大自然对你说了什么

面具与伪装，人是一种只有在独处时才能感到自身灵魂的生物

基本上过半了才开始第一次吵架，很晚的时候才进行重磅吼人，这些动作在中期几乎在前十分钟完成。作曲似乎进步显著，低清摄影有点难受，场景审美回到《生活的发现》。人设方法有变化，不到最后一刻绝不露出原形。

大概是这几年最像侯麦的一部 比起在溪边更浅显 但是电影院感觉很多人喜欢洪还是让人很开心

Berlinale75｜事情以一种完全出乎意料但又非常美好的方式发生，自洽且自得。

#SIFF27th。大银幕第一次看洪。自然主义的展开、平衡与在边缘摇摇欲坠而破碎的前一刻，那股维持日常秩序的紧张难耐挠心挠神，足够耗费身心。生活本质只在偶尔露出头来畅吸一口气，又钻回去遮掩起来，把危险变作宁静，模糊而虚无，正如这低清画质，无需看清太多细节，反正都在无可辨识的背后悄然运行。光是遏制激情与偏见，努力维持这股无比正确的秩序感就已然抵达深渊的边缘了，令人窒息的交互。自然主义从未如此地不镇定而濒临崩坏，因为它并非真的“自然”，而是一切得符合那股人生和命运的最低限度的角力。或者说这恰是属于人类日常秩序的自然性，正如我们看待动物而感叹他们生物轨迹如dna安排运行的视角。洪的片，通过酒后絮语抵达生活本质，就像(现代)人类于dna刻写的基本代码，我们只有通过如此方式短暂触及生活本质

27thSIFF/好好笑的一部洪，很轻松。那些拘谨、尴尬、争吵都好自然。观察到连过场字幕卡的数字都有锯齿，洪现在拍电影虚焦至此吗？

没有敏后的洪老头总还是少了点味道，但这也是没有敏后的洪老头最好的一部作品了。开头依然是恰到好处的非常经典对味的洪式尴尬，这么来看原来从一开始就埋好了冲突和不满，贫穷的自由，富有的拘束，但这自由是真的自由吗，拘束者真的羡慕自由吗？电影其实给出了不一样的答案。很妙的是，母亲说父亲有时候也有一点和那个男孩一样，父亲却反驳。我说洪尚秀还是懂自己这个年纪的中年老男人是什么典型样儿啊。另外：老头真的好冷漠啊，话不多说一句，红毯也不咋留，蓝板也不停就直接走了。好想念敏后。（and老头真的nbcs 蓝板前全是等敏后的 听说她不来直接上楼走了 姐我们这么爱你你为什么这样辜负我们🥺🥺🥺

siff27 奇妙的观影体验 感觉自己变成一个幽灵就那样悬浮在影片上 盯着里面人物的一举一动

大自然告诉你这个男人不能要——它把他绊倒了。#一个人当然可以追求最低的物欲，自给自足，但请也自生自灭，不要恋爱。

确实洪看待关系的方式发生了改变，多了许多温情。我们看到真正的对话和关注，那些幽默反复不再只是为了反讽。引入父亲的角色，不再是油腻中年男。还有未曾出现过的夕阳、树影、晨光熹微，不吝啬的爱和相信。 #siff2025

Life was a party to be thrown

啊…我是完全站在男主这边的！他的品味所作所为所言所想，频频共鸣、时时撼动我的内心：如一般生物永远好奇地观察自然；这个世界又因为有我的思想，让两棵毫不相干的树有了联系。世俗中终于有那么一两个纯粹之人。

还是模糊点儿好，不然 We’re all Deadman. （莫名有丝经典莎翁 加上这写意又精准的画面）

berlinale75 # 字字句句都在克制地表达着青年困境，惊讶于后半段的台词和场景能如此精准地缩放东亚家庭的现实，日常且深刻。 ps.我觉得那首诗写得不差

@SIFF27 不合理般脱口而出的我爱你，和Alicia相视震惊。并不觉得很好笑，甚至有几段仿佛是我在银幕中。观察石塔的介绍并嘲笑这根本无意义，很像当代的我们。上山看月亮，但是真的看到了吗？男主喝醉后醒来一直都是戴着眼镜的状态，让自己更清楚地观察大自然和月亮，但没看清脚下的路。大自然对你说的仅仅是换一辆车子吗？

-，进场前找厕所，一不小心跑进了男厕所。然后入座的时候，忘了拉座椅一下子坐到了地上，旁边的小姐姐把我扶了起来。是近年最喜欢的洪之一，每个形象都显出“夜里花瓣的裂痕”，以及那辆弹奏着一切的小蓝车。

尬聊一半，真心吐露一半。理想主义面临现实主义的失态，一些中产对写诗开二手车的闲情的内在鄙夷，诸如当今的专业选择，人生的未来选择早已形成固化的阶层印象。很喜欢那些重复对话的巧思。

berlinale 75 好玩

3.5

朦胧的视线里近乎一则奇幻故事，虚无的贫瘠如何被现实的实在所轻松嘲弄击溃，然而当半夜去赏月，归途又听到琴声，究竟是否激发出了或原本便悄悄沉睡在身体中的所谓的才华和富有，也是在这一刻，一种比先前单方面来自女朋友一家人直面的挑逗讥讽更为有趣又伤感的质疑与讽刺出现了，而后男主却立马跌落负伤，某些曾经哪怕是转瞬即逝的美好也还是被物质主导下的成见观念扼杀，于是车终究无法启动，同女朋友的告别宛如这段感情的结束，洪此次关注的层面是极其现实而又对抗现实的，关于对幼稚与想象的消逝的一声叹息。