小姐

似乎是题不对文，但截止到《小姐》，朴赞郁一共拍了八条电影长片，而《小姐》也是唯一一部能够被他反复观看也不觉得有遗憾的电影。

在他看来，其它的片子或多或少都会存在遗憾。

但在我看来，小姐似乎并非他最「放飞自我」的作品，《小姐》有一股克制的味道在里面，有时候不知道这种克制是不是一种向精英文化的妥协或者被同化，亦或者是进化。

所以我打了四星，当然我还是喜欢导演剪辑版的《小姐》的。

也许他最喜欢的仍然是《蝙蝠》，但有时候「最喜欢」和「没遗憾」并不是共存的。

正如老朴本身也是一个矛盾的共同体，他的电影不只是充斥着黑暗、暴力与性，剖开表层后的他是罗曼蒂克的代名词，一个生于天主教家庭的无神论者，童真是他哲学底层的温床，然后通过作品在黑暗的桎梏中寻找光芒。

本人不是影评人，所以辞藻难以全面且准确地表达我对朴赞郁导演的评价，但我会剪辑。

作为一个有幸能从千禧年开始就有意识接触电影的青年，跟着老朴从2000年正式开启的职业轨迹，觉得也是时候给自己最喜欢的导演做一个阶段性的回顾或总结了。

因此前后花了一年的时间，我把朴赞郁截止导 2016 年之前的八部电影长片，混剪成一部新的作品。

之所以称为『作品』，是因为里面不但包含了我对朴导的理解与敬意，而且这种剪辑形式不能说是史无前例，也至少是凤毛麟角的。

混剪作品是以章回体的形式呈现，以朴导作品中反复涉猎的主题为脉络，八个章节分别对应八首电影原声，主题分别是黑暗与诡秘、复仇、暴力美学、童真与烂漫、肉与灵、罪与救赎、希冀与信念、自我与斗争我有足够的信心认为，这可能是你看过最好的朴赞郁混剪。

也相信相比文字而言，这种通过蒙太奇的呈现，会让你更直观地感受朴赞郁的电影世界（观影请戳下方链接）：这可能是你看过最好的朴赞郁电影混剪《致朴赞郁》

为数不多的一张拍得很瘦的肖像

很多人谈起《小姐》，关注的都是里面大尺度的女同性爱场景，以及里面女同性恋之间细腻的恋爱日常。

这部电影可谓男人看了会沉默，女人看了会流泪，毕竟里面的男性被描述得非常不堪、猥琐，让我想起了《红楼梦》里贾宝玉哥哥说的那句话，“女儿是水做的骨肉，男人是泥作的骨肉。

我见了女儿，我便清爽；见了男子，便觉浊臭逼人。

”贾宝玉这句话，在朴赞郁导演的镜头中，在《小姐》的情节里，真真切切得到了印证。

朴赞郁太懂得在镜头下展现女性的美感了，小姐读书时的别致、穿衣时的优雅、沐浴时的性感、甚至是和仆女进行性爱时的张力都被拍得唯美、戳心。

电影里明明有很多物化女性的情节，却做到了让女人看到时产生的不是愤怒、而是心疼，因为金敏喜那张“不以物喜、不以己悲”的文艺脸庞，也因为导演大概真的怀着一颗敬畏女性的心在拍摄。

《小姐》的女权之处在于，在猥琐的舅舅、狡猾的绅士自以为掌控了一切、可以随意把玩小姐的命运时，殊不知，落入了小姐和仆女的局中局。

男人们以为自己在下一盘大棋，其实自己才是棋盘上的棋子。

电影的最后，小姐和仆女双宿双飞相亲相爱，留下猥琐的舅舅和绅士互相折磨，简直大快人心。

我无意去谈这部电影的情色描写多么细致，也无意去谈金敏喜戏外的私生活，我更看重的是，这部电影挑动了男权社会的神经。

电影里的舅舅，是一个拥有着绝对父权权威的角色，他位高权重，家中所有女人都要匍匐在他脚下。

舅舅是个好色老书痴，身上带着老男人一切的陋习，油腻、专横、食古不化，他豢养着小姐，把她调教成朗诵色情小说供老男人解闷意淫的玩物。

这样的情节很让女性观众无奈、忿恨。

可是在电影的下半部分，仆女带着小姐逃走时，仆女在舅舅的图书馆内一本一本地撕掉那些小姐朗诵过的色情小说、一本一本地毁掉舅舅的珍藏，女性观众油然而生一股骄傲感，仿佛是自己在亲手撕书。

这是女性对男性意淫产物的反抗、对自身所处位置的不满，老男人以为通过权财就可以掌控小姐的人生，却不知道，这一切可以被小姐轻易推翻、摧毁。

再到后来，仆女进了精神病院，小姐为了救仆女，假意迎合绅士，在他面前调情、呻吟，然后给绅士灌下了迷药。

绅士醒来后，小姐已经卷起了所有款项逃跑，而绅士躺在地上没穿裤子可笑得像个小丑。

这一段是女性对男权的嘲弄，那么久以来的假意承欢，只是为了最后给你致命一击。

这让我想起了大卫·芬奇的《消失的爱人》，当你终于揭穿你妻子的谎言时，那是因为她早已懒得在你面前演戏。

到了最后，小姐修了一个男仔头，穿起西装，打上领结，和仆女逃到国外。

男装打扮的小姐，帅气利落，这意味着女性的最终解放，她们终于不用再活在男人的阴影下，这么多年的圈养生活已经结束，这艘船驶往的目的地名为“自由”。

你看，《小姐》这部电影即便有大量情色场景（好了我也是奔着情色场景去的），它的立意却很深远，所以，情色片也能有一颗深刻的心。

甚至连里面的情色镜头，也蕴含着解放女性欲望的意思。

男权社会一直以来都把女性过分圣母化，认为女人必须顺从听话、贤良淑德、懂得仁爱忍耐恩慈，你不包容丈夫出轨你就是不懂忍耐，你出轨给丈夫戴绿帽你就是不守妇道，不好意思，这种女人在《甄嬛传》里活不过两集。

而现在，社会在进化，女人自我意识觉醒了，她们不仅要在《甄嬛传》里活到最后，还要“舍得一身剐敢把皇帝拉下马”，她们要改变男权社会的格局，要和男性分庭抗礼。

可是，这两年来女权在国内一直饱受诟病，中国网友甚至创造了一个新名词叫“中华田园女权”，意指那些一边喊着女权口号一边在情人节向男友要口红要包包的伪女权，她们口中的“女权”或许只是仗着女性身份大占便宜的特权。

而从《小姐》里面，从《甄嬛传》里面，从美剧《权力的游戏》里，我们可以为女权正名，小姐在智商情商上全面碾压老男人，甄嬛和龙母则通过自身的权谋大略在瓜分领土的游戏里和男人一较高下，这才是真正的女权。

你所渴望的一切，必须通过自身努力一一获得，你要求女权，就必须在竞争中不要试图以性别弱势作为占便宜的借口。

女权不是特权，也不是非得站在男人的对立面，女权是平权。

在《小姐》这部电影里，两位女主角才是正主，其他男人都是陪衬。

现实生活中的女性也应当做到，不要成为男人的附属品，不要试图把幸福的标准和男人的宠爱挂钩，男人和爱情于你，应当是点缀、是锦上添花，而非雪中送炭。

当然，如果有些女人的追求就是一日三餐洗手做羹汤，我们也应当尊重她们，生活选择没有对错之分，只有立场不同。

波伏娃的《第二性》里，讨论了各个年代不同的女性职业、讨论了自古以来女性社会身份的变化，而我从中读懂的是，女性首先是一个自然人、是一个社会人，然后才是一个女人，所以，女权的最终落脚点，我认为应当是人权。

一个人在这世界上所拥有的权利，不应以其性别、种族而有所差别。

我们追求的，应当是一个没有性别歧视、种族歧视、性取向歧视的世界，无论你是男是女、无论你爱的人是男是女，你都不会被指责。

所以我才说，《小姐》最后一个场景里的那艘船，驶向的目的地名为“自由”，我们的征途，是星辰大海。

昨天又看了一遍，回头看了之前写的影评，有点惨不忍睹，太浅了。

小姐比女仆更早的确认了自己的爱，女仆是不懂，但身体是诚实的。

两人互生爱意，日久生情，你侬我侬，相互吃醋，是一对有爱的情侣的日常。

看了加长版，知道了结局再回头看电影，有些画面的意义就不一样了。

确认爱意之后，小姐在女仆身边几乎是失智的，幸好女仆保持着理智，但女仆又格外听小姐的话。。。

女仆给人一种忠心小狼狗的感觉。

最后污一点，小姐看了那么多那类书，心中的欲望是很强烈的，女仆胜在年轻，不然真的经不住小姐折腾。

PS：爱情真美好啊（20180830）本片除了爱情还有很多可以讲，我讲讲这一线，单身人士被虐的不轻。

本片不轻松，第一遍看完，跟很多人一样，懵逼，尺度好吧是有点大。

第二遍，开始看剧情了，重口！

这个章鱼与人，我的脑洞就这样把自己恶心了一遍。

第三遍，才开始看到爱情。。。

好逗啊，哈哈哈哈哈，暂停笑了好多次啊！！！

我。。。。

女仆的目光好直白，好有勇气，值得我学习。。。

女仆因为小姐漂亮心里开始有小九九，这真的很写实。。。

小姐对女仆也好，少了一只鞋，小姐给了女仆一双鞋，女仆格外珍惜。

这不是重点，重点在暧昧的洗澡。

（记住，跟喜欢的人洗澡，很好，很纯洁）开始洗澡，女仆话唠嘚啵嘚啵的讲，小姐拿根棒棒糖似听似不听的在泡澡。

小姐脸色微变，女仆问咋啦，小姐说牙长过头了，女仆开始帮小姐磨牙。

然后暧昧的气息在两人之间游动，女仆的眼睛好亮啊，小姐看向女仆，女仆一害羞眼睛就往下移，一移就看到了胸部（真的不按套路出牌，国内电视剧洗澡一般不就露个脖子吗）然后啊，赤裸裸的咽口水啊，这说明了什么，同志们，这说明了什么，这说明了女仆沦陷了啊！！

聪明如小姐的小姐，暗暗记在了心里。

女仆呢因为小姐跟伯爵走的太近吃醋了（很好，是真爱），小姐也疑惑，咦，怎么气鼓鼓的呢？

大半夜的把女仆叫了过去，你陪我睡！

两人睡下后（我真的觉得小姐在这里是赤裸裸的勾引）小姐说伯爵向我求婚了，你说，新婚之夜应该做些什么呢？

天真如女仆的女仆说，kiss，kiss。

小姐说，怎么kiss？

女仆觉得小姐怎么这么蠢，就亲自教她了（天真的好妹纸）。

然后不可描述了一夜。

这里女仆彻底哈哈哈哈成了女仆。。。。。

中间因为女仆的蠢，小姐差点上吊成功，好吧，这里真的很好笑，女仆因为太生气，一松手，哈哈哈哈哈。

两人至此坦诚相待，约着一起离开。

在离开前，两人一起去了小姐姨夫的书房，就是在这里，我们能真切地感受到小姐对女仆的信任（如果没有十分的信任，我们不会跟他人分享我们心中的秘密，况且还是小姐这样的秘密呢），相当相当深，那眼神，深情又依赖，这就是爱啊。

成功出逃后，小姐脸上在放光，美美美美美，沦陷十分钟！

后面真的太甜了。。。。。。。。。。。。。。。。。。。

前半部分并没有感觉小姐很欲求不满啊，后半部分怎么这么欲求不满啊，哈哈哈哈，也能理解，读了这么多年小黄书，碰到喜爱的人，是要好好实践一下，女仆hold住！

两人的感情在后半部分更赤裸裸，为了两人美好的未来，一个进了精神病院，一个跟不喜欢的人差点发生关系（喜欢与不喜欢，在这里表现的非常明显，换句话说，应该是享受与不享受）两人智商很高，心理素质也相当强大，可惜面对对方的时候两人都有点智障，哈哈哈哈。

印象最深的几个镜头.1：她们逃出来后等伯爵来接她们，一个紧张的看着伯爵来的方向，一个痴痴的看着小女仆。

2：女仆给小姐梳妆完要撤了，小姐猛的扑上去kiss，一只手啥时候伸进去了？

女仆hold住了，伯爵就在外面啊我的小姐，低头一瞅，小姐不好意思，眼带笑意的看着你（单身人士暴击！

好甜哦）3：女仆早晨去看小姐，小姐超high，又自己主动上去kiss了，然后女仆又hold住了，伯爵就在外面啊我的小姐，太深情了，想哭。

4：小姐的笑。

忍俊不禁的笑都跟女仆有关。

在精神病院前的一场戏，两人都知道是假的啊，小姐一开始还觉得好笑，后来看着亲爱的被拉进去，明明知道是假的，眼泪也忍不住。

再结合一下小姐的成长环境，为了一个人开心的笑为了一个人伤心的哭，已经深深的爱上对方了。

我看的是加长版，哈哈哈哈，我看完后真心觉得今年青龙电影节的女主归金敏喜是实至名归。

5：最后一场戏，在邮轮上，小姐和女仆回房间后，小姐拿铃铛给女仆看，一脸小紧张（我还看出了欲求不满哈哈哈哈），女仆当然听小姐的喽。

Happy ending后，我特么停不下来，在思考这段关系靠不靠谱，能不能长久（亲妈的心）。

答案是挺靠谱的。

在邮轮上，女仆给小姐撕假胡子，很疼有没有，小姐手有没有伸出来，没有啊，还是插在口袋里，这是非常信任的表现。

然后，回房间的时候，女仆走在前面，还是等小姐开的门，开门后，女仆先走进去，小姐跟着，妈蛋！！！

暴击暴击暴击，甜甜甜！！！

还有跳出矮墙那一段，我反复看了好久，女仆先跳（身手确实矫捷），小姐在后面犹豫着。

我一开始以为是小姐跳不过去。。。

（当然这确实是原因之一吧）但更多的应该是对未来的迷茫吧，毕竟跳出这堵矮墙意味着跟过去拜拜了啊。

后来还是毅然决然的跳过去了，跟小女仆迅速的把箱子递过去垫地上有很大关系吧，哈哈哈哈。

开玩笑啦，大家不要忘了跳之前小姐看向女仆的那幕，意味着啥，哼哼，都懂吧！

还有一段，女仆在精神病院吃到蟑螂（我之前还以为卫生问题。。。

后来才发现原来是暗号，暗号！！！

太狠了）眼神瞬间变狠，但是眼睛依然好亮啊（心底一定很善良）。

这样一妹子（开头还收养小朋友）要她抛弃小姐是不可能的，再加上小姐还有点腹黑，是的，小女仆，你逃不了了。

再说小姐，小姐会因为逃出来后就跟女仆说拜拜嘛，这也是不可能的，首先她们因为爱而在一起，其次，就像小姐自己说的，世间女子千千万，感谢你，偏偏把淑姬送到我身边。

是啊，世间有50几亿人，还是很难啊。

小姐放手不可能，小女仆也不可能，好了好了，祝你们百年好合（哭泣。。。

）羡慕这对cp，请赐我一个这样的对象！！！

本片的爱情部分靠这些小细节让我感受更深，虽然床戏部分拍的也非常好，导演非常厉害，演员非常厉害，很好，很好，继续加油哦！

世间所有的丑恶，都抵不住你眼底的笑意，是夜空中亮晶晶的星星，是幽暗处静静绽放的罂粟花，是乌云遮目，不知所措的纯白，是阳光下，倾吐心声的温暖。

从没想过和泉秀子是这样的孩童：显赫的贵族一瞬间的落败，来到这个会磨灭人性与爱的荆棘囚笼，五岁之前的荣光生活成了回忆，五岁之后便是地狱，唯一的姨母，唯一可以给予些许保护些许母爱的亲人，却在看到她在肮脏的人群中朗读后为小秀子挤出的笑，这只让小秀子满眼泪水的凄凉辛酸和害怕--原来给你保护的姨母，也不过是他人胯下的工具。

愈发珍惜姨母给的温情，却终也在樱花树下成了不可追的温暖。

那一刻小秀子是深深的孤独与恐惧的。

紧紧抱着木偶小娃娃，将童心锁进木偶娃娃中，该有的童真彻底被抹杀，从此童年定格在那颗通向死亡之路的樱花树下。

<图片1>残忍的训练，整日在巨大的恐惧与阴冷中被灌下世间最龌龊的毒，只为了姨夫变态扭曲的心理，只为了满足一群男人下流的感官。

那些下人也在明里暗里的嘲笑讥讽秀子，看呀，这就是华丽的贵族，这就是读着取悦男人那玩意的小姐，小小的秀子，也是会抗争的，反手给予这些人狠狠的巴掌，这是她能保护自己的方式不惜被变态姨夫一次次的鞭打，也要保护自己心中的纯净的贵族之后和泉秀子。

终于有一天看到了地下室的恐惧，恶心的章鱼，恶心的器官，恶心的刑具，那是变态姨夫用以压抑秀子的抗争，用以驯服的工具，秀子是绝顶聪明的，明白，原来发疯变狂，才能在这个恐惧的监狱里生活下去。

秀子是否发疯了？

不，不是的，这个监狱里，除了秀子，再没有一个人是正常的，毕竟每个人，都想从她身上捞点什么，看不到阳光，秀子被逼的戴上厚厚的面具，开始窥视每个想要接近自己的人，长久的岁月里，却只看到了最丑恶的人心。

樱花一年一年愈发绽放，常常在樱花树上吊着的秀子，任由风吹过，大概是在想，几时，自己也会以这样的方式结束这绝望的生命吧。

姨夫可以逼迫你做任何事，唯独自己的身体是不能出卖的，与其落入肮脏之手，不如干干净净的离开这个世界，这是你对自己的正视，灵魂纯净的正视，这是你蔑视那些下流的最决绝的方式。

<图片2>还好老天眷顾，一个逃出生天的机会来了，看到秀子只微微转了转眼睛，便干净利落的同伯爵联手，随意靠在窗前，夜色下那般魅惑而纯净的笑容，就知道，她的人生将要由自己主宰了。

<图片3>逃出生天后会是怎样的生活，秀子其实并没有想那么长久，只因为这个小女仆是那般的与众不同，她鲁莽、冲动、不拘细节，初来乍到就想偷窥秀子的闺房，急急忙忙的跳回床上躲在被子里脱衣服，慌慌张张的被秀子的恶作剧吓到跳脚，丝毫不顾及主仆身份的就这样堂而皇之和秀子躺在一起。

喂清酒，哄睡觉。

看到秀子的第一眼就愣神，当着秀子的面说着一眼就看穿的小谎话，是骗子吗？

有这样傻乎乎的坦诚的骗子，也是很好玩的对吧，秀子对她所有的恶作剧都有着早已缺失的童趣，这个人，大概是能让她放心的捉弄的。

<图片4>这个女仆，是纯真的，傻傻的，如此，秀子终于放轻松了，没有时刻的戒备心，可以卸下整日防备的面具。

所以看到小女仆的赤脚才会动怒，正如她自己五岁初来之时被下女们嘲讽捉弄，秀子要教训那些人，是怕小女仆受不了而逃跑破坏计划吗？

不会的，秀子懂她是来骗你，怎会被这些女仆们就放弃。

教训那些人，是想说，淑姬是我的下女，除了我，谁都不可以欺负她。

<图片5>和小女仆在一起的生活是轻松的，不用去想那么多丑恶的事，她的直白，她的赤诚，她的温暖，她每次给的糖果，都笑眯眯的说“小姐，你是我的小姐”，像母亲一样照顾秀子，秀子知道她是喜欢自己的，为自己磨牙时候的慌乱与喘息，看到自己身体时候的抿嘴，所以秀子忍不住又去恶作剧，轻轻的用手指摩挲试探，却在小女仆直白脱掉衣服和你一起洗澡的时候一脸懵逼了。

小蠢萌还用试探吗？

小蠢萌就是小蠢萌啊！

这样的小蠢萌，怎能让人去设防呢？

所以秀子才会说出那样伤感的从来不曾说出的话，“如果我没有出生就好了”。

这是心底不可触及的痛，却在小蠢萌的坚定的眼神和言语中慢慢融化了，原来小女仆的手是这样的温暖，原来她的眼睛可以驱散你心里的黑暗，原来乌云过后阳光始终会来的，原来书上写的伙伴是真实存在的。

<图片6>淑姬为什么轰轰烈烈的生气，为什么半夜也会坐起来叹气，多年的扭曲，真庆幸秀子心中的爱始终被自我保护着，直到小女仆的到来，心中压抑的渴望终于要有了寄托了，终于秀子看懂了，她是书上所说的占有欲，是在吃醋，起身站在风中的秀子，望着淑姬失望而震惊的脸，心中在颤抖，慌乱而欢喜，这个人，就是这个人，是不是可以将自己的爱托付。

<图片7>书中描写的一切都鲜活起来，秀子想搏一搏，想要要争夺出小女仆不敢表露的爱，所以即使拉断了铃铛也要将她唤到身边，她知道自己并没有什么可以给淑姬，只能仗着她对自己的喜欢，付出自己的身体，如同书上所说的，取悦她，在最欢愉的时刻做出承诺。

却没想到取悦了自己，放弃了那样的计划。

温情脉脉的看着小蠢萌为自己捏脚，以后的日子里，只要有小蠢萌在身边，就够了。

可惜小蠢萌毕竟是小蠢萌，不懂你的心，不懂你的言下之意，不懂你的试探，她的伤害比其他人更甚，爱一个人，就是将心放在她的手上，还好小蠢萌毕竟是小蠢萌，终于在最后时刻袒露心声，你并没有看错她。

<图片8>来到丑恶的深处，秀子那样的欲言又止，将自己屈辱的过往毫不保留的展现给淑姬，看着小蠢萌心疼到要命的眼神，原来每天送自己去朗读的地方是如此肮脏的毒瘤之处，小蠢萌发狂般的将那些禁锢自己的下流、龌龊、扭曲、黑暗狠狠的撕了个稀巴烂，将恐惧的蛇头打了个稀巴烂，秀子眼神里的委屈终于肆无忌惮，像个孩子一般，跟在她的身后，终于，过去的一切，都等来了这个人，是来救赎你的南淑姬，迎着朝阳奔跑着，开心的大笑着，至此，童年的秀子和长大后的秀子终于合二为一了，终于，你的爱彻底的释放给她了。

<图片10>即使戏还要演下去，也不愿在神明面前说出“不妄言、不邪淫“，只因为爱的人在身后，””也掩藏不了在房中窒息般的吻，那是爱彻底的爆发的吻，是渴望时时刻刻的吻，是怕失去淑姬的吻，看着小蠢萌演戏般的进入精神病院，秀子又是窃笑又是流泪，即使是演戏，也忍不住这些天的分离。

粉红爆棚的同时，秀子并没有因为爱就拉低智商，就这样双宿双飞，姨夫和伯爵是不会甘心的，不动声色的给予那些伤害自己的人致命一击，这是你保护自己得来不易的爱的方式。

最终，在大海上，你彻底自由了，不再那样急迫，不再那样争夺，和最爱的人，惬意的做着爱做的事，月夜温柔，如银铃般清脆，从此再也没有谁可以掩盖--你最纯美的笑。

电影大概已经看了十遍，意犹未尽，电影里的故事越看越短，等朴导的加长版等到心焦。

现在已经是下载到手机里，几乎一有空闲就会把喜欢的片段拿出来回味一下的程度。

曾经最爱的女同电影是《同心难改》，爱颜值超高的Lisa和ss，爱两只之间浓浓的情意，爱女同电影难得的轻松愉快，甚至一度还入了真人坑，难过了许久。

这份执念，一直到《小姐》的出现。

《同心难改》里，她们爱情实现的艰难，是其中一个人不够勇敢，这是让我遗憾的地方，这份遗憾一度在《指匠情挑》里更加明显，虽然我当时被这个反转又反转的故事完全折服，但看完电影却是满心的空落落。

而《小姐》完美的弥补了这个缺憾——她们的爱情，要面对的只是遮盖在她们头顶的男权阴霾。

这世间的爱情故事，不知道因为爱人心中的不信任和不坚定生出了多少嫌隙，也惹出了多少麻烦，烦透了两个人之间有一堆一堆的误会还扔掉一个个可以解释沟通的机会，你猜我我猜你，旁边还有不嫌事大的甲乙丙使劲煽风点火，于是我恨你你怨我可以折腾十九集，第二十集或误会解除愉快在一起，或直到老死不相往来，总之天天一把眼泪一把鼻涕的喊着我爱你，却一阵轻轻的风似乎就能把一切吹得烟消云散。

爱你，当是无条件信任你； 爱你，当是追随你去任何你想去的地方； 爱你，当是哪怕全世界都反对我都要坚定的站在你这里。

《小姐》将我打动的一塌糊涂。

半年前知道韩国翻拍了《指匠情挑》的时候我一度很担心，以为默德和苏的遗憾还要继续，甚至第一遍看《小姐》的时候，小女仆一如既往的被送到了精神病院，我心里咯噔一下，心想果然还是如此。

然而进行到第二部，剧情从小姐含泪将小女仆推到壁橱里，自己发疯一样跑出去上吊的时候失控了，我惊喜的叫出了声，好像是平行时空一样，一切从这里开始有了转机。

朴导真是深知女儿心，这样两个美丽的人儿，她们确认了彼此的心意，从此便再无嫌隙，一心联手去打败挡在路前的两个男人。

喜欢一个人是喜欢她的优点，而爱一个人是爱她的缺点。

所以淑姬是小偷是骗子不识字傻白甜也好，秀子腹黑冷漠从五岁开始给绅士们读小黄书也罢……正是因为有了这些，你才是现在的你啊，你才是我爱的那个你啊。

考验两个人之间感情的，永远不是花前月下，卿卿我我，而是那些看不见彼此的日子，你是不是也在为我们的未来努力着。

所以两个人的感情要有多深，淑姬才会冒着自己可能被赶走或者抓起来的风险把一切向小姐全盘托出；所以是要感情有多深，小姐才会敢带着淑姬到书房，告诉她自己这么多年所受的折磨； 淑姬可以放心的待在精神病院里受苦，秀子不惜去忍受一个厌恶的男人的亲吻； 秀子将放着妈妈照片的盒子换成了淑姬，用这个盒子告诉淑姬，我有多珍惜你，所以放心，我一定会回来找你。

这世上还有什么比两颗一起面对苦难的心更感动的呢？

就算看不见你，就算不在身边，可是我知道你在向我一点一点靠近。

所有的等待，所有的牺牲，都是为了我们的自由，和幸福。

秀子啊，你总是个让人心疼的孩子； 淑姬呀，你怎么总是能勇敢的追求想要的一切。

小姐，你应该要多笑一笑； 小姐，我带你去看看世界吧； 小姐，无论发生什么，我都会护你周全。

淑姬，我爱你。

我知道，小姐。

写影评的时候刚刚好听到了这首《遇见你的时候所有星星都落到我头上》，和两只好相称，送给秀子和淑姬，送给她们阳光灿烂、繁星满天的未来： 你给我了一个微笑 我可不可以用一个拥抱 还你 你让我又心跳 诶呀 我有什么办法也叫你神魂颠倒 你的眼睛在笑 我望着就中了毒药 就快要 受不了 你的声音在绕 还带自动循环特效 有没有暂停键可以stop 我们还要 走很长的时间 千万不要 把我甩在 你身后边 我和你要去闻闻新鲜的春天 感受阳光洒落肩上的夏天 整个世界涂着金色的秋天 飘雪的冬天 也许想着未来的事情太遥远 一起去环游世界也很难实现 但你出现 在我身边 就是我可以遇见的最大的惊艳 我本来是很冷漠的 为什么会一下就被你的眼神打倒 我原来是很聪明的 为什么会一见到你就丢掉大脑 你知道我很淡定的 为什么现在睡着觉都还在偷笑 你明白我很独立的 为什么现在变得 oh no 无法思考 我们还要 去更大的世界 千万不要 把我甩在 你身后边 我和你要去闻闻新鲜的春天 感受阳光洒落肩上的夏天 整个世界涂着金色的秋天 飘雪的冬天 也许想着未来的事情太遥远 一起去环游世界也很难实现 但你出现 在我身边 就胜过什么五彩缤纷轰轰烈烈风风火火花天酒地的世界

《小姐》是根据英国同性恋女作家莎拉•沃特斯的第三部作品《指匠情挑》（Fingersmith）改编的，原作讲述英国维多利亚时代，在盗贼群体中长大的少女，刻意接近贵族女继承人，不料与之发生真挚感情的故事。

朴赞郁对该小说进行改编。

将故事设定在韩国近代日本统治时期，讲述的是日本人贵族和朝鲜女仆之间的故事。

电影的画面美感相信看过的人没有不觉得值得称赞的，细致唯美，仿若一幅幅油画，展现出东方独特的审美意趣，服装、园林、人物都在展现着东方的美感。

故事虽然改编自英国小说，采用的也是和原著相类似的叙事技法，但是导演不可能照搬，他聪慧的利用了西方人易于接受的西方小说式的悬疑翻转的情节设计，把一部处处夹杂着东方情感韵味的佳作推向了世界。

第一，东方的审美。

仅举女性审美。

西方人眼中东方的女人究竟是什么样子的？

如同我们看外国人一样，我们有我们的审美标准，西方人看我们也同样如此。

不知道是历史的原因，还是历史的巧合，西方人看待东方人，尤其是女人，形成的惯性思维就是娇小，柔弱，犹抱琵琶半遮面等等。

《小姐》却在向世界展示真正的东方女人，或者东方女人该有的模样，小姐就是代表。

虽然长在深闺，没有出过家长为她设计的花园，但是她内心是压抑的，她的天性是反抗的，如果给她机会，她会选择逃出一切桎梏，追逐她想要的生活和爱情。

东方女人所形成的所谓含蓄温婉体贴懦弱的性格，并非天性如此，而是制度文化使然。

从这个角度理解，电影对东方文化下的女性进行了很深的探讨和反思。

第二，东方的性文化。

《金瓶梅》、春宫画，这些中国人不陌生的东西，出现在了电影里，甚至有堂而皇之朗读的片段。

中国人一向忌讳表面上谈这些东西，所以会有人觉得不舒服了。

但是电影本身就是反思社会真实，呈现真实的东西。

《金瓶梅》确实是中国的东西，春宫图更是古代一度辉煌的画作，比价熟悉的唐寅更是其中的代表人物。

在西方人眼里，东方的女人都带着神秘色彩，神秘的一方面就体现在房中术上。

这部电影的伟大之处，也在于正视东方的性文化，这就是东方的特色。

但是揭开了这层神秘的文化，电影却告诉我们，在所谓的房中术下，东方女性并非一定会拥有性自由。

只要在男女不平等下，女性都是作为玩物和供人淫乐的存在。

比较有争议的是电影的结尾之处，海上缅铃声清脆悦耳，激荡了不少人的羞耻心。

看第一遍时，也曾觉得是个烂尾。

但是现在为曾经的狂言道歉，这段设置别有用心。

我的观点，便是第二点所提的亚洲独特的性文化。

电影中读过利用缅铃的描述，结尾与之相照应。

既然代代相传又是人性必不可少的文化，自然有其可取之处。

一方面，摆脱了男权的压制和淫邪，女性的才能获得真正的性快乐。

另一方面，从爱情的角度，透过古代同性间的爱与欲，展示爱情和欲望的平等，既为秀子和淑姬的爱情做铺垫，又为近些年越加开放的同性爱情发声，这一点在当下亚洲敏感而又值得讨论。

第三，东方的尊卑观念。

阶层和尊卑在东方文化里更加明显，古代的爱情故事，据我知悉的中国古典小说，韩国和日本等，几乎全部都是才子佳人型。

《西厢记》张生和莺莺的爱恋，有个红娘。

以此为套路，几乎所有的爱情故事都是年轻的才子，貌美的小姐，还有个机灵的丫鬟从中撮合。

《小姐》也是这样的设置，英俊风流的伯爵，幽闺寂寞的小姐，机灵聪敏的丫鬟。

不必多说，讽刺意味明显。

我向室友推荐此电影时，室友惊呼“小姐和丫鬟怎么相恋？

”，把我问住了，回了句“有啥不能相恋的？

”这也折射了很多人的思维，丫鬟应该做配角才合理，丫鬟应该牵红线然后退到一边，祝福小姐和姑爷双宿双栖。

尊卑观念是对人性的奴役，其实质还是官僚思想的延续。

高高在上者以高傲的姿态看待下人，而下人只能以仰望的姿态仰望主人。

生而为人，却在彼此间树立起了又高又厚的屏障。

淑姬和秀子的爱情，从这个角度来看，就是对于这道屏障的冲破。

秀子不是没有优越感的，从她挨个打手下的丫鬟可以看出她的小姐脾气和主人姿态。

但是对淑姬的爱情，让她变得温柔和体贴，最有表现力的就是结尾处在甲板上弯腰为爱人系鞋带。

想起《白蛇》里的一段话，“这一瞬人和畜都一律平等，老和幼、男和女都绝对平等，无声的，她用人和畜都平等的眼神告诉她，她是她的。

”爱情无疑是人间最美好的感情之一，更是最有张力的感情，所以用它最能斥责扭曲人性的尊卑观念，地位尊卑，男尊女卑等等。

最后，东方的男权思维。

电影里体现的很明显，最直接的就是以女性之口朗读出男性对女性的意淫和几近变态的性欲。

正因为如此，秀子和淑姬的相恋才是更大的讽刺。

这就不得不提到让人长姿势的床戏了，对此非常敬佩能为艺术做出牺牲的演员们。

对这段床戏褒贬不一，有人斥之为供男性意淫的噱头，也有人从欲望释放的角度解读，我想换种思路。

诚然，这段床戏很写实，充满了浓郁的欲望。

各种体位切换频繁，还有绵绵的试探性的情话。

因为情欲本来就不是做给人看的，导演给观众呈现的正是人性共有的对爱人的欲望，在这件事上，不存在谁比谁唯美的问题。

反而从反面，再一次传达了爱情平等的观念。

电影里，秀子喜欢单纯善良的淑姬，对她产生了不能控制的欲望，从心灵和身体渴望与之结合，这本是人本来最自然的爱情。

而淑姬更是从第一眼开始就对小姐的美貌所动，之后从同情到怜悯到爱恋，这一切电影给我们的感受是如此自然而然，以至于让不少人忘记了这是两个女人间的爱情，一瞬间的恍惚里，男人和女人真的平等了。

能给人类似错觉的电影，其实并不多见。

然而爱情观念，在男权社会里，却被生生扭曲了。

更加可怕的是，这种观念又深深扎在了女性本身的心里，马克思讲被异化的人，那么东方女性就在不知不觉中被男权社会所产生的文化异化了，以至于对自己真正需要什么爱什么都渐渐迷失了。

反而从心底认为，小姐就是该嫁给英俊潇洒有身份有地位的才子，如果爱上了其他人，比如仆人，丫鬟，女人，都是不对的，从而自心底谴责自己。

这是东方女性的悲剧所在，放在世界范围内，也一样适用。

难怪导演在戛纳电影节上，声称这是一部女权电影。

虽然我只是个电影爱好者，却希望用自己学过的文学评论知识，赏析一部精彩的电影，说实在的，这部电影的美感和深刻不亚于《色戒》给我的感觉，我甚至觉得这是亚洲极具代表性的宏大之作。

最后想提及一点的就是电影的题材，确实是两个女性相爱的故事，暂且不论它的隐喻性，从它的表现来看，讲的是秀子和淑姬的爱情故事。

美国2016年通过同性婚姻法案，我当时是很震惊也很激动的，意料之外情理之中，毕竟美国是个自由开放的国度，但是在亚洲至今没有一个国家是真正意义上合法的。

这可以折射出东方人对此的态度，朴赞郁敢于拍这部电影，并且把它拍的如此充实美好，更值得称赞的是打进了世界，引起了相当的轰动。

这在亚洲电影史上，应该可以留下痕迹的。

（以上所述，仅代表个人观点）

{★★★★} 就在我第一遍用英字看完《小姐》的加长版后，我惊叹于这是一部如此计谋般缜密、机关般巧妙、盆景般嶙峋之美的电影，就像在室内攀爬一轴奇峰的画卷、我一路拾捡细节，但总怕百忙中遗漏了什么。

于是我用中字看了第二遍。

我还能继续看第三遍、第四遍，但那改变不了我们仍然洞穿不了《小姐》的精致的伪装，或者说，我害怕就在剥开它最内一层蚌壳的刹那，它的美也随之消失不见。

《小姐》的美，是它的谜，它特设的摆置：它是一座迷宫，我们走进、走出，它岿然不动；平庸的谜团电影是一个绳结，我们拿起、解开，它再不复原状。

但这不代表我们不能去探讨和品味《小姐》的谜团，以及其谜团散发美觉的成因。

我们不妨从结构入手。

和它的前身、英剧《指匠情挑》一样，《小姐》采用了三段式叙事，并在每个章节以一个不同的人物视角展开。

另外，这个英国土壤上开出的故事花朵被嫁接去了殖民时期的朝鲜，因此从文化上看，这是一折三联画：每一联都凸显出一种独特的色泽，每一联又都用一种彼此截然不同的腔调同观众对话。

翻开这折画。

第一联是暴雨前的风平浪静，和式的拘谨与洋馆的时髦共同彰显一派略染阴郁但舒心流畅的风景。

有评论认为第一联刻意模仿英剧，从而魅力大减，我不认为。

埋设伏笔时稀少的戏剧性反而让我们有更多时间将目光放在两个女人身上，确实，说这是一部女同电影很大程度上低估了它的美学价值，但它一定是一部关于女性的电影。

澡盆里赤身的金敏喜，窗前只露半张脸的金泰梨；磨牙时特写的五官，接吻时特写的唇齿……如此等等，不一而足。

第二联是计谋的反转，是病态的性欲拔河，是把第一联的清泉染黑的剧毒之墨。

在第二联中，所有第一联垒筑起的印象轰然倒塌，取而代之的是深不见底的恶意。

但不得不说，二联的精彩与一联的暗示密不可分，就像一场密谋的催眠，一联在观众的潜意识中埋下种子、二联则念出激活种子的关键词。

这种暗示不仅是情节上的，不仅意欲获得一次廉价的反转，更是影像上的、微妙的。

就好比淑姬在小姐屋内翻箱倒柜发现的铜珠和白绳，这两样物件在这部电影中有着极强烈的象征意义，它们出现在这里并非只是出现而已，它们是被朴赞郁放置到这里的。

铜珠象征着姨丈的残虐，白绳象征着道德腐败的人祭——但我们在当时并不知晓，淑姬眼里的铜珠不过是铜珠、白绳不过是白绳。

可一旦我们知晓，我们便开始接近这座大宅的真相。

这些前后呼应的物件是大宅中无数机关的拉闸，也是故事中无数暗门的钥匙。

《小姐》的前两联均发生在这偌大的宅子里，但宅子除了是人性的牢狱，也是故事本身的象征。

电影先蒙住我们一半的眼睛，为我们出示局部的真相，接着又拿开蒙眼的布，让我们观看全部的真相。

宅子又何尝不是呢？

淑姬看到的，难道不就像那铜珠和白绳一样，是宅子部分的、具有欺骗性的真相吗？

在第二联中，最独具匠心的一幕要数秀子的读书会。

朴赞郁在这场淫书朗读中淋漓尽致地展现了自己对性欲张力的理解，并轻而易举地将淫秽的、下流的语言束缚进优雅、严谨格局与另类美学的画框里。

秀子是囚在大宅中的，当然。

但在这里，她更是囚在室内的。

从大宅到室内，人进一步被压扁成掌心把弄的玩物，如盆景，被固定在一个特定的位置和角度，动弹不得。

被压抑的性意味着绝对的秩序，绝对的秩序有时正是泯灭人性的沃土。

有时，在朗读的过程中，茱丽叶变成了秀子自己，公爵变成了宅主，骑士变成了伯爵。

这只是单纯的角色扮演吗？

诚然角色扮演和性难分难舍，但此处的扮演即真实。

公爵鞭打夫人，正如宅主虐待秀子；夫人鞭打骑士，正如秀子令客人们欲火焚身而不得。

这里有一副潜藏的对比：观察秀子的人用目光羞辱秀子，但秀子就像尸体，没有把他们中的任何一个放在眼里。

第三联是救赎，是黑色幽默，是漫画感最强的一联。

我起先觉得第三联的脱线显得冗余，但现在我问自己，如果真的在前两联被秀子与淑姬的爱情打动，又怎么会嫌弃三联的趣味呢？

因为第三联的存在意义，是从倒错的性欲向缠绵的爱欲的回归。

在此，有一个无法忽视的问题，那就是《小姐》常被诟病有太浓的男性凝视。

我不知该如何准确地定义男性凝视，但即便是在当年好评如潮的金棕榈得主《阿黛尔的生活》也曾被如此批评。

男性凝视的界线在哪里呢，我不敢断言。

但《阿黛尔》和《小姐》除了都描写同性情爱之外，还有一个很大的共通点，那就是柯西胥和朴赞郁都将性放在了爱之前。

《阿黛尔》对性刻画的篇幅远大于两位女孩间的爱，甚至可以说，阿黛尔和艾玛并不志趣相投，她们的激情很快便燃烧殆尽。

《小姐》更不必说，从我上文中说的来看，电影基本是围绕性欲展开的。

同学也认为《指匠情挑》相较之下更感性，而《小姐》对情感的描摹并不细腻。

我是否想说在地位上性次于爱？

完全不是。

事实上，尤其拿《小姐》来说，反而是性完成了最后一块拼图。

对厌恶男女欢爱之事的秀子而言，淑姬关怀她，也是淑姬让她第一次体验到性的欢愉。

但欲和爱的轻重次序很轻易便让人瞄准了男性凝视的帽子。

如果这里真的有男性凝视的痕迹，那也一定是片末的床戏。

我很难不联想到春宫图，而春宫图充满了男性凝视。

但正因为这一幕如此露骨，我仿佛听见了朴赞郁挑衅的笑声，仿佛是他在取笑那些仅凭脑内的妄想去揣测女人之性爱的男人，取笑他们曾经的朗读者将灵魂的桎梏化作了快乐的跳板、并永远摆脱掉了那些肤浅的异性。

我猜测，也许这其中还包括他自己。

我非常喜欢这个故事，在这个故事里，两个女主分别打着自己的小算盘，互相欺骗互相算计，然而慢慢相爱，并且凭借演技最终联手从恶魔手里逃脱，获得自由的新生活，像最终幸福的生活在一起的王子和公主的童话故事一样美好。

在这个故事里，藤原算计秀子和淑姬，秀子算计淑姬，淑姬算计秀子，然而淑姬却让秀子感受到了“这就是书里说的朋友吗？

”两个女主之间从互相算计到坦诚相待，并且联手演戏反算计了藤原和姨父。

是一个不停的反转再反转再反转的故事。

第一部分是淑姬视角，在淑姬眼里，秀子是个天真无邪的大小姐，淑姬和藤原联手，打算把秀子从姨父手里救出来，获得秀子的财产，再将秀子送进精神病院。

然而，计划只剩下最后一步的时候，淑姬却被代替秀子送进了精神病院，而秀子在淑姬被抓走的时候，扑哧笑出声来。

神反转。

第二部分是秀子视角，秀子从小被自己的变态姨父控制，被迫给客人们朗读小黄文，姨父一直打算娶秀子。

这时候藤原出现了，跟秀子做了个交易，计划从姨父手里救出秀子，获得秀子的财产，并将一个下女代替秀子送进精神病院。

这个下女就是藤原找的淑姬。

原来淑姬本来就是秀子安排的棋子啊，再次神反转。

秀子一直在淑姬面前演戏，然而两人却逐渐互相吸引，直到有一天秀子终于忍不住问淑姬：你就那么希望我嫁给伯爵吗？

淑姬的回答令秀子非常痛心。

秀子绝望之下去上吊，被淑姬救下来以后两人互相坦白，并联手给藤原演了一出戏，让藤原以为淑姬被顺利代替秀子送进了精神病院。

剧情又一次神反转。

而秀子在麻痹了藤原之后，想办法放倒藤原，并且找到从精神病院顺利逃脱的淑姬，两个人一起逃到了上海，开始了新的生活。

即使排除掉床戏部分，这个故事仍然非常有趣，就算看删减版，也不影响这是个很好看的电影。

比起剪辑版，有神马不同？

第一部分1.淑姬的自白接入时机不同。

剪辑版淑姬是从和其他女仆一起吃饭的时候就开始了，而加长版是从伯爵和淑姬来到大宅子第一次会合的时候开始的。

2.淑姬的身世的交代不同。

剪辑版是以插叙方式，加长版则是顺叙方式。

3.淑姬来到大宅子的时候还给了一个守门老伯的镜头（那表情阴森森的……）。

4.佐佐木夫人引淑姬到仆人房间上楼梯的时候给了一个佐佐木夫人的正面的跟镜头。

5.偷淑姬鞋子的女仆在小姐自白部分出现之前就哭着把鞋子还给了淑姬，淑姬当时一脸懵逼……（这里剪得合理，不然很容易就猜到是小姐教训了偷鞋的女仆）随后一个女仆跑来和大家悄悄地说伯爵要来了，大家一脸花痴地高兴着……6.伯爵来大宅子见小姐假装不认识淑姬的时候，他还给了淑姬一个硬币，后来淑姬和他会面的时候用拇指又弹给了他（伯爵还打了个侧翻～）。

7.镜头有给到淑姬换了油画画具跑着回去的情景。

看见小姐和伯爵亲热的时候，其实淑姬是一路往回跑一路扔画具的……（不知道为什么看到这里泪目了）8.小姐给了薄情的淑姬两个耳光以后把她塞回仆人房间之后，淑姬伤心地咬起了小姐的棒棒糖。

9.还有，淑姬等小姐去朗读的时候其实她还翻了小姐的百宝箱，也正是因为她翻到小姐的望远镜透着窗遥看小姐，才知道要去哪里去接小姐。

10.还有×2，淑姬决意不再在意小姐的时候还在人家小姐床上蒙着头进行激烈的思想斗争～11.末丹教淑姬给小姐擎好衣服来选择，淑姬没声没气地用朝鲜语把末丹的话重复了遍，惹得伯爵激动地警告她。

12.伯爵假装偶遇小姐的时候，镜头从小姐的视角给到渐渐乌云密布的天空。

第二部分&第三部分1.变态姨夫用缅铃打小姐的手时候，导演是给了小姐的小手一个近镜头的（又红又肿看着老揪心啊……）2.小姐站在楼梯那里扇了佐佐木夫人一记耳光，其实佐佐木夫人真的去姨夫那里告状了，因此姨夫给她讲精神病院那段之前，还用戒尺打小姐的脸，小姐又是一通又红又肿……3.小姐看见姨母上吊的时候，有给到小姐用玩偶挡住脸的一个正面镜头。

4.姨夫叫小姐示范缺失书页上的姿势之前是佐佐木夫人给她解的衣。

5.姨夫耳语伯爵之后，伯爵假装自己漏了东西才折回去。

6.伯爵假装打量淑姬的时候还回头给小姐一个眼神。

7.小姐和伯爵摊牌的时候，小姐故意把琼科赶了出去，琼科抱着枕头走了。

8,小姐从猫眼窥看到的脱光光的淑姬其实后面还有她把衣服穿好了再睡觉的镜头。

9.姨夫介绍自己从汉堡购回的淫书之间，伯爵还插了句话。

10.小姐说带淑姬去好地方（淫书馆），还有一个她俩进来时候淑姬又被假蛇吓一跳的镜头。

11.小姐和淑姬在雾气蒙蒙的岸边等待伯爵的船的时候，小姐主动替淑姬（无动于衷帅得一脸）理了理颊边的头发。

12.淑姬替小姐穿上结婚的和服，一只蜈蚣君爬上了她们的行李箱。

13.小姐和伯爵共处一室之前，淑姬替小姐梳理头发，突然小姐扑倒淑姬身上狂吻，淑姬温柔地推开站起来，然后小姐一脸污力滔滔的坏笑看着淑姬（看到这里我觉得自己被金敏喜果断圈粉……还有这里其实不剪也好啊）14.淑姬拉开门，小姐看见淑姬欣喜地凑过来吻她，淑姬顾忌伯爵还在外面就推开了小姐，小姐一脸委屈，之后淑姬男友力max地抚过小姐的脸庞，眼神里告诉小姐千万淡定。

（她俩的狗粮透着屏幕洒了一身都是～）15.听到淑姬建议伯爵送自己进精神病院的时候，小姐在门那头笑了～16.小姐给淑姬穿上和服的时候突然狠狠地瞪了偷窥的店主一眼！

17.伯爵冒雨把小姐父亲的遗产全部兑现回来旅舍的时候，小姐在池塘旁边自个儿倒着伞来撑。

18.小姐冒险把伯爵药倒之后，还把伯爵衣兜里的护照顺走了。

19.一个在育婴堂给小姐拍护照照片的镜头剪掉了。

20.还有，淑姬不仅知道小姐拿走了装绳子的盒子，还看见陪伴小姐多年的娃娃躺在床上，盖好了被子。

（有点乱，万望见谅～）个人见解:怒刷十遍《小姐》的剪辑版的我，看完加长版之后第一感觉就是淑姬这个角色更加丰满了，她的思想转变更加合理了。

两分多钟大概三十二个细节的不同看完依然意味无穷，甚至有的不可或缺。

加长版从我的角度来讲它更像BBC的《指匠情挑》，故事的叙事方式和英版大致但是我认为加长版和剪辑版没有好坏之分，各有各的优点。

譬如剪辑版的《小姐》情节安排更加令人拍案叫好，加长版的《小姐》弥补了剪辑版的一些令人懵逼的镜头切换的缺点。

私以为，淑姬和小姐的对手戏朴导你剪太多啦啦啦啦啦！！！

《小姐》，无可置否，是一部佳作。

它确实是一部经得起考验的诚意之作。

青龙奖，我等着《小姐》的剧组的人都上去转个圈顺个最佳女主回来就再好不过啦～～～(੭‾᷄㉨‾᷅)੭题外话:当我看到小姐透过猫眼跟淑姬学了句脏话这个情节，我立马想起朴导的《老男孩》似乎也有一个类似的梗:吴大秀被秘密囚禁十五年放出来之后，他在路上遇到了一群小混混。

正要开打的时候，大秀听到有个混混对他喷了句脏话。

出奇的是，他的反应不是愤怒，而是好奇→_→，他觉得自己学到东西了～还有章鱼哥这个梗，两部电影都出现了。

小姐和吴大秀，都是被囚禁的无辜的人。

如果说谁更惨一点，我会认为小姐的处境更惨。

因为小姐受到的是十几年来日复一日的精神摧残，她不仅不能反抗，还要被变态姨夫恐吓。

整个大宅子死气沉沉，她会变成一具行尸走肉已经是板上钉钉的事实了，如果淑姬没有出现。

吴大秀的自我救赎道路终究被李宇珍握在手里操控，所以才有结局那样生不如死的忏悔。

小姐的自我救赎从她和淑姬坦诚相见开始，从她翻过矮墙坚定相信这个小个子女孩的时候，她已经自由了。

从2003年的《老男孩》到2016年的《小姐》，朴导作品杀气依旧，但是渐渐成熟稳重起来。

但是有一样东西我认为始终都没有改变过，那就是在不忘给主角添上一抹鲜活的色彩。

吴大秀背上了送给女儿的小翅膀唱起了儿歌，懵懂的金子还高兴地告诉老师自己意外怀孕了，小姐迎着朝阳奔跑在草原上放声大笑……没有这些色彩，我觉得自己在看《金福南杀人事件始末》系列。

没有这些色彩，我觉得人生的阴暗面就是这么令人无能为力。

朴导说，《小姐》是他拍过最可爱的作品了。

而我希望，朴导以后能拍一个“萌萌哒三部曲”。

呐，第一部就叫《小姐》。

金敏喜太高，以致于金泰璃抱她得努力奋力全力踮着脚……（作为同样是170+的我深有感触，小伙伴们普遍叫我半蹲下来不然友尽～）姨母强大演技差点把小姐的主角光环夺去～我一直觉得其实BBC版的可以加个莫德妈妈的角色，然后这只能是个想法……-我是一条分割线不知道大渣有没有看过电影的原著小说《Fingersmith》最近读完中文版，感觉此片在人物刻画上与英版的差异最大的一个角色，是…等等！

恐怕泥们以为我会说是莫德她舅。

其实《小姐》对莫德她舅的角色有了很大胆的改造。

这一点不能否认。

但英版和韩版的莫德她舅，在角色刻画的基调是一致的——肮脏龌蹉。

我想说的角色，是莫德。

读完小说，我觉得荧幕上的两个版本的莫德，真心不是一个人。

或许我这样说吧，两个导演对莫德的理解有很大不同。

《小姐》里有大段的有关于秀子的身世自白，“要是我没有出生该多好”，一句孤独心碎的自白，在小说里是真有的。

在朴赞郁视角里的秀子没那么阴险冷峻，相反，在她心底里，还有着对亲情的渴望和爱情的忠贞。

在淑姬面前，她既是一个女孩，也是一个女人。

而英版的莫德，你说她是坏人，是贱人，实在是不看到最后，这个角色印象八九不离十就这样定了——甚至可以说，看到了结局，也会有大把人不会同情这个角色。

因为她更像一个与绅士狼狈为奸的男人——愤然毁掉舅舅的藏书、在兰特街捍卫尊严和性命安全的坚决果断的冷静头脑，与绅士和苏两个骗子周旋的喜怒不形于色的冷峻心肠——这样复杂的人格让这个角色比原著小说里的更具神秘的魅力，也更具有多重解读的可能性。

我觉得，朴导把原著里的莫德还给了观众，但我们对英版的莫德爱不释手。

金敏喜和EC对各自版本的莫德的人物理解都可谓入木三分，当然这一个骗中骗的好故事——紧凑的叙事节奏对她们理解的帮助也很大。

EC的演艺生涯的巅峰塑造了一个难以超越又魅力无穷的李莫德。

当人们提起21C影史上最具有解读性、最复杂的女性角色，李莫德应该是最容易被忽略掉的而金敏喜饰演的和泉秀子，极具东方女子的阴柔之美。

除了很好地把握住角色性格之外，金敏喜还赋予了莫德这个原著主角独特的气质。

还有一个角色，苏珊，淑姬。

其实两个版本的角色塑造整体差异不大，但是我很赞同朴导通过对淑姬的角色情感刻画把故事里的爱情线明朗化的做法。

在这里，不得不佩服分别饰演这两个角色的演员，尤其是金泰梨。

从未看过原著加上初涉荧幕，仔细想来她在《小姐》里的演出，不说不上深刻精彩，但绝对充满天赋。

与赵震雄、河正宇和金敏喜这些韩国影坛的实力派对戏，她俨然就是个大牌。

她对于淑姬这个角色的演绎，个人看来，她完全符合了导演的期望，但我没有看到太多她个人对这个角色的理解。

或许人们会通过这部电影记住她，但不会通过她想起这部电影…苏珊的饰演者莎莉霍金斯，有人指出她在《指匠情挑》用技痕迹明显。

但是对于这个角色我认为她确实注入了饱满的情感。

我深信，《Fingersmith》以后还会有更多的人来翻拍。

在我看来朴赞郁重新塑造的这个故事在戛纳电影节的大放异彩的表现，加上2005年堪称“忠于原著”的《指匠情挑》，这部小说在成为剧情片的典范故事，会有越来越多的人知道它，也会有越来越多人为之沉醉。

我总算明白，为什么朴导说“我心里还是有一块属于女权的地方”。

《指匠情挑》里的女权思想表现得很晦暗和挣扎，可以说整个故事就是“女权的微弱胜利”，但《小姐》是“摧毁男权的胜利”。

《指匠情挑》关注人性的善与恶，而《小姐》关注女性的特质。

爱情脆弱得容易被蒙骗，亦坚韧得难以被分割。

爱情故事山多海广，若可以打动人心，又何必拘泥于世俗之间，加以侧目呢？

泥们觉得《Fingersmith》还可以怎么拍呢？

《指匠情挑》

《小姐》（为毛书里的莫德和苏珊才十几岁，演的人都奔三去了？

啊…我知道了，这么鬼复杂的角色，十几岁的能演好鬼才信…）