故事与文化是相关的。
什么样的文化就会产生什么样的故事。
换句话说,有些故事之所以是现在这种模样,很大程度上取决于产生这个故事的文化。
刚刚上映的《末日崩塌》(又名《圣安第烈斯断裂》,《San Andreas》),讲述了一个营救队长拼死营救在突如其来的大地震中遇难妻女的故事。
主人公是训练有素的营救人员,临危不乱,在千钧一发之时依然能够沉着冷静地指挥妻子攀越到最高点以获得救生希望。
同时,依靠素日的经验,他能对即将来临的灾难做出合理判断,比如根据岸边的水况就准确推断出海啸将至;善于观察的他,能够敏锐地发现路边一位老人是航空基地的工作人员,因此能在陆路阻断的情况下启动飞机继续赶路;飞机不能降落,就当机立断使用降落伞;快艇不能进入,就纵身一跃游入大厦。
有这么个智勇双全的丈夫/父亲,观众虽然也捏一把冷汗,但恐怕完全不怀疑妻女最后一定会获救,只是需要耐着性子看导演如何来编排困难,来展现英雄形象而已。
在每个人或感叹灾难恐怖或羡慕硬汉神勇的同时,我不得不说这样的故事也许根本不会出现在东方电影中,相似的人物很可能会有着迥然不同的人生。
这样说并非怀疑东方电影编导的想像力,而是从本质上看,这个故事其实与东方价值观中“先人后己”等一系列“大爱”观念格格不入。
美国西岸沿线面临地震威胁,洛杉矶、旧金山等城市相继坍塌,死难丧生人员无数,可是故事里的主人公竟然开着救援直升机前去搭救妻子和女儿。
虽然人物交代说他当时是刚完成一项营救任务,正独自开着要去修理的直升机返航,但这种设计很明显是为了使他临时决定转航去搭救亲人的情节发展变得比较合理,不然他纵使有万般神功,也没可能跨越长距离前去灾区。
电影的编导似乎也惧怕把人物置身于只有家人的真空中,所以安排了主人公告诫路人“救命三角”并且抱起路人转移到安全地带的情节,但这与其说是拯救路人的性命,不若看成是营救家人途中顺便帮助他人的小插曲。
此外,最后得救的还有两名陌生人——但这夜无非是因为他们都与主人公女儿在患难中相互救助的特殊关系。
试想,如果请东方编导来设计情节,深受个人利益服从集体利益,大爱胜于小爱的熏陶,一个公职人员怎么可以被允许使用公家的工具,在最紧急的时候去搭救自己的亲人?
退一步说,即使是开着有小故障的直升机,东方电影中也十有八九会安排他必须先返回总部等候上级分配,或者干脆主动请缨决定上前线完成营救他人的任务。
在东方导演的构想中,总会自然地制造出这种取舍矛盾情节:总部要求主人公去营救伤员,这就意味这主人公的亲人是否得救会是个大问号。
主人公也往往会在一番心理挣扎后选择服从上级命令,忍痛舍弃救援妻女的计划。
而最后妻女当中也很可能会有一个丧命,但是很多陌生人却得救了,这才能升华整个人物形象,不仅回报人民和社会,而且更把国家利益摆在了第一位。
可是,在现在的电影中这为置他人于不顾的“家人英雄”似乎也成为了光辉伟大的英雄人物,这在习惯东方价值观审美的观众看来,简直有些匪夷所思。
电影中直升机上能信号完好地与地面通话,主人公的女儿能两次成功打入,可竟然完全没有他所供职的营救中心的电话?
仿佛灾难发生后,这个人就立刻脱离工作单位了,既没有收到上级的命令,也似乎对自己的职业操守无所顾忌,完全是为妻子和女儿而存在的一名超级救援人员。
在影片结束时,一家人站立在夕阳中,看着地区灾后重建的情景,一面美国国旗恰如其分地飘荡在已经损毁的大桥边,镜头逐渐拉高,最后整个加州西海岸城市都被纳入画面。
可见,一直到影片结束也基本没有再提到这个英雄是否需要归队去完成其他营救,好像他一家人得救了就是所有灾区人民都得救了,而这个“家人英雄”也就堂而皇之地被塑造成了“美国英雄”。
写到这里,我突然想到电影前半部有一位年轻的地质工作者,在勘探时遇到地震。
慌乱逃命中,他猛然看到路边的一个陌生女孩,在千钧一发时,他抱起她继续急奔。
但是最终还是无奈被塌陷的大地所吞噬,垂死关头,他奋力一抛把女孩甩到了安全线后面。
这扣人心弦的一幕草草收场,不仅女孩的母亲二话没有地迅速把女孩拽走,而且也不见有任何过分地煽情渲染。
一个舍己救人的英雄,就这样被淹没在后半部里救援队长的光环里了。
当然一种解释是,这毕竟是个小配角,如何能抢体格彪悍的主人公的风头?
可我觉得值得玩味的是,这个人物却偏偏是一个韩裔——当然追究这个虚构人物在成长中到底是否受到东方价值观的影响是毫无意义的——但这种设计不能不说流露出编导的对东方人的刻板印象。
怎么先人后己的这么凑巧是个亚洲面孔?
在东方价值观的笼罩下,主人公这种危难时一心只顾拯救家人的传奇是不会出现的。
这并不是说某些管理电影的机构不会允许拍这种情节,而是说在编导潜意识中也许根本就不会产生这样的故事。
道理很简单:因为他们长久以来所受的文化教育和价值观灌输,使他们无法相信大禹是会放下治水的任务,而先回家看看老婆的。
又一次燃起了吐槽片名翻译的冲动。
要不要是部灾难片都要和末日扯上点关系,难道1999世界末日和2012世界末日的瘾人们还没有过够?
即使不看本片,只是从预告片和电影介绍都能知道,本片和末日根本无关。
片名之所以叫San Andreas,是因为片中的灾难发生在圣安地列斯板块带上。
这样一种起名字的方式简单直白,一看就能知道电影会讲个什么故事。
不过笔者一看到San Andreas就总是会想到别的地方去。
估计游戏玩家们都会和笔者一样想岔了。
甚至不知道是不是一种巧合,主人公巨石强森还真在电影中上演了侠盗猎车的戏码。
在笔者的印象中,灾难片属于比较稀有的类型片,隔很久才看得到一部问世。
尤其是在臭名昭著的《2012》之后,除了《2012 in 3D》的骗钱3D重映版本之外,只有一个小成本《不惧风暴》和《海啸奇迹》上映。
也许正因为资源稀缺,因此只要是一部灾难片,都能在全球范围内获得不错的票房。
也可能是因为灾难片能唤起人们心中对于自然的敬畏和对于死亡的恐惧,不过更可能的原因是灾难片总是在大银幕上制造视觉奇观。
而看到别人受灾,观众们能获得精神上的极大娱乐,所谓【快乐建立在别人的痛苦之上】。
这部《末日崩塌》,难得一见的大制作灾难片,剧情上重复着前人玩烂的俗套,而场面上则算是集前人之所长。
不知道为什么,灾难总会降临在世界上最“不幸”的家庭上:夫妻矛盾甚至离异,子女可能也有不和,最要命的是还有个第三者插足其中。
不知道为什么,灾难的结果却总是“意外”摆平了这一家人的矛盾:第三者不是惨死就是惨死,子女终于体谅了父母,而夫妻竟爱意重生重归于好。
不知道为什么,本是世界上最不幸的家庭,却在灾难之后,在遍地哀嚎声中,成为世界上最“幸福”的家庭。
不知道为什么,第一主角一定是个父亲。
另一方面,无论是《明天之后》还是《2012》,无论是《不惧风暴》还是《神秘代码》,作为父亲的主人公,都会为了拯救自己的家庭和子女,不惜牺牲以身犯险,这大概就是人之常情吧。
所以即便巨石强森开着公家的飞机,跑去拯救自己的老婆女儿,也没什么好责怪的,反倒值得称赞。
那些虚伪地说着公共利益凌驾于家庭之上、他人凌驾于自己之上的伪君子们,才应当谴责。
因此,笔者不得不佩服和称赞因为2012伦敦奥运闭幕式同妻子分娩撞期而毅然拒绝的英伦天王罗比威廉姆斯。
灾难片,剧情都不是主要的了,何况本片剧情并不像《2012》那般废话连篇、沉闷拖沓。
最重要的一点是,本片是真正纯粹的灾难片。
和《2012》与《神秘代码》那种用科学证实上帝存在的带宗教色彩和科幻色彩的灾难片不同,本片更像是《明天之后》,讲述的是现实中很可能会发生的事件,即使在科学论述上肤浅不严谨,但由于来自于现实存在的科学理论,所以更易引起观众的共鸣。
大地的裂变,就如同《2012》那般;海啸侵袭,则仿佛《明天之后》;大楼的垮塌,好似《变形金刚》和《钢铁之躯》在摧枯拉朽;巨石强森,却依旧是《速度与激情》的霍布斯探长。
山摇地动,整个影厅都在随之共振,电影音效非常震撼,是只能在电影院才体验得到的感受。
而本片的3D效果则出奇的好,很多镜头都能明显感觉到画面的景深,可以说是难得的业内良心。
总体而言,这样一个视听系的商业电影,也别想在其中找寻什么深刻的意义,权当是身临其境的感受下生命的渺小,感叹一句自己的生活真美好,这就够了。
在很早前看到这部电影的预告,那时只是感觉:哈,又一部2012。
诚然,2012给我的印象并不是很深。
末世的绝望感,灾难中人们的表现,都和我期待的不一样,也可能是我更侧重于偏艺艺术氛围的东西,而不是特效吧。
很喜欢灾难片,尤其像《后天》之类的大作,看着幸存下来的人团结在一起克服难关,明白了重要的东西尽管这课程代价很大。
或者是开始重视环境保护,或者是明白了什么才是自己生命中最珍贵的东西。
所以,我是用“又是一部特效大片吧”的心态看完预告片的,同样也是因为无聊,想调剂下生活才走进影院观看这部电影。
毕竟,即使没有想象中的满意,单单预告片中表现出来的震撼相信也是觉得值得回这个票价的。
接下来的一个多小时,可以说不知不觉就过去了,直到走出影院,也改变了我之前的看法。
(以下涉及剧透,和对一些影评的意见)影片一开始的音乐就有点出乎我意料,一段柔美的女声,一下子就把主题凸显出来了,悲壮而值得歌颂。
随后衔接得马上就是3D效果很赞得直升飞机救人片段。
不得不说,巨石强森得影片都有种浓烈的个人英雄主义。
不过我们不就是来看这个无敌猛男发威的吗╮(╯▽╰)╭,看他那副身板,当不是以蝎子王,特警,而是以救援队长来到我们身边的时候,还真是有安全感。
一场救援在刺激紧张的音乐中结束了,作为一个开头来说,却是很不错,快速为观众展现了本片的世界观和….强悍的音效。
之前看过采访,强森说这部电影不只有地震,他对同时能有亲情这一元素,而且刻画得不少而欣慰。
综合全篇来看,亲情这一元素却是有体现,只不过都是通过间隙和细节来慢慢阐述。
这也许也符合现在观影人的习惯,比较浮躁。
毕竟像认真看剧情的人不会来看这种电影,而忽视了剧情则又会被喷无脑堆特效。
所以这一点我觉得导演编剧做得很不错,剧情虽然俗套(这也是事实),但全程没有特意塞进去的剧情,让人感觉突兀而不自然的。
女儿请父亲帮忙带上自行车,引出父亲打开女儿的“回忆盒”而引发的回忆。
得知妻子女儿要和别人住一起了,强森的无奈和愤怒。
难得的是,他后来居然打电话过去主动和妻子道歉了(如此好的男人,要是不在电影里,又长得不帅,就该变备胎了吧= =)之后,一段段剧情也是衔接得行云流水,没有刻意拖延。
个人感觉比较明显的剧情灌输,也就是强森和妻子坐在飞机里,说起自己第一个孩子死去给他带来的心理阴影,同时也是在向观众解释,这样一个完美的家庭为何会走到今天这一步的吧。
但即使是这段剧情,片中也说明了“因为在等飞机加油”,所以两人才有时间在女儿生命随时有危险的时候坐下来聊这段对话,而这也直接成为后来夫妻复合的关键因素。
关于放弃、胆怯与坚守,勇气本片中有几个很明显的对比,一直在强调这个主题。
从强森因为自己先前的无能为力,目睹孩子丧生,到后来的“我不会再失去另一个孩子”;从“继父”的胆怯,丢下女儿自己逃跑,到那个幸运的面试小伙的那句“我绝不会丢下你的”。
面对真正的灾难,能鼓起勇气去救自己的亲人,这叫做责任。
能做得到,那么你是一个能担当,值得信任的家庭顶梁柱。
而除了家人,还能救别人,救和你没什么关系的人,那么你便是一个英雄,毫无疑问。
当我的朋友看到那个“继父”为了能给自己找一个躲避处,拖出了一个路人,自己躲了进去,害死了那个路人时,他怒骂那家伙人渣,说最后肯定死得很惨什么的。
我倒不这么觉得。
其实那只是人类在危急时刻的本能反应罢了。
不对,肯定是不对的。
但真到了那时候,又有谁能保证宁愿牺牲自己也不牺牲别人?
所以我觉得这个角色其实不是什么反面角色,而只是刻画真实的“人心”。
他也懂得在女儿被困的时候去向保安求助,然后看见保安被砸死在自己眼前,他完全崩溃了。
毕竟不是亲生的女儿,也就是其实只是不相干的陌生人,那一刻在他心里,自己的生命显然更为重要得多。
也许这就是普通人的正常的反应吧。
这个角色塑造出来,也是拿来和主角们作为一个对比的,也是影片想反应的一个希冀吧。
关于一些影评,个人的拙见1、首先,关于很多人说的“公机私用”。
我想说,影片中强森开着救援队的直升机去救妻子的时候,他不是在去救人的路上临时变道的,而是要去维修队。
也就是说,本来就已经不在工作中了。
突然发生地震,通讯后来都中断了,那种地震下,已经很难再有组织能马上展开救援了,而自己的妻子又命在旦夕向自己求救,那么选择恐怕只有那一个了。
试想假如他对妻子说抱歉,我要先去看看谁更需要救援,观众会喷成什么样?
2、关于说强森抢了别人汽车和船,我也有点自己的意见。
那部汽车,首先就是偷来的,有一个特写,而且他妻子也说了那是辆偷来的车。
然后,偷来那辆车的人当时在做什么?
在抢劫超市里的电视机,没错,在盗窃。
相信导演也刻意这么安排,来降低抢走这辆车带来的罪恶感。
强森无论怎样都有比那个“原主人”更恰当的理由使用那辆车。
至于那最后的船……本来就停在那的,没人使用,当时的情况下,不开走也肯定被海啸摧毁了,没必要深究的。
说了这么多,总结一下吧。
末日崩塌,确实是一部剧情上没给人带来什么意外的片子,但这也不代表剧情就是差。
行云流水,看着舒服,也合情合理。
音乐很不错,这是我意料之外的,至于特效和音效,相信看过的人都知道,确实是目前灾难片的极致了。
我觉得这类影片,能给我们带来的,除了视觉和心灵上的震撼,更多的是一种思考。
就像之前说的,什么才是最值得珍视的?
也许我们正在因为一些微不足道的 小事和家人闹矛盾,也许正在自我烦恼。
说不定,那些东西都不是那么重要。
还有就是,我们能否为我们爱的人鼓起勇气,我们能否能有更大的勇气,去帮助素不相识的人。
我还记得那个亚洲人,为了拯救一个不认识的小女孩牺牲了自己,死前还叫小女孩“转过头去,不要看”,还记得那对将车停在路边提醒别人前面是裂缝的老伴侣,最后面对海啸时紧紧相拥,还记得强森冒着被落石砸死得危险,将很多人带到体育馆墙壁的“生命三角”地带。
美国人的电影,也许很崇尚个人英雄主义吧,没错。
但这种文化的流行,我想带来的绝不是什么不好的东西。
想想我们自己的国家,行人路遇抢劫选择围观,面对需要帮助的人选择视而不见……也许,我们都应该想想,自己想成为什么样的人,想做什么样的事。
毕竟,无论现实如何,我们都有自己的选择,去选择自己的道路。
灾难的正当罪恶观——《末日崩塌》与意识形态文/空语因明 作为灾难特效出色的影片,《末日崩塌》带给观众以“惬意的恐惧”,人们观赏着无情大自然对城市文明的摧毁,无能为力的恐惧和视觉虚构混合在一起呈现出来。
“惬意的恐惧”这个词汇意味着,灾难的原因与善恶无关,观众对此不承担道德责任,那种在前科学时期似乎合理的宗教解释对这场灾难不起作用。
汉译片名没有顾及“末日”这个称呼所具有的宗教意义,对它而言,那个词汇只是代表夸张的描述。
原片名“圣安第斯断层”暗示本片展现的是由科学进行解释的作为地理现象的区域事件。
不过,该片并非完全“看不见人情”的单纯视觉特效堆积。
人在灾难之中经历的事情仍然是与善恶或正义相关的。
本片情节主要关注在一个试图从毁灭性地震中逃生的家庭。
这种情节似乎要表明,除了自己家人的存亡之外,灾难之中的其他人与物都是无关紧要的。
或者说,维护家人的生存是灾难正义的首要目标。
而这只是一种恰当的假相,更不属于什么普世价值。
对灾难中单个家庭的关注应该看作是为了满足叙事的有效性。
《末日崩塌》也有舍生取义和非家庭成员之间的互助。
该影片对灾难中正当行为的看法不是狭隘自私的,而是“科学的”,也是“公义的”。
《圣经》记载的最古老的末日级别灾难是大洪水或诺亚方舟传说。
这场灾难是人类被逐出伊甸园之后的第一场大事件,它的原因完全是宗教性质的:上帝见作为造物的人所思想的尽是罪恶,于是他要抹除人类。
但人类中仍有正义,并且这正义只属于一个家庭:诺亚的家庭。
唯一逃脱大洪水灾难的人类只有诺亚及其家人。
创世纪只是说“诺亚是个义人,在当时的世代是个完全人;诺亚与神同行”。
在这里能看到的仅有的正义,那个能帮助诺亚逃脱末日灾难的正义是“听上帝的话”。
按照宗教对灾难的解释就是如此,如果人们不希望看到灾难,那么应该向上帝忏悔,听从宗教律条,以其逃脱灾难,获得宽恕和改过的机会。
直到里斯本大地震(1755年)之前,对于地震的宗教解释往往有相当大的分量。
据说,里斯本大地震是现代地震学发源的标志事件,也被看作是“欧洲历史上最惨重的地质事件”。
里斯本大地震摧毁了非洲西北部和伊比利亚半岛的大部分地区,并且它所引发的地理效应遍及欧洲的大部分地区。
这场大地震引发的波动从地理扩展到了理性,它引发了神义论的疑难,“听上帝的话”变得难以捉摸。
在对这场地震的解释中,物理神学的解释变得比忏悔神学更符合时代状况。
对待地震的正当态度不再是向上帝忏悔,而是理解“上帝在自然中的声音”。
能够使人逃脱灾难的不是忏悔,而是科学记录的经验方法。
由里斯本大地震所表明的那种对待地震的态度转变,表现在《末日崩塌》中,就是听从科学的话,方能更可靠地逃脱灾难。
没有上帝对诺亚式家庭发出灾难预告,只有地震科学家对民众发出地震预警。
主角一家人除了情节需要赋予他们的外挂之外,之所以成功逃生也得益于“科学方法”——至少在这个电影中那些逃生方法是科学的。
除了科学方法之外,友爱互助也是必要的。
主角一家人在逃生的过程中都不忘去帮助其他人,他们也被其他人所帮助。
抛弃继女而自私逃生的那个人不但没有好下场,也被置于不仁不义的地步。
非常激动。
作为一个普通影迷,因为特殊机会获得了提前观影的资格,为了炫耀这次先睹为快的机会,必须写篇影评。
简单说一下优缺点,再说一下打动我的地方吧。
优点:1.主创团队非常良心,从宣传力度就能看出来。
3D效果非常棒,尽管多个版本的预告片已经看了很多次,但是看正片的时候,还是会觉得很震撼;2.剧情很紧凑,几乎没什么废镜头,灾难场景差不多占到65%左右。
缺点:1.强森的演技真心一般,表情很不到位;2.无论连车带人滚了十来圈掉到悬崖边,还是腿被卡住被反复碾压无数次;无论从高处摔得多狠,或者被炸伤……只要获救,拔腿就能跑,一点儿伤筋动骨的痕迹没有。
再危机的时刻,强森1分钟之内保证搞定;3.营救队的飞机成了强森救家人的专机了= =;最后的建议:期待视觉效果的同学可以去影院过把瘾,真心还不错;期待剧情的同学可能就会有些失望了。
=========但是,我哭了===========影片开始,是一个在盘山路上开车的女孩,她接到妈妈的短信:“亲爱的你在哪儿?
我要急死了。
”女孩儿满不在乎地没有回复,然而灾难却忽然降临,直到强森赶到,抱着她说要送她回家的时候,女孩说:“这是个好主意。
”——记得,无论什么时候,不要让爱你的人联系不到你,不要让他们为你平白无故地担心。。
不知从什么时候开始,我和妈妈心照不宣地养成了一个“不联系不超过24小时”的约定。
以前,我经常性因为忙着玩儿、或者因为心情不好,不接妈妈电话,每次接通的时候妈妈长舒一口气,然后埋怨我为什么不早点回话。
我最开始非常不理解,直到有一天我忽然联系不上她和爸爸了,我才体会到那种心急如焚。
从那时候开始,无论我们有什么事情,只要有可能发生一段时间联系不到对方的情况,我们一定会事先告知对方。
再有就是,有关真情的感悟。
艾玛的男朋友在危难之时抛弃了强森和艾玛唯一的女儿,我相信这是因为爱的不够,我可以理解;本在只见过强森女儿一面之后就可以舍命相救,我相信是真的动了心,我也可以理解。
我相信真情不单单发生在亲人之间,就像李志的歌里唱到的:“我愿意为你死去,直到我不爱你。
”或许爱情并不像亲情一样与血脉相连,所以爱情不一定会永远。
但是我相信,只要爱情还在保质期内,就可以做到为对方奋不顾身。
To all my love——虽然我爱你,却不能在你身边。
我希望你一辈子平安,如果遇到危险,我愿意为你去死。
如果我没有资格救你,我希望上帝一直在你身边保护你。
评分较差的原因是他不该是这样的。
说实话国产影片如果拍成这样我会写还行,甚至推荐。
但我就是双重标准,他拍成这样就是较差!
没有很差的原因是最起码还有一点点画面感。
先说开头,交通教育片,作死的盘山公路打电话拿水,不知道还以为这车无人驾驶嘞。
开车不能打电话!
开车不能打电话!
开车不能打电话!
这个开头主要是想体现男主很牛逼,为后来变成超人做准备。
男主回家后,果然有个不幸的家庭,果然老婆的现男友看上去很牛逼。
但是男主去给女儿送自行车的时候,新男友炫耀的样子啊,low爆了,你真的是公司总裁么!
和抢了玩具的小朋友似的,真傻比。
灾难设定是地震。
教授适时的出现了,根据一系列长得不太专业的波形,推断出还没震完。
于是黑了电视台的一个频道,一个!
发出了类似访谈的warning,不能捡重要的说么,不能么!
总之到后来震完,warning也没毛用,教授的实验室也真尼玛结实。
话说播到好多台电视有一个播教授的那个画面的时候,还有个台在播财经新闻,瞬间想到了东京电视台的那个梗。
继续说回男主,开了个小飞机,老婆遇难,先救老婆,然后带老婆去兜风,顺便谈情说爱,听说女儿遇难,去救女儿,合着你一国家公职人员,还是队长,全救了自家人了。
男主先用小飞机救了自己老婆以后,飞了一段后编剧考虑到应该没有油了的这个问题,让他迫降了。
还砸到了人家超市,吓坏了无辜的群众,简直了,不救人家就算了,还随地乱丢飞机,砸到人怎么办。
飞机没了,再超市门口试图偷车,咦,真的是正面角色么 可能考虑到不太好,最后偷了抢劫犯的车。
这时候不知情的女儿还再使劲像高地大楼进发。
“哎,你爸小飞机没了你知道不!
”后来开车路过一对求助的夫妇,正眼都没给人家一个,结果往前开了五十米发现地裂了,跑回去找老夫妇问路。
你咋有脸回去的嘞!
果然老夫妇也和开挂了一样能带他们去偷飞机。
于是男主和他老婆成功的搞到了全新的小飞机。
出发去救女儿吧!
飞到了城市上空,非要拉着老婆跳伞,还说飞机会自己掉去海里,果然不是自己的不心疼。
落地以后终于出现了男主帮助疏散人群一分钟的画面,人群中有个很上道的人问他怎么知道要如何自救。
那星星眼,简直有种 “Who are you?
” “I'm HERO.” 的即视感。
到了陆地以后按照标准流程,海啸该出现了,于是男主和他老婆对视一眼,看了眼小船,是的,看了一眼!
又成功的搞到了一条小船!
还逆流而上鱼跃龙门的开去了城市找女儿。
先不说男主一路上能救多少人却没救,为了救他亲爱的老婆和女儿,偷汽车偷飞机偷游艇,简直了。
说说女儿,女儿跟着要成为继父的爱炫男去了他公司,地震,爱炫男逃跑。
还好之前等人的时候勾搭了两个小伙伴救了她,一起逃跑。
跟着一群人往海边走,我也没懂他们往海边走避难是个什么鬼。
但是后方背景人群那悠闲地步伐惬意的眼神,真的不是来观光的么真的不是来旅游的么。
后来神偷老爸和大美女女儿相见了。
不过情况危急,女儿被关在门被堵住的房间内,水位一直升高。
神偷老爸去救她。
尝试很多次没打开门,但是就在女儿不行了以后,他爸和奥德曼变红灯了一样两脚的踹出了个门,原来人的潜力真是无限,默默得有点理解手撕鬼子是因为生气的逻辑了。
救出,逃跑,避难。
最后还说要rebuild 城市,rebuild也不能靠你们家,不然整个城市都是你家的了。
因为觉得这个片子不应该只有7.1分,也许大家的品味不同,但这部电影是我觉得除了飓风营救之外,全程无尿点的一部片子。
首先,开头就非常切入主题,一下子奠定了电影的基调,猝不及防以及救援。
其次,电影非常震撼,效果逼真,拍摄角度处处有惊喜,这是我看过效果和画面最好的片子了。
灾难片里面逃生都来不及,还能抛出剧情的已经是上等佳作,所以对这类电影就不要强求剧情了;另外,大家看着这么多年美国电影,还没有习惯个人英雄主义吗,如果不喜欢的就趁早别看了吧,不要吐槽什么一个人拯救全世界之类的,何况只是救了自家人的设定已经很贴合现实情况下的选择了。
整个观影过程非常爽,尤其是3D效果,看出一身汗来。
海陆空全能,地震不断,不给人喘息的机会,地震之后海啸,海啸后面还有地震;女主身材非常有料,小正太也很机智,总之,该有的元素全都有,这就够一部灾难电影了!
相信很多人都会觉得,这部电影是近几年来最“能看”的一部灾难片了。
场面宏大,特效惊人,剧情中规中矩,男女主角身材火爆,基本上已经及格了。
不过看了一些网友的评论,里面提到的米国“家庭观”什么的,试图证明“丢下救援任务去救自己的家人”是完全合理的,反倒是有些上纲上线了。
我们先仔细想想,强森真的是放弃救援任务去找老婆孩子了吗?
拿网友最常说的一段,“开着公家飞机救老婆”这段。
强森当时理论上还没有在执行任务中(他的任务是去内华达那边集合准备救援),在途中正好遇到灾难发生,正好可以联系到一名幸存者(虽说是他的前妻),他也指示这名幸存者带领尽可能多的人去楼顶等待其救援,虽然结果上只是他前妻开了主角光环顺利得救。
即使是从专业救援角度考虑,强森的每个选择都是在使用可能性最大的方式来营救幸存者。
其他几处也是如此。
例如找女儿,按照灾难自救的知识,女儿一行前往高处躲避,强森也是按照这样的逻辑去寻找他们,过程中还顺便利用自己的知识和肌肉救了不少人,多么机智和高尚的主人公啊!
我怎么就看不出来什么“毫不利人专门利己”?
从头到尾,强森饰演的角色都几乎是“政治正确”地在进行活动(通知前妻带上其他幸存者、用车换飞机、体育场旁边救人等),反倒是那个渣男现男友,呵呵,胆小如鼠、损人利己、丝毫没有担当,最后被集装箱砸成肉饼,真是现世报。
唯一一处不太妥的就是迫降以后偷车的事,但是一来当时子弹满天飞,明显已经是riot了,二来这个车主也是在行打砸抢之事,况且我们主角又身负“前往重灾区解救百姓和女儿”的重任,罪恶感就小了不少而从其他角度来看,这部影片也是极力渲染着“主旋律”。
其他幸存者,导演给的镜头都包含有其他救援人员“紧张有序的在进行活动”。
对各个专业单位也有很多正面描写,警察、国民警卫队、海岸警卫队悉数登场,CalTech研究人员(这个必须点赞)和电视台的及时跟进,政府有序得力的组织,这是这种灾难片中少有的包括ZF在内的官方机构没有任何SB行为的一次啊!
记得影片最后还特意强调了一下,感谢了那个发出警报的教授,科研机构不要命的研究调查,记者冲在一线收集传播最新消息,各个部门都各司其职,加上最后的飞机呼啸而过和飘扬的美国国旗,我都想给这个米国主旋律电影点赞了!
在强调家庭“Rebuild”的同时也不忘宣传一下“米国政府救灾一定是很给力的”,这种宣传水平真是不知高到哪里去了。
虽说天朝的救灾宣传水平实在是不敢恭维。。。
但是也希望大家不要反面走极端,看到一点我们不会宣传的东西就充分发挥脑洞,最终恐怕往往适得其反。
话说,电影里的物理效果还是很真实的,地震的纵波、海啸的第一波巨浪,镜头很多,下了血本了。
我语文不好,这里就不多评论了。
这部电影在救灾知识上还是能给大家不少帮助的。
在灾难面前,保持沉着冷静、听从专业人员指挥,有余力的话利用平时积累的救灾知识帮助他人,我们都能开启主角光环,坠机毫发无损,玻璃片切到大腿也割不到动脉,溺水被人工呼吸不清气道不捏鼻子也能被救活,最后跟前女友/前妻复合,赢取大波妹,走向人生巅峰
对于灾难片的认知始终是既胆战心惊又浅薄的,所谓浅薄是因为至今没怎么看过中规中矩的灾难片,一如当初的2012,至今未感受,也说不清楚是不是没有勇气的缘故。
所以在看末日崩塌前是有点紧张的,以至于没做任何的功课与心理预设,唯一所知的就是某订票网站上写的一句吐槽:”男主和女主拼胸,还有天理吗?
“因而,在看电影前我还是可以笑侃说只是为了看男主的……胸而来的。
然而,整部电影之后基本可以完全忘却这件小事了。
以一个家庭所经历的种种来传达在大地震中人们的精神力量,通过男主夫妻(父母)、女儿和萍水相逢的兄弟以及研究地震的教授和记者一组三个视角来完成整个故事的架构,剧情无疑还是落入俗套的,无论是男主夫妻在地震前已经准备离婚并且女主也有了新的对象这点,还是女主的新欢在危难时刻表现出来的懦弱和自私,最后使得男主女主患难见真情重修旧好,这一切的设定都落在了意料之中的狗血里。
甚至于剧情中揭开夫妻失和的原因是由于小女儿溺水身亡,最后差一点又旧日重演发生在大女儿身上,这种常见的呼应手法多少还是俗套的,但在这样庞大又危难的背景里,这样的俗套又是自然而就的,不突兀不反感,反而特别地接地气,特别地能打动人心。
至于场景自不必说,挂上灾难片的名头,如果做不到场面恢弘,那整体感就毁了,也谈不上是否是一部好电影。
每一个视角每一幕设定都环环相扣扣人心弦,节奏紧凑毫无冗余之感,当然也总有那么些不合理的存在,但电影毕竟只是电影,能做到剧情紧张情感丰满,那一些不合理例如人物过分开挂也是可以忽略不计的。
整体来说,这部电影是够味的。
《末日崩塌》,从未见过如此干脆粗暴的将加州毁于一旦的灾难大片,从制作的特效到音效,无一不是顶级震撼般的体验感受!
同时也有着许多灾难片人物情感和故事相同的设定,屡见不鲜,但这些都阻挡不了片中声势浩大的灾难场面,足以让观众看完大呼过瘾!
配音,杨波导的好,选角总有缺点。
总之,值得一看。
如果只关注视觉部分,还是非常不错的,高楼大厦跟得皮肤病似的,砖土瓦块纷纷剥落。比较牛逼的是,楼都摇成那样了,角色在楼里还如履平地一路飞奔呢。感情线上紧扣家庭,壮汉发挥威力全力挽救家庭,妻子的男友果然是个渣男。如大多数灾难片一样,历经艰辛,全家成功脱困。至于其他人,死死吧
居然很好看!特效过关,场面过关,节奏过关,除了猪脚很丑以外,基本都很好...对了!女主的台词基本就是:“oh my god,oh my god,oh my god,oh my god,oh my god,oh my god”.....
经历过地震的人看地震的片子有一种别样的感受
这种电影不要去聊剧情了,道恩·强森光就是站在那里就可以打破人类的生理极限,搁中国抗日神剧里一手撕一打鬼子都不成问题,所以只需要看特效是否逼真,节奏是否紧凑就行了,这一点上电影还OK,因为从头到尾不停的震,至于科学常识之类的,电影完全忽略,对于经历过地震的人来说真是太假了,两星半。
Alexandra Daddario 身材好正!其他什么我都没注意了
标准的灾难片,镜头没有一个浪费的。本片片名应该翻译成(圣安德烈斯大地震)才准确。大陆中文片名太夸张。
从金州回来时看的 吓死
还挺套路的,剧情简单到敷衍,如果在电影院看效果能好点吧。
主角光环总能在新状况出现前找到合适的交通工具。。。
经历过汶川地震的人,地震都会是心中永远的痛吧。男主一看就是带着拯救世界光环来的,所以情节上没太多惊喜。
再也无法忍受猪脚光环的半径了。
三星半吧。Beewwbs man! They're so distracting! 影评:很俗很老的剧情和角色,连逻辑上的洞也不新,不过电影感情气氛好,台词幽默,两位女主这片里较强立大功,强森果断魅力无敌,两次流泪都是他流我才流的. 电影给了女儿一个勉强合理的脱下外套的原因!不好意思我现在满脑子都是她了
2012最新特效版
反正主角怎么都不会死就对了
灾难片最爽的就是捡飞机游艇比捡汉堡薯条还容易。
3星全部给特效,逼真而震撼!尤其是后面海啸淹没旧金山更是壮观至极。虽然导演用着《2012》般的特效,却讲了一个录像带电影般的故事:猛男救下全家,好莱坞俗套的大团圆结局还有结尾的主旋律嫌疑。都乏善可陈,缺乏新意。30分钟左右出现的长镜头好评!3星特效+0星剧情+0.5星长镜头——3.5星
前几天还六分的怎么今天股票涨到七分了,和陀螺一样看这种片是种guilty pleasure,从少时的《天崩地裂》《彗星撞地球》到《太阳浩劫》到《独立日》到《后天》《2012》.....每年夏天像是没有这种把地球搅得一塌糊涂的片就如同没有西瓜和花露水一样那不叫夏天!视效确实每年都在进步故事则……算了咱还是不说剧情了。
当时没来得及在电影院看,错过了大银幕的震撼。灾难电影的路子其实都很像,三板斧的故事,但极端环境下的情感很容易引起观众共鸣。因此对这类片子没什么好说,看的爽即可,本片的优势依然是场面,节奏紧张,点缀着人情味,非常养眼的商业电影
立意没有2012那么高的角度。但是细节,尤其是室内的场景的细节处理得比2012略强。
灾难片拍成这个水准基本在及格线以上了,技术层面上特效逼真、剧情节奏感强、音效震撼,又有人文关怀、亲情纽带、大美利坚精神不灭等等,非常纯正范儿的美式灾难片。ps.估计像我这种数理化渣到爆的学渣在片里绝对活不过五分钟(手动再见)。