身后事

个人感觉 这个片子从头至尾就是故弄玄虚 就是想让观众争论到底女主角死没死，在自己有限的时间里看了这部电影，我感觉真是浪费了时间啊

主人公确实没有死亡!　　首先最重要的是常识，如果主人公真的死了，那么Eliot多次给她注射根本站不住脚，人死了血液不再循环，根本不可能再进行静脉注射，再说，人死后细胞不再分裂生长，安娜头上的伤怎么会痊愈？

追悼会那天面部没任何伤口，只能说明安娜没有死，她具备一个活人所应有的一切，她会变得越来越虚弱，是因为温度和长时间不进食。

　　姑且不去讨论安娜的行为，暂时认为安娜已经死了，解释一下作为殡葬师Eliot这个活人的举动吧！

　　1.安娜和Paul出车祸时（注意一开始时，跟在安娜后面的车其实是Eliot的车），Eliot都开车跟着，原因是趁警察到来之前给他们注射hydroninm bromide达到假死状态，让活着的人都知道他们是“死了”。

　　2.镜子! 如果安娜第一次照的镜子是普通的镜子,那么Eliot 就不用把这面镜子蒙住! 而最后一次,安娜突然要看镜子,Eliot没有准备,很本能的递给了她,所以那块镜子是正常的!并留下了安娜叹息时呼出的水气。

还有一次Eliot乘着安娜绝望低头时偷偷的擦去的窗户上的水气!如果安娜真的是尸体,她根本就没有"气"且Eliot 也不必心慌的擦去什么东西. 注意Eliot的表情。

　　3.Eliot每次让安娜的尸体面对活人的时候，总是很紧张，表现出一些不正常的举动，这不该是一个殡葬师对一具真正尸体的表现吧，如果据他所说，能和尸体对话，只是上天给予他的Gift，他怎么会担心别人也能看到呢？

　　4.如果安娜已经死了,为什么Eliot发现钥匙没了的时候那么紧张急忙赶回去呢? 难道他害怕有具尸体自己跑出门了??? 并且安娜偷了Eliot的钥匙尝试开门后,还有一个细节就是她把一把钥匙插进门孔,并且绊断了钥匙! 这些都是实实在在存在的!　　5.安娜开始是不能动弹的,当Eliot给她的头缝合伤口的时候她没有感觉;后来安娜能够走动了!这就说明了那段时间安娜还处于药物控制状态! 并且当她母亲来探望她前,周五进行葬礼前,安娜都被注射了药物! Paul来看尸体的时候,Eliot不让他见,是因为Paul没有预约,Elio来不及给安娜注射!　　6.安娜问Eliot,她母亲和Paul知道她"死了"是什么反应,Eliot说的都是反话,他说他们都没有哭! 有的人理解Eliot是为了让安娜平静的走! 我的理解是,Eliot要让安娜知道她是没有活力的废物,不会有人为她难过,这样她就不会反抗,陷入绝望. 后面安娜也说了: 自己不敢去爱,认为去爱就会被伤害,最后Paul也不爱她了! 从影片上看,Paul很爱安娜的,从开始到最后.只所以她会这么说,也是受到Eliot的误导: Paul 没有难过!　　7.Paul曾经跑去警署,说到验尸! 警查承认了他们只做了瞳孔和脉搏的捡查! 没有做脑电图! 这也映射了当地的警查工作很马虎! 对生命并不重视! 所以Eliot才有机会去安排死亡!　　8.安娜的学生! 开始就有对那个小男孩的介绍,他被年纪大的同学欺负,并且不敢告诉老师! 这个说明这个小男孩经常被欺负,他的心理是有阴影的! 几乎所有变态杀手都有不幸的童年!特别是小男孩的母亲对他的漠视，是造成其心理变态的导火索。

在美剧中，很多变态杀手都是因为不健康的家庭环境造成的，Eliot告诉小男孩，他第一个对话的死人是他的母亲，和小男孩恰巧类似。

　　一开始他接受了安娜的指导,认为小鸡是活的,所以他养了它;后来他接受了Eliot的引导,认为这个小鸡是病态的,是活死状态,所以他活埋了小鸡! 而影片中的小鸡明显是活着的。

侧面反映出小男孩开始接受Eliot的"教育": 把你认为"活死" 状态的东西活埋了.　　9.还有一个场景: Eliot站在坟墓地里(地下) 和小男孩说话,并且说服了他!这个就是映射了小男孩已经被Eliot拖下了地狱.　　小男孩开始对Paul说: 我看到她了!那个时候他也认为安娜活着,希望paul 去救老师. 可是后来,葬礼后,Paul再次追问那个男孩,他的说法就变了,并且很冷漠.　　最后小男孩受到Eliot暗示埋葬了一只活着的小鸡！

　　10.最后他出车祸了,这个纯属是Eliot的杀人灭口! 首先Paul喝了很多酒,属于酒后开车,本来就很危险! 其次,Eliot对Paul强调时间的紧迫性,"你快去看看,也许安娜还活着!" 这个就让Paul疯狂开车,导至车祸.　　11.当警车停在Eliot的门口时,他很慌张! 立刻下去开门询问,而不是等别人按门铃! 一旦他得知这个警查只是来看弟弟的尸体的时候,他才如释重负!　　当警查进入停尸房后,安娜并不是立即给注射过药品,所以她的头才转了过来! 在警查想侮辱安娜时,Eliot走了进来,这表示他在门缝里一直关注着安娜,以防万一.　　12.有个警官说确实有种药可以让人瘫痪并且产生假死状态,那个药的名字是:hydroninm bromide! 最后Eliot准备给安娜注射,最终强行注射的就是: hydroninm bromide! 导演给了一个特写给这个注射药瓶!　　13.Eliot,他的精神是有问题的,他把自己当成了死神,他控制了人的生死! 当然他不是去杀所有人,他迫害的是那些他觉得没有生机浪费生命的人! 他对生死的定义是"没有生机的人,就算能吃喝拉撒,也是死人,这些人不应该再浪费人类的资源!"　　Eliot精神变态表现在他在一具尸体上乱画! 还表现在他给死人拍照留念并且和他们说话! (这也是他把自己当成死神来判定别人生死的证据点) 大家还可以看到他墙上的照片,有的是闭 着眼睛的,而有的和安娜一样是挣开眼睛的! 这就是说: 有的人是正常死亡,而有的人则被欺骗了.　　其实,还有一个重要点: Eliot有动过恻隐之心想放安娜回去的. 他听到安娜说: 我有很多很多遗憾,我想去爱一次! 大家注意Eliot的表情.　　至于一些人说的安娜流鼻血和学校放学走廊诡异灯光，只是给大家造成一种暗示，让大家以为安娜确实要死了，而后来的种种只是生死边缘的人对生命的渴望，如果一开始不给大家造成这种错觉，那么安娜的的种种抗争就变成了一个年轻女孩和变态杀人狂纷争了，失去了电影的深度和内涵了，所以才埋下各种疑惑，却在真相大白之后依然告诉大家一个道理：　　安娜有没有死并不重要,这部片子也不是单纯的变态杀人,它确实要探讨人生! 教人要在有限的生命里去珍惜,去放手去爱!　　至于安娜,当她醒悟过来的时候,已经晚了!这个就是让我们要常常去反省自己,珍惜生命和生活. 另外,如果安娜有强烈的求生欲望,她就不会死;在Paul在停尸间门口大叫她的时候她却没有回应! 如果她回应了Paul,那么她就能获救!是她自己放弃了! 所以说，安娜并没有死，Eliot给过安娜一个机会，让她出去，但是她发现活着比死了可怕，得出结论，还是死了好，于是她放弃了，是她放弃了生命，放弃了自己...--以上来自 舍命不渝（本人复制- -）

估计很多人看完后，都被女主到底是死失活而吸引了，其实看完我的说明就会很快明白其中的妙处。

1、电影开始女主表现为身体不适，一直服用药物。

2、女主参加钢琴老师的葬礼，当此2人面对面的时候突然钢琴老师嘴张开了一下，有可能是真的嘴动了一下，也有可能是因女主长期服用药物产生的幻觉，但是这些举动已经被杀手Eliot发现，从此布下了后续的变态杀人线索。

3、后续杀手Eliot对女主进行跟踪，并在女主与男友争吵后情绪失控的当晚下手，请大家注意女主的车祸是如何产生的，是女主为躲避杀手Eliot白色货车才导致的意外，并且事故现场第一个能接触到女主的人正是杀手Eliot，通过给女主注射镇静药物，从而误导小镇那些二流警察认为女主已经死亡，并且送往杀手Eliot负责的殡仪馆。

4、种种迹象表明女主没有死亡，在此不做一一阐述，相关的帖子已经很多。

5、最后杀手Eliot不仅找到了徒弟，并且用同样的手法杀死了女主的男友。

整部影片中，还有很多细节大家可以品味、分析的，总之片子不错，对得起这个分数

去年就曾经留意过《After.Life》，但当时的国际电影业市场实在是太繁荣兴盛了，这么个另类的作品很快被我所遗忘，直至最近朋友向我提起，我才重新拾回这颗不大不小的遗珠……真不知道国内一些翻译是怎么来的，单看电影海报那幽深灵异就知道是惊悚或是恐怖片，什么《生命之旅》、《来世》、《身后事》的中文翻译真是不着边际，就《灵异生死线》这个俗得掉渣的名字还有点个想吸引观众入场看戏的港台味道。

电影的两个主角克里斯蒂娜.里奇和连姆.尼森都是我喜欢的演员，当时留意到该部作品也是因为他们的关系。

克里斯蒂娜从来就不凑商业市场的热闹，一副小巧地如轻碰易碎的身材，不太标准的瓜子面，宽挺的额头下一双圆凸且永远不知看向何方的猫眼，配搭小挺鼻子下略带诡异的一字型露齿笑容，这样天生另类的美人胚子真是该类片子的绝配，近年来她主演的片子更是剑走偏锋，做出牺牲可谓不小。

尼森嘛，不用多说了，老戏骨，演啥都有味道，高人！

这部戏你开始看时会感觉是一部讲述灵魂留恋人间的悲剧，看着看着才发现原来导演一路在打埋伏设陷阱，在讲述一出女主人翁——安娜到底有没有被谋杀的侦探戏，真种感觉让我想起《C+侦探》，一直都以为自己在看侦探片，到最后才发现原来是一部鬼片。

当然了，好莱坞编剧的功力是摆在那的，电影里层层设套，让你云山募海，不知道安娜到底死没死。

也就是为了这，我观看了两回，希望能接近答案。

1、迪肯很早就对安娜说：“别人看见的只是躺在板上的尸体，只有我能看见真正的你。

”，那就是说安娜是灵魂之类，但从始至终安娜只能在镜子前看见自己的样子，这跟一般灵魂出窍可看见自己身体的情节不相同；2、四天时间里，安娜所停留的化妆室还有另外两具尸体，为什么同属灵魂的安娜就遇不到他们的灵魂呢？

3、东西方人都普遍认为，人死后的灵魂是会一直保持死时的状态，可安娜她自己所染的棕发却被迪肯洗掉，她的灵魂和肉体都重新恢复为原本的黑发；4、迪肯一直用注射剂给安娜注射药物,开始没看清是什么，后来特写慢镜注意到，那药瓶上标注为“hydronium bromide”，网上查了下，翻译为“氢溴化物镇静剂”，是给活人用的，应该是后来保罗到警局要求汤米帮其检查尸体时旁边一警察所提到的：“水合安眠药，能让人瞬间全身瘫痪，心跳慢到几乎停止。

”5、作为灵魂的安娜来说，她的能力未免太强大了，她可以翻乱打翻整个房间里的器具设备，也可以偷走迪肯的钥匙并且在开锁时弄断钥匙，可我所接受的教育是，一个灵魂要想实现上述所说的能力那得苦练个几百上千年才行，安娜如此生猛，难怪迪肯发现钥匙被偷后急忙赶回去，估计是他怕安娜“法力”太高，被别人看见……6、安娜在镜子前叹气的时候能在镜子上留下水汽！

第一次被迪肯紧张快速的抹掉，第二次则因被安娜发现从而将电影带入高潮。

其中的道理地球人都知道。

叙述完安娜身上的圈套，再来说说迪肯这个喜欢忽悠人的大叔。

安娜出车祸醒来后第一个看见的就迪肯，迪肯便开始的他忽悠之旅，他不断告诉安娜她自己已经死了，弄出验尸报告、针扎不疼、浑身难以动弹、镜子前如僵尸等把戏来证明这一论点，估计一个人整天被注射强镇静剂，外加几天不吃不喝也会有这效果。

迪肯为了安娜能安心上路，还和她讨论思想问题，题目是《你为么需要活着》，通过反复的交流，迪肯让安娜说出她最牵挂的东西──被爱，但却又害怕被爱。

可能是因为母亲的影响（坐轮椅的母亲侧面反映出以前可能被爱情伤害过）。

安娜的倾诉让迪肯做了大胆的论证，放安娜离开，重找自己的幸福，可此时相信自己已死的安娜，不知道是确实害怕被爱，还是镇静剂打多了，反正是不敢离开房门半步，此刻，迪肯可以做结论了：你们说害怕死去，但事实上，你们更怕活着。

请留意，迪肯说的是你们，你们是指谁？

估计被他忽悠的不只安娜一个，迪肯的工作室里挂着许多被他“侍候”过的遗体的相片，有两种形态，一种是紧闭双眼的（这当然了），另外一种是和安娜一样睁着眼睛的，这代表什么，自己想吧。

但也奇怪，这么多人，难道医院方面也有帮凶……这些睁眼的照片里有一个不得不提，那就是安娜的钢琴老师，他是电影开始时第一个“死者”，也许是因为安娜看见本不该被她说看见的一幕──躺在灵柩内的钢琴老师的嘴巴动了一下，这个场景也被迪肯发现，可能是因为这一原因，迪肯开始萌发忽悠安娜的念头。

估计他等不急，因为安娜比他年轻，比他还能熬，于是迪肯跟踪安娜，发现安娜在与保罗大吵一架开车离开后，决定在这个雨天路滑的晚上使安娜提前烧香，没错，这段是我编的，但有点依据，事故发生前在安娜车后狂轰油门闪车灯按喇叭的就是迪肯的车，这是个很小的细节，可以参照迪肯给车加油时的情景。

为了达到忽悠的效果，有时也要用点强硬手段，亲属来了上点滴，男友来了关门谢客，警察来了从旁监视，女主角最后揭穿了再强上点滴，遗体告别后直接埋了了事。

最后就连一直持怀疑态度的保罗也不放过，用其极其煽动的语言刺激喝醉了的保罗，使醉驾的保罗在冲向墓地的途中发生车祸，最终落到迪肯自己的手中，干净利落、不留后患……客气的说，迪肯在殓葬师的职业背后像个拿着镰刀的死神，不客气的说，他是个病态的杀人狂！

这个变态佬在忽悠别人的时候还开班授徒，将小杰克接纳到自己的门下进行培养。

估计迪肯早就有这打算了，你见过有那家小孩整天往墓园里窜的？！

还能冷静的近距离观看遗体！！

后生可畏啊。

电影开始时就描写小杰克指着一只生病的小鸡说是死了，他不知如何是好，只能听安娜老师的话拿回家好好照顾。

后来在墓园的坑前迪肯与小杰克的对话便算是一个仪式，迪肯用他自己那套变态的理论掩埋了小杰克：只有我能看见那些毫无活力如行尸走肉般的人们，这些人让活着的人难受，会使活着的人失去希望，所以这些坑是为这帮尸体们挖的。

听过这套迪肯任意夺取他人生命的纲领后，小杰克接过迪肯手中的铲子，乖乖入伙，最后那只小鸡子算是试验性质的让小杰克活埋了。

迪肯大叔真有自信，杀人育人两不误。

这部片子的内容其实非常丰富，由明线暗线交叉呼应，可以看出电影的导演确实是很想拍出一部带有深度的作品，只可惜有两点败笔。

一是电影本身的证据过于充分，减弱了观者的思考。

本来可以来个开放性的结局，让观众大胆畅想，但却因为太多证据过于明显，失去了联想的空间；二是一些无畏的惊吓镜头，毫无必要，反而影响了电影的铺排。

人的想象力是非常丰富的，曾经有过这么个事件，说一俘虏被蒙头捆绑囚禁，囚禁者在他的救兵到达之前开个玩笑，拿起地上的塑料勺子，在俘虏两只手的大动脉处用力划了几下后说：“看看是你朋友来的快还是你的血流得快！

”最后当援救的人找到这名俘虏时，俘虏已经死了。

俘虏相信自己正在流血，而且是大动脉，他单靠想象就把自己给想死了。

人的想象是无限的，来点玄的，自己就能吓自己，玩过《生化危机》的人都有这种体会，最恐怖的时候是僵尸出现前的气氛营造，灯光音乐布景等等，当僵尸真正出现的时候反而镇定了，手中有枪，打呗。

每当我看到导演这么费心的去营造悬疑和恐怖的气氛，我会感觉这电影背后有一影子，那是《闪灵》，当然咯，那高度是很难超越的了，可是总体来说还是不错的，赝品也有良货嘛。

之所以称赞这部片子，是因为我看完后确实觉得心里有点毛毛的，虽说迪肯是个变态杀手，但他所说的不全无道理。

我相信没有人愿意看见自己或是自己的家人朋友生活在绝望之中毫无生气，如同迪肯提到的尸体，只是在感情和生活的压力下越陷越深，大家在互相伤害，宁可放弃也不再挺一挺，其实事情就是这样，机会在等这你，只要再挺一挺，便能重新看见希望。

生命是一趟单程的旅途，可喜的是你看不见终点，可悲的是终点在等着你，最实际的是选择和你爱的人一起走，我相信真正爱你的人会永远等着你，无论你出现不出现，而你是否真正爱自己，关键在于放弃不放弃。

无论如何，导演这一意图我算是接收到了。

I love primal fears, and I think there’s no bigger primal fear than death, being scared of death, being buried alive.脑残翻译：我喜欢原始的恐惧，我认为没有比死亡更大的原始恐惧，害怕死亡，被活埋。

实际意思：我喜欢“童年恐惧”这类题材，我认为没有一种比“童年恐惧”还可怕的死亡，一种活着时就死亡，活着时就已经被埋葬的恐惧（被活埋的恐惧）。

当然本渣不懂英文，只是根据剧情推测导演的话。

大意应该是：有的人活着，他已经死了，活着浪费空气死了浪费土地埋葬还要搞个形式主义来警戒你。

人家够义气了。

辅助解释：primal adj. 原始的；主要的；最初的；童年的n. 被压抑童年情绪的释放vt. 释放（被压抑的童年情绪）这样不用再纠结主人公生死和本片立意了吧？

人家是讲一个人活着却像死人一样活着不被关心不被爱没有存在感却一直生活在被欺压和控制里，无异于活埋的那种恐惧好吧！！！

童年恐惧和压抑导致很多人活着，但也不过是活死人或活精神残废只是不是低级精分罢了。

而且从来对我们输入暴力和羞辱的是父亲，输入焦虑和歇死底里的控制与抱怨的是母亲（童年监护人），我们就是这样一步一步地变成活死人的。

看不来《身后事》就直接看《一级恐惧》（ Primal Fear）吧，省下脑子节约点六个核桃。

打三星是因为剧情推进实在是太坑了。

发现很多人全是在说杀手杀人的，并从各种小细节来证明安娜活着，完全不考虑整部电影的逻辑架构问题。

如果大叔是杀手的话他专杀各类事故死亡并被医院开了死亡证明的人，次要人物先不说光说主要的安娜和男友的死都是经过医院证明死亡的，男友虽然没有刻意拿出死亡证明但他死时有救护车开过足以证明他是先经过医院神医之手确认死亡后才交给大叔的。

说到这里如果以杀手观点来说的话，大叔倒没什么我只想说这简直史上最ＮＢ的医院，主要人物都能连续验不出死亡，更别说大叔那满墙的人了，不要说什么大叔用药的借口了，那都是医院证明死后到他那才用的，就算我们天马行空自己编情节来个大叔主动制造事故并提前用药也不可能这么容易骗过医院的。

总之光从这简单的一点逻辑问题上就足可以证明本片是没有杀手了，就更不需要再去挖什么作案动机，手法这些莫虚有的东西了。

最后可以再来看看片中一个奇怪的地方，安娜开始事故后被大叔剪衣服那段很明显是穿黑丝袜的，紧接着大叔抽走衣服往桶里放下时的一个镜头黑丝袜就没了，一开始我以为是穿帮，但后来看完全片再回头来看发现安娜正是从黑丝袜神奇消失这时开始复活并与大叔开始对话的，这是非常明显的一个地方，但我看了一些别人的评论却没看到有人提到过这里。

因此我们可以设想本片正是从这里开始转入安娜的主视角，之后和大叔的一切都是从安娜的观点上来看的，而安娜又是不想承认死亡的，这时只要从安娜视角来看无论发生什么肯定都是想证明自己活着的，所以出现一些所谓的证明她活着的证据也都是她自己想看到的，剧中大叔也说过死人总是自己在乱折腾。

更具体就不多说了，下面直接转一个网上看到的最全面合理的影评给在其它细节上还有疑问的人：本片讲述连姆·尼森饰演的一个能跟死人沟通的殡仪师，劝服死人了断前世的念头、安心死去的故事。

这个故事在编导们的精心策划下，将一边带着观众进入女主人公死亡的世界里；另一边又把观众从她死亡的的世界里拉回来。

这样的安排，到底能给观众带来多少快感？

那就是乎你掌握了多少女主角（大眼妹）死前留给你的线索。

大眼妹死前大眼妹死前的信息包括：流鼻血：有病，在吃药（吃了二次）；他与小同学杰克对于一只“死去”的小鸡的理解，小杰克认为她死了，而她则认为小鸡很害怕（铺垫 窥见死亡）学校走廊的灯管慢慢地熄灭：暗示她将步入黑暗的世界；那扇可以轻易拉开的门则暗示她有“重见光明”的可能，而小杰克帮他开灯，说明能给她带来帮助；从连姆·尼森自己拖出的那块告示牌可以看出，这里没有其它的员工。

掌握了这些个线索后，观众就可以预示故事的发展，并去推敲一些重要的情节。

没错，女主角出车祸死了。

但影片没能即时交代她死亡的过程，直接将视点转移到连姆工作的殡仪馆，奇怪的是：连姆·尼森去揭开大眼妹的盖巳布的那刻，并没有丝毫的诧异（他们刚见过），或许可以说明连姆有预知死亡的能力，这里先卖个关子，后面交代。

大眼妹死后大眼妹再次睁开双眼的那刻，看到了连姆，并由连姆的口中得知自己已死（并还说了她血液停止循环、躯体开始分解之类的行话，这一点都不多余，直接说明连姆接下来将给她注射药物，来保住尸体的新鲜，而此举亦的确让观众疑心，可谓导演的高明之处。

），这会否太荒唐、可笑，如果有人对你说这番话，你会信吗？

当然，我们的大眼妹根本不信，怀疑这是噩梦。

但观众不得不信，她真的死了（还感到诧异的观众们，说明你们的怜悯赶超了理智，这，也让观影变得更加有趣了。

此时，观众对于角色的理解，心态跟大眼妹一样，在死与非死之间徘徊。

）多条证据足矣显示：如医院的死亡报告、左心房处一块大面积的伤痕、对于疼痛和饥饿没有知觉等等。

另外，导演没有向香港的魔幻电影一样，拍出个灵魂出窍的样子给你看，也就是让你多些质疑，增加可看性。

且先不论大眼妹是否接受了自己已死的事实。

因为女友的离去而过度悲哀引起幻觉的男友（贾斯汀·朗 饰），听到小杰克"童言无忌"述说后，硬不相信女友已经死了，这一系列的演变不只是糊弄观众、让观众“穿梭于阴阳二届”，更深刻地体现出贾斯汀·朗对大眼妹的爱——活人对死人无尽的爱。

再说大眼妹，在经过了一番生亦何欢，死亦何苦的思想争斗后，最终被殡仪师说服。

主要表现在：生活的无趣、童年的生活阴影导致现在悲哀的爱情观，越想拥有越害怕失去；越害怕失去越不想拥有，这种病态的人生观使她不可能快乐，亦不能坦诚、全新全意地去爱自己的爱人。

节外生枝的一口气体让波澜再起。

我们没法解释这种现象，只有殡仪师才知道的死人因素导演却用来迷糊观众，让人不得其解。

但是，我们通过观看贾斯汀·朗死亡那刻的一组快速的画面了解到：他长长地吸了一口气进去。

现在，观众似乎可以理解大眼妹呼气的原因了。

故事情节的编排竟然如此高明，看完后，不禁令人大拍手掌。

当然也有捶胸顿足的。

因为殡仪师有这项跟死者沟通的天赋，那么他的工作就不只是帮助死者整理仪容那么简单了，上天赐予人类天赋异禀，是希望他们给世界更多的创造跟帮助。

连姆.尼森的角色就是要帮助死人了断前世的念头，让灵魂得以安息。

【他见到窗外的小杰克也看见了大眼妹的灵魂，他笑了，如果不是因为他工作性质的关系，他会欣喜若狂，认为自己终于能找到接班人了，冤魂的产量也将得以大大降低。

试问，怎么会有观众认为他是杀人狂、恶魔。

】这也是他收杰克的目的。

最终他没能完全成功（因为最后的大眼妹不是安乐的走的），扎扎实实被阴阳相隔的一对恋人所打动了，他不能让死人复生，但却可以让即将死去的活人来阴间（预见斯汀·朗的死亡），让他们会上一面，了却这对苦命鸳鸯的情感纠葛。

让大家各自安心的上路吧！

这，就是上面提到的“预知死亡的能力”。

这种能力小杰克也是有的，他还提醒贾斯汀·朗扣好安全带。

小杰克与殡仪师不但拥有同样的能力，而且心性一致，最终将那只小鸡给埋了。

我们所有看这部电影的观众（包括我），都是在找二种“确凿”的证据来证明自己的观点：死或者活。

她不可能一会死了一会又活了，几乎所有的观众都能找到她死或者活的线索、证明。

如果这些个死或者活的证据太多了，观众就晕了，而忘了一个最最基本的逻辑：如果你一开始就能找到大眼妹100%死亡的的证据（记住，是一开始），那后面所有的关于活着的线索，都是假的了，就在扰乱视听、糊弄观众了。

如果你不赞成这个逻辑，那就没有分析的必要了。

好，我们看看一开始是怎样的：她最后活着的那幕是在开车，只听她一声粗口，出车祸了（警察局里的车就是证明）。

再看到她时，已经躺在那里了。

从她出车祸到躺在那里这段时间没有交代，影片后面也没有任何人的回忆或是镜像的交代。

可见这段时间（救助、送医院、宣告不治、送来殡仪馆），这段在影片没有任何交代的戏份，我们一定要按照正常的思路来理解的。

（这是一个正常的，合乎情理的逻辑运行，如果你怀疑这些，等于怀你疑昨晚睡着后又出去干了点什么。

）说这些，只是让你知道，她是被送进医院后经由医生来证明她的死亡的。

那张死亡证明书也是经过警察口中验证的，不是连姆的捏造。

这就是最初的死亡交代，不可能死了又再复活吧，所以后面所有大眼妹活着的证据都是不成立的了。

就是不明白为什么会有观众认为殡仪师是凶手。

如果他是凶手，那他的目的是什么?难道是先把受害者抓来等其家人拜祭完后再把他们活埋？

不敢赞同这是部经典的电影，但可以肯定这是个精妙的剧本。

感谢连姆.尼森、斯汀·朗的精彩表演，还有同样表现出色的克里斯蒂娜·里奇，敬佩你为艺术献身的精神。

像死人一样死去；向正常人一样活着！

向正常人一样去看电影或像蠢猪一样去睡觉！

看了《生命之旅》，探讨关于生命的事。

看过之后我写了东西，可惜手机百度有些问题，总是无缘故退出，然后就都没有了。

之后我一直失眠，想我对生命的态度是不是太轻率了。

我一直觉得我是个不应该被生下来的人。

以前还因此和妈妈吵过架。

可是我始终打心眼里认为自己对的。

世界上多我一个人不多，可是少了我却会节约能源。

我从来没有做过任何贡献。

被强迫捐款的不算。

妈妈有次很伤感的说起，我小时候地震过一次，然后我说我还没有活够还不想死，大人们都笑了。

那以后我就开始轻视生命。

总觉得别人的生命都比我的重要。

每个人都在努力活着。

我在努力活着死去。

我一直幻想被人枪杀。

或者出车祸。

意外总是好的。

可是很平静，我都不出门的。

本能的求生欲望让我也几次死里逃生。

或者，不到该我死去的时间。

去年出了一次很严重的车祸，整辆车翻转360度掉在沟里，是因为一辆突然冲出高速公路的出租车。

爸爸妈妈都好，我也只是受了点小伤。

可是车报废了。

那之后的一段时间里，我不再想死。

我总觉得是因为我老期盼死掉，所以就连累他们一起受罪。

我的第一反应就是冲下车去找肇事车辆，我想狠狠的骂人。

那时候没有求生也没有求死。

我不能接受我身边的人比我先死去。

也许这是我的自私。

可是默默的看着已经死去的人，我的眼泪不知道是为他们流，还是为自己悲哀的活着而流。

每天就像行尸走肉。

不要跟我说努力活着。

我已经很努力，每天跟自己的斗争都没有停过。

我想知道什么时候能停下来。

什么时候能让我无忧无虑的快乐而天真。

上幼儿园的时候我很可爱，大家都喜欢我，安排了我唱歌跳舞，我一直记得，我每次都哭着躲在墙角，不然就是突然冲出教室，憋红了脸。

当时就是想找个黑暗的角落躲起来，不让人找见。

现在又想躲起来了。

可是又顾前顾后，这个那个都放心不下。

晚上的时候躲在窗帘后面，默默流泪，看着对面楼群的灯，忽明忽暗。

内心潮湿。

《身后事》，Liam Neeson主演。

本片，最大的败笔，就是导演并没有讲清楚它到底是一个通灵的故事，还是一个变态杀人犯的故事。

于是，你可以看到各大电影评论打成一团。

在我看来，如何定义这部电影是相当主观的，因为导演根本没有讲清楚。

如果说这是一个可以和亡魂对话的有特异功能的入殓师的故事，那么片中渲染女主角在车祸死亡后，可以多次在镜子上哈出气雾，显得相当诡异。

如果说这是一个变态杀人犯，喜欢将未死之人活埋，未免风险也太大。

而且，男主角需要买通警察、法医和医院，才能将一个未死之人伪装成死人送到殡仪馆，还要齐心吊胆防止目标在自己的葬礼上活过来，实在太过凶险。

所以，总而言之，本片不清不楚的叙事风格，使得此片相当怪异。

我不是很喜欢。

就是完全倒向谋杀的剧情啊这个剧本。

最后引出了俺各种无逻辑乱语。

不过安插了很多迷惑人的桥段在里面让我摇摆了好一阵，摇摆塞高。

很久没有看过电影后还想去看别人的观后感了。

很久没有看完电影后推敲剧情了。

剧情是有很多BUG没错，是故意把观众引向歧途没错。

个人认为在看这个电影的过程中，如果一直都认定其中一个角度，其实是会少了很多乐趣。

当然最后铁证如山，变态接班没商量。

其中能让我发散比较多的问题。

就是为什么ELIOT看人看得这么准。

想谁死跟踪谁，谁就必然死呢。

这个也属于万能的BJ赋予的一种接近死神的能力…或者说他像乌鸦一样能够嗅到人放弃生活希望的气息。

还有ANNA长了一张很惊恐的脸，直接让我联想得僵尸新娘。

【你是在看皮相的吧喂】于是一开始我也被皮笑肉不笑的入殓师迷惑了。

于是ELIOT的行为被我放在合理的范畴。

作为一个陪伴和引导亡灵走向最后旅程的有特殊天赋的人，他在履行自己的职责，不让死后的人去打扰生者的生活。

这个阶段ANNA在我眼里看来就是个穿红裙子的被迫害妄想的凶灵。

当然，这是影片一开始。

渐渐地ELIOT的控制欲和把一个无助的灵魂玩弄于鼓掌之间那种扭曲就显现出来了。

【怎么你一直在看皮相啊喂！

】他捕捉迷惘的人，然后把那个人推向绝望。

他是个控制欲极其强烈的使命型杀手。

他一方面狂热地认为以及肩负神圣的职责，另一方面又深深知道不能被别人发现。

在犯下罪行和掩饰罪行的摇摆中各种精分变态【膜拜演技】至于男主的死（应该说是遇难？

），PAUL这个性格碰上这个状况就一定会一个人飙车去墓地，也在他的计算之中。

在这种环境下，人们一定不会相信PAUL说ANNA还活着之类的。

大家一定只是觉得这是个悲伤过度的男人的疯狂举动，但是他们不陪同不拦阻也这个点也够让人寒上一阵了。

ANNA死后各种失心疯的男主突然发生事故，可能大家也都觉得“啊一个悲剧，但他死得真是理所当然”，于是没有人会去质疑这个男人的生死。

因为大家认定他该死……大家都觉得你死了，那么恐怕你就再也没有希望活过来了。

没有人追问，也就无所谓控制不控制，于是ELIOT也没有把他留太长。

就算在一般情况下，人们也不会去质疑一桩死亡的真实性，这是很正常的。

而在这部电影里，这一点被放大到让人恐慌，只有那个受害者，在质疑自己是否生存。

而其他的人，在悲痛或同情中宁愿相信她已经死去，进而间接地剥夺了她的生命。

而情节中女主从一开始就在每一个人生的岔路口（这是怎样OX的一个词组）不停地选择放弃生的意义与希望，最后当她终于想要反抗的时候却发现已经来到了生存机会的尽头……这很讽刺，很警察与赞美诗。

一直纠结BUG，然后自己来合理化，其实是个有意思的过程。

【偶尔被牵牵鼻子走也不错嘛】随后的各种脑补就是：如果PAUL没有出事，ANNA被从棺材里救了出来，后续发展又将怎样。

【最后凶手伏法男主和女主过着幸福的生活么……好HE好八点】如果PAUL安全赶到打开棺材，ANNA还是安详地死着，故事又会怎么样。

【好没有ending的ending……PIA飞】恩对我来说这部电影已经很好了天大的BUG也是为了让人们多一个观影的角度，不管扯不扯，NC不NC，最终大家都有自己的一个理解，然后看到各种观点相互辩驳【虽然力量一边倒恩……俺站人多那边，但是能够坚持自己的观点某种程度上来说还是不错的嘛】

大家都在争论安娜到底死了没有，很多人觉得安娜没死，是被入殓师艾略特（连姆尼森 饰）害死的，她的未婚夫保罗也是被艾略特害死。

我倒是觉得安娜是真的死亡了，她只是处在病入膏肓的行尸状态，还没完成从人间到灵魂的一个过渡，所以她哈气的时候会在镜子上留下蒸汽，而拥有天赋的艾略特就是帮助他们完成这一过渡的人（艾略特自己的话：I can talk to those between life and death.），艾略特急忙擦掉蒸汽是为了防止她留恋人间、不愿意走。

安娜在参加老师的葬礼之前，多次流了鼻血，表明她的身体有问题，是将死之人，她能看到躺在棺材里的老师的动静，也暗示着她将要离去。

未婚夫保罗参加安娜葬礼时，看到安娜尸体的动静，暗示他是下一个要离开的人，因为他沉浸在悲伤中难以走出来，几乎癫狂，接近行尸状态。

小男孩杰克同样具有这样的天赋，能看出谁将要死亡，而去帮将死之人完成过渡，就像他看到一只活着的鸡仔，坚持说鸡仔死了，后来还把鸡仔埋葬，所以杰克被艾略特发展为接班人。

如果认为艾略特是杀手，那这时候的杰克还没有认识艾略特，为什么他莫名其妙会把活鸡看成死的呢？

仅是小学生的杰克为什么喜欢去停尸房？

所以他们两个可能真的具有一定的超能力。

以上只是个人浅见，每个人都有表达自己看法的权利，谢绝人身攻击，看到有的影评口吐芬芳，实在有失风度。

仁者见仁智者见智，才是最好的，你当然可以坚持认为安娜没死。

剧情：在餐厅安娜与未婚夫保罗不欢而散，独自驾车的安娜打电话的时候发生车祸，死亡，还被开了死亡证明。

在停尸房安娜醒了过来，坚持对入殓师艾略特说自己没死，不接受现实，还展开了自救。

艾略特想方设法说服她已死的现实，安娜逐渐觉得自己已死。

安娜的一个小学学生杰克又在窗户看到穿红衣服的安娜，还把这个事情告诉了安娜的未婚夫保罗，保罗将信将疑，想请警察朋友帮他开证明进入停尸房，未果。

不久喜欢去停尸房的杰克被艾略特赏识，并答应传授他一些技巧，于是杰克再次见到保罗时改口自己看到安娜的事情。

参加安娜葬礼的时候，保罗似乎看到安娜的动静，之后喝酒的时候被艾略特暗示安娜可能活着，醉酒又着急的保罗开车去扒坟，结果路遇车祸，又被送到了停尸房艾略特的手里。

保罗救了安娜的画面，也只是他自己的想象。