近距离击杀

谎言与真相是相对而言，一般而言，世界没有绝对的谎言，也没有绝对的真相，谎言与真相都是因时因地因人而变。

看了悬疑战争电影《近距离击杀》，我只想说真相与谎言只有一线之隔。

今天的真相或许明天就成了谎言，而昨天的谎言或许明天就成了真相，但有一点需要说明的是：或许只有自己的切身感悟才是自己所谓的真相吧。

《近距离击杀》讲述了1944年日军发起“斩马行动”，追杀八路军高级将领“常胜将军”马德瑞，警卫连在护送马德瑞时几近全连覆没，马德瑞也被日军的“流弹致死”。

11年后，马德瑞遗体被发现，头颅弹痕鉴定，为三米内“近距离击杀”，而非报告中所写“流弹致死”，因此马德瑞首长的死亡成了迷，也让一起11年前的凶案浮了水面。

影片中规中矩没有明显的硬伤，故事情节紧凑，一环紧扣一环，迷局布置的极为巧妙，各个角色之间相互制约又相互对立、重叠的关系，充实稳固的故事框架、富有张力的戏剧冲突、兼具故事魅力与寓意深度的叙述能力，以多重视角还原故事真相，这种表现形式让剧情更加悬疑。

本片孙铁导演采用了非线性叙事结构，与传统线性叙事相比，非线性叙事“在叙事时间中自由跳跃，事件在真实和不真实间游移，”加上倒叙、插叙的回忆型叙事技巧，多角度对事件进行描述，使得电影立体全面，从多个侧面来拼接事实真相，一切的一切都在告诉我们真相与谎言只不过是一线之隔。

马德瑞首长到底是被鬼子的流弹致死？

还是警卫连战士为保全自己性命，而将己受伤的首长杀害？

幸运的是，当年在斩马行动中警卫连还有四人幸存，让这起悬案还不至于无处可查，但仅剩下的四人是经历过生死的战友，他们是否会不顾惜日的战友情指认凶手？

他们是否又都知道真相？

他们当初为什么会说谎呢？

其实，在某些特殊情况下，获悉真相的结果并不会比被骗好上许多。

这就像人们常常说的“凡事有度”，要求绝对的真相，就跟置身只有谎言的世界一样，有多难受，可想而知。

谎言是把双刃剑纯粹的真相和完全的谎言并不存在，就好像无论全裸还是把自己包裹成木乃伊一样走在大街上都是不合适的。

真相和谎言的关系，其实就犹如两把若即若离却又并驾齐驱的双刃剑。

这起悬案的侦查，由一个刚刚从军校毕业的年轻少尉孙田负责，案件在警卫连仅幸存的4人中展开调查，昔日战友，互相指认、说法不一，每人皆有疑点、又皆有不可能证明。

面对4位几经生死的兄弟，面对4位性格迥异的人民英雄，让这场调查寸步难行。

在这起悬案调查中就像一面镜子，照出人性的善与恶、伟大与渺小、高尚与卑下，使人性变得赤裸裸的，阐述了人性的脆弱、挣扎，也指向了人性中的不确定性。

骆霄给王连长的一跪则是对人性的深刻反思。

近距离击杀，到底谁是凶手？

真相与谎言，你最后会相信哪一个？

如果我说我相信的是谎言，你肯定会大吃一惊，所以还是去电影院里一起“捉拿”真凶吧！

该片和《集结号》有些神似，无非后者是一支团队真相披露的故事，而《近距离击杀》是一个人的死亡传说。

战争的残酷性注定是一场生死博弈的较量，人性在这里被毁灭，而人性也在这里被升华。

毫无疑问这部主旋律风格的影片，带给大家不是杀敌的快感，更多是一种反思和个体价值的讨论。

影片的路线非常正确，可以说在战争类题材影片中是比较有新意的挖掘，但人性的复杂化却是被蓄意的夸大，最终还是回到惯常的单一高大上的主旋律命题上。

影片对首长马德瑞的战亡进行剖析，在疑点重重中寻找真相，以少尉孙田的调查角度进行悬疑的设置，这样的叙事安排很有噱头，容易煽起观众对真相的渴求，但影片对警卫队八十多个人最终存在的四个人中进行调查，分段式的顺叙和倒叙的穿插表现，似乎并没有带给观众更多精彩的解析，其实到了影片进度一半的时间，答案已经无需寻找，马德瑞的死其实就是舍小我成全更多人生命的伟大壮举。

影片故弄玄虚的手法痕迹太明显，本来想制造更大的噱头，但最终的真相披露却让人多少有些失望，逗了这么一大圈，居然还是一场歌功颂德的主旋律张扬。

说到主旋律影片，大家心知肚明，有些雷区是不能轻易碰触，这也就注定该片的最终宿命。

影片抛弃新意的悬疑思路，表现形式上基本就是千篇一律的模式，战斗场面出现士兵被炸飞的不少镜头，警卫队连残酷的生存背景没有进行更多深邃的表现，即使血流成河，即使士兵一个个死亡，但这些都不足以增加该片的创意，因为战争的恶劣环境已经被表现得过多过烂。

所以说《近距离击杀》的整部影片的可观度大大的被平庸化，部分演员的表现力度不足，情感爆发过火，没有更多的凝重和沉稳感，没能加重主题思想的深度。

孙田这个角色塑造得不够丰满，缺点一箩筐，对警卫连仅存的四位战士的质疑缺乏质感，完全就是一个不知天高地厚小兵的角度，而且在最后得知王树自杀的情况后，态度转机过于简单粗暴，让人感觉突兀。

当然这也许是剪辑的缘故，但孙田这个角色的时代感完全被现代化，让人感觉就是身边的检察官和嫌疑人的对垒风格。

作为少尉的孙田虽然参军三年并且是烈士家属，他更应该对战争充满敬畏之情，对曾经的战斗英雄们充满敬意，但感觉好像别人都有问题，唯有他清白。

这种先入为主的表现，让人感觉个个都有嫌疑，其实结局完全相反。

这样的架构虽然凸显影片的悬疑氛围，但感觉极度的不真实和做作。

说到其他角色的塑造除了王树和马德瑞外，宋伟、骆宵、杨双喜的表现都非常的夸张过火，军人风格有了，但没有更多的异同，让人对他们的表现产生违和感，给人印象不够深刻。

而王树和马德瑞的表现也不够深入，片段式的分化没有更多的连贯性，不过董勇和巫刚老练成熟的演技还是可圈可点。

影片悬疑营造气氛不错，但似乎用力过猛，而且对战争带给人们的反思精神并没有深度挖掘，当然一个人和十多个人的生命价值探讨也似乎太过自以为是，其实在真正的战争过程，这些考虑似乎都太过多余，军人服从就是天职。

看得出来这种好莱坞式的叙事手法运用对影片的可观度带来一点点新意，但外壳的讨巧并没有用，真正的还是内涵要丰富。

如果不是真人故事改编，影片完全可以跳出主旋律影片的表现模式，将战争带给人们的反思进行更有力的扩展。

可惜影片主创还是瞻前顾后，没有突破局限，让《近距离击杀》有更为惊艳的表现。

(文/温翔）

反英雄的视角去审视英雄，《公民凯恩》同样的叙事者设置，通过叙事者的视角带领观众去调查真相，去审视被调查者的内心和语言是否真实，牛逼！

时空自由转换，一开始就把观众带入战争情境，而故事的真正展开是罗生门式的调查，不同的适口转换，历史与现实交替出现。

当悬疑不断推进时，调查结果已经显的不是最重要的，而是故事里的人性挣扎与情感张力。

不可思议的是当故事真相大白，片尾是臧天朔摇滚式的呐喊与宣泄！

牛逼！

只是战争的茧让电影卖相不好，但是其实故事 确实能算上不可多得的珍贵蝴蝶。

大多的思维被固认为发生在抗日大背景下的电影就是主旋律，就是雷剧，就是歌颂的，而这部确实剖析生死关头的人性，能活的机会留给自己还是别人？

自己看见的是守口如瓶还是为了自己的利益自保？

真相不是那么重要，重要的是，你的人性是哥壳子还是热着的？

用金融术语讲，《近距离击杀》的基本面看起来很一般。

但是不是暑期档开画的票房黑马，还要看观众看后的口碑。

只能说这样一个没有当红明星坐阵的班底，而敢于在五月这个黄金档杀出来与众多国内国外的影片PK，精神可嘉。

从阵容上看，片中只有两个熟脸，一个是董勇，一个是巫刚，两位都是被大爷大妈所熟知的电视剧演员，此次在片中饰演了两位英勇抗日勇士。

这与他们经常饰演的角色类型并无太大差别，但此次转战大银幕之后，表演更多了一些质感，比如通过一些脸部特写，侧面延伸出去的镜头，更能让观众用心感受到人物性格，从而角色更加立体，演员通过表演也更容易感悟角色的内心。

还有不走寻常路的一点是影片抛弃了大多数制片方都会打出的美女牌，影片中仅有为数不多几个镜头的三个女性角色都只是走了个过场。

片子充斥着雄性激素，男人是绝对的主角。

影片以调查八路军高级将领“常胜将军”马德瑞的死因为主线，引出了四个主要人物，这四个主要人物都是在那次保护行动中活下来的，时隔十年，往事成烟，却总是挥散不去，每个人的心中都有不堪回首的记忆。

片中的受保护却最后死因不明的马德瑞由巫刚扮演，虽然出场次数不多，而且都存在于回忆了，可他却是一个非常主要的角色。

影片开始给此人的交代比较神秘，身份特殊，深藏不露，一波又一波战士为了保护他而牺牲，巫刚在其中的对白并不多，却字字玑珠，而且因为剧情需要，他甚至连动都不能动，只能以“表情帝”方式，非常考验演技；影片中的二号人物是排长王树，他是调查人孙田最后见到的一个人物，也是活下来的人当中军衔最高的，此人憨厚正直，粗矿硬气，是杀鬼子的好手，也是手下士兵们的义气大哥，董勇的表演有点让人心疼，作为队员们的主心骨式的人物，他承受了比其他人更多的压力和责任，也做出了常人难以想象的决定，只为了能让更多人活下来；其他三位行动中的人物分别由张烜赫、刘奕、李思博饰演。

三位演员并非熟脸，但却把人物性格表现的各具特色。

张烜赫饰演的宋伟是个胆小鬼工于心计，貌似贪生怕死，却是人性最真实的体现；刘奕饰演的骆霄为人耿直，有男人的血性也有男孩般的单纯；李思博饰演的杨双喜算是几个人当中的开心果，为人很乐观，战争给他带来的创伤是最大的，但都被他隐藏在了笑眼里。

战争是最考验人性的，古今中外，多少战争片都能让人看后思绪深远。

去年年底上映的《斯大林格勒》也是这样一部影片，同样采取了倒叙的叙事手段，讲述了一小队残余士兵奋勇保卫伏尔加河对岸被敌军占领的几栋房子的故事。

这次，《近距离击杀》展现的不止是战争本身的残酷，探讨的不仅是人性，而是把悬疑片的故事和风格嫁接在战争片当中，这与之前传统意义上的许多战争片是不同的。

影片在场面上完全是战争片的模式，但在情节上，却是一个用战争作为背景的悬疑故事。

故事用层层剥茧的手法揭露出了在战争期间，一个统领全局式的人物的不明死因。

影片采取的非线性叙事结构，过去与现在交替穿插，多条线索层层递进，观众不知不觉紧跟导演节奏成为故事中的一员。

看得出影片导演在尽力向好莱坞战争片靠拢，比如片子开头部分，把八路军过河的一段战争戏刻画得很细致，子弹呼啸，血肉横飞，让人不由想起斯皮尔伯格的《拯救大兵瑞恩》中诺曼底登陆的一段戏。

当然，从场面、格局、惨烈程度此片都与彼片差之千里，只是这种模仿和靠拢方向我认为是正确的。

非常好，我以为是抗日屎剧，其实该片思考了很多人性之问题，在天朝电影中难得一见，虽然本人一开始就猜中了老马是怎么死的，但是该片还是亦步亦趋的向我们提出了深刻的思考。

为一个军官牺牲众多士兵值吗？

在面对生死时谁能真正放下活的希望？

没有希望活下去的伤员有没有让战友结束自己生命的权力？

被敌人俘虏的战士死后算不算烈士？

纵观近年院线电影，大多都以青春题材类型较为突出，鲜少有抗战题材影片呈上银幕，更别说是一部抗战悬疑推理片，那目前还真是一片空白。

而即将于5月9日上映的抗战电影《近距离击杀》，算是让笔者在今天媒体首映仪式上大开眼界，正如预告中那般充满着层层悬疑一样，其逼真的大场景为我们真实的还原了当年抗战情景，仿佛观者都是故事中的一份子，让人很容易入戏。

话说，电影《近距离击杀》是由荣获华表奖的孙铁导演执导，携手著名男演员董勇、巫刚等人倾力打造的一部年代抗战悬疑推理戏。

讲述在1944年时，日军发起“斩马行动”中，追杀八路军高级将领“常胜将军”马德瑞（巫刚饰）的故事，但是马德瑞将军当年的离世之谜，在十年之后意外被人找到，发现头颅处的弹痕并非“流弹致死”，而是有着巨大的蹊跷，像是被人近距离击杀而死，为解开马将军去世之谜，因此展开了一场声势浩大的军事调查。

说起抗战电影，这是笔者小时候最喜欢看的题材类型，比如大家熟知的《地道战》、《地雷战》、《鬼子来了》、《三毛从军记》等等，多至上百部，数都数不清，看过一遍又一遍，但是还百看不腻。

当年看这些题材的电影时，大多都是通过电视观或者在村子里的露天电影院所熟知，而影片大多都是讲述八路军和鬼子斗智斗勇的故事，让我们深刻体会到革命先辈们在战场上不怕艰难险阻、浴血奋战，为新中国成立所做出的牺牲。

而《近距离击杀》的开场，那种大敌当前，革命先辈们英勇奋战的场面，又让我想起《上甘岭》中黄继光和《董存瑞》等战争电影，也正是他们用生命才换来我们现在的美好生活，所以我们每个人都要珍惜当下。

而本片里的故事就很容易令人们回忆起那个年代，所传递出要我们不忘记历史、谨记历史，不忘先辈们为革命胜利抛头颅洒热血的道理，可以说影片是一部非常具有正能量和正确价值观的故事。

虽然《近距离击杀》也是一部抗战片，但是它的独特之处，在于将一部抗战戏融入悬疑元素，为寻找真相通过幸存人员一个个去排查，悬疑层层递进，最终表现在怀疑、确认、推翻、再调查等几个环节，让人看的心惊胆战。

看电影的过程中，通过不断的闪回方式，笔者也很快的跟着剧情的节奏走，但是凶手经过反复的确认后再排除，让笔者看的又有些按耐不住，一直在想凶手到底是谁，非常迫不及待的想抓住真正的凶手，而以如此悬疑的推理方式展现，笔者还是头一次被其剧情设计给惊到，完全中了剧情设计的埋伏，以至于凶手到底是谁傻傻分不清。

不过，可以说这正是影片的魅力所在吧。

只是在结尾，连长王树（董勇饰）的自杀令笔者颇感意外和惋惜，然而他的死又恰恰让我们看到人性的另一面。

而该片集结抗战、悬疑、推理和人性等多方面元素，也为寻找真相埋下了很深的伏笔，以至于笔者有时也会误以为凶手就是某某某，然而事实证明并非那样简单，那么凶手究竟会是谁，到影院看后方可揭晓谜底。

最后说句实话，国产抗战电影《近距离击杀》能做到这个高度，确实值得个业内人士关注和学习借鉴，尤其是悬疑设计的相当精妙，完全超乎想象。

毫不掩饰的说，如果其它国产电影都能做到一样完美，国产电影的品质将会大大保证，这个产业也必将会出现另一片繁荣的景象。

由孙铁导演，董勇、巫刚、张煊赫、李思博、刘奕等主演的悬疑电影《近距离击杀》，讲述了日军发起“斩马行动”，追杀我军“常胜将军”巫刚饰演的马德瑞所引发的一场关于人性的故事。

谎言与真相的层层剥离与多角度对人物的解读，真可谓步步惊心，步步惊情。

对于中国革命战争题材的电影，可谓一枝独秀。

然而随着商业的不断发展，战争题材所呈现出来的故事形态，视觉效果，以及影响力也逐渐地下滑。

从《铁道游击队》、《红色娘子军》，到《地雷战》、《地道战》，再到《万水千山》、《四渡赤水》，等等，革命题材所爆发的影响力及其惊人。

而进入新世纪以来，商业元素的融入，中国革命战争题材的影片纷纷遭遇瓶颈。

《南京！

南京！

》到《集结号》再到《金陵十三钗》，中国的导演都在试图寻找一条“商业与艺术”平衡的道路。

而导演孙铁则将悬疑的色彩融入电影中，再特定的环境下探讨人性，并试图跳出国产片“样板戏”式的模式，进行一次有意义的尝试。

《近距离击杀》没有了中国战争雷剧的一系列虚假情节，而是以史诗风格来结构篇章。

1944年，日军发起“斩马行动”，追杀八路军高级将领马德瑞，然而在一场场战争的考验中，上演了一出人性救赎之戏。

时隔11年后的重新发现，重新调查，则使得影片具有了双重的叙事线索，更使得影片具有了戏剧性。

“近距离击杀”与“流弹致死”，成了首长马德瑞之死最具扑朔迷离的事情。

于是，一场关于寻找真相的故事便开始展开。

面对刘继勋饰演的年轻气盛的调查员孙田的调查，幸存的四人各说其词，仿若一出现代版的“罗生门”。

“战争”跟“悬疑”有效融合，整个故事一张一弛缓缓进行，真相与谎言在叙事时间里来回变换。

虽说这样的表现不是首创，但是导演孙铁将故事“从个体孤独到集体信仰，每一点疑虑都推动观众去思索人与人间的关系”，如此一来，特定环境下的人性便赤裸裸的呈现。

追查，回忆，现实，便如蜘蛛网一般不断交织，又不断变化。

士兵被炸飞，血流成河的尸体等镜头，都彰显出大动作，大场面的视觉奇观，而又通过一系列的残酷事件回忆来诠释人的善与恶，丑与美，高尚与卑微，等等。

董勇饰演的连长王树勒死战友的情节，马德瑞被战士们弹脑门的场景，以及刘奕饰演的骆霄给王连长下跪的情形，都在述说着战争背景下人性的问题。

或许正如导演孙铁所说：“战争只不过是把人性暴露的状态营造得更典型，而战场上的兄弟情仇，实则是在枪林弹雨中从自我控制逐渐丧失，到又想不断找寻自我的过程。

”随着一步步的调查，悬疑一步步揭开，人性问题的探讨渐渐浮现水面。

一面是，试图摆脱“英雄兄弟”的影子，一面是战争沧桑背后的满身伤痕与灵魂“扭曲”，二者就这样为了各自的“利益”暗暗较真，这是背叛与较量，更是一次全新的生命之旅，因为它透过寻找马德瑞被“击杀”的事件，寻找到了战争年代人性的本真。

悬疑，终究解开，而这样的结局虽说是意料之中，但却没有了矫揉造作。

当真相与谎言从少尉孙田这一叙事者一一呈现时，人性问题的暴露则如放大镜下寻找米粒一样，冷峻而富有内涵。

文/满囤儿由于带有稍许的主旋律色彩，所以《近距离击杀》和传统的国外的悬疑侦破片有很多不同之处。

人家的片子观众和侦探要做的，是找出各个证人证言中的破绽，从而寻得突破口，击碎谎言，揪出真相。

而在《近距离击杀》中，真相并不一定是最终目的。

我们要做的也不是把嫌疑人的证言击碎，而是要去感受这些回忆，体悟这些揭露与维护。

哪怕他们的话语中夹杂着诸多的谎言，但是我们最终会发现，他们中的很多谎言，都是可信的。

战争之残酷，就在于它可以颠倒一些人之常情。

他可以让好的变成坏的，同时也可以让坏的变成好的。

杀人者不一定是凶手，救人者不一定是菩萨。

做心甘情愿的事，变得如此艰难。

每个人的每一个举动，都牵涉着很多兄弟的姓名。

谁都不敢擅自作出哪怕一个小小的决定。

《近距离击杀》中的“嫌疑犯”四人组王树、宋伟、杨双喜、骆宵，都是从战争中走出来的幸存者，都是鬼门关的常客，都是看透了生死和颠倒的人。

他们的逻辑，似乎是战后青年们难以理解的。

于是战后愣头青孙田才会“不识时务”地抓着一个疑点不放。

他以不颠倒的常情，去揣测颠倒的战火。

他的错，错得太远。

他看似咄咄逼人地审问着四人组，却每每被他们反过来上了一堂又一堂生动的课程。

此时他才会发现，即便是这些人说出的谎话，都掷地有声，难以辩驳。

这在悬疑片类型中，都是一个例外。

每次四人组中的人反客为主的时候，影片都会使用近景甚至特写中的突然入画，外加一个惊悚片常用的高分贝音效，让气氛骤然紧张。

观众会发现，马德瑞的头盖骨上那两个弹孔并不重要。

他是如何被近距离射杀而非记录中的死于鬼子流弹也不重要。

因为有些谎言比真相更可信、更需要相信、更值得相信。

在悬疑侦破题材影片中，很少见到侦探处于《近距离击杀》中这样的弱势地位。

导演孙铁要求董勇、刘继勋、张烜赫、李思博四个演员在受审的时候，表演上要爆发力十足，要有癫狂的劲儿，更要有历史的真实感。

于是我们看到，这电影其实是用四个“嫌疑犯”的主动陈述，来为一个真相进行谎言拼图。

侦探角色只不过是一个穿针引线的而已。

巫刚饰演的马德瑞并非传统意义上的真相，而更像是一个四人合力拼图的主体。

四人的拼图，不是为了拼出真相，而是为了让观众感受到谎言的可信。

这种怪异的侦破，基于我国独有的英雄情怀。

作为一部战争悬疑片，《近距离击杀》的战争场面并不多，但是打造得极为用心。

一场渡河战，一场丛林突围战。

规模虽小却异常惨烈。

影片刚刚开始，身边的业内嘉宾就感慨：爆点真多，很猛啊！

正是有了短却惨烈的渡河战役，才让接下来异于常态的侦破有了立脚点。

《近距离击杀》告诉我们，在极端环境下，谎言都能是可信的。

这才是最残酷、最触动人心的真相。

这部电影坑爹到什么程度呢，笔者一直以为电影的名字叫近距离狙杀，还以为是一部关于狙击手和暗杀的悬疑电影，这样即使是抗日神剧，笔者也能欣然观看。

然而直到电影名字近距离击杀五个字出现在大银幕上， 笔者恍然大悟，原来我一直看错了片名！

同时也对电影产生了极大的误解。

据笔者了解，电影是电影频道制作的影片，就如同《陆小凤传奇》《火线追凶》《父子神探》这类数字电影，都是小成本小制作。

而本片又是抗日题材，更容易让人联想到CCAV6那无数的主旋律战争片。

这样一部电影赶在大银幕上映，明显是有其底气的，但结果仍旧沦为了炮灰。

对于这部电影，笔者起初倒略有些满意，没有像抗日神剧一般神话八路丑化皇军。

然而，假的可怜的动作场面，能明显看见穿帮的血浆袋，还有俗不可耐的主旋律结尾，以及男主角的那张丑脸，都让笔者对这片的好感骤降。

电影前半部分，对于片中案情的调查过程，还是挺有感觉的，节奏也不拖沓，挺像那么回事。

电影罗列了四个嫌疑人，主角要做的就是对这四个人挨个闻讯调查，他们每个人既众口一词，又各自抛出了各自的看法，相当混淆视听。

然而，当笔者看到第二个人的说辞时，就完全看懂了这个案情，准确猜出了答案。

站在故弄玄虚迷惑观众这一点来说，本片相当不及格。

虽然在后面的讯问过程中，电影又特意抛出线索，想把观众误导到其它答案上去，甚至快要成功了。

电影就在王树自杀未遂，断指被发现这里作结，留下一个开放式的悬疑结尾，就能让观众即使自认为猜到了答案却因为缺少电影中的明确线索和证据佐证而能够久久回味思索甚至会产生再看一遍来确认自己推理的冲动。

可惜，主旋律式的画蛇添足，让本片失去了成为悬疑佳作的机会。

所以，对于这样一部电影，看看即可，笔者真觉得还不如去看一遍燕双鹰系列的抗日神剧，至少还能看到沙漠之鹰和全地形车。