车四十四

影片讲述的是一位女大巴司机开着载满乘客的大巴在偏僻路途上的遭遇。

这一个发生在公交车上的故事这天，很多乘客挤上44路长途车，车上形形色色的人，都在忙着自己的事情。

44路公交行驶在人烟稀少的马路上

路边有个男青年在等车，男青年上车后很有礼貌的跟司机交谈起来，幽默风趣的男青年给沉闷的公交车带来了一点生机。

交谈了几句之后，长途车开始远行了。

半路上，女司机看到路边有两个男子，其中一个弯腰捂着肚子，女司机开门关切的问男子怎么了？

谁知这两名男子迅速上车，拿着刀逼迫车上的人交钱。

遇到劫匪，车上所有人都没有想过反抗，只有一个人想默默反抗，结果被暴打一顿后还是交出了钱。

洗劫一空的劫匪离开时又看上了女司机的美貌，俩人直接将女司机抢行拽下车，拉倒路边荒草中强暴，并对她拳脚相加，柔弱的女司机根本无法反抗。

这时车上所有的乘客都无动于衷，男青年在动员无效后，只能一个人冲到车下与劫匪搏斗，当男青年跟劫匪较量的时候车上的人只是看热闹并未加入战斗，最后男青年被刺中一刀，女司机也未能幸免于难。

女司机回到车上后，嘴角和脸上流着血，头发和衣服也凌乱不堪，她看着车上的人，眼神充满绝望和愤怒，而车上的人则无情的把头扭向一遍。

女司机忍不住趴在座位上哭了起来，抬起头，看见座前的玩具狗对她不住的点头，于是，女司机却让男青年下车，男青年很是不解。

后来，郁闷的男青年终于又搭上另外一辆汽车，汽车在行进中被后面开来的一辆警车超过男青年不由得更加关心女司机的命运，事情很快有了答案，44号公车被女司机开进山沟里，女司机和车上乘客全部死亡。

男青年顿时明白被女司机赶下车的原因，不禁嘴角一笑。

女司机选择用自己的方式结束了世人的冷漠，而唯一敢于站出来帮助自己的男青年理应活下去。

最后，希望所有做好事，见义勇为的善良人，不要害怕，勇敢地坚持本心，总会遇到那个懂得你的善良，知恩图报的人。

男青年在得知女司机行动真相后，露出了恍然大悟的表情后，才又流露出一丝笑。

我总感觉他的笑里更多的是一份自喜。

第一次看的时候，觉得这笑很怪，跟他的行为所折射出来的人性光芒很不协调，似乎他也是在庆幸，庆幸自己成为了那个可以说侥幸活下来的人，庆幸自己在一念之间还是做出了让自己最终活命的决定，但这让人觉得很不舒服，毕竟男青年在全片里是作为唯一一个“英雄式”的人物形象出现的。

但是又看了一遍，才顿觉只有一笑才是合情合理的。

男青年是个很平凡的人，他有对生的渴望，他也会因为女司机的美貌而搭讪她，他也会在女司机把他赶下车的时候，不顾女司机刚被强暴的伤痛而直言点破那残酷的真相，他没有责任照顾他人的感受，他却有理由为自己的“幸存”而窃喜。

这原本就是小人物的心态，面对生死的考验，面对陌生人生命的悲喜，我们最先考虑的必定是自己，在这一笑之后，有理由相信男青年是会难受的，会为女司机的遭遇而痛苦。

但是自己的生命，是我们所本能想到的第一件事，绝不会有例外。

所以这个结尾，我妄自猜想导演的意图，是否是想突出男青年的平凡？

想展示出普通人在对自己生命珍惜的基础上，也可以有所作为，也可以迈出那善的一步？

之前看到不知道哪里有影评说结尾是最黑暗的一笔，是人性的嘲笑（？

）实在不敢苟同。

当听到一个与自己息息相关的惊天噩耗的时候，一个普通人会有这么深入的思考？

他怕是只会先想到自己的处境而余惊未了。

最后一幕，必有深意，但是仁者见仁智者见智，若是想得过分黑暗，难受了自己实在无益。

让人接受到积极的信息才是每个制片人员最想做到的吧。

最近写了《车四十四》叙事的看法，与洪卫聊，谈到短片结尾地方，当女司机载着全场人一起坠崖死去之后，他那个颇值得玩味的“笑”，逛了豆瓣和b站，看此片的人都在对这个“笑”读解，更有人说这个短片能获奖，完全是因为最后这个“笑”，后来反反复复看了好几遍，写了些看法，作以玩味：

1、首先是信息含义上的填补，她明白了女司机赶自己下车的原因。

2、从人物内部出发，他觉得自己的所作所为是对的。

某种程度上他的勇敢，他的拯救。

也确实是完成了，最起码是完成了对他自己的拯救，否则他也将是其中死鬼一个。

3、男主在刚刚这短短的时间中经历了极大跌宕和起伏的事件，事关生死影响心绪，当他被赶下公交车，与这个事件脱离关系，当他在路边拦了一辆顺风车载他，我们能看见在挡风玻璃的主观视角镜头中，听见渐起的警笛声响，他看见警车从画外空间突然驶入视角内，此时他像一个和这个事件毫无关系的路人，从事件人变成旁观者，当他进入到现场，他抽离出来，站在内与外的双重视角来看待。

当所有人不解真相的时候，他知道所有人不知道的谜底，他保守这个秘密，他深谙在这个看似平平无奇的意味事件中藏着怎样的一份“魔鬼的暴行”、“世人的冷漠”和“自己的善良”，他熟悉这个故事，他掌握着车祸的真相，也掌握着人性的真相。

4、形式的“笑”：他的“笑”一定是反常规的，他对待一车人都死亡这个结果的笑被大家不解其意，这引起了我们的好奇，你怎么能“笑”呢？

你在想什么啊，好想钻进你的心里看看，可是我们进不去，人心隔肚皮，人性是叵测的，而这个“笑”与文本外的猜解不正呼应了——当歹徒拖着女人下车之后，全车人的冷漠，我们也难解其意。

当我们在结果对着这个唯一善良的男主人公的“笑”来读解，猜疑，甚至于上升到刻薄的悱恻的时候，我们是不是应该回到这个故事的中心点去思索比这个男主无伤大雅的“笑”更让人更摸不着头脑的是这些乘客们的冷漠行为。

以我个人的感觉来说，导演在这个地方设置了一个游戏，人性的游戏，就像通过障碍里的关节点，而这些关节点都直指一个千百年的命题——对难以观测的人性的思考。

这是一部根据真人真事创作的电影，所以它在艺术表达上做到了极尽平实和简练，用一格格饱含信息量的影像画面和精准又简洁的剪辑组合成一部耐人思考和反省性质的故事。

在整体效果的呈现上，电影已经充分并以极佳的方式向观众传达他所想要表达的东西，而这些都是通过一些看似漫不经心实为画龙点睛的镜头所表现的，从这个角度上来讲，本片作者在整合整个故事素材和讲故事的能力都是足见功力的。

这是一部强调人们冷漠社会现实和道德反思的短片，所以既然想用一部短片的有限长度来表现一个深厚主题的话，那就需要一个平稳的风格中生发张力，这就也使影片初看起来，是比较朴实无华的，用的是一个普通摄像机的画质，在剪辑上也没有用任何转场特效，以简单的切为主，在光的处理与景的布置上又像是一部纪录片所给人的生活感，关于景别又不是特别跳跃，又不足以给人以很强的观赏欲望，极简的配乐明快，又不会给然太大的兴趣，在摄影角度上也以平实为主，但就在这些所有看似最普通的表现手法上，却使厚重的故事用最大化的真实感凸现出来，在观影的整个过程中，在十一分钟的时间里我们忽略了所有的导演痕迹与技巧，将着眼点全部放在叙事和人们在困境当中所面临的选择上，这是本片成功的最大优势。

从刚开始导演就给我们营造了一个最普通平淡沉闷的公车场景，用了一个简单的固定镜头就把气氛表现得很充分，再接着表现了一个青年在路上等车，镜头快摇过车，再上车，接着是青年与女司机的对话，车继续向前平稳行驶，在真实的冲突矛盾到来之前，这一串平淡的镜头连续反而没有给人无聊之感，是因为这一连串镜头都用得极为干净利落，每个镜头都饱含着一定的信息量，镜头与镜头之间的连续变换也特别干脆，中间不掺杂无用的废镜头，在这一连串镜头我们看到：1．青年上车后，整个车上的气氛的转变，如果说车上原本所有的乘客都算是一层静止的背景的话，那么这个青年上车的一刹那，就立刻让人感受到故事的节奏的突变，一个有“生命”的人上场，故事也即将从这里开始。

2．另外揭示了女司机的人物性格，让观众将视点聚焦在这个女司机身上，表层上，导演给这个人物设计上一个大红色的外套，也是一种凸显的作用，再者青年上车注意她之前照片与现在的对比也在点明女司机这个人物。

接着我们面临故事真正冲突的开始：两个劫匪的出现。

其实这两个劫匪出现的效果一下子打破了先前故事的平淡、沉闷之感，这一份平衡完全被立刻打破，但这个劫匪不但劫了整个车上的钱，最后也看中了女司机的相貌，实施强奸。

在女司机被打昏拖出去之后，就紧接着一个青年的特写镜头：他的反应是对车内所有人的“无反应”感到惊讶，接着号召救人未果之后，自己独自出去，准备救回那名女司机，但不仅自己没能救成，反被狠狠地挨了一刀。

接着就是全片个人是一个最好的镜头，也是全片赤裸裸点题的镜头，就是以车外的大远景视角，从远距离用长镜头表现劫匪奸污女司机的全过程以及不远处被刀拉上的青年动弹不得的场景。

我之前有疑问：为什么这个镜头不靠在事发地点跟前，用近距离去拍，不是更能体现劫匪的残忍和暴行吗？

同时，为什么这里要处理成一个长镜头，中间冗长，没有镜头变换？

我个人的思考是，这个镜头旨在以一个冷漠的看客心态来表现整个悲剧的发生过程，这就是影片所要表达的核心重点。

其实这个镜头的眼光是平静的，但是又是极端冷漠的，这个镜头的整个过程就是这群看客慢慢丧失良心的过程。

我的另一个思考是，如果这个镜头处理成一群看客在窗前的过肩镜头会不会更好？

不是会更加突显这群看客的冷漠感吗？

但其实这也不是最佳的处理方式，重要的是，我们在看电影，主体是观众，这个镜头设计的是一个标准的镜头，它不仅是看客的主观镜头，另外也成为了观者的主观镜头，作者的目的是在这个镜头面前，让所有观众都去感受这群悲哀的看客心态。

引起我们观者自己的思考，而不是单单指向一群车内的人。

再之后，影片留下一个巨大的悬念，就是女司机最后为什么要把唯一去救她的那位青年赶下车？

原来是女司机决定要用死亡报复这些冷漠的看客，而让青年下车是对他的善良做出的一种回报和补偿。

在短片的后半段有三个镜头让我难忘：1．在表现女司机和青年陆续狼狈上车的时候，用的是“过车镜头”，同样是车内人的视角。

2．在表现女司机做最后死亡抉择的时候，镜头对准一个冰冷只会机械摇晃脖子的狗。

3．在表现青年知道获救时，对那一瞬间笑的定格特写。

其实在常人眼里这最后的反应应该是一种莫名的悲哀或者有所觉悟，但事实来讲如果是这种常规设计势必会导致结局的平庸化，对这个笑得特写仅因为它是人物潜意识的第一反应，因为它真实。

这同时又是一种得益的获救姿态，这是当代中国小人物的心理特征，这样就把全片故事映射到当代中国社会的现实本身，有了更加深刻的写实感。

这是我个人对这部短片的粗浅理解，其实对于短片这一形式来说，一般都以风格化和精巧情节取胜，而本片却跳出这一定势窠臼，实实在在地讲了一个纪实性的反思题材，同时又不乏精彩和引人深思之处，它用了一个十一分钟的长度创造了让人难忘的精彩。

因为一车人的冷漠，导致了女司机被劫匪强奸;因为一车人的冷漠，导致女司机决定把车开下山带领全车人自杀，而这些冷漠的人也承担了冷漠带来的后果。

导演没有直接告诉我们冷漠，但全片都充斥着冷漠，车上的这些人没有台词，没有表情，就像没有存在过，除了最后一个上车的男青年。

导演用他一上车就跟女司机开始唠家长里短来塑造这个角色，他是全车唯一一个有温度的人。

可能你觉得这只是剧情需要，是因为导演对角色的设定才会出现这么一群冷漠的人，可让人背脊发凉的是，这是根据一个真实事件所改编。

21世纪，道德越来越被强调，道德绑架越来越被鞭策，最初只是希望避免善良的人受到不公的待遇，我们的人权不要受到道德的绑架，可渐渐演变成了一切麻烦尽可能与我无关，多管闲事就会吃亏。

我们把热情当做地雷，企图把冷漠发扬光大。

在车水马龙欣欣向荣的新时代，当今社会中人们的冷漠却足以吞噬生命。

这个听了无数遍的故事吴超那最后一笑，真是无比精彩。

每个人看，都有着不同的含义。

而且，第一反应看到的笑，脑海出现的含义，就是那个真实的自己的想法。

应该说跟蒙娜丽莎的微笑般～让人捉摸不透。

我来装下大尾巴狼：1.人是有动物属性的，自私和冷漠来自于自我保护的潜意识，不必过于苛责。

需要用人性之光激励、指引。

2.群体下个体自我意识和责任淡化。

如，纳粹下普通民众都会变成刽子手，如文革中人人都信反智宣传。

需要培养独立之精神。

3.路人皆不上网，网民皆不上路。

其实网民和路人都是一群人，把网上只会骂人充高尚的网民放在公交车上大多也是一个样。

4.独自等待挺好看。

其实导演无需强调这是根据真人真事改变的。

大家都明白。

一不小，你可能做过男青年，做过女司机，做过其他乘客中的A或B，甚至强盗。

或许没有那么强烈的分化，但总有那若隐若现的影子。

你想做谁？

或许三者会有重叠的时刻。

曾经你是男青年，有一天突然变成了女司机，最后你化身了乘客AB。

这是一般的套路。

但也有例外。

他站在哪里很久也没有车载他，看得出来，男青年不是什么富裕的人，之前的人生中，他可能受过很多白眼。

他世俗，是每个平凡人中的一个。

会抱怨把他赶下车的女司机，会默默地把钱掏给强盗，会看见消亡的车后只庆幸自己还活着。

但是，他也是例外，没有失去闪着微光的善良。

他走下了车，伸出了手。

善良最终战胜了懦弱。

这就是他为什么该活着。

各种事件证明，他是稀有的。

在这个社会上。

知道这样一件真实的事情，在我们这最热闹的街上发生的。

小偷偷了一个女人的包，一个陌生男人走出来抓住小偷让他把钱包还给女人，小偷就在这人来人往的大街上，刺了那个人几刀，在他倒下后还不住地踢他，女人捡起掉在地上的钱包，然后走了。

在众人的注视中，小偷也走了，不知最后，是谁拨了医院的电话。

结合着密密麻麻的“钓鱼”事件。

难过得让人睁不开眼来。

男青年的笑是最好的结果，是庆幸，更充满了无限讽刺。

其中有个情节给我的印象很深，在男青年的请求下（可以这样说吧），有个中年男人站了起来，但是他的老婆就将他拉住。

她让他不要去流血，不要受伤，却不知道，她在拉他下地狱。

姑且不谈道德良心等问题，或许他们还没有万恶到灵魂要下地狱这等事，但她确实是拉着他去死了。

真讽刺。

我一直很赞同某句话：“如果没有人来帮助你，那么你就去帮助别人。

”车上代表社会广大人群的面目模糊的ABCD，他们之前或者受过别人的坐视不理，落井下石，或者什么都没有，只是在听说中激发了人性中强大的自私本性。

为什么就不能一起走出去呢？

很多人小小的懦弱集合起来足够拯救女司机了，足够拯救他们自己了。

人在做，天在看。

好人有好报。

我一直无比的坚信。

社会已经冷漠得结成了冰，多久才到要化的时候。

是不是需要一个太阳才有足够融化它的热量。

或许只是一束阳光，还没强大到融化整座岛。

但是我愿意也会坚持做一束阳光，因为我相信，我会遇到很多很多的一束阳光，大家在一起，就会变成一个太阳。

什么时候冷眼旁观也变成了罪了呢？

看着评论是一面倒的觉得女司机做得对，带着一车人去死是解气了，但这真的是毁三观啊，她去死之前有没有想过玩了她的两个抢劫犯还是逍遥法外。

车上的人不过是因为胆小没有多管闲事罢了，就这样被你当做迁怒泄愤对象了，这么勇敢为啥不和歹徒拼死拼活呢，冤有头债有主，仇人没有去报复反而转头对车上懦弱胆小的旁观者下手了，这是欺软怕硬的新解析吧、 作品的意义很好，让人都有所反思，但是评论一股脑的怨恨车上的旁观者，这是何等的毁三观啊，旁观者是会受到道德的谴责但不能作为该死的依据 只有唯一幸存者的庆幸一笑才是真的人性本能

如果把吴超最后的笑，和他从开始和女司机搭讪给人留下的有点多嘴的形象联系起来，可以多一点解释。

他为自己没有死感到庆幸——应该长舒一口气又想一想车上因为怕死怕伤而做冷漠看客的众人，最后还是不免一死——（想不到合适的词形容）一路上想不通自己帮了女司机，还被她赶下车的的心结终于打开——顿悟以影片中所表现出的这个人物的个性来看，最后的笑主要来自于庆幸自己活下来and得到女司机的感谢而产生的得意。

这样，他才是一个凡人，他也贪生怕死，在女司机被拉出去的时候，他犹豫，但最终还是走了出去。

这就是传说中的人性的微弱的闪光吗？