐喻的电影怎么办呢?

陈思诚巧妙地把真正的广场搬了出来,那就是“议院辩论”。

在《唐人街探案1900》里,承担这一功能的是周润发(议院)和刘昊然(广场),之前的唐探系列,在讲述真相的时候大多是侦探面对(嫌疑人)凶手讲述,于是真相就变成了秘辛——就像《解密》那样。

观众会天然被这种看似机械降神的做法所接受,虽然说不是媒介直接讲出来,这个事就结束翻篇了,直接快进到字幕上拉谁谁谁因为触犯什么法律而进去。

中间的叙事空白实际上是被电影这一载体本身所弥补了,因为电影自己就是媒介,在真相公布的时候,观众是与电影中的大众带有同一视角,也就是被观看的视角,这时候原本是放映故事(第一时间)的电影银幕成为了讲述故事(第二时间)的作品内媒介展演。

《恶意》的优势就是在混合第一时间和第二时间上做了大量的功夫,并且也是让原本应该作为内容出现而不是作为形式出现的蒙太奇,功用颠倒了过来。

电影开篇就是张小斐在大学里做讲座,而且开头就是那么惊人的一个案例,“如果点赞超过100万,这个罪犯就会死,那点不点”的事,这个事本身就是反转的。

短短5分钟,一个看起来和主线没有关系的案例都反转了好几次,确实电影观感极佳。

当然不是真的没有关系,案例的反转本身就是一个象征符号,之后坠楼案里镜头对准多方人物的时候也是这样从不同讯息中找到热点的。

而这整个故事被拉上情感高潮的时候,又是回到大学做讲座,这次不仅是理论讲述,同时还是现场直播,直接把两种媒介结合起来了——一个是大学课堂,一个是网络媒介。

现在有很多电影,开头那个引子和后面故事真的一点关系没有,我知道是想铺垫这种氛围,但明显没有陈思诚会复用素材,让观众去猜,真的不如丝滑地体现在视听语言中。

而且同样也是在这个大学讲座/媒介的事情上,明显叶攀就已经有癔症了,只是没有明确表露出来。

在关键时候还是起到了作用——那就是她“想象”自己被台下的学生众口一词举起手机,骂她是恶女,然后她头顶流血的事。

但这一切都是她自己的想象,一种强烈的自我赎罪感。

而在后续她和梁关(警察)对谈的时候,这个想象落差也是得到了验证——她非常正式地要退网,还直播录视频,但这个热点竟然被“古风小生睡夜店嫩模”盖过去了。

这讽刺就很高级了呀。

陈思诚有了前面几部电影铺垫,就是想在这个媒介上继续下功夫去深挖,而且想要挖得尽可能讨论出更有深度的话题。

虽然拉踩不好,但仅从我的观感来看,想要说媒介力量这个话题,确实明显要比《热搜》和《人生开门红》讨论的更深刻一些。

我也觉得陈可辛想要在《酱园弄·悬案》上讨论媒介力量的事(戏院和报纸编排薛至武也是很厉害),但他只能浅尝辄止。

同样的,这也是喜人的正确打开方式——土豆吕严、酷酷的腾、王勉是我很熟的演员,还有雷淞然、詹鑫、李九霄、张祐维、孙越、何广智等,总共20个友情出演角色。

我真的看过太多喜人主演的电影票房翻车的事,目前我认为真正能很好融合喜人演员的,就只有《年会不能停!

》和《恶意》了。

而且,就算是在女性主义讨论上,陈思诚的功力也可以说确实是相当深厚。

他深知女性主义不能靠喊几句口号,而是要提供切实的行为互动,甚至女性和女性之间还可以有一些冲突和误解,才能让女性角色立得住脚嘛。

在《恶意》里真的高光都在女性身上——叶攀、陈晨、静静、尤茜、李悦、李悦妈妈,哪个不是贡献了真情实感的演技呢。

张小斐和李庚希就不说了,双女主很明显了。

杨恩又、陈雨锶和梅婷,就是这个事件中心人物,也是一直被凝视的角色。

就说艾丽娅才出场几分钟,确实是把一个心疼女儿被欺骗的老母亲给演活了。

不过男性角色嘛,就有扁平化的问题了。

这就是在媒介和女性主义用力过猛之后的地方——黄轩、张子贤、陈创、李晓川真的就很工具人了。

一个饰演快要和叶攀离婚的正义警察,一个饰演为了流量不择手段的老总,一个饰演一定会被创死的苦命试药人,一个饰演无私奉献的继父——我不是说不能这样设置,而是说动机明显还是不够饱满。

 9 ) 赛博时代的女巫狩猎

本片最为惊悚的一幕,便是张小斐扮演的自媒体人叶攀,在讲台上面对无数举着手机怒斥她的观众,他们发亮的屏幕,一致的动作,和叶攀被攻击后眼角流出的血泪。

一瞬间,讲台仿佛并不是讲台,听众也尽可不是听众,只是一群没有辨识力,没有自己思考的人们,高嚷着冲着火刑架上的“女巫”吐着唾沫,既然网络断案已“真相大白”,那么动动手指为这场盛大的毁灭添一点柴火,似乎也并不是什么罪大恶极之事。

原来所谓的《恶意》,并不是某种仇恨滋生的恶,它本就可以是不明就里的,甚至不自知的加害。

恶女,恶母,恶人坠楼事件总要找个罪人,李悦很快就被翻弄出来她并不完美的过往,喝酒纹身泡吧,在外人眼里的知三当三,道德上不甚完美仿佛便立刻成为了“恶女”的沃土。

这几乎是最为直观的道德审判,滑坡谬误之下,将一连串因果关系的可能性定罪为必然性,反正人死灯灭,任人都可以为她的坟上添一捧新土。

而当李悦这个“完美加害者”的形象逐渐崩塌时,人们的目光又转向了静静的母亲,是啊,一个平日放肆逍遥的女性作恶或许太武断了,看着温厚老实的妈妈,谋害自己的亲生女儿,这样反差之下的奇情,或许才是众人想要看到的反转。

于是又是一场欲加之罪何患无辞的审判,靠着一段视频,一个八竿子打不着的证据和众人如同柯南般的“合理”想象与推论,一个新怀孩子,放弃女儿的恶毒母亲形象便跃然网络之上。

但当真相揭晓,无论是静静,李悦还是尤茜,都在这场坠楼案件中被证清白,而舆论之火业已燃起,必定要饥渴地寻找一个最终燃烧的人,那么就选择叶攀吧,这样一个也曾带着污点的自媒体,这样一个在不完美的事件调查者,这样一个舆论的喉舌与推波助澜者,总该是个恶人吧。

三位网民口中“恶女”的身份转换,贯穿了《恶意》全片,也正切入了影片对于社会舆论的拷问:真相,对如今的我们而言是否真的重要?

女巫狩猎或许,网民们需要的从来不是事情的真相,而是“女巫”本身,一个可以被集体憎恨与唾弃的容器。

它本质上是一种维系群体心理的古老仪式。

每一次对“恶女”的指认与讨伐,都如原始部落的祭典般满足着集体归属感和道德优越感的需求,所谓党同伐异,所谓群起攻之。

有污点不再完美的明星,那自然就要其塌房到爹妈不认,众叛亲离。

公众事件中的嫌疑人与受害者,只要有心自然也可以开盒揭底,一个人说过的每句话做过的每件事都可以被放在显微镜下反复观摩,一字一句解读咀嚼,断章取义地歪曲变形,最终成为将其钉在赛博火刑架上的罪证之一。

这或许就是本片试图展现的当下网络舆论最大的矛盾:一方面民众需要一个真相,另一方面真相往往又是不清晰、不完整,甚至姗姗来迟的,于是在信息茧房与某些不良媒体的推波助澜,在ai生成的虚伪信息的误导下,出现了这样一个被修饰过的“真相”,而在这样或许并不真实的真相引导下,有些平日无从发泄的愤怒终于有了一个合理的宣泄口,也促成了网络世界一次又一次的“审判”。

狼嫌狗弃的自媒体人如果仅仅到这一步,《恶意》或许仍无法走出寻常网络暴力题材影片的窠臼,而叶攀暗中授意之下让晨晨曝光自己,引火上身的选择,倒是为这场来也快,去也疾的风暴,增添了一点不一样的东西。

片中很有意思的就是叶攀被称作是“狼嫌狗弃”的自媒体人,一方面想要坚守底线,不和那些只会反刍二手信息,拿来反复炒作的主播同流合污,另一方面,哪怕自己有志于作为一个时刻冲上前线调查的记者,终究身在局中不见泰山,因自己一叶障目的片面性而往往做出不甚准确的报道,仍然被人嫌弃。

现实中,哪怕叶攀这样的自媒体人也足够称得上模范记者了,平日打开微博小红书抖音,知乎豆瓣贴吧,看到的哪里不都是被人转了千百遍的“新”闻,哪怕自称原创视频原创文字,又免不得是洗稿而来,或是ai生成的污染数据。

你说叶攀她无辜吧,这场声势浩大的讨伐确实有她推波助澜的一臂之力,淫浸自媒体那么多年,总该不会对自己所写毫无自知之明或是缺少敏感度,她总归是觉得这题材能爆火,才用自以为“正义”的视角去写文,去做访谈的。

但你说叶攀有罪吧,她也终究只是一个媒体舆论推出来的背锅侠,最后的选择也是她主动做出的,她会反思、会犹豫、会想要求证,但永远跟不上“真相”的速度,只能主动跳入暴风眼,以一种极快的滑落速度,将那些目光从尤茜身上转到自己身上。

坠楼事件前前后后这场巨大的雪崩,每片雪花都声称自己被裹挟的无辜,但压在那些被网暴者的身上时,又是实打实的重量。

电影短短100分钟,看后即过。

热点不过挂上几天,马上又有新的热点夺人眼球。

人们都说网络没有记忆,或许是这样,但有时候也总能见人们把犄角旮旯的东西翻腾出来。

或许不是没有记忆,只是走得太快,根本没时间停下来反思。

我们都不带恶意地,看到一个新闻,看到一个推论,就义愤填膺地发表自己的看法。

我们自以为仗义执言,自以为手执炬火,照亮黑暗。

殊不知,那手机屏上的点点荧光,哪里可以照亮夜空,倒是为这场赛博审判添了把新柴罢了。

 10 ) 一键封喉,我们与恶的距离如此近

去年夏天《恶意》开拍之际,我一编剧朋友慕名去看了原著小说《恶女阿尤》,阅毕从开发角度指出原著“女女互害”“女主煽动网络舆论”等多项硬伤,并为改编捏把汗。

之后大概是出于剧情保密的考虑,这篇获奖网文被暂时的全网下架,大多数人至今无缘得见。

而今年夏天,在看完电影成片后,再比对朋友曾经的“意见”,我欣喜地发现,电影主创同样也很敏锐地意识到那些硬伤并规避,在原故事基础上提炼出更清晰的主题“恶意”,再通过工整的剧作结构将之精准呈现:互联网如何汇聚、放大、扭曲人性之恶,乃至让流量逻辑凌驾于真相之上。

《恶意》是一部典型的社会派悬疑片,以一场离奇坠楼案为引,层层剥开网络时代下人性的复杂。

传统悬疑片聚焦于“猜凶手”,《恶意》则致力于构建一个逐步递进的叙事迷宫,当观众跟随记者叶攀的视角相信某个“真相”时,新的线索又将其彻底颠覆,这种反复推翻的过程,不仅制造了悬念,更让观众深刻体会到“以偏概全”的危险。

现实中的“胖猫谭竹事件”便是典型案例,舆论在碎片信息的引导下迅速站队,最终却发现真相远非表面所示。

《恶意》用叙事结构将这种认知沦陷具象化,迫使观众反思:我们在网络上轻率转发、贸然评论时,是否也成为了恶意的帮凶?

电影通过坠楼案相关人员护士李悦、母亲尤茜、记者叶攀的遭遇,展现网络暴力如何将普通人推向风暴眼:李悦因抽烟喝酒逛夜店成“双面护士”,尤茜因录像片段被骂“滨江恶母”,叶攀在揭露真相过程中导致意外而被冠以“杀人记者”的恶名,这是网友基于碎片信息做出的武断结论,是情绪化审判取代理性的恶果。

而她们之所以都被舆论贴上“恶女”标签,只因她们打破了世俗的刻板印象:护士必须纯洁无暇、母亲必须无私勇敢、记者必须正义善良。

但人性从来不是非黑即白,也没有谁经得起放大镜的检阅。

叶攀并非传统意义上的正义记者,她的选择既有职业理想的驱动,也有个人利益的考量;尤茜身为人母负重前行,却因一时的情绪失控被全网唾弃;李悦不堪重压夜店放纵与传统“护士”形象不符,但这并不构成她被“开盒”的理由。

人性的灰度永远存在,真相往往比情绪化的标签复杂得多,单凭片面话语下定义、贴标签,背后暴露的是大众的认知懒惰,未知全貌,妄加置评,何尝不是一种恶?

是那些妄加评议、贴标签的人很可恶很坏吗?

也不尽然,大多数人也是抱着“善意”在申讨、在惩恶扬善。

这就是人性令人不寒而栗的地方,恶意的源头很多来自于自以为是的善意,它发端于看似正义的一言一行,而当事人对它可能酿成的风暴一无所知。

雪崩时,没有一片雪花是无辜的,每一个武断下的站队和评议,都可能成为压垮他人的稻草。

电影就这么以冷峻笔触直击了现实痛点,让观众清醒地看着集体沉沦。

同时,影片还在对故事真相的抽丝剥茧中,展现了网络时代下“恶意”的链式反应:从谣言的传播,到流量的追逐,再到现实的伤害,每个人都在不经意间成为共谋者。

为什么“难听”“难看”频频上热搜,赞扬却一划即过无人在意?

流量经济的残酷逻辑便是,恶意比善意声量更大,制造愤怒与焦虑永远比歌颂真善美更吸引人眼球。

在全民围观的网络刑场上,每个响应蓄谋的声音都是催命符,而围观者察觉不到自己在行凶。

每个人都可能是刽子手,又随时会成为下一个祭品。

《恶意》真心值得反复咀嚼,它以悬疑为表,以人性为里,通过精准的现实解剖、精妙的叙事设计和深刻的主题表达,揭示了网络时代下恶意的生成与传播,以冷峻的现实主义态度,让观众在反转的剧情中体验认知的沦陷与救赎。

它提醒我们:在这个人人都有麦克风的时代,真相需要时间,“善意”需要审慎,“恶意”则可能在不经意间成为回旋镖,扎向别人的同时也扎向自己。

《恶意》短评