律政英雄

被木村和松隆子萌到,很好看.话说当年,电视在播这个剧时,老妈问我男主角是谁?我说叫木村拓哉.老妈:这人的名字怎么这样!?(厌恶状)我:……这是广东人才会明白我妈为什么会这么说的。

1、检察官与事务官纵观HERO系列剧（包括Drama、SP、映画），无论是故事展开的出发点，事件过程中控制节奏和趣味性的分支点，还是冲突高潮的核心，检察官与事务官绝对是最根本的人物关系。

先来普及一下知识吧。

日本检查机关的职员，分为检察官和事务官两大类。

在日本，检察官、法官、律师统称为“法曹”，被誉为“法制建设的三根支柱”。

三者的任职资格相同。

日本检察官主要有以下几方面权力：一、对犯罪进行侦察的权力；二、对刑事案件进行公诉的权力；三、指挥监督正当地执行刑事案件裁判的权限；四、刑罚执行的变更和停止执行刑罚的权限。

而事务官的职责则是协助检察官行使职权，主要是针对检察官侦办业务繁忙，或检察官所办案件复杂，为了尽快解决案件而辅助检察官的专业人员，换言之，就是检察官的“助理”。

在日本的司法制度中，检察事务官只要任职三年以上，表现良好，考绩达一定标准，即可升任“地区检察官”。

基本情况了解之后我们就来看HERO中的“三对关系”：首先当然是久利生公平和雨宫舞子，然后还有江上达夫和末次隆之，以及芝山贡和远藤贤司。

当然，雨宫舞子同时也是中村美玲的事务官，但除了第一集被讽刺了一下“脚踏两条船“之外，两人就没有特别的互动了。

之前说的那三组，都有非常精彩有趣的互动，简直可以称作“欢喜冤家”，这也成为HERO系列剧中最不可或缺的看点。

久利生和雨宫就不用多说了，单从检察官与事务官的关系上来说，从一开始的水火不容到后来的默契十足，虽然性格大相径庭，但促成关系转变的恰恰是二人在工作态度上的契合点，彼此欣赏相互吸引。

两人经典的互动就是一个散漫不修边幅一个严肃一本正经，一个说，あめみや（Amemiya），开个玩笑嘛……；一个说，くりゅう（Kuriu）桑，请给我适可而止！

江上和末次也是非常有趣的“一对”。

最经典的互动就是末次大嘴巴跟别人说了江上的尴尬事，江上就跑去厕所打电话给他吩咐出诸如“搜集所有性犯罪记录”这样的工作来，末次只能抱着一堆文件在大厅跳“Slow Slow Quick”。

芝山和远藤最好玩，严重怀疑踩脚的桥段是他们自己设计的：在电梯里经常听到芝山说：“远藤，你又踩到我的脚了。

”“那是你的脚太大了。

”一个最高的和一个最矮的完成了暂短却又喜感十足的对话。

还有远藤一旦惹到芝山就要被弹脑门，很好玩的设定。

检察官、事务员这样公事化的关系中也会因为友情、爱情产生出不一样的火花，Drama有一集就是讲“热血事务官”的。

上下级关系尽管存在着令人不快的支配和忍受，但也会因为越来越深的了解，自然而然的关心，衍生出别样的情愫。

2、男人与女人这层关系一定是不能不说的，男人女人能有什么？

当然是“相互产生好感的那种叫做爱情”的东西啦！

久利生和雨宫的Love Point到底出现在哪里呢？

我一直觉得是久利生先对彼女产生爱之情的，个人认为就是发生在第一集那颗煮鸡蛋上。

电影版也很耐人寻味地再次提出“鸡蛋脸学说”，无疑是肯定了我的直觉。

而雨宫感情的释放可能真的是一点一滴的，金牛女也许根本就不会一见钟情。

The Power Of Love大概发生在Drama女主播被袭事件中，在电话里对久利生大喊：你不要死，你不要死！

而电影版中雨宫就完全是爱之深责之切的表现了，还时不时地撒撒小脾气。

虚构的爱情故事中总会出现这样拉锯似的主被动关系轮转。

男女关系不能不提的还有芝山与美玲的不伦。

日本人就是有本事把不伦也讲的那么坦然，一面是不伦男女的打情骂俏，一面是好爸爸的口头禅：“パパでちゅよ～”你也说不出什么。

当然，HERO系列剧里的不伦设定基本上没有牵扯到道德层面，意义无非是为小小的四方办公间增添更多的故事性。

除此之外，一直很喜欢Drama当中雨宫和部长的那个设定，明明知道不可能但还是觉得很好玩，那是想看另外两个男人吃醋的心理在作祟吧。

遗憾的事，电影版里除了一开始雨宫体贴地对部长说爆米花有没爆开的要小心之外，这条线基本就没再添乱了。

另外，在Drama和电影版中都出现了表面看上去是干扰实则是促成的人物，比如饭岛直子，比如李秉宪。

江上君应该也算在这里面，暗恋雨宫N年，一度以为自己已经是她的男朋友了，电影里有一段特别讲他六年时间都还没有获得雨宫的Mail地址，唉唉唉。

3、其他关系包括检察官与犯罪分子，检察官与警察，检察官之间，检察官与律师……（有时间再写吧，懒人><收工！

）

我在他声名鹊起的年代错过了他，那会儿我太小了，《悠长假期》播出的时候我还是个不谙世事的小毛孩，怎么懂得去欣赏他？

这事就算是放在三四年前，我肯定也还做不到。

从一部作品中体会一个演员的表现力，是一种循序渐进的积累过程，很缓慢，也很磨人性子。

在此之前，我一点儿也没接触过他的作品，甚至不知道他本人的长相。

在今年入冬的某一天，我打开文档里搁置了很久的《律政英雄》，早前在豆瓣上看到它很高的打分，下载下来之后，却一直放着没动。

9年前的片子了，第一眼便可以从画面中敏锐地觉察到一种年代感，还带有90年代尾巴上的那点质朴，却又清晰地如此动人。

橘红色的羽绒外套是久利生的标志，像那个年代的大部分人，他没有太多衣服，也不花哨，就那么几件换来换去。

还不太会打点自己，甚至可以说是随便瞎穿。

皮肤并不细腻，是那种男生特有的粗糙感。

木村摒弃了一切用外表的修饰来为这个角色加分的作用，或许这也是他演技的一部分。

最终话那场与警官对峙的戏深得我心。

哭了，是预料在内的。

那一刻，我有点忘了他是木村拓哉，甚至忘了他是久利生。

他还一句话都没说，我就跟他一起先红了眼眶。

我知道他强烈的情绪在翻涌，他很愤怒，很生气，也很自责。

我的心跟他就在一块儿，似乎可以想他所想。

这已经是一个不需要镜头的灵魂。

任何高超的演技都无法精心雕琢出这场戏所能传达的魅力，唯有用内心去体会，用真实的情感去表达。

而这一刻，木村做到了。

从片子中回过神来，有点恍如隔世的味道。

思绪又跌落回了那充满90年代气息的时光里，让人在光影中怀旧起来。

我借由银幕的力量，回到十年前来看望你。

那年你28岁，洗尽铅华，可以单凭充沛的情感就打动别人。

你的意气风发属于整个90年代。

而在我的记忆里，你是一个不老的传奇。

日剧《律政英雄》已经全部看完了，从电视剧到特别版再到剧场版，木村拓哉演绎了一个优秀的检察官久利生公平。

这个检察官在查案能力上并不显得突出，没有汤川学那种深厚的学术功底，更没有福尔摩斯那种非凡的观察能力和判断能力，只能说是一般。

久利生公平优秀体现在两点上，第一点就是他勤快和细致，绝不偷懒。

第二点就是他绝不轻易相信口供，即使是犯罪嫌疑人作的认罪口供，他也要去一一查实。

当泷田先生已经认罪并叙述了整个作案过程后，他仍然要到作案现场去捡识搜寻可以证实泷田并没有撒谎的烟蒂。

久利生公平只想知道事情的真相，虽然检察官是受害人的维护者，但更是社会法律秩序的维护者，面前的嫌疑犯，很有可能也是被警察冤假错案抓进来的无辜受害者啊，也是法律需要去尽心尽力去保护的良好市民。

这样的检察官，在我国大陆，根本不存在。

让麻缣惊讶的是，即使出了佘祥林、赵作海这样的冤案时，我们的不少警察、检察官和法官还在坚持搞有罪推定和口供至上原则。

只要被公安机关抓进来了，就是有罪的，就是被镇压的，先剃个光头，穿上号服，在看守所里被严刑拷打问出口供后，在完全没有其他证据的情况下，仅凭口供就可以定罪了。

在法庭上想翻供？

这是不服罪的表现，量刑加重。

坦白从宽不会牢底坐穿，但什么叫坦白呢？

讯问的这些公安战士们有他们的想法，只有认罪按照他们叙述的作案经过来供述才算是坦白的。

这样的坦白从宽，不牢底坐穿才怪。

刑事诉讼法上清清楚楚的写明，仅凭口供而没有别的证据的情况下，不能认定犯罪嫌疑人有罪。

但我国的法律从来都是写着一套，做着另外一套。

口供不能定罪？

别开玩笑了，这些把无辜者问成有罪者的公安战士们除了问口供不会别的了。

如果不拿口供定罪，你们还要不要社会稳定和谐了？

错杀一千，总有杀对一百吧。

久利生公平作为一个检察官，他的目的不是使眼前的犯罪嫌疑人定罪，而是去追寻案件事实的真相。

这一点上，他虽然是日本人，但他是全中国检察官、法官和警察们的榜样，他才是真正的律政英雄。

为了阿部宽看的。。。

阿部桑你竟然也会搞婚外情，真是接受不能啊。。。

不知结局会怎么样，电影版会有发展吗？

大冢宁宁倒满好看的。

本来看悠长假期的时候觉得松隆子不咋的，尤其长长的脸。。。

但这里越看越有爱啊，脱掉眼镜果然很美的样子。

记得当着有她泡澡的时候？！

那时候的脸太可爱了！

剧情吧算可爱的了，当年的boss虽然萌竹野内丰，但也看的断断续续的说至于拓哉大哥，我还是比较喜欢古畑任三郎里那个扎辫子形态的犯罪者啊

如果是看过《老友记》也就不难理解《HERO》这部神剧当年能有这么高的视听率了。

《老友记》第一季从这么一个片段开始：瑞秋逃婚，几个人聚客厅看一部根本听不懂得西班牙语肥皂剧。

剧中两个女的在楼梯争吵。

大家信口胡猜剧情喊着推她下楼，最后正如他们所料，电视中人顺利地把女主角推下楼。

大家齐喊oh right。

此时瑞秋焦头烂额的背对大家拿着大哥大给他老爹打电话。

那一刻什么台词都不需要，几个人聚在客厅里那就是戏了，什么也不做也会让观众会心一笑。

不是因为男主角，也不是因为女主角，而是几个人凑在一块。

回到《HERO》，再看剧中每集必有的大家一起的等电梯，每集必有的电视购物广告，每集必有的酒保“阿鲁哟”。

这是一种意向，也是大部分日剧普遍存在的特色。

这点很有趣，我的理解是大概类似于我们这种“一回生，二回熟，三回四回不见心头欠”的说法吧。

此剧中导演用了大量的俯拍镜头去表现办公室中各个人的反应。

通过这种同一场景不同时间，不同动作的差异体现能给观众一种心理暗示。

这种突然切换的上帝视角，很能让人快速融进剧中。

之前有人说本剧的时效性是一大特点，每一集中日期与时间都和播出时间完全吻合，让观众产生一种同时性，深以为然。

笔者认为第一季中最好的是无罪辩护的那一集，故事从一群人看著名的“辛普森杀妻案”开始。

即使是在那个年代，舆论的力量太可怕了，然而法律就是法律，是不会被舆论绑架的正义。

有一集，雨宫在办公室遭到报复，第二天上班等电梯，一群人就像参加cosplay一样的装扮，一个转头让人笑得停不下来。

当然，最后一集中，大家为了维护久利生想尽办法各自努力的情节真是让人感动。

编剧也好像是在向观众宣布：别看平时那群蠢萌蠢萌的，但是城西支部的米娜桑们关键时刻绝不给组织掉链子！

Takuya的公平宝宝深入人心，松隆子的amemiya最佳CP。

如果男女主角不是他们，自然会减色不少。

但如果缺了城西支部的各位，还会这样好看吗？

谁知道呢。

不是因为男主角，也不是因为女主角，而是几个人凑在一块。

重要的事情要再说一遍。

当然，恰巧他们在一起拍了这部经典的HERO。

幸好。

期待今年电影版的大结局

是部不错的日剧，但完全不明白为什么收视率会这么高。

只能感叹帅哥的力量真大，虽然我也没看出他这个时候的颜值有多厉害。

“你不是一直在做吗？

” 这句台词印象太深刻了，看过的人都懂。

当人一直看着理想，有时会忽视自己已经走上了前进的道路。

但整部剧一直有个问题在困扰着我，如果每一个人都象男主那样审案，那堆积如山的案子要审到猴年马月去啊？

一般来说，能吸引我看下去的电视剧都有如下特点：第一，最好是轻喜剧。

我对于“深刻”的影视作品没有太多兴趣，很多文艺青年都爱看大师片，言必称伯格曼塔可夫斯基黑泽明，我已经不记得自己上次主动找这类片子来看是什么时候了。

就连《蜗居》这种据说是“批判现实主义”的力作，我都不感冒。

　　 王朔有一句话说得非常好：什么是艺术，什么是娱乐？

艺术是往人心里装事儿的，而娱乐是从人心里往外掏事儿的。

我个人一向是把这两种需要分别处理，人有各种各样不同的需要，是通过不同的渠道来满足的；如果我想要关注社会现实，或者拿一个“形而上”的问题来绕住自己的脑袋，基本上都是通过语言文字来完成的。

当我打开影像视频的时候，只有一个目的，就是放松神经，可能是前一阵装的太多，想往外掏一点儿了。

这种时候，我并不希望别人来提醒我：房价高企，十五亿中国人正在蜗居！

　　 上个月，家里有人看了《天道》，十分激动，向我推荐：你一定要看一看这部片子！

（可能他们觉得我是“搞文化”的）我瞄了一眼，依稀听见在法庭上讲起佛教理论来了，立刻pass。

我并不关心它讲得对不对，反正，我一点也不想看一部讨论“天道”的电视连续剧。

像《Hero》这样正直而又轻快的片子，才下我的饭。

　　 二是要有效率。

不看韩剧就是因为它太长，我虽然也常干无益之事，但并不觉得自己的有涯之生真的长到那样不耐烦——虽说《父母见上书》也曾追到八九十集，那是特例。

　　 仅仅篇幅短并不意味着有效率，《Hero》是我看过的线条最简洁流畅的电视剧之一。

记得第一集是和我妹妹一起看的，中间她也看得咯咯笑个不停，最后却一把拉住我：怎么了？

木村拓哉到底发现什么了？

其实是……（中略两百字）　　 剧情环环相扣，十分紧凑，稍有跳跃或字幕翻译得不好的地方，也都由突然涌现的主题音乐和演员的神情补足了。

我觉得这是十分充分的表现方式。

解释完了，妹妹说，你好聪明哦！

按照我们的家族传统，我一点都不领情，心想：你好呆哦，小时候看多了刘雪华和马景涛果然就是这种下场！

　　 第三是有我喜欢的演员，这就没道理可说了。

难得又见木松配，木村的正义感和不按常理出牌，确实能秒杀少女；我也特别喜欢松隆子刚入职场那种认真劲儿和迷糊劲儿，就像她摘下眼镜时的眼神。

这两个人的性格冲突，磨合，再到相互了解，最后难解难分，也是支持我们看下去的巨大动力。

　　 第四是有精准的细节。

如果说以上三条还经常能被满足，这一条就把99%的肥皂剧都打倒了。

《潜伏》里有一个细节给我留下了极深的印象，就是当秋掌柜咬掉自己舌头的时候，余则成腾地站了起来，难以抑制胸中沸腾的血液，但这不足为奇；使此剧拔出流俗的，是下一个镜头吴站长的动作：他也站了起来，而且下意识地扣上了自己上衣领的第一个扣子，以一种几乎是立正的姿势站着。

这是难以掩饰的发自内心的对敌人的尊敬，在这一刻，所有的政见、派别、利益，都被超越。

用王阳明老师的话说，这就是良知呈现，哪怕只有一个瞬间。

　　 余则成跳起来的时候，我们不由得担心他会暴露，这种戏剧性冲突造成的紧张，是一种娱乐；而当戏剧性冲突被用来刻划人性的深度，就成为了艺术。

（我是不是还在追求“深度呢？

不是的，我期待的是“表面的深度”。

) 　　 《Hero》里也有这样的细节。

电影版终结篇一开始，木村对松隆子说：“感觉和六年前完全不一样了。

”松没好气地说：“六年嘛，小马驹都已经长成种马了。

”两人结伴到韩国搜集证据，在小饭馆的洗手间里，松隆子注视着自己镜中的脸，一种抒情性马上出现——像我这样的观众就会想起第一集，木村对她说：“你的脸很像清水煮蛋。

”而这时改成短发的松隆子，已经完全没有了婴儿肥。

（这算不算“草灰蛇线”啊？

金圣叹老师？

） 　　 一直觉得，拍这样一个结局，好像并不是为了给观众一个交代，而是给时间一个交代。

　　 　　 PS：写完以后，又把剧集版调出来复习了两集，我觉得真的有很多优点是值得国内同行学习的。

比如第三集里松隆子模仿那个女诈骗犯，对木村说了一句诱惑性的话，背景里马上拉防空警报；再比如大冢宁宁告诉阿部宽准备结束他们之间的关系，镜头就切到餐馆里的厨师剁鱼切菜，全部是“一刀两断”，这样的表现方式真是又直接，又有喜感。

一个吊儿郎当的低学历检察官用求真负责富有同理心的态度与行动影响了一干麻木追求效率的同事的简单故事，每集案情和整体套路同样的简单，可为什么评分这么高？

剧情画面这些不可能尽善尽美毕竟老剧，只说优点:很多国产剧看完只对一二号有印象，但日剧惯有的细致，每个角色都特点鲜明互动有爱，八个人构成了一个生动的职场，都是现实生活中真实存在的形象，畏上欺下 无人信服 爱和稀泥的部长，推卸责任 事不关己 懒怠的同事，让人讨厌的那点精明计较被这些配角演的各有各的小可爱。

且不神化主角，总体呢细致不夸张，简单却不无聊。

没看过木村的剧，但总听说他的神颜，说实话没看到神颜只觉演的刚刚好，看破不说破的眼神，也没有浮夸的动作，但看得出久利生的认真与随性。

女主前期人设有点绿茶，装作看不到不知情，有时候呆板迟钝其实是无视他人感受，只顾自己的目标，靠男主一次次点醒的女主。

为松隆子的皮肤打call还有，酒吧老板！！

第四集警察也去酒吧，想吃东西

久利生偷偷的一脸认真的:意外的你说了就有呢，简直萌

老板一句:阿路哟。

每次都是有有有警察送久利生室内跑步机，老板羡慕嫉妒的小眼神呀，以为他这次不愿意上菜了呢，结果还是善良的，依旧 阿路哟～还有久利生和保安小哥，这一对也很暖。

第三集久利生通宵查阅案例资料

保安主动帮着整理甩满了资料一团乱的桌子因为久利生见面会和保安问好，不会趾高气昂甩一个背影。

加班有剩下的披萨，会想起保安小哥还没吃饭，主动分给他吃，当时保安一脸受宠若惊，平时是受了多少冷眼。

而对久利生来说，这是最自然平常的事。

尊重换尊重，其实很难呢，现实里还是少些东西。

我一个同事，刚来公司面试那天和保安抬杠不配合人家工作，外卖到了，公司正门最近有问题，都从偏门进，外卖小哥不好找地方，她当时很闲，就是不愿意走三十秒路到门口直接等着，电话里语气生硬，有那功夫，饭都已经拿到了。

让别人送进来我可以理解，但是人家根本没耽误时间还跟你道歉，出于礼貌也回一声 没关系 吧。

最后外卖小哥还说了谢谢，我这同事从头到尾没回一句礼貌用语，甚至没有正眼看过人家。

瞬间明白了：什么叫看人下菜。

另外，第三集婚骗女，2001年剧本写这样的案子，有点佩服。

不得不说现在男女交往的普遍现象，女追男花钱:倒贴不被珍惜，男追女花钱:投入成本高即使厌恶女方也可能因 得失 拖到忍不了再分。

男生金钱付出多，反而分手时会考虑考虑成本，稍微多点不舍。

套路的年代，畸形的交往，毛拉拉的无语。

特别特别喜欢这集里的这一段：糕点店里——久利生：“我觉得你对每件事都太认真了，反而不好。

”雨宫：“做事认真也不行吗？

”久利生：“我不是说不行。

（喝了一口茶）喝下去有点苦，尝尝吧。

我总觉得，你摘下眼镜更可爱。

有点苦吧？

做事镇定一点，不要心急，最好是游戏人间。

”我和雨宫很像，所以这段话对我触动很大。

一个认真的女孩被松弛灵活的男生“拯救”，这样的剧情很常见。

我不禁想，这样松弛任性的男主比比皆是，但为什么没见过这样的女性角色？

几乎没有。

根本没有——在「好女孩」里，是没有这样松弛任性的性格的，「坏女孩」有，像剧中的中村检察官，她是小三。

相反，我们能想起来更多的女性角色是，苦大仇深的，要不就是乖乖女，被压抑的。

我在想，这些都反映了女性在现代社会里的地位。

有事业心的女性想往上爬，她总是必须非常努力的，不安全感很强，好像一不小心就会掉下来，因为机会不多，要考虑的事情又太多，不，因为在她还没开始努力之前，就会有很多声音劝阻她，告诉她“女孩子做这些事情干嘛”，又或者是，这个社会的女性事业成功样本太少了，所以即使没人劝阻，她心里也明白，我在做一件没把握的事。

要不就是像热辣滚烫里的女主，当好人太久了，失去了主体性，在讨好时不快乐，相反要花很多时间精力去找回自己的主体性，所以不可能松弛。

而男性，大部分从出生到死去，都没拱手相让过自己的主体性，自然松弛、自然任性，因为他从来都不在乎别人，自然也不用花精力在纠结、自我拉扯之中。

能拉扯就不错了。

更多是长期压抑的，表面的乖即完全放弃了本性，像房思琪，像每个家里那个为所有人牺牲付出的妈妈。

压抑自我的人，能松弛任性吗？

她甚至看不清自己是谁，她只知道她是个好女儿、好老婆、好妈妈，但她自己是谁？

早丢了，早忘了。

回到开头我喜欢的那段话。

我认为这段话里，有一些隐喻。

他说“做事认真不是不行”后，紧接着说“有点苦吧？

”我认为这里说的表面是茶苦，实际说的是：做事认真苦。

做事太认真，每件事都全力以赴、每条神经都时刻紧绷，因为怕犯错、因为要担责，所以从身体到精神都很累，当然苦了。

之后，久利生说：“我觉得你摘了眼镜更可爱。

”这个眼镜，其实就是指摘掉身上的这一份「认真的枷锁」，试着放松一点，不用看得太真，不用太较真、自己变松弛，就会变得更可爱，这个“可爱”不止指外貌，还指整个人的性格、气质。

而最后那句“做事镇定一点，不要心急，最好游戏人间”，是最触动的。

认真的人其实都很想要快点得到结果，满意的结果，因为越在乎所以越认真。

想想自己为什么认真，不就是希望事事完美吗？

雨宫总问久利生：“你是不是知道那里有问题，所以才特意带我去的？

”久利生总不回答。

我想，他的答案是否定的。

他其实不能确定那里到底有没问题、有什么问题，很多事情也许不是因为知道「结果会怎样」才会去做的，而是「做了才会有结果」。

游戏人间的意思是，不要在乎结果，不对，是指，我尽情尽兴去做，看会收获什么。

这就是为什么不能太认真。

太认真了，你总想保证那个结果，反而限制了自己。

而把人生当游戏，不追求结果，反而每一次得到结果，都是一次惊喜。