裹尸布

一部无法停止哭泣的电影，夹杂着柯南伯格对互联网时代的忧虑，直到眼泪都被流干，却依旧无法合上双眼。

太高概念了，我看不懂但我大受震撼。文森卡索讲英语之后好像突然不会演戏了，最大看点可能是把Diane Kruger的完美身体变的残缺，残酷但也美。搬新家之后在家看的第一部，终于收拾的差不多能静下心来看片了，纪念一下。

好像很难在亲密的感情和阴谋的窥探中找到相同的情绪应对，但二者之间那条狭窄的通道就这样硬生生被柯南伯格找到并确认，以如此当下的口吻，表达忧思。一封写在未来写给现代的书信。

【B+】并不简单，而是更狰狞的老人电影。对于高清技术的迷恋与恐惧同时进行：一方面在界面的内与外（裹尸布，屏幕，App，梦）中完成对身体–情感迷恋的具象化，或者是恋尸癖一般从屏幕内的尸骨建立起人格的联系，又或者让AI在梦中实体化而实现虚假的触碰。另一方面，恐惧与焦虑将其不断击溃，并假以无关紧要的阴谋论外观。尽管一切复杂都生成于悲伤之上，但它尚未形成空洞，而是在衰老后的情绪与功能（sex）的唤醒中不断逼近一种“实体”，哪怕“实体”即是拥抱死亡。

What the fuck did I just watch?

柯南伯格回来了 连熟悉的体位都回来了

#戛纳主竞赛 本来想看裹尸布，结果看了个裹脚布，又臭又长，柯南伯格变得越来越爱说教。Diane Kruger不愧是德国表演困难户。

中国人看了这剧本直摇头…… 这是什么失心疯阴谋论产物。

柯南伯格就像某种艺术 你第一眼爱不上的 你永远也爱不上 有人说这是一部关于mourning的电影 让我想到affect中public mourning 这里一个老白男关于悲伤的叙事 却能击中其他（老白）男的内心 所以这大概是他们的共情时分吧

【7分】一主一次两条线，主将死亡、衰落与身体，依旧保持着绝妙的柯南伯格风味的设想，次却引入了阴谋论，这有点让我无所适从，悬疑的元素或许在叙事上填补一层，但我总感觉游离在外。尤其是在这里，文森特卡索出乎我意料地像柯南伯格本人，我在红毯看过他俩又看电影中的角色，一瞬间觉得太私人了，这让我恍惚。但依旧想捍卫一点，从始至终柯南伯格讲述的都是“柯南伯格式”的东西，这点从未变过，无论是80s/90s更受好评的《变蝇人》还是10s后更受争议的《大都会》，身体恐怖始终是柯南伯格叙事的核心。他的所谓的变化并不在他本身，而在于大众对于身体恐怖的误解，body horror从来不等于gore。

科幻创意很有新意，故事讲得太拖沓，开放式结局引人思考

A / 柯能堡所理解的身体与话语依然在不断分裂，只不过与以往的区别在于：身体的坚实性被弱化，而它逐渐瓦解的路径则被更多探索。它被精神的躯体化反应所渗透，在医学技术的图像化中被剥离，在外部物质的侵入中发生着自毁的化学反应，更还在被虚拟化的过程中成为可被随意抹除或粉饰的对象，甚至在演员缓慢而诗意的念白中它也已经被哀悼。正如《欲望号快车》一样，我们依然在这个概念的星丛中看到破坏与残缺不可动摇的美丽，只不过柯南伯格在这种美面前有了更多的犹豫与惶然。但哪怕是在人物意识到爱可能早已不存在之时，他们依然能够拥抱眼前的那一片混沌不是吗？

是什么绿帽情节作祟，怎么好好一个婚姻关系探讨就要发展成女性出轨才能令深情（？）男幡然醒悟，实则早已对美女（接连两个）来者不拒？

大卫柯南伯格晚节不保，在临死前也想骗走那么多观众两个小时生命，不好好地拍他的伦理和肉体恐怖居然搞什么政治元素，我从感官游戏就察觉到他喜欢搞意识形态对立

科技裹尸布的点子挺有趣，让人想起巴赞说的以影像保留生命的木乃伊情节，后面从环保恐怖分子、真“地下暗网”到阴谋论调情大法，逐渐变成狗血大杂烩…

前半段实在是有点无趣，后半段节奏快起来以后变的有意思了一些，但是这个中国阴谋论还是挺令人无语的。很难看出男主有多爱自己的妻子，他似乎只是爱妻子的肉身，甚至是作为性器官的肉身，从他的梦中和与妻妹的关系可见一斑。

对妻子的悼念结合对科技的恐惧，再加上柯南伯格最熟悉的身体恐惧，很柯南伯格，但也有些太简单了。柯南伯格粉都觉得不行。

看过最无聊的柯南伯格片子

情节有些无聊

被暗部的细节吸引，又一次次被庸常的自怜拉入苍白的日光。