雪路

2015年10月对43名居住在韩国的慰安妇受害者进行的问卷调查结果显示，88.2%的受访者被列为“危险人群”。

她们目前仍饱受噩梦折磨，患有严重的创伤后压力心理障碍症。

凄美的电影，展现了感人的一面，但一样可以看到，奶奶用了一辈子依然没有走出那段阴影，所有的一切都已然活在那段记忆里。

钟芬说的“只要能活着”，贫瘠是生错家庭的生活常态，年轻的自己又何尝不知道这是无法改变的命运，而她的追求并不是什么理想和尊严，希望的仅仅是能够“活着”的最基本的动物意识，她会是乐观的，坚强的。

另一位主角英爱却是这样理解，“这样活着不如去死”，出生在富足的家庭，接受这文化教育，自尊心和理想都会是期望的那样美好。

但是两个人要面对同样的命运的时候，不同的性格和思想在这样悲惨的环境下互相支撑到了故事的发展。

钟芬帮了英爱坚持的活着，而英爱帮助了钟芬继续的活下去。

逃跑的雪路上，受伤的英爱最终没能陪伴钟芬。

这里原本以为会渲染一下失去英爱的钟芬的伤心，但毫无煽情的戏份，只是用雪想恢复她的温度，说着你是太冷了吗，这边似乎并没有像激发观众的泪点，钟芬坚强的性格的确在这个时候不需要过于煽情。

影片最后的两段雪地的片段，是全片的情感的生活，也是泪点的最终释放。

首先在树林中奶奶独自一个人，想象着英爱的出现在身边。

“你活的很认真吗？

”“是的。

”“一个人辛苦你了。

”“我从来不是一个人，有你在所以我才活下来。

”“我真的要走了。

”“我很快就回去找你，等着我。

”“好。

”“瑞国遇见我的弟弟钟吉，叫他别乱跑，要等姐姐去找他。

”“好，我一定会告诉他的。

”然后是另一段在山头的雪路，眼前出现了他喜欢的哥哥送给自己的鞋子，后面的妈妈叫他一起回去的画面。

电影就这样结束了，看到奶奶依然没有走出那段记忆，这留给他们是一生的伤痛，这段回忆让一辈子停留在噩梦中，就像开始奶奶拆被罩的情节，这都是从细节上展现老人的恐惧依然没有随时岁月的流逝而消退。

无数手受害者，未获正式道歉就离开了，我们永远铭记于心。

1944年日治时期，家境困难却乐观坚强的钟芬与漂亮聪明的富家千金英住在同一个村子里。

钟芬羡慕聪明美丽的英爱可以去日本，在家里央求母亲（张英南饰）也把自己送往日本。

某天，妈妈不在家的时候，日军闯入了钟芬的家里，把独自在家照看弟弟的钟芬抓走，带上了陌生的火车。

看着满火车的同龄人，不知缘由的钟芬感到迷茫、害怕，却突然发现传闻已经去日本留学的英爱也在火车上。

她们被日军强行押解到满洲慰安所，开始了悲惨的慰安妇生活。

两个少女在苦难中相互扶持，一起想办法在地狱一般的环境中求生存。

望着坚信自己可以回家的钟芬，英爱冷笑着，暗自做了一个危险无比的决定

他陪她到白发,一直是15岁的模样,没有等到的道歉,但我们都应该铭记,覆巢之下安不下哪怕一片洁白柔软的棉花!他陪她到白发,一直是15岁的模样,没有等到的道歉,但我们都应该铭记,覆巢之下安不下哪怕一片洁白柔软的棉花!他陪她到白发,一直是15岁的模样,没有等到的道歉,但我们都应该铭记,覆巢之下安不下哪怕一片洁白柔软的棉花!他陪她到白发,一直是15岁的模样,没有等到的道歉,但我们都应该铭记,覆巢之下安不下哪怕一片洁白柔软的棉花!他陪她到白发,一直是15岁的模样,没有等到的道歉,但我们都应该铭记,覆巢之下安不下哪怕一片洁白柔软的棉花!他陪她到白发,一直是15岁的模样,没有等到的道歉,但我们都应该铭记,覆巢之下安不下哪怕一片洁白柔软的棉花!他陪她到白发,一直是15岁的模样,没有等到的道歉,但我们都应该铭记,覆巢之下安不下哪怕一片洁白柔软的棉花!他陪她到白发,一直是15岁的模样,没有等到的道歉,但我们都应该铭记,覆巢之下安不下哪怕一片洁白柔软的棉花!他陪她到白发,一直是15岁的模样,没有等到的道歉,但我们都应该铭记,覆巢之下安不下哪怕一片洁白柔软的棉花!

水车的起点，也是她们恶梦的开端。

出有日军欺侮她们的镜头，出有那群奼女撕口的哭喊，只要一群群日军列队入来，没去，入来，没去，，，络绎不绝。

咱们能够念象这些残忍的时辰。

她们皆是十四五岁的奼女。

英爱有身了，一次次的念死皆不成能。

果为小产只能吃硬食品，一个姐姐把月饼咬碎了咽没去喂给她她露着眼泪吃高来的时分，已经的这份傲慢如今只能夹纯着泪火战食品一霸占高来了。

正在二人追没去的这段冗长的炭雪之路上，英爱带着她的傲慢，她的幻想，她的怀念，

其实深夜看这种题材的电影，我有点担心尺度问题。

然而没有，电影里面没有出现任何镜头讲述那件不人道的事情，但却从各种其他细节刻画那种深深的屈辱和不堪。

每个女孩住居的房间都很小，房间里仅有一张小小的矮桌放着一盏小油灯和一个水盆。

那些禽兽排着队来慰安所，妈妈桑一手收钱一手给牌子和套子（原谅我的无知，那个时候原来就已经有安全套了啊）。

木牌挂满来身后的墙，写着日文，我估计只是门牌号而不是每个女孩的名字。

女孩们要在夜深人静的时候自己用水盆清洗房间里留下的痕迹，隔一段时间，妈妈桑就会发药水给所有人打胎避孕。

为什么很多慰安妇获救后仍是一生孤苦无依，除了那挥之不去的阴霾，一个原因就是避孕药吃多了吧，再也无法生育。

钟芬在领药水的时候对着妈妈桑鞠躬了，这让英爱很生气，为什么要对那种人鞠躬，你很喜欢这样子是吗？

该片从头到尾的基调都是冷的，和片名完全契合。

电影采用了时空穿插的手法，从已至暮年的崔钟芬的现在和她的回忆两条线索交替进行。

在回忆慰安妇经历的片段，导演刻意淡化、避开了残酷、惨烈的、限制级的凌辱画面展现，只是通过两个女孩的鲜明的面部表情刻画、对话，展现她们天天经历着的非人生活。

导演拍历史反思剧的手法非常冷静克制，哀而不伤，不刻意煽情，但会冷不丁地给人们的心灵重重一击。

幸存的、已垂垂老矣的崔钟芬老人回忆当年不堪回首的过往，看似缓缓道来，但却让人时时感觉到那股深沉的力量。

最后导演还用了一个超现实的手法，让老年的韩钟芬与童年时的金英爱手拉着手，穿越时空的相会让人感受到透过银幕传递来的撼动人心、不同寻常的感动

关于慰安妇的沉重话题，关于几个小姐妹的乱世情，关于活着的主题。

电影并没有过多地展现慰安所里的血腥，零零散散地出现小姑娘们被打的镜头，出现了集体被枪杀里的尸体。

但却用冰冷的镜头告诉你残酷的现实。

感人的是，三个小姑娘在慰安所里（我不知道该怎么称呼这种地方，姑且这么叫吧）分享月饼时，三个人一起读书，向往妈妈做的美食时，一起唱歌，太让人感动的姐妹情了。

但战争，但慰安妇这个沉重的话题，从来就不是让人感动的。

最终，得了性病的小姑娘被枪毙了，宗粉的好友英爱也因在逃跑时中枪，死在了雪地里。

只留下她，跋涉了一年，回到了家乡，发现母亲和弟弟也不见了，进入了新的地狱模式生活。

年迈的钟粉在隔壁小太妹问她：是不是活到一定的年龄，生活就会轻松些？

老奶奶的回答是：这世上哪有轻松的事，不过怎么也有活路。

不要从现在就开始担心。

也许正是这种乐观，让她渡过了一个个难关，坚强地活下来吧。

在找寻英爱的哥哥时，办事员向领导请示，虽然领导明确表示找不到人了，但那位好心的女办事员仍是告诉钟粉，让她回家等消息。

我猜是她想办法帮忙找的吧。

最后，宗粉收到了英爱的哥哥，她年少时喜欢的人的回信。

她只能寄回一件亲手织的毛衣。

当她小心翼翼地包着那件毛衣时。

突然想起了洛夫的诗《寄鞋》。

所有的思念，所有的一切，千丝万缕地都密密织在那件毛衣里吧。

结尾，年迈的宗粉在雪地里回忆起年少时的镜头：英爱的哥哥给她送了双鞋，母亲在招唤她回家。

那个小小的她，被妈妈拉着手，摸着头发，开心地踏上回家的路。

第二部哭到起疹子的韩国电影，第一部是素媛也是哭到不行。

一部讲述慰安妇故事的影片，整个镜头没有任何限制级画面，但是就是让你心都揪起来的疼。

据说在整个二战期间存在这将近30万-40万的慰安妇。

其中大部分是中国和朝鲜的女性。

这不是冷冰冰的数字，每一个一都像是像英爱和钟芬阿，有着善良模样，对未来有着美好的憧憬。

鲁迅先生说过，悲剧就是把美好的东西毁灭了给人来看。

雪路真的做到了。

她们那样的干净，美好，像极了白色的软绵绵蓬松的棉花。

简单平凡的生活中也许有很多如意又或者不那么如意。

但想必从未想过会有这样的遭遇吧。

收起来的种子没能在来年的时候榨油和播种。

向往的日本却是地狱。

看的时候就在想，天呐，她们还是个孩子，却要承受着这样的遭遇。

死 很简单，但活着，真的很难…… 冬日漫长而艰辛，但是，也要活下去阿。

她们抱着希望等待春来。

回家是她们唯一的信念。

钟芬也认为自己从地狱走回来了，但是，地狱出来后仍然还是地狱。

那么乐观的钟芬也无法忍受流言，千辛万苦的走回家，却还是免不了要背井离乡的活着。

她们什么都没有做错为什么要受到这样的对待。

影片中没有说过钟芬这些年是怎么过的但是想来也很难过，年老的钟芬孤身一人，陪在身边的只有十五岁时的英爱的鬼魂和她对话。

可见不管多少年过去了，她依然没能走出当年的阴影。

想起金福南杀人事件始末的姑姑的一句话：正常人是不会随便虐待别人的。

虐待别人的人曾经也是受虐者。

然而就是那样从地狱里走出来的钟芬却还能那么善良的对待这身边的人。

PS：记录一下影片中哭到不行的地方，衣衫褴褛的英爱对着已经年老的钟芬说，不要这样吃饭，会胃疼的。

钟芬在深夜的时候自己擦着那些日军留下痕迹的地板留下眼泪的时候。

怀了孕被强行灌堕胎药的英爱绝望的眼神。

一心求死时英爱的眼神，括号，这个小演员眼神简直了。

逃跑自杀的英爱和钟芬被抓回的时候，敲地板的钟芬知道英爱还活着的时候。

英爱吃着绫子嚼碎的月饼流泪的时候。

英爱清洗着那些日军使用的避孕套奔溃的告诉钟芬，这样的生活我再也坚持不下去了的时候。

奶奶在警局说，拿孩子开玩笑的人，都应该都应该关起来枪毙的时候。

因为袭警被关起来的奶奶说，该说对不起的人还没来呢。

的时候，不良少女问奶奶：上了年纪的话，会活的轻松一点吗？

奶奶告诉她这世上哪有轻松的事情。

三个依旧温暖善良的姑娘依偎在一起唱着故乡的歌，想念着家乡的食物。

善良的绫子死前还笑的那么灿烂，被拉走的时候跟她们招手，转眼就只有一具尸体。

英爱死前的两个人走在雪地里的时候。

发现自己受伤的英爱告诉钟芬，我同意了，你和我哥哥。

说着自己准备回家后编辑的向家人撒谎，自己在这里过得很好。

骄傲倔强的英爱，一开始对日本向往，后来的厌恶，曾经骄傲的大小姐一口流利的日文却不能为自己争取任何有利的事情，唯一的一次低头也是为了钟芬不被挨打。

年老的钟芬送走十五岁英爱的时候，牵着手走在雪路上。

英爱说你自己一个人活着辛苦了，钟芬告诉她，等等我，我很快就来找你。

最后历经沧桑的钟芬写信告诉曾经喜欢的初恋：我过的很好，哥哥也要好好生活阿。

片尾一首轻快的童谣响起的时候。

雪地里十五岁的钟芬笑的真甜阿。

愿在那个时空里的钟芬和英爱，没有经历这一切的苦难。

简单平凡的活着吧，像童话书上的小公女一样幸福吧。

最后的演员选的真心好阿，很入戏，让看的人也很久都走不出来。

又是一部很特殊的题材，关于慰安妇，相关影视作品极少，而且远不及书里那样详细，人物的人生阅历描写多过慰安所里的点滴，投射着人物的血泪以及民族的悲剧历史，后十分钟哭得稀里哗啦。

如果，还是如果，如果时间可以回到某个点，那该多好。

可惜，人生啊，就只有这么一趟。

故事在老人的回忆下展开。

从小冤家，变成生死姐妹，一个幸存下来，一个却永远停止在15岁，她一直用她的名字和身份活着，于是，这像一个包袱沉重地陪伴自己终老，孤独，却又不独孤，因为她一直没离开，一直都在，每当她无助的时候，她总会出现，依旧是15岁的模样，衣衫褴褛满脸污垢，如此灵异的画面却并不恐怖，更多的是伤怀。

不管哪个国家都有日本留下的罪行，都有他们的践踏，都有他们龌龊的事，极致可恨。

铁门打开那瞬间，心里好难受，虽然没有画面，但可以想象踢踏的军鞋马上会跨入，恐惧笼罩。

好难过。

金香奇和hold住姐长得也太像了吧。

你好呀今天要给大家推荐的电影是2015年为纪念朝鲜半岛光复70周年特别制作的雪路 (눈길)这是一部直面战争后方的慰安题材催泪电影Part.1 故事发生在1944年，崔钟芬（金香起饰）是一个普通家庭的小女孩，打扮土气，妈妈独自养活着她和弟弟，而家里唯一读书的机会也自然而然给了弟弟。

而她非常羡慕大小姐一般的金英爱（金赛纶饰）

不仅因为英爱能够在日语学校学习，能够穿着温暖而又时髦的小斗篷和小皮鞋

更因为崔钟芬觉得英爱的哥哥帅气而又温柔，对他也暗暗生出了情愫。

而英爱对这个土里土气的崔钟芬对于自己哥哥的觊觎当然无比反对。

好景不长，因为英爱的父亲参与抗日活动，英爱的哥哥被日军抓走了，

崔钟芬和英爱也先后被抓上了前往日本慰安所的火车。

在慰安所里，女孩们遭到了惨无人道的对待，英爱是那么骄傲的一个女孩，怎么受得了这些，她无数次的寻死与反抗却只换来了更加惨烈的毒打。

被凌辱完还得跪在地上清洗那些混蛋用过的安全套的时候，英爱哭着对崔钟芬说，我再也受不了这些了。

而在这地狱般的慰安所，是崔钟芬不断地鼓励着英爱要一起活着出去，她们在这个人间炼狱中相依为命、共枕而眠。

她们还认识了因为被日本士兵传染了性病而免于接客的早子姐姐，她开朗爱笑，会偷偷的藏起月饼带给她们吃，会在狭小的房间里唱着家乡的歌谣。

然而，这个没有人性的慰安所又岂会收留无用之人。

这天早上，日军要求这些女孩们换上护士制服拍照，但因为早子姐姐的形象有碍观瞻

一个日本士兵在收到示意后将早子姐姐拖出了队伍，早子姐姐还在为躲过此劫笑着和女孩们挥手下一秒，就在众人面前被枪毙在血泊中。

随着战局的变化，日军需要转移阵地，而对于这些女孩他们决定全部就地消灭 但在枪杀的过程中，因为一位日本士兵的心软，两位女孩得以逃离。

但他却在英爱的背影中补了一枪，在两位女孩的逃亡过程中，英爱自知已命不久矣。

她告诉早已情如姐妹的崔钟芬，等回到了家乡，你可以嫁给我哥哥，你一直想要的毛呢大衣我也都给你。

受到那么多的苦难的英爱临死之时还抱着见到妈妈的希望，还想着回到久别的故乡，盖着弹的软软的棉花，可却永远无法实现了，她就那么永远的倒在了雪地里。

最后的崔钟芬就这么一个人边乞讨边走，现在一天就可往返好几趟的路程，崔钟芬就那么走了整整一年，可当她好不容易走到家里，家里却空空荡荡，没有妈妈，没有弟弟，没有人间气的灶火，没有温暖的被窝，什么也没有。

崔钟芬回到家乡以后，遭到很多的闲言碎语，不堪忍受的她就那么离开了家乡，再也没有回去过。

Part.2这部电影直面最现实的慰安题材，却刻意避开了惨烈而限制级的画面，以一种高级的方式，将两位女孩的所经所历展现在观众的面前。

手法冷静而克制、哀而不伤，虽未刻意煽情，却早已泪流满面。

我一直觉得历史上所记载的冷冰冰的数字真是可怕，光说死了多少万人，却根本不知晓具体每个人的情况——他们有没有妻儿，喜欢京剧还是更喜欢电影，全都一无所知，只知道死了多少万人。

而在中国有至少20万妇女曾被迫沦为日军的性奴隶，截止2014年之时中国内地仅剩22位幸存者，她们临死之前并未得到一句抱歉。

可我们别忘了，这20万人，不仅仅是一个数字，她们每一个人都像电影中的英爱和崔钟芬一样，都曾经应该要得到一份绚烂的人生。

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