男与女

短评写了删，删了写，索性写个长的。

最近看了很多口碑好评分高的片子，都没什么感觉，这个看完反而很有冲动再看一遍。

情感细腻，画风唯美，对于一部爱情片来说已经足够了吧。

他的感情真挚而热切，在她面前像个没有任何烦恼的大男孩，在她的工作室门口制造偶遇，借口吃饭带她去自己的建筑工地，偷偷买了列车票陪她出差，载着她私奔到海边吹风。

“你不要离我太远”他侧过脸对她撒娇。

“我想你”他在电话里对她表白。

“你没有笑，表情也不对劲”他在电话里说，她一转头，看见楼下他在车里。

他就这样执意走进她的生活，唤醒她的生命力。

懂得欣赏她的美好，理解她的需要，这样的男人，任何时候都让人无法抗拒。

这似乎也解释了他的家庭。

更年轻俊朗的他轻易就俘获了女孩的身心，“太早结婚有了孩子”，女孩心智尚未成熟，承担不好妻子和母亲的角色，女儿患上抑郁症，两个女孩都需要他照顾。

不堪重负之下，他想和一个成熟独立的女人相爱，能够彼此依赖和对话，再正常不过了。

对话有多重要呢？

恋爱过的人大概都知道。

意味着两人有精神层面的交流，保持相互探索和了解的兴趣。

家里的几场戏，她的丈夫不欣赏也不理解她，他的妻子不懂得关心和体谅他，两对夫妻都已经失去了对话的能力，生活只有孩子在维系。

他和她相遇，如果只是欲望，那该多幸运，可惜他们的一个眼神，一个动作，都表达着了解的愿望，这是只有爱才能开启的暗语。

他想放弃工作留在她身边，却目击了她被丈夫和儿子接走；回家以后，吃了安眠药被救回来的妻子似乎一夜长大，给他做意面吃，希望他把自己当女人来爱。

他去赴她的约，临出门女儿抱了抱他，他在酒店的走廊里踌躇，最终选择了离开。

她没有等到他，默默追随去了他工作的地方，当初相遇的地方，走进餐厅看见他们一家三口正在用餐，瞬间被抽空了所有力量，落荒而逃。

可是他透过玻璃发现了她，不顾一切追出餐厅，看着她乘的出租车渐行渐远，正要开车去追，一抬眼看到了女儿还在餐厅里看着自己。

羁绊。

他比她有着更深的羁绊。

她一直是被动的，等着他来哄来爱，捧在手心里，最后果决地做了选择，他却不声不响地临阵脱逃。

原因在于，她可以离开丈夫独立生活，甚至有勇气独自照顾儿子，就像他爱的那样，柔和而有力量。

但他无法抛下妻女，她们脆弱不堪无所依靠，作为男人必须承担责任。

“请原谅我吧，你知道我有这样的家庭，你知道我别无选择，你知道我深爱着你，依然，始终，永远。

“ 他一定在心里这样对她说，只是成熟如她，不用说也懂得。

他对她依赖，托付了孩子般的天真烂漫；她对他爱怜，撑起了母亲般的温柔慰藉。

爱把他们从孤独中解救，又被责任羁绊分离。

白茫茫的雪地真干净，好像什么也没发生过，看着泫然欲泣。

关于韩国影片《男与女》的搜索结果，大多会说，这是一部19禁的情色片，讲的是一对中年男女在异国陷入不伦之恋的故事。

单看片名：男与女 - A Man and a Woman，连一个多余的字都舍不得用，简单粗暴到这种地步，大概就是要直接了当地告诉观众，没有初恋的青涩，没有青春爱情的缠绵悱恻，在中年男女的交往里，情欲就是这部片子的主线吧。

他和她，在遥远的芬兰，冰天雪地里相遇。

两个人都是送孩子参加冬令营。

他的女儿，一个美丽安静的孩子，却患有抑郁症，跟送她去冬令营的爸爸全程无交流，无奈的爸爸看着女儿头也不回地自己走上冬令营的大巴。

她的儿子，圆头圆脑，却严重自闭，偶尔会有暴力倾向。

不放心的妈妈跟冬令营的老师反复请求要跟着孩子。

老师屡次拒绝。

停车场借火的搭讪使二人相识，作为无奈又揪心的父母，他决定开车载着她去孩子的营地。

营地虽然只有一湖之隔，他们的行程却被暴雪阻住。

如他所说，芬兰的冬天很冷很安静，还总下雪。

这里的一切静谧安详，似乎连空气都静止。

绵延无际的灰色天空，绵延无际的皑皑白雪，两个寂寞的人。

隔着屏幕，似乎都可以听见他和她踩在雪地上的沙沙声。

画面很唯美，很寂寥，也弥漫着一股暧昧的气息。

偶然遇见的森林小屋，竟然是温度湿度大大增加的桑拿房，炉火刚尽，余温尚存。

所以当他给疲惫的她温柔地盖上毯子的时候，情愫和水汽一样蔓延。

他和她并没有发于情而止于礼，一切就那么自然而然地发生了。

对他而言，身边这个陌生女人有一种莫名的吸引，情欲冲破长久以来的压抑，爆发得酣畅淋漓。

临别时，他试探地询问联系方式。

对她而言，儿子是最大的牵挂，醒来想到的第一件事是儿子不在身边，虽然有那么一瞬间觉得解脱，毕竟放不下。

那么就让这一段经历留在如梦如幻的芬兰吧。

所以临别时，她只是笑笑，并不留姓名给他。

分别回到韩国，以为日子就这么继续下去吧。

她仍然为孩子的种种事情心力交瘁，但是仍然不肯听从丈夫的建议，给孩子转到特殊学校。

孩子执意要喝马桶里的水，把她打倒在地，她也只能苦笑着说，儿子比妈妈力气大了。

她精明强干，生活无忧，但和丈夫像是客气的室友。

他仍然面对抑郁的女儿，抑郁并且有被迫害妄想症的妻子。

他宠爱妻女，但不得不对患病的妻子小心翼翼。

妻子很年轻的时候嫁给他，也曾是深爱的人啊。

然而妻子因为一些小事自残自杀，也让他心力交瘁，甚至跟同事说，我是个可有可无的人吧。

可他知道，他不能可有可无，毕竟他是家庭的生活支柱。

生活的烦恼就像那条芬兰的公路，笔直，无穷无尽。

他挣扎，不甘心，辗转找到她工作的地方，只因她当初的一句话“我工作的地方在南山上”。

他制造偶遇，象情窦初开的少男。

她却一眼看穿，“这不是偶遇吧？

”在她的办公室里，他拿走她的名片，她却没有阻止。

他发短信，打电话，带她去工地吃自己亲手做的午饭。

她无力抗拒他的温柔体贴，从躲闪，到欲拒还迎的接受，到期盼，到最后坦然跟丈夫承认，“我不能没有那个人”，义无反顾地冲出家门。

他依恋她，等她加班，送她去火车站，陪她去釜山出差。

死水一般的生活里，他搅动出波澜，然而回头时，他还是不得不一脚踏入生活的泥潭。

女儿的病没有好转，妻子因抑郁自杀，他自己疲累到只能在车里入睡。

绝望时他想到自杀，当他在阳台栏杆上犹豫，纵身跳下去之前那一瞬间，一向对他冷漠的女儿，忽然抱住他。

她决然抛夫弃子离开，在旅店里等他。

门的另一边，他的手，始终没有拧下门把手。

这最后的一步，他没有勇气迈出去。

影片的最后又回到了芬兰。

他因为工作的原因，再次带家人到芬兰做工程。

她离开家一年，在纽约的公寓里面，桌子上的照片都是她和儿子。

因为不甘心，她再次来到芬兰。

经过那家曾经的餐馆，她在窗户外看到他和妻女其乐融融一起用餐。

她进去，但没有勇气面对，最终转身离开。

他看到她的背影，鼓起勇气冲出去，手里捏着车钥匙，抓住放开，抓住又放开。

回头看见女儿不解的眼神，只有目送她的出租车驶向一片白茫茫。

她接到丈夫打来的电话，不懂事的儿子竟然唱着儿歌说想她。

挂了电话，她在车里崩溃大哭。

体贴的司机把车停到路边，任她哭，任她抽烟。

他开车载着妻女从她身边经过，偷偷从后视镜里看到她，汹涌的思绪被妻子一句“谢谢你，谢谢你的一切”打断，勉强装作若无其事，眼睛里打转的泪水却出卖了他的内心。

毫无疑问，这是一部关于出轨的电影，但故事讲的，不仅仅是出轨。

影片没有试图对出轨的两个人做道德的批判，只是把真实的无奈一点一点剥给观众。

他和她，又能怎样呢？

这样没有结局的结局，也只能是唯一的结果了吧。

影片最后的最后，是那条笔直笔直覆满白雪的路，一直延伸到天尽头。

镜头闪到男主角抑制的眼泪，女主角嚎啕大哭，忽然感觉到他们那种针刺一样的痛，似有似无，却又避也避不开的细密绵长。

这部片子已经不算新片了，所以大规模的剧透，应该，还好吧？

女主角是韩国多料影后全度妍。

她的长相其实我觉得算很普通的，特别是影片刚开始的时候，还有那么点儿土气。

但看完片子，我相信你会跟我一样，对她的表演就两个字的评价：“服气”。

男主角是韩国四大公共财产之一的孔侑，《釜山行》里打怪能手超级老爸，《嫌疑人》里战斗力爆表的特工，改变韩国立法的电影《熔炉》里聋哑学校的老师，以及《孤单又灿烂的神 - 鬼怪》里深情幼稚温柔体贴有各项神奇功能就是想死死不掉，939岁还没初恋的鬼怪大叔。

孔侑的表演会让人顿时明白，什么叫做“眼神儿里都是戏”。

最后的最后，我才不会告诉你，看这部片子的最初动机，是为了男神孔侑的完美肌肉。

第一次看到孤勇这个词，是阮正东说佳期，你有时候真有一种孤勇。

尤佳期的孤勇是她自我的牺牲。

而生活中往往自我的成全要比牺牲难上许多倍。

周末二刷《男与女》，又看出了许多不同的感触。

我犹疑着不敢写下，生怕写错了，或不能表达心中对这部电影喜爱的万一。

李尚敏是真正孤勇的女性。

中年女性，总有许多角色要扮演，她是自闭症儿子坚强的妈妈，可以独自带儿子远赴异国，她明白儿子所思所想，在孩子面前从不抱怨。

在女性为主的工作环境里，她是所有员工的社长和姐姐，杀伐决断、干脆利落。

在家她是主妇，照顾丈夫起居，维持正常家庭生活。

连最亲近的姐姐也一直认为她生活的很好。

面对生活的勇气，她从来不缺乏。

当尚敏与基弘置身于芬兰的茫茫的雪林里，空间的辽阔，时间的抽离，这一刻她不是母亲也不是妻子更不是社长，生命显示出本来的样子，她只是一个女人，脆弱、疲倦、不知所措，所以这一刻她不负责任的放纵，只为这一刻她可以只做一个女人。

在之后的交往中，主动权一直掌握在尚敏手中，她也曾犹疑过，放弃过，最终选择接受自己的选择。

包括在情爱中，尚敏也从不被动，她享受被取悦也主动取悦基弘。

在丈夫玩笑的问话中，她坦然回答“我不能没有他。

你可以不原谅我，我也不能原谅自己”。

这样的勇气让我震动。

在长大的过程中，我们不停改变自己适应这个世界，变成别人希望我们成为的人，呈现出别人期待看到的样子，做一个好员工，做一个好妻子，做一名胜过好老师的好妈妈。

我们给自己贴上无数的标签，纷纷杂杂中谁还忍回顾层层叠叠下自己的样子。

哪怕机缘巧合窥得自己的内心，也不过叹一声时不我待，恨不相逢。

所以尚敏的“我不能没有他”让我泪目，她可以用一百个谎言成全自己，但选择接受自己的选择是多么困难，她是真的爱，所以不骗自己也不屑于欺骗旁的人。

接受自己并接受随之会来的种种。

影片的最后十分钟，我简直要向李尚敏xi致敬。

走进餐厅后看到基弘一家人的温馨时刻，卫生间片刻的愣神后，能不动声色的正视他的妻子，然后转身离开。

打开车门时微微的迟疑，却没有转身回头。

这一刻大衣笼住发梢的背影，相信会让基弘记忆很久很久吧。

没有我爱你不能失去你的歇斯底里，也没有我为你放弃一切你为何负我的不依不饶，甚至没有轻叹一句我等你很久，你为何连再见都不说。

这是真正的理解、正视自己的女人能给出的宽容和爱。

爱你，尊重你，懂得你的选择。

爱自己，何苦为难自己。

在出租车里，看到手机显示 unknown 时候，她有片刻的怔忪，心底隐秘的期待浮上，用一贯应答他的方式接听电话，可最终命运并没有真正给过谁机会。

痛哭后的释然，一根烟，一段人生，我和你说再见，我们再也不见。

最后，力赞ost，从思悼到男与女，方俊锡的音乐，完美诠释电影，尤其是那一曲《再见》干净的钢琴和低沉的大提琴，在基弘夺门而出却看到女儿时戛然而止……丝丝缕缕渗透人心。

不得哭，潜别离。

不得语，暗相思。

两心之外无人知。

我很少看文艺片，内容深刻的文艺片确实很多，可好看的，真的很少，西方许多文艺片走的都是暗黑路线，偶尔看看觉得惊艳，可看多了就累了，这世界走极端的人毕竟是少数，大多数人其实都很平庸，爱的不纯粹恨的也不彻底，因为总有许多现实的东西牵绊着我们要在情绪上有所保留。

看《男与女》是因为突然喜欢孔刘，识得他还真是有点儿曲折的过程，我对僵尸片兴趣不大，所以那部被极力推崇的《釜山行》我也是才刚刚看完，《熔炉》我只看到三分之一就“啪”地拍上电脑，真是气得我想骂人！

我见惯了不作为的政府机关，可是还是无法想象会有人面对孩子被性侵如此恶劣的罪行却依然能摆着一副事不关己的样子！

其实我早就看过《熔炉》的介绍，文章开篇就强调这部电影是根据真实事件改编而来的，再往下读震撼程度就可想而知，于我，真的无法想象这世上竟有如此罪恶，更无法想象居然还会有人对这种罪恶视若无睹！

一开始我是拒绝看的，怕被气死，但因为网上时不时就有人提及，我就翻出一些相关资料来读，才知道这部电影是孔刘四处奔走顶着重重阻碍和压力才最终让它带着令人颤抖的悲凉和绝望进入公众视线的，我由此对孔刘好感倍增，不，更正确的说是，我敬重这样的人。

我哈韩的时候孔刘还未真正成名，而我已经很多年不看韩剧了，电影看的也极少，我一直以为我没看过他的作品，后来看他的简介才回忆起在《我的野蛮女老师》里是曾见过他，只是很难把现在的他和当年那个神经兮兮的小校痞联系到一起，变化太大了。

看他的第一部主演作品说来还真是有点儿俗套，就是最近受各种热追的《孤独又灿烂的神：鬼怪》，我对这部电视剧本身兴趣不大（不过觉得名字起的很好），就是单纯地为了看看他到底是一个什么样的演员，看了一集觉得他和李东旭这对死鬼CP挺欢乐就接着追了，第五集之后我的注意力基本都集中在他那各种颜色各种款式各种长短的羊毛或羊毛呢外套上了，简直是一部16集的T台秀，孔刘的演技很成熟，收放自如，即使是这样一部全程玛丽苏杰克苏的偶像剧他的表演也依然自然舒服不令人尴尬。

然后我又在微博上看到有人推荐《男与女》，用了一个非常诱惑的词“19禁”——当然是情色方面，故事简介里一直强调北欧风情，我偏爱冷肃寂静的氛围，就有了兴趣想看。

画面很美，缠绵戏拍的温柔而令人心动，但说到尺度，我觉得恰到好处，和大多数类似的文艺片比起来其实相当克制了，并没有以此为噱头做过多渲染。

故事很普通，不过就是两个疲惫的人的一场婚外情，角色设定也中规中矩，年过三十，事业有成，可是婚姻并不美满，各自有一个患病的孩子，而病孩子往往会拖累到夫妻关系，金钱精力时间上的巨大压力让你疲于去经营两个人之间的感情，哪怕是现实里你也很少见到会有夫妻双方都对患重病的孩子全力以赴的，那不是一日两日甚至不是一年两年的压力，那是直到你死都闭不上眼的责任，懦弱的一个或是两个可能就会想逃。

尚敏家的情况似乎略微好一些，夫妻两个都事业有成，经济上压力不大，请得起保姆来分担照看孩子的责任，丈夫偶尔也带带孩子，只是他早早地认了命，觉得儿子就是个残障，接受这个事实把孩子送到残障学校会省去许多麻烦，可是尚敏不认命，她坚持送儿子到正常学校学习，她渴望用到百分之两百的努力来让儿子回归正常，这是做母亲无畏的私心，可是在丈夫看来，那是她的虚荣。

基弘的处境可就艰难太多了，他是个工程师，妻子赋闲在家，有个女儿，这本来算是个不错的家庭结构，可是妻子是个长不大的小女孩，早早地为妻为母导致她患上抑郁症，又因为无所事事就把精力全用在盯着丈夫上了，时不时就闹回自杀，而女儿也患有抑郁症，拒绝交流，和基弘不亲，养家和顾家的责任全落在了基弘一个人身上，就连女儿去参加特殊训练项目也是基弘送来，而他就这样与尚敏相遇了。

你看，是尚敏千里迢迢地来送儿子到芬兰接受训练， 而不是她的丈夫。

异国他乡，大雪封山，四周空旷得仿佛与世隔绝，两个韩国人，两个都有着患病孩子的韩国人，平白就会产生一种亲切，尚敏担忧孩子想跟去引起了基弘的注意，这是最初的心疼吧？

本来可能擦肩而过的两个人就此有了交集，他开车送她去看孩子，那条寂静的森林公路就如他们各自在走的人生路，孤独而漫长，他沉默寡言，她放心地在这个陌生人身边睡去，同病相怜让他们彼此放下心防。

婚外情，当然每个人都知道这是错的，可是不管你如何痛恨如何咒骂，它就像野草，从古至今，烧不尽，吹又生。

我们都向往单纯的从一而终的爱，可是人世间有几多情感不能自已，而爱再纯粹最终还是要落于柴米的庸常，它像一块漂亮的鹅卵石，会在琐碎的日子里慢慢消磨，有的人最终能把它打磨成一块璀璨的钻石，一颗永流传，而多数人却只会把它消磨成一颗砂粒，还是眼里的那一颗。

除去那种天性花心的人，你会发现，很多婚外情找的情人都与婚姻里的另一半截然相反，人总是越欠缺什么就越渴望什么，外貌年龄职业学历这些都变得不再重要，而性格往往成为最致命的吸引，耳鬓厮磨到最后过的都是两个人的脾气禀性，还有废话可讲这日子也就能往下过，言尽了，情分也就尽了。

基弘的妻子一直处于缺位的状态，他等于同时带着两个患有抑郁症的孩子，尚敏却是为母则刚的典范，被儿子推倒撞到头她也只是无奈而宽慰地笑笑说“宗华都能赢过妈妈了”，她身上自有一种柔和沉静的气质，让人心安，你知道，这个外表弱小的女人，若天塌了，她会拼尽全力撑住而不是束手待毙或落荒而逃。

而就是一个这么强大的母亲，却会在儿子第一次离开她身边时说“早上醒来发现儿子不在身边，觉得整个世界都塌了，心里却莫名地觉得很舒坦”，她为自己有这样的想法而内疚，可是这就是实话，没人真心想做强大的人，强大就意味你要承担更多的责任，而那责任可能让你再也做不了你自己。

她在他面前并没有任何掩饰，憔悴而疲惫，可是令基弘心动的大概就是她的疲惫吧？

谁能比他更感同身受？

懂原本就是比爱更好的一种情感。

他明白她每一滴眼泪的重量，那是他隐忍于心不能释放的沉重，他抱紧她就像抱紧那个孤独无助的自己，他们在身体的释放里寻求心灵的释放。

她知道自己在溺水的边缘，打给丈夫，可是他却只在意她吵醒了他，没有嘘寒问暖，也没有问问带着儿子孤身在外的她辛不辛苦，或许在他看来，这辛苦也是她自找的。

基弘在家里永远要小心翼翼，一句不合妻子心意的话就说不定会引来什么糟糕的后果，工作的去留青梅竹马的同事随便什么都可能成为引爆妻子的导火线，而妻子的疯狂和他的小心形成一股无形却诡异的压力压向本来就脆弱的女儿，这个家一直处于岌岌可危当中，像一栋随时会轰然坍塌的房子，每个人都心力交瘁。

在感情之初总是女人更理智，他问她的名字时她只是紧紧地握了一下他的手然后离开，毕竟这样的相遇只适合遗忘。

他应该也曾试图遗忘，所以才让妻子来接孩子，是为了避免再和她遇见吧？

他们就这样分了手，以为不会再相见。

芬兰在尚敏的记忆里不是寒冷而是基弘形容的那个样子“又安静又干净，下很多的雪”——和韩国不一样的雪，不一样的，其实是她的心境。

或许这时她还没意识到，她对这个男人动了心。

基弘到底还是寻了来，只凭着她的只言片语，千方百计不管不顾，像个初恋的毛头小子，编各种不可信的借口来见她。

他带她到自己的工作室吃午餐——他亲手做的，他记得她的胃不好不能喝咖啡，她爱喝酱汤。

雨夜里她等他来，他却守在医院里看护自杀未遂的妻子，疲惫不堪的他的心一再向她的方向逃跑，大早上她发现他的车守在她的公司附近，她有点儿生他的气，可是看到他憔悴的样子就知道要问问他是不是发生了什么事，下了车还叮嘱他要去吃早餐，人和人，要的真不是什么大富大贵，就只是，在我悲伤的时候给我一个温暖的拥抱，这样就好，这样就有让我爱你的理由和勇气。

上了火车她打给他，他却默默地坐到了她的身边（我特别喜欢这一段，但现在再看，一说是开往釜山的列车就忍不住跳戏），他累得睡着了，她坐到隔壁座位上，他挣扎着醒来，说“别离我那么远”，在车站她让他先回去，说想目送他离开，他有种不被需要的失落，爱情让他觉得更加孤单，而爱情却让她变得奋不顾身，他来电话说想听听她的声音，她就连夜跑回了首尔奔向他，心，就这样交了出去。

可是当她得知他的妻子状态很糟糕时，她开始自我谴责，她想在变得更痛苦之前将这一切结束，他却不能接受，来找她，正赶上她的孩子走丢，他陪她去找，带她和孩子去看海，她说“幸好有你在我身边”，他说“我们不回去了”，那一刻无需怀疑，他们都做了要离开的准备。

可是等到基弘回到家里，不懂事的妻子却好像一夕之间长大了，她开始思考自己身边的这个男人“他该有多么孤单呀”，一向不亲近他的女儿像预知到了什么似的给了他一个小小的拥抱，他的心就这样又被牵绊住了。

他们相约见面——我真的是不太确定他想对她说的到底是什么，但尚敏丈夫带着孩子突然到来扰乱了他们的约定。

我常常想，你是有多么忽视你的爱人才没发现Ta的心在逃跑呀，一个人的心变了怎么可能不在日常的行为举止中流露出端倪？

尚敏深夜出门，丈夫淡淡地问了一句“看来你有男人了啊”，他是开玩笑，她就承认了“嗯，我不能没有那个人”，然后飞奔去找基弘，可是基弘却怯步于门外痛哭，这本就是他的性格，尚敏曾说过基弘总是语焉不详，他总是被动的那一个，相识之初是尚敏先开口问他借火，在大雪里散步开始他走在前面最后却变成了尚敏领路，他想牵她的手却只是牵了牵她的衣袖最后到底还是她握住了他的手，这是他的温柔，有她的允许他才会往前走，这也是他的懦弱，他并没有破釜沉舟的勇气。

我也很想批判他们，可是又情不自禁地想谅解，若只是肉体的渴望其实没有谁离不了谁也没有非谁不可，而你如何管得了一颗心？

那么美好的爱情却是场恨不相逢未嫁时的遗恨，到最后，还君明珠双泪垂的也总是女人。

但我不太想责备基弘，毕竟他的家庭比尚敏的家庭更不堪一击，留住他的与其说是爱不如说是责任，他害怕他的离开会带给妻子毁灭性的打击——这几乎是百分百可以肯定的事，他更害怕的是因此伤害到女儿，他好不容易看到了一点儿希望，怎么忍心亲手将这小小的火苗熄灭？

其实我更可怜基弘，不管有没有与基弘在一起，尚敏离开丈夫并不是错误的选择，他们对孩子都有责任心，也都具备独立抚养孩子的能力，勉强和自己已经不爱的人生活在一起真的是太绝望了，而基弘却是连这样的选择都没有。

在我看来，他们真的也没有办法在一起，这样的爱来的虽然深沉却也并不纯粹，若不是同病相怜他们还会为对方心动吗？

不一定吧？

真落到日日相守为生活焦头烂额的地步，带着两个病孩子的他们还能如此互相体谅互相宽慰互相需要吗？

可能也不会吧？

尚敏去了芬兰，大概是想像当初他找到自己一样的找到他吧？

可是在餐馆里看到他们一家三口，她终于还是选择了放弃，转身离开，基弘看到了她，追出门去，回身却看到女儿巴巴地望向自己的眼神，他再次停住了脚步。

大雪里，还是那条寂静的森林公路，她坐在出租车里痛哭，他开车路过，从后视镜里偷偷地回望，妻子说谢谢他，他红着眼圈，却不敢掉下眼泪来。

唯有潜离与暗别，彼此甘心无后期。

可是甘心吗？

怎么可能甘心？

这部电影有一个直白的标题，不是《她与他》，不是《傲慢与偏见》，不是《志明与春娇》，是《男与女》。

男与女，剥离了一切社会意涵和主体性，赤裸如亚当和夏娃，一叶蔽体地入画，被毒蛇引诱吃下禁果。

据不负责推测，近年来出轨题材的影视作品如雨后春笋，日剧《昼颜》，韩剧《这周，妻子要劈腿了》，还有非典型出轨题材的国产剧《中国式关系》，美剧更不消说，出轨已成为挖掘人性的叙事手段之一。

一夫一妻的社会制度下，公众对“第三者”的容忍度极低，比如涉及婚外情的明星无不被口诛笔伐，“渣男”“小三”几乎成为伴随其一生的名号。

但是，为什么以出轨者为第一视角的影视剧却受到欢迎？

究其原因，一是社会风气的转变，“性解放”的理念挑战了传统的爱情观、家庭观，并与新自由主义勾连，推衍至人人都有自由追求爱的权利。

爱可以超越性别、种族、信仰，以及婚姻状况，也就说你在简历的“基本情况”里填写的项目都可以被超越掉，恋爱大过天啊！

但这并不足以撼动以家庭为单位的社会结构，小家要稳定，大家才能“和平崛起”，出轨这种破坏和谐社会之举决不可能被核心价值观认可。

这也引出了另一个反面——禁忌之恋。

越是被压抑的话语，越是容易勾起求知欲。

为什么观众会对禁忌之恋兴致勃勃？

除了戏剧性外，出轨题材的主角往往是观众欲望的投射，主人公克服重重困难，挣脱世俗的缰绳，在情爱的莽莽平原上裸奔。

要说明的是，观众的欲望并非出轨，而是对纯粹爱情的渴望，抛却一切成见，成就一种明知不可为而为之的畅快淋漓。

在分析电影前，先引入几个概念，即弗洛伊德所主张的“本我”、“自我”和“超我”。

本我毫不保留地追求身体和心灵的满足；自我压抑本我、调试本我，以适应环境；超我是对社会道德规范和主流价值判断的绝对服从。

借重弗洛伊德的“灵魂溯源法”，回到电影，先从人物关系谈起。

1.文姝与基弘：一个爱而不得，一个爱而无能男主基弘的女儿患有自闭症，而他的妻子文姝，按照文姝妈妈的话说：“情绪起伏很大，被害意识很强，年纪轻轻就嫁为人妇生了孩子，每天只知道看着老公生活，还没长大成熟而已。

”可见文姝基本没有什么社会历练，刚走出父母的庇护又立刻被丈夫“托管”起来，还没“长大成熟”就生下女儿宥琳。

虽然从她照顾宥琳的细节中能看出她非常爱宥琳，但在她“犯病”的的时候，又会陷入一种完全自我的状态，全然不顾忌旁人的感受，包括自己的丈夫和女儿。

有一个段落很典型：文姝给妈妈打电话时看见厨房里丈夫在和合伙人聊天，便醋意大发，立刻挂掉妈妈的电话。

之后在晚宴上说一些让合伙人难堪的话。

心情不好就耍酒疯，站在露台上不肯下来，宾客们都非常尴尬。

女儿看到她失神的样子，真·吓尿了，而她却像没事的人一样抱走女儿，还不忘嘱咐宾客们不要走，等下继续玩。

时隔不久的一天晚上，文姝吃下安定药物倒在自家洗手间，完全不考虑会被女儿撞见，最后被送去了医院。

在医院里，文姝的妈妈反过来安慰基弘：“不要自责，这不是第一次了……”岳母把文姝和宥琳一块接回了老家，才有了男主陪女主的釜山行。

文姝无疑是基弘最大的负担，她完全依附于丈夫，不具备自我料理的能力，在育儿上非但没有尽到责任，还时常捅娄子，最终都要由基弘来收场。

但文姝极度缺乏安全感的心理状态，也部分因为基弘。

他曾对发小袒露心声：“总感觉我活着是可有可无的”，而对方的回应是：“你从小就有点这样。

”电影里没有出现基弘的家庭背景，但这一幕却表明，基弘原生家庭的爱是缺席的，他认为自己“可有可无”，这是很严重的疏离感。

设想在初遇文姝时，一个炽热地迷恋着他的女孩，一个需要他保护的女孩，让他迅速找到了被需要的感觉，对妻子无节制的呵护甚至宠溺，造成了二人不平等的婚姻关系。

一旦他的给予所有减少，文姝就能立刻察觉。

影片后半段，文姝对基弘说：“我很喜欢哥哥，可以说喜欢得过头了。

但我需要一个把我当成女人的男人，我并不是想要一个监护人。

”她深知二人的关系是责任多于爱，却无法像一个成年人一样解决问题，到头来还是一味索要，要求对方为自己做出改变。

文姝对基弘，是爱而不得，越得不到越是极力索要，把对方逼入深渊。

基弘对文姝，是爱而无能，他倾尽所有，却没有按照对方想要的方式给她爱，也手刃了自己。

2. 基弘和尚敏：情爱面前没有高手看到豆瓣友邻说，基弘是一个“撩妹高手”，但在我看来，他的行为更像是一个“情窦初开”的毛头小子，去尚敏上班的地方等她、偷偷买票陪她去釜山、发一些可回可不回的短信，结果真的就被尚敏直接删掉了。

上面的分析提到，他用婚姻来弥补原生家庭的缺憾，却在婚姻之外找到缺席的爱情。

在这段婚外情中，可以说基弘是先被撩的那个——先搭讪的是尚敏，提议去营地的也是尚敏，在驱车路上基弘沉默无言，尚敏问他：“你平时也这么沉默寡言吗？

”这句话并不礼貌，尚敏跨过了陌生人的模式，建立起更进一步的沟通关系。

大雪封路，尚敏选择留下陪他，既可以解释为“义气”，也可以看作顺水推舟地接近。

虽然到森林里散步是基弘提出的，但尚敏爽快迎合，渐渐走在他前面。

在木屋里，是尚敏吻住了基弘。

当尚敏突然中断热情，望着窗外的雪发愣时，基弘也跟着停下，并小心翼翼地把她的衣角抚平；但她又开始寻求温暖时，基弘也跟着被点燃……可见一开始尚敏是主导者。

但尚敏并不想开启一段恋情，只是理智恰好走失，听任肉体自由行动。

在首尔，她工作体面，家住汉江边的高级公寓，丈夫一表人才，还上电视分析现代人的精神压力，也算是公众人物。

但在芬兰，她全心全意地扮演母亲的角色，儿子宗华患有抑郁症，智力不正常，有时会动手伤及她。

平日儿子在身边，攫取了她所有的注意力，儿子不在时，她内心充盈的部分被突然抽空，那一刻，她不再是时尚公司的社长，不再是妻子，不再是母亲。

伦理、道德、责任，这些在文明社会中才有效的标签纷纷掉落。

在茫茫白雪中一所僻静小屋里，身心俱疲的她下意识地还原成“本我”。

经常见到一个辩题：“精神出轨和肉体出轨，你比较能接受哪一个？

”这本身是一个伪命题，肉体出轨意味着精神早已下线，而精神出轨也会导向肉体失控，这两个概念本是一枚硬币的两面。

再举一个例子，这个世界上没有所谓“男人都会犯的错误”，犯错的人不是因为他是男人，而是因为他选择了感官的愉悦，而非道德的恪守。

因此，木屋里发生的一切，是理性出走所引发的肉体失控。

谁撩谁并不重要，情爱面前没有所谓高手，都是与本我斗争后败下阵来的loser。

3. 基弘：欲望的存在，正是为了印证匮乏《男与女》是一个爱情故事，却无一不在诉说孤独。

基弘从一开始的木讷寡言，到后来的“臭不要脸”——跟踪尚敏、短信骚扰、三番五次去人家单位搞事情……一步步瓦解了尚敏的心防，却在她抛夫弃子后不辞而别，这么看是个大写的渣男。

但是回到他与文姝构成的家庭里，年幼的女儿患有精神疾病，而妻子更是共建和谐家庭的猪队友，他不得不枕戈待旦，应对随时可能爆发的家庭危机。

而尚敏似乎具备了他对一个妻子的所有幻想，细腻、成熟、体贴，有着和他一样的心灵痛感。

在尚敏那里，他终于可以不做自己。

比如在列车上咬住尚敏剥好的鸡蛋，表现出与年龄不符的幼稚。

然则年龄无非是社会约定俗成的标签，三十要而立了、四十要不惑了，但一个数值又如何能限定人生。

在这里要表白孔刘的演技，从遭遇中年危机的阴郁男子到眼神清澈宛如雀跃少年，他在两个状态间切换自如，非常经得住大特写。

不能因为几幕大尺度的床戏就断定本片“除了肉欲就是肉欲”，情感的表达是细碎绵长的，发生在指尖碰触时、眼神流转间，需要去体会和捕捉。

“爱你就要让世界都知道这片鱼塘被你承包了”是粗制滥造的偶像剧才会有的桥段。

基弘身上所背负的责任要比尚敏沉重得多，整个家庭都压在他一个人身上。

然而他对文姝和宥琳长久以往的付出总是得不到正向反馈。

所以每次出现家庭危机后，他都要逃向尚敏，无论是发短信也好、去守着她也好，孤独的灵魂要有一个栖息之所。

但是，当女儿宥琳给他一个拥抱后，被爱的感觉和责任感再度浮现，这个家庭的巨大缺口终于有了一丝缝合。

基弘和尚敏的情感有许多错位，错位叠加导致最后不欢而散。

基弘在酒店房间门前久久徘徊，他此时内心是撕裂的，一方面对家庭尤其是对女儿的责任感令他愧疚，一方面对尚敏的依赖已是 “上瘾”，他知道自己一旦踏进那道门，就会再次失去理智，情不可自已。

最终他选择了回到“现实”。

4. 用时间来切分梦境与现实康德认为，时间和空间是人类感知世界的方式。

我们往往只关注空间场景的转移，却忽视了时间的流逝。

忘记了时间，亦是模糊了现实。

电影几次出现时间的意象，用以标志梦境和现实的区隔。

梦注定要醒来，也暗示了结局的悲剧性。

第一次是尚敏请基弘吃饭，餐厅响起钟声报时，尚敏仍要掏出手机看一眼，发现基弘望着她，便解释说：“以前不这样，一到这里就养成总看表的习惯，不知道现在是白天还是黑夜，也没有个时间观念。

”基弘回应：“我懂，我也是过来人。

”

第二次是二人在酒店偷情，尚敏问：“大概几点了。

”基弘要去拿手表，尚敏拦住了他，说：“不用了，不知道更好”。

第三次是回到芬兰，亲眼见到基弘和家人相处的样子，尚敏乘出租车离开，大哭一场后和司机下车抽烟，此时她问起时间，司机要帮她去看时，她又说了那句话：“It’s OK. I don’t need to know. It’s better not to know.”（不知道更好）

第一次时间意象出现：芬兰地处北欧，白昼最长的时候达21小时。

由于体会不到月生日落的规律，常常要看表来确认是“am”还是“pm”。

尚敏初到芬兰还没有适应，保留着在首尔的惯性，要分辨出个所以然。

而基弘则很泰然处之。

这一个细节也为后来木屋的情节埋下伏笔。

一个陌生的时空，往往会影响一个人对世界的感知，而人又是从对世界的感知中进行自我建构的。

因此，在木屋里首先迷失自我的是尚敏，因为时空的转移对她的影响更大。

第二次时间意象出现：尚敏从商务宴会上离席，到酒店赴约。

对空间的感知仍旧能够提醒她，这是一个暧昧的场所，一次自毁的行动，一段不切实际的感情。

但仿佛只要不知道时间，就可以一直睡下去，继续沉浸在欢愉里。

第三次时间意象出现：如果说在酒店刻意忘记时间，是因为不想回到现实，在芬兰的出租车前不想知道时间，则是接受了现实。

尚敏远赴芬兰，内心仍旧有不灭的希望，看见文姝和宥琳时还不能动摇她的决心。

但当她来到餐厅，看到基弘对着家人温暖的笑容，她选择了放弃。

她对司机说，It’s better not to know. 她不再执着于把握时间，现实已是如此，知道多一分焦虑多一分，不如归去。

5. 自由之苦生而为人，与动物不同之处在于，动物求“生存”，而人类求“存在”。

我们常说“怒刷存在感”，实际上是指要创造意义。

意义的创造具有前提，首先把自己打磨成嵌入社会大机器的零件，只有置身于这个运转机制，人的行为话语才能被赋予意义。

如果换一个结局，基弘和尚敏最后走到一起，道德和责任的重量同样会不断碾压情感，终究逃脱不了既定的框架，他们所作出的所有努力，未尝不是在削足适履、杀头便冠。

反过来说，人才是自由的动物，我们可以选择不为感官所奴役，按照道德法则做出选择。

在我们遵守规则时，我们自己也正是规则的制定者。

但是诚如萨特所言：“人注定要受自由之苦……”禁忌之恋明明有悖伦常，作为影视作品却能够被普遍接受，是因为影视作品的“造梦属性”。

只有在梦里，你才可以抛却一切羁绊，沿着缺席的在场，抵达欲望。

公号：乐多（搜索“duofunny”可找到）介绍：不定期打滚

刚才扫视了短评，有一个男生说，看完觉得很虐，提醒自己以后千万不要这样千万不要这样，不禁笑出来。

就好像结局不是男主全身而退，而是女主。

其实电影演绎的婚外情很俗套，号称中年人的情色戏也就是那样还不如看看泳池里的宁泽涛，我臆想要是中国导演拍应该会把这些龃龉、现实的无奈和中年人的色衰更加无情地放大，最后大家就震撼地感觉到丑，然而真实。

但是韩国和日本有些相似处就是无论什么套路都能搞得很唯美，这让我服气。

背景音乐真的还是重要。

有个巨大的问号就是，为什么女性观众不会觉得男主渣，还抱有深深的同情。

我想抛开男主有沉重的负担实在是要找一个出口，男主是为了责任不得已地出尔反尔，等等，借口，对我来说，我欣赏这种因为深深地理解而将成熟女人作为目标的男人。

你为你儿子掏心掏肺，不需要丈夫而是一个人远在异国苦苦支撑，我太理解了，我也这样，要是我老婆也像你这样坚强就好了，可惜不是。

她跟你不一样，她眼角没有鱼尾纹，嘴角没有法令纹，脸色也并不暗沉，但是我不再年轻了，不需要她这样不懂得生活就是艰辛的还爱发脾气发神经一言不合就崩溃的美娇娘。

我需要你这样的内能支撑家外能当社长性情居然还和顺身材居然还不走样的woman warrior。

这让我感到我不是一个人在战斗，我和你一样，都很累了，需要互相理解的战友共度人生。

只有当男人没有物化女人时才会生出这样的理解。

这是一种认同感。

不像大陆的小三套路，小三永远比大婆年轻。

这才是一切有知识有文化有追求的文艺女性应该向往的情感（好吧至少我这么以为）。

所以女主也沦陷了。

一个普通的职业女性，遇上颜值、品味、社会地位都旗鼓相当（如果不是说更胜一筹）的同龄男人一次次地主动勾搭，再看看家里那个已经早已不屑于为感情供给新营养，无论自己怎么周全还是会有异议的老公，天平很容易倾斜的。

女主沦陷的点在于，当独立女性这么多年了，居然有一个人可以让我生出依赖感。

这样的职业女性，习惯了下班再晚老公也不会接自己，习惯了尽管自己事业也出色遇到要管孩子还是她一马当先，习惯了和老公有不同意见还是得听老公的。

能干又隐忍，坚强又和顺，自己就是自己的一片天，有时也许也会生出我需要这么一个令人生厌还需要伺候的老公干嘛的疑问，但绝大部分时候都默默地把自己的孩子问题和工作捋顺——能捋顺就已经让人精疲力竭了。

这时候居然有个男人可以依赖，带着微笑和满满的安全感带你去你想去的地方，无论你什么时候下班他可能都在等你，为你找走失的孩子，甚至帮你即时满足孩子的愿望。

假装偶遇、跟随上火车、主动索吻装可爱这些套路让女主找回恋爱的感觉，上上床是没有什么不可以了；那些更为靠谱的行为才是女主真正沦陷的点。

在一起带孩子玩耍的海边，女主说谢谢你，今天有你在身边真是万幸：这就是女人在感情里共同需要的东西，依赖感。

还是要赞女主的决绝。

虽然我也不是很理解她给老公说的，我不能没有那个人。

没有谁离不了谁，尤其是她这样修炼多年的女人。

太诚实的活着是需要汗水和勇气的，而且她也高估了情人的勇气。

结尾俩女人并排抽烟，女主并不想知道时间，她是逃避了家事也失去了家庭；而男主载着一家子驶向未来的路，负重前行。

也许就像男主一开始说的，都是人过的日子，都差不多吧。

（一）初识如果初识是在又不干净又不安静雪还很小的韩国，大概就不会发生这样的事。

偏偏是发生在下着大雪的芬兰。

在旅行中，人会变得不像平时的自己，会发生很多意想不到的事。

许多情侣会分手，也有很多人走到了一起。

归根结底，旅行是一种非常态，没有工作的烦恼，也没有家庭的琐事，没有生活的压力，而在平常，这是人不能回避的一部分。

在茫茫的天地间只能看到一个人。

于是我的全部世界里，只有你。

听说精灵会住在桑拿房里，如果做了什么不敬的事情的话，精灵会生气。

可是雪一直下，就让它生气去吧。

“韩国也有雪啊。

””不一样。

”“怎么不一样？

””就……不一样。

”也会有雪，也会有暖阳，不一样的是你。

(二)再次相遇再次相遇的时候很像钓鱼，至今未解，很多事情不需要那么明白。

刚好经过这附近，我仿佛见一个老友一般来见你，真是可笑极了。

我们是什么关系呢？

想要确认，却又害怕知道答案。

朋友是不甘心的，也不是家人，那么……一开始是基洪有意无意的追逐。

你看，他的说话方式就是这样的。

不喜欢也不讨厌，是偶然也是必然，对自己的工作有兴趣却又不完全是兴趣。

这大概是一种很讨人厌的说话方式，但是尚敏会笑着说，这是你的习惯啊。

我说话会无意地绕开对方的问题走，总是被人无情地挑出来。

如果有人饶有趣味地对我说，你的习惯就是这样啊。

我大概会沦陷吧。

（三）没什么，只是好奇在万家灯火前，女人收到了男人的短信“没什么事，只是好奇（你在做什么）”“现在在干什么，我对你很好奇。

你的一言一行，总是让我很在意。

”耳边响起了vanilla acoustic的对你好奇。

每次听到这首歌都会很心动，正如这样一句简单却又引起人万千思绪的话。

这句话为什么会有这样神奇的魔力呢？

我也很好奇。

一直觉得那些你很漂亮我的目光离不开你的所谓情歌真的太浅了。

真正的心动，是你即使不在我面前，我还是会想起你。

从关于你的回忆走回现实，想象你现在在做什么。

也许正准备睡觉，也许已经熟睡，也许躺在床上玩着手机。

也许也像我想你一样在想我。

这个遐想的空间本身就无限美好。

当我站在你面前欲言又止的时候，你看着我也一言不发。

仿佛知道我在说什么一样，用眼神回答我。

不是言情小说的主角，作家总会安排上无数次的相遇。

因为好奇女人在做什么，男人总是不知不觉地走到她的工作间前。

“现在不是营业时间。

”女人说。

筑起一道陌生的墙。

她知道，这道墙打破就危险了。

“那我以后再来吗？

”男人并不接招。

无可奈何。

这本来不关营业时间的事。

也许哪一天不好奇了，哪一天不心血来潮了。

我们的关系就到这里结束了。

男和女，在芬兰时没有穿过坚固的冰面，却将这样如履薄冰的关系维持了这么久。

这样的关系，不需要任何外力作用就可以从悬崖上掉下去。

无声无息，不留痕迹。

但还是不死心，不管结局是什么，一次次地找上门来。

冬日的暖阳，熟悉的车。

“你怎么会来这里？

”男人厚着脸皮问。

“切。

”女人满满的不屑。

这里又不是什么便利店，应该解释的人是你。

但是当我看到你的时候，很多事情都不需要解释了，你就是那个解释。

（四）应该结束的“你回去吧，我是想送你走才这样说的。

”女人对追到釜山的男人这样说。

并不是因为客气，也不是害羞。

希望在这里停止就好了，那样就可以继续安全地生活下去。

不过会撩如这个男人，他并没有就此罢手。

“只是想听听你的声音。

我挂了。

”女人在釜山的海边，景色多么美啊。

她的眼神却无处安放。

“我只是想对话。

”“我们之间有什么好说的。

”这大概是女人的最后一招，用这样的冷漠再一次把男人推开。

我们就做相忘于江湖的炮友好了，反正也是这样开始的。

(五)我们的家庭男人和女人各自的家庭，并非没有一点瑕疵。

可在外人看来，大概还算很美好的家庭。

女人的丈夫陪着女人带着大脑发育不良的孩子，伏在床头给他讲睡前故事。

男人的妻子有些任性、有些不近人情。

但也只是看着自己丈夫的小女人而已。

男人是他坚强的靠山。

这两个家庭偶尔会让人感到无力，日子也不是过不下去。

如果是各自的家庭把我们推出去的，倒也罢了。

人在动情的时候，没有那么多如果，即使没有看起来很成熟的出轨接口。

（六）出走“我们每次见面，就好像在旅行。

”“还真是。

”“我们不要再回去了。

”“好啊。

”“我们俩这是要弄个大新闻啊.”听了这样的对白我突然明白，旅行不只是到了一个新的地方，也可能是听到一首歌，看到一本书，或者遇到一个人。

在这样一个对象中没有了压力，找到了自己，活得像海德格尔说的那般诗意。

哪怕只是很小的一部分。

是我平时不曾拾起的。

像我遇到这部电影。

于是女人决定不逃了，她向丈夫摊牌了。

“我不能没有那个人。

”但是很遗憾的，那个人并不是不能没有你。

也许，也想在华灯初上的时候抱紧你，但他还是选择了自己的家庭。

因为旅行足够美好，没有闲思去想象结局。

可是当它到来的时候，却是这样的不堪。

当我鼓起勇气、下定决心、放下一切去面对自己的生活的时候。

你在那一头却放开了手。

是这样脆弱的关系，女人却为她付出了这么多。

(七)人们为什么人们为什么会出轨，出了轨之后为什么会回来。

我知道你出轨了为什么还原谅你，若无其事的。

很多事情都不能解释的时候，不会停止的是解释它的欲望。

因为人的情感太飘忽不定了，当我觉得我不能没有你的时候，你却就这样离开了我。

然后我会明白，这个世界上没有一个人会因为缺少另一个人而活不下去了，可惜这都是后来的事了。

即使当初的自己会明白这样的道理，也许还是会做出那样的决定。

人们在情感上很难同时做出合意，于是人们把自己编进各种各样的关系中，亲情、婚姻。

像编进一张张安全的网。

不再是自己也好，生活不再有血有肉也好。

至少是平安无事地一直生活下去，符合人的社会性。

但是也会有想逃离的时候，想像个孩子一样，不顾一切地奔向充满激情的生活。

想亲手破开当初自己辛苦织好的网，有一种报复的快感吧，虽然不知道对象是谁。

偶尔有这样的勇气的时候，也会矫情地被自己感动到。

那么这一切所指向的是什么，是女人对男人的喜欢。

这种喜欢是什么？

是女人在集装箱露台上握住男人的手的小心翼翼。

还是他帮她扣大衣扣子时，女人不经意的笑。

是深夜回想时内心的慌乱，还是他不经意地走到跟前来的惊喜？

实在太抽象了，人到底是为什么要为这种抽象奋不顾身啊。

（八）关于两位主演承认这是让我看这部电影的理由。

孔侑近些年很少演这样的角色，他是一个站着坐着就自带苏点的人。

也许是因为高吧。

拍摄这部电影，时年36岁的孔侑，怎么能在冬日的暖阳下，坐在车里露出那样孩子般天真无邪的眼神呢？

“我送你去釜山，反正又不是没那样做过。

”“今天不用了。

”“那我就送你去火车站。

”那个眼神大概是女人不能拒绝他的理由。

全度妍在这部电影之后，演了好妻子。

她在这部剧中的处境，有点像在电影中。

全剧的三分之二她都在情人和家庭之间徘徊不定。

她在丈夫的记者会现场质问她的情人“我不是不想和你在一起，但是在一起之后呢？

我的孩子，我们的工作和生活。

我都没有计划。

”这是个没有把握就不会冒险的人。

电视剧的结局还不错，尽管工作线和爱情线都bugs众多。

但是在这部电影中，她冒险了，然后失败了。

生活好像变成了一场疯狂的游戏一般，真不错。

是谁说过，如果生活如一潭死水的时候，爱情从来不是解药，只是阿司匹林。

药效过了，痛苦还在，甚至还会加深。

『一代宗师』的宫二小姐裁了长发、跪了菩萨、除去了指上一枚定情戒，卧倒在几缕青烟后，想起叶问时双目仍然垂下一行泪。

『男与女』的结尾李尚敏换了住处、裹了大衣、去往了北欧湿寒的冰面，蜷缩在出租车的后座， 那双暗涌的双眼被滚动的车轮碾为灰烬。

在故事的开始，她只是需要点一支香烟、搭一程便车，而他的打火机恰好闲置、吉普车上留有空位。

他们相遇时的境况都算不得太好，身后和眼前各有一担家庭的重负，男人被北欧的星霜打磨得寡淡少言，女人因寻常的忧扰而显得苍白疲倦。

人到中年，再想电光火石却唯恐灼烫，不如文火慢炖才酿出滋味。

不过半日同行，她在他的副驾寻回一个好睡眠，他在她的对面分享一支辣椒酱，这陌生而偶然的安全感已胜过许多亲密却虚惘的身边人。

她侧着头问他「你本来就这么沉默寡言吗」，他直着身子只答了三个字「也不是」，眼眸却随着睫毛的扇动而闪烁起来，视线也暗自向着她的方向漂移；他在距离营场一段路程的地方将车靠边，要她冒雪徒步穿过冰原，这次换她露出不安的神情，于是他立刻坦诚这是自己的玩笑话，算是对他之前疏忽的回答做出弥补。

无法确认爱是在哪一刻产生，只知道由最初开始便很在意。

是夜积雪封住了回路，他们要在附近的旅社中滞留下来。

他说她可以先搭附近的火车回家，她严肃地拒绝说怎么能让你一个人在这里；她仓促不安地掏出手机确认时间，他温柔地安慰「我懂，我也是这样过来的」。

因为太懂得一个人的孤独，所以也知道应该如何去填补。

那一夜房门阖上，他们的心事也定如门廊间的白雪纷纷而至。

第二日的雪依旧没有停下，他们到坠满白色的松林中散步。

起初他走在前面，因为担心她跟不上步子便停下来等待，她却像只倔强耐寒的驯鹿般昂着头走到了前面。

镜头变成了他的双眼，跟随她瘦削矮小的身影浮动着前行，她便是他指南的磁针；取暖的小木屋里，他想要不顾一切地吻住她，她却望着墙上的玻璃开始啜泣。

她使他在危险的地域中安下心来，又让他在甜美的环境中为她伤怀，他觉得她很好，和芬兰这个国度很像，安静又干净，有时候还会下雪。

他发觉她哭了，便会停下来整理好她的衣服；她背对着他说话，他便用自己的左手握住她的肩膀、将头紧贴在她的背脊。

他还不了解她，安慰的话说出口难免不恰，于是只能用自己的身体借给她几分力气，用这片刻欢愉留取长久怀念。

「又安静又干净，会下很多雪」「这里也会下雪」「那不一样，很不一样」，在回家的车程上，她原来也对他有同样的感觉。

做心理咨询的丈夫说「你这样，在别人看来就是虚荣」，她的手里还拎着为他解下的领带，他更不曾看过她在芬兰经历的狼狈寂寞。

她当然会有身为母亲的骄傲和尊严，她努力表现出于家庭工作的泰然和轻松，她在首尔的冬日里穿着窄裙和高跟，她一个人走过工作室前长长的斜坡。

女孩们视她为翘楚者、枕边人将她当作野心家，只有他踏着淡黄色的暖阳从对街走来，轻柔地说你并不是那样。

<图片3>他带她去自己设计改造的楼宇，落地窗、白木桌、热酱汤，最好的午餐不是吃什么，而是和谁在一起共进。

他们面对面站着的时候，他又开玩笑得把她披着的大衣扣住，天真得拉了拉衣袖就当作是牵了手；她明白了他，于是在护栏边握住他空荡荡垂下的手，像是在为他们彼此确定那份悬在半空的心意。

外出的工人们涌入，短暂的浪漫再度休止。

牵手尚且会被打断，又何况是妄想着相爱。

她听见丈夫为儿子朗读童话的声响传来，到阳台上挣扎着再点一支香烟，她能做的抗争便是删掉他的短信，却也阻止不了自己在工作室等待他直至深夜。

而他在街道那边的车厢里坐了整晚，她来敲窗户，他立马像一只流浪许久、企盼收留的小动物般探出了头。

他的女儿从来不愿靠近自己，他的妻子时刻处于崩溃的边缘，他有一个可以落脚的地方却并不能被冠予家庭的字眼，因为这片砖瓦下的任何一个都可能随时会离他而去。

只有她，在零下的温度里走向了他、在退却的时候抚摸了他的脸、在拐角的街头冲出来留住了他。

他满身的疲惫、蓬乱着头发、胡茬也没有刮，但在看见她的那个瞬间，他的心安静了，他的身体干净了。

<图片5>她从釜山的商务晚宴上逃走，推开酒店的房门，将自己埋入他灰色的毛衣中。

他懂得她的「虚荣」、尊重她的「虚荣」、爱慕她的「虚荣」：那是爱与欲的沟壑。

他俯身跪在她的面前，为她脱下疲惫的高跟鞋，吻向她纤薄的肌肤，任她柔软的发丝散开在自己的脸上。

眼前的这个男人那么挺拔，那样健硕，却愿意仰头注视她如同朝圣的专注。

从病中暂时好转的妻子和他坐在窗边，两人一起被笼罩在沉重的阴影下，「我还是被关起来的」，说这话时妻子仍然没有看他，他也看向暖阳浅草的窗外，谁又不是被这个世界给关起来的呢男孩因为下雨而被唤起了在海边的记忆，尚敏将手中的鞋抛到水中，装作是从海里找回了男孩丢失的那只。

他说「你已经找回来了，他便不会再去想了」，她说「也有忘记了会更好的记忆」，他的妻女连同他的责任感一同回来了，回来了他便不可以再想其他；他却成了她那只滑入海中的鞋，变成一经念出便心痛不已的咒语。

他来见她最后一面，他的眉头深深地锁住痛楚，她的眼眉却只转动着幸福的流波。

那个夜里她曾经为他飞奔而至、推开那扇禁忌的房门，这个晚上他却不能再迈一次逐爱的脚步，门外低落的每一滴泪都是一句未能当面告白的爱情。

他们戏剧性的相遇，再戏剧性的分开。

她曾经借他的打火机点一支消愁的香烟，如今她向陌生的出租车司机借烟来销毁对他的情愁；他那时想过可以载着她背弃一切，但最终唯有红着眼抛掉唯一的爱情。

这个国度依旧安静又干净，路边堆满了雪，厚重得像是收集了全世界的心事。

「我到底有没有理解过这个人，他该是多么孤单」，这一句才是这部电影最大的触动。

导演用『男与女』作为片名，文章以「他」「她」指代主人公，这世上太多孤独的灵魂、这时代尽是寂寞的中年，熬过了迷惘芳华、还未到止水暮年。

有人是「他」，情不知所起；有人是「她」，爱一往而深；有人平生执着一条双全法，有人形单影只守一段未了情。

婚外情只是导演赋予这个故事的一点火光，其内核依然如同遥远星体飘荡于黑暗无声的宇宙。

俯拍下的冰原凄清冷漠，超出镜头外的道路不知去往何方；特写中的男女柔美细腻，切换剪辑下的人物充满了隔绝感。

全度妍和孔刘是两位真正的演员，甚至连指尖和睫毛都在戏中，台词与呼吸都搭配得那样好。

无数次想要替全度妍捧起孔刘的脸，也无数次想要代孔刘揽住全度妍入怀。

芬兰很美，画面很有感觉，女主很有味道。

之前没有看过全度妍的戏，演戏用心不费力的好演员。

好喜欢她的法令纹。

我想她相当于中国电影里的张曼玉了吧。

感情的开始，是男主偷偷趁她睡着摸了她的头发，而她醒来后回以亲吻，这是她的勇敢。

釜山出差结束后，赶着火车奔赴等着她的男主身边，是她的勇敢。

得知他近况不好，太太生病之后，她提出了分开，在彼此变得更加难受之前分开，毕竟两人都已经没有选择的余地了，这是她的勇敢。

想他了，打给他，约好工作结束后见面，谁料丈夫带着孩子出现搅乱了一切，却在归家后的深夜仍执意要出去，丈夫开玩笑的问她“看来你是在外面有男人了啊”，她回答“恩。

”这一下连我都惊到了。

接着告诉丈夫没有这个人她不能活下去，就奔出家门，她真的好勇敢。

她和丈夫分开了，甚至放弃了那个有些智障的孩子，那可是之前连露营她都不放心坚持要跟着去的宗华啊，为了爱，她变得这么勇敢。

又回芬兰找他，却看到他们一家三口其乐融融的景象，没有说什么的走掉了，在上taxi之前，坚持着没有回头再看他最后一眼，这也是她的勇敢。

可是那一夜，她告诉丈夫实情后的那一夜，他站在酒店房间外没有进去，最后还是走掉了。

她就那样傻傻的站在窗前等着，心里明白，他不会来了。

你是否忘了，她第一次发短消息提出分开的时候，你说不可以这样，即使分开也要面对面的谈。

你就这样抛下了她，离去，只字未留。

也许上帝正是知道女人比男人勇敢，才把生育这样的难题抛给了女人吧。

最后只有一个出租车司机明白她，停车在路边，靠在车外面抽烟，留她一个人在车里泪流满面。

你大概永远不会知道，在你领证的那一天，打车去单位的路上，我哭得稀里哗啦，司机问姑娘怎么了，我没有说话，心里默默的回答他，我爱的人今天要和别人结婚了。

女主李尚敏三十多岁，儿子八九岁，精神上有些问题，所以寒假带着他去国外的学校上课，治疗。

某天学校露营，把儿子送上校车之后也没什么特别，有些累，想借个火抽颗烟，而已。

故事就这么开始了。

从这个安静又干净，下雪又多的芬兰小镇开始。

细数起来，后来两人也没有见过很多次。

女主在自己生活的间隙，看着男主等她，找她。

她从起初的被动接受，到后来在海边枕在他的肩上；从克制到放任，再到后来向丈夫承认没男主不行。

这也就快到故事的尾声了。

真正决定逃开现在的生活，于是跑到宾馆里等男主。

男主原本推开门就可以去拥抱她——可是这个时候，两人相隔的却不仅仅是一扇门。

再怎样互相追逐缠绵过，两个人也一直都各有所属。

可女主还是又来到了芬兰，来到了故事最开始的地方。

坐在出租车里看到了男主和妻子接女儿放学，餐厅里看到男主一家三口一桌吃饭。

整个故事进行中的时候，女主都没有多少夸张的表情和情绪。

儿子那么难缠把她推翻在地的时候，也是尽力笑了笑。

直到这最后，才坐在出租车里放声的哭泣。

可是真正决定放弃后，也依然只是一支烟来平复心情。

打着禁忌恋的题材——步入社会的男女谈情，必然有情色。

然而你以为性就必然是爱情吗？

或者你以为性就必然是是肉欲？

不管是什么，情色避不开，却并不是多么的重要。

重要的是，在一眼望的到尽头的人生，找不到出口的生活里，沉重是真实的沉重，孤独是真实的孤独。

没动过逃离的心思就罢了。

一旦动了，等你折腾了一番再回来，等你发现很多故事发生的像没有发生过一样以后，怎么办呢。

还回的去吗？

回的去吧。

因为人生就像男主一直所谓的不明确的答案：人过的日子，都一样。