呼啸山庄

一直很喜欢这本书，喜欢heathcliff 和catherine 不掺杂情欲的爱恋，爱的绝对、恨得刻骨，一切在一望无际的荒原中延展、交融、绝望。

小说Gothic的意境浓厚，比起现实更像一场梦境，让我总是难以看清故事的全貌，却仍是忍不住深陷其中、流连忘返。

所以其实这样一部小说要改编成电视剧或电影是不容易的，之前看过53年的版本，内容被删掉很多,和原著也有很大偏差，所以不是很喜欢。

今天看了09年的版本，感觉其实拍得还算不错，至少很多场景情节都能和书里对应起来，而且故事情节完整，包含了从heathcliff小的时候到他们下一代的恩怨，能让我把他们的故事串连起来，至于演员，heathcliff很帅（就是演《盗梦空间》的那一位）这个我米有意见，可是catherine实在是难看的让我难以接受，加之剧本对她刻画不足，看完电影也不能让我说服自己她就是原著里的那个catherine,至于其他演员的选择，我觉得都很不错，演的也都很到位。

但这个剧最大的遗憾就是编剧不够出彩，很多书里的经典桥段都被改编或直接删节，例如heathcliff偷听catherine和nally的谈话，catherine在heathcliff出走的雨夜里的歇斯底里，还有最重要的cathy死前那场和heathcliff见面的戏，竟然被编剧删到几乎没有台词，要知道我是多么喜欢那一晚他们的互诉衷肠，然后从此生死离别，总忘不了heathcliff咬着牙说：“我爱害我的人，但是你的呢，我怎么能原谅？

”总之，总是有遗憾，但也许这些场景可以用想象来补齐吧，前提是换掉女主刚刚找到那一句的英文版："Kiss me again, but don't let me see your eyes! I forgive what you have done to me. I love my murderer--but yours! How can I?"Ch. 15 还有下面这段也很感人：'And I pray one prayer--I repeat it till my tongue stiffens--Catherine Earnshaw, may you not rest as long as I am living; you said I killed you--haunt me, then! The murdered DO haunt their murderers, I believe. I know that ghosts HAVE wandered on earth. Be with me always--take any form--drive me mad! only DO not leave me in this abyss, where I cannot find you! Oh, God! it is unutterable! I CANNOT live without my life! I CANNOT live without my soul!'Ch. 16

呼啸山庄这才是他妈的爱情啊。

被背叛了还一笑而过？

还说放手？

还说希望你幸福？

呸！

就是他妈的不够爱。

自己心里权衡利弊，掂量得失之后，做出了最懦弱而自保的决定，甚至还有力气为自己洗地，想一套说辞来挽回那么一点可怜的尊严，给自己戴上顶温柔体贴，潇洒明理的高帽。

你说那是你毕生所爱？

别放屁了。

你都失去你毕生所爱了还有力气干这些？

这根本就不是你毕生所爱。

你骗自己是，骗对方是，骗吃瓜群众是。

所以你就能从中获得一点可怜的慰藉。

这谎言毕竟是连自己也骗的，而又是只能骗到愿意相信的人的，既然自己愿意相信，大家也为了各自的体面都愿意相信，最后便是自己也信了，别人也信了，都信了。

其实究竟怎么回事，头脑风暴是怎么个过程，审时度势了几多番，心里明镜似的吧。

去你妈的，爱情就是要轰轰烈烈。

别他妈玷污爱情。

就是要希斯克利夫和凯瑟琳这种纠缠至死，不顾一切的才算是爱，因为没了你，我的生命一片荒芜，我一个人根本不可能撑得下去，我为你而活为你而死，my love，my life这才叫毕生所爱，没了你我真的活不下去的，变鬼来缠着我！

别离开我！

就是这么绝对，这么自私，这么完全的占有，我的世界有且只有你。

你们那种能放手开始新生活的，承认吧得了吧你们爱新生活胜于这个被放下的人不知道多少倍了。

I want love or death看到了吗，你的爱，你要不到的这份爱，它的对立面不是新生活，是死。

本片省略掉了洛克武德拜访夜宿呼啸山庄的部分，直接以倒序方式交代了故事情节的始终，其中有很多美中不足之处，比如女主角CATHY，让我很失望，以东方观众的审美角度来看，女主角的扮演者非常的平庸无奇，甚至谈不上好看，但男主角却又让我感到惊喜，活生生的刻画出了希斯克里夫的形象，过往银幕上的希斯克里夫都不能真正意义上算是很“帅”，但这版的希斯克里夫的确让人眼前一亮，除了男女主人公以外，其余男性配角在外形上算是比以往有了很大的突破，比如哈里顿，小林顿，算得上是美型了，也让人感到赏心悦目，但是演技略感生涩

以前书读了一半现在看这个新出来的电影欧洲风情 旷野 大风 房子 服饰 英式口音把我们带到了这个爱恋与复仇与挣扎的世界世间上的事情 你根本无法掌控 即使相爱 可又能怎么样呢相爱 很多种可能同性 可能关系太近 可能身份不同 可能不被世人接受不管怎么样 我们相爱但是 在这社会上 就注定了相爱这个词 实在是举足轻重它却是推动一切发展的基础和内在相爱的人 会社会由于种种原因不能在一起它导致伤心 难过 仇恨 使人为之改变 疯狂从而影响社会为何我们就不能简简单单的爱呢？

为何会有这么多未知数和变动呢kiss from a rose

我十几岁在读《呼啸山庄》的时候一直不理解为什么里面的人会那么扭曲。

男主分明出走了，分明发财了，分明成功了，为啥还要回到鸟不拉屎的破地方，羞辱他的敌人，奴役他的后代，然后自我毁灭。

这个问题将近十五年了我都没搞明白。

后来我认识了一些人，发现他们心里也总有一些过不去的坎。

分明好吃好喝了，分明方方面面都不错了，可是就是因为曾经的某一种被羞辱，或者落后的感觉而过不去。

总想着有朝一日把那些所谓失去的找回来。

有的人比较粗俗管这个叫面子要找回来，有的人比较文艺把他们这种跟自己跟别人过不去称为不忘初心，还有的人则说，我不是为了证明自己了不起，就是要把自己失去的找回来。

而后我发现，不是所有人都能对过去，对曾经，轻轻松松说一句拜拜的；也不是所有人都能与时俱进的。

现代科技看似给了我们更多的自由，其实大部分人还是活在自己的小圈子里。

网络上有那么多唾手可得的资源，他们却并不关注——原本那些只能在大学图书馆读到的的数学公式，他们从并不去研究。

那些只有行万里路才能看到的美丽地让人窒息的画面，他们也懒得多看一眼；还有那些只有通过各种考试，缴纳几十万美金学费才能听到的课程，他们也视而不见。

他们只活在过去，活在过去的不甘和痛苦中，活在他们曾经触碰得到的小世界里。

曾经一度我以为我比较高明，因为我更多的着眼于当下和未来。

后来我发现事实上，造成我这一特点的原因不过是因为我的人生充满了变数，从小到大身边的人每过三四年就会换一批。

当我身边没有固定的人，固定的关系，那种对小圈子的执着也就无从谈起。

后来在某个书评上看到了对《呼啸山庄》的一条点评。

越是封闭的环境，越会有偏激的爱情。

其实哪里只是爱情，所有的关系大概都是如此，当你长期被封闭在某个空间里，大概就会把这个空间的得失当做自己的参照系。

你此生最大的愿望就是在这个小圈子里出类拔萃。

这就是人类的本性，我们其实无法超越自己的格局。

才看《呼啸山庄》2009版，至于与所谓经典版的1998比较，我更喜欢这个版本，因为，这里面的希刺克厉夫是一个人，不是一个鬼，在此之前的片子里，他都是一个魔鬼，而在这片子里，在众多人赞赏男主角的言辞，观众们都已经感受到了他是一个人。

或者可以这样说，艾米莉·勃朗特在她书里没有写出来的，希刺克厉夫值得人怜悯而不是仅仅获得憎恨的，更或者表达不够成熟的地方，这片子展现了出来。

对于《呼啸山庄》这样的名著，其实我个人拙见，阅读作品，最好能对应作者年轻的写作时段，比如此书，最好年轻时候读，年轻时候看，等着自己也“绿叶成荫子满枝”之时，偶尔回顾一下，会更加明白为何毛姆和伍尔芙都那么的推崇艾米莉·勃兰特的这本小说。

写我们人类的欲求吗？

那些更“伟大”的作家写了，揭示了人性的贪婪等等，都是物质的。

而艾米丽·勃朗特在那个所谓工业化社会来临，人性化时代来临，现代化来临的时候，其实写的是人类亘古以来，一直都留存着的欲念，毛姆和伍尔芙都只是说艾米莉·勃朗特在说——“我，我们，这句话没有说完——”而于我来说，人生过半，再去思量《呼啸山庄》里的一切，无非不过是——求不得。

“求不得”这三个字虽然是佛家的，但，实际上，人生之旅中，很多很多我们苦苦追求，就是无法得到的。

不管是亨德利求父亲的爱，不管是埃德加求凯瑟琳的爱，不管是伊莎贝拉求希刺克厉夫的爱，等等，都不可得，更精彩的是明明相爱的希刺克厉夫和凯瑟琳却也因为等级、地位、金钱、名誉等等与相爱无关的而“求不得”。

“求不得”的结果，自然产生很多暴虐的行为。

亨德利对希刺克厉夫的鞭打，希刺克厉夫对呼啸山庄和画眉山庄的报复，皆是如此。

人生之“求不得”，是一大痛苦，而当年未满三十岁的艾米莉·勃朗特就体会出来了，虽然她给出了一个圆满的结局，但文中两个相爱的人相互折磨，相互伤害的痛苦则久久地留在读者心中不能释怀。

只是，读者总归会走过三十岁，总归会经历爱情，总归会经历婚姻，总归会长大，有一天，他们也会放下这份执着的，但，又多少人会放下这样的执着呢？

“衣带渐宽终不悔”是放不下的，“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”也是放不下，甚至“蓦然回首，那人却在灯火阑珊处”也不能放下。

感情，提得起又能放得下的，毕竟都是极少极少的。

因而，就让人类放不下的感情来一次痛快淋漓的放肆吧，艾米莉·勃兰特这样想着，这样写着，完成了她作为世界文学史里一个标记的名著——《呼啸山庄》，好评随着年代的流逝，越来越超过了她姐姐夏洛蒂·勃兰特的争取个性独立的《简·爱》而2010版的影片则将艾米莉许多流于文字描述的、显得脱节的故事情节给补齐给圆满了，不能不说，影片的编剧和导演领悟了这本书艾米莉“求不得”的奥秘。

好在，不管怎样，不必纠葛于几个男女主角和配角的感情，一如毛姆和伍尔芙说的，最终，爱情不能代表人生所有一切，只有欲念它一直纠葛着，令谁也放不下。

人生之痛在此，只怕人生之美也在于此，因为有了欲念的追索，才有继续走下去的动力，如影片里希刺克厉夫的给自己一枪的结束，无非不过是因为实在是“求不得”了。

“求不得”，何不放下？

“苦海无边，回头是岸”！

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拍的还是很荡气回肠的，毕竟原著的戏剧张力和饱满的情感在那里。

但是缺点也很明显，原著中记得有很多呼啸山庄周围环境的描写衬托汹涌澎湃的感情发展，片中似乎完全没有，只有一个看起来有点铁青色的封闭城堡。

女主角的颜值和演技一言难尽，似乎一直有些木讷，眼神不够有戏。

下一代对老一辈的感情也没说清楚。

这个故事还是小学的时候看的，只记得故事中伴着呼啸的狂风主人公们爱的死去活来。

可惜当时的我不懂爱也不懂恨。

现在再看电影，一下子又想起所有的情节，明白了爱恨，看懂了复仇，感受到了纠缠与虐恋，看不开的执迷与怨念。

等到片尾赫然写着原著艾米丽勃朗特，这才真的感慨所谓天才作家，谁能想象这是个英年早逝，全无婚恋经验的女儿，写出如此错综缠结，感情炙热饱满又荡气回肠的作品。

电影到底怎样，不用多说了。

太多人有更专业的解读，从编剧到表演都有详细介绍分析。

我读这本小说，是在十几岁的时候。

那个年纪别人都在看金庸，女生都在看琼瑶，我算比较另类。

但《呼啸山庄》的阅读感受，和看别的书完全不同，心里说不出的憋闷和压抑。

无论是希斯克利夫受人欺负，还是他后来报复曾欺负他的人。

无论他和凯瑟琳之间相爱还是互相折磨，从头到尾都让人难过。

直到希斯克利夫终于死掉，我才觉得长出一口气，终于都解脱了！

连带我也解脱了！

故事里所有人物都在一种神经兮兮的亢奋中挣扎，时而歇斯底里，时而奄奄一息。

那时我认为自己年纪小，大概还不能完全理解这种有如飞蛾扑火的爱情。

如今早就步入中年，回头再看这个故事，仍然不能接受他们的情感表达。

这真的不是正常人的感情。

随着后来对欧洲文学史的兴趣增加，逐渐了解了更多作者艾米丽勃朗特，她们姊妹六个的故事，才终于证实了我的想法。

小说里的这种感情当真不正常，不是内心阳光，生活幸福的年轻男女该去追求的。

作者艾米丽勃朗特排行第五，其他有三个姐姐，一个妹妹，还有个排行第四的哥哥。

爸爸是乡村牧师，毕业于剑桥，有知识却又保守。

妈妈生下六个孩子就撒手人寰。

这六个不幸的孩子全都短命，没有一个活过父亲。

艾米丽本人死时刚过30岁，活的最久的是夏洛蒂勃朗特，《简爱》的作者，也不过38岁。

牧师生活清贫，所以六个孩子的童年并不富裕。

家里这么多女孩子，妈妈早逝，父亲确实难当。

据说她们的母亲家族就有精神疾病的历史，母亲本人也多少有些神经质。

在200年前的英国，精神卫生可能还无法关照到每个乡村牧师家的角落。

所以我推测，无论母亲在世，或者去世，这几个孩子的童年都不会非常幸福。

所以才会在作家三姐妹笔下的故事里看到那么多的抗争。

大姐、二姐在上寄宿学校的时候先后病死，因为早夭，后人记述不多。

剩下这四个孩子相依为命，感情颇深。

据说牧师父亲自己是靠自学成才，后来剑桥深造，深信自己可以在家教出优秀的子女。

所以除了夏洛蒂曾经上过很短的女子寄宿学校（《简爱》中主人公的少年生活描述就是她自己的这段经历），其他弟妹几乎没受过学校教育。

在家学习看书，并不影响大家的成功。

这四个孩子都是天资过人，后来的文学和艺术方面的成就说明一切。

但是造成的最大问题，就是离群索居，性格都多少有些问题。

后人也有专门描述三姐妹和兄弟的传记故事，也有被改编成影视作品的。

豆瓣都可以搜到，不过我没有看过，先不评述。

后世精神科医生比较统一的意见是，艾米丽一定有抑郁症，或许还有其他合并精神疾病。

其他姊妹多少也有些偏执或压抑性格。

父亲刻板保守加笃信上帝，母亲神经质加早亡，经济情况不富裕，大姐二姐少年夭折，剩下姊妹四人不去上学，居家偏僻人烟稀少……这一系列响下，不需要祖上基因影响，都得出毛病。

这些客观背景都有各种资料佐证。

这里我只说艾米丽勃朗特，《呼啸山庄》的作者。

她应该是活到成年的四个子女中性格最另类的一个。

艾米丽性格刚毅强势，却又沉默少言，内心应该比哥哥更男人。

后人推测她性别认同就是男性，有描写她和妹妹安妮勃朗特的关系，形影不离宛如夫妻。

还有人怀疑他们几个之间有更复杂的感情互动，留给心理学家慢慢分析吧。

上述种种，作者写下了《呼啸山庄》就不奇怪了吧！

所以，我当年看不懂如今不认同，真的不怨我。

故事中人物那一次次的向天咆哮、一次次濒死似的呓语，时而咬牙切齿致对方于死地，时而泪流满面诉说衷肠，这得是什么程度的歇斯底里病才有的症状？

很多人看后感动，觉得爱、恨就该这样轰轰烈烈、不留余地，要我说大可不必，还不如精神病院观摩来的更生动。

人的感情表达也不是没有界限的。

正常人都会在可控范围内表达感情，就算再伤心，也不至于动辄要死要活，就算再爱一个人也不至于抱着她的骷髅睡觉，再恨一个人也不至于坑死本人继续再折磨他的儿孙。

我说的是正常人，谁都有爱恨情仇，都有喜怒哀乐，但是都会在合理范围内。

假如过了这个范围，要不是刻意表演，就一定该去精神科找原因了。

艾米丽勃朗特就是在不幸的童年环境下成长起来的不幸的女人（内心也许是男人）。

这样性格的人写下这样风格的作品。

故事只是故事，就像网上的社会新闻，某地某人做了某事，情节曲折、吸引眼球，但无普遍意义。

故事里主人公的行为，只代表在这样的精神状况下的人才会有的价值追求。

这并不值得后人效仿追捧，你也无法效仿，说白了你没那个病，你也做不到！

《呼啸山庄》通篇看到的只是偏执、狭隘，仇恨、残忍，就连爱情本身也充满了自私和折磨。

相对《简爱》表达的平等、抗争的主题，高下立判。

再说作者最后，在哥哥酗酒吸毒过量致死，秋天举行葬礼时艾米丽感染重病。

但是艾米丽拒绝治疗，同年底也病死了。

艾米丽的死并非不可避免，假如治疗及时，至少身体的病不会那么快恶化。

为什么哥哥死了，她以一种殉葬的方式结束了自己生命？

其他理由都说不通，只可能是艾米丽的抑郁症已经严重到轻生的程度。

与其痛苦地活着，不如就这么去了。

哥哥的死只是个诱因，她早晚会走这条路。

Charlotte Riley(妻), ????????/这个斗鸡眼真是他老婆啊天呐，天理何在啊？？？？？？？？？？？？？？？

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呼啸山庄（2009版）"My love for Edger is like the foliage in the woods ,time will change it, I'm well aware. My love for Heathcliff resembles the eternal rocks beneth.My great miseries in the world have been Heathcliff's miseries. If all else perished and he remained, I shall still continue to be. Nelly, I'm Heathcliff,not as a pleasure but as my own being.I cannot think of our separation. I will never talk about of our separation agian."Cathy的告白伴随着Heathcliff离开，错过的便是漫长的三年。

"you said I killed you,haunted me, then, be with me always. Take any form, drive me mad,but don't leave me in the abyss, where i cannot find you.I cannot live without my life. I cannot live without my soul."Heathcliff的告白在Cathy已香消玉殒之际，悔恨是以后的漫长一辈子。

不知道《呼啸山庄》竟然已经有了这么多版本，不刻意的看了2009年的电视剧版，真的深深深深打动了我的心，而且先入为主的潜意识对我更是适用的。

对于Cathy和Heathcliff的形象已让我无意中的融入到了Charlotte Riley和Tom Hardy的个体中，其他版本看来会比较难适应吧。

看完《呼啸山庄》，很让人揪心，那种只有在那个年代才会有的爱恨交织成的复仇，痛快淋漓之际却满是心疼。

当爱变成如此沉重的负担时，我们都变成了它的奴隶，不再有自我，不再有理智，轰轰烈烈的疯狂有意无意的麻痹了整个世界，所以当一切归于静寂，当一切都宣告结束，Heathcliff便有了注定的命运。

悲戚的眼泪也好，痛彻心扉的离别也好，呼啸山庄从此不得不归于平静。

渗入骨的静寂。

至此，不得不对经典膜拜一番，1847年的小说，在今天，仍是不可超越的杰作。

而勃朗特三姐妹也是在同一年，同一个家庭，出现了三部传世之作：《简爱》夏洛蒂·勃朗特（1847），《呼啸山庄》艾米莉·勃朗特(1847）《阿格尼斯·格雷》安妮·勃朗特(1847).只可惜，三位姐妹都在自己的豆蔻年华中早逝，艾米莉逝于1848年12月，安妮逝于1849年5月，夏洛特逝于1855年3月31日。

三位勃朗特姐妹无不先逝于父亲的黄金年代。

《简爱》是也是经典之作，但是相比于《呼啸山庄》该也是逊色不少吧。