朝花夕誓

本片是《我们仍未知道那天所看见的花的名字》编剧冈田麿里的第一部导演编剧的动画长篇电影，入围2019年奥斯卡最佳长篇动画的初选名单。

作为一个永远长不大的动漫粉，我当然第一时间去影院看了这部《朝花夕誓》的点映，之前在日本看过电影的朋友评论说本片画面很唯美，故事很复杂宏大，结尾极其催泪，果不其然，影片结束时我看见前排很多女生，甚至是男生都哭了，都拿出纸巾偷偷抹鼻涕。

看了下大家评价，此片争议颇大，大家争论的焦点无非是作为普通人类的艾瑞尔和作为离别一族永生不死，永葆青春面容的玛奇亚之间的关系究竟是母子，是姐弟，还是情人？

我觉得大家没必要过于片面的纠结在这方面，我们可以用一个多元的，包容的眼光看待影片中所细腻刻画的这两者的关系，因为本片的看点就是一个普通人与一个永生不死永远年轻之人在彼此不同的时间维度上所造成的成长差异，两个人应该如何面对最终的离别，如何过这样不能为外人道的离奇生活，这样非凡的邂逅究竟带个两个人什么样的意义？

先说说影片的名字，这部电影叫——《朝花夕誓》，注意最后一个字是誓言的誓，那些在黑暗里闪着荧光的花朵生长在离别一族王国伊奥尔夫的河岸旁，这些花朵盛开的夜晚是长生不死的伊奥尔夫族人被袭击的夜晚，也是玛奇亚遇见还是婴儿的艾瑞尔的那个夜晚，原本是一个爱哭鬼的玛奇亚在遇见艾瑞尔后，发誓自己会作为一个15岁的母亲抚养这个孩子，自己会坚强起来，不再哭泣，所以这些花朵是誓言之花，约定之花，原本朝花夕拾的意思是早晨盛开的花朵到傍晚拾起来看仍会带给人意义，这里朝花夕誓的意思是，盛开的花朵虽然会凋谢（凋谢也预示着人的死亡和别离），但每当想起誓言，想起曾经在一起度过的刻在生命长河里那段最美好时光，仍会觉得两个人的相遇邂逅意义非凡，这些时光是幸福的，并不是痛苦的，因为正是这些别样的幸福时光才支撑着玛奇亚在永生的痛苦中日复一日的活下去。

非凡的邂逅是超越年龄的。

15岁的玛奇亚遇见艾瑞尔的时候，艾瑞尔是1岁。

等艾瑞尔成长到10岁时，玛奇亚是25岁。

因为玛奇亚是永葆青春，永生不死的传说中的离别一族，所以等艾瑞尔长到18岁时，玛奇亚身体看上去的年龄依旧是25岁，等艾瑞尔度过漫长的一生，结婚生子，甚至有了孙女，满脸皱纹和白发，垂垂老去之时，玛利亚仍旧是25岁，这样特别的设定是影片的最大看点，电影也以最多的时间，最多的细节交代艾瑞尔的童年，青年，壮年的成长，在艾瑞尔成长的同时，玛奇亚也在成长，从一个15岁的爱哭弱小的少女成长成一个负责任的，为了自己孩子不顾一切要活下去的伟大母亲。

非凡的邂逅是超越世俗的。

一个15岁的母亲带着一个孩子生活会面对怎么样的流言蜚语，怎样世俗的看法玛奇亚不是不知道，但当婴儿时期的艾瑞尔小手紧紧握住她的一根手指时，玛奇亚也明白了，她们的命运从此被编织在了一起，艾瑞尔编织的那块呼唤自己母亲的布就是身为编织一族，离别一族的玛奇亚生命中最重要的布棉，生命里最特别的邂逅，也是最要的那块永世留存的希比欧。

当艾瑞尔慢慢一点点长大，开始知道艾瑞尔不是自己亲身的母亲后，他们之间没有血缘的羁绊也面对了世俗的争议和考验。

首先是艾瑞尔童年的玩伴蒂塔嘲说他喜欢自己的母亲，等艾瑞尔长大参军后，军队战友又说他和玛奇亚不像姐弟，反而像一对私奔的情侣，这些世俗的争议加上处在成长叛逆期的困惑和焦虑让艾瑞尔不知所措，他不知道该如何面对永远不会变老的自己的“母亲”玛奇亚，所以他选择了参军，这是一种逃避，也同时也是一种自我历练，因为艾瑞尔起誓说要保护自己的母亲，所以去军队锻炼，让自己强大起来。

这一段分离描写的比较克制，玛奇亚和艾瑞尔两个人都没有哭泣，艾瑞尔离去的时候虽然想回首，但马上压抑住自己的难过，让自己头也不回的大步奔向远方，离开自己的母亲玛奇亚。

而玛奇亚也只是依依不舍的目送着艾瑞尔下楼梯离开，然后淡淡的说一句一路小心，这一切都是为了最后的情绪大爆发做铺垫。

参军后慢慢长大成人的艾瑞尔选择了普通人的生活，和童年的玩伴再次相遇然后结婚生子，玛奇亚也没有怪他，她知道这是最适合艾瑞尔作为普通人的归宿，但最后在战争中艾瑞尔和玛奇亚重逢时还是忍不住叫了声她妈妈，别走。

因为他明白，和玛奇亚的相遇和邂逅注定是要分离，他没法和玛奇亚一直生活下去，但这段相遇是刻在自己骨子里和生命里的，是自己一生不会忘记的，再次遇见母亲玛奇亚又怎么舍得她再次离去。

玛奇亚在被克里姆囚禁时一直偷偷摸着那块艾瑞尔编织的布，布上面传递的是母亲的意思。

克里姆帮玛奇亚隔断长发时说，没有生育过孩子的族人是不允许留齐腰的长发的，但他不知道玛奇亚已经有过一段做母亲的珍贵的回忆，嫉妒玛奇亚的克里姆想要斩掉玛奇亚这段过去，营救出蕾莉亚，然后回到之前的三个人的生活，但这只会让玛奇亚更加怀念和记起自己和艾瑞尔那段让彼此温柔，坚强，努力活着的时光。

非凡的邂逅是超越生死的。

艾瑞尔从襁褓中的婴儿到年迈躺在床上死去，身边都是玛其亚在陪伴他，守护他。

玛奇亚见证了作为普通人的艾瑞尔的一生，玛奇亚最后陪着艾瑞尔说的是，艾瑞尔好厉害，你也努力的度过了美好而又漫长的一生呢。

这是作为艾瑞尔的母亲给他踏上死亡之路前鼓励的临别箴言，而艾瑞尔说的让人泪目，虽然已经几十年没再见玛奇亚，但他用尽最后一口气说了句，欢迎回家。

艾瑞尔无论和玛奇亚分离的多少年，自己结婚生子，甚至有了孙女，成了一个老者，但他始终没有忘记自己年轻时和玛奇亚在一起的那些岁月，这些岁月作为他的西比欧已经编织进了他短暂的一辈子。

为什么玛奇亚要在而瑞尔快死了才来看他？

因为玛奇亚知道自己作为传说中的神一般的永生之族是无法与普通人一直生活在一起的，她不想打扰到作为正常人类的艾瑞尔的生活，所以她克制了自己对他的思念，在他快离开人世时才来和他告别。

全片之前的铺垫和克制都在艾瑞尔死去后玛奇亚忍不住哭泣那段大爆发，她和艾瑞尔幸福的时光记忆是那句天黑前要回来吃晚饭的叮嘱，是母子两人用挠痒痒化解矛盾的特别暗号，是不要弄哭我妈妈，我要保护妈妈的约定，是我不会再哭了的誓言，是编织在布上妈妈的呼唤，是和狗狗一起在田野间嬉闹的悠悠岁月，是互相想见却又互相成全彼此生活的心。

蕾莉亚总说自己会飞，她面对被囚禁的巨龙说，你为什么不飞呢，这其实也是对她自己说，要割舍掉和普通人之间的羁绊，回到自己从前的自由生活中，最后玛奇亚真的驾着巨龙来接蕾莉亚了，她们和飞扬的蒲公英一起冲上了云霄，回到了真正属于她们神之一族的平淡而又不被外界打扰的生活。

玛奇亚会忘记艾瑞尔吗？

我想，她永远会记得艾瑞尔推门进来那句温柔的“我回来了”。

因为艾瑞尔已经永远的住在了她的心里。

这不是一段错误的编织，而恰恰是一段最重要的希比欧。

5.5分1、离别一族的设定与回忆爱玛浓雷同2、全剧很多转折十分生硬，比如家破人亡的15岁女主收养男主时内心的转变；青春期的男主对女主的感情是从何时何事开始有别于母子之爱的，太突兀以致于我一度认为要发生不伦之恋了。

3、“做了母亲就不可以再哭泣了喔！

”黑脸问号？

母亲是人，不需要神化，她有表达自己感情的权利，即是她是个爱哭包也不妨碍成为一位伟大的母亲；诸如此类本片想要传达的价值观太陈旧。

4、“你忘了我吧，我也会忘了你”蕾莉亚跟女儿的告别像极了嫁给大山深处的女人，逃离人贩子魔窟的样子。

但是你说“这个美好的世界我怎么舍得忘记”黑脸问号？

小姐姐你可是被绑来强奸生娃骨肉分离，昔日恋人也没了，死之前还想带走你，这个世界对你可不好。

5、长生不老的民族成天只会织布，不学习，不发展军事，不研究科技，难怪好像还过着石器时代的生活，也难怪别国几个小兵就把整个民族一网打尽。

5、最后的回忆杀是怕大家不落泪吗，处理得很低级。

纵观全剧最感人是埋葬狗子的片段。

6、画风是什么鬼，眼睛是两个点，鼻子是两个浅一点的点。

唔，也对现在是极简主义横行的年代嘛～

这部动漫本人已经三刷了，由于大陆上映的时间是2月22日，而那段时间刚好有考试，因此不能及时地去感受冈妈的这部新作《朝花夕誓：于离别之朝束起的约定之花》（さよならの朝に約束の花をかざろう，又名：道别的早晨就用约定之花点缀吧）

《朝花夕誓》随后我便补看上了！！！！！！

我可以毫不犹豫地说：这部动漫是我看过最感人的动漫，也是我看完之后哭得最凶的动漫（这部动漫我刷了三次，我相信我还会看的，我不想错过每一帧的细节）下面是本人的影评：（含剧透）

千万不能爱上外面的人故事的开始玛奇亚过着平淡，宁静的生活，但她无父无母，长老对玛奇亚说“如果爱上了他人，就真的要孤单了”，正昭示了长寿带来的孤单与悲伤

宁静被打破，女主来到“外面的世界”女主因突如其来的一场灾难来到了外面的世界，发现了刚出生不久的婴儿，决定抚养这个婴儿，与这个男孩“一起流泪”

初遇艾利尔起名为：艾利尔 玛奇亚把艾利二视为自己的“希比欧”（昔日织）

农场生活在这个乡下农场的情节是愉快的，轻松的，幸福的，也是艾利尔的童年时光

艾利尔与玛奇亚白驹过隙，匆匆流年，转眼男主已经成为了一个少年（处于叛逆期吧），也得知了玛奇亚不是自己的亲生母亲的事实…

向朗格诉说艾利尔的言语“自从他提出要分开睡，就再也没有叫我妈妈” “之后跟我说话都是 ‘喂，过来一下’ ” 玛奇亚这样子对朗格形容艾利尔，叛逆期的艾利尔还说出了“我从来没有把你当做我妈妈”这种话 讲真，看到这里同样是叛逆期的我有了一些共鸣，同时鼻子酸酸的…

叛逆期的艾利尔说出的话尔后艾利尔的选择是：当守城的士兵（在这里我不清楚他是不是为了保护玛奇亚）当我看到玛利亚送艾利尔出门的时候，玛奇亚故意装得很坚强，当艾利尔消失在视线之后却又独自在房间里面哭了起来，那种情绪是无法表达的……

玛奇亚为艾利尔送别情节跳跃…不知道过了几年，这期间艾利尔也跟儿时玩伴蒂娜结婚，在战乱中，艾利尔和玛奇亚再一次重逢…这时的玛奇亚宛如仙子下凡，月色之中，玛奇亚的出俗不染十分动人，两人对视了许久…而艾利尔也有想走近玛奇亚的举动…隔了这么长的时间，重逢之时牵动了二人的心弦……

重逢战后玛奇亚与艾利尔的对话瞬间催动我的泪腺！！

艾利尔对妈妈说的话

玛利亚对艾利尔说的话“目送过许多离别”“目送着斗转星移”“时间永不停歇的向前前进”“正因为这样才有新的邂逅”--玛奇亚

饱含不舍.情节跳跃，到了n年后，玛奇亚寻艾利尔……这时的艾利尔已经快要归天了……玛奇亚守护在艾利尔身边“我回来了，艾利尔”“…欢迎…回来”

玛奇亚为艾利尔的道别最后，“回忆倒放”（回忆杀）配上那川井憲次“犯规”的背景音乐，哪一个用心看的人不会哭呢？

必须提一下的是关于女主最后痛苦的那些飞舞的蒲公英：白色蒲公英的花语：停留不了的爱/无法停留的爱.《朝花夕誓》告诉我们：能跨越时间，改变人生的，便是那份永恒不变的「爱」

玛奇亚最后“打破约定”大哭本文作者：蓝墨这篇文章是我本人把自己的感动分享出来的，如果喜欢请点个赞同吧

这是一部非常唯美的影片，全篇围绕着相遇与离别，时光与流逝，生命与传承，讲述了一个关于爱与孤独的故事。

主要角色伊欧夫一族：玛奇亚：女主，性格坚强，惹人怜爱蕾莉亚：性格奔放，热爱自由，高傲倔强克里姆：性格执着，与蕾莉亚是恋人艾瑞尔：男主，玛奇亚抚养长大的孩子米多：热心的农场主，育有两名孩子兰格：米多的孩子，爱慕玛奇亚迪塔：艾瑞尔儿时的玩伴，后来成为艾瑞尔的妻子继承着古老地血统，被誉为活着的传说，名为的人民，住在远离尘嚣的土地，过着与世隔绝的生活。

然而他们并未怀有异于常人的力量和知识，也没有如龙一般有着飞翔的翅膀，他们所拥有的只是长达千年的寿命，被时光所遗忘的一族。

一旦与外人相识，终有一天，自己将会成为被遗留下来的那一位，看着众人生老病死而我容颜依旧。

倘若一旦相爱，心有所属，那在这漫漫长河之中，被时光所抛弃的自己，便真的成了孤身一人，生活在这名为孤独的囚笼之中了。

于是被称为“离别的一族”的他们选择了领群独居，过着简单单调的日子，日复一日地织着名为希比欧的布，将自己漫漫千年的时光倾诉于布中。

然而怀玉其罪，觊觎着伊欧夫一族长寿的血脉，梅萨蒂军带领数条龙，一夜之间，不费吹灰之力，便摧毁了他们的家园，带走了一族中的所有女性。

（应该不止是伊欧夫的第一美女蕾莉亚被军队带走，当时的命令是抓走所有女性，违令者一律斩杀。

此番军队袭击的目标是想让皇族独占长寿的血脉，所以除了被选作王妃的蕾莉亚，以及意外逃脱的玛奇亚以外，伊欧夫一族中其它女性应都已被杀害。

同时影片中除了玛奇亚与蕾莉亚以外的女性并未再次出现）意外获救的玛奇亚（军队袭击时，其中一条龙突然暴走，被牵扯其中的玛奇亚，被带离了家园，来到了远处的森林），失去了家园和同伴，怀着空虚的心灵在黑暗的森林中徘徊。

正当她万念俱灰，准备跳崖轻身之际，被婴儿的哭声所召唤。

来到了一处被盗贼所袭击的帐篷中，看到了一名刚失去双亲，正哇哇大哭的婴儿。

如同命中注定一般，孤身一人遇到了孤身一人，便不再会放手。

一直住在与世隔绝的村落之中，不谙世事的玛奇亚不知该如何在这乱世中生存。

而年仅15岁的她，更不知何为母亲，又该如何抚养孩子。

幸好她遇到了热心的农场主米多，给予了他们安身之所，并介绍了织布的工作。

同时米多身为两位孩子的母亲，也教会了玛奇亚何为母亲。

春夏秋冬，日子一天一天地过去，玛奇亚逐渐成为了一名合格的母亲，尽心尽责地将艾瑞尔抚养长大，见证了他第一次开口叫妈妈，第一次走路，收获了许许多多的珍贵回忆。

就这样，安稳幸福的时光很快便过去了5年，艾瑞尔渐渐长大，开始能跑步和织布，而玛奇亚一如当初15岁的容颜。

一日，收购布匹的杂货店老板向玛奇亚出示了一条伊欧夫一族所织的布匹，玛奇亚得知不久后，被掳走的蕾莉亚将同梅萨蒂国的王子举办婚礼（只有伊欧夫一族能读懂织入布匹中的话语和情感）。

得知这一消息的玛奇亚悲喜交加，决心启程去国都营救蕾莉亚。

在旅程的途中，玛奇亚偶遇了一同前来营救蕾莉亚的族人——克里姆（克里姆与蕾莉亚是一对恋人）一行人，并一同制订了当日的营救计划。

到了婚礼当日，礼队在街上游行之际，克里姆一行人发动奇袭，顺利制造了一些混乱，让玛奇亚带着蕾莉亚逃离了护卫队的视线。

国破家亡之后，幼时的伙伴，离别多时再次相见，两人皆是万分欣喜。

玛奇亚想带着蕾莉亚就这样逃离，但蕾莉亚却悲痛地说自己已经无法跟他们走了。

原来蕾莉亚已怀有身孕，高傲倔强的蕾莉亚又怎能允许这样的自己再回到克里姆的身边，一切已经回不到从前了。

即便她们容颜依旧，时光似乎遗忘了她们的存在，但每一天的生活仍在他们生命中落下了烙印。

营救蕾莉亚的计划失败了，伤心欲绝的玛奇亚也打算带着艾瑞尔离开王都。

又成为了孤身一人的玛奇亚，觉得世间之大，却没有属于自己的归去之所，没有同伴，没有家人的她，所拥有的就只有艾瑞尔一人了，只要和艾瑞尔一起，去哪里都无所谓。

艾瑞尔说想要回到以前生活的农场，但玛奇亚害怕会给他们带来麻烦（影片中没有明说，但王都应该一直在通缉伊欧夫一族，此番营救行动后，想必搜寻会愈发严格），便带着艾瑞尔漂泊去了别的城市。

由于伊欧夫一族所织的布匹异常精美，非常特别，容易被人一眼认出，为了避免暴露身份，玛奇亚只能选择放弃织布，另寻出路。

然而外表年幼的她，在寻找工作时处处碰壁，唯一肯雇佣她工作的餐厅，也在得知她育有小孩儿后拒绝了她。

离开了热心的米多一家，玛奇亚第一次开始独自一人去承担自己与孩子二人的生计。

除了织布之外，一无所长的自己，又该如何在这个世界生存下去。

而此刻，独自呆在家中的艾瑞尔想要帮妈妈工作，便从行李中翻出了织布机织布，却不想被妈妈误以为是在捣乱（艾瑞尔不知无法再以织布为生，而织布机被弄得一团乱还需要玛奇亚来收拾）。

找寻工作未果，心情正在低谷的玛奇亚在此刻，也终于忍不住爆发了，训斥艾瑞尔什么都不知道，只会添乱。

好心做错事的艾瑞尔也很无辜，便赌气出走了。

冷静下来的玛奇亚，看着手中艾瑞尔织的布，读出了他在布中所寄托的思念，［母亲，想要保护母亲］。

此刻，窗外下起了暴雨，担心艾瑞尔的玛奇亚马上冲了出去，在虚惊一场后她找到了艾瑞尔，两人在暴雨中和好，玛奇亚也下定决心，再次立下誓言要成为一个好母亲，不会再哭泣。

一转眼，艾瑞尔已逐渐成长为少年，到了与玛奇亚相仿的年纪，如今在外人面前，他们只能以姐弟相称。

多年时光过去，自己一日日长大，但岁月却未曾在玛奇亚身上留下痕迹。

艾瑞尔早已得知自己与玛奇亚的不同，以及两人并无血脉相连的事实。

不知从何时起，艾瑞尔不再用母亲来称呼玛奇亚，两人间的关系也再不似往日般亲密。

为了避免被别人发现，这数年中，玛奇亚与艾瑞尔两人已搬家多次。

玛奇亚早已习惯了酒馆的服务员工作，而艾瑞尔也到了可以工作的年纪，开始在军工制造厂中任职。

此间，玛奇亚在酒馆里偶遇了昔日的熟人，米多（以前照顾玛奇亚的农场主）的大儿子兰格，一转眼十多年过去了，往日还是少年模样的兰格，已然成长为一名身姿挺拔的军人。

两人多年未见，甚是欣喜，兰格更是向玛奇亚袒露了自己多年以来的爱慕之心，希望玛奇亚能够倚靠自己。

但玛奇亚回想起了年少时族中长老的告诫,［不要爱上别人，一旦爱上别人，那你就真的成为孤身一人了］。

于是她婉言拒绝了兰格，说自己这么多年来一直都只在考虑关于艾瑞尔的事，无暇顾及其他。

另一边，工厂的同僚们一直在开玩笑说他们俩不像姐弟，更像是私奔的情侣。

面对漫天的流言蜚语，处在青春（反抗）期的艾瑞尔自然不堪压力，一日醉酒后，他终于向玛奇亚说出了［你根本不是我的母亲］。

玛奇亚听后十分地悲伤，她自知自己不是艾瑞尔的亲生母亲，从小便是孤儿的她也不知何为母亲，所以这么多年来，她一直都在尽自己所能去抚养和保护艾瑞尔，努力让自己变得更坚强，努力去学习如何做一名称职的母亲。

然而多年过去，艾瑞尔的一句话便否定了她多年来努力的意义，终究她不是他的亲身母亲，终究一个不懂何为母爱的她无法成为一名合格的母亲。

艾瑞尔觉得面对外貌同自己年龄相仿的玛奇亚，无法体谅她作为母亲的想法和立场，认为这样的自己只会不断伤害和拖累她，无法履行守护玛奇亚的誓言，所以下定决心离开玛奇亚，去王都参军。

而玛奇亚在得知艾瑞尔的真实想法后，也并未加以阻拦，决心放他离开，让孩子去走他自己想走的路。

离别之日到来，玛奇亚目送男主去参军，自己也准备离开这个城市，去往下一处，继续漂泊的生活。

正当玛奇亚准备收拾包裹离开之时，一人从窗台闯入，掳走了玛奇亚。

而另一边艾瑞尔跟随兰格，来到了王都参军，在被告知敌国抓到了一名伊欧夫族人时，也丝毫没有动摇，他觉得自己在成为为人父母，了解玛奇亚的心境和立场之前，都没有资格去见她。

画面一转，克里姆出现了，原来掳走了玛奇亚的人是克里姆。

多年来，他一直都没有放弃营救蕾莉亚，而这一次，他参与了敌国攻打梅萨蒂国的计划，想趁此营救蕾莉亚（多年前，在婚礼游行上营救未果后，克里姆一行人曾潜入宫中实施援救，却不料被梅萨蒂国的骑士长发现，计划失败，众人被杀害，只有克里姆一人存活了下来。

此处克里姆可能提供了关于梅萨蒂国的种种情报，得以交换合作机会）。

在途中，他数落玛奇亚，在过去多年里，只有她一人自私地得到了幸福，全然不顾伊欧夫一族，并剪断了玛奇亚的头发（伊欧夫一族中，只有成为母亲的女性才可以留发至及腰，此处剪断了头发应象征着让玛奇亚抛弃作为（虚假）母亲的身份，以及告别过去十几年的时光，回到从前作为伊欧夫一员的自己）。

他掳来玛奇亚并非希望增加战力，只是希望在营救出蕾莉亚后，三人能够回到从前。

而另一边，王子与蕾莉亚所生育的孩子未能继承伊欧夫一族长寿的血脉，小公主的体征与常人无异。

被认为没有利用价值的蕾莉亚也一直被囚禁于宫殿之中，连与自己的孩子相见，这唯一的愿望也无法得到实现。

曾经奔放自由的她，面对这终日不见希望的囚笼，已在崩溃的边缘。

又是几年过去，已然成长为大人的艾瑞尔回到了儿时长大的村庄，并与儿时的玩伴蒂塔结了婚。

此时，蒂塔已怀有身孕，很快艾瑞尔便要成为一名父亲了。

然而好景不长，就在此时，两国之间的战争打响了，艾瑞尔应召回到军队参与战斗。

在行军的路上艾瑞尔偶遇了前来营救蕾莉亚的玛奇亚，玛奇亚仍是昔日的容貌，分毫未变。

两人一眼便认出了彼此，但玛奇亚迅速逃离了艾瑞尔，而艾瑞尔也在稍作犹豫后，奔向了与敌军厮杀的队友，选择了自己的职责所在。

另一边，克里姆顺利潜入宫殿，找到了蕾莉亚，蕾莉亚很欣喜他还活着，但却并不愿意跟随他走，她已经不再是从前的自己了。

多年以来，她一直被囚禁于宫中，失去了所有同伴和家园的她，将生命的所有意义和希望都寄托于那从未谋面的孩子，她不愿就这样离开这里，离开自己唯一的希望。

克里姆知道自己无法说服蕾莉亚，也知道他们终是无法再回到过去了，便决心就此结束二人的生命。

不料此时，骑士长赶到，一枪击伤了克里姆，解救了蕾莉亚。

万念俱灰的克里姆拖着奄奄一息的身躯来到了庭院中，倒在了一颗大树下，默念着［如果时光能够停下该有多好］。

他不愿承认时光的流失，不愿自己和众人被时光所改变，一心想要回到从前。

而这样的他，最终也被时光所抛弃。

与艾瑞尔重逢后，内心十分迷茫的玛奇亚不自觉地走到了曾经居住多年的村庄。

一如当初，在迷茫之际，她听到了呼救的喊声。

玛奇亚匆忙向呼声处跑去，遇到了艾瑞尔的妻子迪塔。

原来迪塔此时正要分娩，但正处于战争之中，周围并无他人前来帮忙，于是玛奇亚便决心帮助迪塔分娩。

幸好过程有惊无险，迪塔顺利诞下了孩子。

玛奇亚看着迪塔怀中的婴儿，回想起了多年前，自己拾到艾瑞尔时的场景。

（此处玛奇亚有所感叹，说了原来如此，个人推测有两种可能，1:觉得自己终究不是艾瑞尔的亲生母亲，只是从他人手中接过婴儿抚养长大。

2:感叹生命的传承，从婴儿逐渐长大成人，然后生育和抚养下一代，生命就这样在往复循环中得以传承。

）另一边，在战场上，艾瑞尔正奋力杀敌。

一边是生命的诞生，另一边则是生命的流逝。

两边场景交叉，诠释了生命的轮回。

很快，战争结束了，梅萨蒂国战败了。

艾瑞尔从昏迷中慢慢苏醒，睁开眼便见到了玛奇亚（玛奇亚正在照料受伤的艾瑞尔）。

玛奇亚告知艾瑞尔他的孩子顺利诞生的事，说迪塔和他的孩子正在家里等待他回去。

她说自己曾埋怨艾瑞尔，没有遵守守护自己的誓言，让她又变成了独自一人。

但她发现，即便艾瑞尔离开了她，他和她曾经的回忆也一直在守护着她。

她很感谢艾瑞尔，很感谢她能够遇到他。

即便自己对于艾瑞尔而言，她始终不是一名合格的母亲，即便艾瑞尔不愿意称呼自己为母亲，用别的任何称呼来唤她也可以。

说完了告别之言，玛奇亚便起身拜托兰格送艾瑞尔回家，让他能尽快与自己的孩子与妻子重逢。

在玛奇亚离开之际，艾瑞尔终于明白了自己心中的感情，向玛奇亚大声呼喊了一句母亲。

玛奇亚听到了这声期盼多年的呼喊，也终如释重负，回头露出了开心的笑容。

玛奇亚决心回到宫殿营救蕾莉亚，却在庭院处看到了中枪身亡的克里姆。

看到克里姆临终时，十分心有不甘的表情，玛奇亚默默地为他合上了双眼，起身看向了庭院另一旁被囚禁的飞龙，下定了决心。

她知道终是回不到过去的，每一寸时光都早已织入他们的生命，每一日的生活造就了现在的自己，唯有接受时光的流逝，选择不逃避，不遗忘，接受现在的自己，才能够迈向未来。

另一边，没有了宫廷的囚禁，蕾莉亚终于一步步迈向自由，见到了多年来心心念念的女儿。

然而平生素未谋面的女儿，见到这位缓缓朝自己走来的人，只是出声询问了一句［你是谁？

］。

原来自己多年来的企盼和寄托终究只是一个幻想，眼前这位与自己血脉相连的女儿是那么地陌生。

眼前的她对自己一无所知，而自己除了知道她是我的孩子外，竟也是一无所知。

多年来自己所认定的，人生唯一的意义和希望竟只是黄粱一梦，毫无意义。

于是她对这一切不再有所留恋，决定斩断这段过去，重新开始。

她宣言要做回多年前那个自信高傲，奔放不羁，热爱自由的蕾莉亚。

此时玛奇亚正驭龙赶来，蕾莉亚听到玛奇亚的呼喊便不再犹豫，瞬身从天台上跳下。

终于，两人离开了王都，驭龙驰向了远方。

面对乘龙远去的母亲，小公主只是淡淡说了声［母亲是位很美丽的人呢］。

仅仅只有一面之缘，从未相识的母女二人，对彼此能说的大约也就言尽至此了吧。

乘龙远去的两人，在高空中见到了此生最美的夕阳，蕾莉亚说自己会忘记这段过去，但绝不会忘记这片夕阳。

望着乘龙远去的两人，站在远处的骑士长，默默祈祷着继承者古老血统的伊欧夫一族和龙族，能够以他们应有地姿态，在远方自由地生活下去（片尾彩蛋处为一张龙族和伊欧夫族人安详生活在一起的图）。

-我是一条分割线，以下为对影片的一些看法和解读--全篇其实是一个很平淡的故事，没有很大的冲突，也没有庞大的场面，更没有魔法和奇幻，只是通过几个人的一生，几场相遇和离别讲述了生命的轨迹。

但丝丝扣扣的情感深入人心，让人回味无穷。

（影片中有许多表达较为含蓄，并未直接阐明的部分，需要自行去体会和感受，所以在观影时可能会有些许剧情跳跃的感觉）（1）关于母爱我想影片中争论最大的，便是关于玛奇亚和艾瑞尔之间的关系吧。

个人认为从始至终，他们之间所拥有的就只是纯粹的母子之情。

从小时候便相依为命，最为亲近的母亲，随着自己年龄的增长，两人的外貌年龄差距变得越来越小，对外的称呼也从母亲变成了姐弟，不出几年，自己的（外表）年龄便会超过对方。

对于任何一人而言，或许都会不知该如何来处理这段“跨种族不同寻常”的母子关系吧。

一个正处在青春期，内心的敏感少年，本就会十分在意外界的看法。

面对如今与自己年龄相仿的母亲，每日被周遭的人戏称为私奔情侣，难免会手足无措，不知该如何是好。

与此同时，艾瑞尔也不敢去想关于未来的事，再过10年，20年，50年，当自己的年龄已然超过玛奇亚，当自己组建了家庭，或是变得垂垂老矣，又该如何去面对比外表自己还年幼的母亲呢？

又该如何对外宣称他们的关系（军队还在搜捕伊欧夫一族，所以不能暴露玛奇亚的身份）？

如今面对着年龄相仿的两人，众人戏说他们是私奔的情侣。

试想一下，在20年后，外人又会如何来看待他们？

他们会羡慕艾瑞尔抚养了一名孝顺懂事的女儿吗？

所以当玛奇亚提出准备离开这个城镇，再次搬家时，艾瑞尔一直没有给出正面回复，直到后来突然提出要去王都参军，想要离开玛奇亚。

多年来，他们便一直重复着这样的漂流。

不知从何时起，对外宣称的关系从母子转变成了姐弟，也许以后会变成兄妹，甚至是父女，爷孙。

试想着这样的未来，年少的艾瑞尔自然是心乱如麻，不知所措，也不愿去想，去面对这终将会到来的一切。

于是，他选择了逃离，想要从玛奇亚的身边逃离。

（影片中曾有一个小片段，玛奇亚对艾瑞尔说，不知不觉间你的身高都已经超过我了呢，表面上艾瑞尔并没有说什么，但或许这对他的内心有很大的冲击吧。

）那时的艾瑞尔觉得，是外表和血缘关系阻碍了他们之间的母子关系。

他试想着，有朝一日，在成为一名父亲之后，在理解了何为为人父母之后，或许自己就能够理解当时玛奇亚的内心和立场，也就能够释怀，坦然去面对外表比自己还年幼的母亲了吧。

到最后，时隔多年，当艾瑞尔发自内心向玛奇亚喊出那句【母亲】时，我想他的内心终于接受了这一切。

即使没有血缘联系，即便我缓缓老去而你容颜依旧，你仍然是我的母亲。

即便如今我已比你高大，即便我的（外貌）年龄超过了你，即便我已身为人父，在你的怀里，我依旧是你的孩子。

相依为命的母子羁绊，早已烙入生命之中，不会因为外貌而改变，更不会因为时间流逝而有所改变。

多年过去，我们再次相遇，受伤时依旧是你关心照顾我，有困难时仍是你伸手相助（照顾迪塔分娩），与从前一样，母亲你依旧无私地支持着我。

过去十多年里，两人相处的时光，点点滴滴都记忆犹新，每一幕都历历在目。

正如玛奇亚所说，即便艾瑞尔离开了他，他们之间的回忆也一直守护着她。

也许时光会改变许多，但有些事物是时光所带不走，所无法改变的。

（此处提一个细节：小时候艾瑞尔学说话时，第一次喊玛奇亚为妈妈便是在这片盛开着蒲公英的草坪之上，直到最后艾瑞尔与世长辞，玛奇亚抑制不住内心的悲伤大哭之时，也是在这同一片草坪之上。

而白色蒲公英的花语便是【停留不了的爱（ can not stop love. ） ，无法停留的爱（ could not stay love. ）】，正印证了玛奇亚和艾瑞尔之间的关系）

（2）与时光和生活握手言和这部影片的制作团队里有很大一部分是［来自风平浪静的明天］的原班人马，冈妈也说这一次希望通过不老的一族，将时间的对比拉到极致。

选择不变也好，选择改变也罢，其实都没有错，只是任谁都无法阻止时光的流逝。

也许是因为很喜欢［来自风平浪静的明天］这部作品，影片中令我感触最深的人物便是克里姆，从始至终他都被过去的生活所困，不愿承认改变，不愿接受现实，不愿接受时间无情的流逝。

他以为只要困住玛奇亚，斩断她的长发便能一同斩断她这十数年的光阴，让她重回过去。

他以为只要迎回蕾莉亚，他们三人便能重回以往的生活，回到过去每一天简单幸福的生活，而他们两人也能够重修旧好，破镜重圆。

然而在不知不觉中，他们终究都不再是那个曾经无忧无虑的他们，也再回不到从前的生活。

纵使他们容颜依旧，也无法阻止生活的步伐，多年过去，他们再也无法相遇那个从前的自己。

即便他斩断了玛奇亚的长发，也无法抹去她与艾瑞尔多年来的共同回忆，更无法斩断他们之间的母子羁绊。

即便他花费十数年，筹谋了两国相争，借机营救蕾莉亚，分别了十数年的他却再也无法接近蕾莉亚的心。

十数年的漂泊沧桑，早已令他们彼此的内心千疮百孔，踏上了不一样的归途。

面对时光的阻隔，绝望的他只能选择让生命的长河就此停滞，不让彼此的距离进一步扩大，却不想连这最后的反抗也未曾得以实现。

相遇和离别，也许是生离死别，也许是踏上了不一样的人生轨迹，这都是伴随着时光流逝而到来的必然结果，可以感伤，可以怀恋，却不可以停驻，拒绝前进，终究明天的太阳会照常升起，我们还是要带着过去的回忆，怀揣着各自的念想，去勇敢地迎接接下来的人生。

（3）相遇和离别被称为离别一族的他们，惧怕去接触外面的世界，因为一旦相识，那么最终等待着你的，将会是一场又一场的别离；一旦相爱，那便真的成为孤身一人了。

但玛奇亚通过这数十年的经历，与许多人的相遇，相识，相知和相别，找到了不一样的答案：只要你珍藏这份相遇和回忆，你便永远不会是孤身一人；只要你不忘记对方，那么他的故事便不会就此完结。

正如佣兵所说，踏上旅程吧，为了与下一场离别相遇。

倘若因为害怕离别而拒绝相遇，因为害怕孤独而拒绝相爱，那或许有一天，回首望去，真的会变成孤身一人吧。

后记也许流淌着古老地血统，拥有着不老的容颜和长达数百岁寿命的他们，早已与人类所统治现世格格不入。

作为异类被人所敬畏，惧怕和厌恶，在被利用殆尽后，终有一天会被抛弃，与这世界告别，但至少在那一天来临之前，请让他们以应有地姿态自由地活下去吧。

看完了争议很大的片子，主要集中在刻意煽情、母爱、节奏这几点上。

关键词:文戏主位 圆形角色 关系变迁 日式美学剧情其实主要在交代人物之间的关系、立场变迁 1.儿子是个活人。

争议之一的母爱，但其实关系就是关系。

在母亲长不大的极端设定里，把这段关系讲的可靠、可信是很难的。

从小孩儿依恋妈妈，到青春期意识到妈妈是个漂亮女性而复杂烦闷的感情，再到后来成为父亲守护自己的家庭，妈妈和解，到最后成为老人。

中间的母子关系都是不同的。

2.所有的配角都是活人。

除了国王和他的傻逼儿子。

从小喜欢着女主默默守护的朗格、接受了命运掠夺的女二、心不甘情不愿最后黑化的竹马、忠诚的骑士大臣、早早透露出喜欢的儿媳最牛逼的是，观众的共情可以挂到这里面每个人的身上。

配角虽然给到的剧情不多，但从很简短的剧情可以体会他们的心思戏影文学朋友的原话:这说明每个人的行动都有自身依据，编剧痕迹弱他的个性＋他的经历＝他的行为————————————【争议部分】说感情戏铺垫不到位也算对))基本每场文戏都是关系变迁的关键节点。

很多东西表达的含蓄，是需要自己有脑补能力的。

所以缺少铺垫这件事情我不否定，因人需求而异。

特别有意思的是这部片子是文戏主位:甚至动作戏都是为了文戏服务的(跟杨戬刚好相反，tmd，真正把文戏做好是很难的。

)观影中美学，意境，情感表达都非常的出色让人舒适。

在日式浪漫里保持了现实主义的平静。

这种拿捏我很喜欢。

基本这几点做到后面的情节烂成什么样都不会太惨

《朝花夕誓》选用了长生的离别一族，这种民族寿命很长，像一个旁观者。

同时女主其实是离别一族的一个少女，没有生过孩子，但是却要带孩子。

在很长的寿命中用一段时间去养育一个孩子，更像是用一个旁观者视角来观察母亲。

离别一族长老强调不能拥有感情否则会一生痛苦，但是养育孩子时怎能不投入感情，所以影片表现了有情和无情的对立。

影片从母亲成长和儿子长大过程中，表现其亲情关系的变化，这种变化非常呼应影片所营造的背景设定，即妈妈永远是妈妈，但儿子却在一直长大。

借着成长的过程，影片将情绪铺垫到位。

前半段二人互动的细节推进，最后一段由一些核心事件引起情绪的爆发，母亲的难处母亲对孩子的无私关爱直指人心，让人泪如雨下。

其实亲情关系从亲密到分离的变化、长老教导的无情与关爱孩子的有情对立，这两个点所对应的主题分别是亲子纽带及离别。

在谈影片这两个核心概念之前，先谈谈故事的背景设定。

1. 背景设定a. 故事背景 离别一族作为为数不多的还没有没落神族，在漫长岁月中编织着他们的经历与记忆，留作名叫”希比奥尔“的布帛。

这种神族的设定更多像是一个观察者的角色，以亘古不变的视角看待短暂的人类生命。

神族没落的设定与人类兴起形成对立，片中从美轮美奂的伊鲁奥夫仙境到重工业发展的现实，这种从神到人的变迁非常像《指环王》的设定。

指环王中第一纪的众神之战时代到第二纪精灵国建立斩下索伦的手指，第三纪人族慢慢兴起，再到第四世纪人类的繁荣。

这种设定在本片中主要有两个作用：一是作为一个变迁的时间轴，如同历史的观察者；二是展示神人关系的对立，一方的兴起带来另一方的衰落。

b. 人物背景及关系离别一族：玛奇亚、蕾莉亚、克里姆人族：艾瑞尔、伊佐尔、兰格、蒂塔人物关系：克里姆喜欢蕾莉亚，伊佐尔暗恋蕾莉亚，蕾莉亚喜欢自己的女儿。

玛奇亚想保护自己的儿子艾瑞尔，拒绝兰格的表白。

艾瑞尔想挣脱母亲的保护，变得独立一些反过来能保护自己的母亲或者是妻子蒂塔。

c. 切入视角仙人欲知情如何，需下界走一遭。

经历苦难最后得以成全，补全自己内在的空白。

这种套路更多表达男女之间爱情，一个仙爱上了一个人。

而本片中，下界的经历却为如何成为一个母亲，什么是牵绊与离别？

将经典的男女爱情概念换成亲情的也不是第一次了，《沉睡魔咒》中真爱之吻就有这种替换，本片中的替换显得更为深入和真挚。

2. 母亲角色和亲子纽带的建立母亲角色和亲子纽带是影片呈现的重点，也是为影片最后的离别作了充足的情感铺垫。

a. 母亲角色刻画母亲形象的影片挺多的，如《妈妈再爱我一次》。

本片对母亲角色的表达也和传统的部分类似，以表现母亲无私奉献为主，任劳任怨，只为孩子平安健康发展。

但本片相对以往母亲对孩子单向帮助的角色，更突出了母亲与孩子之间建立双向的情感纽带，以及双方的共同成长。

b. 亲子纽带的建立情感纽带是两个人之间的精神链接，是双方对对方的牵挂。

片中亲子纽带的表达以两对母子为主，分别是玛奇亚和艾瑞尔母子及蕾莉亚母子。

按母子与孩子相处的时间可以分为亲子强纽带和亲子弱纽带。

玛奇亚是强纽带，蕾莉亚是弱纽带。

强纽带的建立经历多，二者联系紧密，弱纽带的建立经历少，二者联系较弱。

这种纽带的强弱决定了离别阶段感情的处理方式。

下面分别从纽带的双方开始谈起，着重强调建立纽带的过程：- 强纽带对玛奇亚来说，孤独的她在离开众人后开始寻找新的精神归宿，然后她遇到了一个遗孤。

她收养遗孤是一种母性本能的保护。

后来她得到妈妈这个称呼，慢慢渴望建立亲密连接。

由于自身寿命过长，她的成长和孩子不同步，于是试图去突破这种限制。

具体表现为希望时光停留在那一刻，束缚孩子。

觉得孩子记住自己就好，对孩子进行干预，然而没有成功。

对艾瑞尔来说，成长过程中也面临这母亲形象不变这个事实，所以面临其他人的嘲笑没有表现出足够的勇气来说明真相，只能隐忍，同时突破不了母亲的保护。

他虽然喜欢母亲，但是希望母亲不拿他当小孩子看，但是很失败。

玛奇亚和艾瑞尔都考虑这对方，虽然遇到了困境，但是他们在内心中还是希望为对方付出的，是强纽带。

- 弱纽带对蕾莉亚来说，母亲面对困境对孩子的思念是支撑自己的关键。

对孩子来说，母亲是一个概念化的存在。

这种思念是不对等的，是弱纽带。

3. 离别影片的副标题为”于离别之朝束起约定之花“，所以影片在主题展现的过程中离不开离别。

离别在片中有双重意思：一个是情感纽带的离别，另一个是人生的生离死别。

a. 升华——情感纽带的离别片中情感强纽带的离别更多是玛奇亚理解了艾瑞尔的心意，在城墙上选择离开，这种离别是二人情感纽带的一种升华，即玛奇亚终于突破自己内心屏障，理解孩子保护自己的心意，选择尊重孩子的意愿。

同时，艾瑞尔决定当护卫，立身去保护母亲的安全，并时时刻刻关注母亲的安危。

二人的离别是一种积极正面的做法。

片中情感弱纽带的离别是蕾莉亚选择忘掉孩子，让孩子也忘掉她。

二人的离别是一种消极负面的做法。

b. 牵绊传承——人生的生离死别由于玛奇亚的寿命很长，她作为观察者能去体会出更多的生离死别，但是和她最紧密的还是她的儿子。

她帮助了她的儿媳妇完成了接生，触碰了新生儿的手指，这一刻让她内心中母亲的感觉终于圆满。

同时这种形式是一种牵绊的传承，也是她终于放下保护的心愿，选择回归自己的仙界。

影片的最后，她又回到人界，来看她的儿子，在送了儿子最后一程。

这一幕非常像《本杰明巴顿奇事》，感人肺腑。

总的来说，影片在一个充满神话和现实色彩背景下，以一个独特的视角来展现细腻的亲子纽带，并指出了亲子纽带的走向，即个体的独立。

只要牵挂着对方，认真的活着，总会有好获得幸福，总会编织出承载独特记忆的希比奥尔。

听说上海电影节金爵奖最佳动画《朝花夕誓》上院线了，在众贺岁档影片中也算独树一帜，又是我比较喜欢的日本少女漫，所以决定去看一下点映。

像我这样80年代生人，对日本漫画是有情结的，我们小时候基本都是看日本动漫长大，比如《圣斗士星矢》、《魔神坛斗士》等等，但因为我是个女孩，其实更偏爱少女漫的类型，比如《花仙子》这样的。

记得在我高中时代，那时候很流行漫画屋，可以看漫画又可以喝饮料，还有一个个小包房，在那里呆一整天都不会觉得腻，看不完还可以借回家继续看，日本漫画几乎成了我四年高中生涯中惟一聊以慰藉的东西，可惜，这样的漫画屋在上海几乎绝迹了，究其原因，可能是时代的产物吧！

2014年的时候我去台湾，发现台北还有好多这样的漫画屋，已经发展到还可以上网打游戏了，看着书架上整排整排的漫画，真的有一种说不出的怀旧感。

《朝花夕誓》海报如今，我已经长大成人，但少女漫依然是我心中不变的“初恋”。

少女漫的设定要放在大陆来说，其实都有点狗血，但是在日漫里，这种“狗血”可以变的顺理成章，甚至欲罢不能。

就拿《朝花夕誓》的设定来讲吧，一个永远不老的种族受到外来者的侵略，稀里糊涂下捡到一个孩子并养育了他，孩子一天天长大，但“妈妈”却永葆青春。

终于，这种关系无法再维系下去，因为在凡人的世界里有生老病死，而在永远不老的种族里，面临的却是不断失去和一次次的离别。

美好的童年《朝花夕誓》想讲的东西很多，但我觉得最重要的一条是“学会长大”，就像生性胆小的玛奇亚得学会做一个母亲；热爱自由的雷莉亚得学会放手；深爱着雷莉亚的克里姆得学会如何去爱；艾瑞尔得学会如何独立生活并且做一个父亲。

这几个主要人物都面临着人生的难题和选择。

我们这一生都是一个不断失去的过程，但是在失去的同时你也在得到，而这些得到也成就了今天的你，就像玛奇亚对雷莉亚说的：“没关系，你是绝对不会忘记的。

”“世界那么美，叫我如何能够忘怀。

”而所有这些美好的回忆会让你变得更加强大，因为这就是爱的力量，而永远不老的“离别一族”也会找到并不悲伤的离别。

这些与一个个个体之间产生的千丝万缕的联系也会被写进他们的“昔日织”里面。

“离别一族”的家园《朝花夕誓》中的“离别一族”被赋予了一种特殊的能力，他们不但可以长生不老，容颜不改，就像金庸笔下的“天山童姥”，还能织出世界上最美丽的布，而这种“昔日织”就像摩斯密码一样，可以将心事与密语写在上面，只有“离别一族”可以读懂，他们通过织布来沟通，也通过织布抒发自己的情感。

所以在玛奇亚收养艾瑞尔之后，就教给他这种独一无二的本领，而年幼的艾瑞尔在一块布上织出了“妈妈”的意思，这份礼物玛奇亚一直珍藏着，哪怕在艾瑞尔成年之后离家出走、当兵成家，她也没有舍得丢掉这份回忆。

对玛奇亚来说，这块布承载着母子二人的爱和情意。

看到这里，不仅泪奔，因为我想到我的外婆，小时候我是外婆带我长大的，一直到幼儿园我才跟妈妈来到城里生活，而在我临走的时候，外婆拿着一篮子玩具让我常回来看看，玩具她会一直保留着。

这块“昔日织”让我想到了外婆给我做的玩具，想到了我自己的童年。

盖着“昔日织”的艾瑞尔虽然这部电影里的设定是“母亲永远不老，儿子逐渐老去，但是孩子一天天长大，拥有自己的生活，父母不再是自己唯一牵挂的人”这个普世情感却是很打动人的，相信做过母亲的人都深有体会。

虽然我自己还未做母亲，但是我想到了自己的妈妈，全天下的母亲都是一样的，没有一个不爱自己的孩子，他们会竭尽所能给孩子最好的东西，把所有的爱都倾注在自己的孩子身上，但是当孩子渐渐长大，开始意识到外面的世界，母亲便不再是他的全部，而作为一个母亲，要学会的一件事就是“放手”，这何尝不是一种“别离”，不是一种痛。

孩子长大了，不再抱你也不再和你亲昵，转而替代的是疏离和叛逆，作为母亲，何尝不在心里流泪。

而“母亲，是不可以流泪的”，电影中的这句台词写得太一针见血，我就从未见过我妈妈哭，哪怕生活再艰辛再难，她都不会在孩子面前哭泣。

握住玛奇亚的小手

捡到孩子的玛奇亚露出了久违的笑容“离别一族”虽然拥有了世人羡慕的“长生不老”的基因，但事实上，他们很孤独，就像被诅咒了一样，一旦爱上一个人，就将孤身一人，其实说的是“如何面对失去”，当自己永远不老，身边的人都慢慢老去甚至死亡，如何笑着说“再见”。

这部电影的时间线拉的很长，涵盖了艾瑞尔的一生，当看上去依旧是少女的玛奇亚去看望即将离世的艾瑞尔的时候，她在他额头上亲亲一吻，就像小时候那样，他还是她的孩子，而她依旧是他的母亲，他会照例说一句“你回来啦！

”而她会说“路上当心哦，记得回来吃饭。

”其实，他们都没有老，回忆永远停留在那一刻。

作为女性编导，我很能理解女性的节奏和逻辑性，女性相较于男性更注重细节和感觉，所以在那些跳跃的段落里和长长的时间线里，唯一不变的是两个母亲对自己孩子的爱。

《朝花夕誓》唯美的画风，精良的制作以及所传递出的人世间的“爱”值得在大荧幕上感受一回。

这个画面太美

夕阳，太美

最近片荒，看看有什么新片，一看新出的爱丽丝怎么这么低分，查一查为什么，就看到导演岗妈了，诶，没想到朝花夕誓也是她的，更没想到会有这么大争论，我记得当初看的挺感动的啊，跟狼的孩子雨和雪一样，当然，这片更多是寿命论。

就像热评第一的那位一样，不是说刻板印象啊，上海，女性，大学或初入职场的年纪，不婚不孕主义者，就太符合对于田园女拳的刻板印象了。

这几年，自从版本t0崛起，就越发感觉，距离越来越远，终究成了两个世界的人了。

到底是男权世界观下，导致的无法体会女性内心想法，还是女拳已经脱离社会基本思维逻辑模式，这是个问题。

讨论这个真的挺头疼的，因为就像那句话，不上称三两，一上称一千斤都挡不住，尤其在这样一个时代，1900的思想和2200年的思想全部纠缠在一起，想理清，可太难了，累了。

过去都是男主外，女主内，什么问题，社会解决。

现在发声渠道多了，生产力也解放了，结果身体跟不上脑子，每天就吵来吵去的，唉。

就只能说少点戾气，少点冒犯吧，除非特别离谱，尽量不争论，没意义。

就，纠正一点吧，国外版本比国内领先很多吧，现在什么样，尤其日韩，对吧。

成天嚷嚷生育机器，那拜托你也别给男人扣生育帽子行吧。

谁说的男人必须要结婚，必须要生孩子了？？？

拿生育这点攻击男人是不是在搞笑啊。

就整点实在的不行吗？

吵什么婚姻啊，你爱结不结，爱生不生，谁管你啊，搞点实在的，比如批判批判消费主义啊对吧，能光荣承认自己不是小仙女是劳动妇女，再有，具体实践实践集中式养老对吧，给大家看看不要婚姻如何安度晚年好吧。

就按这个人口比例和结婚比例，大龄单身男性更多，你分享分享如何安度晚年，绝对看的男人更多啊。

想摆脱女性情绪化的刻板印象，麻烦先成熟一点，怼天怼地的，唉。

就很多次女性跟我提什么父母不听她的之类的，我的回答就是，你这一辈子，自己干成什么事了？

凭什么让父母听你的啊，上学工作，甚至恋爱都是父母安排的。

就最经典的，多说多错，说得越多，越露怯，为什么别人一看你说话，就知道你是个小孩？

唉，跑题跑的太远了，跟电影一点关系没有了哈哈，反正就是来拉分的嘛，这么多年前的电影了，也没人看影评吧。

就酱

一个人怎样才算孤独呢？

是《心灵想要大声呼喊》那种无法说出自己心声的那种隔离感？

还是《未闻花名》那种不可见的无助感？

又或是《来自风平浪静的明天》那种打个时间差造成的孤立感？

这些都算不上，因为这都只是一时的孤独，都有尽头，都有终点，也都有解决办法。

无论主动也好，被动也罢，这些都能有一个鲜明的终点。

那么，如果要突出孤独的主题，只要去掉这个终点，给人物以漫长的寿命，就能很好地来描绘这个主题了，而这正是这样的一个漫长寿命之人的人生物语。

玛奇亚——离别并非痛苦，只要留在心中便不孤独

伊欧夫人有着数百年的寿命，因为这长久的寿命而被称为 “离别的一族” ，所以他们远离世人，过着与世无争，用织布来倾诉自己在漫长时光中那平淡生活的一切和自己的情感，是一个孤独的种族。

对于这个族群，有着这样一个铁律，那就是不能去外面的世界。

一旦出去的话，不论遇到什么邂逅，决不能爱上别人，一旦爱上，就会真的变成孤独的人。

是的，如果不想失去他人而孤独，那么从一开始就不拥有，这样也就不会失去了。

这是一种胆小的做法，也确确实实能避免失去，但这样真的好吗？

所以，主角玛奇亚带着我们去验证了这个问题。

在这个寿命漫长的孤独种族中，玛奇亚作为一个没有双亲的人甚至从一开始就是孤独的。

尽管过着平稳安定的生活，尽管也有自己的朋友并十分开心，但每每看到别人和父母欢笑的时刻，都会由衷地生起一股孤身一人的寂寞感。

只是，在这本就孤立环境中孤独的玛奇亚却连这唯一的家园也失去了。

对于这个内心本就没有支撑，却又失去家园，失去朋友，失去一切外物但又拥有漫长寿命的玛奇亚来说，死或许才是真正的解脱。

但在这绝望之际，她发现一个婴儿。

看到伟大母爱的她不禁从内心生出对母亲的敬仰，也决心要抚养这个婴儿成人。

这一刻，玛奇亚找到了内心的支柱，这个婴儿成了自己的希比欧（家园），与此同时，却也打破了不能爱上别人的铁律。

玛奇亚爱上了别人，这种爱的力量是超越友情和爱情的亲情，是作为母亲这种对于本就是孤儿的她来说十分强力的爱。

“不论遇到什么邂逅，决不能爱上别人，一旦爱上，就会真的变成孤独的人。

”族群的铁律被巴罗再次提醒，但此时的本就孤独的玛奇亚遇到了这个孤独的婴儿，作为自己的救赎，她依旧坚持自己想法。

这个时候的玛奇亚才15岁，她并不理解这句话的道理，只是在此刻空无一切的内心中生发了一个信念，让她有了活下去的动力。

但寿命漫长的玛奇亚终究会有面临这句话的时刻。

她第一次真正面临这句话的痛苦是在兰格家的狗死去的时候，尽管她从一开始就知道，但亲眼看着自己所爱的人死去，仍旧抑制不住的悲伤起来。

但看着自己亲手养大，已经变重的艾瑞尔，母亲的职责涌上心头，让她能更加坚强地面对以后的失去。

所以，尽管生活困难，母子也曾出现过矛盾，甚至因为自己的关系居无定所，两人的关系也不能言明，但这些玛奇亚都不在乎，她满心只有艾瑞尔的事，这虽然让那些痛苦的日子变得不那么难熬，但也让她拒绝了回归同伴的怀抱，甚至是兰格的告白，自己将自己孤立起来。

虽然玛奇亚自己倒是能看开，但这种关系对于艾瑞尔来说却是残酷的，已经成人的他深感自己的无力，借口当兵逃离了母亲玛奇亚。

玛奇亚虽然不舍，但尊重艾瑞尔的想法，也接受他的出走，虽然坚定母亲信念后绝对不哭的自己在此刻哭成了泪人。

这是玛奇亚第一次“失去”爱的人，但这种失去没有死亡那么绝对，并且是自己主观选择造成的，所以相对缓和，而且有艾瑞尔给自己织的布中倾诉的感情，这也让玛奇亚可以时不时拿出回忆，以解心头的寂寞，并让自己在孤独中迷失自我时，每每想起艾瑞尔都能找回自己。

在这一次相对缓和的失去中，虽然玛奇亚再一次失去“外物”，但内心有所依靠的她已经不再是当初失去家园时那个绝望的自己。

所以，尽管此刻的玛奇亚面临软禁的窘境，但也没有丧失希望，依旧认真地活着。

因为有了这样的过渡，那个曾经视艾瑞尔为一切的玛奇亚也得以审视自己，摆脱自己对自己的束缚，审视自己究竟想要什么。

因此，坚定信念拯救同伴蕾莉亚后，尽管在战场上重逢了艾瑞尔，她也义无反顾地跑向自己应去的地方。

但是，此时的玛奇亚只是因为有更重要的事情要做，她并没有放下艾瑞尔。

在帮助迪塔接生后，玛奇亚明白自己终究不是母亲，艾瑞尔也只是自己在失去家园后找到的新的“家园”，以此来代替自己原本的希比欧。

大彻大悟的她找到艾瑞尔，告诉他真正的母亲当初是如何保护他的，并告知他正是因为有他这个“希比欧”的存在，才造就了现在的自己，实现了与他和自己的和解。

即便艾瑞尔对自己叫出了母亲做以挽留，她也只是报以微笑。

这一次的审视后玛奇亚才算是真正意义上地放下了艾瑞尔，也是她第一次主动对艾瑞尔的放手。

玛奇亚已经明白，只要内心有所支撑，就算失去外物，自己也不会孤独。

虽是“离别一组”，但自己并没有失去什么，离别也并非痛苦。

多年后，玛奇亚找到垂垂老矣的艾瑞尔，在目睹他的死亡后，这一次是真正的离别了。

玛奇亚回忆着自己和他曾经的点点滴滴，虽然再次嚎啕大哭，却也由衷地感慨“爱一个人真好。

”“出发了，为了迎向新的离别。

”离别一族并不孤独，尽管自己寿命漫长，会经历很多离别，但只要对方还在自己的心中，离别也并非痛苦。

而相比一开始就不曾拥有而让自己漫长的寿命中充斥着单调和重复，这种酸甜苦辣尝尽的生命才多彩斑斓。

蕾莉亚——内心的空洞才是真正的孤独

以上，单独从玛奇亚的视角看，对于如何处理漫长生命中的孤独已经有了很好的处理，虽然平淡，倒也算不上差。

但这样的话就无法证明孤独是一种多么可怕的力量了，战胜这种力量需要多大的能量，更别提冈妈本身可是对这有深深体会的。

所以，也就有了蕾莉亚这样一个镜像角色来对比。

蕾莉亚是一个热情奔放，自由洒脱而又倔强好胜的人，在被俘虏后面对能够飞天的龙也曾嘲笑过他们是胆小鬼，不敢飞离这里，终将会饱受思念的煎熬死去（也是在对自己说的）。

这是她面对孤独的第一个阶段，反抗，却又力不从心，强烈地抗拒着造成自己孤独的事物，却又无法反抗。

作为和玛奇亚一样失去家园，失去一切的蕾莉亚，她没有幸运地遇到一个同样失去一切的人获得救赎，在自己的心中重新树立起一个如同家园希比欧的新的存在。

这样的她此刻不仅失去外物的一切，内心也破碎不堪，只能在囚禁自己的牢笼中一处和家园相似的建筑物旁寻找安慰。

即便倔强好胜又喜好自由的蕾莉亚在孤独的侵蚀下也逐渐迷失自我，不仅区服于作为一个笼中鸟，也甘愿成为一个代孕工具。

在自己的恋人克里姆和玛奇亚的第一次营救中，蕾莉亚已经逃脱，可她却因为自己已经怀孕而没脸见曾经的恋人。

明明能够逃离，明明能够重获自己，可蕾莉亚因为羞于见人而将自己孤立，再度回到那个囚禁自己的牢笼。

这是她面对孤独的第二个阶段，虽然能逃离目前物理上隔离造成的孤独，但想到以后归回同伴时自己已经愧对恋人而造成的心理上的孤独，蕾莉亚选择了退缩，退回了那个物理上的牢笼。

蕾莉亚的彻底崩坏是在恋人克里姆的第二次营救中，目睹最后的同伴和恋人的死亡后，蕾莉亚连最后的希望也失去了，并且还算自己一手造成的。

这是她面对孤独的第三个阶段，此时的她内心已经化为空洞，黑化之下甚至希望能抓回好友玛奇亚来疏导自己的孤独，甚至是浓妆艳抹，以此希望那个名义上的丈夫能碰自己。

为了排解寂寞，蕾莉亚甚至无所谓任何疯狂的举动，只为能让自己获得一点点救赎。

当然，这一点点救赎也是有的，那就是蕾莉亚的女儿。

虽然无法接触，但至少还有一个女儿作为幻想的存在，支撑着这个内心早已空洞，被孤独逼疯的蕾莉亚。

和玛奇亚满脑子艾瑞尔而活下去一样，蕾莉亚也只能满脑子想着女儿的事，以此让自己有事可做，让自己不那么孤独。

这个素未谋面的女儿也成了蕾莉亚的支柱，是她活下去的唯一动力。

在遇到曾经的恋人来拯救自己的时候，蕾莉亚不是惊讶于对方没有死去，也不是觉得自己愧对于他，更不是想逃离这里。

此刻的蕾莉亚只是迫切地想见一见自己的女儿，看一眼支撑自己度过这痛苦时光的女儿，看看这个让自己勉强活下来的动力。

这个女儿作为蕾莉亚内心的支撑帮她度过了痛苦的岁月，但也因此束缚她，让她最终没有选择逃离，甚至再度拒绝自己曾经的恋人克里姆给予的逃脱帮助，并在明知彻底伤透他的情况下依旧眼看着克里姆走向死亡而不选择帮助他。

这就是蕾莉亚这个镜像角色的作用，一个曾经如此多彩的女孩在孤独的侵蚀下变成如今的病态，为了一个虚无缥缈的希望丢弃太多，并一次次把自己推向火坑。

而虐弱但小的玛奇亚却因为有一个好的心理支撑跨过艰苦的岁月逐渐变得坚强可靠。

在最后，蕾莉亚终于见到那个让自己日思夜想的女儿梅多梅尔，可不仅自己对她一无所知，她也对自己一无所知，自己至始至终追逐的都是一个幻影的存在。

一句来自女儿的“你是谁”让蕾莉亚彻底醒悟，那个心中的女儿彻底死亡，也由此解放了束缚着蕾莉亚的枷锁，获得内心的自由。

蕾莉亚没有如自己所希望的去抱紧女儿，而是和自己的这份执念和解，接受自己的孤独，接受自己被孤独压迫下的不堪。

倔强的她把自己曾经最好的一面告诉女儿，也终于做回自己，并勇敢地迈开步子，奔向好友玛奇亚。

（克里姆你冤啊！

这么多年都等过来了，再等她醒悟不就好了。

）不过，蕾莉亚这个人物刻画不多，有的只是片段，甚至人物动机在各个时期都十分割裂，变化的过程完全省略的，造成观众对这个角色的行为变化感觉莫名其妙，没有玛奇亚成长变化那么平和。

虽然很多地方逻辑不通，甚至感觉有点迷，但作为和玛奇亚成长转变的对比，也充分证明了同样的孤独之人在获得内心的依托后和内心绝望的人生差别有多大。

孤独的力量十分可怕，它能硬生生地把一个热血漫的主角（蕾莉亚）差点搞成反派病娇，也能让人在获得内心依托后即便是女配角色（玛奇亚），也能变得坚强可靠。

两方对比，既凸显了真正的孤独的力量，也显示了内心有所依托之人能有多大的力量。

克里姆——爱上一个人，就会真的变成孤独的人

最后谈一谈克里姆吧！

真是苦逼的娃子，他的存在主要是为了和蕾莉亚+玛奇亚来做对比的。

相对于两个女性角色打破族规而因为新的邂逅而获得继续走下去的力量，他是坚守族规，却也因为爱上一个人而变成真正的孤独之人，是最惨的，也是最讽刺的。

蕾莉亚和玛奇亚都是失去一切后把注意力转到新的地方，虽然失去了一些东西，但她们都通过自己获得了新的东西，并将之视为自己内心的支柱，由此展开了新的邂逅，开启新的人生。

克里姆不同，他谨遵族规，尽管在外奔波必然有所邂逅，但他始终都划清界限，心中想的只有蕾莉亚，希望能够回到从前的日子。

虽然他在物理上失去了蕾莉亚，但蕾莉亚仍旧是他心中的支柱，支撑着他在真正意义的孤身一人的生活中坚持下去（没有所谓的儿女和同伴），忍受这痛苦的一切并想尽办法拯救自己的恋人蕾莉亚。

这种想法其实并不错，也不能说克里姆不成熟，不成长，只能说克里姆的格局还局限在以前的希比欧。

他的内心支柱蕾莉亚也自始至终都活着，所以他某种意义上来说并没有失去，也就谈不上寻找新的内心支柱了。

所以克里姆并没有真切关注过外面的世界是多么不同，尽管他可能是对这个世界接触的最深的人。

因为心中的信念从未变动，所以克里姆不像蕾莉亚和玛奇亚，都因经历过真正的绝望而不得不开启新的人生，也造成了只有他还保持着和当初一样的状态。

但是，爱上一个人，就会真的变成孤独的人。

在故乡希比欧不存在这个问题是因为大家都长寿，是真的不会失去，但因为蕾莉亚和玛奇亚已经走向了新的人生，有了新的内心支柱而和他产生差异，造成心理上的隔阂，所以在克里姆终于解救蕾莉亚时，却因为得不到她的心而真正失去蕾莉亚。

再被蕾莉亚拒绝的那一刻，克里姆真正失去了一切。

自己曾经的一切努力都不过是一厢情愿，自己所追逐的恋人也早已不是心中的模样。

内心支柱轰然倒塌的克里姆看着眼前的一切，绝望的他无法或巧合（玛奇亚），或被动（蕾莉亚）的获得新的内心支撑，唯有绝望地赴死来摆脱这一切。

恩，其实挺像《了不起的盖茨比》，追逐着自己记忆中的爱人，却不知对方早已改变。

可盖茨比是怀着希望死去的，至少也算幸福吧！

克里姆却体验到了真正的绝望，明明自己只是想回到从前单纯快乐的日子，却到死也不明白两人为什么会改变（其实只是两人有了新的追求），只能含恨而终，死不瞑目，甚至得不到一丝蕾莉亚的怜悯。

相对于蕾莉亚和玛奇亚两人虽然爱上别人，但却没有变成孤独之人，克里姆身体力行了什么叫爱上就会孤独。

因为失去不仅仅存在于物理上，即便能够拥有同样漫长的岁月，心理产生也分歧也意味着失去。

至此，故事结构上因这几个角色的互为对比达到完美，十分工整，也让这个命题显得更加可信。

只是可怜了我们的克里姆，被ntr也就算了，喜当爹的资格都没有，甚至在爱人蕾莉亚面前中枪倒地也得不到她扶一下的资格，只能怀着孤独和困惑赴死，真是相当惨了，可见舔狗是没有好下场的。

生命易逝唯有爱永恒 时间能抹去生命 抹不掉的却是那份最真挚的爱 作品中的“别离一族”其实是一种象征他们拥有小孩的模样 永恒的生命 前者是导演对小孩的纯真的向往 后者则是将“爱”这一抽象的事物具现化的表达 生命的尽头及是一段新的开始 “爱”充当一种媒介延续着每一段生命 它是最平凡的 但它却是最美好的存在 渗透在我们生活的每一个角落 等待着人们去寻找 去发现 去领悟它存在的意义

现实就是如此残酷 “别离一族”平静美好的生活被一场意外所打破 族人过上颠沛流离的生活 国王的贪婪 大臣们的软弱无能自私 士兵队长虽正直但依然受小人的摆布 一切的一切都是因为“欲望” 或者说是“利益” 虽然这并不是影片主要想表达的 但这未尝不代表一种无声的讽刺

爱与被爱 或是母爱或是爱情 玛奇亚与艾瑞尔的感情是电影中的一大亮点 在我看来两者都有 母爱向内 爱情向外 在艾瑞尔小时候时 玛奇亚也只有较小的年纪 她孤独需要一个人来陪伴 但她懦弱 不敢表达自己的感情 于是就将这种爱寄托在孩子身上 但随年龄的增长 她渐渐的有了一种责任感 于是这种爱慢慢变成了母爱 而艾瑞尔的爱其实一直都是一种对母亲的爱 只是他误认为那是爱情 青春懵懂少年看见漂亮女孩所产生的一种懵懂感情

逻辑 悲剧的开始预示着美好的结局 生命的消亡预示着新生命的开始 极端的爱造就极端的人

不足 公主为什么想要 王子（从头到尾没出现过🌞）的爱？

为什么不给女儿一个拥抱什么的总的来说还是非常不错的电影 值得观影人细细回味