因果报应

印度悬疑片也称得上世界先锋了，《因果报应》玩上了时间游戏，把男主、男二两线乱序混剪，看似无交集实则千丝万缕，漂亮地构造出层层反转，让我看完直呼爽快。

煮饭杀人三贱客用残暴无耻浇灌出了真金项链，由因果招致的报应却酿就了误会，复仇的种子在男二心中种下，错误的因必会引发不正的果，而女儿便是该因滋长出了悲剧之果。

鲜血填满了脚印，握力摧毁了警局，警察们起初的不作为侧面讽刺出平日懒散警界的腐败。

而后面发现男主寻的不是垃圾桶，隐情是女儿遭袭时全力调查。

如何给凶手他应得的报应，最好的办法就是把刀交给受害者，让他自己处理。

同时，本片也具有女性关怀。

父亲报案为不伤害女儿声东击西报偷窃，警长原本心念贿赂钱一听是女性受害立刻正形，此外还对女性婚姻困境浅笔提及。

电影几无废笔，在有限篇幅爽快讲好故事，佩服。

因果报应 (2024)8.62024 / 印度 / 动作 悬疑 犯罪 / 尼蒂兰·萨米纳坦 / 维杰·西图帕提 阿努拉格·卡施亚普

国内也定档啦，不容错过！

在金鸡二刷了印度神片《因果报应》，不得不感慨：大银幕上看的这一遍更爽了！

恰好也碰上电影官宣定档引进，久违的高分反转悬疑年末炸场，这无疑是给国内影迷送上的一份礼物，是不可错过的观影选择。

《因果报应》讲述了一名普通理发师在女儿遭遇残酷伤害后，如何以超乎常人的勇气和智慧，以身设局拨开迷雾，最终揭露真相并为女儿复仇的故事。

在印度本土上映后，以扣人心弦的剧情、杰出的叙事手法和尖锐的社会批判，狂揽11亿卢比票房，成为泰米尔语电影的年度票房冠军。

同时《因果报应》也收获了国内外影评界的高度赞誉：IMDb8.5分，豆瓣8.6分、进入IMDb平台TOP250，位列2024犯罪片综合评分第一、网飞2024年印度电影点击量冠军……是名副其实的“2024年度悬疑片之冠”。

也许一些观众已经看过《因果报应》，但作为一部足够震撼解气的复仇爽片，它仍值得在大银幕上二刷。

理发师玛哈拉贾本是一个默默无闻的小镇居民，与女儿乔蒂相依为命，过着平凡而幸福的生活。

一天，三名劫匪闯入玛哈拉贾的家，对乔蒂实施了暴力和性侵。

玛哈拉贾回家后，发现女儿身受重伤，心中充满愤怒与复仇的火焰。

但面对腐败的警察系统，玛哈拉贾深知无法通过正规途径获得正义，于是决定策划一场复仇行动。

玛哈拉贾的复仇过程并非一帆风顺，而是遭遇种种困难和挑战。

影片也由此揭示了印度社会中普遍存在的警察腐败、性暴力以及种姓制度等问题。

警察系统腐败不堪，他们未能有效保护受害者，反而成为犯罪分子的帮凶。

乔蒂的不幸遭遇，是印度社会中普遍存在的性暴力问题的缩影。

影片还通过不同角色之间的冲突和对话，展现印度社会种姓制度的弊端和危害，它限制了人们的自由和平等权利，还加剧了社会的不公和矛盾。

但不论多么艰难，都无法阻挡一个父亲为女儿复仇的决心，也让玛哈拉贾的父爱绝杀更加震撼。

玛哈拉贾的复仇充满暴力和血腥，但这种暴力并非无脑的宣泄，而是对恶人的正义惩罚。

每一次复仇行动都让观众紧张得屏息凝视，每一次成功的复仇又让观众感到大快人心。

相比很多片尾泄气的复仇片，《因果报应》的结局更加提气。

影片中的恶人最终都得到应有的惩罚，他们不仅付出生命的代价，更在精神上受到最残酷的折磨与报复。

观众在银幕上看到了正义的最终完胜，获得情绪宣泄的快感。

《因果报应》值得在大银幕上二刷，还在于它高超的、值得一再玩味和细品的叙事技巧。

一直以来，印度电影以其独特的诡计叙事风格，展现了非凡的创意与深度。

比如高分电影《调音师》《误杀瞒天记》，就充分证明了印度电影在叙事技巧上的高超水平，它们通过非线性叙事、时间跳跃、多重反转等手法，打破了传统线性叙事的框架，给观众带来前所未有的观影体验。

这一次的《因果报应》同样如此。

传统的线性叙事按照事件发生的顺序展开，观众可以迅速地理解故事的起承转合。

如果《因果报应》按照正常的时间线索进行叙述，故事可能会这样展开：玛哈拉贾发现女儿受伤，报警并追查凶手，最终找到并惩罚了罪犯。

这样的叙述方式虽然清晰，但缺乏足够的戏剧张力和悬念。

《因果报应》摒弃了传统的线性叙事，采用了非线性叙事手法，通过时间线的交错、闪回和倒叙，将故事切割成多个片段，再巧妙地拼接起来，形成强烈的悬疑感和戏剧冲突。

比如影片在开篇便设置了悬念，玛哈拉贾因为家中的垃圾桶“拉希米”被盗而报警，这一行为本身就显得荒谬，立刻吸引观众的好奇心。

随着剧情的推进，关于“拉希米”的其他信息一一补齐，观众逐渐发现，垃圾桶“拉希米”不仅是一个道具，还是一个具有象征意义的符号。

垃圾桶的名字之所以叫“拉希米”，是因为“拉希米”是印度教中幸福与财富女神；在恶人眼中女性就如垃圾桶，做旧捶打的镜头就如同肆无忌惮的施暴，但在男主眼中垃圾桶是女神和珍重之物，它代表了家庭的守护与希望，也见证了玛哈拉贾家庭的悲欢离合。

通过“拉希米”这一重要意象的反复出现，影片连接了过去与现在，展现了因果报应的主题。

垃圾桶的隐喻设计体现导演的匠心独运，观众在二刷时更感叹其精妙。

影片通过时间跳跃，将过去和现在的多个时间段交织在一起。

例如，玛哈拉贾带着警长到家里演示垃圾桶被偷的场景，随后镜头切换到塞尔旺入室抢劫的犯罪经历，再下一个镜头，塞尔旺家里正好有一个“拉希米”垃圾桶，让观众误以为“拉希米”为塞尔旺所盗。

观众此时并不知道，塞尔旺入室抢劫是15年前的事，与“拉希米”被盗并非同一时空。

时间跳跃可在短时间内提供更多的信息量，也为后续的剧情反转埋下伏笔。

观众二刷时，会恍然大悟这种时间跳跃的巧妙安排，每个时间节点的转换都有其深意，但也自然流畅。

还有一个至关重要的细节，隐藏在玛哈拉贾工作的理发店名称变化之中，在一刷时往往难以被察觉，却为影片的时空交错埋下了伏笔。

当下的时间线里，理发店以乔蒂的名字命名，这一温馨而平凡的设定，可以看出玛哈拉贾对女儿的深爱。

但是剧集一开篇是在19年前，理发店的名字截然不同，当时的玛哈拉贾只是理发店的学徒。

这并非仅仅是一个名称的更改，而是连接两个不同时空的关键线索，让人不禁感慨时间与命运交织的复杂与微妙。

影片多次使用闪回和倒叙手法，填补故事中的空白，帮助观众能够更全面地理解角色的动机和行为。

例如，通过闪回，观众了解到塞尔旺因误会玛哈拉贾举报自己而入狱，从而产生了复仇的念头；通过倒叙，观众看到了乔蒂遭受袭击的惨状，以及玛哈拉贾为了保护女儿名誉而精心设计的复仇计划。

每一处细节并不多余，而是为后续的剧情发展埋下了伏笔，观众在二刷时愈发理解剧情的发展逻辑。

所以，对于《因果报应》这样的佳构而言，一次观影难以完全领略其中的妙处。

尤其是，电影的前半部分充满了精心设计的细节，这些细节在第一次观看时可能会被忽略，在二刷甚至多刷之后，观众会进一步发现影片中的细节之美和伏笔之深。

《因果报应》值得在大银幕上二刷，还在于它充满力量的暴力动作戏。

影片中的几场关键打斗戏，特别是玛哈拉贾在废弃工厂中的孤身奋战，动作设计精彩绝伦，并在镜头的精细运用、快速切换，以及逼真传神的音效设计的加持下，呈现出血脉偾张的视觉冲击力。

而在大银幕的映衬下，拳拳到肉的实战感，配合着紧张刺激的节奏，更是让观众肾上腺素飙升，大呼过瘾。

需要强调的是，《因果报应》中的暴力动作戏并非简单的血腥与暴力堆砌，而与剧情和角色情感紧密相连。

玛哈拉贾的每一次出手，都是因为对女儿的爱、是为了帮女儿讨回公道，强烈的情感驱动让暴力动作戏充满正义感和使命感。

观众在欣赏这些动作戏的同时，能感受到角色内心的悲愤与坚定，从而产生强烈的情感共鸣，“恶人自有狠人收！

”。

对于那些尚未观看过《因果报应》的影迷而言，国内上映是一份值得期待的惊喜。

对于那些已经为其独特魅力所折服的观众来说，电影中环环相扣的叙事结构、层层递进的悬念设置，以及细腻入微的情感描绘，都将在大银幕二刷时带来更加深刻的沉浸体验与独到的领悟。

《因果报应》是年末最值得踏入影院细细品味的佳作，莫错过啦！

南印度电影，泰米尔语，这些都是第一次听说。

我最受不了是泰语。

印地语也听的很别扭，泰米尔语虽然也别扭但比印地语接受度高点。

而且听惯了美式口音，我看哈波听英音尤其是斯内普那种拿腔拿调的也会有一点点觉得怪异，大学四年一百多部美剧已经把我的听力审美固化了。

说回电影。

我发现相当多的印度电影都是以性侵作为事件起因，印度被称为强奸之国。

每三分钟印度就会发生一起强奸案。

当伊藤诗织高喊黑箱日本之耻，当韩国爆出N号房以及更早的张紫妍自杀揭露出娱乐圈潜规则，整个亚洲仿佛都是女性的地狱。

其实我更想知道，这背后的原因，比如都在说印度种姓制度，是造成印度成为强奸之国的原因吗？

前段时间爆出的印度女医生被奸杀令人发指。

我们好像从来不知道原因。

因果报应，与其说他的编剧技巧多么高超，我觉得真正能让我特别沉浸看下去的是暴力的宣泄，暴力程度绝对是R级，而且主角颇有点马东锡在犯罪都市系列的意思，怎么受伤都没事，总能反杀对手。

所以整个电影不觉得有什么深刻的主题表达，依然是一种精巧设计下的暴力宣泄。

故事给男主提供了足够的复仇动机能够让观众和主角的暴力共情。

警察的反转那段差点给我看哭了，但想想挺扯的。

我看的大部分印度电影都要黑警察。

才知道宝莱坞主要是以孟买为代表的印地语电影，而南印度还有泰米尔语电影，而且这几年南印度电影出了很多精品，RRR，巴霍巴利王。

总之我不是印度电影受众。

但如果确有精品也会看。

文/梦里诗书 被打乱的时间线，展现的是《因果报应》本身极为巧妙的构思和娴熟的节奏掌控。

随着主线以男主报警寻找垃圾桶并高额悬赏而展开，看似荒诞不经的喜剧背后，实则每一缕情节都暗含着命运的丝线。

事事皆有因果，天网恢恢，疏而不漏的剧情，构建起了电影扑朔迷离的层层反转。

《因果报应》这部影片最为人称道且设定巧妙的一点，莫过于电影的非线性叙事，碎片化的叙事非但没有成为电影的诟病，相反它的导演犹如一位技艺高超的拼图大师，将一个个看似散乱并无关联的叙事碎片，用被打乱的时间作为电影的核心线索，精心布局，让观众在一个荒诞不经，报警找垃圾桶的喜剧中，逐步拼凑出隐藏于背后的复仇主线，而当电影完成了最后一块拼图，震撼人心的悲剧收尾，形成了电影现实主义的锋芒。

整个故事最为直接所反映的是印度社会阶层固化的诟病。

底层民众仿佛置身于无垠的荒漠，他们挣扎、彷徨，最终只能站在绝望的深渊旁，由此身为理发师的男主玛哈拉贾才不得不借助自己的力量和智慧去完成复仇，影片的复仇主线，有着暴力美学的体现，但玛哈拉贾的每一次复仇并非是单纯的血腥杀戮，而都成为了电影对社会不公现象的揭露，对人性复杂且扭曲的凝视，将印度社会的矛盾与冲突，展现的淋漓尽致。

印度警察在这样一种社会体质下，从本该维护公平正义，社会安定的守护者，早已完全蜕变。

当公权力成为了滋养腐败毒瘤的温床，不受控制监督的集体性腐败，使电影中的印度警察沦为了只为金钱和权利服务的奴仆，不仅对事敷衍，愚昧不堪，所有人对这种行径也已然司空见惯。

印度之所以在今天还能沦为“强奸之国”，屡屡发生骇人听闻的恶性案件，与警察的不作为，甚至成为犯罪者的帮凶密不可分。

于是，这才有了电影中男主玛哈拉贾为了保护女儿名誉，报警只敢说是找“垃圾桶”，高额悬赏的荒诞开局，当一个社会中受害者只能以极端手段对抗社会的罪恶和不公，电影由此所聚焦的现实带来的已然不再是一出浅显的喜剧，而是深刻地剖析了底层群体处境的无奈与抗争，这本质上也是阶级固化后所带来的深重灾难在批判讽刺之外，相比于《因果报应》结局的出人意料，更令人心生敬意的是影片对女性受害者形象的塑造，电影在最后结局的处理上并未沉溺于复仇的快意恩仇，而是刻画出了一个在侵害阴霾下依旧挺立不倒的女性形象。

当结局处玛哈拉贾的女儿，面对侵害者，未有畏惧，反而以无畏的姿态，勇敢地吐出掷地有声的话语：“是我对你慈悲，是我饶了你一命。

”这份敢于直面过往伤痕、自我救赎、勇于对峙凶顽的女性主义表达，成为了电影最为温柔动人的底牌。

以荒诞为序，复仇贯穿始终，救赎则化作温柔的尾声，《因果报应》所编织的这场宿命之网，给予观者的绝非转瞬即逝的悬疑快感，更是其对印度社会现实黑暗的揭露 ，并让人在这恐怖的黑暗中看到了光的方向。

反转啦，时空交叉剪辑啦，这样的影片很多了。

这部电影得分很高哈。。

赶紧找来膜拜一下。

电影的原名《 Maharaja 》就是男主的名字，翻译过来就是「玛哈拉贾」，不出彩。

于是，根据电影的情节翻译为《因果报应》。

感觉还好。

毕竟，就是抢劫强奸杀人团伙的黑老大塞尔旺（Selvam）出狱报仇，结果报在了自己女儿身上的故事。

由于情节过于简单，导演只能故弄玄虚，云里雾里，胡乱剪辑。

因为只有这样，才能增加了观影的难度。。。。

作为悬疑反转影片，时间节点是非常重要的。

尤其是这部影片涉及到三段时间：①13年前的故事；②13年后女儿外出参加运动营的故事；③女儿被强暴后破案的故事。

三个时间段交替进行。

而导演又在三段时间线中进行了穿插，倒叙。。

尤其是影片里，除了那张「过路费」单据出现了时间，其他任何地方都没有出现日期、时间，仿佛整个印度没有日历和时钟一样。

为什么会这样？

因为导演要故弄玄虚，否则，一旦出现具体的时间，马上，三段交叉的时间线就暴露了。

而导演就想误导观众把三段时间搅合在一起，显得影片高大上哈。

这样拍摄也未尝不可，只要在影片末尾揭秘搞得好，同样是一部精彩的影片。

不过，此影片，似乎并没有做到这点。

首先是男主玛哈拉贾的手机。

电影里出现过很多打电话的镜头：警督、警察、黑社会通通都打过电话，但男主玛哈拉贾整部电影都没有打过电话。

女儿外出一周，都是女儿主动给男主发短信，视频、图片， 男主就是不给女儿回电话。

女儿让 男主 拍垃圾桶的照片，他也没拍。

给他打了两个电话，他也不接。。。

他在忙什么呢？

不就是理发吗？

事发当天，女儿给他发信息，说自己晚上要回来了。

让他给自己买一双红鞋子。

还发来了红鞋子的图片。

【我也不明白，女儿为何不给男主打电话说明。

但发语音和图片勉强也说得通。

】 但男主呢？

你心爱的女儿外出一周了，马上要回来。

你是不是应该激动啊。

作为父亲，当天，应该把欢迎女儿回家当成头等大事啊。

1、作为发廊老板，第一时间外出给女儿买鞋子，而不是拖到晚上10点了，才去买鞋子。

2、女儿晚上9点多才到家，你作为父亲的不担心吗？

影片里，学校的大巴送孩子回来，是有家长接的哦。

男主再忙，天黑了。

你是不是要主动给女儿去个电话，问一下情况啊？？

接孩子的家长但男主的电话似乎非常精贵，也许男主是为了节约电话费吧。。

反正没看他给别人打过电话。

其次，就是女儿肩膀上的伤疤。

黑老大塞尔旺最后认出女儿，不是靠那个黄金挂件，而是靠女儿肩膀上的伤疤。

那是13年前，黑老大塞尔旺给弄伤的。

姑且不说一个2岁孩子身上的疤痕，13年后居然变那么大了，当时要伤的多深多狠才行。

就说这个15、16岁的女儿吧，她出现的镜头很多的。

在学校、在体育场、在食堂、在教室，在家里，在海边。。。。

但是，她都穿的严严实实。

根本让你看不到她的肩膀。

但为何，最后要去见这个强奸自己的歹徒，要穿这么个大圆领T恤呢？

【当然，也很佩服黑老大的眼力哈，那么远都看得到。。

】最后，女儿乔蒂甩给黑老大塞尔旺的那包黄金首饰。

警察可是在男主玛哈拉贾家里和理发店进行了地毯式搜索的。

连男主的150万存折都给找出来了，却没有找到男主的这包黄金首饰。

难道是女儿随身携带吗？

女儿外出期间，连鞋子都有同学不打招呼就穿跑了。

你这一包黄金首饰，只怕早就被同学顺手牵羊了吧！！

我要是男主，只怕不会给女儿这么糟蹋。。

你就是要心里折磨这个黑老大，也用不着把家里的黄金首饰白送给他啊！！

男主为了理发挣钱，从来不主动打电话。

就为了省那点电话费，你现在直接把一包黄金首饰给丢在现场了。。。

这个嘛，反正，我要是男主，等女儿走了，我是要把那包黄金首饰拿走的，还要理直气壮地对黑老大说「拿来，那是我滴。。

」好了。

言归正传，看了网上很多分析时间线的，但都不太满意。

我自己来分析一下。

解开时间线的密码，就在那张过路费的凭证上：

这是男主在事发当晚自残昏迷后醒来发现的。

网上说找到的是一张什么「修车凭证」是不对的哈。

这就是三个歹徒开着议员的车上高速给的收费凭证。。

这个时间点，也是事发当天的时间点。

故事就围绕这个时间点来分析就可以了。

以男主为主来分析时间线：1、2009年某日，男主玛哈拉贾在理发店打工，给塞尔旺后，发现塞尔旺把一串黄金挂件掉在了理发店。

男主于是赶往塞尔旺家，打算把黄金挂件还给塞尔旺。

2、 塞尔旺家正在给女儿过3岁生日【有说2岁的，无所谓，这里假定3岁。

】男主赶到时，刚巧遇到警察来抓捕塞尔旺，男主目睹了塞尔旺被抓捕的过程，加上现场还死了一个歹徒，男主不敢逗留，赶紧赶回家。

3、等风声过去后，男主多次去塞尔旺家，打算归还黄金挂件，但都没有找到人。

几经打听，终于得知， 塞尔旺的妻子已经搬家了。

4、男主带着妻女找到了塞尔旺的妻子，说明了来意。

但塞尔旺的妻子拒绝接受那件黄金挂件。

于是，男主到对面的「新加坡玩具店」，打算买一件玩具送给塞尔旺的女儿作为礼物。

5、不巧发生车祸。

一辆卡车撞进了塞尔旺妻子的家。

男主的妻女和塞尔旺的妻子都死了。

唯一活下来的是塞尔旺三岁的女儿。

她因被一个「USE ME」牌子的垃圾桶盖住了而得救。

男主领养了塞尔旺存活下来的女儿。

并把那个救命的垃圾桶一同带了回去。

【领养过程是怎么样的，不得而知。

反正后面出狱后的塞尔旺没有调查清楚这个事情。

塞尔旺出狱后，应该是合法身份了，他完全可以去医院询问情况。

但他并没有，就是问了邻居一下，就确认妻女已死。

另外，很好奇，塞尔旺家族和他老婆娘家没人吗？

妻女死了，一个亲人都没有？

男主好像也是的，都是孤独一只，没有亲戚。

】光阴荏苒，十三年过去了，男主已经成了一家小发廊的老板。

16岁的女儿也出落的亭亭玉立。

6、2023年2月8日【周三】，16岁的女儿外出参加学校的运动营。

男主送别了女儿，然后按照惯例去发廊工作。

7、2023年2月10日【周五，案发前5天】，男主收到了女儿发来的视频，女儿让男主拍一张「USE ME」垃圾桶的照片发过去。

【但不晓得为何，男主即没有给女儿拍垃圾桶，也没给女儿回话说明原因。

男主在忙啥，导演估计也不清楚。

】8、2023年2月11日【周六，案发前4天】，男主又收到了女儿发来的信息，女儿问男主「你为啥没给我发来垃圾桶的照片呢？

我昨天给你打了两个电话，你也没接。

你在忙啥呢？

」。

不晓得为啥，男主也没有给女儿回话。

【估计导演不让，否则时间上就穿帮了。

】9、2023年2月15日【周三，案发当天】，女儿上午给男主再次发信息：「 我今天到家。

你帮我买一双红色的鞋子。

」但这一天，男主既没有第一时间去给女儿买鞋子，也没问女儿何时到家。

到了晚上快10点了，他才想起给女儿买鞋子。

同时，他也不担心女儿的安全，都没想到骑着自己的摩托车去接女儿【影片中，可是有家长去接孩子的】，那至少，你是不是要给女儿去个电话问一下情况啊？

10、2023年2月15日【周三，案发当天】晚9点50分，男主按照多年的惯例关了理发店，骑车回家。

但他半路突然想起了给女儿买鞋子的事情，于是，半夜去买鞋子，在鞋店耽误了一段时间。

11、2023年2月15日【周三，案发当天】晚10点半后，男主到家，发现女儿被强暴。

于是赶紧送女儿去医院。

安顿好女儿后，男主回到家，悔恨交加，自残伤到耳朵。

醒来后，看到了地上的「过路费」凭证。

【前面发现躺在地上的女儿时，男主已经把鞋子丢落地上了，后面他从医院回来后，又拿起了放在桌子上的鞋盒里的鞋子，矛盾。

】12、2023年2月16日【周四，案发后1天】白天，男主根据 「过路费」凭证上的车牌号，找到了车主——议员——的家里。

但议员不在家。

13、2023年2月16日【周四，案发后1天】 晚上，男主在酒吧找到了议员，做了自我介绍，虽然话不投机，但男主还是了解到昨晚议员的车被车行小伙开走了。

男主还没离开，车行小伙就来到了酒吧，暴打了议员一顿，然后潇洒离开。

男主认为此小伙有重大嫌疑，于是果断跟踪。

车行小伙发现被人尾随，马上电话摇人，在仓库伏击了男主。

没想到男主武力爆棚，居然「力战群氓」，还砍断了车行小伙的头。

当然，男主自己腿部也受伤了【大意了哈】。

从车行小伙口中得知，三个歹徒中，有一个是警察。

男主当即决定：找出这个「败类警察」，亲自砍掉他的脑袋！

【理发真能锻炼胳膊的力量吗？

以后对理发师要尊重啊，手上拿着刀子，胳膊又那么有力，万一……】14、 2023年2月17日【周五，案发后2天】白天，为了查出「败类警察」，男主必须设法打入警局内部。

于是，男主到警局报警：①昨晚家中闯入三个蒙面歹徒（实际是前晚）；②自己被打蒙，在打斗中，有一个歹徒背上有肿块【应该是女儿告诉他的】；③女儿外出（实际在医院躺着）；④丢失了一个13年前的破旧垃圾桶。

警察听后暴怒，要赶走男主。

但男主似乎有怪力乱神加持，战斗力再次爆棚，差点干废了警局【昨晚男主刚刚跟流氓互殴了的，腿部还受伤了。

他居然满血复活了。

】后来，男主悬赏50万，警督贪财，决定接手这个案子。

【并没有立案，因为一个垃圾桶实在没法立案】 17日【周五】男主报警当天，警督安排光头警察，收了男主第一笔贿赂。

15、2023年2月18日【周六，案发后3天】白天，警督亲自带人去男主家和男主的理发店勘察现场，把男主的150万存折都翻出来了。

【但没找到女儿最后丢给黑老大的那包黄金，难道男主把黄金放到医院的女儿那里了？

】警督认为男主付50万悬赏一个旧垃圾桶不合理，但男主又把悬赏金额提到了70万。

警督觉得这个男人不简单，决定兵分两路：一路人马去查找垃圾桶的线索，一路人马去调查男主的背景。

【影片里出现了副警督拿着一个号码【5433739512】去查通讯记录的片段，但整个影片中，查不到关于这电话号码的其它情节，所以只能判断，这是男主的号码。

】 18日【周六】白天，光头警察收到了男主给的第二笔贿赂。

18日【周六】晚上，在16岁的女儿的病房。

女儿的女教师和女教师的老母亲，还有理发店的老理发师都来看望女儿。

【白天警察去搜索理发店的时候，老理发师说男主两天没去了（16日、17日）。

警察走后，老理发师应该是知道了情况，所以来医院看望。

】女儿对男主提出，要亲自见歹徒一面，问问歹徒到底为何要如此？

【我觉得女儿的要求太不符合逻辑了。。

不过，也许印度是这样吧！

】16、2023年2月19日【周日，案发后4天】，男主开始常驻警局，摸排警察。

他的方法很简单，就是上手摸警察的背，看有没有肿块。

【他那么大的力气，难怪被摸的警察要暴打他。

温柔点摸，警察只怕会好好待他哈。。

】 19日【周日】，光头警察第三次收取男主的贿赂。

17、2023年2月20日【周一，案发后5天】白天，男主在警局，遇到车行的打工仔。

他是来报警的，说车行小伙失踪三天了。

【16日晚被杀，17、18、19日三天，20日来报警。

】警察叫来了三天前被打的议员对质，得知议员被打时，有一个人来找过议员【其实就是男主】。

但议员记错了名字。

警督安排人员调查失踪的车行小伙的电话记录。

【此时，车行小伙失踪案和男主丢垃圾桶案是两个独立的案件，没有任何关联。

】 20日【周一】，这天警察遇到了线人。

按照警督的安排，线人找到了做假垃圾桶的黑市，答应2天后交付假垃圾桶。

【男主不知情】 20日【周一】，没有出现男主交付贿赂的情节。

18、2023年2月21日【周二，案发后6天】，男主这一整天，应该都在警局摸排警察的歹徒身份。

21日【周二】，警察通过调查失踪的车行小伙的手机行踪，找到了仓库。

与调查男主手机行踪的副警督不期而遇。

两个案件合二为一。

他俩在现场同时发现了车行小伙的手机。

【①应该是通过定位手机的历史踪迹找到的。

不晓得这个在现实中是否可行？

②话说，车行小伙的手机质量真的可以；16日被杀，都21日了，还有电；③来电显示的正是线人的号码（此时线人正忙着作假垃圾桶呢），不出意外，车行小伙的失踪的这四天，每天都有线人的未接电话哈（后面线人说了，这几天打电话车行小伙都不接）。

警察决定调查线人。

【警察调查的过程，男主是完全不知情的。

】 21日【周二】，未出现男主交付贿赂的情节。

19、2023年2月22日【周三，案发后7天】白天，男主依然在警局等待。

22日【周三】，警察通过走访16日晚仓库打斗住院的黑社会混混，得知了车行小伙的相关相关信息，又通过走访医生叔叔（男主的老朋友）得知了男主女儿被强暴的真相。

【医生会不会在警察离开后，马上给男主去电话？

影片里没有交代，只能设定男主不知情哈。。

】 22日【周三】白天，男主付给光头警察最后一笔贿赂，得知明天（23日）结案。

20、2023年2月22日【周三，案发后7天】晚，在警局的男主被留下要求，再次讲述案发经过。

男主这次讲述了女儿被强暴的实情。

【我的看法：因为男主白天已经得知了第二天就要结案，他明明知道这个结案是假的（因为桶并没有丢），但也无可奈何。

明天开始，他再也不能待在警局摸排那个坏蛋了。

所以，男主索性把真相讲了出来。

】 【但或许，男主已经从医生那里得知了警察去调查过女儿被强暴的事情。

男主认为无须隐瞒真相了哈。

】 【男主没想到的是电话对面的警督其实正需要男主的述说来应证警察的调查。

警督已经设局，让线人假冒偷垃圾桶的「歹徒」。

】21、2023年2月23日【周四，案发后8天】，男主在家，等待警督带着找到的所谓「丢失的垃圾桶」和被抓住的「歹徒」来指认现场。

在指认现场的过程中，男主摸到了这个「歹徒」的背部确实有一个肿块。

男主此时有点糊涂了：他明明知道这个「垃圾桶」和「歹徒」都是假的啊，为何这个「歹徒」背上有肿块，又像是真的呢？

无论如何，男主决定放过这个「歹徒」。

我分析男主的逻辑是：①如果这个「歹徒」是假的，那么他入狱就是冤枉了好人。

②如果这个「歹徒」真是案发时的真凶，那么男主希望自己亲自杀了他，而不是送他入狱，那样男主反而没法报仇了。

但没想到，警督直接点破了这个家伙的身份：这个就是当晚的真凶之一。

且督察让男主杀了这个真凶。

当然，在杀线人的过程中，男主也确实知道了自己没杀错人。

警督为何要男主私下杀人呢？

因为男主丢失垃圾桶这个事情，本身过于荒诞，警督从开头就没有立案。。。

警督是安排了光头警察每天收男主的好处费的。

警督的想法，认为男主一个普通的理发师，居然有150万从存折，还愿意花70万找一个普通的旧垃圾桶。

那么男主的钱肯定来路不正，那就黑吃黑，榨干男主，然后找一个假的垃圾桶来交差。

但后来，得知真相后，警督改变了想法。

因为警督自己也有一个女儿，他也知道在印度强奸犯处罚并不严重，所以才决定让男主自己私下处理。

【这当然是知法犯法哈，不过，在印度也许只能如此，才能消恨吧。

】22、2023年2月24日【周五，案发后9天】。

男主到工地找见了案件的主谋： 塞尔旺 ——男主13年前理发的顾客。

从塞尔旺口中，男主得知了真相：塞尔旺13年前被抓，刚巧男主与警察同时出现。

塞尔旺认为是男主告密的，在狱中就发誓要报复男主。

13年后，塞尔旺出狱了，他打听到自己的妻女在车祸中都死了。

塞尔旺更加仇恨男主，决定尽快报复男主。

塞尔旺勾结了线人和车行小伙（从对话中， 知道这三个家伙不是第一次抢劫强奸杀人了），本来打算杀了男主，没想到遇到了归来的16岁女儿。

他们临时起意，强奸了女儿（线人2此，车行小伙1次）。

本来车行小伙打算杀了女儿灭口的。

黑老大塞尔旺突发灵感，认为让女儿活着，更加能够折磨男主。

于是，女儿才留得小命一条。

男主得知塞尔旺的想法后，没有多说话。

他当然知道这个女儿是塞尔旺的女儿。

本来，他答应了女儿的请求，让女儿来见这个歹徒一面的。

但现在这个情况，女儿如果知道了真相，只怕受折磨的是女儿了。

所以他决定不想让女儿跟塞尔旺见面了。

没想到女儿在女教师的陪同下，坐着三蹦子（狗骑兔子）已经来到了工地。

还违反安全操作规定，乘坐货运电梯上来了。

男主极力阻止女儿，但女儿坚持要单独跟歹徒见面。

然后义正言辞的把一包黄金丢给了歹徒，然后带着蔑视的精神头离开了。

我说不理解这个16岁女儿的古灵精怪的脑回路的，估计黑老大塞尔旺也没理解：怎么强奸了你，你还给钱啊！！！

突然，他看到了那个黄金挂件——那是他买给女儿的三岁生日礼物，然后，塞尔旺眼睛突生神力，就看到16岁女儿背后的伤疤。

为啥说塞尔旺突发神力呢？

因为这个女儿在影片中出现的场景非常多哈，学校、医院、体育场、海边、家里，但她都把自己裹得严严实实的，让观众看不到她的后背的疤痕，怎么最后，就突然穿了一个圆领T恤，刚巧被塞尔旺看到了呢？

【当然，我们知道，这是导演精心设计的哈。

不然，很快就穿帮了。

】到了这里，显然，受到心灵折磨的不是男主，而是这个黑老大塞尔旺了哈。

塞尔旺报复男主，结果却报复到了自己的身上——他带队让自己的亲身女儿身心受到了创伤。。。

影片的最后，男主带着女儿，和女老师再次违反安全规程，坐着载货电梯下楼了，然后三人挤进了三蹦子（没看牌子，不知道是不是老头乐）走了。

然后黑老大塞尔旺害人反害己，最后跳楼自杀。

也不知道那包在建筑工地的黄金最后怎么样了。

我估计啊，理发师头脑清醒后，肯定会中途下车回来拿的。

毕竟，他理发一辈子，凭什么把这么贵重的东西丢在荒郊野外啊！

影片中，男主去工地找黑老大塞尔旺，时间没定。

是我假定是杀了线人之后的第二天去的。

为什么呢？

因为线人22日晚是给黑老大塞尔旺去了电话的，告知了自己这边的情况。

23日线人被杀。

黑老大塞尔旺23日之后肯定会跟线人联系，询问情况的。

如果时间拖的过长，塞尔旺会警觉然后逃跑。

而影片中，塞尔旺依然在自己承接的工地上进行水电施工（22日晚，塞尔旺自己说的承包了一个工地的水电安装工程），说明他还毫不知情。

所以，最后打斗的那一天，应该是线人被杀后的最近几天之内。

假定在24日，也说得过去。

好了，大概的时间线就梳理到这里了。

男主从案发到报仇总共只用了9天。

其中，第一个凶手——车行小伙——第二天就被杀了，男主可谓神勇矣；第二个凶手——线人——案发第8天被杀，这是警察的功劳。

导演似乎想说的是，印度的警察收黑钱还是办事的哈。

第三个凶手——黑老大塞尔旺——案发第9天后，自绝于社会了。

也算是罪有应得吧。。。

总结起来：三方人马得失：1、男主：13年钱，无辜失去了妻女，13年后领养的女儿被强暴，还被女儿丢了一包黄金首饰；2、黑老大塞尔旺：13年前坐牢，失去自由，然后失去妻子；13年后，为了报复男主，亲自带人强奸了自己的女儿，最后殒命。

3、警察：调查过程中，多次收取了男主的贿赂。

唯一的损失是造假垃圾桶的钱。

警察收获最大了哈。

此影片，因为导演时间穿插过于琐碎，导致观影效果非常不好。

很多细节经不起推敲。

关于时间点的推断：因为导演为了故弄玄虚，整部影片都不给明确是时间节点，所以，时间节点判断要经过其它方法来判断。

比如男主：男主整部影片中，只有三件衬衣。

根据男主穿衣服的颜色，大致可以推断男主的时间点。

玛哈拉贾曾是一个平凡的印度小镇理发师，过着简单而规律的生活。

然而，一场突如其来的入室抢劫彻底打破了他的平静——他的女儿在那晚遭遇了残忍的侵犯，而罪犯却逍遥法外，法律的无力让玛哈拉贾陷入深深的绝望。

于是他报警谎称自家价值300卢比（折合人民币25元）的垃圾桶被偷，愿意花70万重金悬赏找回。

这个看似无厘头的举动背后隐藏着更深的目的：因为根据印度国家犯罪记录局的数据，2020年印度共报告了28,046起强奸案，平均每天有77起强奸案发生。

然而，实际数字可能远高于此，因为许多受害者因恐惧或羞耻而选择不报案。

玛哈拉贾知道，只有通过报警说自己垃圾桶被偷了这种方式，他才能在引起警方注意的同时保全自己女儿的尊严。

影片的标题《因果报应》（Maharaja）本身就充满了讽刺意味。

原片名是男主的名字，意为“伟大的君主”。

但在电影中，这个名字却成了一个反讽。

玛哈拉贾，一个生活在社会底层的普通人，他的名字与他所遭受的不公和痛苦形成了鲜明的对比。

他的复仇，不仅仅是为了女儿讨回公道，更是对整个社会不公的控诉，他用自己的方式，向那些逍遥法外的罪犯宣战。

关于片名的解读，导演选择将焦点更为深刻地揭示了“恶因”最终会反噬到罪犯自己身上这一道理。

赛尔旺，一个无恶不作的恶人，他的唯一人性所在，就是对妻女的重视。

然而，正是这份重视，让他亲手伤害了自己最在乎的人。

这种“自作自受”的命运安排，正是对“因果报应”的深刻诠释。

不过与此同时，印度警察系统的腐败与无能在影片中也得到了深刻的揭示，玛哈拉贾在报警后，警察不仅没有积极调查案件，甚至还对受害者家属表现出冷漠和不屑。

渐渐的警察的态度也从最初的敷衍变成了不耐烦，甚至暗示他不要再纠缠。

“垃圾桶被偷了？

”警察皱着眉头，“这也算案子？

”玛哈拉贾意识到，警察他们更关心的是如何快速结案，而不是寻找真相。

警方的反应迟钝和无能，让他对法律失去了信心。

然而这种对警察系统的批判，则进一步反映了印度社会中普遍存在的司法不公和执法不力的问题。

在玛哈拉贾在调查过程中，我们能发现发现电影中所传达出的印度另一社会问题，那就是印度社会阶层固化的问题。

根据世界银行的报告，印度的贫富差距正在不断扩大，前1%的富人拥有印度总财富的73%。

社会阶层的固化，使得底层民众很难通过自身的努力改变命运，因此也加剧了印度底层人民的仇富心理。

罪犯塞尔旺之所以频繁的入室抢劫，就是因为他正处在印度社会的底层，他想要给自己的妻女更好的生活，买贵重的金项链送给女儿当礼物，而不是每天都在为金钱而痛苦烦恼。

警察的腐败同样也都是因为他们深知阶层固化之牢固，如果只是靠死工资他们很难过上更好的生活，所以这种腐败也成为了警局内部一种公开的秘密，与此同时也让警察不再是警察，一切向钱看，让警方的无能更加展现的淋漓尽致。

《因果报应》以一种近乎冷酷的叙事方式，将玛哈拉贾的复仇故事呈现在我们面前。

在处理性暴力情节时，我们能看出导演处理得尤为克制。

导演没有选择用猎奇的画面去吸引眼球，而是将镜头对准了施暴者的可恶嘴脸，以及受害者家属的痛苦和绝望。

这种叙事方式，避免了对受害者的二次伤害，同时也让观众更加关注罪恶本身，而不是简单的感官刺激。

在结尾之时，玛哈拉贾终于为女儿成功复仇，让恶人得到了应有的惩罚，可谓是大快人心的结局。

在现实生活中，一些穷凶极恶的犯罪者并未受到应有惩罚，而影片中的玛哈拉贾则替所有观众出了一口恶气。

他不仅是女儿的保护者，更是正义的化身，用行动警醒那些心存恶念之人——神明在上，报应虽迟但到。

在印度教中，眼镜蛇被视为毗湿奴和湿婆的使者，象征着神秘的力量和复仇的决心。

影片巧妙地利用这一超现实元素，将眼镜蛇化为马哈拉吉复仇的神迹助力，赋予他一种近乎神性的复仇力量。

当他在警察局手持蛇头时，那一刻，他仿佛化身为“复仇之王”，手中的蛇头如同权杖，象征着他对正义的掌控和对罪恶的审判。

《因果报应》是一场视觉上的复仇盛宴，更是一场对人性、正义和信仰的深刻探讨，如一面镜子映照了印度社会的种种问题，让观众在感受复仇快感的同时，也引发对现实社会的反思。

即使你可能已经看过，但这仍是一部值走进电影院去欣赏的好电影。

因为初看影片时，那些精妙的细节与巧妙的呼应或许未被察觉，唯有在二刷时，它们才豁然显现，令人不禁拍案称奇。

而影片中的几场动作戏，更是力透银幕，在大银幕的映衬下，每一拳每一击都仿佛直击心魄，带来无与伦比的视觉震撼。

或许，真正的救赎，不止于复仇，而在于我们如何面对不公和暴力，如何在痛苦中寻找希望，如何在仇恨中寻找宽容。

正如在片尾，女孩勇敢面对施暴者说出的台词——“记住，不是你对我慈悲，是我对你慈悲，饶了你一命”。

女孩选择了正视痛苦，没有被苦难打倒。

或许影片中有着一定的理想主义色彩，但只有当一个人真正实现内心的平静后，每一个灵魂才能找到找到真正独属于他(她)的安宁。

看到热门剧评说什么该影片依旧是男性凝视下的意淫典范，别让陈思诚看到了，我真是想笑。

就陈思诚那个知名厌女导演能拍得出这种东西？

那鼎鼎有名的国师拍起女人被侵犯的戏份也是一副老强奸犯视角，陈那种土到土里去的投机商人能拍的出这种东西才怪。

当然我并不否认这是一部男性英雄主义片子，文艺作品中的父爱总被夸大，这部影片也不例外。

不管是男主还是反派，都是非常爱女儿爱孩子的正面父亲形象，有自我吹嘘的嫌疑但我想讨论的并不是这个。

片中我有两个记忆特别深刻的地方，一个当然是被广泛讨论的女儿对加害者对峙的画面，女儿面对伤害的态度一反常见影视作品中哭哭啼啼的受害者形象，她不觉得羞耻，不觉得自己的人生被毁了，她高高在上地审视着那个罪犯，这才是所谓正常吧。

努力生活的人，堂堂正正的人，在面对犯罪者就该这么理直气壮，错的是犯罪者，而不是受害人。

另外一个是女孩遭受袭击的画面。

我也不喜欢看见女性被侵犯的画面，猥琐的犯罪者也让我感到恶心，但是导演的拍摄镜头从始至终都集中在犯罪者身上，他们的猥琐，他们的下流，他们狰狞的面孔。

而我很欣赏的是，女孩最开始遭受袭击的时候，她反击得非常漂亮，给我一种要不是对面人多势众且持有器械且埋伏攻击她，别人未必能从她手上讨到好果子吃，这是一个很有力量感的女性形象。

影片中对女儿的刻画并不多，但女儿出镜的画面基本都是充满竞争力和攻击性。

在集训中对朋友的质问也是个很有意思的剧情，看起来毫无必要，但对塑造女孩有分寸的善良形象很有帮助。

这是个非常优秀的女性，未来也将一直优秀下去。

我之所以说国内这些男导演拍不出这种电影，因为他们根本不懂得尊重女性。

因为现有的环境，女性遭到侵害会让某部分人感到兴奋，不少作品会非常细致地展示这一点，看似在为女性鸣冤实则不知道是谁在暗爽哈。

就像影片中父亲没有大张旗鼓的报案称女儿被人侵犯一样，这是一种因环境因素而选择的隐瞒，主角之一甚至是垃圾桶。

当然我希望有一天，人们性犯罪的态度可以像对其他犯罪一样，不会带上特殊眼镜看受害者，这部电影的拍摄手法就很值得学习。

最后再来说一下电影名因果报应。

首先这个名字很好地概括了电影剧情，但是我觉得并不合适。

影片的原名是Maharaja，也就是男主的名字，翻译过来似乎是国王帝王的意思，这种命名方式和大多数印度电影一样，以主角的名字为影片名，讲的是主角这个人身上发生的故事。

但是翻译成因果报应，就给人一种影片谜题的噱头全在女儿的遭遇上，男主的遭遇是男主种下的因，而反派最终收获了属于他的果，也就是所谓很多人看不惯的用女性受辱去达成侮辱男性的目的。

但实际上我看完电影后的感受却并非如此，导演对女性遭遇的刻画十分克制，而影名的翻译却加重了这种误导性，所以很不合适。

印度丛林。

印度电影似乎总是在展示一种前文明的状态，混乱、野蛮、狂热、愚昧等等，印度人似乎就是生活在南亚丛林里的未开化的人。

这部影片依然展示印度最著名的两大社会问题——贪污和强奸，以及在这之后的整个警察系统乃至官僚系统的无能、专制和腐败。

从影片呈现来说，对于批判现实部分是很成功的，而且还进一步构建出了戏剧化的道德惩罚，也即恶有恶报，这也让观众产生爽感的基础。

在道德惩罚之上的，是暴力的合法运用，对恶徒的血腥屠戮行为是站在复仇之上的，因而越多（对仇敌）的暴力越会强烈刺激观众。

第三层的快感，是恶人的恶果最终反噬到自己身上，遭受的不仅是身体的惩罚，更多是精神的惩罚，观众感受到的恶人的精神痛苦会转变为合乎道德的愉快，此时共情的复仇的快感。

影片的剧情设计很精彩，通过时间线、蒙太奇，使观众产生错觉，并经由文本进一步误导观众，可以说悬疑感都是叙事诡计造成的。

在影片前半部分，两位男主角相近的对照，使我误以为他们是不同时间线的同一人，不过这种误识反而是影片最后反转的基础。

故事设计得很好，但其中有些地方设计感过于明显，存在一些失真的地方，例如主角如同战神（或蛇神）附体了一般，一个普通的理发师竟然是全片（甚至全印度）战力最高的人，某些地方的设计只为了让人怀疑，例如主角的银行卡有很多钱，还有片中女性的呈现，虽然很大部分呈现的女性都是一定自主性，相对于很多近五年的优秀的印度电影有更强的自主意识，但她们也是全片受伤最深的群体，虽然这确实在反映印度现实，印度女性被强奸也是不断被提起的话题，但女性特别是主角的女儿被不断强奸，让我难受，如果片中的两个女儿都换成儿子，那可能更有趣，也让我不至于那么难受。

总的来说，这部电影对于近期低迷的电影市场来说也是一部佳作了。

一部8.6的高分电影，我看完满是不适。

“别让陈思诚看到这片！

”“太牛逼了！

”“今年看过最好的印度悬疑片！

”…看之前被评论骗到有多期待，看完后有多恶心。

1 披“女性主义”外衣，内核依然厌女电影从理发师马哈拉吉报案一起离奇的垃圾桶失踪案为引子，引出女儿遭受性侵后的复仇故事。

故事情节不复杂，导演利用非线性叙事手法，将过去与现在的情节交织在一起，不断制造悬念和反转，在结局揭露了反派塞尔旺的“因果报应”。

“淫人妻女者，妻女被人淫”。

看上去为爱女复仇的故事，本质可用恶臭老话来总结。

这句话恶臭的原因在于，诅咒是针对女性的，即使男性犯了错，需要由其妻女来为其承担责任。

“女性本身是一种困境”，这句话一点都没错。

这依然是一部“男本位”的电影，充斥着男导演自我意识膨胀的产物。

神力无比的男主代表“全能自恋”的幻想。

主角马哈拉吉在影片前期是一个普通的理发师，没有任何特殊的背景或技能，但在复仇过程中，却突然拥有超强的麒麟臂，伸手可拉断警局横梁，横刀能劈开黑帮反派。

凶残的反派代表着极度邪恶的“敌意想象”。

凶残的反派一伙烧杀抢掠，回家爱妻女如命，创造一层矛盾不是为了丰富人设，只是为了最终的结局反转。

女性：受害者、被保护者以及花瓶。

电影中的女性，要么被杀，要么被强奸，要么成为谴责反派的工具人。

而片中几乎没什么镜头的美女教师，被做成海报C位用于吸引男性观众。

更糟糕的是，所谓“神片”，漏洞百出：一开始男主选择以垃圾桶被偷为报案理由，这一行为本身就令人费解。

导演虽可能想以此制造悬念，可影片中缺乏对主角这种行为的解释。

反派在对主角女儿施暴后，手下多次提出灭口，但反派却一直犹豫不决，最后突然离开，留下了活口，这种行为与他的复仇心理不符。

而被网友称道的反转不成立，因为但凡反派那么爱自己的女儿，出狱后必然会去寻找她的下落，就凭借他的调查能力，不难发现男主的女儿就是自己的女儿。

2 对女性的贬低，以维护女性为包装“现在已经抛弃父权制了吗？

”“当然在坚持贯彻，只是以更隐蔽的方式。

”《芭比》电影中，这句大实话，更可以放在《因果报应》中。

即使片中女儿对反派的那番话令人动容：“你以为你毁了我，但只是你以为，在路上总会碰到像你这样几条肮脏的狗…”这段话可以说是片中唯一可圈可点：把女性从被强奸就是被毁了的叙事中解脱出来。

但从心理学的角度来看，在受害者面对重大侵害之后，应接受危机干预，这个时候，在未经过正规心理医生的调适下，女性受害者，去见施暴者，极度有可能唤起创伤记忆，受到二次伤害。

而导演编剧为了自己所谓的反转，压根没在意这件事。

可正如前面所说，此片的基调就是用罪犯的妻女受辱来惩罚罪犯。

女性再次被当成了一种物品，一种武器。

讽刺的是，这部电影的男二反派演员兼印度著名导演Anurag Kashya曾在2020年被印度女演员Payal Ghosh指控强奸，而他的女儿收到了强暴威胁。

你看，做坏事的是这位男性，而受威胁的依然是一位女性。

当一部电影的潜台词逻辑不对时，它产生的影响力便是负面的，更多人会以侮辱对方妻女做为报复手段。

3 女性本该多样文化是公众意识的口舌，也是公众意识的产物。

印度电影中的女性一般都是漂亮的，比如处于海报中处于C位但没有多少戏份的女教师。

女孩子要打扮得漂亮，而男性多脏乱差都可被原谅，看这部电影，我能闻到电影中散发着的臭味，印度男性们肮脏的千奇百怪。

相比之下，在豆瓣拥有9.0分的《戴洛奇小镇》，一直收藏于我的宝藏悬疑片单中。

女警察Abby眨着美丽的大眼睛退货试图控制她的未婚夫，洲际警探Eddie大大咧咧说着粗鲁的话，果断又勇敢，高级警长Dulcie情绪稳定，洞察敏锐，三个女人联手破案，把杀害十几个出轨男的连环变态杀手绳之以法。

这与国内古偶剧中的美丽大女主们形成了鲜明对比，白幼瘦只是一种刻板印象下的文化枷锁，而女性有了主体性之后，本就可以是任何样子。

少女、美女、大妈，当一个女性角色喊出来之后、我们的脑海中有一个固定的刻板印象，就说明，脱离文化枷锁依然任重道远。

但进步总在发生，56岁的出走者-苏敏的故事被搬上大银幕。

苏敏十几岁时便随家人迁到了河南。

23 岁那年，她经人介绍认识了现在的丈夫。

苏敏从工厂下岗后，为了生计，当过清洁工、送过报纸，还摆摊卖过饺子，甚至在弟弟的家具厂帮过忙。

而她的丈夫不仅在经济上与她斤斤计较，在生活上也爱挑她的字眼，更糟糕的是，丈夫还会对她施加家庭暴力。

2019年，在一次剧烈的争吵中，苏敏拿刀扎向了自己，幸运的是刀扎偏了，她捡回一条命，同时她被诊断为中度抑郁。

2020 年 7 月，苏敏以“五十岁阿姨自驾游”为名创建了自己的社交账号。

同年 9 月 24 日，她开着自己打工买来的大众白色 polo，从河南郑州出发，独自一人踏上了自驾游的旅程。

2021 年 4 月，她的故事被《纽约时报》报道，称她为一名“无所畏惧的公路旅行者”。

2024 年 7 月，苏敏给丈夫支付 16 万后签订离婚协议。

如今，以苏敏真人故事改编的电影上映了。

姜武饰演苏敏的丈夫。

“姜武没有我老公演的好。

”成为热评。

可见，一个文化中被认为普通的丈夫，就能把一个女性的人生吞活剥。

而一个文化中被认为普通的女人，需要承担多少的家庭责任。

苏敏对现代女性们的启示是：“尽力去选择成为想要的自己，无论有多离经叛道，无论多晚都不算晚。

”首发于公众号：crazyones

这样的叙事手法给了我不小的惊喜，看完一遍依旧在回味在梳理，同时剧情功底也没有落下，挖过的坑都一一填回，让整个事件逐渐清晰且合理，这是极其稀缺的优点，很多编剧连正常的故事都讲不好，更别提这种复杂的叙事悬疑。

塑造男主上也用了很多小细节，开篇男主想要请假帮家里人买东西以及店长的调侃，说明他是个顾家的人，后面归还捡到的项链，也是个品德兼优的人，再后面差点掰掉钢筋以及把警局的墙架拆掉，说明他的力气不小，战斗力惊人。

而全篇也几乎只塑造了他这一个角色，其他都是辅助推动剧情的工具人，但却意外的沉浸到剧情里，原因就是节奏把控的很好，每当推进到一个合适的时候，导演就会让另外一个视角的剧情切进来，带动你情绪的同时还让细节更加丰富，就比如偷太阳镜的小偷找车主算账的时候，以为只是展现他的战斗力，但后面切换到了男主也在场的视角，感觉有一种身临其境的现场感，这样剧情又衔接上了新的方向，不断给你惊喜。

当三人组里的小偷率先下线的时候，还说了句同伙在警局，让我以为同伙还真有个在警局，毕竟之前的剧情都在展示警匪一家亲，还有一帮专门顶罪的职业人实属罕见，从偷窃到演戏抓捕再到分赃一项成熟的运作令人瞠目咂舌，这时主角去报官让我觉得非常的不靠谱，没想到最后警官还做了回人样，办了件人事，或许也是因为他没参与吧。

尽管最后的反转确实出乎我的意料，但我觉得恶有恶报有点大家一起来包饺子的鸡汤感，有点免疫了，就算影片的恶真的有恶报，那影片的善为什么没有善报，男主做错了什么要承受这么多的不幸，反派起码还做了坏事导致因果报应还说的过去，男主没做错什么吧，还做了很多好事，归还失物，照顾幸存的小女孩，兢兢业业，但到头来却要忍受失去妻女的痛，失去钱财的苦，养女遭受的身心双重的打击。

所以我觉得这份鸡汤不是在影片里值得着重宣传的，我觉得另一个点才是影片应该有的主旨，就是小女孩亲自走到伤害过她的人说的话，她看的很透彻，自己的人生不应该由这种人渣去影响一生，积极的面对人生是对自己负责，也是为了让自己越来越好，而原谅对方也不是因为绝对的慈悲，仅仅是放下了，毕竟你在我的世界扮演的角色还不如路边的一条狗，可爱的狗我还想抱回去撸呢。

所以因果不一定有报应，但积极的面对人生一定会越来越好。