小心肝儿

嘿！

看得让人对生活又燃起了希望鸭两个人就这么草率的结束了让我有点儿意难平，但是你又知道他们的关系不会有什么明确的归处。

这片子我是真的挺喜欢，它把一些复杂的东西讲的尽量清楚，他们的关系并不是严格意义上的字母圈，更像是某种不言而喻的契合，女人也不真的想要那种被掌控只是想获得某种在社会既定认知下被定性为不道德的X癖的满足，男人也不是专业的控制者，最多只是感知力更强，他们之间互相给予的安抚其实是大于控制的， 两人只是在共同摸索和寻找一种可获得的满足关系。

我喜欢他们之间前期试探的小细节，狗，牛奶，若即若离，以及两人各种亲昵的状态，这里要注意的是，男人对于女主的拥抱亲吻夸赞，并不是带有奖励姿态的行为，而是发自内心的，最简单和直白的陈述，就像当男人需要女主一个拥抱的时候，他也可以很轻易的说出口，无论女人的需求还是男人的示弱，这些都没什么可羞愧的。

这里面的互动可以看出妮可基德曼真的很有表演技巧， 关于女主的渴望 迟疑 矛盾 卑微和勇敢，能一股脑的展现出来。

而男主对这个角色的理解很到位。

他的表演很松弛，就像我前面说的，他不是一个专业的dom，他只是随着自己的和对方的心意而动，可能他也不知道自己应该怎么做，他也有自己的不自在，但他都会很随性的处理掉，我们从整部戏来讲只能窥探到这个人的一部分，这很有趣。

哈里斯的沉睡魔咒，悲情三角，沼泽，王牌特工我竟然都看过，但这个演员之前并没有给我留下什么深刻印象，但是这部戏里，房间里的一段儿舞蹈足够诠释这一人物了。

其他角色，一个尊重女性的丈夫，一个强调女性强大的黑妹，都很有意思，强大的女性不是应该要是什么样子的，她不应该有一个模板，有一个标准，是事业有成？

还是摒弃欲望？

重塑认知是很重要的， 真正的强大是坦然，哪怕面对那些约定俗成习以为常应该羞耻的事情。

认同自己是一个怎样的人同样是一种强大，女性真正的崛起我觉得要从摒弃羞耻感开始，那些让我们觉得我们应该羞耻的同样是固化的落后的封建的，一个从不会觉得羞愧耻辱和不够好的女性，才是真正强大的女性！

尊重女性应该是尊重所有女性，而不只是那些展现出强大独立自尊自爱无所畏惧的女性，有的女人永远不需要男人，有的女人离不开男人，有的女人从没有X需求并对此感到恶心，有的女人像男人一样得不到满足就会如困兽一样疯狂，我们要尊重的女性是所有我们没能感受她们的感受 满足她们的所需 理解她们的处境的形形色色的女性。

就像评论里说的，“讲述女性成长可以有很多方式”，但不应该仅仅是女性被定义的美好品质的那些，难以启齿的那些如果不能被尊重，至少也不应该被同性所羞辱和贬低。

希望所有女性，所求皆所得，所得皆所愿。

当我们还在照着独立女性应该的样子往前走的时候，A24已经是next level了Raven

prompt：“帮我写一篇妮可基德曼演的《babygirl》的影评：核心观点为披着女性性解放外衣本质还是资本主义对人的工具属性异化和精英阶层的傲慢。

”以下为ds生成：《Babygirl》：性解放的幻象与精英主义的剥削陷阱 ——妮可·基德曼新作中的权力寓言 妮可·基德曼主演的《Babygirl》以一场禁忌的办公室恋情为切口，试图探讨女性欲望的复杂性，却在糖衣般的性解放叙事下，暴露了资本主义精英阶层将人性异化为工具的傲慢本质。

这部被包装为“女性觉醒”的影片，实则是一部关于权力再生产的黑色寓言。

### 一、性解放的伪命题：欲望叙事中的权力倒置 影片将女主角罗密（Romy）的受虐欲简化为一种与生俱来的“纯粹本能”，并通过实习生塞缪尔的“驯服”行为将其释放。

这种设定表面上是对女性欲望的“去污名化”，实则将性权力关系包装为平等的游戏。

塞缪尔作为实习生，以“服从性测试”为名实施职场性骚扰（如强吻、言语挑逗），而罗密作为耶鲁毕业的精英CEO，却迅速沉溺于这种权力倒置的“快感”中。

导演用浪漫化的镜头语言将性骚扰美化为“欲望觉醒”，掩盖了现实中权力不对等的暴力本质。

正如影评人指出：“当性自主被等同于对男性主导的服从，所谓的解放不过是新自由主义的甜蜜毒药”。

【我理解这句话想说的是影片沦为了形式主义，对于一些抛开性别元素的设定过于浅薄。

】影片对BDSM关系的呈现更显虚伪：塞缪尔始终保持着“衣冠楚楚的剥削者”形象，而罗密的脆弱性被无限放大。

这种视觉符号暗示了资本主义生产关系中的“文明掠夺”——精英阶层可以优雅地享用被剥削者的肉体与情感，却无需承担道德责任。

【这段感觉有点不对，我本意是想表述一种“工具属性偏好”，即我只管你好不好用而不管你愿不愿意被用接不接受被这么用。

电影中很难看到Romy对Samuel的情感偏好，在面临冲突时的抉择也相当简单粗暴-“要家人而不是你”，最后被丈夫替代也体现了只要我被“do right”是我老公（局部改良维持秩序）当然ROI更高。

】### 二、精英阶层的双重标准：工具化人性的完美范本 罗密的角色设定是资本主义精英的典型缩影：她既是权力金字塔顶端的“成功女性”，又是被规训的欲望客体。

影片通过两个细节暴露了这种矛盾： 1. **阶级特权的庇护**：当罗密的婚外情曝光后，她仅需与丈夫“谈心”便化解危机，而现实中类似女性往往面临社会性死亡。

这种特权叙事暗示精英阶层可以豁免于道德审判，正如华尔街铜牛在镜头中的隐喻——金融资本与性资本在此等价流通。

2. **工具化的人际关系**：塞缪尔被塑造为无野心的“纯真男孩”，但其威胁罗密“我若曝光你就完了”的台词，揭示了权力博弈的本质。

精英系统允许欲望游戏的存在，只因它最终服务于权力结构的稳固——当罗密回归家庭时，她的“出轨”不过是系统允许的短暂泄压阀。

【该部分符合我想论述的】### 三、技术资本主义的终极异化：隐私与情感的剩余价值榨取 影片最令人脊背发凉的情节，是塞缪尔展示云端备份的监控数据，彻底粉碎罗密的性复仇计划。

这一场景揭示了当代剥削的升级形态：在技术资本主义的凝视下，情感、隐私乃至性行为本身都成为可提取的数据资源。

罗密的欲望探索不过是算法为其定制的个性化陷阱，而“高潮”成为系统回收情感剩余价值的终结点。

这种剥削的隐蔽性，比《大开眼戒》中的贵族性游戏更可怖——它让被剥削者误以为自己在行使自由意志。

【该部分符合我想论述的，且延展了】### 四、大团圆结局的讽刺性：新自由主义神话的再生产 影片让罗密在丈夫的指尖高潮中“回归家庭”，完成对精英价值观的终极妥协。

这个看似温情的结局，实则是资本主义对反叛者的招安：系统允许个体短暂越轨，但必须以强化原有秩序为前提。

正如妮可·基德曼在采访中强调的“自爱与解放”，实则是将结构性压迫转化为个人心理议题，完美契合新自由主义将系统性矛盾个体化的策略。

### 结语：一场精心设计的文化骗局 《Babygirl》的真正恐怖，在于它用华美的影像和“进步”的话术，为观众编织了一个关于自由的幻觉。

当罗密在雪地流产的隐喻镜头中（据早期剧透），血渍如性资本残渣般消融，我们终于看清真相：所谓的女性觉醒，不过是精英阶层设计的消费主义剧本。

他们允许女性燃烧自我，只为在灰烬中提炼出新的剥削燃料。

这部电影与其说是情色惊悚片，不如说是资本主义权力美学的诊断书——它提醒我们，任何未触及结构性暴力的“解放”，终将是权力的共谋。

【不得不说，很强。

】写完了之后我又谨慎地咨询了一下：“观点是我生产的，创作是ai的，这样算不算原创？

”结论是“若您对AI生成内容有实质性智力投入（如个性化指令、筛选与修改），可主张其为原创作品，但需规避侵权风险并保留创作证据；若仅为简单指令生成，则可能无法满足“独创性”要求。

建议结合司法判例与平台协议，合理规划创作流程。

”我就果断点了“原创声明”

TIFF24 9/10｜一个符合传统femininity的#girl boss#高层女性如何应对自己的bodyshaming，存在主义危机和中年危机，家庭成员的设定（很masculine的hot husband和与女主完全相反的les女儿）强调女主的现状，而想要追求的却是脆弱，危险，欲望，对女性探视自我欲望的纠结又迷茫的别扭感刻画的特别厉害，对高层女性的power dynamic讨论的也比较有意思，观看体验就是特别奇怪，电影在hot & absolutely hilarious & CRINGE中来回摆动，okay also the fact that Ewan mcgregor’s daughter was playing Nicole’s daughter while Nicole is having an affair with Harris, （我最爱的几个演员成了一家，仿佛我做梦做出来的剧情）然后她还是一个做warehouse automation的公司的CEO，which我刚结束的实习就是做warehouse design的，看到现实中真的在用的automation的宣传footage出现的时候，我差点把我的茉莉绿奶茶一口喷出来，方圆百里就我一个人对着AutoStore的宣传视频狂笑不止。

昨天早上快七点爬起来去capstone site visit的疲劳和看电影中间才急忙吃的汉堡和坐在剧院二楼低头看屏幕的疲劳的脖子，看这部电影一会爆笑一会cringe的我心率超速一会被音乐爆轰和视觉闪瞎，叠加下我仿佛已飘飘欲仙。

最后看完在q&a已经快十二点了，只能在q&a最后一个问题的时候打卡duolingo！！

导演在那讨论什么什么female desire什么什么追求危机，我在那hola disfrutar arroz playa 🏝️ 终于打卡完啦回家洗洗睡觉，并且跟我的前同事分享Autostore上电视啦！

预见到我被babygirl摧毁的神经系统估计今晚不会让我睡个好觉了哈哈哈果然我过度兴奋的神经系统三点就把我轰起来😊😊😊😊finally上完早九课后的我边啃我价值仅仅三刀的叉烧面包边写下这篇记录我美丽的精神状态的文字，祝我今晚能得到死去般的睡眠

郑重声明，如果你看这部电影时旁边有人，请一定不要公放声音，否则片头的声音会让你丢尽颜面。

这部2024年上映的电影叫《babygirl》，中文译名为《小心肝儿》，由美国著名女演员妮可基德曼主演。

了解妮可基德曼的观众一定不会陌生，从她出道至今，从来没有吝啬过自己的尺度，在很多电影中都有过亮眼表现。

2024年的妮可基德曼已经57岁了，但她依然在这部《小心肝儿》中贡献了极大尺度。

女人名叫罗米，是一家智能化物流公司的高管，在公司拥有着不小的权力，是一个名副其实的女强人。

她的丈夫是一名舞台剧导演，两人育有两个女儿。

在外人看来，罗米拥有着幸福的婚姻和美满的家庭。

但其实，她并没有看起来那么开心，因为不仅她的女儿有问题，她的婚姻也存在着问题。

每次与丈夫激情后，她都会偷偷地再去看着小电影进行自我释放。

就如每个人的内心深处都有一个不愿意让外人知道的阴影区域，童年成长的影响在她的内心深处养成了受虐倾向，只不过没有外界因素的刺激，这种心理会一直埋藏着。

罗米第一次遇见男孩，是在上班的路上。

街上人很多，一条摆脱束缚的黑狗疯狂攻击着一名路人，这让罗米十分害怕。

但是男孩很快便驯服了黑狗，并将它交给了主人。

这个场景在罗米的内心深处勾起了涟漪，她潜意识中甚至有那么一丝想法，自己就是那条狗，渴望得到男孩的驯服。

而这一点，被男孩看在了眼里，也为后来的剧情埋下了伏笔。

来到公司后，罗米继续着自己忙碌的工作，下属埃斯梅将一群实习生叫了进来，而男孩就是其中一员。

男孩名叫萨缪尔，沉稳敏锐的性格与一众活泼单纯的实习生形成了鲜明的对比。

罗米象征性的说了句有任何问题都可以向她提出的客套话，而萨缪尔则趁机问出了他对自动化机器人的质疑。

罗米显然没想到有人会真提问题，好在下属埃斯梅识趣的将实习生带了出去。

想要征服一名女强人，就需要敢于质疑她，尔罗米对萨缪尔的印象更加深刻了。

之后罗米在打电话时，她故意让萨缪尔为自己泡一杯咖啡，并似无意的问起了萨缪尔怎么驯服那条黑狗。

萨缪尔说自己给了它一块饼干，并挑衅的问罗米是否也想要一块，但罗米竟然没有生气，只是平淡的回了一句不想要。

然后萨缪尔乘胜追击，告诉她午后不应该喝咖啡，并问她一天喝几杯。

对于萨缪尔的挑衅罗米有些生气，但她还是听话地回答了自己一天喝七杯。

这些都是试探性行为，萨缪尔已经明白，只要自己纠缠下去，罗米肯定会乖乖臣服于自己的。

在萨缪尔的刺激下，罗米的受虐倾向开始显现，与丈夫嗨皮时，她主动提出边看小电影边进行，并蒙住了自己的脑袋。

可惜丈夫对他太温柔，根本满足不了她想要的刺激。

接下来，罗米开始悄悄关注起了萨缪尔，在家里面举办的派对上，她的目光总是会自动聚焦在他的身上。

之后罗米来到阳台，萨缪尔出来向她借火。

聊天时，他总会抢话来潜意识主导罗米的思想，之后萨缪尔告诉罗米，自己选择的实习导师就是她。

派对结束后，丈夫跟罗米说话时，她一直心不在焉回答着，因为她在查找着将自己列为萨缪尔导师的邮件。

不经意间，萨缪尔已经主导了她的心理。

第二天收拾家时，罗米发现了萨缪尔昨夜掉落的领带，于是她将领带收了起来。

工作时，她实在无法忍受内心的欲望，将办公室的窗帘拉上后，罗米拿着萨缪尔的领带忘我的亲吻起来。

之后她又去做了医美手术，只是希望让自己看起来更有魅力一点。

电梯里，萨缪尔看出了罗米做了医美，并开始大胆地评价着她的衣品，显然，他在逐步进行着PUA。

萨缪尔告诉罗米作为导师应该每周为自己开一个例会，罗米本来是拒绝的，但她很快便食言了。

第一是因为这是公司的硬性规定，而第二，是因为罗米的潜意识喜欢这种被强迫的感觉。

罗米挑了一个比较封闭且没人打扰的环境与萨缪尔开会，之后她介绍了自己当初参加面试的事情。

而萨缪尔很快指出了她的弱点，就是喜欢被指挥。

看着一个实习生如此挑衅，罗米有些生气了，就在她准备离开时，萨缪尔主动靠近并吻上了她。

好在此时的罗米还有些理智，她推开萨缪尔后离开了。

罗米的家庭生活还有着其他问题，夜里她看向窗外时，看到泳池里女儿诺拉正在跟一个女孩亲吻着，但其实诺拉本是喜欢着邻居家的另一个女孩。

电影中女儿诺拉的情况，其实也是在映射着罗米小时候的一些经历，她喜欢被强迫。

萨缪尔总是会想办法纠缠罗米，并告诉她按照公司规定应该每周进行一次会议。

此时的罗米内心已经乱了，她难得主动去了丈夫的剧院。

上一次她主动来是怀疑丈夫跟剧院的灯光师有染。

而这一次，是她潜意识感觉到自己要出轨了。

之前罗米从来不会去公司举办的酒会，但是因为有萨缪尔，这次她来了。

酒会上她的目光依然是锁定在萨缪尔身上，之后服务员端上了一杯牛奶，同事表示没有点过这杯牛奶，但罗米知道这是萨缪尔点的，于是她听话的将牛奶喝了。

酒会结束后，萨缪尔夸奖了她的听话，而此时，罗米已经陷入了萨缪尔的PUA计划里了。

罗米丈夫的舞台剧演出很成功，她本来应该跟着丈夫一起参加庆功宴，但是她提前离开了。

因为她收到了萨缪尔开房的信息。

罗米盛装盛装打扮了一番，当她进入房间时却没有看到萨缪尔，就在她很生气的时候，萨缪尔买了东西回来了。

罗米依然想要拿出自己女强人的伪装来教育萨缪尔，但是萨缪尔早已摸透了她的心理，之后他让罗米跪下，并威胁如果自己举报的话，她将会失去一切。

罗米生气的想要离开，但到了门口后，她内心渴望被虐的情绪彻底激发出来了。

她返回来主动跟萨缪尔纠缠在了一起。

萨缪尔知道自己的计划成功了，于是他先是罚罗米对着墙角面壁思过，之后又指挥她像狗一样跪在地上，并爬过来舔食自己手上的饼干。

罗米完全沦陷在了这个游戏里，对萨缪尔开始言听计从，之后萨缪尔让罗米趴在地上，他用手指将罗米的羞耻完完全全释放了出来。

在接下来的日子里，罗米与萨缪尔一边工作着，一边疯狂约会。

罗米越来越像一条狗，时常趴在地上被训练着。

萨缪尔借着送电脑的理由来到家里，罗米吓坏了，因为在她的内心里，家人是她的全部。

在车里，罗米警告萨缪尔不能破坏她的家庭，两人为此发生了争吵。

萨缪尔明白罗米还需要进一步刺激，于是采用欲擒故纵的手段，告诉她自己将会申请调离部门。

而如果这样，公司将会涉入进行调查情况，罗米将会面临被开除的危险。

罗米主动去萨缪尔兼职的酒吧，但被萨缪尔安排同事赶了出来。

夜里丈夫希望跟她亲热时，她生气地推开了丈夫，并表示自己从未开心过，显然此时的罗米已经被萨缪尔释放出了本性。

罗米借着为实习生开会的机会叫来了萨缪尔，她担心的问他是否向上级报告了要调离部门。

萨缪尔明白已经完全拿捏住了罗米，他开始制定规则，就是要罗米完全听从自己的话。

之后，萨缪尔要求罗米坐在桌角，她照做了，然后萨缪尔展现了自己的一阳指法。

两人开始玩起了SM游戏，酒店里，罗米听话的脱去了自己的衣服，并像狗一样喝着盘子里的牛奶。

萨缪尔为他们的游戏定好了安全词，就是罗米丈夫的名字。

在家里举办派对时，罗米看到了一同到来的萨缪尔和下属埃斯梅，她感觉到了两人在约会。

陷入游戏里面的罗米吃醋了，她提醒萨缪尔要离埃斯梅远一些。

回到公司后，罗米再次找到了埃斯梅进行谈话，以萨缪尔是实习生的理由让埃斯梅离他远一点。

夜里，罗米找到了酒吧里萨缪尔，两人疯狂释放着激情，之后萨缪尔告诉罗米，对于他来说，她跟埃斯梅是两种不同的情感状态。

第二天，埃斯梅找到了罗米，并说自己其实知道她与萨缪尔的事情，并希望她不要受这方面的影响，继续提拔自己。

埃斯梅表示自己会支持罗米，因为她能给女性提供更多机会。

而这也是本片重点探讨的话题，在当前职场中，女性获得晋升的机会，几乎只能是靠身体。

电影的重点，也是希望社会能够看到这点，可以给更多女性晋升的机会。

埃斯梅的话让罗米乱了，之后她主动向丈夫表示自己出轨了，但是只有一次。

为此，丈夫愤怒的将她赶出了家，毕竟作为一个男人，根本不能接受妻子这样的背叛。

在另一个别墅里，萨缪尔找到了罗米，两人在泳池里亲热着。

而后丈夫找了过来，正好看到了萨缪尔，两人为此大打出手，但丈夫终究还是年老了。

平静下来后，丈夫与萨缪尔对女性喜欢受虐进行了讨论。

丈夫是个好人，他认为女性受虐是男人为了构建自己男子气概的幻想罢了。

但萨缪尔表示这是陈旧的观念，因为有很多女人，甚至大多数女人，是天生喜欢受虐的。

最后，埃斯梅如愿升职，她开始为职场女性发声。

而萨缪尔则调去了日本，因为涉及公司实习生规定，公司董事会成员来到了罗米的办公室，并威胁她说会就此进行调查。

但现在的罗米觉醒了，她开始为自己也是为女性抗争，之后她生气了顶撞了董事会人员。

在女儿的劝说下，罗米主动去剧场向丈夫道了歉，丈夫还是爱她的，于是两人重归于好。

丈夫也明白了罗米的受虐心理，于是与她进行了一次刺激游戏。

这个时候，萨缪尔调教狗的视频不断闪现，而罗米也在这样的幻想中得到了快乐。

电影的导演是哈里纳·雷金，参演过号称欧洲版色戒的《黑皮书》。

而导演显然是想同通过本片来展现当代职场女性的困境，罗米虽然是一名公司高层，但依然遭受着被骚扰的困境。

只是电影为了吸引观众，将重点放在了女主受虐的戏份上，导致想要表现的主题反而并不突出了。

虽然电影展现的PUA女性是错误的，不过本片也给那些太老实而找不到女朋友的男孩子好好上了一课。

有时候女孩子需要的不一定是尊重，放开胆子去追，就可能有机会。

人有欲望，上位者/企业家也有欲望但是这部片的表达层级，我只能觉得是在以一种超英片的逻辑，即: 设置一个必须用英雄''开大''来解决问题的情境，抛弃所有普通理性人用技术手段来解决生活中的麻烦的可能。

这里特指片中女ceo运用企业的人力管理、贿金操作等等解决问题的可能。

这本身就有一些简化和侮辱人。

另外，小狼狗，丈夫，助理，董事会老头(?)每个角色也都是纯粹的好像只有初心一样(是的，小狼狗脱离了低级趣味和生活压力，拒绝成为王自如，太真实了哈哈)，围着只有导演关心的这个小小的社会实验唱歌又跳舞——经历了惊险的食髓知味之后，我还是我吗? 这当然是一个严峻的问题，所以不出意外，结合整部片的体量，片尾的答案当然也只能轻飘飘地来个四两拨千斤。

所以这部片怎么样?我会觉得它不是一个现代意义上的电影，哪怕它在24年美国大选前的last good time里完成了拍摄，导演和编剧依然像是一个正在念书的小孩，浅浅接触了一些社会伦理学，传统心理学的概念后，在家中的床上，用纸笔完成了对外面世界社会某一阶层的全部塑造和想象，然后发邮件交了作业。

风韵犹存抖M女上司x年下训狗抖S实习生（做S笑场版）的禁忌之恋！

虽然剧情狗血且似曾相识，但绝不是男频小说那种「征服女老板」的男凝意淫，而是巧妙借助权力关系在职场与性爱之间的反转，润物无声地对女性处境进行剖析和关怀--克服性爱羞耻，勇于提出需求，远离身材焦虑，爱做爱更要爱自己。

女导演和女编剧才能做到的细腻与柔情。

最后靴子落地，经典火葬场剧情，丈夫和实习生激情互殴，女上司上演「你们不要再打啦！

.gif」名场面，下一个镜头，她便拿着两个冰敷袋走进来。

全场观众爆笑。

打过之后两个男人头挨头彼此疗伤，真是可以录入1818黄金眼的最佳和解时刻。

女上司的女儿也是影片中的一抹亮色，她几乎仅凭妈妈脸上新做的玻尿酸和肉毒杆菌就敏锐地发现了妈妈出轨的事实，但她并不为此生气，甚至早就对专偶制感到无聊，反而用自己的经历安慰妈妈，对她说没关系，爸爸会原谅你的。

两代女性之间也在相互赋能，共同打破现代文明苦果。

配乐和立意蛮好，SM调教也很抓人眼球，说不出next level的深刻道理，就话糙理不糙的一句话总结：去爱！

爱他妈的！

爱就完事了！

把妮可拍成1米5了致歉

I fully empathize with the situation: a middle-aged woman who has never experienced orgasm, particularly struggling with sexual dissatisfaction in her relationship. Exploring new dimensions of intimacy can indeed serve as a gateway to self-discovery and personal growth. Nevertheless, it's crucial to acknowledge that despite these challenges, the enduring familial bond you share remains an unbreakable foundation that transcends any difficulties.

The movie begins with a dog, and ends with a dog. A dog can be fierce, but also docile at the same time, this somehow mirrors Romy, who appears to everybody to be a powerful woman but secretly desires to be tamed and given orders. She never experienced an orgasm with her husband, and this unfulfilled sensual desire led her to have an affair with the new intern at her company, spiraling things out of control. People start to notice what was going on between the two: her assistant took advantage of her, trying to replace her in the company; her husband distanced himself from her, and her daughter, Isabel, that she always worried about, started to worry her instead. Romy began losing control of her life that she always maintained in the past, slipping into darkness and needed to be saved, finally saved by Isabel. This is a lost battle of rationality against primal instinct, Ego cannot never win Es. But this is what makes us human, and not machine.

在《Babygirl》的镜头下，妮可·基德曼的每一寸肌肤都成了欲望的等高线——她饰演的罗米，既是一位包裹于阿玛尼西装中的硅谷女皇，又是一具在深夜酒店地毯上匍匐舔食牛奶的肉身。

这部被戏称为“女版《大开眼戒》”的电影，撕开了当代成功女性光鲜表皮下的褶皱，让情欲的暗流在权力的褶皱中汹涌成潮。

情欲的困局：完美人设与暗室溃堤罗米的困境是一则现代寓言：她在会议室里用蓝牙耳机发号施令，却在婚姻床上沦为演技精湛的赝品。

丈夫雅各布的温柔像一床鹅绒被，窒息了她对疼痛与臣服的隐秘渴望。

导演哈莉娜·赖因将镜头化作解剖刀，剖开中产精英女性“向前一步”的虚妄——当罗米蜷缩在电脑前观看暴力色情片时，屏幕蓝光映出的不仅是生理快感，更是对权力秩序的反噬。

西装革履的职场神话在此坍缩，情欲成为她唯一能自主书写的密码。

那些与实习生塞缪尔在肮脏隔间里的权力反转，像一场精心设计的降神仪式：当她四肢着地吞下牛奶时，西装肩线崩裂的声响，恰似父权大厦裂开的第一道缝隙。

权力的拓扑学：支配者与被驯养的野兽影片最锋利的笔触，在于解构了权力与服从的二元叙事。

罗米与塞缪尔的关系如同莫比乌斯环——她是他的雇主，却在性游戏中自愿戴上项圈；他看似掌控全局，却始终是她欲望投射的镜像。

这种悖论式的权力流动，戳破了传统性别脚本的虚伪：当塞缪尔以曝光威胁逼迫罗米臣服时，暴露出所谓“支配权”不过是社会凝视赋予的脆弱假面。

导演借罗米之口抛出诘问：“若权力是春药，为何服食过量者反成瘾君子？

”她在董事会与卧室间的双重表演，恰似西西弗斯推石上山——每一次高潮都成为对完美人设的局部爆破，每一道勒痕都是权力链条的反向铭刻。

羞耻的祛魅：情欲政治与身体诗学《Babygirl》最激进的颠覆，在于将BDSM从情色奇观还原为一场精神诊疗。

罗米对臣服的渴望不是堕落，而是对规训社会的病理学反抗。

当她要求塞缪尔“像对待垃圾一样对待我”时，那些粗粝的指令实则是刮骨疗毒的刀——她在疼痛中剥离社会赋予的“女强人”石膏模具，露出内里未曾痊愈的淤青。

影片的性爱场景摒弃了《五十度灰》式的恋物美学，转而用克制的镜头语言书写身体诗学。

妮可·基德曼的面部特写成为情欲的地震仪：颤抖的睫毛是未出口的恳求，潮红的脸颊是权力让渡的降书。

这种去色情化的处理，让观众被迫直面欲望的荒原——那里没有玫瑰与皮鞭，只有赤裸的渴念在文明废墟上疯长。

余震：优雅的废墟与未竟的起义尽管《Babygirl》被诟病对职场性权力议题的回避（罗米始终未被问责），但或许这正是其狡黠之处——它刻意留下叙事裂缝，让观众窥见现实更残酷的真相：在男性主导的资本世界，女性的情欲起义终究只能发生在密室。

当罗米最后穿着撕裂的衬衫重返办公室时，那道裂痕既是溃败的伤疤，也是新生的产道。

妮可·基德曼用58岁的身体完成了一场行为艺术：她让罗米成为一尊行走的裂釉瓷器，优雅的裂痕里渗出欲望的岩浆。

这部电影不是情欲的颂歌，而是一封写给所有“完美囚徒”的密函：真正的女性力量，或许始于承认西装内衬早已被汗水浸透，始于在权力褶皱处聆听潮汐的轰鸣。

首先表明，我理解的sm的本质是权利交换，信任与共识，是心理和生理的愉悦，它既不等于暴力也不等于性，更不是所谓出轨，满足自我，恐吓威胁的借口。

1.首先女主跟丈夫性生活无法满足，只能靠看黄片来解决。

期间有一次用枕头蒙上自己脸试了一下，丈夫没get到，然后就失去了兴致。

但安全的sm本身就是需要建立在信任和共识上，需要双方坦诚相待的沟通，包括方式，规则，边界，尺度，安全词什么的。

你们结婚十几年，什么都可以沟通，偏偏这个时候你不说又不沟通，转头出轨了还怪丈夫不理解自己。

在我看来，就是平淡感情生活过腻了，想找点刺激玩玩。

2.权利的交换是两性关系中主人和仆人之间的角色扮演，跟日常生活中的身份是有严格划分的。

可以理解导演把女上司和男下属的关系掺加进去和sm角色相调换，可以制造更加戏剧性的冲突和角色反差，爽感会更强烈。

但男主在第一次驯服的时候就采用要告发女主让她一无所有，包括后面日常生活中产生矛盾也是以调换部门作为要挟女主，这直接把现实中的身份和关系牵扯进来进行恐吓，根本就不是sm关系中的支配和臣服，这完全就是tm赤裸裸的威胁。

3.无论是s还是m，双方想要达成的最终目的是一致的，那就是在互动过程中通过产生内啡肽而让自身得到生理和心理上的愉悦感。

s通过在“掌控局面”或“控制他人”中感到满足，体验到支配快感。

m在“失控”或“服从”的状态中感受到一种解脱、归属感或心理上的放松，甚至体验到被“惩罚”时的“释放感”。

它是一种深化情感链接，强化双方亲密感。

这种互动游戏之所为让人沉迷，就是因为它要比人类仅仅因为动物本能而去做爱发泄更加的具有关联性，更需要建立高度的信任，这种信任能够进一步强化彼此内心深入的感性和牵绊。

但从剧中却完全看不出来，从第一次的驯服后，两个人就完全的陷入了没羞没臊的偷情日子，每天都是xxoo，满脑子都是性的玩意，你跟我说什么sm。

你就是想谈恋爱想尝鲜想感受下小鲜肉年轻的肉体罢了。

4.男主真的不想吐槽，完全没有一点边界感和作为s的原则，一次次的进入别人的家里，一次次在现实生活中实名威胁，没有主动的提出规则然后遵守规则，也没有探究和深入女主的内心，没有体现支配者该有的power感，反而在一次xxoo后卑微在线求抱抱。

还有最后在女主家被她丈夫撞见的时候，一个兢兢业业工作的中年大叔，一个游手好闲的登徒浪子，还有一个喊着别打了别打了的美艳少妇，好家伙，武大郎西门庆潘金莲齐活了，果然每个国家都有属于自己的金瓶梅。

本来我还以为会出啥高潮升华主题呢？

结果反手两人一手一个冰袋扶头坐在那里一口一个：you konw nothing。

真的是看的我one 愣one 愣的。

综上所述，真正的sm关系里最重要的几个点：安全，信任，平等，情感支持和自我探索，这部剧是一个点都没占。

在我看来导演就是纯意淫，看来看去还是谈恋爱里的那点破事。

最后给个三星吧，毕竟光妮可基德曼的裸胸就值两星了。