向阳·花

有《乔妍的心事》在前，我放低了心理预期，结果就是出乎意料的惊喜。

赵丽颖这次打架终于有力气了，看得我爽死了，我们女人就该这么有力地去反击，受伤算什么？

没钱治怎么了？

劣质白酒灌下去就不疼了，这个桥段的描写真的是太潇洒了，仿佛向阳花的种子在土里挣扎求存，然后终于破土而出、呼吸到了新鲜空气。

我当然可以接受苦难叙事，但你得让我喘口气呀！

这里批评《想飞》和《好好的》，你只在结局来一下下所谓的happyending，观众只会在中途就“窒息”然后“死掉”，你得会吊着观众，分步骤地折磨一下、笑一下，观众才能带入情绪呀！

这里必须要夸一下里面的笑点都很戳我，，虽然主角俩惨的时候是真的很惨，但泪点这么低的我这次一次都没哭过，哈哈哈哈哈，我刚有点泪目就来了个笑点，“我们再赚不到钱下次来姨妈的时候就完蛋了”，原来我喜欢这种又心酸又好笑的点啊！

这个就叫幽默。

《山花烂漫时》的谷雨妹妹在这里演得超好的，太会演了，她就是现阶段命好的文淇，得到了个好角色，对实力强的好演员我都会怜爱，期待她下一部作品。

片头我就看到了王菊的名字，但没注意她是几番，所以一直在找她在哪？

结果到最后都没找到，还以为她又演了个跟《好东西》里一样就几场戏的小配角，结果演员表出来，我去！

她演的竟然是“白富美”，她真的是整容式演技啊！

我被她这个角色逗笑多少次哦！

完全没看出来她是王菊，真是厉害。

比较可惜的是没什么画面感是让我有冲击的，勉强说起来就只有最后赵丽颖拿石锭子砸“老爹”鲜血直流的那一幕还可以。

还有那个男的拿烟头烫伤谷雨时谷雨演的生理性的疼痛演技让我感同身受，但我前面在线上跟朋友夸这部电影，错过了他这个行为的逻辑，让我有些莫名其妙。

缺点也有，惨的那段真的太惨了，我都不忍心看了，明知道现实只会更残酷，但我真的接受不了这种血淋淋的社会。

让我退退记忆，说不定会去二刷。

还是得坚持为自己想看的电影花钱投票，虽然会经历几部不知所云的，但总会出现佳作，有耐心OK的，向阳花精神。

冯小刚这种旧时代的大师确实该淘汰了，实在缺钱就把以前的电影都重映一边也能捞一大笔，拍这种片子吃相实在太难看太恶心。

按从前的履历老老实实退休也是功成名就，没事帮新人导演监制把把关挣点养老金得了，时代的车轮滚滚向前实在太快了，没有人家张艺谋的能力跟不上就别硬撑了。

这几年拍的一部不如一部硬是把自己的观众缘全败光了。

我总觉得自己隔一段时间看一部新电影就要重复一句话：“202*年了还有人拍电影在强行以被性暴力的角度来体现女性的艰难困苦。

”好像女性只有在性上面才有“用武之地”。

演员方面兰西雅和王菊演的是不错，赵丽颖第一次让我觉得演技如此差，加上那非常出戏的假湖南话导致大部分表演甚至基本的情绪表达都做不到。

程潇铁资本硬塞。

越来越觉得《好东西》的出现真的太重要了，国内女性题材电影太需要这样一部真正“爱”女性的电影了。

今天上映的电影《向阳·花》，它毫不客气地和观众描绘出：女人们求生存下也拜关公，女人们也有自己的江湖！

-半部都哭成泪人，虽难以自控但又明白我无法停止这种属于女性困境的共振，内心的惊涛骇浪就让它翻滚吧——because we need to see this, we need to see us.-刑满释放人员的困境不是人人都能体会到，但底层女性的生存困境，只要你不是含着金钥匙出生，多少都能共情到这种人生百般无奈和苦涩，命运如何将人玩弄于股掌之间，但偶尔也会出现些温情火花。

-我们狠狠地共情于：她们对不公现实的骂脏话与竖中指；她们面对残忍现实下的眼内血丝、眼角热泪、猛烈嘶吼；因为没钱看病而自诩钢铁之躯，并猛吞下以自我安慰的二锅头；她们的互相羞辱反目成仇，但又出于真情和共振不计前嫌的走在了同一把雨伞中…-此外，好的电影还少不了有张力的演出：赵丽颖饰演母亲的崩溃和无奈，“我的命脏了，但女儿的命还没有。

生了她下来，我就要养她” ；兰西雅演的“黑妹”实在入骨到让人过目不忘，能为生存而背弃道德，但始终不失坚韧和内心的善意——可这就是复杂的人性啊，只有自己先活下来，才能高谈情操。

-最后献上台词：“请关公照看我们，我们（女人）不惹事，但也不怕事。

”-真心推荐，影片非常值得一看。

我已打算二刷，也祝大家观影愉快，假期轻松。

剧情很紧凑，很积极向上的一部女性互帮互助的电影。

没有雌竞！！！

里面的女性人物有情有义，犯过错，但善良的底色一直都在。

夸女性但也没有挑起男女对立，把目光聚焦在底层女性生存面对的问题与困境，在困境中女性之间是如何携手共进、如何向阳而生的。

影片中还大胆拍了犯罪分子拐卖妇女、dy等问题……是一部真真正正的在为女性发声的好电影！！

赵她越走越窄了，乔妍里面被强，第二十条被强，向阳花还是被强。

都农村出来没什么文化的背景样，角色会设计讲方言。

但是你真的能感觉演技有什么区别吗？

不明显，都靠苦情戏飙演技？

拜关公“不惹事不怕事”这台词有毛病吧，跟黑妹接二连三没矛盾特意制造矛盾冲突，她手艺不行光凭混世模样（只会跳舞跟推销，黑妹还各种技能只是选择不用了，甚至还能听能说），警服我都怀疑是她怂恿着偷（拿）的。

你说她有善意但本质还是自己有好处，给黑妹糖也是在知道她有钱以后，表演就该好好表现她在厕所出岔子，胡萍分过她辣椒酱还想着去骗钱，爷爷已经那样说没钱了还进到人家里检查。

，第一次出狱跟紧身机器人似的，一边肩上四根吊带，短牛仔裤穿得最多，跑了半天鞋跟没拔（怎么不会掉的？

）。

都演这角色了，服装不能朴实些么，擦什么边？

真的好烂，你想拿奖的心思很明显

向阳·花 (2025)6.32025 / 中国大陆 / 剧情 犯罪 / 冯小刚 / 赵丽颖 兰西雅

看完向阳花，我感觉不能用好看来形容，是震撼！！！

我感觉ta和我以往看的电影感觉不一样，每个镜头都有意义，每句话，每个眼神，每个动作，都在一步一步吸引观众，让大家真正走进电影，真的理解每个人的处境，大家因为不同的遭遇而相遇，汇聚在一起，每个人都有自己的难处，但是大家没有因为难就向命运屈服，而是敢于斗争，为自己而活，虽然生活给了她们很多挫折，但几个女孩一心向阳，底层小人物之间心心相惜的情谊真的很打动人，结尾野子和向阳花高度适配，是那种纵使生活有千万种磨难，但是我们依然要拼命生活下去，感受到了生命并非如鸿毛般轻轻柔柔，也可以如泰山般顽强坚韧是大家之间的无法用言语表达的情谊，是你为了救我出手伤人，而我就帮你完成你想给女儿装人工耳蜗的心愿，是你在我无能为力时帮助我家人的五百块钱，而我就还你“一条命”，是一颗糖，是一碗有荷包蛋的面条，是一勺辣椒酱，是一张自拍……没有人轻贱自己的生命，因为大家都想向《向阳花》一样豁出去，活下来！

剧情连贯流畅，冯导的故事讲的很感人。

赵丽颖贡献了高水准的表演，在我这里她就是最牛的，太适合大荧幕了，美丽是她最不值得一提的优点；兰西雅未来可期，所有的女性角色都很棒，女孩子们的友谊实在是太伟大了。

高月香躺在牢房的床上看着床板上贴着的女儿照片，耳边回想着女儿叫妈妈的声音，我想会让每一个当妈妈的人动容，我能深刻体会到这个母亲对孩子的思念、愧疚以及爱；在她出狱时面对不公平的对待，她的不甘心和反击，每一个表情变化，都精准传达出作为底层小人物被践踏尊严时的痛苦；面对生活困境时的勇敢、倔强以及坚强不屈，原来女性也可以这么有侠气和血性。

当片尾曲《野子》在影院响起，“吹啊吹啊，我赤脚不害怕，吹啊吹啊，无所谓扰乱我，你看我在勇敢地微笑”，让我瞬间充满力量。

这是女性间的相互救赎与向阳而生，这部电影值得每一个女性应该是每个人所有人走进电影院观看。

理智评价听取了很多人的正常建议，改成了两星。

先开始看到赵丽颖在这部电影里面又说方言，再加上预告片里那些蹩脚的台词，让我觉得赵丽颖这次能得影后的心情又顿感失落。

本以为这次大导演冯小刚出手一定是一部佳作。

并且题材非常特殊。

但是当我看到剧情简介的单薄力度之后，我就有了一丝的担心。

直到看完电影之后，我的担心变成了伤心😅

不知道从什么时候开始，国产电影已经经常喜欢习惯性的用方言来表达。

无论是我的姐姐里面的四川话，小小的我里面的四川话，无名之辈里面的四川话，宇宙探索编辑部里面的四川话，还是赵丽颖这两部电影里面的方言，乔言的心事里面是方言，这部电影里面还是方言。

虽然方言在一定程度上能增加电影的地域性色彩以及对人物的塑造也有一定的好处。

但是如果方言练得不好说的蹩脚就成了影片的一大难看点。

我很疑惑，为什么冯小刚要让赵丽颖再次来演一个说方言的女人。

而且这次方言说的特别蹩脚。

在一定程度上影响了演技的发挥。

学方言也需要时间。

在这么短的时间内，如果要把方言讲的流畅的话很难的。

赵丽颖的上部电影才刚学了云南话。

结果这么短时间内又来学湖南话，不知道冯小刚大导演怎么想的。

纯纯的折磨演员😅而且赵丽颖接的这几个电影的剧本都不算是太好。

我虽然是赵丽颖的影迷，但是也不见得这些电影拍的好。

从给《浴火之路》打三星到给《乔妍的心事》打两星再到这电影打一星（改两星）很不难看出没有什么好的电影剧本来等着赵丽颖来发挥。

而且三个角色重合度都非常高。

都是演妈妈的角色，而且都是关于跟孩子有感情戏的。

重复过度的角色也一定程度上影响了演技的千篇一律。

虽然这部电影里面赵丽颖的演技发挥确实有一些问题。

但电影是冯小刚拍的编剧也不是她来编的。

但我打一星确实也是客观的。

我也很B视那种无脑打五星的F丝。

就电影的质量而言，这部电影根本不值五星。

如果为了赵丽颖去看，而且觉得她表现好的话，给三星够了。

站在客观的角度来说，电影的剧本确实很烂，打一星也是很客观的。

本以为演了这么多电影，赵丽颖终于可以提名金鸡奖女主了。

然而我还是低估了那种男性大导演的老 登味。

总是喜欢拍那种自以为是的伪女性主义电影。

说了这么多，再来慢慢的分析这部电影吧。

1.来自男性大导演伪女性主义电影对女性塑造的刻板印象😅冯小刚想拍底层女性的挣扎，可镜头扫过去全是刻板印象。

只会拍老板X骚扰这种刻板套路，而未深入探讨职场歧视的多元成因。

本应着力的点，而应该在于她们出狱后是怎样向阳而生的故事。

可是整部电影看下来我觉得没有一个点是切合标题的。

唯一贴合标题的可能就是什么东西都要跟向阳花沾上关系。

比如说影片先开始的向阳花合唱队，在比如影片中间的向阳花的群名，再比如影片结局的向阳花洗车队。

有点像那种小学生写作文感觉要偏题，故意取个名字来点一下题的那种。

而整部电影前半段和后半段整体看下来割裂感也特别严重。

如果说要写她们出狱之后向阳而生，浴火重生，重新找工作，获得新生的剧情。

为什么还是要写那种回归那种职业的剧情呢？

而且大导演们总是喜欢拍那种女性被Q犯的剧情。

无论是张艺谋大导演《第二十条》里面的赵丽颖。

坚如磐石里面的那段剧情，满江红里面的那段剧情，亦或者是这部电影里面的某些剧情。

都充斥着各种男导演意淫的满满的老 登味。

拍这种镜头，他们都有一个习惯性的特点和共同点，都是:喜欢把镜头的特写对准女主，喜欢对那种动作进行特写捕捉，有些镜头还拍的又臭又长。

看完之后完全不理解拍这些剧情的意义到底意欲何为？

2:高月香对女儿的爱本该是主线，这一点应该从预告片里面能看出来。

结果演着演着就成了“为黑化找借口”，整部电影看下来她跟女儿的主线就只有一点点沾边的东西。

而最后得知孩子被送去富人家庭那段，眼泪还没擦干呢，转头就跟姐妹拜关公去了？？？

🌚🌚🌚冯小刚是故意的吗？

故意给赵丽颖这样一个人设，然后让她发挥她的好演技，结果却拍成了这种烂片。

所以母爱成了工具人。

还有最后她的女儿是怎么回到这里来的，也没有任何交代。

完全好像就是想让观众自己自行去想象。

3：最让人出戏的是赵丽颖的“甜妹底色”。

人物形象塑造是单薄的，这得益于导演和编剧的不努力，不用功。

而赵丽颖没有得到一个好的剧本，自然发挥的也不太顺畅。

她努力绷着脸演狠戾，可眼神太干净。

骂人像背课文，就连那句“老娘是从大牢里出来的，你不弄死我，我就捅死你们。

”都喊得像在念广告词。

其实当时电影没上映之前看到预告片里有这种台词，我就觉得有点想笑。

蹩脚的方言从赵丽颖的嘴巴里说出来，总是带有那么一点点的尴尬。

所以跪求以后导演不要再随便的用方言作为电影的特色。

方言如果用的不好，那就是电影变成烂片的最大化。

而反观这部电影，看电影之前看到海报上有5个女性角色。

我以为是一部非常精彩的女性群像戏。

每个人都有高光时刻，每个人的戏份都很平均，每个人都能发挥出最好的演技。

结果最后看下来却成了两个人的双女主戏。

而且还有刻意卖姬的嫌疑。

大导演可能以为这样做会让很多观众磕到😅其实很多观众想看的其实是女性群像的精彩戏份。

整部电影里面的女主戏份演的最好的其实是王菊。

各种演技发挥都比较自然在一定程度上胜过赵丽颖。

我感觉可以提名一个最佳女配。

可无奈到了电影里面也变成了一个镶边边的角色。

没有了太多的演技发挥余力，只存在于影片的前半个小时。

而程潇也算是一个工具人角色。

露个脸。

再用她那个爱豆音毁掉整部影片严肃气氛。

再用她那时髦的妆造跟其他几个角色的妆造都不搭，导演可能以为这样就能凸显角色的形象和魅力吧。。。。

3:野心挺大，又是撕社会伤疤又是照人性之光，可惜拍得稀碎。

牛头不对马嘴。

冯小刚拍完这部电影，我觉得可以跟陈凯歌一样，都并列为虎头蛇尾大导演代表。

前期比较好，后期彻底崩坏。

前期拍的全是好片，后期全是烂片。

监狱戏拍得像大学生社会实践，毫无看点。

就感觉像是去女子监狱取了个景一样。

一点对生活的捕捉能力都没有。

出狱后的谋生日常更是悬浮到了极致。

试药过敏、夜场陪酒、卖血，每个场景都像热搜话题大杂烩，每一个情节都充满了导演自己的野心。

以及自己的男凝视角。

可是把这些凑在一起却连个完整故事都拼不齐。

零零碎碎的像是无数块碎片，却拼不成一块完整的玻璃。

4:冯小刚想用赵丽颖的流量撑门面，用女性互助当卖点，再用社会议题镀层金，结果每个补丁都漏风。

每一处剧情都没有拍好。

不仅浪费了演员的好演技，更是浪费了他的好口碑。

近几年来，大导演的风评都有损害。

先是陈凯歌，再是徐克再是冯小刚。

所以他们的辉煌早已不在了。

5:令人气愤的营销方式。

无论是赵丽颖恐高爬高处的那段营销。

还是赵丽颖内娱掌公主的营销。

亦或是赵丽颖得之群演受伤没有真打她的这种营销方式，这些营销跟之前张艺谋的进那一只苍蝇瓜娃子老戏骨式营销有什么区别？

跟贾玲热辣滚烫减肥式营销有什么区别？

跟盲人观影落泪有什么区别？

跟狗狗看电影落泪营销有什么区别？

唉。

电影质量不行就不要搞这种虚无的宣发。

这会让电影本身受到更多的诟病。

6:高月香人设存在严重问题。

具体就不多多讲了。

害怕某些人要来无脑喷。

自己看完整部电影都会觉得有多多少少的问题。

我这就不讲了。

7 ：最后又让哑巴恢复她的声音又说其实一直都是装的。

我们大导演不会以为这样的反转很多人喜欢看吧。

😅这是刚刚看完还是刚看完《默杀》还是刚看完《听说》？

有些角度，我甚至还觉得兰西雅跟文琪和王圣迪有点像。

8 ：这篇影评我审核了很多次都没通过，一直说有违规词。

然后我去各大网站搜了一下检测违规词，然后改了又改都还是通不过。

😅知道我打开了小红书，然后搜了一下，然后第一篇就看到了我要的答案😅😅原来是豆瓣不允许老 登这个词出现，所以我把老 登改成了老 登（空格）就通过了😅😅豆瓣你真的好样的，这个词语也要禁？

😅😅PS ：为什么语音输入ta每次一出来都是单人旁的他，而不是女字旁的她？

🤓

赵丽颖毫无疑问是这几年最让人惊喜的演员，偶像剧出身的她，却是真的越发向实力派进军，从许半夏到郝秀萍，从郝秀萍到乔妍，无论是深耕表演的毅力还是选剧本的眼光都让人佩服，这次，她又扮演了另一个难度颇高的角色——刑满释放的女囚高月香。

最初听闻《向阳花》的题材时，我很难想象它会如何呈现。

前科犯人是一个庞大却鲜少被关注的群体，而叠加女性身份后，更衍生出无数值得探讨的问题：社会如何接纳她们？

是什么让她们走上犯罪之路？

她们如何生存？

她们的真实生活是怎样的？

最后，《向阳花》用一种极轻盈的方式化解了一切疑问——简单讲述一段动人的友谊。

但有趣的是，这段感情的发展并不遵循常见的范式。

电影的前半小时，导演用细腻的笔触铺陈了高月香与黑妹的狱中相处。

初见时，高月香便主动提出为聋人黑妹做手语翻译，更是用糖果和笑容释放珍贵的善意。

在狱中的日子里，她们一起受罚、一起表演，然而出狱那天，两人却干脆利落地分道扬镳，各自奔赴未知的生活。

在之后的剧情中，导演用大量戏份表现了前科女犯人在社会上遭遇的重重困难，高月香将工作做得井井有条，但还是因为身份被怀疑和开除。

黑妹内心深处有着从头再来的愿望，可她也悲观的知道，盗贼团伙只会一次又一次的把她拉回身边，而离开了他们的黑妹又根本无处可去，也没有谋生技能。

迷茫的二人在街头重新相遇，并再次一同生活。

这是一处导演没有明确强调，却至关重要的事情——她们的重新相遇，并非源于情感的牵绊，而是出于现实因素考量。

高月香需要有人分担经济压力，黑妹则无处可去，渴望收留。

在女性题材影视作品日益流行、各种“女性互助”口号响亮的当下，《向阳花》却呈现出了另一种更为现实的关系：对于挣扎在温饱线上的底层女性而言，顾全自身生存已足够消耗所有精力。

然而，或许黑妹和高月香的身份是弱势的，但精神上，她们却从未将自己当做弱者，在她们身上，我看到了百折不挠的生命力。

遇到污蔑被揭穿转身就走的男人，强硬的让他留下钱财赔偿。

面对想占自己便宜的流氓，一个酒瓶砸过去。

面对求职困难的现状，那就什么都干，什么都争取，直到在邓虹的帮助下，两人的生活终于迎来了转机。

更打动人的的，是在日渐相处中，高月香与黑妹之间逐渐生根发芽的情感羁绊。

最初高月香只把黑妹当不成熟的小孩，而黑妹像块裹着冰的石头，既冷硬又脆弱。

性格截然不同的两人总是爆发矛盾争吵，可在关高月香因为无法抚养女儿苦闷之时，又是黑妹最为担心，甚至不惜为她暴露自己最大的秘密。

这让我想起伊斯特伍德的《完美的世界》。

罪犯布奇为钱绑架男孩佩里，最终却是佩里让他找到了存在的意义，甚至甘愿为之牺牲。

高月香与黑妹的关系亦是如此。

起初，她对黑妹的“收留”更多只是结伴讨个生活，却在相处中逐渐被对方影响。

当黑妹再次堕入贼窝时，高月香不顾一切冲进去救她，哪怕这意味着自己可能再次犯罪、面临死刑。

看到高月香挥出铁元宝的那刻，我想起刚出狱时的她还会开玩笑“怂恿”黑妹去偷钱，但此时，高月香已成为可以为她献祭自己的存在，她会不会遭到报复？

会不会因为杀人而死刑？

那一刻的高月香没想过，她只想把黑妹救出来。

好在导演终归是不忍心的，故事的最后，高月香刑满释放，黑妹和女儿也早早迎接着她，在这一刻，她终于成为了“母亲”。

《向阳花》的魅力，正在于它不刻意美化苦难，也不渲染悲情，而是让角色在泥泞中野蛮生长，最终开出一朵不完美却真实的花

我真心奉劝冯小刚导演，不懂底层就，不要拍底层。

脱离现实的人，就不要拍现实题材！

如果想当社会名流，就不要拍电影，炒股票、卖芯片、直播带货或者从政都可以赚到钱！

冯小刚导演，当年的京腔喜剧为什么可以成功？

原因有二：首先那就是他的生活，电影里耍贫嘴的北京大院子弟，就是他身边的朋友圈。

需要强调的是就这些如果离开王朔的文本，也是不成立的。

另外一点就是当年的中国电影已经几乎死亡，而那时的观众又真的很无知！

啥也没看过，包括我自己。

从他的1999年的《不见不散》开始一直到2023年《非诚勿扰》就是这帮大院子弟创业、出国、恋爱、结婚、生子、出轨、再恋爱的人生过程。

你甚至可以把葛优演的系列角色看成是一个人一生。

那么我们可以看到他的电影只要脱离这个舒适区，成功率就大大降低。

《1942》《如果云知道》等等票房都不尽如人意。

原因也非常简单，冯导根本就不了解，也没有意愿关心自己圈子以外的世界，尤其是底层人的生活。

这本不是问题，你就拍一辈子自己舒适圈也挺好，就像伍迪艾伦。

但他翩翩还要去假装关心，然后用底层人的奇观化展现来赚取名利，这就太恶心了。

这一点尤其在现实主义题材当中最为明显，这点在《1942》和《芳华》两部已经明确的显现。

毕竟手机前的你我都是普通人，他拍我们的生活，拍的真不真我们最有发言权。

带着这个视角让我们来审视一下《向阳花》当中的一票人物。

她们的状态、行为、谈吐以及关键时刻做选择的逻辑，本质上海还是春晚小品的逻辑。

只不过把吃饺子改成了涮火锅。

《向阳花》一共就两个女主，一个跳脱衣服，一个靠色相掩护盗窃。

这就像《药神》里非要把让慢粒白血病女病人跳钢管舞。

典型的用现实题材之名，行商业类型片之实。

老话说：挂羊头卖狗肉。

这类创作是最让人感到恶心的。

就感觉这帮上了年纪的男导演离了风尘女子就不会拍戏了。

整部电影，我认为根本没有评价的价值。

一个警民一家亲的虚假故事，一堆拍脑袋想出来的底层人的苦难，缺乏导演能力的视听，全靠台词交代的拙劣情节。

反映出油腻而空虚的创作者的内心世界。

我但凡要是给他一分，都是对电影这门艺术的亵渎。

在我看来全片只有一段台词道出了这个世界真相的一角。

那便是女警自述自己和父亲两代狱警身世的桥段，女警的身世告诉我们有些工作只能通过家族遗传获得，权力也永远只能在家族内部转移和交接。