4.6晚上11点看完了第二集的第七集,感觉我已经无力吐槽了。
斯宾塞,大哥你真的在乎艾利克斯么?
到底是心里压根没有她还是宠妻只接宠到无脑了啊?
全篇,从斯宾塞和艾利克斯分开之后,没有一个镜头,真的是没有一个镜头展现出斯宾塞思念不知在何处的妻子,真的,一个镜头都没有。
最后了临了了,艾利克斯躺在床上,斯宾塞也就只顾当前了,不顾以后了,就那么依偎在她旁边睡着了????
最最无敌搞笑的是!
依偎着睡了一晚上,艾利克斯当然已经噶了的时候,斯宾塞醒了,出门对着雅各布说:走,带我去找杀妻仇人!
我滴妈我直接笑了好么!
回顾艾利克斯的悲惨经历,完全是她为了不知所谓的面子,非要在那个船上参加那个破壁舞会,她但凡苟一个星期,低调到下船,不刺激那个未婚夫就不会有后面的事情了好么!
这和那个旅游开发商有什么关系啊?
编剧是吃屎了么?
最最最最无敌搞笑的是,最后 战神斯宾塞的解决方式也是冲到大坏蛋的家里,用枪解决问题,后来也没有法律制裁!!
我滴妈,既然是个无视法律的地方,雅各布早早干不好么?
明明,对方早先就已经杀人了不是么?
(我没记错的话)太绝了,艾利克斯至少她有两次机会可以避免她的死亡,但凡,我是说但凡!
她能苟住自己不要参加舞会,或者她能在最后一个加油站,犹豫一下下要不要继续往前走,她都可以不用这么惨的……还有印第安人的那条线,到底,她被虐待被追杀,和主线能有一个交汇的点,我都算编剧设计的这条线合格,合理。
结果我看到最后一集,这两条线也完全没有任何的交点啊!!!
那个德州的女警长交汇了斯宾塞,交汇了那个印第安姑娘,但是那个女警长是个无关紧要的人物,斯宾塞和印第安姑娘一点交集也没有!!
妈的看了个寂寞。
我感觉我作为观众我被诈骗了。。。
全是槽点,杰克再怎么蠢,他也太蠢了吧,全世界都要啥他叔,他还在路上暴露自己的身份,喜提枪子,只接领盒饭。
斯宾塞也是蠢,家族都岌岌可危了,对手那么强大,只接在电话里提前告诉他们:“我要回来了,我要干掉你们了!
”虽然不是直接告诉的坏人们,但是那个年代,电话都有接线员,中间肯定会有别人听到电话内容啊,就不会动动脑子思考一下,隐秘的回家,伏击报仇么?
我真的感觉我被诈骗了
大家是不是对于这个ip的滤镜太重?
镜头是好看的 画面也很有质感 可是剧情真的惨不忍睹 为了达到编剧想带出的信息 中间的情节大多不合理和强行煽情1. 印第安人那条线的意义何在?
最后就是想说反抗是对的 even at all cost?
然后呢?
2. Alex去Montana去了那么多集 死在最后的最后?
强行be?
3. 六个月早产儿在那个年代真的能活下来?
4. 善良夫妇死在愚笨?
alex怎么不从尸体上扒下更多的衣服?
5. Spencer是救世主?
回来之前死的死伤的伤 一回来就一打十?
6. 如果一枪打死那变态就解决所有事情 其他人早干嘛去了?
一定要spencer开这一枪?
7. 不是 你要回来 偷偷就可以了 还打电话是怕全世界不知道吗?
8. 我不懂大家为什么都这么喜欢spencer和alex的爱情 在我眼里就是顶级恋爱脑千里寻夫 就算活下来我也挺确定跟她在非洲时候想象的生活完全不一样
两集联播,太疯狂了。
这样真过瘾。
泰勒·谢里丹用出乎意料的剧情设计 来了一场伟大爱情的获难奇遇。
怎么都没想到,为了爱情,打动了一对年轻的夫妻,为了他们爱情能跨过大西洋成功到岸,他们冻死在了利翁斯顿的路上,最后在死亡的挣扎线上亚历珊德拉那一声呼喊,喊来了同样风尘仆仆的斯宾塞。
看到这一刻我哭了,哭的泪流满面,我的解释这就是伟大的爱情,万分之一的剧情偶遇,但还是让人感动万分。
最后时刻亚历珊德拉释怀了,她很幸福,因为最后一刻🈶下一代的延续,自己不想四肢全无,最后完整的和斯宾塞在一起,一家人在一起,这就是爱,人间所有奇迹的爱。
只是这份爱成本太高了。
另一条主线,女性警长为了法律,牺牲了一个同仁,劝说特奥娜遵从法律。
最后无罪释放,那更是一连串枯骨最后的警醒,为了驯服的异族用暴力去揉虐!
人性的反抗,搭上了几十条人命,一个女孩一路奔跑,最后都不知道要去向那里,女警长的同仁 给了特奥娜一个建议,加利福尼亚,那里是传说中的幸福之地。
同时呼喊特奥娜反抗的成本很高,但是值得的。
人类社会的发展,其实每一步的成本都很高。
100年后的今天,反抗和自由的成本也很高,可能杀戮少了而已,这就是100年来的进步。
班纳面对老板的黑暗嗜血,变态举动,他选择了回归价值观,他不想陷的很深,为了孩子,为了妻子,他选择了牺牲自己,他甚至都想到了自己的结局,只不过他遵从这种结局的设计,因为没有更好的选择。
卡拉和杰克布退休了,他完成了他哥哥詹姆斯·达顿的传承。
我想起了开拓者詹姆斯·达顿,他们的结局都很惨,都在很平静的默认每个家族成员的付出,他们迎接未来,迎接暖阳下送来的每一个家族成员,他们都不惧怕死亡,因为死亡每天都在伴随。
他们更不惧怕。
人类社会一直都有杀戮,就是这么不断迭代而来的。
整个达顿家族的成长史就是西方社会发展史,他们有信仰的基石,但一路枯骨累累。
他们有价值观护佑,会有迷失,但总归会到正规。
我看到了斯宾塞·达顿在黄昏时刻在家族墓园里拥抱着亚历珊德拉,他们的爱情没有消失,一直在达顿牧场的上空,看着黄石农场的世代发展。
谢谢你泰勒·谢里丹,你让我们坚信世间终有爱,爱给了我们所有的动力和源泉
1、男人要开拓世界 要拥有武力。
农夫也好牧羊人也好 农民也好 有武力才能保护亲人和爱人。
2、游历。
不管是海盗性格还是传统。
游历探索是一个必须的过程。
这个传统(游学)至今保存在欧美的家庭和学校体系中。
3、多多生育。
片中s0206孙子辈杰克缺乏经验被卧底反派干掉。
很令人惋惜,但其实对根源在欧洲的美国移民来说也是一种必须要考虑的结果。
斯宾塞的经历:在非洲猎狮 在一战打仗也是不让亲人放心的。
但通过这种历练人会成长。
很多美国平民成长路径就是社区服务or参军为国服役 学技术或者从政。
比如斯宾塞回来就是老兵 独当一面是没问题的。
但这种风险很高 需要多多生养。
4、女性的伟大和另一种女权。
本片最浪漫最美丽最勇敢最敢反抗传统但又同时坚守保守主义里面的女性 无疑是亚历克斯 亚历珊德拉女士这位女性的抗争就体现在她人格中最闪亮的一面:爱情 一定要找到自己最爱的人且与其相伴 为此不惜背叛家族为其安排好的婚姻和阔太日子。
然而在其他方面亚历克斯没有表现出当今一些所谓女权的独立 比如不想给丈夫生孩子想过自由的生活 也没有找丈夫要一分钱谋求物质上的”平权。
”相反亚历克斯的自由 女性权力是建立在和丈夫斯宾塞共同组建家庭哺育后代的幸福生活上的。
是爱情和家庭的忠贞和勇气。
丈夫斯宾塞是他最在乎的人。
当然前提是斯宾塞配得上。
为此亚历克斯一个千金小姐女伯爵甘愿受尽千辛万苦横跨美国大陆找寻自己的丈夫。
她表现出的勇气 伟大在这过程中体现地淋漓至尽。
她的强大展现在面对歹徒的不屈服 面对性侵者的勇敢报复 面对身处冰天雪境时的智慧和不屈。
到为斯宾塞坚强的生下约翰达顿 他没有把生儿育女当成一种负担而是留给丈夫最好的礼物和自己生命的延续。
这样一个女性不管其他人如何认为 我是真的在近十年美剧里很少看到一个如此坚强而又美丽传统坚毅善良忠贞的女性角色了 如老达顿所说的 星星会说话也不过如此。
我想这是谢里丹在如今美国乃至世界左翼思潮泛滥的留给人们的一种不同的思考。
他直指人类存在的一个重要的意义 组建家庭繁衍生命。
当然如今的女性争取自己的应得的权力 独立于男性的道理也是自由的和勇敢的但是亚历克斯 亚历珊德拉这位剧中的女性角色在保守主义一端闪烁着她不可思议的迷人光辉 同样的坚毅和勇敢 自由5、特昂娜 勇敢女性与印第安精神的传承。
热昂娜一个反抗到底威武不屈的印第安女性 他是美洲印第安族群被抹杀被教化的活生生的例子。
白人有时候一厢情愿地想改变其他民族的文化思想 在早期展现的野蛮残暴 哪怕有着一些“为你好”的动机也是极其荒谬的 这里并不想开道德帝视角进行种族批判。
但作为开拓者白人就是站在了那个位置。
修女的虐待 神父的追捕 白人种族主义者的滥杀无辜 到最后神父仍然执拗地要求特昂娜改信 那种种族间的偏见和不理解和压迫感在剧中被放大到极致。
但是特昂娜都顶住了 在爱人被杀 父母被杀 自己的生命被威胁时 特昂娜 这个印第安族群的战士顶住了恐惧 至死不屈。
她的顽强争得了自由去和尊重。
当苦难结束时 同为印第安人的治安官鼓励她“你的抗争是对的。
”特昂娜回应道:“但那使我失去了一切。
”治安官答道:“总是如此”always does 总是如此 达顿家族的抗争一样总是如此。
对印第安人和白人来说 美洲大陆都不是白来的。
5、民族的和解还是压迫剧中的牧师 追缉警和一切具有种种族歧视思想的人都在迫害着逐渐走向失落印第安族群。
但是时代在发展 谢里丹也展现了开明的女警长 理清案情的法官的网开一面 以及和白人共同担任治安官的印第安人 让人们看到了法治和文明终将进步 也许无法掩盖不公 但终究战争和追猎时代在某一天一定会结束。
民族间能找到相处的方式。
从1883到1923 谢里丹没有拍出像那些滑稽戏一般单方面讨好印第安人和黑人表现白人十恶不赦是人类渣滓的正确作品。
他展现的除了赎罪还有真实。
6、美国史不仅有梦还有艰辛。
富饶 贫瘠 恶劣 温暖 阳光海滩 冰天雪地 用生命开创的领地“故乡”,无数男人女人或持枪跃马或艰苦卓绝的默默奉献守住的homeland。
黄石展现了一个脱离城市和西部牛仔神话的不一样的美国。
他既不是完美的也不是轻易的。
两季的1923看的人激动不已 需要平复下心情。
亚历珊德拉 可能是我这十年来最爱的女性角色了 可惜那么坚强的她还是离去了。
会说话的星星 明亮的让人觉得她有这世界太多的美好
❤剧里台词和剧情1. 台词:【寒冬属于猎手,弱者愚者皆为其食。
唯有最强者方能在这残酷中存活。
大自然的弱者,终将成为盘中餐。
】2.台词:剧里读的惠特曼的诗:【噢~我活着就要做生命的主宰,不做奴隶,外界的任何力量都休想支配我。
重新审视所有教条,摒弃亵渎灵魂的糟粕。
】❤️(后续的剧情体现出这一点:当她面临截肢时,她遵从自己心意而做出选择,而不是为了活着而违背自己心意)3.剧情——主角们充分尊重女主的意愿(即便面临死亡危险),也不是强行要求她为了活着而接受截肢。
他们坦然面对死亡。
❤️💙另外,这里也提醒观众,并不是非得听医生建议———任何时候,个人意愿,永远高于任何人4.剧情:反派角色呈现的(既让他者感受痛苦同时又制造欢愉)——当痛苦和舒适同时存在,容易让人分辨不清事情到底是对是错。
(现实里也有这样的部分。
既让你感受痛苦,又让你感受到舒服的部分。
)———关于痛苦,Ai给出的一个回答是:** 演化没有设定“幸福”或“无痛”作为生存繁衍的唯一标准。
只要能成功传递基因(繁衍后代),即使在痛苦中生存,也是一种生物学意义上的“成功”。
残酷地说,演化更关心的是“能否繁衍”,而非“是否幸福”。
🤔🤔🤔5.剧情:那对热情帮女主的夫妇,一路都热心帮助女主,但他们的这种热心是值得【警惕】的———他们因为盲目热情,考虑不周,最终害得他们自己也搭上性命———在帮人的同时,要做好充分准备,首先照顾好自己,再帮助他人。
❤️————
E1这季的看点是,美国队长是不是还要花一季的篇幅才能到家。
印地安人这么弱的吗,警长骑马打领带我还以为这是个以谈判为主的商务场合,结果上来就杀三个持枪成年人和一个小女孩,这太过蛮荒了。
本季开局一般,有点提不起劲。
e2黄石是烂尾了,但剩下的布景还可以废物利用。
刚和意大利黑帮打照面就干起来,而意大利黑帮明明是友人,硬汉片的冲突也要讲道理,不能无中生有。
顶着暴风雪非要回家,这也是无中生有的硬汉举动。
入境处的体检拍得像是纪录片似的,整个故事的许多细节都像是奔着先民们的纪录片去的。
这一季好像做作了许多。
以英国某郡名称为姓氏的公爵家族女士为了认识并不久的丈夫吃尽苦头来到美国,这样的故事通常没有好结局,但这是部偶像剧,应该问题不大。
e4银矿老板知道没法永远靠银矿赚钱,转型搞旅游业,而且还要把基础设施都给忽悠出来,多好的商业巨子,被达顿家族毁了。
没完没了地给英国小姐制造困难,我都腻了。
做手术这段,作为观众也不由得想问,非得让我们看吗。
不说这天寒地冻缺衣少吃,差点被美洲狮咬死,差点被狼咬死,家里有人睡着觉被狼咬死,家里有人做无麻开颅手术,别说是对城市女孩负担过重,对任何女孩都负担过重。
感觉就是主线任务一共就三个,但相互之间穿插了十八个支线任务,虽然整体也拍得挺好看。
抓私酒的警察是真不厚道,一点不讲诚信,我以为这蛮荒世界得讲诚信。
达顿家族的敌人发明了火车站,然后被达顿家族发扬光大了。
波隆爵士在银矿主面前像是个遵纪守法的雏儿。
e5 杀人的印第安女士,总觉得她的父亲或丈夫至少得死一个,死于来追杀她的西装暴徒之手。
支线任务真没完没了。
蛮荒时代的美国刻画得不错。
e6不听老人言,还真死了,他会射死所有会动的东西,这带警长徽章的法外狂徒,连暴虐神父都看不下去了。
希望接下来的故事能为警长安排一个妥善的死法。
才刚写完就死神父手里,可惜了,没落印地安人手上。
出门在外还是要靠老乡,公爵家女士一路上遇到的好人可不多,但我总感觉他们走不远就会死掉,按照剧情铺排的尿性,九九八十一关还没闯完,我也想去美国开1500英里,那会美国才刚修好高速公路。
我就觉得这小杰克水平很差,他能活这么久全赖编剧眷恋。
确实丈夫和父亲都死了,是故意把故事写得残忍的,20世纪20年代的美国,人命如草芥。
落基山脉只有三个季节,七月、八月和冬季。
富有的英国人是没苦硬吃了,公路旅行是浪漫,但要听劝。
死这么多人,我以为我看权力的游戏呢。
史宾塞能活这么久也就是靠主角光环,蛮荒世界里大家死得都挺随机。
e7死于愚蠢的杰克,犯错的成本太高了。
海伦米伦在室外的那番话很深刻。
波隆爵士比他是波隆爵士的时候道德感强很多,是个复杂的人,我一直挺喜欢这演员,演技还不错。
还没到达农场,贵族女士就经历了一番历练。
银矿主刻画得黑暗,故事才能带劲,最怕就是大魔王像个笑话。
看来只有女法警能够公正对待背了几条人命的印第安女孩了。
好像全剧迄今击杀数最高的是老太太。
天降神兵一样重逢的刻意程度与其他不重要角色死掉的随机程度相当。
这剧里的医生都是能记入医学史的医生,非常巧合,都能做开创性的工作。
血肉横飞波兹曼。
这故事里的战争真是战争,不是修辞手法。
可惜波隆爵士领便当了。
史宾塞带了个小队,但他自己一个人就把敌人的小队杀光了,主角光环就是这么厉害。
那个年代,六个月的早产儿怎么可能获得下来呢。
贵族小姐历尽千辛万苦来到蒙大拿就是为了给史宾塞生下一个六个月大的早产儿,然后就死了,看了十五集就这样?
女法警把印第安女孩带到法庭里就是为了走个流程,副法警白死了。
感觉老头老太并没有太喜欢他们的蠢儿子。
编剧可别动拍下一季的念头,这季说不上好,但该收了。
两季下来,万万没想到班纳这个人物竟然是塑造得最饱满丰富的。
第一季刚开始,这个牧羊人看上去是个邋里邋遢的无赖,贪婪、不守规矩。
之后死里逃生杀回去报复,这次冲突让班纳和雅各布的形象彻底立住——雅各布是狮子,班纳是鬣狗,虽然鬣狗不如狮子厉害,但随时准备趁狮子不备发起进攻,对狮子而言是个相当棘手的威胁。
之后班纳在全军覆没后到银行家那里寻求帮助,也证明了这条鬣狗的顽强。
而接下来的戏码,开始让班纳这个人物的饱满度开始大大超过雅各布的正面主角。
通过与银行家的接触,班纳亲身感受到了传统野外游牧生活与现代舒适城市生活的巨大差异,而更巨大的冲击来自银行家给他画出的另一张大饼:完成巨大的阶级跃迁,从为了温饱与他人撕咬拼命,变为积累世代不竭的家族财富。
这是班纳这种阶级的人做梦都想不到的东西。
如果说《1923》这部剧有意识地向观众展示了现代化过程给当时的美国人带来的生活与观念变化,那么这部剧中对这一变化有最深感知的就是班纳。
一方面班纳是入局最深者,另一方面班纳是在这个过程中经历跨度最大的人。
当雅各布还在那儿诧异为什么拴马桩不见了,卡拉还在那儿抱怨为什么不买洗衣机和冰箱,班纳已经在城里喝着红酒唱着歌,和两个妓女抱成一团——班纳已经在享受“上流社会”的奢靡生活以及现代消费主义带来的无边快乐了。
更重要的是,班纳作为旁观者,亲眼见证了银行家如何发现黄石公园的巨大旅游商机,并且旁听了银行家招商引资的全过程。
一个大半辈子牧羊为生的农夫,终于领略到了现代商业文明的“高端”玩法。
班纳的欲望被空前激发,与此同时在面对银行家时也感到了自己的无知和渺小。
另一方面,班纳也开始意识到了自己与银行家的根本区别。
班纳代表的是传统世界里的普通人,不管有多凶狠有多坏,他人对他而言,要么是家人朋友,要么是敌人,他的目的就是争夺更多的钱财和物资。
而银行家则不同,银行家追寻权力本身带来的快感,他人对他而言,都是工具和手段。
这也造成了班纳与银行家在对待妓女态度上的差异。
同为恶人,班纳只知道满足自己的基本欲望,理解不了银行家为什么要反复折磨妓女至死。
雅各布代表了坚守传统道义的人,班纳是出于贪婪而破坏传统道义的人,两人虽然截然相反,却都是活在旧世界的人。
而银行家则不同,他超越了传统道义,他代表的是现代社会善恶谱系。
身在局中的牧羊人班纳,显然没有足够的反思能力来洞察这些东西。
但他是剧中最深切感受到那个庞大的现代系统轰然降临的人,这种巨大的压迫感让他隐约感到不安,所以第二季越到后面,班纳做事的时候越显得犹豫和担忧。
这也让这个人物的层次感更加丰富。
说完班纳,说说雅各布等正面主角。
两季下来,雅各布和卡拉这对夫妇的人物塑造,基本上就完成于第一季的前半部分,之后几乎没有什么进一步的深化。
原因很简单,从第一季后半部分开始,主要的“行动”都由反派(银行家、班纳)来完成,他们相当有计划地推进各种事务。
且他们所做的各种事都与核心冲突密切相关:安插眼线、击破敌方核心成员、积极进行商业项目开发,等等。
而主角这一方面呢?
只有一个字:等。
等斯宾塞回来。
等待的过程中顺便被迫处理一些难题。
人物的塑造需要事关核心冲突的重要情节来推动。
由于从第一季中途就设定了必须等斯宾塞回来后,主角方才能在核心冲突上有所作为,而斯宾塞堪比八十一难的漫长归途,导致了主角方在情节上长时间的停滞感,或者说游离在核心冲突之外,进而导致雅各布、卡拉等人物虽然戏份仍然很多,但人物深度的开发上远远落后于班纳。
除了人物塑造上的失衡感,另一个更为恶劣的影响是:对核心冲突期待的消磨乃至落空。
从第一季卡拉给斯宾塞寄出那封召唤信开始,观众的最大期待就是斯宾塞回来开战复仇。
但由于中间剧情拖得太长了,而且主要矛盾其实已经不再是与班纳的枪战,而是如何与更大的boss,也就是银行家进行周旋。
所以斯宾塞回来后收拾班纳,已经不再是最要紧的事情,观众都知道收拾完班纳后如何与银行家斗智斗勇才是接下来的重头戏。
(当然,如果铺垫了半天银行家的商业规划,结果最后只要解决了班纳这个黑手套,银行家的威胁就解除了,那我只能说编剧真牛。
)如果斯宾塞在第一季末或第二季初回来与班纳开战,那么观众还可以爽到。
但现在的情况是剧情拖得太长,从那封信到斯宾塞到家,憋了整整一季半,这个时候就算来一次枪战,真的能爽到吗?
说到底,《1923》虽然在表演、服化道、配乐、镜头等各方面都属顶级,但剧本真的太拉胯了。
大结局后更新补充:1.班纳反派一旦良心回归必死,算是电视剧常见套路。
班纳的死安排得还算合格,总之还是那句话:这个人物是不断有发展的,在对世界的认识更新后,对银行家和雅各布的认知也产生了新的变化,改变了自己的立场,让妻儿去一个新的地方以干干净净的身份重启人生,自己赴死,颇有过去香港黑帮片的味道。
说实话《1923》的主线部分如果在剧情和气韵上能赶上老港片,就算成功了,可惜没有。
2.银行家和雅各布死得草率,编剧急于把故事线收束掉。
我和银行家一样,低估了斯宾塞的主角光环。
(原来雅各布苦等斯宾塞,是为了让他回来给大家加光环buff。
)太猛了,主角团以几个人的代价,就换来了反派几十人的团灭。
直接开启神剧模式,谁受得了。
两季时间铺垫了那么多商业远见和融资计划,本来在一般的火并之外已经架构起了传统世界和现代化之间的冲突,结果最后还是砰砰砰一顿乱杀就行。
这就是雅各布塑造不如班纳的地方。
班纳是真正遭遇了冲突和撕裂,面对很多无奈和身不由己,这样的人物才意味深长有看头。
雅各布呢?
就是单纯的“我不听我不听”,我要保住神圣家业,简单粗暴。
以金庸武侠为例,乔峰一直痛苦于自己的身份危机,杨过一直纠结于父仇和大义,令狐冲生性逍遥却一直受着师恩和爱情的羁绊,这些冲突和张力才让人物和故事有趣。
3.斯宾塞和Alex斯宾塞和Alex的故事还是很感人的。
不过还是可以拿金庸武侠对比,看看《1923》在主角人物塑造上的功力不足之处。
同为“战神”,乔峰如前所说,痛苦于自己的身份危机,并且这个身份危机构成了整个故事的核心冲突,带动了大部分主线剧情的发生。
而斯宾塞呢?
这个人物唯一的内在危机就是战争阴影,但两季故事看下来,战争阴影对剧情唯一的影响就是把斯宾塞弄到了非洲,好安排他的奥德赛之旅。
而这个牵动蒙大拿线核心冲突的关键人物,却长期耽搁在路上。
相当于天龙八部里把乔峰的身世问题讲完以后,就开始和阿朱塞上牛羊,其他人就干等着,中间为了水剧情,就让段誉把自己的妹妹搞怀孕一下,少林寺处理一下某个僧人的伤势,诸如此类,等到小说结尾,乔峰才终于现身少林寺,来一场少林寺大战,小说终。
而Alex呢?
不是不能死,但死得莫名其妙。
比如阿朱的死,是与核心冲突紧密相连的。
Alex呢?
冒了一场毫无必要的险,把自己的作死了。
哪些冒险是可以接受的?
1.浪子式的冒险:斯宾塞在战争后陷入迷失,把自己放逐于非洲草原;2.有一个明确且紧迫的目标,比如急着回家保护家人,不得不冒险;3.意外之险。
Alex和英国夫妇的死不属于以上任何一种,不紧迫也不意外,纯属没险硬冒,没苦硬吃。
当然,Alex的其他部分我很喜欢,入境检查那部分很生动地反映了当时美国的傲慢。
彼时美国把移民禁令扩展至全球大多数国家,认为外来者会“腐蚀”美国民众。
Alex作为英国贵族,原本是极少数不会受到歧视的人员之一,却不得不和全世界大多数移民一样遭受这场羞辱,戏剧张力拉满。
4.伊丽莎白和卡拉结尾处伊丽莎白打点行装与卡拉在门口告别,两季以来脸上第一次显现出独立镇静的气息,有一种“娜拉出走”的觉醒感,是本剧给我留下极深印象的场景之一。
在第一季开头,卡拉就告诉伊丽莎白,你不是嫁给杰克,而是嫁给这片农场。
这句话的潜台词是说:你要改变自己,你不仅要做杰克的妻子,还要成为一个事先被定义好的“达顿”。
但伊丽莎白从未真正接受这个观点。
她只是为了爱情和婚姻选择了承受艰辛危险农场生活,而不是像卡拉那样将农场生活视为自己命运的一部分。
这也是为什么卡拉和雅各布的洗脑工作虽然看上去有时候能起效果,但最终起决定作用的永远是怀孕这件事。
直到杰克死了,伊丽莎白终于“业障”消除,重新面对自己内心的真实想法,出走已是必然。
卡拉显然明白这一切。
一方面,她要承受白发人送黑发人的痛苦;另一方面,她还要眼看着伊丽莎白也离她而去。
她很清楚伊丽莎白正在奔向自我实现的旅程,因此再结良缘、开启新的人生已是必然,她无权阻止这一切的发生,再去做洗脑工作就显得不体面了。
而她这一生最看重的东西之一就是体面,为了体面,所有痛苦都可以隐忍,打落牙齿往肚子里吞。
所以,这是伊丽莎白令人欣慰的新生时刻。
却也是卡拉的极度悲怆时刻。
两张面庞,一个年轻靓丽、朝气蓬勃,另一个则如同荒原上经历了无数风霜的岩石一样,被皱纹侵蚀得面目全非。
对比何其强烈。
卡拉一直试图让伊丽莎白学会牺牲自我适应农场,这正是她自己一生的写照。
恶劣的气候、不便利也不舒适的生活环境、处处面临野兽和恶人的攻击、每天担惊受怕、随时准备迎接亲人的尸体,这就是卡拉的一生。
为了家族自我牺牲还是选择自我实现?
这是这部剧里属于卡拉和伊丽莎白之间的张力。
5.印第安线印第安线算是这部剧的一个独立单元,完成度还不错,和主线一样,结局收得仓促了点。
印第安女孩最出彩的部分,还是在第一季里,第二季主要就是一个逃亡过程。
女警官英姿飒爽,可惜她的主要作用就是做一个有良心的辅助角色,要是能更多展开就好了。
Alexandra是这部剧中的白月光,相信也是所有喜欢这部美剧的男人新中的白月光。
她的一生就像夏花,就像流星,灿烂夺目、美丽耀眼。
但她逝去的刹那,就如流星粉身碎骨异常惨烈,成了整部剧中最让人耿耿于怀的意难平。
相信这也是《1923》第二季评分只有8.7分的原因。
其实,刚看完整部剧的时候,我也大骂导演,是不是把Alexandra的结局写的太惨了?!
是不是剧情太不合理了?!
但情绪归情绪,Alexandra惨烈的结局却是符合其人物个性的。
从异国他乡的非洲抛下和她已经订婚的未婚夫,和斯宾塞在众目睽睽之下,私奔的那一刻起,她一生的结局似乎就已经确定了。
所以等不到斯宾塞去找她,她就逃离了伦敦,不远万里,远跨大洋的去美国。
所以她等不到春天,就执意在暴风雪的天气去找他。
就像飞蛾扑火,就像整个黄石系列里的所有女主那样,个性鲜明,活的热烈,死的惨烈。
只不过这一路走来,所有的悲惨让喜欢她的人心痛又为她不甘。
从一开始搭乘的小铁船被幽灵船撞翻开始,两人就像在一个游戏里面,被设置了重重关卡,需要一路打怪冲破阻挠,才能到达目的地。
从海上漂流九死一生,到游船上,被前未婚夫寻仇,两人被迫分开,还好那时不管生死,最起码还有两个相爱的人在一起。
真正的磨难始于她独自踏上美国的那一刻。
这部剧里,导演把美国,把西部,塑造成了一个仿佛被恶魔诅咒的炼狱。
怀有身孕的贵族小姐,在入关时,脱光衣服,像牲口一样被里里外外,让人检查了一个遍,让她彻底丢掉了贵族小姐的尊严。
在车站的厕所里,被小偷抢走了钱包。
在列车上,为了填饱肚子,她当上了服务员,然而恶魔是不打算放过她的,她被一个表面上衣冠楚楚的男人百般刁难猥亵,甚至侵犯了她!
这个男人就像对美国的隐喻,表面上衣冠楚楚,富有但是无耻,就是流氓 小偷 强盗!
幸亏她碰上了一对好心的夫妇,他们是她的救星,却也把她彻底带入了深渊。
在明明知道天气恶劣,甚至有暴雪的情况下,两人在没有准备足够的油、食物、御寒衣服下,竟然带着Alexandra去“冒险”,当然这冒险对他们来说更像是一场刺激的旅行。
相信这也是被广大观众最为诟病的情节,而且他们三个在下着暴雪的加油站已经得到警告的情况下,竟然还会继续前行!!!
而且没有做更多的准备!
知道导演想让Alexandra去死,难道就不能设置一个他们行驶在路上,被一头横穿公路的鹿撞翻的情节吗?
这样不是更合情合理吗?
还好,她见到了斯宾塞!
宁愿去死,也不愿截肢,也不愿苟活,倒是符合她的个性。
不过,结尾又出现的字幕,说斯宾塞又和一个寡妇好上了,是几个意思?
有必要吗?
难道Alexandra的飞蛾扑火,就换不来斯宾塞的从一而终吗?
意难平!
真的是意难平!
不晓得是不是当地的习惯,几个印第人聊天会印地语和英语切换对话。
和黄石相比较,给了我很多很惊讶的认识,《黄石》里几乎不会让我有惊讶的感觉,不论是派别冲突,杀人,政治,危机处理几乎过渡都觉得很平顺。
而1923里,强制驯化的印第安学校,躲避狮群,海上求生,无麻醉开颅(钻头骨时怕骨头碎片掉到脑子里,末了插根导流管我好担心空气把灰尘或细菌带进脑子里去),异族结婚有罪,流浪罪,一些可能是时代差异性带来的惊叹,一些是主角光环带来的震撼,有一点小时候看安徒生童话历险记那种感觉了。
哦还有,上世纪30年代,埃及、意大利、美国的城市化、工业化程度也非常让人大开眼界,期间也想过电视剧美化程度的大小,但是转念一想,民国的法租界也是相当繁华啊。
还有就是,知道当时日不落和阿美丽肯影响很大,但是在意大利碰到个当地人都能英语交流,真的那么夸张吗?
是美剧《黄石公园》的前传,后者我也看了,追了五十多集,达顿家族终于抵不住现代化的滚滚车轮和资本的虎视眈眈,将黄石捐给了印第安人保留地,确保了黄石永远保持原貌,不能开发做商业用途,同时达顿家族也永远失去了黄石。
达顿祖上以每英亩1.5美元从印第安人手上买的土地,经过几代人后,又以同样的价格回归到土地原主人,以什么样的方式得到,又以什么样的方式失去。
说回《1923》, 严重怀疑编剧抄袭了《奥德赛》,设计了黄石版的千里还乡,至少是参考了《西游记》里的唐僧西天取经。
追了整整两季,最后一集spencer才终于回到故乡。
这个过程中Spencer 多次自己给自己使绊子,到处制造麻烦,让回家的路遥遥无期。
比如明明有恩于黑手党,但偏要来个敬酒不吃吃罚酒,毫无策略,一言不合就开打,白白耽误时间,犟种一个。
至于Alex,演员是真的美,外形无可挑剔。
但是这个人物也是感觉有点问题。
同样是一见钟情,《泰坦尼克》中杰克把生的机会留给Rose, 是因为这是唯一的选择。
而Alex则是一个恋爱脑加没有常识, 不顾一切地逃跑就算了,自以为爱尔兰已经够冷了,蒙大拿那根本不是个事儿,结果和一对同样无知的好心夫妇一同被冻死,算是为自己的错误买单了。
虽然一对爱人终于活着见了一面,却令人感动不了,原因在于Spender 在高速行驶的列车上远远地看了一眼一闪而过的景象,马上认出那就是Alex, 而且还从火车上跳了下去英雄救美,这个剧情如此离奇,令人不由得怀疑整个剧就是戏说,与黄石的历史毫无关系,借个壳而已。
比较还原真实历史的是印第安少女Teonna这条线。
1920年代,美国对印第安土著儿童进行集中教化,设立学校,强迫要求其放弃自己的语言和文化,同化印第安人。
Teonna是位性格刚强,不愿屈服的少女。
她不堪被天主教寄宿学校的修女虐待,多次逃跑后被殴打羞辱,最后不得不杀了修女,踏上逃亡之路。
曾经美国人对印第安人亏欠太多,现在的美国政府对印第安人保留一些特权和照顾,大约也是良心不安吧!
毕竟是他们这些外来者强占了别人的土地和家园,这段黑历史是问心有愧的。
日思夜想的剧回归,第一集结束,水准依旧,谢里丹永远的神。
这 Alex 是怎么得罪编剧了
剧的质感是依然tm🐂🍺的,稳的一批,但观感是真不好啊,感觉没有一点意义,就像剧中人物的生死。黄石宇宙越扩越大,可是连续性太一般了,看着也是真审美疲劳了,基本上是1.5-2倍速看完。
不论是编剧脑袋被门挤了还是怎样,谢里丹确实写出了能让人记(恨)一辈子的剧情
感觉印第安女孩的戏跟主线一点都不搭,完全和主线剧情无关联,把这条线的剧情全删了也不影响整部剧的完整性。Alex把自己作死在意料之中,斯宾塞回家一顿突突,把Whitfield 直接杀了,这玩意老达顿不能干吗,非得等斯宾塞回来,1924年了,已经法制社会了不是蛮荒的西部,杀完人啥事都没有?Jack的死干脆就是编剧为给斯宾塞腾地方偷懒给写死了,死的莫名其妙。本来还以为斯宾塞回来会带领家族重新振作和敌人斗智斗勇,结果编剧编不下去了直接拉了一坨大的。
两季的剧情发展都是围绕着斯宾塞的归来,期待他大展身手,然而总共几分钟,几个镜头便匆匆了结了。他兵不血刃,三两枪结果反派,除了直呼过瘾,不禁赞叹谢尔丹点到为止、少而多的编剧功法。对于苦追两季的观众来说,至少我,这就是简单利落的牛仔式复仇,美式居合,无需大场面的对峙火拼。好了,编不下去了。无论如何,谢尔丹的剧情调度还是合我心意,无比推崇。看完最大的震撼是,无论处于何处环境,即使意识到自身存在的脆弱性,只要是值得拥有的东西,都值得我们为之战斗。虽然这本质上是种强盗逻辑,不管站在哪种立场或角度。老牛仔一番话就点明,我就是要拿你来杀鸡儆猴,换得五十年的安宁。也恰好承上启下,奠定了黄石农场未来几十年的生存风格和意志。正所谓打得一拳开,免得百拳来,敌人要打多久就打多久,一直打到完全胜利。誓死捍卫我们家园。
节奏有点慢,走了几年了,男主还没回到老家。
我怒改三分!气死我了!刚想称赞谢里丹浪漫爱情大师,二十分钟后就把本剧我最爱的角色写死了!等会我要到imdb上面去骂!
几句话的剧本拍了三集 我看你能拍到地球毁灭
印第安女孩这条线完全割裂,感觉整个这一季都在为Alex封神做铺垫,而不是斯宾塞。
美剧的老毛病,第一季要是成功了,第二季就开始复制成功经验。于是剧情各种生编硬造,拖时长,到不得不停下来时,就弄一个突兀的结尾。要说烂尾了,或许有点苛刻,但远不及第一季精彩。
剧情完全可以压缩成3集,印第安女孩那条线有啥意义,又是zzzq吧,拜托少注点水吧。
9/10.史诗般的旅程结束了,保卫家园,回家之路,逃亡结束。西部的残酷和温情,浪漫和苦难,杀戮和复仇,如此鲜明,如此痛快,生与死都是自己的选择。丛林法则,弱肉强食,能在这样野蛮的环境下生存下来需要义无反顾毫不犹豫的勇气,否则,就会成为别人的菜单,这就是牛仔的处世之道。泰勒谢里丹写得太残酷了,亚历山德拉这样的女人世间少有,可浪漫被酷寒打败,真心为她惋惜。
拖沓到最后居然结局是这么儿戏的,要是杀了银行家就解决问题,班纳举家逃走,甚至把命都搭进去就太不合理了,随时可以自由进出银行家的房子,随便给两枪,都比铺垫整整两季的艰难回家记要合理,再一个,不论爱丽克斯的历险记合不合理,所到之处,全是恶人,好不容易遇到一对好夫妻,让他们安安全全的开着车走完最后的旅程,给一个好心好报的结局呢,总的来说跟黄石主剧一样的,有扣人心弦的情节,但降智画面更多
离大谱
我看见了,那一颗划过天际的流量!
居然还有第二季 谢里丹 给我写 给我疯狂写!!!2025/04/12 终于看完了 Dutton也太惨了吧 不那么重要的和你觉得重要的都死了 最后Spencer回归 战神归来 就那么几下 帅是帅 可没啥打斗痕迹啊 不过俩个苦命鸳鸯雪地相奔真的很浪漫 Alex最后还是穿上了好看衣服 也是美的
半夜看完第六集感想:等了两年给我看这?编剧绝对有病!有大病!
愿意为艾利克斯打满五星,为爱全情以赴,坚强的女人
Sm都搞出来了.....