注:每段前面的数字是这段剧情出现的集数。
《不完美的她》是日剧《母亲》第4次被翻拍,也就是说加上原版一共有5个版本了。
但是翻拍的次数越多越是体现出日版的经典,越是证明了日版是不可超越的存在。
1铃原奈绪是北海道室兰市的一名小学老师。
她的学生道木怜南虽然只有7岁,但是情商和智商都很高。
有一次怜南送给奈绪一顶帽子。
奈绪不知道怜南为什么要送自己帽子,回到家才发现自己掉头发了,怜南是想让她用帽子遮住它。
怜南表面上很聪明,而且随时都很快乐,但事实并没有那么简单。
快乐只是她的伪装,她快乐的面具下隐藏着同龄人所没有的痛苦和磨难。
每次她回家的时候都会先看看家门前有没有一双男人的鞋子,如果有的话,她就不想回家了。
因为这意味着她母亲道木仁美的男朋友浦上真人在家。
她的亲生父亲去世了,浦上是她母亲重新找的男朋友。
浦上常常虐待她,比如把她装在垃圾袋里、家暴她、把她的眼睛打伤。
三浦老师和医生发现怜南的发育情况远低于平均水平,身体还有多处淤青和伤痕。
三浦老师问怜南的眼睛是怎么弄伤的,怜南却说是在公园被球砸到的。
三浦老师说她其它地方也有伤痕,仁美却说她经常摔跤。
三浦老师知道怜南的父母有家暴她的嫌疑,而且嫌疑很大,但是她没办法。
三浦老师还告诉了儿童相谈所(专门维护儿童人权的执法机构),但他们也没有采取任何措施,理由是三浦老师没有证据。
有一天怜南发现她养的仓鼠死了,仁美却说:跟我没关系哦。
她的言外之意是这是浦上干的吗?
浦上不仅家暴怜南,甚至给她穿婚纱、涂口红。
仁美看见浦上给怜南涂口红,她不去指责浦上,反而对怜南发火,将怜南打倒在地。
随后仁美把怜南装在垃圾袋里,像扔垃圾一样扔了。
连浦上都觉得这是不是过分了,问仁美:这样没问题吗?
仁美却不耐烦地说:快点开车啦!
幸亏奈绪发现了,她撕开了垃圾袋,救了怜南。
她打开垃圾袋的时候怜南已经昏迷了,要是再晚一会儿可能就来不及了。
奈绪从小就讨厌小孩子,甚至发誓绝不做妈妈,此时她却想保护怜南,还想做怜南的妈妈,带怜南离开这里。
她给怜南取了新的名字“继美”,随后怜南/继美将手套和围巾扔进了海里,让人误以为她溺水了,实则是和奈绪乘上了开往东京的列车。
3奈绪去见养母铃原籐子,叫怜南在商店等她。
途中商店关门了,怜南就借了一张地图,在上面写上她去图书馆了,然后把地图放在商店的卷帘门下面。
为什么她不在商店门口等奈绪呢,因为她知道如果巡警看到她只有一个人肯定会找她问话,那么奈绪“拐走”她的事可能就会暴露了。
4后来记者藤吉骏辅找到怜南,他明知故问地说:你知不知道怜南在哪儿?
怜南机智地回应:怜南掉进海里淹死了。
她这么说并不算撒谎,因为怜南被淹死了,与此同时继美却诞生了。
8再后来仁美找到怜南,怜南也说她不是怜南,怜南已经去天国了,她是继美。
不得不说怜南太聪明了。
3奈绪和怜南有着相似的经历,她在5岁的时候就被生母望月叶菜抛弃了,7岁的时候被养母籐子领养。
在籐子的要求下,望月再也没有和奈绪见面,只是会远远地看着她。
这次奈绪去籐子的公司的时候,望月就看到她了,还看到了怜南,还和怜南做了朋友。
怜南生病了,由于奈绪在上班,怜南第一时间想到的也是望月,打电话叫来了望月。
奈绪去望月家接怜南,她对望月讲起她小时候被抛弃的经历,却不知道身边正是她的亲生母亲。
4为了让怜南可以去上学,望月申请成为怜南的监护人。
当工作人员问起奈绪的身份时,奈绪谎称她是怜南的亲生母亲,但她长期被丈夫家暴,她想离开丈夫,所以不能公开身份。
但即便如此工作人员还是不愿受理望月的申请,而是劝她们先报警,然后通过正常途径让怜南上学。
奈绪只好取下眼睛上的纱布,向工作人员展示她被“家暴”的证据。
为了让工作人员相信她,她在前一天自残了。
6籐子知道了奈绪和怜南的事情的真相,怜南担心她会给奈绪带来麻烦,打算一个人回到室兰,但是奈绪找到了她。
籐子叫奈绪在她和怜南之间做出选择,奈绪选择了怜南。
奈绪撤销了她在铃原家的户籍,然后带着怜南离开了家。
怜南不想给奈绪添麻烦,而奈绪并不觉得她麻烦,这就是她们互相热爱对方的体现,同时也是奈绪和仁美的区别所在。
7奈绪和怜南无处可去,只好暂住在望月家。
此时奈绪已经知道望月是她的亲生母亲,也为望月抛弃她的做法感到生气。
奈绪问望月为什么抛弃她,望月说当年她犯了罪,带着她四处逃跑,但最终还是逃不掉,就把她抛弃了,然后立马就被逮捕了,坐了13年牢(判了15年,服刑过程中减了2年)。
怜南再次展现她的聪明,她无意间看到了望月的生日,发现望月的生日快到了。
于是她和望月玩游戏,说各自喜欢的东西,从而得知望月喜欢摩天轮。
然后她就叫奈绪带她和望月一起去游乐园坐摩天轮,还送了礼物给望月,让望月体验到久违的爱。
8仁美最终还是找上门来了,但是怜南并不认她。
奈绪和仁美单独见面,奈绪说孩子被亲生母亲抚养长大才是最好的,如果仁美能够痛改前非,好好对待怜南,她就同意仁美把怜南带回家。
其实仁美早就想抛弃怜南了,所以她并不想带怜南回家,甚至还说出“就当她死了”的话。
如果奈绪腹黑一点,完全可以把她们的对话录下来,以后警察查到她身上,这就是仁美想抛弃怜南的证据。
但奈绪太单纯了,她对仁美没有任何防范心理,还一厢情愿地以为仁美会改过自新。
奈绪主动提出把怜南还给仁美,是仁美自己不要的,反而还倒打一耙,告诉警察奈绪把怜南拐走了。
仁美一直都觉得怜南是累赘,她原本的想法是把怜南送给奈绪。
没有孩子她就轻松了,可以一个人开始新的生活。
假如警方逮捕了奈绪,把怜南送回了她手中,她又会觉得怜南是累赘。
她本来就不想要怜南了,她不趁机把怜南送给奈绪,反而还举报她,这就是贱人的最高境界——损人不利己。
10警方逮捕了奈绪,不过他们还不至于太蠢,他们并没有把怜南送回仁美手中,而是逮捕了仁美和浦上,并把怜南送到了儿童福利院。
其实籐子并没有提交奈绪的抚养关系撤销申请,而是决定承担责任,引咎辞职。
奈绪的三妹原本找到的工作也被取消了。
奈绪即便是已经被逮捕,仍然坚持说她想做怜南的母亲。
法官和律师发现奈绪并不是想拐骗怜南,而是真正想做怜南的母亲,最终判她有期徒刑一年,缓刑三年。
也就是说,只要三年内她不再犯罪,就不用坐牢了。
11怜南从儿童福利院溜走了,又来到东京找到了奈绪。
如果被警察发现了,那么结果就是奈绪会坐牢,怜南也会被送回儿童福利院。
所以奈绪只有一个办法,就是把怜南送回儿童福利院,等怜南长大成人了再和她见面。
影片最后,正如奈绪三十年后又和母亲相认那样,十多年后她又和长大的怜南重逢了,这对没有血缘关系的母女终于可以正大光明地一起生活了。
直到最后一集导演才告诉我们望月当初抛弃奈绪的真相。
原来,望月的丈夫长期家暴她,于是奈绪放火烧死了父亲。
望月带着奈绪逃亡了半年,她知道不能一直这样下去,所以抛弃了奈绪。
望月不想让奈绪从小产生心理阴影,谎称是她放的火,结果被判了15年。
望月一直将这个秘密藏在心里,直到去世也没有说出来。
藤吉虽然看出来了,但他选择了尊重望月的意愿,没有告诉奈绪,而是和望月一起保守这个秘密。
其实父母帮子女顶罪的电影、电视剧有很多,但导演特意着重讲述奈绪“拐走”怜南的故事,而望月抛弃奈绪的故事则是点到即止。
你把注意力放在了奈绪带走怜南上,就猜不到望月抛弃奈绪另有隐情。
这是一个很高明的转移注意力的手法。
就像魔术中的障眼法一样,你只看到了魔术师的左手在干什么,就忽略了真正有玄机的右手。
相比之下中国版就有点本末倒置了,不仅一开头就交代了钟慧放火烧伤李泽,而且多次强调这件事,生怕观众不知道有这么一回事。
林绪之从小就怕火,看到同事点蜡烛就生气地走了,看到田放点燃煤气灶就害怕得蹲在地上,但是却为了救莲生克服了内心的恐惧。
还有田放说林绪之的身世和“火”有关,钟慧对警察说她一点都不冤……导演过于强调那场纵火案,显得过犹不及,失去了神秘感和悬念。
而日版一共只有4处提到纵火案,而且全都出现在最后2集。
这就更有悬念,后面反转的时候你才会更加出乎意料。
最重要的是纵火案的真相一直都是一个秘密,望月从来没有说出来,藤吉猜到了真相但是也没告诉奈绪。
望月和藤吉保守秘密的剧情至关重要,如果不这么拍效果就会大打折扣。
原因有两点:首先是因为它不说教。
导演并没有说犯罪必须受到法律制裁,并没有因为奈绪烧死了父亲就强行给她安排一个受到法律制裁或者受到批评教育的剧情。
正是因为望月带着秘密离开人世,她坐13年牢才有意义。
如果奈绪知道了真相,望月这13年的牢就白坐了。
而且会给人一种“影片告诫我们要遵纪守法,不要犯罪”的感觉,让人觉得不是在追剧,而是在接受教育。
其次,正是因为奈绪不知道望月为她做了这么多,她和望月握手言和才更加感人,这说明她愿意接受母亲的一切,包括她的缺点,甚至她坐过牢。
真正爱一个人,不是只看到她的优点,也要包容她的缺点。
假如奈绪知道望月替她顶罪才原谅她,那意义就完全不一样了。
一个是母亲为你的错误买单,你感谢她;一个是母亲犯了罪,但是你仍然选择包容她(但你不知道的是她没有犯罪,她是为你顶罪),这两种情况有本质的区别。
虽然奈绪并不知道望月为什么会坐牢,但她隐约能猜到望月坐牢是因为她,因为她自己也做过一模一样的事——为了怜南而犯罪。
这就是为什么她虽然不知道望月替她顶罪,但她仍然能够理解望月。
如果你看见一个女孩被父母虐待,甚至装进垃圾袋里抛弃,你会怎么做?
可能绝大部分人都会袖手旁观,但是奈绪却选择了冒着坐牢的风险带走怜南。
她从小就不喜欢小孩子,甚至发誓绝不当妈妈。
在她心目中,自己是一个不会多管闲事的人,然而最终她却做了她以为永远都不会做的事。
她对怜南产生了母爱,然而正因为如此,她严重偏离了“针对虐待的保护行为”的范畴,进入了违法的范畴。
她想成为怜南的母亲,正是她犯的罪。
如果奈绪没有把怜南从垃圾袋里救出来,怜南可能活不到第二天。
她救了怜南一命,却遭到了警方逮捕。
就像《我不是药神》,程勇的初衷是救人,但是他却犯了罪。
这就是人性和法律的冲突。
随着时代的进步,法律会不断地完善,所以法律永远都有漏洞,永远都不会绝对完善,永远都会在某种情况下和人性产生冲突。
“犯罪必须受到法律制裁”没有问题,但有些时候,人们犯罪不是为了伤害他人,而是为了救人。
虽然这种情况非常少,但并不是不存在。
望月说过:法律和规章也总有遵守不了的时候。
这句话不仅是对奈绪说的,也是对她自己说的。
奈绪为了救怜南犯了罪,她也为了保护奈绪为她顶了罪,这同样是犯罪。
也许即便警方得知奈绪烧死了父亲,也不会将年仅5岁的她关进监狱,但是如果奈绪在成长过程中知道她亲手杀死了父亲,对她的身心健康会有很大影响。
如果奈绪知道了真相,她的心理受到的伤害可能会比坐牢更加严重,所以望月无论如何也不能把真相告诉她。
奈绪带走怜南也是同样的道理。
也许有人会说,她把怜南从垃圾袋里救出来就好了,没必要带走她。
但如果她不带走怜南,也许仁美会再次将怜南装进垃圾袋,或者用其它方式杀死她。
奈绪只有带走怜南才能真正拯救她。
为了孩子,奈绪和望月可以放弃一切,这就是母爱的伟大。
奈绪的二妹芽衣虽然戏份不多,但也是一个形象丰满的角色。
有一天,她对男友加山圭吾说:我肚子里的孩子不是你的。
本以为她出轨了,但事实上她的意思是:孩子是她自己的,不是其它任何人的。
当初她想把孩子打掉,现在她改变了想法,她要把孩子生下来,因为她渐渐产生了身为母亲的责任感。
圭吾说没有必要把孩子生下来,她就把戒指还给圭吾,决定独自把孩子养大。
最后导演还是给了一个happy ending,圭吾和芽衣复合了,一起抚养孩子。
安排圭吾和芽衣复合也是合乎情理的,毕竟单亲妈妈固然伟大,但是双亲肯定更好。
单亲妈妈压力太大了,像籐子这样的事业家庭双丰收的毕竟是少数,更多的情况是很难兼顾事业和家庭,也许其中一部分就会像仁美那样,渐渐觉得孩子是累赘,甚至想要Ta死。
《母亲》中有多位母亲,有望月这样的无私奉献的母亲,有芽衣这样的即使是一个人也要坚持把孩子生下来的母亲,有籐子、奈绪这样的对没有血缘关系的孩子毫无保留的母亲,也有仁美这样的因为压力大而失职、甚至伤害孩子的母亲。
现在干什么都需要考试,唯独当父母不需要考试。
任何人都可以做父母,做父母的门槛太低,也就导致什么样的父母都有。
有的父母非常伟大,也有的父母非常卑鄙。
如果不能给予孩子幸福,当初就不应该把他们生下来。
一个人在还没有学会如何做一名合格的父母之前,就不配拥有孩子,也不配做父母。
并不是生了孩子就是合格的父母。
反过来说,也并不是没有血缘关系就一定不能成为家人。
比如籐子做了奈绪的母亲,奈绪又做了怜南的母亲。
奈绪可以为了母亲烧死父亲,母亲也可以为了她坐13年牢。
怜南可以为了奈绪苦苦等待12年,奈绪也可以为了怜南而12年都不和她见面。
奈绪不是不爱怜南,而是太爱她。
奈绪不和怜南见面,是为了将来有一天能天天和她见面。
反之亦然,怜南太爱奈绪了,她希望将来有一天能永远和她一起生活。
自从望月答应籐子再也不和奈绪见面后,奈绪从来都不知道她的亲生母亲是谁。
原本这个情况会一直持续到望月去世,然而怜南的存在却间接促使了奈绪和望月母女相认。
如果奈绪没有想过要做怜南的母亲,就不会和她的母亲相遇。
正是因为做了怜南的母亲,她才会在最后重新爱上她的母亲,这就是命运的不可思议。
奈绪不是望月养大的,最终还是走了和望月相同的路,愿意为了女儿而犯罪。
为什么望月愿意为了奈绪坐13年牢?
为什么奈绪愿意为了怜南犯罪?
因为这个世界上除了男人和女人,还有另外一种人,那就是母亲。
只有母亲才懂母亲,其它人是不会明白的。
一向无法抵抗亲情片,这季的mother,又让眼泪稀里哗啦一把。
这次的编剧很棒,全剧看似营救一个被虐待的儿童岭南,但实则是“诱拐”者奈绪的自我救赎。
“诱拐”岭南,与其说是奈绪深层的母爱被激发,不如说是儿时被生母抛弃的阴影告诉她,要给眼前这个孩子幸福。
奈绪5岁被生母抛弃,至今想不起母亲的面孔;7岁被养母带回家中,却不善处理与家人关系,最怕接到养母的电话;到了35岁,还是没有什么朋友,独爱研究迁徙的候鸟。
奈绪是孤僻的,她的眉头总是揪着。
妹妹的婚礼,她不愿参加;和孩子一起,她不知道说些什么;面对同事积极处于的家暴事件,她也仅是冷眼旁观……但命运却并不打算将她漠视,终于让一个极其懂事且让人生怜的女孩岭南出现在她的生命中。
岭南7岁,只有104cm,身上总有伤痕,有一只宠物鼠叫玲子。
她总在街上游荡,看着邮筒许愿,喝冰激凌苏打当正餐;她不愿意写信给死去的鸭子,因为她不相信有天堂,再说鸭子没有学过字;她很会撒谎,滑梯上磕破了手指,玩球打伤了眼睛,诸多此类,她是一个习惯用微笑代替哭泣的成熟乖巧孩子。
但乖巧并未让她远离伤害,终于再一个飘雪的夜晚,岭南妈妈把小岭南装进了垃圾袋,遗弃在路边。
奈绪救起岭南,带孩子去看候鸟,当候鸟飞走时,岭南忘情的张开双手,呼喊,带上岭南吧,带上岭南吧!
那是一个无处安生的孩子,一个被家长抛弃的孩子,奈绪想起了自己的经历,她终于按捺不住,抱住岭南,打算诱拐她。
逃亡中,计划赶不上变化,原本打算去东京,却在半路被偷了钱包;打算投靠桃子婆婆,却发现桃子婆婆早已痴呆。
一路上奈绪筋疲力尽,手忙脚乱,并不能做好妈妈的职责。
当桃子婆婆告诉奈绪,岭南的脚破了,她才知道孩子的脚是16.5码,才知道急促的逃亡生活不能给孩子带来幸福。
她终于鼓起勇气回到东京,向养母借钱,并遇到了生命望月太太。
这个糊涂的老奶奶,老是谦卑的弯着腰,侧着头向人问好。
她知道自己的时间不多,看着带着孩子的奈绪,她本能的靠近,不仅借岭南图书证,还买水彩笔给岭南。
老少之间结下了自然亲昵的情感。
岭南生病,为了不打扰奈绪,给糊涂奶奶打了电话。
当奈绪看到睡得正香的岭南,终于和糊涂奶奶说起了自己的身世,那个生母抛弃她的日子,玩过的游乐场,吃过的蛋糕,穿着的新裙子她都印象深刻,但惟独母亲的脸,她怎么也记不起来了。
这么赤裸裸的控制,我的心和糊涂奶奶一同撕痛。
在糊涂奶奶的劝说下,奈绪带着岭南回到了养母家住,为了能让岭南和正常孩子一样上学,奈绪不惜自伤眼睛,她正向着好妈妈一步步迈进,但温情的日子没有几天,奈绪发现糊涂奶奶极有可能就是自己的生母,同时记者也从北海道追到了东京,要求封口费。
这时,养母无意间听到岭南对着电话叫“妈妈”,奈绪诱拐岭南的谎言终于被揭开。
奈绪诱拐属实,不仅将面临法律的制裁,而且会牵扯到养母及两个妹妹。
懂事的岭南为了不让奈绪难做,自己留书出走。
奈绪拼命寻找,终于找回孩子,并欲与养母家脱离关系,搬回旅馆。
而这时,岭南的生母已经从北海道赶来……走投无路的奈绪最终接受了糊涂奶奶的帮助,和岭南一起搬到了“董花”理发店。
为了能让奈绪正当的抚养岭南,糊涂奶奶和狱中老友联系,打算花钱买一个假户口。
而记者也被奈绪的执着打动,打算劝说岭南生母放弃孩子。
在此中,奈绪从岭南身上看到了孩子对母亲无私的爱,正如她对自己母亲不敢言明,却无法抵触的爱。
同时,她也体会到了生母和养母对自己的关怀与爱。
正当所有的事正朝着好的一面发现时,北海道警察却要以虐儿罪调查岭南生母,岭南没死的谎言随即被揭开。
奈绪还没有拿到假户口,就被警察追捕,海边的屋子虽然美好,一下雨就消失了。
岭南一语成谶。
在监狱中的奈绪,担心岭南的去处,她吃得好不好,有没有交到新朋友,开不开心。
这些对女儿的爱承担了她所有的情感。
母亲的身份她一旦拥有,就不会再退去。
面对审问,她没有讲孩子想让孩子脱离虐待,而是回答想成为孩子的母亲。
所幸,岭南生母虐儿证据确凿,被判刑,奈绪被判刑1年,缓刑3年。
奈绪出狱后接到岭南的电话,电话里小岭南叨叨叙述自己的孤儿院里的生活,说得是那么灵动和快乐,但最后她还是忍不住问,妈妈,你什么时候来接我,妈妈,你再诱拐我一次!
这般母女亲情怎么能割舍。
奈绪一面思念女儿,一面照顾病重的糊涂奶奶,她作为女儿,作为母亲,终于体会到每个孩子都是无私的爱着自己的父母,每个母亲更是恨不得将所有的美好都奉献给自己的孩子。
片子的最后,岭南独自找到了“董花”理发店,和奈绪妈妈和糊涂奶奶一起过了开心的一天。
糊涂奶奶给岭南和奈绪理了发。
她双手轻拢,奈绪终于记起了5岁时妈妈温柔的脸。
她明白,若是母女,既是30年不见,也不会忘记对方的。
爱会让对方记住彼此,若干年后,再川流不息的人群中,只要一眼就能认出对方。
像望月太太认得奈绪一样,奈绪也可以认得长大的岭南。
这就是爱!
すきなものノート回るいす曲がってる坂道お風呂場で出る声ねこと目が合うことすずがひまわりのたねを食べること雪を踏んづける音夜の空の雲クリームソーダみかんゼリーに浮かんでるみかん雨が降った道のにおい二つ結びよしよしされることギュッとされることすきなものを書くの、嫌いなものを書いちゃダメだよ嫌いなもののこと考えちゃダメなのすきなもののことをずっとずっと考えるの
本来想好,无论如何要淡定,不要追剧了,不过mother还是追了orz泰子阿姨依旧美貌>< 觉得奈绪这个角色很别扭,苦大仇深似的表情,有点像憋了太久还没下雨的天空,不晓得是不是僵掉了。
loli大好,没有矫揉造作的演技,似乎这个角色就是量身定做的,不过还想再看一部作品再说,目前赶超麻油子在我心里的地位了><觉得这剧的节奏有些快,第一集诱拐铺垫不够,虽然后面几集一直在慢慢诉说奈绪的童年,似乎让人有些理解她诱拐怜南的动机,但是还是觉得偏快。
原本以为山本耕史这根线会像白夜行里老警察一样从头到尾都在追查,寻找真相,不过巨突然的就把一切搞定了,然后第四集勒索一千万……当时看了我很想骂人也,一直觉得这个角色是可以把这部剧即使落到俗套也能升华的一个重要关键,突然就人渣化了,不能接受,不能接受。
结果第五集突然记者洗白,被泰子阿姨烟灰缸抽了一下后讲了个悲惨的故事,然后啥也不要了,我连骂人的心都没有了。。。
接着在结尾新的敌人粗线了!
怜南的亲妈!
估摸着,这人渣娘应该同样走上勒索的道路。
我依旧抱有期待,这条线和记者线擦出火花,记者同学你要洗白就洗彻底吧。。。
吸引我看下去的,不得不说是因为奈绪的两个妈妈了。
性格上,我无论如何都是很喜欢养母,特别是第五集,交代了收养奈绪的过程。
面对奈绪省下零花钱,出走去东京塔上用望远镜找生母,她说,既然这样我就陪着她找,只有那次话少而自闭的奈绪从望远镜里找到妈妈的时候,第一次正视了我。
作为养母的藤子,有钱,有事业,有三个女儿,虽然奈绪不是亲生的,奈绪也不是很合适的收养对象,但是她说,所谓母女不是靠什么互相选择,而是靠相遇的缘分。
这番对白,我想,更是让奈绪坚定了继续做怜南妈妈的决心吧。
而从生母和奈绪的对话中,奈绪说着记忆里始终不能忘记的被抛弃的那天的情景,没有做作,也没有俗套,很感人。
至于为何要抛弃奈绪,又是期待交代的真相。
无论生母也好,养母也好,万幸万幸,这部片子里没有圣母。
虽然目前对于是否烂尾心中仍旧充满不安,但是,姑且继续等待神编剧的神剧本吧。
两天把11集的日剧《母亲》看完,早就知道这部剧是因为一个日本很卡哇伊的女孩芦田爱菜,5岁不到出演这部剧奉献了神演技,原先以为是一个亲生母亲抛弃女儿的故事,不曾想是一个没有血缘关系的母亲诱拐小女孩的故事,第一集就交代了小女孩怜南让人心疼的生存环境,一直看似冷漠无动于衷的老师在看到怜南被打包垃圾袋里遗弃在路边,在怜南醒来说想去婴儿收容所,不知道自己年龄这么大他们会不会收下他时第一次感到心碎流泪。
孩子是多么懂事而无辜啊,如果不能护住自己的孩子为什么要生下孩子,看似不可理喻的生母,在看到第6集还是第7集也终于理解了一点她的心,没有人是绝对坏或绝对好的吧在日剧里,刚生下怜南时发誓要给女儿最好的,看到新闻里的虐童新闻觉得不可思议到最后看到虐童新闻那讥诮的一笑留给我很深的印象。
世界上最悲惨的莫过于眼睁睁地,无能为力地,最后变成了那个自己最讨厌最看不起的那种人。
为什么现实中有孩子的夫妻离婚后大多数母亲都不要孩子,让孩子随父亲生活,一个是因为社会上男性对带有孩子的女性的歧视吧一个是因为女人还想着依附男人生活。
如果这部剧里的生母自己有足够好的工作,即使一个人带着个孩子,也不会被以前的同学嘲笑,也不会脆弱到有个男的肯和他生活就像抓到个救命稻草一般,孩子受到折磨也不敢声张。
我们常说坚强坚强,有多少人真正坚强,坚强是内心筑有铜墙铁壁,任何事的发生,任何人的离开都不会让一颗心大厦将倾,为了守护自己真正重要的人,重要的东西披襟斩棘、矢志不移。
特别喜欢片头,清亮的钟声渐响,故事画面切换成夜空般深蓝的背景,mother字样仿佛点亮的灯火清晰显现,最末显出的字母t如同十字架,而后构成完整的“母亲”。
或许是暗示这样的意义,母爱因救赎而成全。
10春弃看此剧的原因,一是当时的心情无法接受虐剧,二是我向来反感可爱的萝莉。
大概用三天下午的时间看完了这部剧,发现这算得上2010年我最喜欢的剧……之一了。
感冒未愈抱着半盒抽纸一个人窝在角落里抹泪看剧,意外地发现其实一个人看虐剧是我长期以来隐秘的癖好(囧)。
故事从35岁单身的铃原奈绪“拐带”一个跟自己毫无关系的小女孩道木怜南开始,为了带她远离生母的虐待,二人假装母女开始逃亡之旅,从北海道一路南下来到东京。
在我看来,东京出场的两位老母亲高畑淳子和田中裕子才是真正支撑起这部剧母性主题的重要角色。
一为养母,一为生母,她们与奈绪之间的牵绊渐渐揭开故事的谜团。
35岁仍单身未婚,痴迷鸟类观察研究,始终愁眉深锁不苟言笑的奈绪,竟然浑身都散发出温柔迷人的母性气息。
这种气息一半来自养母,一半来自生母,正如最后一集她自己反复提到的“延续”。
高畑淳子(忘记角色名了)依然是强悍女人和唠叨母亲形象的结合。
她在公司一见到奈绪就上前给了一个深深拥抱,从这个拥抱开始我就喜欢上这个母亲了。
在小饭馆与奈绪对坐回忆,这是最感动我的地方。
一般来说,领养都要挑选健康开朗的孩子,为什么她却执意选择沉默孤僻的奈绪呢?
她说其实之后也不是没有悔意,但是母女不是靠挑选而是靠缘分,认定了奈绪就要一直爱她护她。
穿着高跟鞋追着奈绪摔倒又爬起,而小奈绪在追没了影踪的生母。
面对亲生女儿的妒意也不退让,执意保留奈绪在家里的位置。
看着奈绪填写养子解约书时握着印泥发呆,最终还是不愿意提交那份明哲保身的协定。
为了没有血缘关系的女儿,在世人面前挺起脊梁、付出全部心力、不惜奔走劳累甚至牺牲自己,这一切都是她和奈绪作为母亲的共同点。
田中裕子扮演的生母(也忘了角色名)最初却是顶着抛弃女儿的坏母亲形象。
帮助奈绪和继美逃亡似乎也是为了弥补自己从前的过错。
然而她始终未曾亏欠奈绪,带着女儿逃亡半年,承担幼女的罪过,入狱13载换得女儿自由,重逢后又不顾自己身患重疾,帮助女儿成全她的“诱拐”。
奈绪说,如果不是因为自己“诱拐”了继美,就不会在途中与分别30年的母亲重逢。
一场救赎与另一场救赎交织在一起,母爱一代一代延续。
看完这个剧之后,我憧憬的女人模范变成了松雪泰子。
我见过笑靥如花的各种女优,气场逼人的各位女王,没见过像她这样整天郁郁寡欢愁眉苦脸却还这样散发出如此温柔迷人气息的女人!
继美在给妈妈的信中写,长大以后,我要做一个像妈妈一样温柔的人,像妈妈一样坚强的人。
偶然查到松雪泰子的资料:1998年,與吉他手 Gaku 結婚,2001年生有一子,夫妻常為小孩的教育起衝突,2004年12月離婚,女方獨自扶養小孩。
松雪泰子表示「這是個沉重的題材,但我對於`母性`的表現深有同感。
因為我每天也是一邊養兒育女、一邊體驗著人生百態。
這是很珍貴的經驗,讓我每天都在學習。
期待在這部作品裡可以捕捉住`母性`的光輝且表現出來。
」难得心甘情愿为一部剧流了这么多眼泪,于是懒懒的我也写一下观后感。
其实不仅煽情流泪这么简单,总觉得一边看剧一边有一股力量缓缓感染我,为了所爱之人,要更宽容,更有耐心,更愿意付出,更愿意忍耐。
奈绪和继美之间的那个有爱的小动作一直在我脑中回放,一遍又一遍轻抚对方头发,口中念道“珍惜珍惜”。
那个女孩和片子里的女孩一样可爱美丽,一样敏感成熟,水汪汪的大眼睛,他们的家庭大不相同,可是她们内心的痛苦是一样的,我面对现实无能为力,看到这个片子我好想好想她,可不敢去看她,曾经几个夜晚梦到她对我哭说想我。
我曾经应聘一个北京非常有名的房地产公司老总家的家庭教师,开始说只是这个孩子过于任性需要有人调教下,因为孩子喜欢画画,想找个会画画的老师作为教育的切入点,因为我很爱孩子,有很强的耐心,同时妈妈又当过幼教心理医生,我很自然被选上,薪水很可观,看似也很轻松的工作,一周就3天班,如果单一从赚钱的角度,完全可以,可我开始就没把这个工作想的那么简单,但近到家庭我还是被我看到的一切刺痛了。
孩子10岁,很漂亮,带着淡淡的忧伤,不爱说话,可只要说话就语出惊人,不怎么理我,但总会用眼神偷偷观察看我,穿衣习惯不像那么有钱的家庭,反而节俭谨慎,同时眼神中有淡淡的恐惧,笑容收的非常快,笑起来很甜,让我一阵阵揪心。
接下来我被家庭的冷漠和虚伪刺痛了,孩子的家庭非常富有,家里面豪宅按电梯,可以想象,我不想过多描述,因为只能反差,让我更加憎恨他们对孩子的忽视,妈妈是过气的演员,开始我还以为她老了反思自己对孩子当初的不好,母性回来,每次我见完孩子她都会给我好几个小时的电话追问孩子近况,可慢慢发现,这个妈妈都是为了遗产,对孩子从不用心,没有给孩子她虽然依然在这个家,可因为男主人不喜欢她了,她基本没什么地位,只是花钱方面不被限制,人人都不太瞧得起她,孩子也躲着她,而她在男人心中当红时候从来不在意孩子,给孩子喂奶换过尿布,等等应该妈妈做的都没做过,甚至很少抱孩子,还振振有词说老公宠他不让她管,给保姆管,不怪她。
现在老了,发现孩子爸爸还算喜欢这个孩子,她好希望争过来孩子为了遗产,太可怕的妈妈了。
连给孩子该买水果,吃什么穿什么衣服,什么都不知道。
孩子害怕自己睡在大大房间里,但宁愿跟保姆睡也不去找妈妈。
再说说她爸爸,有着上亿资产,就不知道自己是谁了,在家当皇帝,在外当爷,他跟孩子见面就跟皇上见太子似地,孩子放学不管几点都要在门口等他回来,爸爸一回来了,家里保姆马上装样子给爸爸看,孩子跟爸爸也是表面的虚伪,因为知道表面一切的物质至少还得靠着爸爸, 在这点上孩子心理有很强的现实心态。
可爸爸只知道管教孩子,给她安排无数的课程,来满足你没有时间陪孩子的心虚,孩子累的不行,可自己的学校作业都写不好。
更可悲的是,孩子的爸爸是离婚,孩子还有个同父异母的哥哥在美国,而哥哥的性格跟妹妹一样自闭,犹豫,小小年纪5岁时没人管,就有丰富的金钱,爸爸就把他送到美国找人照顾他,他没有爸爸妈妈在身边,天天躲在床头边,说那里有人跟他说话,那里热闹,多可怕啊,而妹妹也经常说自己有幻听,说有人跟她说话,太可怕了,实际都是没有爱啊。
而这样的事情还在他们的家庭恶性循环,哥哥因为无人管教,19岁就在美国和另一个女孩生了个女儿,被爷爷(孩子的爸爸)强行带回中国,小女孩现在3岁,保姆管教,爸爸妈妈就是陌生人一样,见了就哭,没有明确的爸妈概念,天天小小孩子满屋子跑,据说曾经因为家太大,保姆具体怎么照顾的都不知道,经常喝臭的水,拉一裤子没人管,我就亲眼看过家里下人们都在吃饭,小小孩子可怜的端着碗到处问,谁来喂我饭,谁来喂我饭,天啊,那天我崩溃了,没有吃饭,喂了她饭,可我发现我喂她时孩子在偷偷的看管教她的保姆,害怕,马上去溜须保姆。
再说说我真正带的孩子吧,实际我完全是又当爹又当妈,我教她怎样保护自己,让自己强大,抛开恐怖心理,对人要有礼貌,正确面对父母的恩情(至少是物质的满足和生育之情)真的别的我找不到理由,教她所有的自理能力,看电影,分析电影里的小朋友心理,一起逛街买衣服,教她写日记,对家里人友善,虽然孩子有时也会任性,可都跟我跟好,跟我一起睡觉,睡前会来亲亲我,会让我给她讲故事,睡醒了会告诉我她梦到我了,我给她洗澡陪她玩耍,接她放学,去问她班主任她学习状态,带她去博物馆,故宫,给她讲历史,说我在时候家里的饭菜佣人做的最好吃,她不知道我天天去厨房盯着佣人食谱给她换样子做,每天都要求给她送水果,她曾经说我要再大她一点,她恨不得叫我妈妈,我当时要疯了!
发现这样不是办法。
更重要的是家庭成员在各个角度的利用我强加我压力有的希望我让孩子跟爸爸好,有的让我跟妈妈好,可谁知到孩子要什么,她只是筹码。
孩子更清楚自己的角色。
所以她更加痛苦。
而在孩子爸爸和家里管家眼里我只是个高级保姆,一点得不到老师的尊重。
在我决定离开那天,我又回去看看她,接她放学,她看着我抱头大哭“你为什么要离开,为什么”?
我们找个聊天的地方,我才知道孩子什么都懂,爸爸外面的女人,妈妈的心态,哥哥的状态,家里佣人的心态,包括那个哥哥生的小小孩,天啊!
我能做什么,那一刻我恨不得诱拐她,真的!
孩子哭着说,你就陪我一天是一天,让我快乐一天是一天行吗?
你的离开根本触痛不了我父母早已经成型的心态!
这可是10最孩子啊!
她说没有人对我这样过。
接下来的日子孩子天天给我打电话,一天能打40个,给我打完给我男朋友打,我们陪她聊天,反复聊天安慰,只有听到我声音才会睡觉。
我的生活完全被她控制了,有天我跟孩子发火了,教她要有自力能力,我不能什么都不做反复接她电话,我知道我错了,孩子慢慢的电话越来越少,哭声也少了,故作镇定,生疏……没有了消息,他们家人曾经跟我商量让我再回去照顾她,可面对现实我自己的生活我可怎么办啊。
现在孩子已经一点没跟我联系了,我很想他,可我害怕联系她,我害怕电话那边听到是比最初还冷漠可怕的孩子的声音,我是不是在害她啊,看到MOTHER时,我真的很想很想她,木子,你好吗?
今天睡的好吗,听不听话,自己知道洗小内裤吗?
对大人有礼貌吗?
好好写作业吗…… 老师很想你!!
近十来年都很少看日剧,却没想到在这个疫情笼罩的超长假期里看了十来部日剧而 “mother”一部因为要翻拍中文版而搜出的十年前的日剧,豆瓣的超高评分一点不言过其实。
一开始会为错过十年遇见这部戏扼腕叹息,但后来想想其实它来得刚刚好。
也正因为这十年里身份的转变,让这部戏不仅赚足了我的眼泪,还让我有很不一样的体会。
十年前,我和女主一样,孑然一人,一人吃饱全家无忧,打趣这别人家可爱的孩子。
日子有点无聊却逍遥。
而现在的我已然是二宝妈,绝大部分时间都花在亲力亲为地照顾孩子们。
稚子尚幼,老母亲难掩疲乏。
孩子在成长,母亲也在学着做母亲。
母亲啊,母亲,到底是个怎样的存在?
我们是准备好了,还是稀里糊涂地,亦或是到点了,要当妈了于是就做了母亲呢?
每个女孩都可以成为母亲,却不是每个女孩都能合格,当你把孩子抚养成人的时候,有多少父母能交出合格的答卷呢?
这是个很难回答的问题。
每个女人当她成为母亲后几乎都是自带母性的,但这种母性又能维持多久呢?
剧里有好几位母亲,笔墨各有千秋,印象让人深刻。
女主,奈绪,“诱拐”孩子的母亲。
虽然在7岁被领养后,养父母对她关爱有佳,但是彼时的她对领养之前的日子还有不少记忆。
她始终能记得5-7岁在福利院的日子,记得谁对她好,谁对她不好。
就像她亲生母亲抛弃她的画面,她记得,反复记得。
她选择性地忘记了她亲生母亲的样子,忘记了母亲为何抛弃她。
5岁的孩子对母亲,对家庭的依赖是一种本能。
可即便选择性的遗忘,却无法抹杀潜意识里她对母亲的思念,想必幼时她母亲是很爱她的,而她潜意识里也是很憎恨家里的施暴者,她憎恨暴力。
所以不难理解当见到被母亲虐待的孩子怜南的时候,她会冲动到想带她走,带她去最安全的地方,成为母亲一样爱她。
绪奈像有一类人,小时候欠缺父母的爱,自己有了孩子就会特别愿意去宠爱孩子,这似乎是一种心理补偿。
女主是不幸的,也是非常幸运的。
她被很好的家庭收养,有很好的养母。
有些爱是可以超越骨血的,充满爱的教育也让她拥有爱别人,爱非至亲骨肉的能力。
奈绪和怜南之间,她不是她的母亲,她不是她的养母,但她是爱她的母亲,她是她爱的母亲。
叶菜,女主的母亲,她的存在彰显了母爱的隐忍,伟大,为了保全孩子能够完全的自我牺牲。
这样的母亲是带有光环的。
巧妙的是导演是在剧情一集集推进后才让我们了解到这是怎样的一个母亲,她怎样被女主和我们从憎厌到谅解到敬仰。
她的存在过于完美并且有点不符合逻辑,(司法的东西我不太懂,但是未成年保护法或许也是能够保全这位母亲想要保全的)不过剧中大约就是想告诉我们有一类母亲就是这样的,燃烧自己成就子女。
奈绪的养母,养育其30年,待她如自己亲生女儿一般。
或许有些人无法生育,把领养的孩子视如己出,相依为命。
而这位母亲在奈绪之后还有两个亲生女儿,她不需要相依为命,可她始终不区别对待。
那是一个承诺,我养你,我一日是你母亲,你就是我女儿,你就是和我生的一样,这样理所当然的,这是自然而然的,这是无私的母爱。
道木仁美,这个虐待亲生女儿的母亲。
在第八集之前她整个人是最接近黑暗的颜色,还没完全黑,只有一点点的光。
黑色是恶魔的颜色,可以让人产生所有的愤怒和憎恨,黑色是最冷酷的颜色,你的所有情绪都会被之吞没。
可没曾想到整个第八集是全剧我哭得最多的,都不忍心看下去。
可恨的人必有可怜之处。
最初的她有着最美好的愿望,比很多我们身边爱孩子的妈妈更好,她几乎把自己全部倾注在孩子身上,甚至超过她的力所能及。
作为一个年轻的被遗弃的单身母亲,一个人边工作边照顾孩子,她承受着双亲健全家庭无法想象的压力和艰辛。
然而做母亲这条路她是新手,孩子的成长期意味着耗费她整个青春。
就像每一个新手妈妈一样,我们很愿意去爱孩子,却不懂得怎样是正确地爱,我们很想把孩子教育好,却不知道怎样才是正确地教导。
撇开孩子,她没有了自己的生活,长期地在人前坚强假装很好,压抑的心理没有得到疏导,她渐渐将所有的痛苦归咎在因为她有一个孩子。
爱渐渐地变成了恨,当孩子说:妈妈救救我的时候,她最想做的竟然是带着孩子死。
放弃自杀后,她活成了魔鬼,不断纵容犯罪,共同施虐,虐待自己的亲生女儿。
伤害一个6-7岁的孩子,好像认为伤害自己的孩子不被揭发就没事一样。
可怜的人必有可恨之处。
我们可能会对起初的她充满同理心,但我们从来不认同犯罪,如她自述一样,“怜南,请判我死罪”。
犯罪是没有借口的,每个人都不易,也不需要事事完美。
让你陷入可悲境地的从来不是你那7岁的孩子,跌倒的是自己,所以站起来的也只能是自己。
会有更好的办法的,只要你放弃绝望。
悲剧的是,她放弃了希望,堕入了深渊。
除了那些母亲们,剧里的孩子怜南撑起了半边天,即便看完整部剧她的形象也会在观众脑海里久久萦绕。
为什么你是母亲?
因为你有孩子,你是谁的母亲?
你是孩子的母亲。
所以母亲是离不开孩子的……怜南,她或许更爱叫自己继美吧。
绝大部分孩子三岁前是不记事的,后来渐渐记事以后她会记得母亲常常责罚她,当然母亲还是很辛苦地带她,她会懂得。
就像她母亲最后没有救她,常常虐待她,她也会懂。
怜南很小的时候安全感全部是来自于和她相依为命的母亲而她的母亲就是她的全部。
有一次仁美厌弃她试图悄悄把她一个人扔在海边,而怜南哼呲哼呲地赶忙追了过来,这是一步都不能离开的妈妈呀。
所以后来仁美想要找回已改名为继美的女儿时被女儿拒绝,这是多强烈的对比,然而这又是怎样的伤害才使得怜南会跟仁美说:怜南已经死了,去天国了!
” 5岁的孩子不可能有20岁成人的思想,哪怕你把大人的道理告诉她,她能做的很多事只能出于本能。
爱和恨都出于本能,选择怎样的方式保护自己也是出于对环境的本能反应。
何况怜南没有一个正常的生活,她的每一天都活在危险和不安边缘。
她想过逃跑,想过过上充满爱充满希望的生活,但是她不知道如何?
还在一个极度需要依赖亲人的年纪却被自己最亲的人危害,该怎么去保护你?
在奈绪救了她之后,她深深地信任了她这个老师。
在成为继美后她感受到家人满满的爱,即便在逃亡地时候她还是选择紧紧地跟着这位爱她的”母亲“。
没有一个孩子不需要被爱,被呵护,何况被如此伤害过的怜南,她多么渴望很多很多的爱!
该剧选择了非常阳光的演员芦田爱菜演绎怜南这个角色,小演员的演绎给了这部很压抑沉重的片子暖暖的阳光。
她是被伤害最深的人,却有着最治愈的笑容,极大的反差让观众特别动容。
这也恰恰表明,孩子的内心是透亮的,他们会拥有鱼的记忆,如果你能爱她,她就会忘记你所有的不是。
很多孩子愿意以最大的善良真诚对待你,他们仅仅是想要单纯快乐。
那个常常微笑,充满好奇,观察细微,又很乐观的怜南不就是我们需要用心呵护好好培育的孩子们吗?
一气呵成地看完整部戏,我也由衷的感谢日剧11集的容量,得亏短小精悍,已经让我哭完一整盒纸巾,如果再长,眼睛不保啊:) 该剧虽不长,故事情节紧凑,却丝毫不敷衍,精致充满细节,情节内容丰富由有层次,有意思的是,很多看似很静态的场景,仅仅有奈绪母女间的对话,却能让人泣不成声,把观众完全带进了角色。
于无声处见泪流,这就是故事本身的力量,这也是演员整体超高地演技带来的震慑。
在给予观众情感极大宣泄的9.10集之后,第11集,大结局的拍摄方法大概是想让所有人在最后一集里安静自己,平复自己,画面更加的简单,单单看着女主角走路,很长很长的走路,就占了相当篇幅,配合着画面音是她写给继美20岁的信。
而此刻观众也在脑海里自己回味,思考。
这些带有镜头的留白也给了观众很多想象的空间。
很感恩能够看到这样一部戏,或许是当妈以后分外玻璃心,见不得很多沉重的话题,看不得很多沉重的戏,让我避开了这类体裁的作品。
当你真正看过此剧后,会发现这如此有力量,如此值得品味。
现实有时候就是很残酷的,不是不去触碰它它就不存在。
戏虽然沉重,但结局还是治愈的。
它告诉我们,希望就在苦难的前方,爱或许会迟到,但是从来不会缺席。
本剧上映已有十年,也是我翻来覆去看过最多次的日剧,时常有不同体会。
关于其中颇受争议的两个人物——道木仁美和记者藤吉骏辅——有些许思考,此外还有剧中一些小小的细节,也不知是否是我多虑了,尽力写出来和大家分享探讨一下。
以下内容存在剧透,请注意。
1、关于记者第5话对记者藤吉骏辅的行事“动机”做了描画,但依旧有许多朋友表示没看明白记者这个人物到底想做什么。
记者这个角色作为局外人、旁观者、描述者穿插于整剧,以阵营矩阵来列示,属于 “守序中立”偏向“守序善良”。
细数前后,会发现整部剧中关键人物间的碰撞,严格意义上来讲大多与记者“无关”——道木仁美自己从室兰的小学那里拿到奈绪老家电话,自己寻到了东京——唯一对“剧情”有所推动处,是让望月太太几乎第一时间得知道木仁美来到东京,加快了奈绪与望月之间碰撞的节奏。
其他时候记者在做什么?
俗气地讲大概是:边缘ob,疯狂bb。
为什么需要一个这样的角色?
很简单:第一,编剧需要有角色以 “局外人”、“旁观者” 的身份站出来,在所有人(剧中各方,也包括剧外你我)都因共情而一叶障目失之偏颇时给出一个中立理智的视角,让大家冷静地沉下心来想想:事情是不是可以有其他的解决方式;继续发展下去会是一个怎样的走向;这样做真的合理吗(无论法理抑或情理)?
第二,记者是唯一能够“合理地”穿针引线将各条线索串联起来的人。
没有了记者,该如何不显突兀地揭示道木仁美一切行为逻辑的原初,怎样自然地拂开望月太太隐匿30年的秘密?
他是观察者、记录者,抛开主观情绪再审视,记者前前后后表述的观点,更加符合正常社会的运转规律。
记者为何要“勒索”奈绪1000万?
不仅是记者,即使是奈绪的生母和养母,在刚发现继美的真实身份是怜南时,都“质疑”过奈绪行为的“真实动因”。
第4话中,生母明确地说道,奈绪的行为或是出于“悬索桥的爱”,即吊桥效应,奈绪当即矢口否认。
当然,奈绪往后也用行动证明了自己不是“一时冲动”、“出于同情”而进行角色扮演。
亲人尚且如此,作为旁观人士的记者,该如何确认奈绪的真心?
诚然,故事前半段记者的行为令人烦扰,实则记者是整剧中最客观清醒的人。
从他的角度,一开始看到的是单身女子擅自带着孩子远走,动机未明。
作为一个曾经想要拯救受虐儿童却最终失败的人,记者情知“拯救”并不是轻飘飘的一个词、一句话,践行它所需的付出与面临的险阻从来不少,而奈绪真的有这样的勇气、觉悟和能力吗?
他要确认这一点,所以提出了1000万的“试探”,其内生逻辑很简白:如果你只是半吊子的“自我感动式救赎”,那做还不如不做,趁早放弃转而诉诸其他方式,对你和孩子都好。
在最初的奈绪和上帝视角的我们看来,他自然是“恶人”,可他所说所做的一切错了吗?
奈绪确实“部分”打动了他——却也仅仅只是部分——母性与决意值得肯定,但我们不得不承认,逃跑和生活是不一样的,在给孩子营造一个安稳的家这方面,奈绪力有未逮:户籍、经济来源、法律问题,或多或少需要他人的帮助,虽然这也是人物间碰撞出火花的基础。
2、关于道木仁美我承认世间有无来由的爱恨与善恶,但编剧若笃信于此,难免使整个故事脉络显得单薄,经不起推敲。
在阐释道木仁美这个角色上,坂元裕二做得确实很好。
很多电视剧中的不少人物都倾向于脸谱化——我便是这么做了,你管我为何?
——像是一张白纸,干干净净空无一物,却显得甚是无赖。
道木仁美这个角色有所不同,她的“恶”自有来由,并非单纯一抹暗色,是无数色彩反复层叠涂抹,最终杂糅成的一坨黑。
仁美爱怜南吗?
自然是爱的,第8话拥住怜南前的落泪和颤抖绝非虚假。
那她是否给予的爱不够多?
我却很难轻易地开口。
只能说,我不知道,亦难以评判。
母亲实是一个无比艰辛的角色,如第4话中铃原太太对奈绪所言,须经十月怀胎、给孩子哺乳、晚上孩子哭闹要抱着哄、换尿片,难得一场好觉,才能渐渐成为一个母亲。
道木仁美所经历的“苦难”,显然比之更多。
生下怜南时,仁美约莫22岁不到,无论是过往经历还是当前工作,都表明她没有很高的受教育水平。
早早地遇到了一个男人,共筑了爱巢,诞下孩子,男人却转头扑向他人怀抱——仔细看看第8话,仁美在路上所见并非幻觉,远处的那个“男人”就是自己曾经的“丈夫”,只是不忍怜南得知被父亲抛弃,便谎称爸爸已经去了天国。
在独自一人把怜南拉扯大的数年里,仁美经历了什么?
想要尽力给孩子最好的,想让怜南与双亲俱在的孩子一般成长,白天辛苦做工,下班后赶回家给孩子做饭,夜里哄孩子睡觉。
有孩子或者有带孩子经历的朋友们一定知道,幼时的孩子最是难带,夜里几番醒来,自己几个月都未必能得一场安睡。
仁美是顶着如此的压力,往复操劳了几年。
而曾经的好友们同一时期在做什么呢?
尚是年轻靓丽,都还有大把青春可以挥霍肆意,穿着光鲜亮丽的衣裙开着女子茶话会。
仁美会不羡慕吗?
当然羡慕。
若不是遇到了负心的男人,若不是早早地生下了孩子,是不是我也能过着轻松愉快的人生?
每个人的人生中总有那么一时两刻,明知不该,但还是忍不住怨忿责怪。
仁美也是如此,情绪一旦滋生,没有正向反馈从旁干预,难免像毒蛇噬咬,心里的空洞越张越大。
有人说,怜南这么可爱的小天使,仁美怎么狠得下心。
但请勿忘记,没有无来由的善恶爱恨,自然也无人生来便是恶魔或者天使。
幼时的怜南亦有“熊孩子”的天性,哭闹、挑食,每一分都是重负妈妈身上的稻草——奈绪当然是伟大的,但她同样是幸运的,得以遇见“长成”了天使的怜南;仁美曾经担负的苦难,却都已扫进了墙角灰堆。
生活如此艰辛,令人难以喘息。
在海边,仁美想要抛下怜南逃离,那也是怜南第一次感触到妈妈内心的矛盾脆弱,自此开始逐渐变得小心翼翼——幼兽离了妈妈,无处可去。
再后来,仁美遇到了浦上真人,于是想着:是不是可以稍稍地、稍稍地为自己而活?
毕竟还年轻,不甘心被苦难压着一辈子。
怜南是妈妈的宝贝,也一定可以理解妈妈的吧?
——如此的自我麻痹便开始了。
我不由想到近些时日在网络平台尘嚣日上的“平权”话题,有一句挺经典的表述:你首先是一个女人,才是一个母亲。
大家也热衷于探讨自我与所担负的社会角色、家庭角色怎样和解、共处。
但我反复想来,却很难建议旁人“你要先做自己”。
好比有人孜孜以求工作与生活间的平衡,但世事显明,“there is no life-work balance”。
同样,先完满自己作为女人的自我需求,再做好“母亲”角色,这份愿望自然单纯美好,然而现实总是残酷:对于绝大多数人而言,要做好母亲,必然要牺牲掉自己作为女人的自我部分——而且是相当大的一部分,自我与担负角色之间的矛盾难以调和。
我不会倡导女性自我牺牲,我只希望每个人可以铭记母亲们放弃的“她们自己”,感怀她们的爱与伟大。
道木仁美曾经是一个好妈妈,却逐渐迷失于“自我”和“母亲”的两难抉择之中。
太过长时间的重压与缺爱,像是溺水的人遇见稻草,又像蹦上岸的鱼触到雨后水洼,她对浦上真人未必谈得上爱或不爱,只不过“我已经无法作为一个独立的人活下去了”。
从浦上真人那里,仁美得到的不是爱情,不是金钱,仅仅只是一份得以“依附”的心态:这个男人在我最痛苦的时候现出身形,他对我的身体有所欲求,那已经足够——我是作为“女人”被“需要”的,我作为“女人”的部分苏醒了,我“自己”还“活着”。
情绪的贪恋变成了本能,菟丝子一旦依附上树木,再难分开。
说到这里,稍许明了记者描述仁美的措辞:“逃避现实、自我保护、停止思考”。
仁美取回了自己曾经让渡给“母亲”角色的部分,但潜意识的负罪感加剧了自我麻痹,只要不去看“怜南可怜的样子”(第7话 11:20),就不会愧疚难受。
如此也可以解释为何第1话中仁美看到浦上在给怜南涂口红时的激烈反应——已经不是第一次虐待孩子了,为什么之前仁美屡屡安抚讨好,此时却爆发了?
只因画面就在眼前,再怎么自我麻痹,也无法说服自己这只是在“做游戏”——情知浦上和自己只是肉体关系,而为了维护这可怜的关系放弃了怜南,这一切并非心安理得。
与其说仁美口中的“肮脏”是骂怜南,不如说她是在骂自己。
“犯罪现场”激起了仁美潜意识中的愧疚,但又要努力说服自己“我没有错”,浦上又是自己依附的“树”,是不能得罪的,失去了他就失去了作为“女人”的自己,而此时的仁美恰恰是最不能自我否定的,否则如何自处?
一方是自己依附的对象,一方是依附自己的“累赘”、“苦难的根源”,选择已然明了——既然“母亲”部分已经让渡得差不多了,索性彻底一点,怜南如果不在了,是不是就不会再有自我割裂的痛苦?
道木仁美这个角色我反复思考,数年来反复观剧,都有不同体味唏嘘。
她的心路太过复杂,最终已扭曲至难以称为“完整的人”的地步。
她是爱怜南的,她“母性”的一面爱着;她又是恨怜南的,她“女人”的一面充满不甘。
而反过来,作为“母亲”、“女人”的人格两面又互相斥责,在愧疚与自我辩驳中反复拉扯。
如是也能回答部分朋友的疑惑:仁美明知道立案的话自己也逃不脱虐童的审判,为何还要损人不利己地递上起诉书?
——很简单,道木仁美在自我割裂、否定、自辩中产生了自我毁灭的倾向。
直至现在,我也不敢说自己完全理解了道木仁美这个角色。
也许可以说,读懂了道木仁美,才能读懂人性。
诚然,她的所作所为我们无法原谅,但是不是可以稍微理解她是怎样一路走来的?
最终只余一句感喟:世间安得双全法,不负如来不负卿。
细节部分第1话64:07 奈绪与怜南(仅在更名为继美前如此称呼)二人走在前往公交车站的路上。
奈绪靠近孩子的右侧手拎着包,也并未刻意放慢脚步稍待,怜南一路小跑地跟在身侧,可以看出此时的奈绪还不大清楚如何与孩子相处,如何“扮演”一位母亲。
66:38 怜南几声“妈妈”唤醒犹疑中的奈绪,跑来拉起奈绪的右手想要走向车厢门,奈绪停步,怜南转头看着奈绪的眼睛。
奈绪此时具体在想什么不得而知,大略是“我这样做真的好吗”,但下一幕,看着怜南的双眼,奈绪舒了口气,表情柔和下来,明显是下了决定:“这样就好”。
令人在意的细节:当镜头转回怜南,奈绪此时已下了决心,怜南却松开了拉着奈绪的手——这大概能稍稍为第2话中怜南劝奈绪放弃自己做些铺垫,孩子真的不是什么都不懂,她看得到你眼中的犹豫,也能感受得到你心里的自我怀疑。
第2话16:05 电视中在放着“失踪小女孩”的新闻,说仁美在祈祷自己的孩子能够平安回来。
奈绪问继美是不是想妈妈了,继美没有正面回答,只说新闻弄错了,仁美并不希望自己平安回去。
此时大家对继美的“假笑”属性多多少少有点了解了——孩子怎么可能不想妈妈,即便逃离的欲望占了大半,仅余下丁点半点的 孺慕之情也不是轻轻松松就能轻易抹去的。
勉强自己说着看似“洒脱”的话,原因再简单不过,就如本集26:55 奈绪对桃子婆婆说的那样:因为我被抛弃了一次,害怕会再次被抛弃。
16:50 奈绪看着继美的双眼,继美缓缓低下头——孩子意识到自己的“谎话”被看穿,些许手足无措。
奈绪将继美拥入怀中,此时的继美不知该如何回应,双手搭在奈绪的肩膀,渐渐再环上奈绪的颈后。
细微的几个动作,将此时继美与奈绪的关系阐述得淋漓尽致。
在第1话看候鸟的海边,二人心灵初次激烈地碰撞,但在那之后却有着解开轻纱后的不知所措与尴尬——我不知道如何做一个母亲,你也不知道如何做一个“正常”的孩子。
类似情绪在我们日常生活中亦屡见不鲜:偶尔多饮了几杯,彼此话便多了些,互相倾吐点心中的情绪和秘密,待到酒醒后面对面却尴尬不已。
继美和奈绪同样如此,二人的心靠近了,却还没那么近,带着点点礼貌与淡淡疏离。
人的互相理解与接纳需要时间,两只受过伤的动物,接近起彼此都带着一分小心翼翼。
第3话39:00 奈绪问望月太太“你怎么看待无偿的爱”,继而言道自己觉得“孩子给父母的爱才是无偿的”。
这句话令我不由沉思赞叹:在孩子年纪尚幼时,不知外面世界的形貌,一切都是未知,未知意味着恐惧。
生下来的“幼兽”无处可去,只能待在父母身旁,父母的模样就是世界的形状。
当代社会信息高度发达,信息渠道的便利度削弱了这份观感。
90年代初乃至更早期生人回想一下自己六七岁的童年,是否那时候的自己比起现在同岁的孩童显得足够“无知”,离开了父母便无所适从。
《小偷家族》亦可为上一段的阐述作佐证:从小“父亲”柴田治便告诉祥太放在店里的东西是无主之物,“拿了”也没什么不好,祥太于是也一直身体力行,直到后来被发现被告诫才第一次觉得偷窃似乎是不对的。
父母是幼童的天地世界,孩子在真正了解世界的概貌前无处可去,只能逡巡,这也是为何即使仁美薄待怜南已久,怜南却一直包庇维护着母亲:那哭声太过渺小,怜南不知可以让谁听到。
======2020.04.08更新======第6话45:47 望月太太:“由我来保护你们。
”在全剧中,望月太太大多时候表现出的都是温和内敛的女性形象:说话温声细语,甚少与人直视。
即便是面对奈绪,早先的望月太太时常也是“回避”的态度。
第一次“勇敢”与奈绪对视,还是在图书馆听见奈绪咳嗽(第3话 20:25),不由自主地问道“感冒了吗”。
此时这一幕,是我第一次看到望月太太如此坚定的眼神,哪怕面对态度并非友好客气的奈绪,也流露出不移的决心。
而再一次看见类似的目光,是在 第11话 17:05,当记者说起自己对30年前案件的推测,望月太太微微笑着说:“那是男人的幻想。
”这两幕的眼神分外相似,也是望月太太对“外柔内刚”一词最淋漓的诠释:再温吞的人儿,一旦决意要保护的人或要受到伤害,都会瞬间展露出——说来用词或许有些奇怪——“毫不让步、一往无前”的气势。
第8话15:15 仁美带着怜南来到从前经常和“丈夫”一起吃饭的餐厅La marée de Océan。
29:10 仁美抱着“求救”的怜南在街上奔跑,远远地看见自己“死去”的“丈夫”和现任妻子、一子一女走出餐厅——依旧是那家La marée de Océan。
因而我笃信道木仁美所见绝非幻觉,这一幕对她的打击也比大多数人所认为的要更加严厉:自己的丈夫、孩子的父亲,抛弃妻女、组建了新的幸福家庭,还一同在两人曾经共筑了美好回忆的“圣地”尽享天伦甜蜜。
若换作是我处于人生低估,怕是也受不起这样的刺激。
“真难想象那么温厚的人会杀人。
”“那可难说。
人类分为男人和女人,还有一类,就是母亲。
这一类是我们永远无法明白的。
”这可真是名副其实的mother,是应接不暇的母亲的群像。
就像那张全是女人的全家福照片,它只会有一个名字叫母亲。
正在做母亲的人和行将成为母亲的人。
那样的笑容就是在说,不管这个故事浸泡了多少泪水,因为这个名字,幸福就不是虚无缥缈的事情,重逢,是可以被期待的。
没有人天生就是好妈妈,但是奇怪的是,好像却都有成为好妈妈的可能性。
因为被抛弃的经历一直独身的奈绪,在改变怜南的命运的同时也将自己的命运彻底改变。
性格有些孤僻,最大的爱好是观察迁徙的鸟儿,不喜欢小孩子。
可是班里那个怪怪的小女孩,一个人在深夜的街道上游荡的小女孩,把喜欢的东西记在本子上的小女孩说:“老师真有趣,非常有趣。
”虽说有点生气,可是也有些好奇。
或者从那时起,心底的母性已经苏醒了吧。
伤痕如此触目惊心,然而热心的女教师却没有拯救成功。
鸟儿也是带不走怜南的。
那么,就由我来带走你吧。
奈绪对母亲这个身份最初的接纳是这样简单的一句:“我想成为你的妈妈。
”但妈妈却不是只是说了就能当好的。
没有照顾过小孩的奈绪在逃亡的之初就手忙脚乱地丢了钱包;一心保护继美,却没有留意到孩子因为尺码不对的鞋子而受伤的脚。
但是桃子婆婆说:“奈绪,谢谢你。
奈绪终于成为妈妈了。
奈绪是一个好妈妈。
”可能就是这些笨拙,恰恰是一个母亲最朴素的爱。
奈绪有两个好榜样,在自己成为母亲之前,她却怎么也体会不到。
养母藤子是疼爱奈绪超过自己亲身女儿的单身女强人,可是奈绪因为时刻在意自己的养女身份疏远了本来可以是很温暖的家庭。
藤子说:“所谓母女,并不是靠什么互相选择的,而是靠相遇的缘分。
”在东京塔的展望台上寻找亲生妈妈的奈绪,无疑是让她伤心的,但是她还是坚定地陪着女儿一起寻找。
这种心胸,怕不是一般的妈妈能够拥有的呢。
粗心婆婆呢,却是隐忍的、让人安心的另一种存在吧。
是奈绪记忆里的妈妈的手,是特殊的纸飞机,还是“跟我走,我来保护你们”,又或者是为自己剪头发时镜子里的妈妈的脸呢。
叶菜的医生质问她为什么不珍惜自己的生命。
但是生命的意义,本来就有着无数的解释。
粗心婆婆,是谦卑的沉默的但是优秀的母亲,有那么一天是没有遗憾的,那么有这样的一生也应该是没有遗憾的。
而那个好像自私和不够负责的准妈妈芽衣,居然也可以用那么坚定的表情说:“我是这孩子的妈妈”;就算是无法让人原谅的仁美,曾经也是一个坚强温柔的母亲。
弯曲的斜坡,从澡堂传来的声音,冰淇淋苏打,是属于曾经的母女间的美好的记忆。
怜南把它们记在本子上,说一直想着喜欢的东西,是会被治愈的哦。
其实实际上是她治愈了奈绪不曾对外打开的心吧。
“我们聊聊喜欢的东西吧。
说到喜欢的东西会变开心的。
”“是啊。
”……“晚上的游泳池。
”“唐伞小僧。
”“8月31日。
”“在电车里睡觉的人。
”“麒麟的……”“麒麟?
”“麒麟是牛的一种。
”“是吗?
”“嗯。
”“两人合撑一把伞。
”“从鞋柜露出的长筒靴。
”“台风呼呼的声音。
”“早上的晨曦。
”“妈妈的眉毛。
”“继美走路的样子。
”“妈妈晾着洗干净的衣服的样子。
”“继美慌慌张张的样子。
”“妈妈的声音。
”“继美的字。
”“继美。
”“妈妈。
”说人的记忆其实没有自信的那么好。
过了很久很久,大段情节早就在脑海里褪了色,剩下的就是这样零碎的细节了。
而这细节,总是特别鲜艳。
候鸟能够毫不犹豫地到达目的地,是因为在雏鸟时期就记住了星星的位置,鸟儿的妈妈带着它们飞过。
那么女孩子可以成为好妈妈,也是因为在幼年时就记住了自己的妈妈是怎样做的吗?
奈绪记忆里一直清晰的母亲的手的触感,到了继美那里,就是奈绪的眉毛、声音。
还有,手牵着手的逃亡。
有很多道理确实被说得失去水分,然而一直真实。
妈妈就是女儿的榜样,一代代流传下去,于是会有相遇的奇妙,会有生命的奇迹。
即使一生平凡如叶菜,坚守的无非是一个母亲的责任,在生命的尽头也拥有了看似简单却浓烈的幸福。
或者一直孤独如奈绪,也必定会在某一天成为孩子的天使,即使不在一起,仍可抱重逢的期待。
身世坎坷如继美,早早懂事,也必定早早懂得这道理,不用等到二十岁。
二十岁的继美,你现在是什么样的女孩呢?
你成为什么样的大人了呢?
相遇时才104厘米的你,现在穿着流行的服装;穿着小小的16.5厘米的鞋子的你,现在穿着高跟鞋,走到我面前。
擦肩而过的时候,我要怎么称呼你呢?
和你面对面的时候,我要和你聊些什么呢,问些什么呢?
你认识我吗?
身高多少了?
谈恋爱了吗?
有好朋友吗?
现在还喜欢水蓝色吗?
还吃不了香菇吗?
还会玩单杠吗?
还喜欢冰淇淋苏打吗?
可以的话,还能一起喝吗?
继美,你过得好吗?
想到遇见二十岁的你,我现在就心跳不已,会一个人开心地笑出来。
我会带着笑容,等待和你的明天。
遇见你真好。
能成为你的妈妈,真好。
和你度过的季节,成为你妈妈的季节,对我来说,是现在的全部。
然后,和你再次重逢的季节,对我来说,将会是今后要打开的宝箱。
我爱你。
妈妈上。
日本向来唯美,向来严谨而细腻。
讲述人与人之间的羁绊,这远比血缘复杂和深刻得多的东西,还要细致上许多分。
好像用怎么样的字句表达自己心里的感动,都不及上面这封简单的信的一分半分。
这世上的相遇从来奇妙,但不是无端。
这世上的情感从来纯净,但不是简单。
这世上的灰暗到处都有,但总有那么一个时刻,阳光会穿过云层到达。
这是给予爱与被爱的力量。
据说在大多数语言中 “妈妈”的发音都是相近的,这人类自落地起就存在的联系,无论用怎样的语言来描述都是多余而苍白的吧。
所以mother的含义啊,其实是幸福。
悲伤的,期待的,兴奋的,埋怨的……短短的两个音节的呼唤,包含太多可能的情感。
被呼唤的那一个,就能感到自己是被需要的。
Mother的身份被孩子肯定,就是身为mother的幸福。
这或许是孩子能够给予母亲的最大的宝物。
那么现在的我,想到自己将来也有成为母亲的可能性,居然在此刻已经觉得十分幸运了。
如何越过男人越过妊娠拥有芦田爱菜这么可爱的女鹅。🤧
好可爱的小loli~可是不是帮八日目的情节撞车了么?为什么会在同一档拍类似题材的东东捏~
很赞很感人
孩子要经历多大的折磨,才会这么懂事?撒娇,闹脾气,都是因为她知道这个人是真正爱她的
一般么
第二集就想弃了。煽情剧嘛,如果没法代入没法她们哭你也一起哭,那就成了鸡肋。芦田爱菜老是戳不中我萌点,看多了就心生厌烦=。=可惜了松雪泰子。
施舍一星。
母亲话题的电影不给5颗星ms有点没人性 但对于我这种观众有些太过煽情和沉重 看了一半而没承受力看完 所以不给5颗星ms也情有可原~ 第一集确实张力很大 nnd 哭得我那个叫难受~ 我妈倒是很喜欢而看完了 告诉了我结局~ 光听她讲最后4集 我都哭了...
故事发展主要靠在大马路上偶遇,煽情的桥段接近十年前的韩剧…最好的是片名,母亲二字中隐约的十字架,那是每个母亲背负一生的善与恶。
日式矫情。。。刚有点想哭就被日式矫情憋回去了
看了一集没看下去
原来加代酱的原型来自于这里。(不管怎么看都是一个童年受到重大创伤的社会不适应者为了修复这个创伤而诱拐儿童并且让其产生斯德哥尔摩症状的故事)
用力不均
太烂了
只拍第一集就足够了!松雪泰子的苦瓜脸真是像极了郭蔼明~~
真觉得是把很变态的事写的很温情,其实从头到尾只有她一个人犯罪,纵火杀父(他爹该死就是了),然后又和这个女孩儿一起逃走,我觉得像是在现实上蒙了层纱,看上去更朦胧更美丽
用慢节奏煽情是日剧凑集数的一种手法。-_-不喜欢继美这种小女孩。无法理喻的没来由的深刻母爱,你们爱去吧,跟我没关。
母亲是世界上最温暖最贴心的存在,此剧中的所有母亲都不是常规意义上的“母亲”;田中裕子乃全片灵魂,因为她,所有人都发生了变化;片尾曲好听。
爱菜酱你是要杀死我么爱菜酱!!!!!
觉得这里电影里面爱菜的笑跟哭都有点过了,甚至有点假,我都怀疑她是故意的。而且她在亲妈家的时候,看到亲妈回家也不会害怕,她亲妈把她给扔了之后,后面知道她亲妈来找她居然也不认了,但是剧里面明明说的是孩子跟妈妈的关系是无论怎样都会原谅的啊,我以为她会选择原谅她亲妈,因为她一直表现得很懂事,一个多月的诱拐就完全改变了孩子的思想,反而让我觉得她老师不怀好意,她自己都认亲妈了,怎么不教导她也是要感恩,也不了解一下亲妈的所作所为的原因呢?总之整部剧给我感觉逻辑有点问题,只有奈绪亲妈的爱感动到我,奈绪对怜南的爱并没有感动到我,因为那个也不是什么值得学习的母爱行为!二星给她亲妈!