敌

沉浸式花两个多小时体验老男人的恶臭性幻想....还我票钱还我时间

第一次映后会

#HKIFF# 太有意思了，完全猜不到失控已经突然降临，失控但又克制。看到被嘱咐年纪大了要少吃辣已经想早死了

长冢京三说不定要拿影帝了……老年生活真的不太戳我，看到中间两次犯困，还好梦境与现实的交错变得有意思起来了！看前面同样是知识分子的“完美的日子”，但本片多了一层欲望的自白，看似无懈可击的主角却有着并不美满的过去，最终他是抱着什么情感结束的呢？留给观众想象吧。本届tiff看了两部日影主竞赛，都是虚实结合的手法，但各有不同，是最近的趋势吗？

所以敌人是什么呢？是压抑的欲望，是冷清的生活，是衰老的身心，是价值的丧失，是沉默，是愧疚，是矛盾和煎熬。我喜欢用镜头来讲故事的电影，但黑白片果然还是太费眼了。＃siff2024日本新片展

不太懂

2.5 不騙人 我都聞到老男人的臭味了

其实是个很容易被想到的故事结构 但是节奏控制确实非常精巧

最大的敌人是随着时间推移而逐步退化的身体机能。在上某堂课的时候，老师提到人有「生本能」，而到了老年则变成「死本能」。所以我不喜欢《完美的日子》式的知识分子想象的岁月静好，反而喜欢《敌》这部某些指向不明又略带惊悚的老年生活呈现——开篇一直刻画着退休的法语教授多么体面的生活日常，但在一层层梦境里把这些体面全部撕碎。这些惊悚的梦境，可能更像《困在时间里的父亲》那样对阿尔兹海默症/大脑机能退化后主观的影像呈现。我们跟随摄影机，得以体验一个老人生命中的最后一年。

at宛平剧院。三星半，形式趣味很足，虚虚实实看得一愣一愣，那些细节就更显破谜的线索（一人食、疾病、欲望、深井、北方敌人），心境上应该有点对拉辛《费德尔》的指涉（幸福的日子一去不返，离开这不详的现实），老年的困境被视觉化为鬼影幢幢的祖居，相比文德斯文青式的恋旧是要深刻些的，尤其借今批昔，是非常老人味的。但我有所保留的是，类型的迁移还是有太轻巧的借鉴痕迹（丧尸对法语教授不免cliche），黑白影像对氛围、情感的把握没有太多贡献，更像是大场面藏拙的策略，这方面的杰作参见肯杰扎夫斯卡《死期将至》。男主腔调神似周奇墨。

怕是得了巴黎综合症

北影第五场。面向“衰老”的推理与法证学哲思。导演刻意遮蔽大量生活细节和人物前史，因缺乏上帝视角，观众需自行收集线索来推演发生在老头的过往以及他的心灵。但衰老的表象很快被梦取代，这梦看似折射着他的真实意识，但却逐渐急促并取代“现实”片段而独立存在，此刻我们已陷入“后期奎因”推理游戏：哪怕能观测到老人的梦，也依旧永远无法证明他梦中留下的意识“线索”是刻意留下来误导我们还是本真流露。老人的身份与心灵愈发呈现不确定性之际，“北方有敌”的谣言彻底杀死梦境，并将其转为老人矛盾心灵上演的谋杀/战争剧场，连带着电影的镜头打光也开始疯魔。我们对“衰老”的法证学实践被证明为无效，亦或说，衰老是永恒无法为他者甚至自己所理解的。最后的镜头负责“观测”的望远镜摔落，以往电影史对“衰老”主题傲慢的宣称皆被导演打破。

2025.4.20北影节评论被河蟹，称赞一下几位演员的表演吧，年近80的男主体态像60岁一样，气质儒雅、文质彬彬。三位女配也都是优秀的名演员，河合优实未来可能成为大明星

#15BJIFF# 看完确实被折服了，东京节给这几个大奖的确是很实至名归的。吉田大八的作品一向不乏丰富的文学性，同时在影像空间的建构上也很有想法，这次这个故事虽然并不是很新鲜，前半程退休教授的日常到了后半程逐渐走向一个梦境跟现实交织的境界，一方面展现了主角步入老年后的状态，另一方面也跟主角这个身份形成互文。“敌”究竟是什么？其实不重要，更多的似乎是在指代人物对于衰老状态恐惧的具象化呈现。用肥皂反复清洗身上的老年味，自发给女生付钱上学结果被骗，面对内心背德的欲望和亡妻幽灵的拷问…越是想证明自己自己仍有价值就越是力不从心。敌人不是慢慢逼近，都是突然袭来的，就像恐惧也不是慢慢滋生的，而是突然降临的。当你连最后一丝的体面都难以维系下去的时候，夏秋冬春，三餐四季，又与自己何干呢？

人的老去是最难描写的，而导演糅合梦境与现实来呈现一个独居老人的心理变化，这种光怪陆离的画面结合场面的失控与影片呈现的腐朽的氛围，太完美的刻画的一个人逐渐老去的状态。本年度目前看过最好的一部日本电影

@日本新片展2024 前半段搭建一种社会-个人的生存秩序，引入“敌”这一幽灵意味着进入了现实与梦境之外另一种时间和空间，太黑泽清了。

【2024日本新片展杭州站】影片呈现了“衰老”从假想敌逐渐成真的过程，它让秩序井然的生活反复受到梦境的侵扰，它让过去的错误一遍遍地找上门来，它让未来只能被虚妄的意淫所填充。大多数人面对衰老，最终都会像影片最后一个镜头里的主角那样，被牢牢困在原地，或许这就是我们感动于“翩然”的原因。

学习了～

独居老头儿的脑内小剧场

又是将过去（讲述往事）、现在（时间流逝）甚至未来（恐惧未知）浓缩在同一时空之中：通过夏、秋、冬三个时间节点来引向死亡，同时又几乎全部发生在屋内——最后更是躲进杂物间。常见代表时间流逝的“水”的意向，很晚才在挖井中体现且立马遭到污染，也是一种时间的凝滞。“敌”的概念充满多义：过往战争与当下叠印，面对中老年危机的恐惧，面对未知死亡的恐惧，甚至可以说是濒死体验——死亡前能看到他人看不见的人或物，况且又发生在祖传的房屋内。如果说亡妻作为幻象是无疑的、女学生的真实性是存疑的，那么酒吧女生是否真实存在呢，如果一切皆为幻象，最终推出的则是：整部电影就是男主幻想的文学，他与他人发生的关联都是想象，而幻想正关于内心的探寻；同时整部电影自然也是导演的创作，是封控时期对自我的一次剖析。