谍影重重2

在碟战题材的系列电影里面，恐怕没有哪个系列可以和谍影重重叫板。

碟中谍系列呢，我觉得阿汤哥喜欢耍酷，他每次任务的完成更多地是团队合作的结果。

007系列，以前的没怎么看，最近几部，我觉得邦德的打斗太过血腥，没有美感。

所以哥一直很中意谍影重重系列。

伯恩不算帅，至少没有阿汤哥潇洒，也没有邦德性感，但伯恩的酷是他们无法比拟的。

伯恩完全是一个人在战斗。

从最初躲避追杀，到最后轻松杀进中情局深度防护中心，他简直就是特工里登峰造极的角色。

第一部伯恩的身份，影片第一个镜头是深蓝的海面上，波涛滚动，一具浮尸飘零在海面，任由波浪拍打。

第三部最后通牒片尾，枪声响起，伯恩跳入河中。

伯恩又似浮尸般静静地浮在水中。

画面与第一部第一个镜头如此相似，谍影重重三部曲环环相扣，三场精彩的演出之后，轮回到了最初的状态。

不过，结尾还是留下了可操作的空间，因为沉在水中的伯恩，最后游走了。

伯恩依然健在。

这就为第四部伯恩的遗产留下了空间。

其实我觉得三部曲就近乎完美了，原著也这么结束的。

伯恩的遗产能演些什么内容，我难以想象。

原导演也不打算再拍第四部，而是由另一个导演接手。

我很担心影片的风格和水准不能延续下来。

况且已经很完美的三部曲，再继续狗尾续貂，很可能搞砸这个系列。

不过，我又很期待第四部，期待伯恩的精彩表现。

作为一部成功的商业碟战片，谍影重重系列除了收获很高的票房，还赢取了若干奖项。

最后通牒就拿下了第80届奥斯卡最佳音效剪辑、最佳音响效果和最佳剪辑三项大奖。

谍影重重的剧情不用说，足够引人入胜的。

关联性很强的三部，总要一气看完才觉得爽。

谍影重重的原声音乐，不用多讲，这么紧张急促的音乐，和剧情真得很搭调。

不过也有柔情，舒缓的音乐，很能烘托剧情。

谍影重重的画面也是很讲究的。

要把紧张的追逐、打斗场面变现好，这是一个课题。

谍影重重做到了。

另外，谍影重重的主要剧情是在欧洲完成的。

不过他的足迹踏遍了半个地球。

美丽的地中海风光，富有特色的欧洲小城市，印度的海滩，穿梭于阿尔卑斯山脉的欧洲高铁，德国的运河，莫斯科的铁道，摩洛哥迷宫般的民居……谍影重重展示给我们的，不仅仅是一部高水准的谍战片，也是一部反映欧洲各国绮丽风景、民俗风情的纪录片。

伯恩的完美在于，他的竞技状态。

马特达蒙完全把伯恩那冷酷的表情，冷峻的眼神，冷静的头脑变现出来了。

伯恩做事的目的性让我叹为观止。

就如尼基所说，他不会做有破绽的事，他做的任何事都带有目的。

我想这是特工的基本素养。

但是伯恩达到这些目的所使用的方式方法和手段，让我不得不赞叹，他无愧于高智商玩家的称号。

关于伯恩的竞技能力。

第一部伯恩的身份，他用一支笔干掉了来杀他的特工。

第二部至尊伯恩，他用随手卷起的一本书，击败了另一个特工。

第三部伯恩的最后通牒，他用一条毛巾终结了杀手Desh。

这让我想起了我国的剑客的最高境界：手中无剑，心中无剑，信手拈来的花花草草皆可为剑……很显然，伯恩已经渐入佳境了。

他用笔对抗小匕首，用书对抗水果刀，用毛巾对抗铁棒。

其实，剑客的最高境界，乃是放下剑。

那便是，不杀。

伯恩也确实如此。

第一部最后决斗时，伯恩枪法不好，干掉了来追杀他的特工。

第二部最后飙车完了，伯恩用枪对着奄奄一息的俄国特工，强忍住了为女友玛丽报仇的愿望，默默地放下了枪，离开了。

第三部最后在楼顶，伯恩已经超越了不杀人的境界。

伯恩先是在可以干掉杀手的时候，没有杀他。

在杀手将枪对准伯恩的时候，伯恩开始游说杀手，说杀来杀去的有什么意思，我已经厌倦了。

喔靠，居然可以如此嚣张，手无寸铁，还敢藐视杀手。

这是对杀手的鄙视。

他的游说是成功的，这个杀手放下了枪。

估计也是对伯恩之前饶恕他的回赠。

其实，打打杀杀，斗智斗勇，紧凑的剧情，好看的打斗场面，激烈的撞车……这些都不是谍影重重要表达的意思。

谍影重重其实在讲，米国CIA是如何把正常的人变成杀人机器的。

为了利益，CIA耗巨资培养了诸多杀人机器，全世界的人，包括美国公民均是杀人机器的对象。

层出不穷的项目，踏脚石，黑烟斗……批量生产的杀手、特工……伯恩是头号杀手，但看得出，他人性尚存。

他沉入海中就是因为不忍心杀目标，而反遭射杀的结果。

他可以为了一个他愿意争取的人，去全力营救。

他可以找到他杀害的人的女儿，向她坦白，向她认错。

他可以每次将对手打败，但手下留情，不再将对方致死。

伯恩找回记忆的过程，也是伯恩逐渐找回人性，逐步恢复为正常人，想过平常生活的过程。

所以谍影重重系列，在深层次，讲的还是人性的善良，人性的回归。

这就是谍影重重高于其他同类影片的地方。

伯恩的象征意义已经永远留在众影迷的心中。

每当《extreme ways 》的前奏响起，紧张的剧情终于又告一段落。

听着歌声，我仿佛看到了伯恩的身影：extreme ways are back again 再次踏上无尽之路 　　extreme places i didn't know 朝向生疏未知远方 　　I broke everything new again 一切重新来过 　　everything that i'd owned 我将我的一切 　　i threw it out the windows, came along 沿途抛向窗外 　　extreme ways i know, will part 无尽之路 划分 　　the colors of my sea 海洋色彩 　　perfect color me 　　extreme ways that help me 无尽之路助我 　　they help me out late at night 助我深夜行外 　　extreme places i had gone 去过最远的地方 　　but never seen any light 但是从未见到光明 　　dirty basements, dirty noise 肮脏的地下室吵闹的噪音 　　dirty places coming through 肮脏之地穿梭期间 　　extreme worlds alone 茫茫世界唯我独行 　　did you ever like it planned 可曾喜欢按部就班 　　i would stand in line for this 我愿为此经受等待 　　there's always room in life for this 生命之中总有机会 　　oh baby, oh baby 哦 宝贝，哦 宝贝 　　then it fell apart, fell apart 然后瓦解，四分五裂 　　oh baby, oh baby 哦 宝贝，哦 宝贝 　　then it fell apart, it fell apart 然后瓦解，四分五裂 　　oh baby, oh baby 哦 宝贝，哦 宝贝 　　then it fell apart, it fell apart 然后瓦解，四分五裂 　　oh baby, oh baby 哦 宝贝，哦 宝贝 　　like it always does, always does 一如以往 　　extreme songs that told me 遥远之声在耳际 　　they helped me down every night 我夜夜辗转难眠 　　i didn't have much to say 我不想多说什么 　　i didn't get above the light 我并未放弃光明 　　i closed my eyes and closed myself 闭上双眼和自我 　　and closed my world and never opened 封锁自己的世界 　　up to anything 不再为谁而开启 　　that could get me along 将一切阻绝在外 　　i had to close down everything 我必须封闭一切 　　i had to close down my mind 必须封闭我的心 　　too many things to cover me 太多事蒙蔽了我 　　too much can make me blind 太多事让我盲目 　　i've seen so much in so many places 见识过沧海桑田 　　so many heartaches, so many faces 太多心痛太多面孔 　　so many dirty things 太多不堪如目的事 　　you couldn't believe 你根本无法去相信 　　i would stand in line for this 我愿为此排队等候 　　it's always good in life for this 生命之中总有机会 　　oh baby, oh baby 哦 宝贝，哦 宝贝 　　then it fell apart, fell apart 然后瓦解，四分五裂 　　oh baby, oh baby 哦 宝贝，哦 宝贝 　　then it fell apart, it fell apart 然后瓦解，四分五裂 　　oh baby, oh baby 哦 宝贝，哦 宝贝 　　then it fell apart, it fell apart 然后瓦解，四分五裂 　　oh baby, oh baby 哦 宝贝，哦 宝贝 　　like it always does, always does然后瓦解，四分五裂

伯恩（马特·达蒙 饰）和女朋友玛丽（弗兰卡·泼坦特 饰）隐居在印度偏僻的海边小镇，想忘记以前的生活。

一天，神秘组织的杀手来到小镇，打破了伯恩二人世界的宁静，两人驾车逃亡时司机玛丽中枪，车翻入河中，玛丽死亡，杀手以为伯恩已死回去向俄国人尤利复命。

为了查出真相，伯恩重新开始战斗，他发现以前工作的中情局开始重新寻找他，自己被卷入了一场刺杀活动中。

原来7年前，中情局有一笔两千万美元的资金在经过莫斯科电汇的过程中不翼而飞。

当时俄国政客奈斯基称有人泄密导致钱被内部的人吞掉，结果奈斯基被他妻子所杀。

1个月前，另一个俄国人声称有关于奈斯基被谋杀的证据，中情局主管帕姆·兰迪（琼·艾伦 饰）派人跟踪，却发现有杀人袭击，两人死亡、三百万美元和文件丢失，现场发现了伯恩的指纹。

帕姆·兰迪调查伯恩身份时发现“踏脚石”行动小组的组长康克林死时在苏黎世的人账户有76万美元。

兰迪怀疑康克林侵吞公款，而杰森和康是一伙的的，所以现身杀人灭口。

中情局局长让康克林的老板沃德·艾伯特（布莱恩·考克斯 饰）和兰迪一起参与调查。

沃德的部下索恩怀疑现场伯恩的指纹是被人陷害的，他向沃德汇报，结果被沃德所杀。

伯恩来到当时奈斯基被害的酒店房间，终于想起是自己在第一次行动中杀害了奈斯基夫妻，并伪造了奈斯基被他妻子所杀的现场。

沃德眼看奈斯基事件即将败露，电话联系俄国人尤利让他干掉伯恩，当时正是沃德泄露情报让尤利偷了2000万买到了油田租用权，两人从中发了财。

这段话正好被伯恩录音，沃德饮弹自尽。

伯恩将录音给了兰迪，兰迪联系俄国政府抓捕了尤利。

伯恩来到俄罗斯找到奈斯基女儿告诉了她真相，承认自己是凶手。

“当你的所爱从你身边被夺走时，你就想知道真相。

” 伯恩的反追踪和逃脱本领展现得很棒，没有了第一部的男女对手戏，整体节奏控制得更好。

画面多晃动，构图不稳定，尤其两人对话时常从一方肩膀后拍对方，不求脸部完整。

下属单独向艾毕汇报疑点时，俯拍仰拍来回切，预示将被灭口。

色彩以黑灰银为主，冷峻肃杀，也与主要取景地柏林、莫斯科的气质气候吻合。

例外之处有两处印象深的：一是在印度，风车、气球甚至小店前的乐事都是五彩的；一是结尾伯恩找到孤女忏悔出门后，从中景切到俯拍，雪地广场，只伯恩一人走在中间，镜头再慢慢上拉到广场前端的高楼，亮灯率有七成以上。

配乐爆有节奏感，尤其是两组平行蒙太奇时。

最棒的是第一段玛莉翻看伯恩回忆片段和伯恩在沙滩奔跑的，鼓，起初欢快，然后急促。

与李安《卧虎藏龙》里著名的京城夜追相似。

（接下来Ｎ段昨天写在博里，保存时出问题全没了，哭，总之每段的配乐都不相同。

）明星道具：伯恩与玛莉的合照，出现３次。

１是玛莉甜蜜看，２是伯恩踏上复仇之路，３是伯恩在去莫斯科的火车上，仇报了一半。

象征对玛莉的承诺——不杀人。

精彩片段：伯恩追查蓝琳住地与工作地；伯恩计算轻轨交错时间穿过甩掉德国警察。

主题：善与恶。

首场追逐戏，玛莉边开车边劝伯恩别杀人，伯恩刚犹豫，玛莉就被杀手一枪爆头，靠。

伯恩由此开始复仇，但这句话产生了效果。

具体可见用录音笔对付艾毕，没射杀俄罗斯杀手。

还有国家利益与特工百姓个人生命孰轻孰重，类似题材里都纠结的问题。

生命之水的意象，贯穿３部。

第一部开头，伯恩在海中被救起，失忆。

第二部，伯恩在水中为玛莉人工呼吸，未果，心碎放手，第三部结局，伯恩跳入水中，重生。

感谢道林·里曼、保罗·格林格拉斯、托尼·吉罗伊、马特·达蒙等等，好电影让人不仅粉明星，更关注导演与编剧。

当然，马特·达蒙本人就是只好编剧：）

《谍影重重2》的取景地大多是在德国柏林。

1，柏林火车东站（Berlin Ostbahnhof )伯恩在这里打电话找帕梅拉兰迪下榻的酒店。

2，柏林威斯汀大酒店（The Westin Grand Berlin）电影中杰森伯恩在威斯汀大酒店找到了CIA特工帕梅拉兰迪。

该酒店位于柏林市中心的弗里德里希大街上。

（Friedrich street）。

酒店周围著名的景点包括：勃兰登堡门、巴黎广场、高级购物中心，和私人定制的时装店等等。

酒店大堂内的豪华的弧形楼梯，雍容华贵，高端大气。

酒店总共有300多间客房，分别有市景和花园景客房。

顾名思义，入住花园景客房能够欣赏酒店内的花园景色。

当然费用不是一般的贵。

单人一晚要1000元以上了。

3，Hotel Brecker 酒店在现实中不存在。

我只找到了贝克尔酒店（BECKER´S Hotel & Restaurant），位于德国历史悠久的城市特里尔，靠近卢森堡边境。

单人一晚的花费要700元了。

此处是著名的葡萄酒产区。

4，亚历山大广场伯恩要求后勤探员Nicky到亚历山大广场世界时钟下会面。

亚历山大广场世界时钟亚历山大广场在柏林东站和中央火车站之间，广场最引人注目的是电视塔，高368米，是柏林最高的建筑。

伯恩在一座大楼上狙击CIA特工帕梅拉兰迪，那块广告牌是博世（BOSCH）。

博世是德国最著名的工业企业。

世界500强。

其生产的家用电器和电动工具，质量上乘，价格昂贵。

1）剧情利落。

这个片子基本上没费一点力气去营造若干个套绕观众，好坏人物也几乎一出场就让人明白了他们的身份，叙事风格完全是单线的。

沉的住气，一步一步慢慢把故事从容的讲完，冬冬我就喜欢这种具有五、六十年代优雅风格的间谍片。

2）人物利落。

片中以Bourne为代表的人物几乎可以说是Anti 007的“新型”间谍——低调、沉着、冷静、没有后援。

看起来不起眼的人物却能在精确的判断后利用最恰当的时机瞬间勃发，顷刻间扭转局势。

片中有三场戏是很能说明问题的：一是Bourne随手用杂志卷成短棒与另一个仅存的Treadstone杀手肉搏；二是用煤气+面包炉+杂志造成爆炸破坏现场；三是在莫斯科街头开Lada出租车与警方的奔驰警车、反派杀手驾驶的SUV狂飙并取得完胜。

用普通的物品完成不可能的任务，这才是真正间谍中的王道！

3）拍摄利落。

全片大量采用了近景跟随拍摄，追逐逃亡场景用极短的镜头剪接连缀，没有用近几年时髦的慢动作、子弹时间、镜头满天转等特效。

但是一样达到了让人屏住呼吸、目瞪口呆的效果。

汽车追逐片断中近距离车内拍摄的碰撞场面尤其惊心动魄，远比其他动作片中动辄撞坏十几辆车来的惊险刺激。

总之，这部片子不错！

值得去看、去买、去收藏。

文｜梅雪风【本文独家首发于peliplat https://www.peliplat.com】对于动作片来说，最难是动作与剧情的平衡。

这个片种天然地就轻视剧情，因为那种身体技巧和壮观的场景所带来的冲击力，已足够强大。

所以无论是好莱坞的施瓦辛格、尚格·云顿、龙格尔，还是香港动作片的成龙、李连杰，我们对他们的期待，往往更多集中在他们能否提供那些让人瞠目结舌的动作场景上。

一部动作片，往往意味着粗糙的故事设定。

另一点很难的平衡，在于动作内部。

动作场面本身的奇观性，往往与场景的可信度成反比关系。

所以很多动作类的电影都有一个架空的故事背景，因为架空，才能大幅度的降低那种不合理所带来的不适感，典型代表就是超级英雄漫画电影。

而在东亚，人们则发明了功夫片和武侠片，在这些片种的疆域，地心引力以及物理规则被理直气壮地忽略。

在一个现实的情境中，如何创作出恰如其分却又壮观的动作场景，一直都是个难题。

而《谍影重重2》，从某种程度突破了上述两个魔咒。

它有着让人肾上腺素激增的动作场景，却又仍然相对严谨地遵守现实的基本法则，同时在大规模的动作场景之外，它仍然有着媲美严肃剧情片的情节，以及主题表达。

影片讲的是一个政府的秘密特工失忆的故事。

失忆并不是什么新奇的桥段，吉娜·戴维斯主演的《特工狂花》，成龙主演的《我是谁》，以及后来尼亚姆·尼森主演的《不明身份》，都有关特工失忆，但很明显，这几部电影，更只是把这个失忆作为了一种噱头，一种高概念的剧情游戏。

而在《谍影重重2》里面，失忆后所引发的寻找自我，成了一个被严肃对待的主题。

最大的例证，就是影片主角波恩前往莫斯科的戏份。

如果在一部典型动作片里，它是完全不必要的，它大概率会停留在影片那个中情局高官伏法自杀的那个段落，其实在《谍影重重1》就是这样做的，刚才说的《特工狂花》和《不明身份》也是这样做的。

而《谍影重重2》却并不如此，当他洗清了自己的冤屈时，故事并没有打住，他仍然冒着生命危险，去寻找一个陌生人，一个被他杀死的俄罗斯政治家的女儿，他要去告诉她她父母死亡的真相。

告诉对方真相，无论是对这个受害者的女儿，还是波恩本身，都没有真正现实的作用。

但正是反常的对这种大可不必行为的强调，让影片超越了平常的动作片。

它不再只是打打杀杀，而在严肃地描绘一个普通人人性的觉醒，那里面是一个人发自内在对自我罪行的愧疚，是他对自我救赎的真实渴望。

莫斯科那场追杀的惨烈和漫长，与最后他道歉场景的安静、伤感与短促，形成了鲜明的对照。

那种无法言喻的痛楚、悲悯，在这种对比中显得荡气回肠。

影片开始时波恩失去爱人的痛苦，与最后他对造成他人失去亲人痛苦的忏悔，形成了完整的情感上的呼应。

片尾，那平常却庞大的万家灯火，与波恩蹒跚渺小的身躯，再一次在意象上和情感上形成了共振：残破世界的人性，被一个人沉默却又决绝地守护，无人知晓却又震聋发聩。

这种极致的对照，体现在影片的方方面面。

比如在演员的选择上。

主演马特·达蒙有着与之前动作明星迥异的气质。

他朴素的气质，让他扮演的特工波恩，看起来更像是一个蓝领，一个技术工人，而不是007以及《碟中谍》系列的伊森·亨特那种看起来就是有着超凡脱俗能力的精英。

也正是他的这种普通，让他显示他的超人能力时，显得格外引人注目。

这种对照，也体现在表演上。

在这部影片中，我们看不到波恩脸上任何多余的情感，他近乎木然的神情，与他悲惨的人生，以及他内心所受到的煎熬，显得极不合拍，这种不合拍，同样造成了一种张力。

这种对照，还体现在影片的视觉风格上。

导演格林格拉斯所擅长是那种纪录片式的手提镜头，他的这种独特视觉提供了一种既冷酷又狂躁的双重触感：它逼近一切记录一切，却又似乎任何事情都不值得停留或者放大，它不准备向你泄露它的情感倾向。

镜头无时无刻的那种不稳定的晃动，则又让你坐立不安，似乎置身于狂暴的现场之中，而剪接上的疯狂则加强了这种狂暴。

《谍影重重2》和《谍影重重3》的剪辑节奏应该在动作片领域中名列前茅，它无所不用其极地强化着那种让人喘不过气的紧张，让人怀疑导演是个虐待狂。

情感表达上的内敛，与外在形式的凌厉与狂乱，一起构建出这部电影的独特酷感。

它不是皮埃尔·梅尔维尔在《独行杀手》中所显示的那种优雅的拿腔拿调，也不是布莱恩·德帕尔玛在《碟中谍》中所表现出的华丽的冷峻。

它显然欣赏那种冷战时代的肃杀，以及政治惊悚的阴郁，但其实内在它有着一种强忍的悲悯。

它对克制显然特别推祟，但它显然对于平淡也毫无耐心。

所以最后它有着一种朴素的铺张，一种不动声色的煽情，它看似混乱，却又有着钟表一样的精准。

它对于华丽和装腔作势有着一种根本蒂固的厌弃，但在这种彻底的反动中，创造出一种更为隐晦的华丽。

而影片的动作场景，也有着同质的复杂魅力。

它从本质上师承于香港动作功夫片，但它摒弃了港片动作片那种过于明显的套招痕迹，也对于那些华丽的以至于脱离现实的高难度动作保持警惕，但它对于港产动作的那种迅捷和凌厉进行了指数级的升级。

在这些动作场景中，它还特意对痛感进行了某种反向的强调：也就是对于肉体伤害进行视觉表现，但却不让片中人物表现出痛苦的表情。

这种痛苦表情的缺位，让影片的主题既使在动作场面的细部也得到了表达：他们那些快速的近乎于肉体反射本能的动作，让他们有着机器人般的质感，而他们对于肉体痛苦的漠视则加强了这一点，他们就是可悲的杀人机器。

《谍影重重2》所创造出的这种写实冷峻的风格，在它公映之后，迅速变得炙手可热，然后被好莱坞很多电影移植借用。

比如在两年之后，新拍的007系列电影《大战皇家赌场》中，007也改弦更张，从之前不接地气的花花公子，变成了类似波恩似的低调职人。

而尼亚姆·尼森主演的《飓风营救》系列片，则从气质和动作风格上对《谍影重重》进行了全盘模仿。

这种风格盛极一时，以至于后来产生了反作用，基努·里维斯所主演的《疾速追杀》系列，就是对保罗·格拉格林斯所开创的动作风格厌恶，以及厌恶后的全面修正，那种快速剪辑重新被那种稳定的长镜头所代替。

《谍影重重2》是21世纪到目前为止的动作片巅峰，即使是保罗·格林格拉斯这个开创者也无法再超越它。

《谍影重重3》和《谍影重重5》虽然还是由他操刀，但与《谍影重重2》相比，还是差了不少。

《谍影重重3》虽然在动作上更为极致，但在故事层面已经丧失了与动作能够相提并论的能量。

一部真正杰出的动作电影，需要主题、故事、视觉、剪辑及动作上的全面优秀，同时这些元素不能互相独立，它们应该相互策应，最后融合成一种全新的美学风格。

这很难，但《谍影重重2》做到了。

作为承上启下的第二部，影片在呈现上经典延续，依旧维系了其首秀时剧情步步为营，剪辑凌厉逼人的节奏观感，无法平静的生活，一个人的孤军而战，真实不失精彩，冷静而又满是激情，毫无破绽的演绎，马特·达蒙塑造的伯恩堪称完美特工。

谍战片的巅峰，情节紧，节奏快，绝对烧脑。

关键是一点也不浮夸，不同于007的那种科幻，伯恩攻击的武器，使用的方法，逃脱的技巧都是实实在在的，这才是真正的特工之王嘛！

不过我感觉有点个人英雄主义了…伯恩再神也没那么厉害嘛… 本片镜头简洁凌厉！

手持摄影，拍摄真实却绝不粗糙。

最后的万家灯火下一人落寞，挺好看的！

时隔多年之后再次观看仍旧是经典佳作。

本片的反跟踪与跟踪的剧情桥段设计真的可以说是好莱坞动作悬疑片的典型样板代表，男主与警察、与俄国杀手反复穿梭于德国柏林和莫斯科的大街小巷、城市轨道之中，大量的虚荒跟拍镜头的切换追踪使得观众身临其境、代入感极强。

紧张悬疑的配乐在声音和背景上又为影片的悬疑主基调增色不少，让男主人狠话不多、身手极其强的形象更为生动形象、栩栩如生。

男主杰森伯恩注定是孤独的，因为强者一向都是孤独的。

这一次，他只为自己而活，而不是继续成为美国CIA中情局其下“垫脚石”计划的无情杀人机器，而是一个活生生的个体的人。

女友玛丽的死注定是宿命论的真实写照，也是他内心难以磨平的伤痛，但是一切都需要向前看。

他隐藏在人群之中，周围的一切不过都是过客而已，他只生活在自己的世界之中。

当他给你打电话的时候，而你还在寻找他的位置的时候，其实他早就已经在某个高处盯着你和你的同事了。

这一部换了导演，于是影片的风格与第一部比起来有了些变化。

最突出的一点就是镜头的摇晃。

几处激战和追逐戏中，镜头一律晃得人头晕，虽说这能够增强观众的现场感，但是我个人觉得有点儿过了。

除了流畅的情节和好看的动作场面之外，本片最大的亮点是让伯恩这个人物更加丰满了。

第一部中，伯恩任务失败的原因是刺杀对象正与孩子在一起，他不忍在孩子面前下手，这使得伯恩成为一个有人性的杀手。

在第二部中，他在弄清楚自己执行的第一次杀人任务的前后经过之后，去拜访了死者的女儿，向她道歉，更重要的是抹去了她心中多年的阴影。

于是，伯恩真正的成为一个"人"，一个有血有肉、负责任的人，而不再是一个杀人机器。

P=帕梅拉.兰蒂（Pamela Landy）K=杀手Kirill伯恩是天主教徒，片中说英语、德语、俄语拿走中情局2000万美金种子基金的人：尤里.格列特科夫(Yuri Gretkov)，沃德.艾伯特(Ward Abbott)1、伯恩在睡梦中回想起自己杀死掌握CIA高官拿走中情局2000万美金种子基金信息的俄罗斯政客（弗拉迪米尔.奈斯基 Vladimir Neski）,伯恩杀死了奈斯基和他妻子，并嫁祸给他妻子2、P通过无线电听到俄国特工K爆破交易地点电闸对话。

K将伯恩指纹留在电闸处3、P的2名特工找到中情局2000万美金丢失相关证据时被K枪杀4、K在印度（Kadamba靠近海岸小镇）杀死伯恩女友玛丽5、伯恩离开印度抵达意大利那不勒斯（Naples）6、P会见沃德，沃德表现出紧张情绪（拿出手帕擦眼镜）7、伯恩在那不勒斯被扣留8、伯恩打倒field officer内文斯Nevins和一名安保员，复制内文斯电话卡，窃听内文斯与P的通话内容（伯恩杀死两名中情局当地办事员），获得P的名字、身份（C.I. supervisor）手机号（+17575557421）9、伯恩的行踪在柏林暴露，伯恩在柏林向前同事问询线索，无果并杀死前同事10、伯恩找到P住的酒店，并跟踪P找到中情局办事处11、P的方案：①泰迪Teddy负责监控所有离开那不勒斯的公共交通和警察报告；②重要联系：重读踩石行动中伯恩的所有细节；③吉姆Kim负责伯恩实时行动监控；④丹尼（Danny Zorn）重新检查丢失奈斯基文件的现场12、伯恩见到妮基Nicky，P听到伯恩说中情局两名特工被杀时自己在4000英里外的印度看着玛丽被杀害13、丹尼因分析出丢失奈斯基文件现场的线索（诬陷伯恩）被沃德杀害14、伯恩来到杀死奈斯基夫妇的酒店Brecker Hotel。

伯恩被警察通缉，很快引来大批警察。

15、伯恩拿到沃德操作杀死中情局两名特工的录音。

伯恩搭乘火车去往莫斯科。

16、P收到伯恩给她的沃德录音room#23517、奈斯基家原住址的一位老太太告诉Irena新地址（她没有理由知道那么清楚，奥兰尼公寓16号Orannyi Projects. Number 16）18、伯恩找到奈斯基的女儿（Irena Neski）向她说出是自己杀死她的父母。

19、P告诉伯恩他名叫大卫.韦伯（David Webb）