刀锋1937

这部电视剧真是不错，尤其前半段非常吸引人，最喜欢庞德开始设计培养郑树森的几次——惊险刺激。

角色个性鲜明、各具特色，其中庞德、郑树森、乔谯、虞中和、虞家茵、秦善宝、曹操、老萨、馒头这几个角色都很有趣。

乔谯自然是女一号，聪明美丽、多才多艺、善解人意而且有担当，叶童的表现无可挑剔，那种柔声细语真是可以轻易揉碎男人的心； 秦善宝作为二号也独具特色，以一个没受过教育的乡村女子而言，居然一下子能看穿很多事情，可谓是外粗内细、颇有胆识。

虽然那张脸实在逊色太多，可是居然能让人生出怜惜之情，实属难得。

郑树森和乔谯的虐心之情让人看着颇为难过，有些期待他们能有些突破，可惜只能等待下辈子了。

庞德绑住乔谯后，郑树森和乔谯的那一段交心对白，有情有义有功力。

本剧很多的台词都颇为精彩，情深意切，值得仔细品味。

可惜的是本剧虎头蛇尾，后面的情节有些粗制滥造，令人遗憾！

比如说，和全上海的黑帮老大翻脸之后，所有人都在找郑树森，他们还可以在那么一所大房子里面待了好多天，大吃大喝，还办喜事，天天一帮人进进出出，黄包车还来了几次，最后才被日本人找到，这个也太低估了黑帮的实力了吧； 前面虞中和出场时显得老谋深算，后面的表现简直是个智力低劣的普通人，面对别人的招数毫无还击之力，这个变化也太快了； 对比一下郑树森，在几个月时间里从小弄堂里的瘪三华丽转身到上海滩的黑帮老大、然后跳跃到爱国志士，这个变化也太大了吧；最后乔谯带着曹操在炮火中逃难，郑树森和庞德都不去保护一下，这兵荒马乱的环境，一个绝色孕妇带着个十几岁的孩子，还带着绝密文件，简直是九死一生啊，那兄弟俩都还很放心，这是对待所谓最爱的女人的态度吗！

郑树森之所以能被黄旭初指引 逻辑在于 他一介草根 被欺负后干掉常昆 田丰林 所以他能理解所谓反抗才有出路 剧本的精密可见一斑 但现在看来黄旭初的逻辑是错误的 并没有人人平等的社会 从农村包围城市也就是利用蠢人的服从性 画大饼 然后干掉地主 分田地 夺取天下 被商人利用了之后就有了小米和拼多多 当然核心也是天道中的撕开口子的逻辑

前半部的孙红雷，有点意思，另一种角色，是可以让人看到演技的。

后面的，有点大众化了。

尤其是大家一起穿黑大衣上街，搞笑死。

叶童太让人难受，总是半死不活的样子。

这部戏说的是上海弄堂鼈三如何成长为上海滩黑帮老大的故事。

若专心说这个故事，这部戏会很好看。

可惜，拉拉杂杂扯了太多别的，主题反倒模糊了，这类电视剧总有这类的缺点，也许受限于各方面，无法专注在真正的故事上，目前这部戏我只看到一半，但已经能猜出结尾，无非就是那样的结尾，永远都是那样的结尾，我都腻了。

台词 刀锋19371.写出来的屎不臭，画出来的画好玩。

2.也就是那一刻，比起看到庞德死而复生时的惊慌和欣慰，郑树森突然间有一种如鲠在喉的羡慕和委屈。

那是因为，他知道乔谯是庞德的女人。

3.故事不好听么？

不是真的？

故事当然不是在真的。。。。。

真相，要比故事简单得多。

但真相永远成不了故事4.一连串的遭遇让郑树森感到前所未有的疯狂和眩晕，就像舞台里一个时辰就翻云覆雨了的戏文，郑树森经历了别人的生死，自己的生死，短暂的憧憬，瞬间的破灭，见识了狰狞的，暴烈的或者滑稽的人物。

想来这就是唱词里常说的悲喜交加，命运无常。

5.我梦到您真死了。

我哭醒了，醒了以后，我四处找你。

我想，你要是死了，我得替你收尸。

6.没有比死更大的风险了。

但有跟死一样大的风险。

7.嗨，这也没啥。

我的男人在我的床上喊着别的女人的名字，总比我的男人在别的女人的床上喊着我的名字来的实惠吧。

8.你是个好人。

我是好人，什么意思？

我就是相信你。

9.我是不是不该告诉你。

我，不是你最信赖的人吗？

你话里有话。

10.庞德的不闻不问，让郑树森的期待感有些尴尬。

11.他的命运便和这个被传说妖魔化的十恶不赦的杀人犯联系在了一起。

渐渐地，十三号在郑树森眼里，成了一个温文尔雅知书达理有着莫名魅力的前辈，一个能给予他真正关怀的长者，成了他在这个巨大的监狱里唯一的朋友，先是有了默契，后来开始了崇拜，最后，完全是依赖。

从小学到现在，这片儿我大概是得有五刷了。

挺多评论都在说结尾的抗日情节违和，我反而觉得最后的抗日情节是本剧最大的亮点。

什么家族仇恨，在民族大义前都是小事儿。

虽然可能也和我特别喜欢抗日剧有关系吧，但这种主角最后都没入党，单纯为了抗日而抗日的剧，哪还能找到啊...？

搞话剧出身的郭靖宇，本剧的台词可以说写的都非常精彩，有股浓浓的话剧味。

既然早晚都会死，为什么不在今天？

纵观郭靖宇这么些年的导演生涯，我个人感觉本剧可以说是他的顶点了，他后期的剧虽然也是家族仇恨到民族大义，但是无一例外都有一种跪舔communist party的感觉，也再也没有过本片这种令我热血沸腾到想要立刻出现在1937年杀鬼子的心情了。

就这么说吧。

刀锋1937后再无抗日剧，再无郭靖宇。

“今日谁与我共同浴血，他就是我的兄弟！

”自从《刀锋1937》在祖国各地热播以后，这句话完全可以作为陌生的刀迷们彼此见面的切口。

不管是对《刀》爱得如醉如痴的，还是恨得咬牙切齿的，所有的人至少可以达成一个共识，《刀》的台词的确悦耳、醒目，然后齐刷刷将目光聚焦到一个人身上，原来有个编剧叫“关山”！

最早注意到关山，是在看《我非英雄》的时候。

虽然不大喜欢这片子，但不得不承认，它的台词一流。

最近看了《刀锋1937》，也不大喜欢，然而它的台词功夫简直让我叹为观止了。

可以说，国内的电视剧中，几乎还没有对台词下过如此功夫的。

一看字幕，还是关山！

但为什么凡是他作编剧的片子，我都是光喜欢台词不喜欢片子，无一例外地买椟还珠呢？

不得不研究研究这问题了。

有一个叫斯坦利•梭罗门的美国电影理论家，写过一本书叫做《电影的观念》，其中的某一章节，提出了一个有意思的论断：“我认为莎士比亚的所有戏剧作品，都不适合搬上银幕，只适合诉诸舞台。

”由此，我也想说：我认为关山的剧作更适合舞台，而不是银幕、荧屏、显示器等任何不能直接观看真人表演的方式。

为什么呢？

因为无论是莎翁还是关山，他们的剧作语言本身都太有表现力了，都已经非常影像化了，不需要再通过摄像机来多此一举，画蛇添足。

且看莎翁的这段：“在一场暴风雨未来以前，天上往往有片刻的宁寂，一块块乌云静悬在空中，狂风悄悄地收起它的声息，死样的沉默笼罩整个大地；可是就在这片刻之内，可怕的雷鸣震裂了天空。

”（《哈姆雷特》第二幕）单看单听这段文字，眼前就能出现清晰、完整的画面，感受到其间的氛围。

且看关山的这段：“后来人们曾经这样描述过这个人，他身体瘦弱，但意志坚定如钢，他看似手无缚鸡之力，但枪法极准，他的左手发报时如同写作诗歌，他一半是那种左手拿着普希金诗集，右手仗剑的行吟诗人，另一半是磐石般的坚强的革命者，他是那个时代最出色的情人。

”（旁白对被处死前的黄旭初的评价）实在难以想象导演要怎么安排、调度，摄影机要如何运动，才能表现出与这段画面感极强的文字相匹配的画面！

他们的剧作语言对读者和听众来说是莫大的享受，而对电视、电影观众来说，却是艰难的抉择，——不知道是该看导演的影像，还是该听他们的台词，彼此的力量互相削弱，一样也不能畅快！

所以我们看《刀锋1937》的时候，老觉得那些文辞瑰丽的旁白对于推动情节发展，表现人物性格来说，显得多余，但又舍不得它们，因为实在优美。

影视虽说是综合艺术，毕竟首先是影像的艺术（优秀电影甚至可以没有台词，同样能感染人，比如韩国导演金基德的作品《空房间》），台词只是一部影视作品的从属因素。

所以呢，像“关山”这类的（其实目前也仅仅发现了他一个），有着超强语言表现能力的剧作家们，还是慎重考虑跟影视导演的合作吧。

（除非是遇到了像《大明宫词》那样奇异的作品，可以另当别论。

）

很有味道的台词-我有个说法，今日一战，大家患难与共，同进同出，肝胆相照，方才听谢姑娘说到缘分二字，既然有缘，我看大家不如英雄结义，有福同享，有难同当，总胜得过形单影只啊。

既然有缘，总胜得过形单影只。

刘先生的一句话让自小失去了兄弟姐妹的郑树森情不自禁的跪了下来，遭遇让人们惺惺相惜，义愤让人们同仇敌忾，缘分在这时候不是客套话，而是孤觉得心灵在漫漫长夜中突如其来的安慰。

编剧要么就是存心侮辱人智商，要么就是他妈一个傻子。

诸多不合常理的地方:1.区十四跟着他爹二十年，还遗传了他爹的基因，竟然头脑那么简单，合符常理吗？

2.无论是庞德还是乔姑娘，其实早都可以一开始就向郑树森说明一切真相，认错，赎罪，但总是在一枪打死区十四的时候才……3.一个黑遗传了黑社会老大的基因，组在另一个黑社会老大家里长大的女子，竟然那么单纯，连续被日本人……不想说多了，只能说编剧要么弱智，要么就是侮辱和欺负观众。

对比孙红雷最近的几部戏，《潜伏》和《人家正道是沧桑》，《刀锋1937》是让我失望的。

客观的讲，不能苛责演员，孙红雷和寇世勋的演技的确都是不错的，这也就是不觉得这部电视剧很好，却不忍心给它差评的最大原因。

编剧写的有点矫情，对白和剧情很多都让人觉得禁不起第二遍再看。