真幌站前番外地

瑛太，龙平基友感太棒啦！

每集都很喜欢！

特别有趣！

比我之前看的电影版观感好多了！

最后看到改成“何でも”才似乎有些明白便利屋真正的意义，一个是瑛太的爱逞强，另一个是在委托背后，甚至看似不正常的委托后，都有着纯粹的人之常情，各种各样的人，都有自己的故事，尊重他人的故事和情感，并为此付出一臂之力，这才是便利屋真正的 “尽力而为”，虽然表面上经常很为难，但多田其实是如此善良体贴的一个人呐～

这部真是刷了好几遍的剧，松田龙平和瑛太演技不用说，都是剧抛演员，太喜欢这部里两个人别扭的人物设定了，看他们俩的综艺也是别别扭扭，揣着兜站那，q流程累死主持人。

剧里每个单元的故事情节也都很好，记忆犹新，拳击手和蜡像等等。

片头倒放好有意思，加上坂本慎太郎的片尾，很完整的一部日剧作品了。

真幌站前番外地好看的。

众生蹒跚在人间。

如你我。

三浦紫苑真温柔。

“受委托的工作尽量接受，迅速冷静地执行任务。

没有家人朋友，也没有恋人。

过去从不提，未来毫无展望”。

这样的人物也展开了治愈人心的故事。

如果说悲悯有大小，多田便利店的悲悯大概算小悲悯吧。

是对藏污纳垢的人间的宽容，而这份宽容中也有不得已，是没有办法，你我生活在灰色地带，你我即为灰色。

虽说即使救了别人也救不了自己。

但多少可以因此而忍受自己吧，忍受还在活着这一事实。

更喜欢多田便利店一点。

比起番外地奇奇怪怪的任务，更日常，直击人心。

摄影也是一级棒。

一晃零零碎碎看了龙平的几部剧了，最初对他感兴趣是与新垣结衣的那部《无法成为野兽的我们》，当时特别喜欢那种颓丧风带点毒舌的男人（外加我挺喜欢留点胡子的大叔类型），综合几点，十分中意。

后来去看了和松隆子、光妹主演的《四重奏》，也是我大爱的一部剧，这里面的龙平，是他个人风格最不突出的一部了，但是他身上独有的气质依旧是鲜明的没办法忽视，但是每一部剧中又有或明显或细微的差别来。

同样这部《真幌站前番外地》中的龙平，就颓丧咸鱼的更彻底一点，外加一点鬼灵精的感觉，反正依旧个性鲜明很讨人喜欢。

他和瑛太的组合格外的有萌感，两个互补的性格，一个正义果敢，一个看似不负责任到底实则善良可爱，虽然瑛太很帅，但是我更爱龙平多一点，谁让他是跑起来自带笑点的男人（像个比例均衡不会左右摇晃的鸭子）。

剧中的配乐也喜欢的很，总是出现的恰到好处。

这一点国产剧真得好好学学，怎样不突兀，不尴尬又能很好的传达出要表达的主旨。

跑题了，日剧很喜欢讨论很多多元价值的问题，这给了我很多启示，有些时候我明明能很快作出是非判断，但是这只代表我的价值观，又有什么权力对于别人想要过的生活做出过多的评判呢？

自己心里有一个准绳，别人想怎么过生活，让人家自己想明白就好，每个人都不容易，自己喜欢就好。

多田便利屋像是一个帮助奇奇怪怪的人实现梦想的圣地。

正如它的口号“你想要的，我们都尽力满足”。

有些人会觉得无意义，但是正是有着这两个特别的个体，也给许许多多人带来了不一样的温暖吧···他们是闪闪发光的，虽然不是时时温饱，总是过得艰苦、赊账···但总是觉得他们富足的可以，有一段坚固的友情，有三三俩俩的朋友，可以一起生活玩闹···但是剧只能是剧，它始终是现实生活中的一种理想化状态，一种乌托邦式的栖居。

如果可以，我也想和龙平一起在多田便利屋生活···当然我很懒，他负责出去做生意好了····哈哈哈哈别打我

瑛太和龙平一共合作过4部，从2003年两人就拉开了长达十几年搅基的序幕。

第一部 蓝色青春。

两人做了次校友第二部 逃狱九人组，两人做了次兄弟第三部 鸭子和野鸭子的投币式自动存放柜，两人做了次类朋友类情敌的关系，其实已向搅基事业迈向一大步第四部 多田便利屋电影版，其实就是这部tv的婚前生活，两人相遇相知以及如何定情第五步 就是这部TV了，直接奔向婚后生活了。

第四集开头那段赤裸裸的关于外遇原配之类的我们就不说了啊，这对基友自重。

---有多少人说三次元逆了原著的cp的。

但是看了瑛太和龙平的合作史，你会发现两人可互攻。

ps.他们二人打破了我cp一向不可逆的原则。

---以上说的是现实中有爱的瑛太和龙平，再来看看作品里多田和行天的前世今生。

当一位有才华的女作者是一个bl爱好者的时候，跃然于纸上的就不仅仅是一个内涵温暖的故事，它更是为广大同人女提供两位男性主角如何麦麸搅基的好福利。

当听说便利屋拿了直木奖的时候，还是有些大吃一惊。

毕竟先看tv的我觉得这部深夜剧倾向于恶搞和迎合广大腐女的需要做的。

由于感兴趣就去看了电影版，你会发现电影版的基调和tv完全不同。

两个小时，似流水账，有点闷，透着股清冷的寂寞感。

然后就去看了小说，原来电影的改编完全是基于小说的节奏和意向的。

两个经历过创伤的男人相遇，以为幸福不会重生的两人却肩并肩的一起工作，仿佛世界又重新有了温度。

故事很温暖，人生很寂寞。

这逆行于城市的二人总让我们想起自己。

而我们自己又做不到抛下一切回归自我的洒脱。

据说tv版是根据三浦紫苑另写的番外篇而改编的，网上搜索了一下资源，可惜只有日文版，还没有中文。

-第一集 行天害怕被老板爆菊第二集 行天逼着多田说爱，哈哈第三集 行天说还没有发展到肉体关系第四集 行天宣告自己的原配地位第五集 行天说自己是营业部部长。

夫妻同心，其力断金。。。。。。

拭目以待

本作算是电影《真幌站前多田便利屋》的续编，同时也是东京电视台午夜剧场第三十弹的特别企划。

既然是午夜剧，除了时间上比一般剧集要短只有三十分钟左右，偶尔出现的大尺度也是“难免”的。

13年的剧集和11年的电影设定基本相同，除了瑛太的破车换了一台，以及脸部显著增肥乱发也挡不住了的松田龙平。

电影中曾出现的各位配角，在剧集也基本又跑了一回龙套。

两个颓废龌蹉的大男人继续荒废着人生，打诨插科做着一件又一件和便利店毫无关系的事。

就是这样平淡闲散，看似毫无意义的生活，不咸不淡地延续了长达两小时的电影，以及本作十二集近六小时的絮叨。

面对这幅德行的影视作品，剧情设定啊人物刻画啊基本都是浮云。

于是骆驼在选择本片类型的时候，在纪录片和喜剧片之间犹豫了许久～=_=但就算是本作的 OP，也能让我看反复看上一整天而丝毫不觉得乏味。

因为这些看似无谓的慵懒恣意，它们背后却潜伏着火热的真诚和沉默的执着。

在这个脚步匆匆的世界里，每个人都带着面具怀着秘密。

而便利店里只有垃圾成山却没有半句谎言。

这是如同《搏击俱乐部》的两人，于再度奋进前给彼此放的《长假》。

至今为止生活还是过的不错的，没有大病大灾，没有大富大贵，没有大风大浪。

可就是在这样白开水一样的生活里，我过的越来越不开心。

现在的工作特别不喜欢，单位里的人情世故简直操蛋的一塌糊涂。

我只想安安静静开开心心的上个班，下班回家爱干啥干点啥。

为什么要去操心那些不相干的人，这到底是为什么啊我操。

没有可以谈心的人，没有可以抱头痛哭的人，没有有了麻烦想要求助的人。

越来越封闭自己，越来越不关心别人。

这样下去会自杀也说不定。

明明是做事很认真的人，明明是特别纯粹的人，却不会被喜欢不被接受。

多田还有行天陪着，而我只有我的狗。

就这样活下去吧，为了我的狗能有个主人。

虽然这么晚才开始看这个剧，但看到这个剧还是很开心的。

其实不觉得这个剧是个温馨治愈的剧，不过确实是很有趣，只能说人生百态，让人哭笑不得。

多田和行天无疑是两个怪人，经营着一个并不怎么盈利的便利屋，靠赊账吃饭，尽量接受着各种让人哭笑不得的委托，却也不不遗余力的机缘巧合完成了。

两个人无疑是亲密的，只有两个人的便利屋，甚至总能预判对方的行为（多田不止一次预判行天会打开看他不让看的东西，这里真的每次看到都很好笑🤣 行天也是每次都很清楚多田没有接受的委托最终都会接受），同时剧里两人也一直有不可言说的距离感，两个人从来都是就事论事，互相不提及过去未来，不深入了解对方，好像只是便利屋合作的同事（显然不止如此。

这个剧有很多有意思的地方，开头的op就很有趣，看起来所有人都在后退，只有多田和行天在街上漫无目的的走着，其实是所有人在前进，只有他们两个在后退。

太有意思了，这个巧思太贴合这两个人物了，所有人都在忙碌自己的生活，只有他们两个不考虑未来，做着便利屋这种外人看起来匪夷所思的差事，好像只是漫无目的的生活。

结尾也很喜欢，两个人在小屋的沙发上自娱自乐的打闹，也就是他俩的日常生活，不考虑过去未来，主要是这个便利屋。

每一集的最开头和结尾两个人对话总是很富有深意，好像只是随口的交谈，却好像也包含了无限的未尽之语。

每一集我觉得设置的都很精妙，中间有些小的反转，好像说是反转，却也不让人那么意外，一切发生好像都自然而然，没有什么对错，无论是蜡像女儿子不想接受蜡像、交友网站托儿其实是为了钱才和富二代交往、MV美女主角最后沉迷酒精不愿意和梦男见面，好像都是顺理成章的事情，说不上来问题出在哪里，但总让人觉得酸酸涩涩，这就是生活。

但我好像也跟他们走过了一段他们的人生，这就是会讲故事的剧吧。

这个剧我觉得有很多构图也不可谓不精妙，当然很大一部分是两个演员绝佳的气质造成的，选角也是一等一的贴合。

站在街角看酒吧这一幕真的，电影啊

这三个人坐的这么错落有致，大面积的留白也很绝妙

这两个人一高一低的近景简直mv一样

一高一低的构图

只是在樱花树下等人而已，为什么这么电影啊

一站一躺，性格鲜明，构图妙极

只有半个身子的行天，恰到好处的慵懒感

这张无关构图，他们只是站在那里没什么表情，我觉得胜过千言万语还想说的是，这个剧很神奇的是没有一个人物是不重要的，没有一个情节是不必要的，各自有他的作用，好像真的是在讲身边的事，每一个情节那个怪诞又合理，委托的人可能是卖便当赊账的老板，在餐厅碰到的点歌的人，好像没什么不对，像小说也像生活。

看到第七集了，觉得这两个人真的很有意思，看到有人说多田是狗，行天是猫，一点毛病没有。

行天像个开上帝视角的人，好像对所有的事情都不感兴趣，说话做事都直截了当，从不拐弯抹角，目的明确，做事大胆，无拘无束，无所畏惧，又思维敏捷，一下看穿其他人的想法和企图，观众总是能通过行天的言语窥到事情或者人性的无情真相。

他也真的像猫一样对事物毫不掩饰的好奇和探视，喜欢在多田无法顾及的时候到处乱窜😂。

便当小哥拿便当来的时候，明眼人一看就是别有所图，行天并不在意直接伸手拿来便当；新酱提议要玩俄罗斯转盘，行天直接说好；看到子弹壳掉在地上，行天接受到多田的暗号也毫不紧张，甚至想在警察面前直接捡起，失败后干脆机敏地拿到类似颜色的糖果混淆视听；子弹壳被警察踢到，不动声色迅速丢下漫画书捡起子弹壳；拿到木仓也毫不害怕，试开多发更是就毫无顾忌。

这么样的一个人，却要一直赖在便利屋蹭吃蹭喝，真的像猫一样好像只是需要一些不多的陪伴。

多田也是个怪人，这是显然的。

多田的状态被行天一眼看穿，第七集开头多田问行天骷髅13好看吗，行天精准评价骷髅13（也就是多田）：受委托的工作都会尽量接受、迅速冷静地接受任务，没有家人朋友恋人，对过去闭口不提，对未来毫无展望。

多田恼羞成怒问这和便利店有啥关系，默了默还是忍不住问行天未来怎么办，期待行天给他一个答案。

行天残酷而直接了当的告诉他：那就做一个骷髅13好了，多田随后问你说什么呢，好像不解其意，行天这里抬头看了一眼多田笑了，这里我也笑了，行天真的看穿了多田。

多田尽管如此却像狗一样，正直有自己坚守的原则，拿到了木仓也不愿意试，觉得木仓是害人性命的坏东西，在行天说不合时宜却非常对的话的时候毫不犹豫的制止，爱管闲事爱帮助人，凡事都想要最好的处理方式，并不只是为了钱。

这两个人真是极与极，也能一起这么过。

我想到花絮里松田龙平锐评：这样的生活又有什么意义呢，一个弹幕飘过说：这样的生活就是意义啊。

第七集我一直在想，他们俩最后处理枪的方法是到一个无人岛把木仓扔到海里，那为什么那个要洗手不干退出江湖的黑社会杀手想不到这么做呢，为什么非要找第三个人去完成这个事情呢，甚至他根本不认识便利店的多田和行天，只是便当小哥信的过而已。

可能是想让同窗好友便当小哥安心吧，还是想甩锅出去，隐含着告诉所有人木仓已经不在我手上了，险恶用心还是别有用心很难得知了，总知也是怪人。

越看到后面我越理解小说作者三浦为什么说行天是她按照最理想的人来写的，这种人真的是非现实一般的存在。

我经常感叹于行天超乎常人的敏锐和洞察力。

女高中生在新闻上说“好寂寞，好寂寞，好寂寞啊”，一般人以为她只是博出位，只有行天从一开始就察觉到这句话的不同寻常，一直反复的用这话嬉闹女高中生，并在女高中生给他看了银行帐户后，敏锐察觉这就是银行卡密码。

行天不仅敏锐和洞察，对世事虽然采取玩笑和游离的态度，但有出乎意料的体贴和温柔。

女高中生那两集，多田承接了星的委托去找错失杀人的女高中生，却谎称要去帮星收拾房间。

这么拙劣的谎言，行天想必也看出来了，什么也没说。

在多田告诉女高中生委托实情，行天也没什么反应，对隐瞒没有任何情绪，只是问是不是要等很久啊，女生们聊天。

黑木华演的对男友劈腿愤恨的前女友，一定要夺回戒指，坚守底线的多田当然说不行，行天一开始就是无所谓的态度，觉得没有什么不行的，可能也是他根本没有所谓的道德标准，只是抱着看戏的态度。

后面还想到了啼笑皆非的一场闹剧，出乎意料地帮她拿回了戒指，真的很鸡贼啊。

拿到戒指的黑木华反而大崩溃，而后释然了。

看到这里我开始思考，行天是不是一开始就料到了？

所以才会帮忙完成这个心愿？

后两集更甚，行天简直就是小天使。

一开始餐厅老板娘出现的时候，多田的失神，行天敏锐察觉，主动说我喜欢自己走路吃可乐饼，你们走吧。

多田说自己接到了每天护送美女老板的时候抑制不住的嘴角，行天直接说：你们要去约会啊？

多田否认以后也什么也没说。

后面碰到美女老板哥哥找上门来，多田不想收留，行天直接说她哥哥死了，美女老板也会伤心的，直戳死穴，我真的笑到，多田感觉被行天精准拿捏。

两人后来被暴打一顿后，多田心灰意冷说不想再干便利屋了，行天无情戳穿他爱逞强，干啥都会折腾死自己，也太好笑了。

这里也要说一下，都被暴打成那样了，多田连椅子都坐不上，行天还能支撑着要纸巾，坐到沙发上，感觉跟他幼年生活有关吧，细节到位。

接到求救电话，多田又开始逞强，行天这个眼神我真的笑死了，什么叫看穿哈哈哈哈

行天，恶魔。

行天的一大爱好：旁观。

顺从着人们的欲望，随心所欲地顺手一推，旋即癫笑欣赏：啊啊，人类就是此般模脸呐！

大抵智慧喵类也通常这般，爱好旁观罪行。

因而行天无疑归属猫系。

然而即便是猫也有软肋，喜欢与自己无法轻易掌握的事物玩耍。

有时，这也是一种自取灭亡的行为，会因投注大量的感情而终使自己无法脱身。

行天赖在多田的身边。

一方面是上天已许羁绊与之，另一方面，多田委实有属于自己的信念而不会轻易为他人所动摇。

行天就这样饶有兴致地，在多田身旁如何玩耍作乐，怎样也不会腻。

就像多田说过：枪这种纯粹为杀人而制造出的，我不会多一丝兴趣，结果行天递给多田枪，多田最终也没有扣下扳机。

时代，快餐式文化盛行，幕间行走二人身后硕大的麦叔叔招牌过分显眼。

世事过于快速地发展，以致于形成了不断退化的幻觉。

人的欲望膨胀着，将城市每一个角落反复填满。

行天藉借万般丑陋无奈的欲望，悠哉享受着恶之趣味的玩笑。

转身看见多田，这个城市的拾荒者，专心致志地处理着过剩欲望产下的垃圾。

清海被阿星托付给便利屋照顾，同行天一起完成遛狗任务时，不断抱怨着这样的行为。

而便利屋确确实实就是因此而存在的，收拾残局。

多田寻找园子的途中被人嘲讽存在的意义，气急败坏，起了放弃的冲动。

看着自己唯一的乐趣，多田即将化为平凡，行天也慌了神。

结局便是：献身。

用自己亲手犯下的罪行，唤醒暴走迷失的多田。

想来也是好笑，堂堂一届恶魔最终竟然为了凡人而“堕落”，何等难能！

隔岸观火变为引火上身，只为解救一颗疲倦的心。

也是多亏了多田在海岛上的那句告白，给了行天温暖的归属感，自家即有多田的地方。

行天最后绝望的一句：守护好亚沙子小姐，反而换来多田的莞尔一笑。

孰轻孰重多田自有定夺。

于是，恶魔也有被驯化的一日。

行天心中无法压抑的野兽也早已被驯化成为多田的宠物，洋溢着仿若清海那般单纯的笑脸。

也许是多田这团光太过耀眼了。

所谓暗与光，太极也。

真幌站前三部曲的影视作品，毫无疑问这部剧《番外地》是最好的。

这倒与原著作品恰恰相反，原著番外地简直像是骗稿费的。

另外两部，其中《多田便利屋》拿下了直木奖，典型的日系调调；《狂骚曲》就比较有意思，可以算得上原作三部曲中的集成之作。

说回影视作品，这部剧的脚本是大根仁和黑住光，根据原作《多田便利屋》和《番外地》两部改编。

事实上，原创故事的篇幅大于原作，更加难能可贵的是有些的原作故事的提炼改编甚至是优于原作的。

比如黑木华讨还戒指那一篇改编的比原作更富戏剧性。

原创部分也展现了导演兼脚本大根仁自己的想法。

看下来倒要感叹真是日本编剧都是作家，而且笔力不俗。

把多田便利屋这样一系列七零八落的故事统一到同一个框架下，合成一个完整的世界观。

唯一的槽点就是导演大根仁想要“基情”元素这样一个噱头，加重了两位主演间的情感互动，好在没有太过突兀。

相比之下，真幌站前的两部电影《多田便利屋》和《狂骚曲》就逊色太多。

原作这两部是有完整故事的而在电影之中就真的是七零八落，一盘散沙。

两部导演都是大森立嗣。

《多田便利屋》不温不火，除了色调偏暗之外还是有完整故事结构。

《狂骚曲》是原作最有趣的一部，情节发展合理，有曲有折，冲突设置得当，但是电影剧本完全打乱了叙事结构，导致最后收不了场，整部剧的结构垮掉。

无论如何来说，这三部曲都要感谢两位主演瑛太和松田龙平，二位的演技赋予这两个人物立体化的形象。